首先肯定的是这个片确实是难得的好片，逻辑严谨，叙事清晰，比较写实不夸张，不做作。特别是男1号的演技爆炸前期的老实巴交和后期的霸气侧漏那种精神气演义的非常到位，这个男1我甚至都不知道叫什么就是第一眼就感觉眼熟，印象中好像都是配角，很少演男1，我相信本剧会成为他的代表作的。很多人都说烂尾其实结尾在意料之中的就是太快叫人难以接受，难以接受的大多数原因很可能是因为之前太精彩了叫人意犹未尽，其实大众们对后期的否定也是对前期的肯定。说结尾快，是因为没有一个心理转变的过程，虽然之前湘北有过怀疑他姐夫，但是每一次他姐夫都有很“合理”的理由，但是次次都是合理次次都是巧合不得不叫湘北去怀疑，但是这个心理过程太快，快到难以接受，相信~怀疑~证明~抓捕。前两个过程基本是1-23集结果第24集刚刚怀疑完立马就证明确实了，完了又迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当之势抓捕了，这快的赶上光速了。最最最大的败笔就是真假江远和唐宋之间没有斗智斗勇（不管他们都是坏人与否）的戏份，无论是唐宋复仇还是江远还债他们从开始的铺垫就是证明了他们务必会有一场甚至多场较量，可是前期铺垫做的那么足后期这坑直接无视掉了，而且从叙事上说也是不明不白，我们可以从对白了解到江远借钱给唐宋后顶替了他去上大学。那么唐宋和马春妮貌似还有情感纠葛，这个层面几乎没有交代。如果本剧和《新寻秦记》一样是没有说他结尾烂的，因为看了开头就直接弃剧了，不会等到结尾了，前23集都非常精彩5星，最后一集1星，最大的彩蛋唐宋和江远没有较量是本剧最大的遗憾！但是4星还是很中肯的！

看了树立而死有一周了吧，其中最让我感动的，就是第11集。当真正的李文成站在奶奶面前 ，说：“我能坐在这吗？”，我就知道这一幕将是苦情戏。奶奶一开始不知道这个人是谁，只从口音听出是北边来的。李文成坐着娓娓道来，他说：“爸爸曾经那么地依赖他的母亲，因为依赖不了，所以产生了责怪。” 奶奶心中产生了极大的共鸣，两人的泪水都流了下来。最后奶奶问他：“你要等的人什么时候来？”，李文成说“我等了这么久，他还没来，估计他是不会来了！”。此时奶奶终于明白，面前 这个年轻人才是自己真正的孙子。

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主题曲好契合这部剧，契合女主的状态。在第一集开头就听清歌词，和绚烂日漫风的背景一起呈现，很刺眼，很扎心。

今年为止的最佳，很久没有看过这种，过完开头五分钟我就知道我会爱上这个作品的感觉了。也许是因为女主的状态与我的现状也不谋而合吧。

表层是夸张的，假装不经意的，重口味的，内核却很沉重，没有试图做出浅薄的解答，只是隐晦地提出了问题，这很好。虽然我也没有答案，但是我更不爱听粉饰太平的漂亮话。就像直到剧集结束，姐姐也没有真正的和小狗交心，将自己的过去和盘托出，只是在酒精的掩饰下表达了几次脆弱。这种边界感恰到好处。很残酷，但是却也很浪漫。男女主的天赋是浪漫的，大部分人不过是平平庸庸一生，很难拥有这种让自己真正可以充满底气，又充满热爱的技能。小狗就更浪漫了，纯情又好看还能撒娇的台客，好可怜，好生动。女主爱吃，但不会发胖；好色，却可以轻易吸引到弟弟；被制度行政限制自由，有师傅关照，还有小狗的300万。

我又哭又笑，我真诚地为小刘医师开心，也希望有一天自己能好。

从第四季入坑，返回第一季老老实实一集一集追到第七集，用时三个多月。

有烧脑，有错愕，有懵逼，跟着各种时间线绕着跑，跳着跑，只有第七集是让人放松的，穿插着喜剧色彩，真的让人有点点欣慰有点点泪目，可能真的是收尾集，给老粉们一点点甜。

弹幕各种声音都有，有说凑剧情，有的说最后一集比较水，我倒觉得换了风格，很是新颖。有悬疑，有惊悚，有恐怖，有烧脑，有推理，有泪目，有纠结，也有燃爆时刻，也该有点被high到的情节和泪点了。

