整部剧题材和内容很吸引人,故事剧情也很紧凑,主演、配角的演技也都蛮不错的,由其几个女角色要比里面的男角色更自然些;不过居中很多情节处理的不好,配角显得有点降至,行为也比较怪异,还有主角对人对事的反应、动行为等都过于不合理,真这么做都要死好多次了;不过这些问题不会影响整部剧的观感,比较是当做爽剧来看的,还是值得一看的
整部剧题材和内容很吸引人,故事剧情也很紧凑,主演、配角的演技也都蛮不错的,由其几个女角色要比里面的男角色更自然些;不过居中很多情节处理的不好,配角显得有点降至,行为也比较怪异,还有主角对人对事的反应、动行为等都过于不合理,真这么做都要死好多次了;不过这些问题不会影响整部剧的观感,比较是当做爽剧来看的,还是值得一看的
近十几年的经济快速发展,让印度的民族主义情绪日渐高涨,尤其是激进的宗教民族主义者莫迪成为印度总理后,这种情绪更是达到了空前的程度,影坛也迅速出现了一大批迎合之作,如抗中神剧《第三次世界大战》、《炸星记》、《帕尔坦》,又如抗英神剧《印度暴徒》、《章西女王》,再到最近引发印度全民激情的抗巴神剧《乌里:外科手术式打击》,印度人在电影里战胜了一个又一个敌人,并带着一种愤恨,沉迷于所向披靡的强大民族梦
近十几年的经济快速发展,让印度的民族主义情绪日渐高涨,尤其是激进的宗教民族主义者莫迪成为印度总理后,这种情绪更是达到了空前的程度,影坛也迅速出现了一大批迎合之作,如抗中神剧《第三次世界大战》、《炸星记》、《帕尔坦》,又如抗英神剧《印度暴徒》、《章西女王》,再到最近引发印度全民激情的抗巴神剧《乌里:外科手术式打击》,印度人在电影里战胜了一个又一个敌人,并带着一种愤恨,沉迷于所向披靡的强大民族梦中无法自拔。
最近,他们又在新片《凯萨里》中找到了新的仇恨对象——阿富汗。
影片改编自真实事件——发生于1897年9月12日的萨拉加希战役,当时印度处于英殖民期,曾占领过印度西北部的阿富汗人一直虎视眈眈,想要重新卷土而来,期间就爆发了这场著名的战役,英属印度军队第36锡克族的21名士兵对阵10000名入侵的阿富汗人,由于英军迟迟没有支援,最后全部壮烈牺牲。
作者:木下千花(京都大学教授)
出处: 作者:木下千花(京都大学教授) 出处:https://www.nobodymag.com/interview/drivemycar/2.html(同网站还有另外三篇此片的影评,但个人觉得都不如木下老师写得好) 译者:gansen 滨口龙介电影《驾驶我的车》以昏暗画面中一个女人的剪影做开头,女人轻柔地抬起上半身,她的身后是一扇宽阔的窗户,外面是一片青黑色。女人开口说道:你,想知道故事的后续吗? 年轻无知的女主还是有自知之明——不适合做母亲这个角色,或许她认为现阶段根本不行。 如果北欧高福利国家有的女性认同的女权就是可以放纵,就是要模仿那些轻易选择放纵的异性恋或同性恋男性的生活方式的话,不得不说就是愚蠢,高福利的社会生活保障又怎么样呢,无知还是无知。 当女主找到某炮友告诉他搞大 年轻无知的女主还是有自知之明——不适合做母亲这个角色,或许她认为现阶段根本不行。 如果北欧高福利国家有的女性认同的女权就是可以放纵,就是要模仿那些轻易选择放纵的异性恋或同性恋男性的生活方式的话,不得不说就是愚蠢,高福利的社会生活保障又怎么样呢,无知还是无知。 当女主找到某炮友告诉他搞大了她的肚子,那位炮友第一反应就是非常生气愤怒以及嫌弃的语气,大概意思说你连自己几个月没有月经都不知道!你应该及时去做人流巴拉巴拉。。。女主沉默,仿佛在等着炮友男良心发现,为自己的愤怒感到内疚后,转变对她的态度。。。