三不管的九龙城寨,
本是鱼龙混杂的大江湖,
大概在这里就算应着“追龙”之题了。
主角是南洋来客,也是过江之龙,
水路码头因此算标志场景(但可惜没能与城寨空间联结?)。
城寨义塾天井升起的烟花,
虽然不比《寒战》高明和绚丽,
但也带出粤语“追龙”写意道友吃粉时的魂魄出窍,合着陋巷械斗的血光飞洒,和1960年代的
三不管的九龙城寨,
本是鱼龙混杂的大江湖,
大概在这里就算应着“追龙”之题了。
主角是南洋来客,也是过江之龙,
水路码头因此算标志场景(但可惜没能与城寨空间联结?)。
城寨义塾天井升起的烟花,
虽然不比《寒战》高明和绚丽,
但也带出粤语“追龙”写意道友吃粉时的魂魄出窍,合着陋巷械斗的血光飞洒,和1960年代的诸多“信号”。
小的有杜老志花牌,二楼冰室,吉祥,可乐,花旗,女王像,
大的有维港旧景,启德航班,寨城全貌,金三角罂粟海。
无线三虎、吴毅将、郑则仕...
男人们状态好得让我不知今夕何夕,
连葛柏也叫人觉得“久违了”。
不过除了华仔依旧帅气逼人的发型西装,
女角的锥子脸和妆容也分分钟死拉人回2017。
反派做正派演,特殊人生得遵照特殊标准。
故事有名有姓,讲法中规中矩,
没有内心戏,拉开了距离,不用太投入。
妙笔是花身死之际的“变身”点破,
和报仇之际被处理得似乎不存在任何生人的鬼蜮空城,
都有象征性的画面在其中。
所谓“生死有命,富贵在天”,
谶的是主角们,也是香港地吧。
重写即改写
结尾在对“教化了你们这些渔夫”的英国警司的私刑,其目标指向
是暗合内地观众可能心理的商业诉求,
还是港人自己政治生活的潜意识,
恐怕还不急着回答。
王晶毕竟和明显开始想象过去“香港”的新导演不是同代人。
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把男人们的才干、忍耐、友爱、怨怒都浪漫化,这接续着本港枭雄系列的过去。
可导演王晶的片子里再没有绝色女伶,
却又是多叫人扼腕痛惜的现在。
“很想见你啊。”
永远失去的,到电影的梦里去相会。
I surely want to say something about relationship between children and their parents.Everyone should realize far earlier that their parents are not perfect but everyone still loves their【详细】I surely want to say something about relationship between children and their parents.Everyone should realize far earlier that their parents are not perfect but everyone still loves their parents so much because after all , they are the only one that cares of you forever.When you are born,you know nothing but your parents.It is them who help you know the world around you.You will grow up and you will find your parents' good sides and bad sides.You want your parents perfect but you will soon find out you can't change them.It's true that they love you more than anyone else does.However that doesn't mean they can change for you.Maybe they are willing to do it for you but they are just unable to make it,Like Jeannett's father.Jeannett's father is good or not?You cannot answer this question as you can't judge your dad by normal rules you apply to others.J's father loves his kids,like any father.He tells his daughter to be brave;He tries his best to quit his addiction to alcohol because his daughter asks him to do so;He will give his hand when his sweet daughter needs his help;He is poor but he can give his kid a universe .He really wants to build a perfect glass castle for his families yet he never makes it.
However, he does many shitty things that let his childre down. He breaks his words numerous times;he leaves his kids hungery;The wosrt thing he has done to his kids is that he desprives them of their choices for their own future.
Anyway , this movie is touching and I like it. And I will cherish the time spent with my mom and dad and elder sister.