不知道以后还有没有脑力二刷，但如果有再刷的长剧情，绝对还是神盾局。

还是最敬爱的库森，骑士梅姨，不断成长的震波女，最佳最虐科学组，二队长麦克和YOYO，真的没想到YOYO也会是一直到最后的人，中间遇见了那么多那么多曾经最重要的人又失去，没想到走到最后的人是YOYO。或许，麦克队长成长的过程中也需要肩膀吧。

也怪我知识点覆盖率太低，本剧除综合剧情外，还结合历史、政治、国际、时事、传记类人物、科技、星际、物理、化学、人文、音乐、服装等等等等各个领域知识，除了单纯看剧外，应该还能引起各个领域的人士产生共鸣吧。

感觉大脑不够用的时候，不止一点点。

这两颗星一颗星扣在结局，一颗在灰太狼为了黑太狼一个人，漠视全世界生命的做法，真的太自私了，为了家人团聚我们又不反对，但是这种做法确实有点儿过火了。前面的几只羊，既没有主动和时空迷失者相认，也没有要挽留的态度，而灰太狼恰恰相反，不但和黑太狼主动相认，还想要挽留黑太狼，还和一个差点害死了喜羊羊的淘淘合作了就离谱，联手攻击喜羊羊他们并拘禁且限制人身自由更是过分了，在时空马上又要重制的紧要关头，当个人利益与世界利益产生矛盾时，不懂得顾全大局，这也更是对其他人生命的漠视，毕竟全世界跟黑太狼一个是没法比的，为了黑太狼一个人去牺牲全世界所有的生命，做事没有考虑后果，这种做法已经是非常过分的了，这又不是一换一，也不是一换多，而是一换全，灰太狼想多陪陪他的爸爸没问题，但是为了一个人让全世界人去受罪就有点自私了，灰太狼在这期间使用天狼号伤害了喜羊羊他们还说出了一些比如我没有你们这样的朋友这类的话，虽然有反省，但是既没有道歉还和一个差点害死喜羊羊的合作就很过分了。这么恶劣的做法有再大的苦衷也洗不了。为了一个人就可以牺牲全世界的生命吗？即使那一个人再重要也不行，就算有再大的苦衷但这种做法终究是错误的，还好沸羊羊让灰太狼醒悟了。

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很有趣的一部动画片。画面色调清爽明亮，沁人心脾，每一帧都很“温柔”，视觉上比较舒服。故事取材于太湖周边的民间故事，如关于太湖石、黄埠墩、阿福、金芋头等等的传说，让喝太湖水长大的我，倍感亲切。题材充满正能量，积极健康，特别适合孩子观看，让孩子们在一帧帧画面中，感受太湖文化的魅力。强烈推荐！

18年是陪千玺走过的一年，很幸运。曾经也想过为何这个小孩如此受欢迎，现在大概也有了答案：因为他的多才多艺，他的谦虚礼貌，他的坚持不懈，于我而言他身上最可贵的是那么真实与温柔，宝藏男孩就是他了。外界眼里，18年的千玺好像开了卦：中戏第一，各种代言，高产出，各种媒体不断地在推测他是如何的一个人，到底他是难以忘以预测的，在他身上可以看到很多看似矛盾的东西，但却融合地很好。别人看到的都是他的光鲜华丽，可这份华丽下他的付出又何止少？他的努力带给他更多的选择，以后的道路他会走得更自由一些，更自在一些，做自己喜欢的，更为自己想要成为的人。易烊千玺，这个时代当之无愧的优秀青年代表，未来可期。

每个人都有每个人自己的人生，男主有，男主的妈妈有，男主的舅舅有，也只有每个人才能对自己的人生有所质疑与坚持，那便是自己的成长之路。

男主的成长之路是在寻找缺失的父爱中推进的，因为缺失父爱，表面的坚强和心里的惧怕是矛盾的，也只有这样的矛盾才能让他在床上尽情的释放以用“活好”牵绊着一个并不爱他的女人。这便是我们最常见的移情，亦或是自己安慰自己的“以长补短”，但是人生有如木桶理论，缺了的那块没有办法靠自己给补上，永远盛不了满桶水，久而久之，也就没有自己的人生了。这不就是人生的无奈和苦痛吗？就如对着一个相信爱情的人陈述一个“爱情的尽头永远是无尽的现实”的真实感和剥离感。

