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  • 一二三四卌
    2020/6/22 15:40:58
    女性主题
    亚洲拍爱情电影好像都绕不开一种感觉:韩国的是绝症缠身,不死不爱;日本的是中二加科幻,羞耻又尴尬;中国的是金钱和第三者轮流出来作祟作梗;印度的则要求爸爸同意,门当户对。 这段时间看了四部印度片,都和女性主题有关。《摔跤吧!爸爸》、《厕所:一个爱的故事》、《神秘...  (展开)
    亚洲拍爱情电影好像都绕不开一种感觉:韩国的是绝症缠身,不死不爱;日本的是中二加科幻,羞耻又尴尬;中国的是金钱和第三者轮流出来作祟作梗;印度的则要求爸爸同意,门当户对。 这段时间看了四部印度片,都和女性主题有关。《摔跤吧!爸爸》、《厕所:一个爱的故事》、《神秘...  (展开)
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  • CALABAZA
    2022/9/16 17:02:29
    老套类型片也能组合的好看呀,比灰影人、救护车强
    开片风景一出,就觉得这片质感不错:西海岸说唱配上铬黄滤镜,棕榈树街道,好莱坞牌子,天文台,西班牙瓦别墅配着要大量人工打理的草坪泳池,带泳池庭院的二层集合公寓,韩国超市,废弃保龄球馆,baja越野卡车跟dirt bike,混凝土排水渠追车......跟这个B级片的调子很搭。 悲催...  
    开片风景一出,就觉得这片质感不错:西海岸说唱配上铬黄滤镜,棕榈树街道,好莱坞牌子,天文台,西班牙瓦别墅配着要大量人工打理的草坪泳池,带泳池庭院的二层集合公寓,韩国超市,废弃保龄球馆,baja越野卡车跟dirt bike,混凝土排水渠追车......跟这个B级片的调子很搭。 悲催...  (展开)
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  • 豆花妹妹妹
    2022/8/15 10:01:47
    纪录片《犬舍》访谈录(1)|陪你度过漫长岁月

    呆萌(Diamond)是一条童年时期一度患上抑郁症的拉布拉多犬,后来辗转来到建筑师张佳晶的身边。

    原本个性冷漠的张佳晶,逐渐被呆萌“融化”了。在照顾呆萌的过程中,张佳晶完成了他人生中最重要的建筑作品,也是给呆萌的礼物——宠物酒店犬舍。

    在犬舍漫长的设计和施工

    呆萌(Diamond)是一条童年时期一度患上抑郁症的拉布拉多犬,后来辗转来到建筑师张佳晶的身边。

    原本个性冷漠的张佳晶,逐渐被呆萌“融化”了。在照顾呆萌的过程中,张佳晶完成了他人生中最重要的建筑作品,也是给呆萌的礼物——宠物酒店犬舍。

    在犬舍漫长的设计和施工过程中,张佳晶许下了一个承诺,犬舍建成之后,要带呆萌去看一看。

    于是,在呆萌步入老年之时,张佳晶驱车1400公里,带它前往阿那亚海边的犬舍酒店。这是第一次,也可能也是最后一次……

    纪录片《犬舍》OUOFilms出品,记录了建筑师张佳晶设计犬舍的思路和他带着呆萌上路的历程。


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  • 张小北
    2010/2/12 3:21:57
    其实主要是想说点别的闲话


    在今年的春节档期,市场上有两部类型很接近的影片几乎同时上映,一部是李仁港导演的《锦衣卫》,一部是袁和平导演的《苏乞儿》。对于现在的中国电影市场来说,类型如此接近的两部电影在这么短的时间内相继上映,必然会在电影市场上演出一幕龙虎相争的好戏。

    按照国内电影市场的习惯,《锦衣卫》被归类为“武侠片”,而《苏乞儿》则被归类为“功夫片”。武侠片和功夫片最主要的区别其实就是在于一个


    在今年的春节档期,市场上有两部类型很接近的影片几乎同时上映,一部是李仁港导演的《锦衣卫》,一部是袁和平导演的《苏乞儿》。对于现在的中国电影市场来说,类型如此接近的两部电影在这么短的时间内相继上映,必然会在电影市场上演出一幕龙虎相争的好戏。