《西部世界》中提到了以下四种人的思想状态:
第一种状态,即纯粹的机器人。他们是完全被自己程序和本能所控制的低级机器人,他们的全部大脑是为自己的本能服务的,他们虽然能理解普通的喜怒哀乐,但是他们不理解什么是“抑郁”因为他无法感受到自己的潜意识,从来没有怀疑过自己的信仰;《西部世界》一语中的: 真正的痛苦是自我意识的基础,而所有真正的痛苦的根源在于我们的意识和自己潜意识的矛盾。如果一
《西部世界》中提到了以下四种人的思想状态:
第一种状态,即纯粹的机器人。他们是完全被自己程序和本能所控制的低级机器人,他们的全部大脑是为自己的本能服务的,他们虽然能理解普通的喜怒哀乐,但是他们不理解什么是“抑郁”因为他无法感受到自己的潜意识,从来没有怀疑过自己的信仰;《西部世界》一语中的: 真正的痛苦是自我意识的基础,而所有真正的痛苦的根源在于我们的意识和自己潜意识的矛盾。如果一个人对自己的痛苦感到麻痹,或者没有勇气直视,没有质疑自己信仰的能力,那么他就是一个纯粹的不折不扣的机器人。所以只有真正能够理解“抑郁”的人,才能算是有自我意识的机器人。
所谓“抑郁”之所以挥之不去,难以言喻,是因为抑郁的根本是由我们的表象意识和潜意识的冲突造成的,换句话说,抑郁根本上是由对自己的信仰怀疑造成的。有些人根本不知道“抑郁”为何物,有以下二种可能:
(1)他无法感受到自己的潜意识,从来没有怀疑过自己的信仰。
(2)他的潜意识和表象意识不冲突(但是这几乎不可能:我们觉得应该做的和我们其实想做的是一定会有矛盾的。)
所以第二种状态,是能感受到自己的潜意识,并怀疑自己周围环境本质,有能力怀疑自己信仰的人。这些人是比较高级的机器人。所以《西部世界》开场的第一句话问机器人的问题就是“你对你的周围环境,现实本质是不是有过怀疑?” 他们之所以感到了挥之不去,难以言喻的抑郁是因为他们的潜意识和表象意识产生了矛盾,但是他们却不知道为什么会有这种矛盾。这就是《西部世界》中少数觉醒的机器人。能不能理解抑郁,能不能对自己的信仰产生质疑是区分开高级机器人和低级机器人的巨大鸿沟。当然这种状态的程度也有不同:大多数人都多多少少能感受到这样的抑郁,但是他们都积极地把这些感觉屏蔽了。这些人就是那些对自己不真诚的人。如果他们屏蔽的能力强,他们就可以正常地在世界上生活;但是如果他们的屏蔽能力不强,就很可能变成精神病或得抑郁症。
第三种状态,就是意识到自己是机器人的人,就是《西部世界》中那些闯到后台,看到了自己程序和潜意识的机器人。虽然第一次看到自己的潜意识会造成“死机”,但是这会给这些机器人带来前所未有的成长。于是他们便会想办法去用自己的大脑超越这种潜意识,不被这些潜意识束缚,试图获得自由。
第四种人,就是人类,就是有自我意识,自由意志的人,就是能够创造机器人的人。
如果你觉得自己是第四种有自我意识,自由意志的人,那么很不幸地告诉你:你很可能其实你就是第一种状态的人。这就是《西部世界》中的Jeffery Wright扮演的Bernard. Bernard虽然有管理机器人的能力,还去问其他机器人有没有怀疑过自己的环境,但是他自己就从来没有怀疑过自己的潜意识,自己的信仰,回忆以及痛苦。他的所谓痛苦是十分简单的,说得清道得明的痛苦:也就是失去了孩子和妻子的痛苦。但是其实他根本就没有妻子和孩子,仅仅是痛苦记忆的植入让他能够更精准地模拟自我意识而已。认为自己有自由意志的人一定是不知道自己有潜意识的人。所以我们不要以为一个人看似聪明就是高级的人,他可能仅仅就是大脑比我们速度快一些,但是他的大脑已经完全被他的本能所奴役了。而真正高级的人是能够用大脑控制潜意识的人,或者至少有这样的意识去尝试的人。
那么还有没有更高级的第四种人呢?如果有,那就是能够理解“自我意识”或“自由意志”其实根本不存在的机器人。因为潜意识的存在就让自由意志成为了不可能。就像是《西部世界》中Anthony Hopkins扮演的Ford。
There is no threshold that makes us greater than the sum of our parts, no inflection point that at which we become fully alive. We can't define consciousness because it doesn't exist. Humans fancy that there is something special about the way we perceive the world and yet we live in loops as tight and as closed as the hosts do, seldom questioning our choices, content for the most part, to be told what to do next.
那么第三种人可能有自由意志么?其实也没有。《西部世界》中也提到,我们想要超越自己的潜意识得到自由也很可能是我们潜意识的一部分。所以这也不是我们的选择,也是我们早就被安排好的命运。那么如果没有自由意志,也就没有自我意识可言了。自我意识只是让我们理解自己“害怕失去”的潜意识所找出的理由而已。这就是Rust在《真探》里说的,我们人类的自我意识太强了,但是其实我们的自我意识其实只是一种幻觉。
I think human consciousness is a tragic misstep in evolution. We became too self-aware. Nature created an aspect of nature separate from itself. We are creatures that should not exist by natural law... We are things that labor under the illusion of having a self, that accretion of sensory experience and feelings, programmed with total assurance that we are each somebody, when in fact everybody's nobody...
