前段时间又回看了一遍，当时写的一点感受

【深夜唠嗑】

To Cure Sometimes, To Relieve Often, To Comfort Always. 　　

这是长眠在纽约东北部的撒拉纳克湖畔的特鲁多医生的墓志铭，中文翻译简洁而富有哲理：有时是治愈；常常是帮助；总是去安慰。

最近重看了14年赵宝刚导演的《青年医生》，有一集专门讲到因为医患沟通不当和互不信任，最后阴差阳错导致了病人的拖延治疗和不幸离世。病人家属紧接着起诉主治医师，甚至利用商场谈判录音手段，在医生没有防备时记录谈话，断章取义并以此为据。

这种结果令人唏嘘，也发人深省，不知道什么时候家属开始怀疑医生的专业，仅以资历高低就不相信医生的判断，从而失去最佳治疗时机；同样，不知道什么时候医生也在担心一句话的失误就会招致病人的不满与猜忌，不愿意招惹麻烦，而把决策全推交给家属，殊不知在救治过程中最具客观科学性的判断只有医生的判断。

《死者的孩子》虽然改编自诺贝尔文学奖得主耶利内克长达667页的小说，并由尤里西塞德尔担任制片，但它与奥地利的关系并不充分。它显然是美国的，因为它的自由与无政府主义；同样可能是德国的，因为它对历史和现实的思考。

之所以不是一部“奥地利电影”，原因不只在于两位导演Kelly Copper 和 Pavol Liska是美国人，来自俄克拉荷马州的自然剧院，以执导戏剧为生，这是他们的第一部影像作品；同样在于一条奇怪却可靠的消息：两人根本没有阅读过原著便改编了小说，信息仅仅来自道听途说。

这倒适合这部电影的风格，它贯彻着无政府主义和一种后现代意义上的杂糅。影像提供了这种可能可能，将不同电影类型的形式与元素融汇到一部电影中。形式上看，它是默片，但又是彩色的；内容上看，它兼具喜剧和恐怖元素，是家庭电影和僵尸电影的混合。

当界限被取消，鱼龙便开始混杂，一场狂欢徐徐拉开帷幕。嘉年华正是在取消等级差异的基础上才成立，它是民间的，也是审美的。远道而来的叙利亚难民提供了喜剧戏份：对店名的误解、对培根的拒绝，以及诗人身份（着火的笔写在着火的纸上）；当然，还有那场影史最慢追逐戏……

它一方面继承了家庭电影的内核，“近亲仇恨”的主题发生在母亲和死去的女儿之间（这是奥地利文化留下的遗产），在结尾引发一场决斗；同时，它也在经典的丧尸片中（乔治·A·罗梅罗）借取灵感，将纳粹亡徒从银幕上引渡下来，制造一场狂欢。

难民到来了，尸体复活了，观光客来而复去，原本平静的阿尔彭罗斯养老院最终变成了生人与死者的狂欢之地。难民和纳粹亡魂不是具有某种相似性？它们都是由外闯入机体的异物，破坏机体的健康：一个从空间的外部，一个从时间的深处。

难民问题和纳粹思想的回潮，不正是当下德国面临的困境吗？正是当年对犹太人的屠杀和驱逐，以及其他在20世纪犯下的异端行为，才导致德国人对难民更有一种包容心，这可以看成一种赎罪心里。而女主人最后无奈的表情像不像今日的莫总理呢？

于抄抄前期的剧，虽然抄完内地抄TVB，抄完台湾又抄欧美，故事是真的狗血又精彩

但是，这几年，监督他监督的紧，他不敢明目张胆的抄，就开始蹭热门话题

可是热门话题不是那么好融入故事的

骊歌行，要蹭宫廷服饰的热度，搞个做衣服的做主角，搞的皇帝、皇后、皇子一天天就盯着衣服，搞的李世民的口头禅变成了“爱妃这衣服不错，谁做的，叫她过来”

尚食又蹭上了宫廷美食的热度，搞的朱棣爷孙三代又要围着个做饭的转，逼的永乐大帝要一天天盯着太子减肥??