    按照国内电影市场的习惯,《锦衣卫》被归类为“武侠片”,而《苏乞儿》则被归类为“功夫片”。武侠片和功夫片最主要的区别其实就是在于一个“侠”字,作为以武犯禁、替天行道的侠客,划分他们身份的最主要标志并不是绝世武功,而是侠义精神。功夫片则更注重拳脚格斗的视觉刺激,驱使他们争斗的因素可以有很多,未必一定是侠义精神。这一点如果展开讨论就会过于冗长,因此就简略提及,下面主要从视觉风格角度来分析武侠片和功夫片的区别。

    从视觉风格角度来说,二者最大的区别在于“武侠片”的时代背景多为古装年代,格斗方式以冷兵器为主;而“功夫片”则主要是拳脚格斗,时代背景则不拘泥于古装或时装。按照国内观众的习惯,“功夫片”一般是发生在民国时期或现代,如成龙的《醉拳》系列和《警察故事》系列。也有少量“功夫片”的时代背景发生在晚清时期,如《霍元甲》、《黄飞鸿》、《苏乞儿》等影片。当然,这种粗略的划分一定会出现例外,如《鹰爪铁布衫》一片,虽然是古代背景,但它就是一部标准的功夫片(本片的武术指导也是袁和平,所以值得一提)。

    如果按照不那么严格的分类,“功夫片”其实可以算是“武侠片”的一个亚类型,是刀剑武侠的变种,可以被称为拳脚武侠。从历史时间线来看,武侠片和功夫片的划分基本上是以枪火在中国大规模使用为时间分界点。而这一时间点基本上是明清两朝交替时期,所以大部分武侠片都发生在明朝或以前,而大部分功夫片都发生在晚清及以后。但无论是武侠片还是功夫片,枪火的使用基本上都是被两种类型所严格禁止的。一直到吴宇森以《英雄本色》开创了新一代的“枪炮武侠”之后,中国的武侠片才开始了一个全新的时代。

    武侠片作为华语电影迄今为止最成功的类型片,从香港邵氏的老武侠电影开始,胡金铨、张彻等华语电影大师,都为武侠片这个类型贡献了诸多经典之作。随后李小龙开创了功夫片时代,成龙随后又接替英年早逝的李小龙,将功夫片这个武侠片的亚类型发扬光大。徐克又以《新龙门客栈》开创了新武侠类型,将武侠片再次成功地拉回华语电影主流市场。而李安则以《卧虎藏龙》将武侠片推向了国际电影市场,并催生了随后的华语武侠大片浪潮,直接导致了《英雄》、《十面埋伏》等新一轮武侠大片的出现,以及由它们所引发的武侠电影低潮期。

    伴随着武侠片的起起伏伏,功夫片则一直隐藏在华语电影的主流商业片行列中,虽然在成龙和李连杰相继转去好莱坞发展后,功夫片一直缺乏领军人物和代表之作,但其火种依靠各种类型的动作片还是得以保留,直到甄子丹凭借《杀破狼》、《导火线》和《叶问》,才再次振兴了功夫片这个类型,让它重回主流观众的视野之中。

    在简单地回顾了武侠片和功夫片的历史后,《锦衣卫》这部电影就出现了一个很有意思的现象:作为一部甄子丹主演的电影,它究竟是武侠片还是功夫片呢?很明显,《锦衣卫》无论是其视觉风格还是故事类型,都是一部典型的武侠电影。但是对于甄子丹的影迷来说,《锦衣卫》中的打斗场面无疑有些浪费了甄子丹这个功夫明星,大量天马行空的打斗场面都是依靠吊钢丝和电脑CG特技手段完成的,而甄子丹本人最擅长的拳脚格斗则被刻意压缩到了最少份量,否则就无法服从于影片的整体风格。

    作为一部试图吸引最大基数观众群体的电影,《锦衣卫》在演员阵容的配置上可谓煞费苦心,既有甄子丹负责硬桥硬马的打斗场面,也有赵薇负责细腻深沉的情感场面,还有吴尊负责吸引低龄粉丝群体,最后又找来了徐子珊来渲染一些香艳场景。作为一部武侠片,刀剑相博的场景自然是必不可少,片中几场主要的打斗场面,即使按照最苛刻的标准来看,都属于近年来可圈可点的精彩场面。甄子丹也贡献了他最近几年最精彩的器械打斗场面,对于功夫片和武侠片影迷来说,这部电影的动作场面可以说是基本合格的。