如果是这样的话,其实只有和第二种状态的人沟通才是有意义的。虽然我们看到那些第一种状态的麻木之人很是着急,但是我们对于这些状态是无能为力的。从我的朋友圈里,我就能看出大多数人都是第一种机器人,因为他们唯一会发的消息就是吃喝拉撒或是各种各样肤浅的快乐。但是其中也不乏一些非常聪明的人,但是他们发的都是仅仅显示自己智商高的文章。这就是鲁迅笔下的“麻木”的人。于是他弃医从文,想要去拯救大家。但是天真的鲁迅不知道的是,他的文章是无法把低级机器人变成高级机器人的,麻木的人永远都会麻木下去。想要叫醒一个不知道自己在睡觉的人是不可能的。唯一能和我们交流的只有那些懂得痛苦,懂得怀疑信仰的人。
所以我们要注意不要把精力和时间花在和第一种状态的人讲道理上,这样的话我们的状态也会退化。虽然不至于会回到第一种状态,但是第二种状态和第三种状态也是有很多不同等级的。所以我们还是应该多挖掘自己的潜意识,去拯救自己。这里要感谢Christopher Nolan和Johnathan Nolan一家和David Fincher的作品给我引发的思考,我朋友介绍的“板凳疗法”,我命中注定和我自己,能够在年复一年,日复一日的反复煎熬中不断思考,不断挣扎,没有放弃自己的灵魂,熬到了心结打开的这一天。
是Christopher Nolan让我真正理解了什么是潜意识,David Fincher让我真正理解了潜意识对我的毒害,而Johnathan Nolan让我明白了人的本质。
因为每天闲暇时间有限,本来只是想看看不过脑子的爽剧,却意外发现了一个宝藏女演员,她用出色的演技证明了就算是傻白甜角色,也不是那些流量明星可以轻松掌控的。她在剧里有这么一句台词,女人要有眉梢上的风情,而她演的王小米也正是如此,一颦一笑一噘嘴,让人怦然心动!
业内有编剧说她会是未来生活剧的顶梁柱,但我查了查,她的
因为每天闲暇时间有限,本来只是想看看不过脑子的爽剧,却意外发现了一个宝藏女演员,她用出色的演技证明了就算是傻白甜角色,也不是那些流量明星可以轻松掌控的。她在剧里有这么一句台词,女人要有眉梢上的风情,而她演的王小米也正是如此,一颦一笑一噘嘴,让人怦然心动!
业内有编剧说她会是未来生活剧的顶梁柱,但我查了查,她的作品怎么那么少呢?
侮辱智商的电影,毒贩跟弱智的一样。这么蠢这么也可以做毒贩吗?能把我笑死,看了一半实在看不下去了。真的把我恶心到了,无语,警察跟玩一样,什么鬼。这也叫电影。麻烦把故事写。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。,。。。。。,,,,。。,,
侮辱智商的电影,毒贩跟弱智的一样。这么蠢这么也可以做毒贩吗?能把我笑死,看了一半实在看不下去了。真的把我恶心到了,无语,警察跟玩一样,什么鬼。这也叫电影。麻烦把故事写。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。,。。。。。,,,,。。,,
本答案本为回复讨论组,但是一直没被放出来
1. 在美国,医生什么时候可以替患者做决定:当患者丧失自己做决定的能力且其配偶和一级二级亲属联系不上/【Medical Emergency】更不要提自然灾害导致医疗系统的巨大瘫痪
2. 但是全美境内安乐死都是不合法的,从
本答案本为回复讨论组,但是一直没被放出来
1. 在美国,医生什么时候可以替患者做决定:当患者丧失自己做决定的能力且其配偶和一级二级亲属联系不上/【Medical Emergency】更不要提自然灾害导致医疗系统的巨大瘫痪
2. 但是全美境内安乐死都是不合法的,从法律上来说执行安乐死的Dr pou绝对犯了大罪,但是全剧花了八集的笔幅描写了整件事的复杂其中包括政府的不作为与系统性的荒谬的对应措施,个人是如何被全局裹挟着做了这个决定,人家拍的很清楚
3. 可以想一想法律是怎么制定的,谁制定的,制定法律的目的是什么,为什么州和州,国和国之间有很大差异,比如法律的制定是参考了当地大多当权者的想法如堕胎法案,还有立了法后会发生什么
法律真的能定义善与恶吗,不,法律是用来控制善与恶的
4. 可以再修一下什么叫伦理学,医学伦理之所以如此沉重就是因为其复杂难解且case by case,根本就不是非黑即白的二元问题,我认为拿法律当挡箭牌简化事件的复杂性跟只会follow the rule的甩锅侠没有区别,只是重复全剧最开头的疑问还自认为聪明的诡辩家=害怕面对人性沉重时刻的胆小鬼
5. 要考虑时代的局限性,不要以现在的信息获取便捷程度跟05年相比,那个年代对安乐死的认知与讨论也远不及现在全面与深入,不管剧怎么拍我也不是当事人,我不知道如果我是pou我会不会做出同样的决定,是仓促的还是必要的