当然舅舅的存在有如中国的地方特色，很多时候，在没有父亲的家庭里，纯母亲带来的孩子会有性向上的偏移，并没有歧视，而有舅舅的家庭有时候会把这种可能产生的偏移又影响回到所谓的正路，那舅舅与外甥，便是一门巨大的课题和可以做的文章。所以某人的《老舅》要加油啊，请不要太文艺，《温柔酒吧》之所以在我这里少一颗星的原因了是温馨的感觉够了，自我与自我的对话达到了，虽然有很多不恰当的镜头语言，但是最后一刻当男主自己成长并融入到社会并启程奔向自我的时候，一切都够了。唯独整个过程的情绪，太克制了，以至于克制到很多人会有另外一极的感觉，那便让这个电影淡淡地消失于人海，那便是这个电影自己本身的可惜之处。

最近，我常常想，多年后，当人们回忆起这个特殊的时代，或者以后写进历史书里，会是怎样的场景被描绘出来？是混乱、疾病、矛盾、斗争还是..继续着的生活。这场疫情永远的改变了这个世界和世界上所有人的生活，它带来很多不确定和混乱，还给每个人带来深深的束缚感，束缚在口罩里，自己的房间里，出不了国...

但仔细想想，这种束缚也是一种解脱，解脱于既定的规划和路线，是生命历程中很难得的被动暂停。想想如果不是疫情，每年在节假日来临前的一两月我会陷入一种规划旅行的焦虑，好像一定要去哪里，不能在家呆着，否则就是浪费时间，去到目的地当然也很兴奋，拍照、美食、户外运动等等，其中也可以体会到片刻的宁静，但是大多数时候是一种战斗的状态，路线规划到小时，不想浪费宝贵假期的任何一分钟。而此次疫情给我最大的解脱就是，不用规划了，反正就在家呆着，多余的精力被用来折腾房间的重新安排。无论如何，自己能独处和静下心来的时间更充分了，也看了更多的书，居然能体会到一种安逸的幸福感。

今天看霉霉的这部音乐电影，可以体会她“高产”的能量来源。非常喜欢她解释自己作品的细腻感，每个起心动念，背后的故事，创作思路，很深入。其中她谈及mirror ball的多层隐喻，人心的多面性和名人求关注又玻璃心的那种状态画面感极强，bonus track的the lake太戳中我的点了，社畜的escape plan，采菊东篱下的夙愿。疫情让常规的工作停止，却给她更多时间深入思考，看电影了解他人的生活，转换了视角，不再执迷于自传体的写歌套路。另外，我想不能出去演出在某种程度上压抑了她的表达欲，所以，天才如她，需要用创作来释放，于是一口气写下这张长专辑。真是不浪费每个危机，没白谈那么多恋爱。

如果地球上每个人都可以用这么健康的方式来释放自己的欲望，安静的在家里呆着，只要两周，这个世界就不会像现在这样混乱不堪。感觉老天爷本来是给人类机会自省，没想到人类这么愚蠢，所以干脆再延长对人类的考验...

《最后的莫希干人》是一个惊险刺激的丛林冒险故事，闭上眼，我眼前便出现了凶狠狡猾的麦格瓦，美丽动人的科拉和艾丽斯，英俊的海沃德，正义的钦加哥和恩卡斯的形象，久久不能退去。