    作为一部武侠片,《锦衣卫》的英文片名叫做“14 Blades”,更是突出了片中重要道具“大明十四势”的重要性。不过可惜的是,这14把形状、用途都各不相同的刀,在电影故事中并没有起到什么关键作用,只是作为一个噱头简单地出现在故事背景中,其作用甚至连007的那辆阿斯顿·马丁跑车都不如,勉强能比上一把瑞士军刀。

    但在精心盘算的商业阵容背后,本片在叙事层面继续了李仁港导演古怪而顽固的风格。如果观众看过李仁港导演的前作《三国之见龙卸甲》,不免会有些惊讶地发现,《锦衣卫》基本上沿袭了《三国之见龙卸甲》的套路,故事主线、情感动机、人物设置等等故事主要元素都可以说惊人地一致。而《锦衣卫》的故事也继承了《三国之见龙卸甲》的所有缺陷,片中人物缺乏合理的行事动机,故事逻辑不严谨,以及对内地观众来说略显古怪的对白,都在《锦衣卫》这部电影中继续令人遗憾地存在着。




    说点闲话:

    中国电影现在进入了一个“类型化叙事”的危机之中。中低成本的电影,一窝蜂地扎堆搞古装恶搞山寨涂鸦杂烩片儿(我都不愿意说它们是喜剧),现在已经彻底把这个类型的口碑给毁了。今年春节档还会继续出现诸多这种类型的片子,且看它们的市场表现,我估计要一直到搞砸一两家公司之后,业界才会清醒点。

    而稍微上点成本的电影,要么是在古装武侠、功夫类型里搞来搞去,要么就马上跟风,一窝蜂地搞都市浪漫爱情喜剧或者是谍战戏,今年大家估计会看到许多这些类型的电影。另一个跟风的趋势就是低成本的恐怖片,但这个类型是典型的烫手山芋,因为政策风险导致的市场偶然性极大,别看别人啃到了骨头,轮到自己的时候未必能舔上盘子。

    其实类型片在叙事策略上的重复并不可怕,但关键是要找到自己的创新之道。现在的市场浮躁直接导致了创作心态的浮躁,大批叙事模式雷同、细节粗制滥造的电影,在制作上又没有自己的独特之处,怎么指望观众从一片奇葩的海洋中慧眼识英雄,把你给挑出来呢?

    今年的电影市场上必定会是一片混战,因为票房数字的刺激,很多人可能觉得钱很好挣,怎么糊弄都能骗到钱,所以对故事质量和制作质量完全是得过且过。有些片子我不想点名,但急赤白脸地来抢钱就实在是太过分了,欺负内地观众人傻钱多吗?

    中国电影想要杀出生天,最后还是得靠那些真正热爱电影、扎根本土市场、放眼未来十年的年轻人。过去十年的盗版电影市场,让中国拥有了世界上最牛屄的观众群体,无论眼界还是口味,都绝对是世界范围内少见的一次机遇──有哪个国家有整整一代年轻人能有这样的机会看到数量、种类、风格如此广泛的电影?又有哪个国家有如此之多的年轻人对电影心怀梦想和期望?

    咱们就是拼概率,也能拼出来几个牛人吧?所以,尽管现在的市场上泥沙俱下,但我还是对未来心怀期待。连国足都能踢赢韩国队,中国还有什么是不可能的呢?
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  • 炳叔
    2018/7/20 16:18:56
    北方一片苍茫:忽然想起灭霸
    这篇影评可能有剧透 问苍茫大地,谁主沉浮? 是毛泽东写的。 《沁园春 长沙》,全文,如下: 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。 看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。 鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。 怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮? 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。 恰同学少年,风...
    这篇影评可能有剧透 问苍茫大地,谁主沉浮? 是毛泽东写的。 《沁园春 长沙》,全文,如下: 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。 看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。 鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。 怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮? 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。 恰同学少年,风...  (展开)
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  • 终南山
    2013/1/25 13:05:44
    我是来拆台的!全剧的亮点那个女的漫画负责人!
       这是一部有着浓浓漫画风格的韩剧,我们不难看出韩剧那种绝症姐妹苦难的路线随着观众的改变,正在变化,这部剧没有家族仇恨,有的只是爱情,很温馨很感人,男女演员都可以,但是我觉得女漫画负责人才是重点啊!这才是亮点啊!那蓬松的头发,那浓浓的黑眼圈,那咆哮的瞬间,那听到好故事的瞬间,那抓住亮点流出泪水的瞬间,我真心觉得你才是剧中最出彩的演员。
      