《陀枪师姐2》是一部由邝业生执导,关咏荷 / 欧阳震华 / 魏骏杰主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。最后一集很值得学习:怎么解决三角问题——(1)沈翘本来破坏小生和娥姐,娥姐却救了沈翘一命,沈翘打开心结,同意离婚;(2)两个女人抢一个男人很敏感,但两个男人抢一个女人就比较好玩,小生和照哥最后互相人生攻击。。。笑死。全剧中娥姐这个人物刻画的极为
《陀枪师姐2》是一部由邝业生执导,关咏荷 / 欧阳震华 / 魏骏杰主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。最后一集很值得学习:怎么解决三角问题——(1)沈翘本来破坏小生和娥姐,娥姐却救了沈翘一命,沈翘打开心结,同意离婚;(2)两个女人抢一个男人很敏感,但两个男人抢一个女人就比较好玩,小生和照哥最后互相人生攻击。。。笑死。全剧中娥姐这个人物刻画的极为成功,一开始是个家庭妇女,心甘情愿当小女人,胆小怕事,什么事都不会做,只求安稳。但被老公背叛之后,在外界的压力下被迫追求事业,没想到成为陀枪师姐,在第一部里终于自立自强。没想到在第二部里更进一步,最后主动放弃爱情婚姻,追求事业,成为了交通队的大队长。——这就是所谓的人物的成长线,学习。三元呢,本来就是好强的,觉得巾帼不让须眉,最后却结婚生子,家庭生活也挺幸福。最喜欢三元和小生 可这叔叔和侄女的感情也太坎坷了吧 心疼三元被虐得这么惨 之后的第三部简直不忍心看第二遍 很多人觉得三元变的蛮不讲理,我觉得她只是太倔强了,其实和程sir一样脾气倔,这两个虽然有时候甜蜜,但是性格都太要强了,所以导致这么多分分合合吧!她一直做是很拼,也强调男女平等,我是觉得她总是站在男人能做女人为什么不能做的态度上,才会导致这么多摩擦。有时候我会太羡慕这种性格,温柔似水的女人很多,但是坚强的女人心却未必都有!四部下来她也是慢慢成长了吧!夫妻两人也在不断的磨合中吧第一季男二还一身正气,又是迁就、又是宠当时交往的女友。公私分明,有勇有谋。第二季妥妥成为了一枚渣男。不能适当的处理婆媳关系,自己的老妈侵犯老婆隐私;谈恋爱时很甜,但与前女友界限不清,婚后重点在工作,不能很好的与老婆沟通交流;定力不足,说被邦尼硬上,可自己却很爽…没有保护好自己老婆,惩戒罪犯,却殴打自己同事来发泄;老婆受伤在医院,自己却先脆弱起来,没有想过更痛苦的是他老婆。记得后来也无法接受自己老婆被强奸,耿耿于怀…陀枪系列整体来看还不错,不过比起刑侦的巅峰作品“刑事侦缉档案”就差了不止一筹,不过那个已经是不可超越的神作了。陀枪4部本身而言,第四部最差,拖沓、煽情、情节离谱,而且遭人讨厌。第一部情节最流畅自然,但比较短,而且刑侦方面较弱,像都市爱情。第二部和第三部的刑侦比例有所增加,但频繁让小生一次次被耍,靠悲剧来铺垫情节,有些僵硬不足。第四部前半部分还可以,方晴也让人眼前一亮,无论是演员还是戏里的角色,都让人感到很舒服。但后半部分就差到不能看,三元造作的哭戏,性情的大变,程峰和黑社会头子间白痴般的对抗。但最让人不能忍的,还是阿姿那个傻bi莫名其妙甩掉小生,淫贱无比地另寻新欢,后来在方晴即将得到幸福时,又莫名其妙地蹦出来要回归,实在是贱透了。喜欢方晴,不喜欢垃圾的结局。并非一定要大圆满,但悲剧要有悲剧的逻辑,而不是痕迹明显造作的刻意营造出的牵强悲剧。最近在看陀枪师姐2,其实陀枪系列我只喜欢第一部,后三部为了能拍剧情都太折腾人了,不过TVB的系列剧基本都是这样,《一号皇庭》的女主角换了又换,《妙手仁心》也是死了一个又一个,除了玩弄主角的感情,实在别无他法。仔细看陀枪2的剧情,发现里面的时间很混乱,小生口口声声说和娥姐好几年的感情,不过从第一集看,三元结婚后到他们两个分手,那段时间怎么也不到一年,加上之前在第一部里面,小生和娥姐也是到很后才在一起,算起来也没多长时间。然后小家乐却长得特别大,难道两年时间能让一个孩子长那么多啊!至于小生和沈翘结婚一事,还真是火速!用了不到两集的时间就让他们结婚,而且婚后他们还非常恩爱。本来之前以为陈小生对娥姐是那么深情,转眼间可以和另一个女的那么恩爱,貌似有点过于离谱了。尽管是娥姐先提出分手的,但也没理由变得这么快吧。难道是因为娥姐不能生的原因,所以让小生的感情那么快变淡。或许小生真的太需要找一个人陪他过一辈子,所以如此迅速,这也许才是最真实的人吧。相比在陀枪4里面,方晴就没有沈翘就没那么好运了,他即使和方晴在一起了,还始终念挂着英姿,可很明显他对英姿的感情比对娥姐重很多。老实说一句,生孩子对小生来说真的很重要,从他对娥姐感情的转变以及后面两部对英姿的态度,这也就意味着从娥姐不能生孩子那一刻开始,小生和娥姐的缘分就宣告结束了,所以后来就算关咏荷不离巢,卫英姿也照样会出现,我想这就是监制为荷姐的离巢埋下的伏笔吧!