你想蹭热度也行啊，就好好讲御膳房的故事呗，非要拔高，把朝堂弄进来，结果就是整个朝堂围着个做饭的转

配角们演的还不错，比如朱棣、胖胖的太子、太孙妃

主角们就差点，吴谨言回到于抄抄手里比在外面要适配的多，但状态不如以前了

许凯，没法评价他，从来没听过他的台词，他好像从没有独立行走过，而且评论他分分钟被删帖

i古装悬疑前来审判，看了几集之觉得还不错，画面对我胃口，风格有悬疑有日常，追平了觉得，还有一丝意犹未尽。

谢好案以兰珏寻珠失败为由引出舞女谢好酒楼二次窃珠，再由窃珠人谢好身亡真相竟是为了复仇牵出兰父“叛国”之谜，这几个小案串大案，单元呼应主线确实有点巧思在的。故事推到含烟那一步我没觉得有问题，甚至还脑补了一下她是如何安排楼外乞丐送助攻的时机，可万万没想到它反转了！真凶另有其人，含烟甚至那个什么郭侍郎都纯纯白给。

谢好之死只是警告，兰珏才是目标，甚至连职场争斗都是假的，一心复仇才是真的，璃娘几乎就要借刀杀人复仇成功了！这仇从哪儿来呢，从兰父身上来，因为他的“叛国”导致璃娘家破人亡，进而有了杀兰珏的动机，兰珏寻珠又给了她动手的机会。所有的事件重新串联起来，看到这儿的时候我真的没忍住说了句牛x，这故事线铺得太精彩了！！！

而当我以为戏台自燃已经够视觉冲击的时候，因吉天案告诉我啥叫好看的还在后面，疯批之外还有疯批，执念之上更有执念。我是很喜欢因吉天案的视觉设计，尤其是楚启儿在舞台上突然暴毙的一幕，非常符合我对华丽诡谲的需求（烟圈不算），一整个就是震撼，连二皮匠最后自尽的画面都有一种以身献祭的悲怆感，这玩意儿真的只有咱中式悬疑能搞出来。

整部剧的叙事节奏也因为张屏和兰珏等人的搞笑日常有了变化，我作为观众一直疯狂运作的大脑也在这空隙里得到了休息。这种感觉就像是见过了所有不堪和阴暗之后回到家里发现有人给你留了一盏灯时淡淡的安心，当然了，兰珏可能没啥休息的机会，毕竟他快被张屏这个直肠子以及善良到冒傻气给噎死了，hhhh，“我穷“、”我是孤儿“、”我还是买面吧”三连击让兰珏这种老狐狸都没忍住挂了相。

总得来说，这剧我是看上头了，悬疑氛围有，内容推理可，日常生活我也能看得很快乐，值得追。

一个更新的分割线：

本来也是自己随手写着玩儿，没想到有这么多赞和收藏，在此谢谢大噶的认可（一个抱拳），评论里提到比较多的一些问题做一个说明，就不一一回复了。

1、本文是采用倒推的方式还原故事本身，提出问题给到解答的模式，所以不着急下结论，可以慢慢看完。

2、湿婆神纹身的问题。男主在买彩票的时候确实有看到彩票女的纹身，这个不否认，文中的意思是，在做取肾手术的时候，男主很可能在模糊中再次看见彩票女手上的图案，激活了之前的记忆，因此救了自己一命（一方面是佐证了自己陈述案情的真实性，一方面为后续埋下伏笔）。

3、因为只看了一遍电影，很多细节没去硬抠，个人认为唯一可能存在争议的应该在男主复明的具体时间点上，文中也是给一个可能性较大的猜测，有空再看的话或许会给出其他答案（我这么懒应该是不会更了= = ）。