无知的确容易作贱自己,怎会不选择吸毒滥交种种呢。 再如果有的女性认为放纵自己的行为、自私自利就是爱自己、特女权的话,反倒暴露她们多么深刻地认同男权社会男性的生活及思维方式,迫不及待地要去模仿复制他们哇。这更像是产生了另一种的压迫,个人化的自我压迫,毕竟从假装自己是贤妻良母之类圣母,到假装自己是生理男性之类渣男,一样是装。平等的意义不是建立在无歧视、无偏见、无暴力的意识形态上的吗! 不过这是一个过程吧,no zuo no die之后,也许每个人都会深刻反思自己,了解认识自己的,不分性别。 一星给言承旭。影视剧本来就是这样,成也萧何败也萧何,一部剧拍的好其实归功于整个团队,但一般是主演得到的赞美声更多;相应的,拍的不好时,该归罪于整个团队的失败,但往往主演挨骂更多(例鹿晗的上海堡垒),由不得他有任何辩解就成为顶锅的那个,其实他可能只是同往常一样只是按照剧本和导演要求完成了自己的表演。男女主的年龄差其实并不是最该被吐槽的,韩剧我的大叔大受好评,李善均和IU相差18岁,可见年龄差并 一星给言承旭。影视剧本来就是这样,成也萧何败也萧何,一部剧拍的好其实归功于整个团队,但一般是主演得到的赞美声更多;相应的,拍的不好时,该归罪于整个团队的失败,但往往主演挨骂更多(例鹿晗的上海堡垒),由不得他有任何辩解就成为顶锅的那个,其实他可能只是同往常一样只是按照剧本和导演要求完成了自己的表演。男女主的年龄差其实并不是最该被吐槽的,韩剧我的大叔大受好评,李善均和IU相差18岁,可见年龄差并不是问题。一部剧的成功,剧本,导演才是最关键的,好的剧本人物设定是成功的,好的导演可以选择最合适的演员,调教最出色的演技。一个差劲的剧本已经奠定了一部影视剧失败的基础,再加上弱鸡团队,那注定就是灾难了。所以主演挨骂其实完全不冤枉,看到这种剧本和主创时就该逃跑的,宁缺毋滥。另外,这剧情不是电影倒霉爱神的设定吗?赤果果的抄袭没关系吗? 看了奎迪1奎迪2,相对于奎迪,更加被洛奇圈粉了。没看过之前的《洛奇》系列,不知道洛奇年轻的时候经历了怎样的人生,但这个老年的洛奇,充满了智慧,做事不慌不忙,脾气好,虽然不是奎迪真正的父亲,却胜似父亲。在赛场上,在人生上,都是奎迪最好的导师,奎迪的成功离不开洛奇。此外,这部的反派父子其实也是悲情的角色,不知道以后会不会有一个外传。 看了奎迪1奎迪2,相对于奎迪,更加被洛奇圈粉了。没看过之前的《洛奇》系列,不知道洛奇年轻的时候经历了怎样的人生,但这个老年的洛奇,充满了智慧,做事不慌不忙,脾气好,虽然不是奎迪真正的父亲,却胜似父亲。在赛场上,在人生上,都是奎迪最好的导师,奎迪的成功离不开洛奇。此外,这部的反派父子其实也是悲情的角色,不知道以后会不会有一个外传。 程霄在地勤工作处理延误这段太细节了,就像在看我们的工作日志。 08年我在机场轮岗,出发大厅的服务台每天要直面各种状况。夏天雷雨天气多,航班不正常频发,大厅里隔几分钟就会听到广播“乘坐XX航班飞往某地的旅客请注意,我们抱歉地通知您….”这时候就会有旅客围拢到柜台前,其实问题都差不多,为什么不能飞,什么时候能飞, 程霄在地勤工作处理延误这段太细节了,就像在看我们的工作日志。 08年我在机场轮岗,出发大厅的服务台每天要直面各种状况。夏天雷雨天气多,航班不正常频发,大厅里隔几分钟就会听到广播“乘坐XX航班飞往某地的旅客请注意,我们抱歉地通知您….”这时候就会有旅客围拢到柜台前,其实问题都差不多,为什么不能飞,什么时候能飞,要等多久。 大部分旅客比较理智,也难免碰到情绪激动的,其实角色互换一下,作为工作人员我们也都理解。