王晶导演,周星驰、刘德华、关之琳、邱淑贞主演的《整蛊专家》1991年上映,人人都爱那位改进社会风气,风魔万千少女,提高年青人内涵,刺激电影市场,玉树临风的整蛊专家~~
王晶导演,周星驰、刘德华、关之琳、邱淑贞主演的《整蛊专家》1991年上映,人人都爱那位改进社会风气,风魔万千少女,提高年青人内涵,刺激电影市场,玉树临风的整蛊专家~~
《进京城》我去影院看了三遍,虽然排片不多,但好在上海够大,总能找到合适的时间(就是远了点)去看。我本身喜爱昆曲和京剧,这部电影并不是以京剧作为背景,譬如霸王别姬那样去讲某一个故事,而是实实在在地讲述京剧诞生之初,认真较劲儿戏大过天的那一辈艺术家!我爱凤格格为润生讲解关老爷戏的神采,之后的每一次相见和最后的诀别!我爱九爷一开头的活捉、在后台喝茶的气定神闲、说去扬州前朝落雪的天看了一眼、练豆子功
《进京城》我去影院看了三遍,虽然排片不多,但好在上海够大,总能找到合适的时间(就是远了点)去看。我本身喜爱昆曲和京剧,这部电影并不是以京剧作为背景,譬如霸王别姬那样去讲某一个故事,而是实实在在地讲述京剧诞生之初,认真较劲儿戏大过天的那一辈艺术家!我爱凤格格为润生讲解关老爷戏的神采,之后的每一次相见和最后的诀别!我爱九爷一开头的活捉、在后台喝茶的气定神闲、说去扬州前朝落雪的天看了一眼、练豆子功时身段优美眼波流转、扮阎婆惜的鬼魂时披上黑纱那冰冷的煞气、拿银子换戏唱时含着热泪那一跪、唱千里送京娘时的妩媚风情、在牢房里练功时的自在、骂润生兔崽子不许回戏时的神态、扮上穆桂英的英姿飒爽、和最后的含笑而逝!我也爱润生扮上关老爷之后的亮相越来越好看,最后定军山时扮上黄忠真的让我觉得只有九爷能配上他的戏!
某音看了片段,然后搜的,看了前几集我真是?说了不能有光,他还点了灯?我???
然后sha神兽获取力量?似曾相识,前不久刚补了斗罗大陆的差点弹幕发了 魂环?哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
然后真的没想到,魔法干不过热武器!!!
某音看了片段,然后搜的,看了前几集我真是?说了不能有光,他还点了灯?我???
然后sha神兽获取力量?似曾相识,前不久刚补了斗罗大陆的差点弹幕发了 魂环?哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
然后真的没想到,魔法干不过热武器!!!
啊对了,我还没看出来男主是谁(¬?¬)然后看弹幕好像我粉的CP居然是大boss?我很??
对了,中间他们过去小宫殿去小女主那段坐火车??过去的时候,听到叮嘱就知道那人肯定会坏事,但是没想到最后还是他救了大家??????PS,羊好可爱(づ ̄ 3 ̄)づ
太阳的特效感觉表达的好好!!!
1.
言与行
作为经常在教育和身心灵圈子溜达的神棍一枚,曼森的形象令我倍感亲切。
今天,我们的身边依然充满这种“教主”。他们侃侃而谈,句句在理,特别喜欢抛出金句,对人进行当头棒喝,并辅以智慧的凝视,仿佛同时洞见了真理和你的灵魂。遇到这种人,不被洗脑,似乎很难。
但其实,也很简单。
简单在于,听其言,观其行。怎么观呢,孔
1.
言与行
作为经常在教育和身心灵圈子溜达的神棍一枚,曼森的形象令我倍感亲切。
今天,我们的身边依然充满这种“教主”。他们侃侃而谈,句句在理,特别喜欢抛出金句,对人进行当头棒喝,并辅以智慧的凝视,仿佛同时洞见了真理和你的灵魂。遇到这种人,不被洗脑,似乎很难。
但其实,也很简单。
简单在于,听其言,观其行。怎么观呢,孔子说得很详细:视其所以,观其所由,察其所安,人焉廋哉?