4、评论里的其他观点实际上文中都表述过了，没有需要再回复的。

5、欢迎理性讨论，但是没有依据仅凭主观感受的就算了，没有依据不讨论，上赶着没完没了的我可能还会嫌烦人删评论。主观感受包括：我觉得、别人觉得、导演觉得和一般社会价值观觉得。我写的就是我自己觉得，其他类型的觉得可以自己开个贴，没什么可讨论的。

6、神烦评论里“作为一个正常人就balabala”代入自己或自己主观认为的“正常人”的观点，首先我不太明白“正常人”的定义，其次按这个逻辑，我想作为一个正常人闲得没事儿也不会装瞎玩儿。

最后，还是谢谢大噶的浏览和认可，下个悬疑烧脑片我们再约~~~

导演之前由于长期为LGBT群体发声而被扣上莫须有的罪名处罚，经过政治打压之后今年带着新作重返戛纳入围主竞赛单元。全片有趣的镜头拼接，碎片化的叙事结构，荒诞有趣的镜头转换颇有几分三次元今敏的味道，各种充满隐喻的镜头无不成为了本片较高欣赏门槛的一部分。

正如梦是无逻辑的碎片堆积，而我们就算意识到这点还是要顺着其荒诞的逻辑前进一样，在观影过程中尽管意识到了不合逻辑的片段插入，也只能在镜头的带领下继续。影片前段通过两条主线的穿插，通过现实场景与人物内心世界的交织，再加上相当娴熟的剪辑技巧成功演绎出了梦境般的感觉。这让我想到《地球最后的夜晚》，与后者较为机械的运用长镜头等炫技技巧不同的是，前者在技术的运用上更为高超，同时在观影过程中正当有些迷离的时候总能是不是的抛出有寓意的深刻构图来再次抓回观众的眼球，观感独特。

【详细】

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生父已去世的女主菜津奈，与三次再婚的母亲感情不佳，在准备搬迁而转学的前一天，于学校里和同学男主典道以及佑介来了一次游泳比赛。当天正是夏季花火大会，菜津奈暗自打算，谁赢了游泳比赛，就和谁去看烟花，并谋划着离家出走。她心里希望有好感的典道胜出，但典道不知情，反而因喜欢菜津奈而分心，导致弄伤了脚，输了。于是菜津奈约了佑介，但佑介爽约了，知道了实情的典道，看着带着行李的菜津奈，在面前被母亲抓回了家。。。

如果，我游泳比赛赢了的话，菜津奈约的就是我了。。。于是，时间回到比赛，心无旁骛的典道顺利赢下了比赛。。。

如果，我能更勇敢机智一点，菜津奈就不会被母亲和她男人抓走了。。。于是，时间回到电车前，典道躲过了男人的一拳，拉着菜津奈上了电车。。。

如果，我和菜津奈在电车上隐藏些，就不会被佑介等人和菜津奈母亲看到，就不会被逮到了。。。于是，时间回到电车上，典道及时制止了菜津奈的举动，成功躲过了众人的追截。。。

如果，我真的和菜津奈私奔，她就不会不开心，我们就能愉快地在一起了吧。。。于是，在燃放烟花的灯塔下，巨大的烟火绽放，典道和菜津奈互相拥抱、kiss，散落的碎片记录着一幕幕快乐的画面。。。

但是，我们这个世界没有如果。。。

那个能回到过去的玻璃球，只是典道的想象开关，那里面刻着一个词——“if”。。。

第二天，菜津奈座位留空，转学而去。典道座位也留空，不知在哪个地方，独自失落、懊悔。。。

然而，不扔想象的玻璃球，在现实面前两个少年最终又能有何选择。。。？

两人没法、没敢违抗环境，但即便只是共度一夜良宵，留下美好的忆记，典道、菜津奈也没能做到。。。

现在只存在于典道的想象和回忆里的菜津奈，如烟花一样美丽而短暂。。。

升空的烟花，你要（选择）从下面看，还是（选择）从侧面看。。。？形状会是圆的（无憾）？还是扁的呢（遗憾）。。。？

这问题问现在的你，也问以后的你。。。

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5.3分，这个评分太低了，不至于。造成这个结果，宣发有很大责任。捆绑君名，什么君名原班人马打造，去年一起看君名，今年一起看烟花，让人误以为这是一部像君名的电影，造成心理落差，但实际上完全不是一回事，其表达的东西并不一样。但为了票房，都不管了，负面宣传都用上了，但确实有效果，像我等看过君名，本来没什么想法的，看的多议论的多也被搞起好奇心去看了。。。