       这是一部有着浓浓漫画风格的韩剧,我们不难看出韩剧那种绝症姐妹苦难的路线随着观众的改变,正在变化,这部剧没有家族仇恨,有的只是爱情,很温馨很感人,男女演员都可以,但是我觉得女漫画负责人才是重点啊!这才是亮点啊!那蓬松的头发,那浓浓的黑眼圈,那咆哮的瞬间,那听到好故事的瞬间,那抓住亮点流出泪水的瞬间,我真心觉得你才是剧中最出彩的演员。
      画漫画的很苦逼有木有,当我看见女漫画编辑 那黑眼圈,我仿佛看见了自己。可能不从事漫画行业的人没有这么深的感觉,但是我就是为了那个女漫画负责人写的这个影评! 支持!我该去赶稿了!
        
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  • qsqak
    2020/5/6 21:49:11
    眼见不一定为实之《我们召唤黑暗》

    美国宗教繁多,基督教根据不同的解释,可以搞得五花八门。比如前段时间网上流行的漂亮国牧师掌握了上帝之风的技巧……号称可以把新冠给吹走。大家看上去是笑谈,但该牧师依旧有大批信众。我不信教,所以也不明白为何普罗大众会被这么低级的伎俩给欺骗。

    本片也是一个坏牧师通过宗教洗脑,把女孩儿变杀手的故事。这些女孩的演出非常出色,那种狂乱的开玩笑似的杀人,被她们演绎得唯妙唯俏,有点像罗伯赞比的《千

    美国宗教繁多,基督教根据不同的解释,可以搞得五花八门。比如前段时间网上流行的漂亮国牧师掌握了上帝之风的技巧……号称可以把新冠给吹走。大家看上去是笑谈,但该牧师依旧有大批信众。我不信教,所以也不明白为何普罗大众会被这么低级的伎俩给欺骗。

    本片也是一个坏牧师通过宗教洗脑,把女孩儿变杀手的故事。这些女孩的演出非常出色,那种狂乱的开玩笑似的杀人,被她们演绎得唯妙唯俏,有点像罗伯赞比的《千尸屋》。

    本片的另外一大特色就是重金属。里面还介绍了不少乐队和他们的歌,甚至还完整再现了某个乐队的POGO现场。hale Satan……这歌词有点中二。我是很少听金属乐的,可能已经过了狂乱的年龄了。

    重金属音乐现在已经不流行了,很少有重金属乐队和作品,可能鞭挞死亡金属和力量金属有些重金属的影子吧!据说上世纪七八十年代是重金属的黄金时代,各种优秀的乐队和专辑井喷一样爆炸涌现。然而大多数像我一样的小白估计也就听过Ac\Dc、蝎子乐队和metallic吧!但是这三个乐队也不怎么听得出有撒旦崇拜,high way to hell?一般上高速最讨厌听这歌了!我感觉撒旦崇拜一般是黑金死金的专利。甚至于蝎子乐队对摇滚乐的理解是他们某首歌唱的you have good time you have bad time you have my life your life this is rock&roll这是不是很正能量啊!

    撒旦崇拜一般会和痛苦啊,死亡啊这些负面的词汇挂钩。而圣经、基督则是以美好光明的形象示人。就是因为人们的刻板印象,让圣徒作恶更加容易,不仅如此,他们往往还会有一个为斩妖除魔,不得已而杀人的借口!他们杀的人都是坏人!与之相反,标榜撒旦崇拜的人,可能真的是傻蛋,因为大部分正常人都会对这种邪恶的玩意儿避而远之,人们一旦非常警惕,你的作恶成本就会变得非常高,除此之外,堕落的名声也更容易被人泼脏水。所以一般号称撒旦的信徒都不是恶人而是中二病晚期,他们并不会真的做坏事……所以,就如同结局女主所说的那样,眼见不一定为实,当圣徒作恶之后,再次披上圣徒的外衣招摇撞骗的时候,我们的世界也就不那么美好了。