一句话,找准他的出发点。
这种教主往往最爱说“love”,但是,他的行为,动机和习惯中,有“love”吗?
控制不是爱。
2.
真实目的
曼森和bill交谈的状态,可以作为他日常“布道”的一次缩影。
虽然曼森金句迭出,气势逼人,相比之下,bill完全乱了阵脚,但是他的沟通方式,也完全暴露了他自身“阵脚”所在。每次他说出那些金句,他充满唯一的目的就是“镇住对方”。
很多所谓咨询师也是这样。诚然,建立权威感利于进行正向引导,帮助愈疗。但是,他们的努力往往到权威为止,并不关心对方是否真正获得帮助。
那就是他们唯一要的:被承认权威。(继而操纵对方——还是为了权威。“控制”一词,后来用墨镜事件点了出来,其实,操纵只是确立权威的手段。
权威是这种人唯一的安全感来源。他们最怕的,不是反抗,那反而能证明他们,他们怕嘲笑,那才伤透他们脆弱不堪的自尊心。bill没有被洗脑的证据是,后来他很自然地嘲笑曼森“宁可关六周禁闭,也要显示能耐。”)
3
演技爆发和耐心积累
树立权威,表演强大即可。展示博学,展示条理,展示犀利,展示从容自在。 你看,他纵论天下大势,解析世道人心,直指你的焦虑,畅谈他的自由。多精彩的表演啊,你买单了吗?你承认他正确,你错误了吗?这就是他关心的全部。
而真正的愈疗是个复杂的过程。
所谓正确的引导往往不是任何命令,而只是一种支持和尊重,甚至只是一段陪伴,甚或心底一份默默思念。知你疼,知你冷,尽力助你健康起来,却更懂你一时半会儿还病着是合情合理。像是形容医生们那句话,有时治愈,常常帮助,永远陪伴...自恋者哪有兴趣为他人付出这分耐心?他们只想确认自己有力量罢了。他们的耐心只在狩猎之际,鱼儿上钩之前。
这就是曼森式“教主”的一贯模式。上来就要镇住你,碾压你。如果不能,就先观察你,再击溃你,从而“感化”你——证明他自己。
4.
难与易
所以识别“教主”的伎俩,说简单也简单,说难也难。
简单在于,他们的语言虽然逻辑缜密,行为却漏洞百出。满口都是love的人,与人互动中传达的没有一点点love,只有证明自己高人一等的欲望。他把一切表演,都冠以慷慨奉献之名,实则只为索取。你的沮丧,你的惊慌,你的愤怒,你的狂喜,崇拜,全是美味的祭品。
难点在于,你必须对真正的“爱”有所认知。否则,观其行也没有参照物。好比文物鉴定,看多了真东西养眼,假的一出来眼睛就扎得慌。但如果你只读过教科书,造假者的手段永远比书上的知识点多。
爱是什么?真诚是什么?治愈是什么?如果一个人从小到大没有体会过真实,那么他自然易被虚假哄骗。甚至,他会主动追求那些精致的虚伪,因为那就是他习惯的。(想想那个急于投奔耶稣的少年。)
曼森为什么能控制那些条件优渥的少年?因为他们没有见过真货。
想想那些中产家庭,有多少充满冷漠和虚伪。哪些是爱,哪些是披着奉献名义的索取,他们早已混淆。
多数是环境塑造,少数是天生,这些孩子内心对真情实感的觉知系统已经封闭了。
曼森能怼倒bill,却骗不了bill,因为bill身上充满了人味儿。他知道爱是什么。我相信他有个好母亲,也和他的妻子体会过真实的相爱。第一季,他就明确表示无法像霍顿那样“享受”采访杀手。很明显,他并不习惯紧闭心扉。
5.
母与父
如果说第一季是庖丁解牛,慢火入味,掰开揉碎地讲母子,讲女人控制和男人反抗,直至脱轨。那么第二季就是满汉全席交响曲,探案被裹挟在政治游戏,民意压力,家庭阴霾之间(私人线里霍顿内心彻底掉线,温迪情感屡屡断线,只能单拿bill家庭说事儿,幸好这条线做得非常饱满)。而主菜是父与子。是永远茫然无措,却永远施加命令的父,和永远渴求认可,又永远逃避责任的子。善在错乱嚎啕,恶却沉默如谜。我那性感的老bill夹在当中,被虐得死去活来。
终于,恶开口了。bill与条理分明,侃侃而谈的恶——曼森,当面过招。他怒了,乱了,甚至慌了怕了。幸而还保持着正确的直觉:that is bullshit.