另外，幻想化的剧情表达，并不是人人能懂，出现不理解的吐槽也是不奇怪，而剧情上大概许多人被表象骗了吧，中间的一大段实际都是典道的想象，那种夸张氛围和爱情基本是虚构的，更多是青春的暗恋的情愫和离家出走的对抗。现实和选择，这是一出无奈的青春戏剧，这是我的理解，不说符合作者意思，最起码不像一些评论理解的那样离谱吧。

老实说，烟花本身并不坑，他是被坑的那个。评分应有3星吧，加上质量很不错的画面和音乐，3.5分有吧。说到音乐我一脸尴尬，备受好评“打上花火”看完我都不知道哪首，与君名的不可同日而语，或许是太投入琢磨剧情了吧。如果你能抛开君名观感的期待（误导），平心地看，还是低分的话那就真实分。我会再给他0.5的不平分，4分。

实际上，这个结局可以有另一个解释，他们俩，真的私奔了。。。虽然菜津奈表示没能违抗母亲，但假如典道作出坚决的选择呢。。。？结果会是勇气？还是冲动呢。。。？只能问以后的典道和菜津奈。。。

低分的《烟花》，你要从下面看，还是从侧面看。。。？形状会是圆的？还是扁的呢。。。？

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12月3日晚二刷回来，补充一点感想。

我还是维持我的观感理解，这就是一个关于选择和遗憾、现实和想象的故事。。。1、开场，典道一直在说，“如果……那个时候……我……”2、菜津奈表示没能违抗母亲，“如果转学是无可避免的话”3、最终烟花升空前，典道想表达类似“我们私奔吧”、“我们在原来的世界里一起吧”这些更有勇气冲动感的话时，烟花升空，打断了典道。而在此之前典道表达过，“我想和菜津奈在这个世界待在一起”，但这个世界不是原来的现实世界4、菜津奈最后问典道，“下次见面会是何时呢？很期待呢”之后，游向水面，而典道只是定定地望着她远去，水面上，短暂而灿烂的烟花，正在绽放。。。5、茂下=mosimo=もしも＝如果。。。

不过，烟花升空的高潮，典道和菜津奈两人的快乐一刻，配上 Forever Friends 这首歌，让人鼻子一酸。。。很有“亲爱的朋友（爱人），明天我们就要告别了，就让我们共度最后的良宵吧”的伤感。。。 现在正在听着这首歌边打字，心中一阵感伤。。。

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12月9日最后随想。

这些天脑海里一直不自觉地循环 Forever Friends 这首歌，当时写上面的评论比较理性，但感情却是在之后才慢慢地涌现。。。

“如果”的玻璃球，烟花般破碎，想象终会结束，现实终会再临，青春、遗憾，无法重来。。。

之前打了0.5的不平分，现在不再是不平分，是实打实的给分。。。

谨以此曲难以忘怀的伤感，泪别逝去的青春。。。

PS：典道扔如果球再次回到电车上，望着再次演唱“琉璃色的地球”的菜津奈，那一幕印象深刻。心爱的女子在轻声歌唱，凝望着她的背影，呆看着的我，已醉了。。。

《尼斯大冒险》故事讲述了一直都把自己当做海鸥的小雨燕马努，在严父的要求下努力学习各种海鸥的飞翔技能，却因为总是不得要领而饱受挫折。马努心灰意冷，离家出走，却在旅途中遇到了自己的同类，并重新认识自己作为雨燕的真实身份。在雨燕和海鸥家族共同面临的一场巨大灾难面前，小雨燕马努挺身而出，成为了大家的英雄……