出门在外时间最重要,这个变量往往会影响到很多事,比如中转旅客会牵扯到航班衔接甚至酒店的预订;比如会议、考试、比赛、与亲友相聚等等。 延误有三个最常见的原因:空中管制、机械故障、天气影响。那天是雷暴,机场困住了好多航班,人越多气氛越嘈杂,迟迟不见起飞通知,旅客情绪波动也越来越大。 终于有人冲到柜台前开始大声质问:这么久了还不飞?耽误我们这么多人的时间你们赔的起吗?我说抱歉先生,雷雨天气是不能起飞的,也是为了保障所有人的安全。旁边有旅客继续追问:怎么只有你们不飞,你听听其他公司都广播了!我说:有航路原因,有对方机场原因,都要考虑进去。这时有旅客问出一个灵魂问题:你们航空公司没培训过飞行员怎么在雷暴天气飞吗?花这么多钱养些废物吗?!说实话我有些愣住,继续解释:抱歉先生为了大家的安全这样的天气不允许起飞。 对面又炸开一个声音:你们怕死我不怕死!你们飞行员一条命值钱还是我们这么多人的时间值钱!给我飞! 以上这句没有杜撰一个字,因为在问讯处没有呆太久,这个是我遇到的最让我记忆深刻的事。 他拍着柜台冲到我面前,身子几乎探到柜台里边,旁边的男同事及时错身挡住我,按常理不会发生肢体冲撞,但那天围过来的人的确有点多。我们只能不停地解释道歉,旅客可以说冲动的话我们不可以,旅客可以有怒气我们必须要有十足的耐心。到后来真的快绷不住了,关键的点在于又有其他公司的起飞通知在大厅响起,欲哭无泪。我们说要排队等候,旅客说为什么你们的排那么久?是啊为什么?其实这时候也没人在乎解释,大家只是要宣泄。 说这些并不是抱怨,只是希望更多旅客能理解,作为航空公司一方,我们同样希望每一个航班都顺利起飞,因为我们也更愿意看到一张张笑脸而不是每天被怼啊。 希望更多的旅客了解,当您选择了乘坐这个航班时我们的旅行协议就已经达成,航空公司和每一位旅客是合作关系,而不是对立,整个旅程顺利完成是共同目标,因为,我们是去往同一个方向。 港片、李灿森.呵呵 为了支持国产支持港片看的,第一感觉 翻译配音字幕觉你们得我们都是sb么? 主角那女明显说的是日语啊,尼玛剧情看的让我纸想骂人啊 ,你是日本市场找不到存在感又回来忽悠大陆国人么? 李灿森!对你印象从此片变差!垃圾作品 主观极差.没有找到受众心理的东西注定是失败!连你做出来的东西要卖给谁,买家想买的是什么都不知道,何谈其它? 港片、李灿森.呵呵 为了支持国产支持港片看的,第一感觉 翻译配音字幕觉你们得我们都是sb么? 主角那女明显说的是日语啊,尼玛剧情看的让我纸想骂人啊 ,你是日本市场找不到存在感又回来忽悠大陆国人么? 李灿森!对你印象从此片变差!垃圾作品 主观极差.没有找到受众心理的东西注定是失败!连你做出来的东西要卖给谁,买家想买的是什么都不知道,何谈其它? 一看海报和名字就决定看了,甚至没有看片花。这是一部挪威的小众电影,拿了戛纳电影奖。女主角自带甜妹属性,对着人微笑的样子,让人难以抗拒啊,而且演的真的很好… 故事刚开始叙事就很梦幻很浪漫,朱莉一直都是随心的生活,不管是选择职业还是选择爱情,很简单的联动的画面就把她的性格刻画出来了。 一看海报和名字就决定看了,甚至没有看片花。这是一部挪威的小众电影,拿了戛纳电影奖。女主角自带甜妹属性,对着人微笑的样子,让人难以抗拒啊,而且演的真的很好… 故事刚开始叙事就很梦幻很浪漫,朱莉一直都是随心的生活,不管是选择职业还是选择爱情,很简单的联动的画面就把她的性格刻画出来了。 男主角表白那里我很有感觉,一切的开始都是美好的。只是很多东西一开始就看到了底,我们却都还是想试试,不撞南墙不回头的,是年轻的冲劲。 