这个故事的主要事情都围绕着一片原始森林展开，那里居住着两个家族：莫希干人和休伦人。莫希干人正义刚毅，休伦人奸诈狡猾，休伦人试图打败莫希干人，称霸原始森林。莫希干人为了保卫自己的家族，酋长钦加哥和他健壮的儿子恩卡斯与保护威廉·亨利堡司令孟罗上校的两个女儿的海沃德上校，还有他的英军侦查员鹰眼一起，和凶残的休伦人首领麦格瓦进行了殊死搏斗，最后，恩卡斯不畏麦格瓦的威胁，与他拼了命，两人同归于尽。在事情中，科拉也被麦格瓦一刀刺死了，恩卡斯的棺材里放着最好的猎枪和羽毛，它们静静地守护着它们的主人：刚强无畏的莫西干新酋长恩卡斯。我觉得，邪恶永远战胜不了正义，正义的人永远是英雄。就像日本发动侵华战争，七七事变，细菌战役，南京大屠杀，这些等等罪行成为了中国人心中永远抹不去的阴影。中国人民浴血奋斗十三年，“起来，起来！”这句话成为当时人们最大的心理支撑。十三年，中国人终于挺直背脊站了起来，伸张了正义，打击着邪恶，发展出了一个繁荣富强的新中国。邪恶会被正义所打败，邪不压正，愿我们的明天没有邪恶，没有黑暗！

女主没有第一季哥特萝莉的感觉，虽然很漂亮但有点像mean girl 金发校花 拉拉队长那种既视感

剧情也非常弱智，没有任何高智商作恶的感觉，漏洞百出。能成功杀人的原因完全是因为都是亲人毫无防备。

唯一一个不是亲人的女同学，简直是找上门来送死。。。

最让人困惑的是姑姑很爱她，却被她也一把火烧了，。完全违背了第一季只干掉挡道者的那种原则。

希望坏种系列到此为止，再拍就变成阴暗b无差别犯罪的故事了 关键是再没人为她兜底或者包容她，她智商又不够高逻辑性也不强，反侦查技术毫无长进。

喜欢叶琳琳的漂亮和痴情，只是没有《枪花》里的茜茜那么能打，其它两个角色一样。非常喜欢刘丛丹。她的谍战细路演的非常好，入目三分。实力演员，其它演员也可以，傅程鹏演的就不用多说啦，在我是特种兵2里，感觉他演的就挺好，可惜也是悲剧结局，这个卧底结局也不好，虽然男一号没死，可是叶琳琳走了，夏岚死了，好人都死了，军统那小子没死，编剧就不能好好的多写点，写个好点结局吗？总体来说我挺喜欢这类片子，由于更喜欢刘丛丹。或者说应该更喜欢叶琳琳和枪花里的茜茜吧。

【概览：无的放矢的Phase Four】

在苦心经营十数年之后，漫威电影宇宙似乎成为了我们这个时代的一个“糟糕”映射：“无限传奇”在2019年的《复仇者联盟4：终局之战》迎来高潮终曲，我们熟悉的旧世界也在2019年的冬天正式作结。

这种独特的默契在三年后依然清晰：西方世界肉眼可见地日渐混乱，赛程过半的MCU第四阶段也同样缺乏明确目标和方向。即便不考虑疫情时期的影院关张，2亿美元起步的预算也高得可怕，更不用说主动放弃海外市场的无厘头举动了。若是说电影上的退步是为了给Disney+的限定剧让道，从《汪达幻视》到《鹰眼》再到《惊奇少女》的迅速滑坡又不禁让人疑惑，漫威和凯文·费奇到底想干嘛？

寻找真相并不容易——好莱坞的泛政治化、DEI (Diversity, Equity, Inclusion)和SJW (Social Justice Warrior)们的群体叙事，一定程度上掩盖了一般商业行为的铜臭味——但事实却有迹可循。后COVID时期的MCU电影需要寻找和适应新的制作流程和制作周期，有Disney+兜底的线上剧集面临的制作压力要小得多。然而，后者更低的制作压力却并没能承担更大的叙事风险——角色开发滞步不前，故事过度私人化，缺乏挑战和紧迫感。

市场和观众对自大的接受程度是有上限的。一部作品能否成功的关键要素，一定不会是“多样性”和“代表性”，而是富有吸引力的故事和角色。在《和平使者》《黑袍纠察队》等成人向竞品的映衬下，多数MCU剧集的角色和主题都显得过于保守和乏味，缺乏对世界的有效拓展。MCU对第四阶段电影风格的探索虽然值得称赞，但远非一帆风顺：《永恒族》几乎不堪入目，《黑寡妇》大旗虎皮，疯狂溜粉的《蜘蛛侠：英雄无归》《奇异博士2》看似成功，各自也都有着创作上的大问题。