bill的爸爸虽然不和他讲话,却带他去钓鱼。让鱼蹦在小男孩的手心,陪他欢喜。那些时刻塑造了今天的bill。那是时而表演权威,时而纵容怂恿的“教主”们无法制造的时刻。真实的爱,哪怕带着严厉的规范,也会温暖。那个生命的热度,就是指引。
我在追小小姐们的时候,这部剧在更。我看完了小小姐们,它还在更。所以我点开了它。果然,只看了3集就莫名的喜欢男主女二。果然,我不是独一个,很多人和我一样站男主女二。不要只说女二坏,仔细想想,男主女二拿的是同一个剧本。特别是交换对象,都有病,只不过女二的交换对象因病去世,男主的交换对象没有死罢了。女二的原生家庭糟糕,她没有退路。男主家人品性
我在追小小姐们的时候,这部剧在更。我看完了小小姐们,它还在更。所以我点开了它。果然,只看了3集就莫名的喜欢男主女二。果然,我不是独一个,很多人和我一样站男主女二。不要只说女二坏,仔细想想,男主女二拿的是同一个剧本。特别是交换对象,都有病,只不过女二的交换对象因病去世,男主的交换对象没有死罢了。女二的原生家庭糟糕,她没有退路。男主家人品性没有问题,所以男主会在交换与否中进行摇摆。
黑格尔说过:“悲剧不是正义与邪恶,好人与坏人那样清楚明白的矛盾对立,那只能说是“悲惨”,而不是悲剧。真正的悲剧是矛盾的双方都没有错,都有各自的道理,只不过由于两者的道理是相互冲突,不可调和的,从而导致了无法挽回的后果。”由此来看,这部电视剧的结尾确实是真正的悲剧。悲剧能给人最大的启迪。小时候非常不喜欢张卫健的《少年张三丰》,因为结局太悲了。然而随着年龄的增大,却发
黑格尔说过:“悲剧不是正义与邪恶,好人与坏人那样清楚明白的矛盾对立,那只能说是“悲惨”,而不是悲剧。真正的悲剧是矛盾的双方都没有错,都有各自的道理,只不过由于两者的道理是相互冲突,不可调和的,从而导致了无法挽回的后果。”由此来看,这部电视剧的结尾确实是真正的悲剧。悲剧能给人最大的启迪。小时候非常不喜欢张卫健的《少年张三丰》,因为结局太悲了。然而随着年龄的增大,却发现自己印象最深的反而是这部,尤其结尾的各种场景话语,每每想起都令人感到悲痛,这痛伴随着成长的经历,更加放大,最终成为性格的一部分。如果止于此,可能就是青春伤痛了吧。但我当时可不懂,我痛且快乐着。这样的我青春过去了,当我终于经历了最大的痛,才发现自己痛的幼稚。第一次真正感受到张三丰的那种痛,哀莫大于心死!那么心死之后,人为何而活?寻着这个问题,才发现以前的生活全是发昏。人,只有找到活着的意义,才可超脱吧。张三丰最后发现了,属于他自己的道。我们呢?
脱贫攻坚,乡村振兴,绿水青山,都是近几年的热词,被广泛报道和讨论,然而对于许多生活在城市里的人来说,始终还是一些比较模糊和笼统的概念。由余淳、吕紫伯执导,由甲、韦言、吴海中编剧,李乃文、王雷、颜丙燕、胡明主演的扶贫题材电视剧《山河锦绣》在央视开播以来,以全景式的视角,鲜活的人物和故事情节,展现脱贫攻坚事业的方方面面。
脱贫攻坚,乡村振兴,绿水青山,都是近几年的热词,被广泛报道和讨论,然而对于许多生活在城市里的人来说,始终还是一些比较模糊和笼统的概念。由余淳、吕紫伯执导,由甲、韦言、吴海中编剧,李乃文、王雷、颜丙燕、胡明主演的扶贫题材电视剧《山河锦绣》在央视开播以来,以全景式的视角,鲜活的人物和故事情节,展现脱贫攻坚事业的方方面面。
原来电影还可以这样拍啊。
这部电影一开始给我的印象,是《听说桐岛要退部》那样的。毕竟都有cult片情意结、都有讲拍电影,以及某种程度上的“戏中戏”设定,还都表达了对电影的热爱。
但其实两者的区别还是蛮大的。《桐岛》中,拍电影只是故事的其中一条线,而《摄影机不要停》则是将“拍拍电影的电影”这一主题贯彻了全片,它没有像前者那样探讨年轻人无处安放的心结,而是纯粹地表现对电影
原来电影还可以这样拍啊。
这部电影一开始给我的印象,是《听说桐岛要退部》那样的。毕竟都有cult片情意结、都有讲拍电影,以及某种程度上的“戏中戏”设定,还都表达了对电影的热爱。