她还在探索,就被困住了。不过困住她的是她自己,她不知道。最终她做了疯狂的事情,和一个陌生舞会的男生完成了精神冒险。 这里拍的蛮诗意的,时间静止。世界只有彼此,那样难舍难分。也让她清楚的明白,当下的自己想要什么。 她开始了一段不好也不差的新的亲密关系,两个人坦诚着对彼此肉体兴趣的吸引。还是很美好,只是还差点什么东西?她在徘徊,她在纠结,最终她失去了她的孩子。(一直不愿意和前男友生孩子的她。在和新男友在一起时意外怀孕,竟产生了生下来的想法。只是这时候,丁克的男友拒绝了。) 浪漫回归现实,她最终离开了现男友,送走了重病的前男友,成为了她一直梦寐以求的摄影师。 结局是丁克前任带着孩子和新家庭在朱莉的面前。她微微一笑。 蛮有意思的,一个探索生命的女性角色。飘忽迷离,随心所欲,最终明白了前任男友话里对于生命的感悟。 就像芸芸众生,不知道自己想要什么,或困于生活,或困于家庭,或困于社会。只是朱莉有勇敢拒绝的勇气,即使跌倒,她还是会往前一直探索,终有一天她会确定自己的想法,又或许不会,谁知道呢???♀? 据说别名是:世界上最糟糕的人。 男主角说,你是一个脑子不清醒的女孩。哈哈大概是点题? 我个人更喜欢电影的法语名字,朱莉的十二篇章。更诗意。 真没搞明白女警追查那么狠是什么情况(难道是男朋友的原因,恶心到我了), 但是自己好友死在科特手里却抓了放后又不管,难道就那么容易洗脱嫌疑啊?好歹百分之70以上的DNA可能性啊,我可去尼玛的吧,什么蠢娘们。查这个查那个的,自己同事 什么都不告诉?尼特玛干的是CIA不是警察吧( 真没搞明白女警追查那么狠是什么情况(难道是男朋友的原因,恶心到我了), 但是自己好友死在科特手里却抓了放后又不管,难道就那么容易洗脱嫌疑啊?好歹百分之70以上的DNA可能性啊,我可去尼玛的吧,什么蠢娘们。查这个查那个的,自己同事 什么都不告诉?尼特玛干的是CIA不是警察吧(什么破警局做事都是一个人可太专业了,我总是在想要是杀人犯在是不是能单杀) 。正义感那么强怎么不见你咬死科特和抓哈里森?哈里森杀爹直接放(白皮传统手艺加驰名双标)?白皮传统就是他还是孩子?他值得给机会?又是一波政治正确输出 最后德克斯特莫名杀洛根强行违背自己的杀人原则是吧,女警有个屁的关键证据啊,几个针孔然后呢?又没证据是德克斯特造成的,那么慌干嘛?科特有DNA做证据被抓都不慌不忙一到德克斯特这就强行降智是吧。最后也没和蠢儿子说清楚为什么要离开他是因为怕自己影响他变得和自己一样喜欢杀人,还特码的一直在哪纠缠为什么抛下我抛下我(直接明白话明白说难道不好吗?我就是喜欢杀人,惩恶只是附带的,扬善那可不兴这样),老子是连环杀人犯你要和我一起干嘛?特么的分个尸就受不了还问理由吗?知道你爹是连环杀人犯后这个理由够不够呀?难不成要你爹慈父一样骗你一辈子然后背地里继续杀人? 再就是这个蠢儿子,爹杀自己教练那么严重到要弑父啊(白皮传统不能丢是吧)你那样伤害同学难道比杀人轻?残废加上一辈子的恐怖分子嫌疑犯?那你是不是该死呢?真就我美利坚驰名双标呗? 最后几十分钟莫名反转真看吐。 阿美这些年是真离谱,权力的游戏也一样,都是特码的政治正确,强奸普通观众三观,难怪阿美国割裂感那么重,从上到下都是这副德行,这边说一套那边做一套,还要强行逼着下面人士做的要跟我说的一样。你拍尼玛的续集呢,还不如不拍。 最后总结就是,另一半就是屑(杀起你来比谁都狠)和别随便生孩子(逼崽子大多是来讨债而非恩赐),又是恐婚恐育的一天~(生育率低不是没道理的) 真的期待这部剧期待了很久,果然这部剧也没让我失望。