这种缺憾依旧是来自（后）疫情时期的创作磨合。剧本水准的下降来自沟通不畅和业界风气，制作上虽然有虚拟制作补位，却大大加重了舞台感和割裂感。而MCU在整个第四阶段更存在两个突出问题：

一是反派形象的自我消解。自第三阶段开始，MCU就开始尝试扭转系列早期反派多纸片的印象，并成功塑造出了金钱豹/灭霸这种有着鲜明意识形态特征的反派形象。但第四阶段的电影（和部分剧集）要么依旧纸片，要么根本不存在反派——而是“被误解的偏执角色”。这显然是将角色动机和背景混为一谈的结果，将“恶之理”的理（论）简单等价于讨取观众同理心的理（由）。模仿大师、伊卡瑞斯、汪达和文武都是这一思想指导下的典型案例。

二是角色刻画的滞步不前。英雄主角在冒险事件中只是解除危机的（主动或被动）参与者，自身并没能从中成长和做出不同选择。这也是绝大多数超级英雄电影的通病，在无效叙事中浪费了太多时间，角色弧线让位给了视觉冲击和廉价笑话。目前第四阶段电影中，唯有《蜘蛛侠：英雄无归》成功打破了这一创作惯性。

这些问题在《雷神4》中有着集中表现，也再次证明了即便不更换导演，系列电影也难以复制前作在创意和商业上的成功。塔伊加·维迪提试图通过重复《雷神3》的元素来表述《雷神4》的全新冒险，但两个故事之间的本质差异，让后者在悲剧故事喜剧化的尝试上意外地失去准心。