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  • 梦里诗书
    2016/8/16 15:54:45
    战斗民族的洪荒之力
    文/梦里诗书 《火海凌云》是一部带有鲜明俄式风格的灾难电影,诚然对比好莱坞那出色的节奏掌控,前段冗长的人物铺垫,让人不免错以这是一场航空公司的肥皂剧,但电影在后段开始持续发力,不仅有着足够惊险刺激的生死救援,更让人所见战斗民族的洪荒之力。 电影的前段虽有着...  (展开)
    文/梦里诗书 《火海凌云》是一部带有鲜明俄式风格的灾难电影,诚然对比好莱坞那出色的节奏掌控,前段冗长的人物铺垫,让人不免错以这是一场航空公司的肥皂剧,但电影在后段开始持续发力,不仅有着足够惊险刺激的生死救援,更让人所见战斗民族的洪荒之力。 电影的前段虽有着...  (展开)
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  • WJYX
    2012/4/13 4:24:46
    叙事没有原版流畅,但是悬疑更深
    罗生门里面最后交代清楚了事件的经过,算是破案成功吧;这部片子,到了结尾还是一头雾水,每个人的话都有可能成立。并没有完全合理的解释。也就是说,真相依然未明。所有的人都在为了一些说不清的理由隐瞒和部分隐瞒着。
    其实要答案也很好,全部相关人员全部关单独小黑屋(这个灯要开到最亮),24小时不定时突击敲锣打鼓的骚扰,到了体力不支,忍受不住的时候再审讯,什么隐瞒啊,隐藏啊,目的啊,任务啊,全都记不起来,
    罗生门里面最后交代清楚了事件的经过,算是破案成功吧;这部片子,到了结尾还是一头雾水,每个人的话都有可能成立。并没有完全合理的解释。也就是说,真相依然未明。所有的人都在为了一些说不清的理由隐瞒和部分隐瞒着。
    其实要答案也很好,全部相关人员全部关单独小黑屋(这个灯要开到最亮),24小时不定时突击敲锣打鼓的骚扰,到了体力不支,忍受不住的时候再审讯,什么隐瞒啊,隐藏啊,目的啊,任务啊,全都记不起来,只能单纯的说出事实。最后每个屋口供一对比,真相就出来了。
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  • 稚予
    2020/6/2 18:16:25
    感觉

    在影像语言上,影片多采用固定机位拍摄,画面构图极为规则、对称,那些横平竖直的线条都给人机械冰冷之感,而由空间环境、服装、置景构成的灰、黑色彩基调,更让人深切体会到秩序的冰冷和理性,使电影中每一个镜头都成为“有意味的形式”,强调外在秩序对人性的压迫和禁锢,从而更好的暗示了影片主题,达到了形式与内容的完美统一。

    在影像语言上,影片多采用固定机位拍摄,画面构图极为规则、对称,那些横平竖直的线条都给人机械冰冷之感,而由空间环境、服装、置景构成的灰、黑色彩基调,更让人深切体会到秩序的冰冷和理性,使电影中每一个镜头都成为“有意味的形式”,强调外在秩序对人性的压迫和禁锢,从而更好的暗示了影片主题,达到了形式与内容的完美统一。

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  • 如喵
    2019/1/17 11:41:28
    还算先锋的装置,稍显落伍的电影

    若把这部电影里的大多数行为或装置物体单独提取出来,都是非常好的艺术品。例如男主狄龙的塑料布大衣可算是一件顶尖的时尚单品,纯色精巧的建筑模型架子被猛然砸碎是可算还好的行为艺术,尸体拖行在深夜的乡间小路上留下长远的血迹是有趣生动的环境艺术,当然最好的装置作品还是那冷藏尸体搭建的房子。我不确定是否这一切都是拉斯冯提尔自己创造的,估计不会,至少那件塑料布大衣应该是服装部门的功劳。在一个高度发达的北欧

    若把这部电影里的大多数行为或装置物体单独提取出来,都是非常好的艺术品。例如男主狄龙的塑料布大衣可算是一件顶尖的时尚单品,纯色精巧的建筑模型架子被猛然砸碎是可算还好的行为艺术,尸体拖行在深夜的乡间小路上留下长远的血迹是有趣生动的环境艺术,当然最好的装置作品还是那冷藏尸体搭建的房子。我不确定是否这一切都是拉斯冯提尔自己创造的,估计不会,至少那件塑料布大衣应该是服装部门的功劳。在一个高度发达的北欧国家的精神力里面,一部电影中集结了如此之多之细密的艺术品也并不足以让我惊奇,这样的艺术成品量同样贯穿在不少北欧电影中比如《方形》。