无论是演员、服化、演技、滤镜还是特效我都吹爆!!!刚看了两集,剧情和原著十分的契合,各位演员们的演技都十分在线。热巴可可爱爱,折颜和白真cp看着就超养眼,连宋和司命星君是搞笑担当,我们帝君就负责残酷无情无理取闹????,超级期待接下来的剧情!!!!对于那些刚看完几分钟或者连看都没看的人就恶意刷低分的人,我想问一下你这么闲的吗?比粉丝都积极的上 真的期待这部剧期待了很久,果然这部剧也没让我失望。无论是演员、服化、演技、滤镜还是特效我都吹爆!!!刚看了两集,剧情和原著十分的契合,各位演员们的演技都十分在线。热巴可可爱爱,折颜和白真cp看着就超养眼,连宋和司命星君是搞笑担当,我们帝君就负责残酷无情无理取闹????,超级期待接下来的剧情!!!!对于那些刚看完几分钟或者连看都没看的人就恶意刷低分的人,我想问一下你这么闲的吗?比粉丝都积极的上赶着来黑自己不喜欢的人?你的内心是得有多阴暗才这么见不得别人好?你怕不是活在地狱里吧?你身边都没人教会你什么是善意与美好吗?生而为人,请你善良。任何东西都不可能十全十美,我们接受有道理的指教和建议,但是拒绝无理尬黑!不要在这儿向别人展示你的没教养好吗?你们再怎么黑,迪丽热巴也不会在意,她只会一直往前走,往上走,走到你们永远达不到的高度。希望你们好好养肺哟!气炸了可不好。一生热爱,步履不停!!!! 导演李一凡在一席演讲的最后说:「关注自己最好的办法,其实就是关注社会,只有你对社会观看没有盲点的时候,才会发现你不是活在《西部世界》那种岁月静好之中。」 而我显然对社会的关注太少,看完这部纪录片,才把杀马特从被戏谑的符号中剥离出来,还原成一个个的鲜活的人——那些工厂里的年轻人。 杀 导演李一凡在一席演讲的最后说:「关注自己最好的办法,其实就是关注社会,只有你对社会观看没有盲点的时候,才会发现你不是活在《西部世界》那种岁月静好之中。」 而我显然对社会的关注太少,看完这部纪录片,才把杀马特从被戏谑的符号中剥离出来,还原成一个个的鲜活的人——那些工厂里的年轻人。 杀马特风格的来源、演变、特点都不是片中的重点。贯穿整部片子的,是杀马特们讲述自己的打工故事,他们中的绝大多数已经不再留奇异的发型,回归到「正常人」,没变的则是仍在底层挣扎。正如导演所言,他拍的不是杀马特史,而是杀马特讲述自己的个人史、精神史,是 90 后农民工历史的一部分。 如今,大城市的年轻白领们喜欢自嘲自己为打工人,尽管也有共鸣,但这种「打工」和杀马特们的打工,终究是两码事。从留守儿童到十三四岁辍学成为农民工,是一直生活在城市里的我所不了解的世界。 刚从农村来到城市的年轻人,会迷路、会被骗,这里不再是熟人社会,而是充满残酷竞争和算计的利益场,无条件的信任会被看作太天真。 但他们还是要出来,农村已无事可干,只有进城才有改变的机会,或者更现实地说,只有出来才能挣够未来成家的钱。所谓「困难困难,困在家里,肯定困难;出路出路,走出去,就有路。」 最近正好看了张彤禾的《打工女孩》,描绘的也是同一时期的东莞。尽管也写到了农民工的漂泊和艰难,但书中重点叙述的两个主角,都通过努力与运气,从最底层爬了出来,成为「中国梦」的励志代表。但更多的人,还是如本片中这样的杀马特们,工作多年,依旧看不到向上的希望。 工厂里的生活,枯燥乏味,让人日渐麻木。流水线上重复、不能停的工作,劳累到让人瞌睡误工的两班倒,上厕所要主管签字,没有社保,没有安全保护,化工品让人过敏,惨遭工伤也没什么赔偿,微薄的工资还时常被拖欠。口述的背景画面,是导演花钱买来的短视频,都是农民工自己拍的:机器的轰鸣,机械的动作,招工的人流,被训斥的工人......