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转自知乎文／六神磊磊一老《西游记》很厉害，但是究竟厉害在哪里，大家不一定全都知道。我们经常不知道经典为什么是经典的。金庸的江湖地位为什么比梁羽生高？梁羽生为什么又好过诸葛青云？很多读者其实说不出来。作为一个读书写字的人，我从自己的角度给大家解释一下：老西游记到底厉害在哪里？这篇文章不谈演员们的表演，不谈词曲音乐，也不谈摄像、取景之类，只讲文字上的东西。在这一方面，后来的所有西游电视剧和它相比，都有巨大的差距，简直是尹志平和洪七公的差距。二比如大家都知道一句台词：“你是猴子请来的救兵吗？”这是红孩儿的台词，被问的人是观音菩萨。这句台词在《西游记》的原著里有吗？有的，但是有一点点不一样。原著是这样的：“你是孙行者请来的救兵吗？”拍电视剧时，“孙行者”被改成了“猴子”。到底哪个更好呢？当然是猴子好。看起来是一词之差，但改成“猴子”，这句话就更容易钻进你的心里；你就更容易记住红孩儿，这个光着腚的“黑社会二代”、海淀银枪小霸王，正作死地对着观音菩萨发问。据说86版《西游记》是三个人编剧的，包括导演杨洁。仅仅从这一句上说，编剧青出于蓝了。再随手举一个例子。第四集里，孙猴子被压在五行山下五百年，有一天观音菩萨路过，两人发生了一番对话。双方的台词不过几句，有的是保留原著的，有的是编剧导演自己发挥的。保留了哪一句呢？“特留残步来看你。”发挥了哪一句呢？“世上自有救你之人，却不是我。”多么好的一句台词啊。菩萨这淡淡的一语中，有茫茫宿命，有莫测天机，有些微逗弄，有谆谆诲谕。它给了猴子多少遐想：世上确有救我的人，可红尘万丈，他在哪里呢？既然不是你，那又是谁呢？这得是一个文字功力多么扎实、又多么聪明有情商的人，才能为菩萨想出这样的台词啊？三再给大家来讲一个小情节，看看老西游记的功夫。有这么一段情节：取经路上，唐僧来到了一个叫“木仙庵”的地方，里面有几个仙风道骨的老人，其实都是松树、柏树等变的妖怪，非拉着唐僧作诗联句。唐僧禁不住几个老妖怪的撩拨，动了诗兴，就和他们唱和了起来。一共作了多少首诗呢？在《西游记》原著里，他们你来我往，共作了七首律诗。吴承恩大概是有点想炫耀诗才，但这些诗其实水平不高，空洞乏味，而且这一段情节也很拖沓，啰哩啰嗦。而在电视剧里，七首律诗被砍得只保留一首，恰恰是选了最好的一首。它的开头两句是这样的：禅心似月迥无尘，诗兴如天青更新。作到最后两句时，四老一致要让唐僧来收尾。大家记得是怎么收的吗？半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。众老都鼓掌：“好一个 ‘吟怀潇洒满腔春’！”而作为观众，我也想说，好一个“吟怀潇洒满腔春”！大家想一下，当时拍《西游记》篇幅那么有限，狮驼岭、比丘国等等大戏都砍掉了，却认真保留了这一段，拍电视剧的人真是有一份诗情画意在。更难的是，能大段砍掉原著里堆砌的烂诗，唯独选出最清新的一首，大加发挥，说明拍剧的人识诗、懂诗。于是，原书里一段冗长乏味的情节，变成了荧幕上一段紧凑、风雅的诗会。它是很有作用的：一路上懦弱无能的肉鸡般的唐僧，抓住了这次机会，展露了自己的风采。它会让你恍然领悟到：“御弟哥哥”并不只是个光会叫“大王饶命”、“悟空救我”的窝囊废。他一路迷倒那么多女王、女妖，不只是靠一张小白脸，更不是靠器大活好。他是有禅心似月、诗兴如天的一面的，是有吟怀潇洒、满腔才华的一面的。四更厉害的是后面。在这一场文绉绉的诗会过后，四个老妖怪图穷匕见，现出了皮条客的当行本色，推出一个女妖怪——杏仙来迷惑唐僧。在原著里，杏仙用来勾引唐僧的也是一首诗，水平仍然很差劲，说文艺不文艺，说尺度又没尺度，我看还不如咱们陕北信天游的“白花花的大腿水灵灵的逼，这么好的地方留不住你”来得刚猛直接。然而拍剧的人是有慧眼的。在杏仙这首平庸的诗中，他看见了一句“雨润红姿娇且嫩”。他的灵感被触动了，觉得这里面有文章，可以发挥。于是在电视剧里，它被生发成了一首歌。庸俗的“娇且嫩”不见了，变成了文艺十倍的“雨润红姿娇”。这首歌还被加上一个名字《何必西天万里遥》。大家还记得这个开头么：桃李芳菲梨花笑，怎比我枝头春意闹？芍药艳娜李花俏，怎比我雨润红姿娇？这两句词，瞬间画出一代名妓（妖）的袅娜和妩媚。这词太切合妖怪的身份了，因为她是杏，她自然要压倒桃李、盖过芍药的。按理说，“枝头春意闹”这一句是不该出现的，那是宋词里的句子，唐僧不该早几百年听到。但我们是可以原谅这一细节的。香茶一盏迎君到,星儿摇摇,云儿飘飘,何必西天万里遥？欢乐就在今朝,欢乐就在今宵。听着杏仙一唱三叹，是否连我们不禁都会想：是啊，这美好的良夜，何必西天万里遥呢？就像原著中说的：“若肯放开怀抱，长发留头，穿绫着锦，胜强如那瓦钵缁衣,雪鞋云笠!”我经常想，如果换了是我，有没有这个功夫，把一句粗直的“雨润红姿娇且嫩”，变成一首《何必西天万里遥》？我真的很怀疑。五再随便举一些86版《西游记》里厉害的文字功夫吧。例如观音菩萨曾变成一个老和尚，给锦襕袈裟打广告，勾引唐太宗来买。她是怎么打的呢？在原著里，这是啰啰嗦嗦一大通话，并不精彩。但在电视剧里，经过大刀阔斧修改，最后拼接锤炼出几句：“这袈裟，冰蚕抽丝，仙娥织就。穿我袈裟，不入尘轮，不堕地狱，坐有万圣朝礼，动有七佛随身。”接着，观音菩萨又给西天的真经打广告，精炼到只有四句：“能超亡者升天，能渡难人脱苦，能解百冤之劫，能消无妄之灾。”熟悉华文的你不妨把它念诵一遍，有没有感觉到语句的工整？有没有感到音韵的铿锵？一部25集的戏，数千句台词，处处能见到这样的锤炼功夫。有些是原著本来就有的，被精炼出来了；有的是原著里没有的，被演绎生发出来了。比如在花果山，孙悟空喝问猪八戒：“俺老孙身在水帘洞，心随取经僧。师父步步有难，处处该灾，他现在在哪里受难？”听了猴王这话，我们是不是不由自主像猪八戒一样感动了：“师兄，你好仁义啊！”又如三打白骨精那一段，唐僧要赶猴子走，怎么才可以用一句台词，就体现出唐僧最贱、最作死的效果，而且最能戳伤大徒弟的心？答案是：“难道八戒、沙僧就不会降妖？”又譬如在女儿国，唐僧半夜被女王勾引，满头冒汗，给女王猛发“四大皆空”卡，女王该怎么破？她的回答是：“你说你四大皆空，却紧闭双眼。要是你睁开眼看看我，我不相信你两眼空空。”唐僧只好又发来世卡：“来世若有缘分，我们……”女王该怎么用一句话，表明自己追求真爱的决心？回案是：“我只想今生，不想来世。”六这就是老西游记的厉害，一字一句都那么洗练、那么直白，悄无声息地钻进你的心。我们被这部剧征服，绝对不仅是因为几根威亚、一点特技。你可能把这部剧看了10遍、100遍，也看不出它的这份功夫。的确，文字的力量，我们常常是察觉不到的。经常是它征服了你，你还浑然不觉。有趣的是，一个作者或者编剧，他的功夫越深、积淀越多、在人情事故上越练达，就反而越没有所谓的“文采”了。很多作者以为金庸“文笔不好”，但却永远写不出洪七公出场的那一句话：“撕作三份，鸡屁股给我”。就好像《西游记》剧集里，黎山老母不停地催：商量好了没，谁留下来娶我女儿呀？我们如果功夫不到位，也永远写不出沙僧的那一句精妙回答：“商量好了，留下那个姓猪的。”