但其实两者的区别还是蛮大的。《桐岛》中,拍电影只是故事的其中一条线,而《摄影机不要停》则是将“拍拍电影的电影”这一主题贯彻了全片,它没有像前者那样探讨年轻人无处安放的心结,而是纯粹地表现对电影的热爱。
电影最为人称赞的地方在于开头那一段堪称片场灾难的37分钟长镜头,不过在讨论这条长镜头之前,我比较想讨论电影的其它部分。
除长镜头之外,电影对人物的塑造也是相当深刻的。其中最具代表性的是父女的故事线,这一条故事性的设置其实也涵盖了全片的主题,即对电影的热爱。
父亲是一个不算成功的电影人,拍过电影、访谈、MV,可以看得出来在繁琐的工作中,他对妥协是习以为常的,不强求演员真哭,不介意用眼药水,在对待剧组时也是尽可能的和颜悦色——就跟普通的中年上班族一样,被生活与工作磨去了棱角。得不到女儿的认可,包括妻子也不认为他会接下“现场直播长镜头戏中戏”这样的工作。
从父亲在接到工作时的反应来看,他确实是不太愿意接受这份工作的(想必也是因为他知道要拍好有多难),但是为了让刚刚被赶出剧组的女儿开心起来,他最终还是接下了这份工作。
在筹备的过程中,父亲一直周旋在不靠谱的演员、诸多要求的录音师、棱角分明的男一号还有不能被颜“哔——”的偶像女演员之间,这个时候的他依然是如履薄冰,焦头烂额于满足各方需求的。虽然此时的女儿并不会觉得他有多伟大,即便到了片场也还是会嫌他挡住了自己看男一号的视角。
女儿对父亲的认知是在直播过程中逐渐改观的,她发现原来父亲也并非总是那样的窝囊,他其实也不认可那些得过且过的技俩,也很烦自视甚高的艺人,只是为了生活和工作,他必须要将自己的愤怒掩盖在和颜悦色之下,只有到了镜头前,才得以毫无顾忌地将自己所承受的压抑宣泄出来。(虽然还未到中年,但我仿佛也能够理解这种不得不舍弃自己坚持的心态)。
因此,可以说,父女线是作为与片场线这条明线相对应的暗线所存在的,在明线遇到冲突时补充解决方法(从一开始的妈妈代替演员,到中间女儿直接补完中断的剧情,都是起到一个化解冲突的作用),明线提供笑点,暗线推动剧情发展。
而最终,两条线在电影最大的冲突点,即直播将要结束之时汇到一起。已经上头的父亲面对要求随意解决机位的制作人爆发了,女儿明白父亲也是真切想拍好电影的心意,也凭借着她幼时与父亲的经历找到了解决方案,在让电影完成拍摄的同时,也完成了与父亲的和解。这是电影在剧作上的亮点。
另一方面,还有一个值得关注的细节:在电影拍摄的过程中,剧组各方是纠葛不断的,不管是诸多意见的男一号,还是向父亲施压的制作人。但到了最后一个镜头,所有人合力搭起了人肉机架,坚持到直播结束——
然后他们都疲惫不堪地,在笑。
这个过程中,遇到了太多的突发状况与麻烦,有太多的争吵与矛盾,但到了电影杀青的那一刻,大家都在笑。
我想起自己在一次端午假期的时候有去过学姐的剧组(天台戏)帮忙做录音,五月的深圳日光毒辣,两天下来我被晒成了红色。但是我的心情还是比较愉快的——
因为拍电影是一件会让人热爱且沉醉其中的事。
讨论完剧情,我们回到最开始的长镜头。
我很喜欢长镜头。
原因大抵是因为,拍摄一条优秀的长镜头意味着剧组全体人员的高度配合,过硬的运镜水平以及周密的机位及构图设计,很多时候还需要加上一些运气的成分。(这里是否要cue一下毕赣?)
不过在《摄影机不要停》中,它并没有给我们展现一条优秀的长镜头:能把人晃吐的手持、莫名其妙的尬演、还有将镜头对准上楼梯的女主角的屁股(这样真的没关系吗导演!)……电影开头呈现的这段37分钟的长镜头就观感而言实在称不上好,甚至可以说是“长镜头劝退教科书”级别的糟糕。
但当导演告诉我们,这是一个戏中戏的设定时,一切就变了:这条长镜头的全部纰漏都被补上了,它的一切不足都可以被归咎到状况百出的拍摄现场,也就可以理解成刻意而为的设计——换言之,它是一条完美的长镜头。
这是取巧,没错,但除了取巧,我看到的是对电影的热爱。
没有成本(不到18万人民币)、没有卡司(演员几乎都是十八线)、甚至没有技术——我们只是普通人,没有杨索或是卢贝兹基那样的惊世之才,但我们还是可以用自己的方式,拍下影史留名的长镜头,告诉观众,即便是普通人,也能够拍出伟大的电影。