    下面的一切分析和体感都建立在,我首先认可这是一部好电影。但它的好,是仰仗着北欧的发达程度,也就是片中处处是艺术,举手投足都那么美,是因为人家日常就生活在一个高度美的环境中,耳濡墨染具备了全民高审美的素质。而对于导演艺术家这块来说,我并没觉得拉斯冯提尔有多高的天分,很重要的一个原因或许是因为这种表达表面上看起来挺极端,其实稍显过时了。

    以前上学的时候,老师在课上放了一部短片,讲的是两夫妻相处久了互相对对方都缺乏激情,于是为了找回激情,他们找到一个方法,就是用刀片削对方身上的肉,是的,全片就是两人互相削,血肉模糊的直到把对方削死,这血腥的过程就是直面镜头大大方方的被拍摄下来。说这个主要是想证明我不是一个不能接受血腥和暴力的人,当时偶尔撇几下嘴瞪着眼看完了,老师还吐槽我和我们班另一个女生承受力还算可以。那个短片应该是至少5年前的。因此极度的血腥对于看电影比较多的人来说,在如今应该也算不上什么新鲜事。

    所以首先就应该筛掉,很多人因为没看过这样的刺激电影而打高分是不理性的。独创性欠乏的艺术,总归不是什么顶尖的艺术。

    其次,片中有不少拼接的影像,说实话我觉得挑选的素材不够好,不很精致,里面不少影像截取都是点到为止还挺随便的,就这个片来说,不太符合它严肃的题材。我把拉斯冯提尔一直当做一个风格非常严肃的电影导演对待,这点判断不知道是否准确,但我有我的理由,参见拉斯冯提尔之前的所有电影,暂时并没觉得他曾流露过轻松欢快的情绪。依此延续,他讨论的内容,以及传达给人的感受都应该在一个需要严肃面对的范畴,就好像你不应该在别人的葬礼上不合时宜的讲个笑话,不能穿红色衣服一样的感觉,前提是你和拉斯冯提尔一样属于严肃气质的人,其他类型的艺术家另论。因此在一个严肃的大艺术电影中,一切的导向都应该向着将这种严肃气质往更极端的方向去走,也就是需要这种统一集中的准确性才可以塑造出伟大的艺术。这里插一个片中细节,就是最后男主和老头Verge上的那艘油画船(模仿自但丁之舟)的画面出现时,我感觉有点尴尬,这画面难道不是更适合出现在丧片冷笑话之中吗?除非拉斯冯提尔这个地方想让观众发笑,总之这个画面破坏了我观影的感受,好似一个不和谐的音符。以上这一小段实质是想讨论艺术准确性的问题。

    这样的电影估计会大体出现两拨观众的不同反应,一种会认为太牛X了,另一种会认为太恶心了。

    如果看过《人体蜈蚣》和《困惑的浪漫》,你会觉得这片内容上好像还可以接受,但我得承认这片给我留下了一个阴影,就是那个小男孩死尸被摆弄出来的表情实在太诡异了,一直停在我脑海中漂浮无法抹去……不然我也不会想到来写写这个片……

    我绝对是个寻常人,不想装逼的说这些东西我看了很平常呀,没有多恶心呀,事实是我也被恶心到了,看到鸭子腿儿被突然剪断的当下也很郁闷,只是有的人一点都不能看,我是可以坚持看完而已。

    但我想聊的是,这电影真的不应该因为被拼贴了一堆内涵或是扔出一个奶子钱包而显得多先锋,反而我觉得拉斯冯提尔在这个宣扬土鳖断舍离的世界上已经开始走向落伍的方向了。

    这里我想提两个艺术家,一个人是戴安·阿勃丝Diane Arbus,一位女摄影师,第一次接触是缘起于我爸买的一本进口摄影图册,那时候我还小,我不得不承认带着黑暗色彩的东西力量确实比光明的力量要强大的多,我这种拥有鱼的记忆力的人,至今还对她拍摄的畸形人、唐氏小孩和马戏团侏儒印象极深!这位摄影师拍摄的主要对象就是残缺非常态的人,后期她还跑到畸形人博物馆那种地方去拍摄。而她的生活家庭背景是比较优渥的中产阶级,挺符合规律,越高度发达的地方越会追求初始和本源,更容易打开心走进一些阴暗的角落,也就是吃饱了才能没事干,探索常人不会探索的感受。我挺喜欢她的摄影,但需要注意的是戴安·阿勃丝是1923年生人死于1971年,不意外的自杀,她属于当时美国新纪实摄影流派的旗手。