《棒！少年》剧集版纪录片这周结束了，8月24日。

最后一集的名字叫《一年后的棒少年》也给我们这些一直想知道后续的观众一个很好的交代。

马虎成长了，小双回归了，所有人又能一块打棒球了。

然而在此还是想讨论一下小双的事，剧集版展现了更多他回家之后的故事，跟孙教练一块装修屋子，闹脾气，但最后还是选择回归。

他一直是他人所期待的样子，有着良好的棒球天赋，不怕吃苦，好像在来到基地之后生活绝大多数被棒球所占据，他想不到别的，只能拼命练棒球，心里隐约有个声音在告诉他，棒球可以拯救你，你可以得到你所想要的一切。但这些希望与想象在美国失利之后都消失了。

在个人认知中，他只是一个失败者，一个给基地带来不了希望的人。所以他选择了回去，也许他回去了，基地反而更好，而他也可以陪陪他的二伯。

“睡不着”“发脾气”是他那段时间的现状，棒球不再可以帮助他，因为他失败了，所以选择放弃。一个人的崩溃往往只在一瞬间。他想要在家里好好休息，可每当他想要接受现实的时候，孙教练会来，然后提醒他打棒球这件事，以及他在美国失利的事情，他就更痛苦。

剧集里孙教练走了之后，小双发了脾气，咆哮着扔东西，发泄自己的情绪，似乎就是他开始放下的契机。相信他在这段时间想了很多，但始终没有办法放弃棒球，所以选择回归，这一次他不再将得失狠狠地挂在心里，而是选择平和地回到这个家庭，然后跟自己的朋友一块打棒球。

“棒球是一个让人回家的运动”。

这部纪录片之所以让人念念不忘，它很好地展现了一个我们并不熟悉的领域以及熟悉的孩子们。

是真的有人在努力走出大山，走向世界。

我想这也是纪录片的意义，我们记录下当下发生的事情，希望回头看是有意义的。于是我们拍摄、剪辑，形成一部完整的片子，将当时的情景再现，传达情感，观众自己去感受其中酸甜苦辣。这也是所有不同类型的片子最终想要达到的效果。

传达情感，感受内容。

感谢影像可以记录这一切，感谢所有人可以让它完整地呈现出来。期间付出的努力，在它呈现在观众面前时就是有价值的。

这也是我们为什么对影像着迷的原因。