先从一次宴席说起。彼时，距黄文秀光荣殉职已有一些时日，各媒体对她事迹的报道呈铺天盖地之势，社会各界掀起了向楷模学习的热潮。我对其敬仰之心虽足够虔诚，但总感觉她在离我很远的地方，不是空间意义上的远，只因对她的了解停留在模糊大概的轮廓，是未能亲近其人之远。当晚，同席吃饭的一位朋友是凌云县的民警，在对黄文秀的搜救工作中，他亲历一线。他动情地向我们讲述了山洪现场的状况，泥浆粘稠，石大如斗，所过之处摧枯拉朽，面目全非，巾帼香消玉殒其间，无比惨烈。同座者闻言无不面色凄然，投杯停箸，仿佛在向逝者衔哀致诚。这也是我第一次从媒体以外的渠道得知关于黄文秀的碎片化信息，以如此悲伤的方式，我对她多生出了一份沉重的悲痛。终于，电影《秀美人生》让黄文秀透过大银幕，落落大方、徐步款款向我走来，鲜活而真实，立体又丰满。她三十载的人生在我眼前徐徐展开，自小长于农村，家境贫寒，奋发读书，名校毕业，放弃大城市优越条件，考取选调生投身家乡建设，被任职第一书记扎根农村，履职出色。猝不及防，在一个可能引发洪涝的滂沱雨夜，为群众的生命财产安全计，她勇敢地只身驱车奔赴工作驻，然后，一切戛然而止。影片中那辆渐行渐远，最终隐没在暴雨如注夜幕中的白色小汽车，成为我心底无力回天的深深疼痛。褪去所有的荣誉和光环，黄文秀朴实如同一位邻家女孩，她会和闺蜜相邀逛街，选购打折划算的便宜衣物，在街边小摊进食，言谈嬉闹间也流露出对甜蜜爱情的憧憬。政府奖励给她的十万元，拿出一半给家里把房子增盖一层，感恩家人，另一半用于购车，方便工作。她的车，时常在返城的时候装满了农户们的土特产，有布柳河土鸭和一些果蔬等，像一个小商贩那样代农户们销售给城里的同事。手握十万钱财却取用得当，在物欲横流的浪潮中，她不曾迷失其中，去行乐享受。她舍弃小我，一心扑在扶贫工作上，如健身改变肥胖体型、觅良人相伴等个人事项，都要等到扶贫攻坚大战告捷之后再作打算。在百泥村简朴的办公室里，挂着一幅“作战图”，上面密密麻麻布满了各色标记，那代表着扶贫工作中遇到的各种“堡垒”，黄文秀带领她的团队成员万苦不辞、千方百计一一攻克。团队的工作口号是“不获全胜，决不收兵”，黄文秀践行起来足斤足两。她深入农家，为农户出谋划策，排忧解难，也叩门领导，问计求援，给百姓建桥修路。因家庭原因被迫辍学外出务工的委屈高中女生，在她的据理力争和坚决捍卫中得以重返校园；在她诚心诚意的关怀和反复劝说下，独居山林的老人最终同意带着两个孙子搬到安全地带居住；在她的帮助和奔波寻访之下，意志消沉的男子洗心革面，赢回了出走的妻女……这一桩桩，一件件，黄文秀呕心沥血地做。父亲身患绝症，作为女儿的黄文秀忧心如焚，照料父亲的需要，她回家的次数骤增。同事疑惑关心，她谎说无事，群众误解非议，她轻说事由。家庭和工作，两头都是重担，她两肩扛起，站姿挺拔。电影终究是艺术创作，但这所有的种种都是在黄文秀的生命里真实存在过，所以她的人生熠熠闪光。楷模不是人人能当，但却是人人皆可学，人人都该学。我想，这才是对一位可敬的人最好的纪念。