    另一个人是达米恩·赫斯特Damien Steven Hirst,一位英国的装置艺术家,作品大约是把鲨鱼或母牛和小牛崽斑马这种横剖后放在甲醛里展示,时间久了会慢慢腐烂;把活体苍蝇和死牛头放在密封玻璃箱子里让他们循环滋长死亡……描述起来都觉得很恶心,有兴趣的可自己去找图看。他是1965年生人,在80年代就开始因这样“恶心”的艺术而名声大噪。有一个有关他的趣闻,就是此人年轻的时候最喜欢做的一个恶作剧就是通过口袋里的破洞把自己的包皮拉出来给别人看,然后假装惊呼道:“这是什么?”。我感觉这跟每个社区都有一个露阴癖的变态专门对女性或小孩下手的行为表面上看起来没啥区别吧。但对于艺术而言,依旧是值得被认可的。

    这俩人和拉斯冯提尔一样,都是被观众谩骂过的,主要原因自然都是因为有人觉得太恶心,太阴暗,世间有那么多美好,为啥非要捕捉阴暗,告诉观众世界上都是垃圾。单纯论这点我是完全无法与圣母们苟同的,平庸的普通人是无法学会用艺术的眼光来看待和对待世界,如果你拥有艺术的眼光那么世界上真的也没什么不能接受的东西。再插播去年看到的一个英国的综艺节目,就是非诚勿扰那种类型的,不过人家是全裸,对方可以选择是看JB还是看胸,通过私处而不是看脸来挑选喜爱的伴侣,我觉得非常洋气,是真正的后现代,况且那只是人家的一个电视节目,我们的电影内容迄今多数已经倒退回50年代,还不少人看得兴奋激动热泪两行……

    聊回拉斯冯提尔,他也是个1956年出生的人。我不是想说这些人因为年纪都大了,所以落伍了,他们跟那些常规意义上的老头相比那确实是先锋,甚至可以上升到变态的程度,不过确实,年纪也多少可以当做一个正常的衰退过程的证明吧。但我们探讨的是艺术本身,那作为艺术家来说,他们的这些东西,确实在这个时代依旧稍显落伍了。

    是的,他们的艺术是明确有表达的,而且似乎不想只表达一种简单的浅薄的意义,而是想表达类似卷心菜一样一层又一层剥离不断的内涵,这种东西看起来很累,因为他会促使观者思考,思考生死、人类、恨不能宇宙中从大到小所有的道理。所以他会在一个有着强迫症的连环杀手的简单故事里加入独裁,钢琴家,动物,地狱使者,甚至Cosplay1822年的油画但丁之舟,最后还玩起了人尸装置艺术。这些堆砌是在干嘛,就是在试图增加多一些卷心菜的叶子而已,他们的艺术享受的是这种剥离不尽的快感。

    回归到当下,勉强不落伍的艺术应该是什么。

    人类从出现开始,先是为了存活仅仅是从事与吃喝拉撒有关的事务,然后进阶到文明社会,有了丰足的衣食便开始琢磨看星星写诗的精神世界,这精神世界和物质世界并驾齐驱不断向前发展壮大,形成多层的卷心菜,直到现在,这发展不堪重负,有些人开始发现一切都没啥意义,精神和物质在真正发达的处境中都得到了极大的满足或者是认识到永远都无法满足。于是开始出现了一种类似修仙的行为,就是啥也不做,无即是有,一切都回归到最原始的满足本能的愉快,这种表达内容短暂且不追求内涵,暂时我觉得这才是最先进的思想。

    因此,如今先锋的那些艺术表达的是什么,是一种短暂的情绪,与故事无关因为故事早就玩烂了,与精神也无关,因为精神该装B的深度该煽情的情感也都玩烂了,按照这个标准来看,我前面提到的英国电视节目都比拉斯冯提尔的电影要先锋的多。

    就好似一帮胡闹的人,他们全神贯注的认真胡闹了一把,捧腹大笑过后不再去思考任何东西,这样的艺术仅仅是为了欢愉,为了给漫长无聊无意义的人生中增加一些独特的趣味。这才是这个时代的最高级的艺术境界了吧。

    请参照三和大神,Jackass系列电影……或者是那些画布上什么都没有的画……

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