一切都让人想逃离。为了拍片,李一凡在厂区里转了很久,感叹道:工厂里很多人都有抑郁症。 这就是中国奇迹的另一面,城市飞速发展的代价,正是工厂里这一个个年轻人。杀马特教主罗福兴说,每次路过城里那些高楼,他都不会往上看,因为那些光鲜亮丽和自己无关。 在这无聊、穷困的生活中,他们也渴望自由、爱情,渴望获得关注和关心,但他们没钱玩城里人的那些爱好,只好玩头发。杀马特的发型和装束,尽管被许多人嘲讽、鄙视,却是这些年轻人最珍视的东西。奇异夸张的发型,给了他们保护(看上去像坏孩子,不会被欺负)、存在感、意义、自信,甚至恋爱对象(对于家里没钱的男孩,找到真爱,能少出点彩礼也是很成功的事)。 而更重要的是,他们终于在冷漠的工厂和从小有隔阂的父母之外,找到了兄弟姐妹般的温暖。大家一起溜冰、聚会、在 QQ 群里聊天,杀马特成了识别彼此的信号,成了难得的归属感。在杀马特家族中还可以实现身份的上升,尽管看上去很虚幻,但总比现实中的无望强出很多。因此,当许多工厂要求他们剪掉头发时,他们直接选择拒绝,为了杀马特,宁愿饿肚子。这种强烈的身份认同,让我惊讶,也足见玩头发这件事,承载了他们生活的多少意义。 可悲的是,就这么一点点自由,最后也被他们奉献青春所构筑的那个「美好世界」所扼杀。在物质、精神的双重打击之后,留下的是恐惧,曾经的杀马特们只得乖乖剃掉头发,回归贫乏的正常,老老实实打工。而我这样的人,正是背后的凶手。 二代农民工,不像他们的父母,怀抱着赚大钱的希望拼命奋斗;他们面对生活更加随意,随意打工、随意花钱,因为已看不到什么改变的希望。 「关键问题是,钱到哪里去了?」面对现代化进程中失衡的城乡关系,李一凡仍在反复拷问。 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 我最大的野心就是做我自己 就是这部电影喜欢上了黄渤,以后他的作品我都必看,这部电影尽显黑色幽默,编剧没有把观众当傻子逗。演员黄渤把一个小人物的心态演绎的淋漓尽致外加幽默,而且那种幽默很自然,没有可以的去搞怪去装腔作势,接地气各种梗让你笑的发自内心而不是附和的笑一下,我一般不喜欢搞笑片但是却喜欢疯狂的石头,加油黄渤。 就是这部电影喜欢上了黄渤,以后他的作品我都必看,这部电影尽显黑色幽默,编剧没有把观众当傻子逗。演员黄渤把一个小人物的心态演绎的淋漓尽致外加幽默,而且那种幽默很自然,没有可以的去搞怪去装腔作势,接地气各种梗让你笑的发自内心而不是附和的笑一下,我一般不喜欢搞笑片但是却喜欢疯狂的石头,加油黄渤。 处处站在道德制高点审视别人,为了自己的一点私欲搞得沈家乱七八糟,看不起自己的姐姐做舞女,看不起自己姐姐跟祝鸿才做生意,因为一个偷米的跟姐姐反目,是非不分,真是同情曼露,一个人撑起一个家,家里一个绿茶婊妹妹,老而不死是为贼的奶奶,势利的妈妈,看完很希望顾曼桢被扔进水池那一集就死掉。 处处站在道德制高点审视别人,为了自己的一点私欲搞得沈家乱七八糟,看不起自己的姐姐做舞女,看不起自己姐姐跟祝鸿才做生意,因为一个偷米的跟姐姐反目,是非不分,真是同情曼露,一个人撑起一个家,家里一个绿茶婊妹妹,老而不死是为贼的奶奶,势利的妈妈,看完很希望顾曼桢被扔进水池那一集就死掉。 2022.07.07 2022.07.07 【特别强调,可能含有一部分主要线索的剧透,注重剧情保密的豆友请慎入】 每看一部郑丽媛的剧,都会怀念一遍金三顺里面的熙珍。很难不感慨整容过度给她带来的容貌遗憾。不过欣慰的是,她的选剧眼光貌似整体还不错。这部剧尤其让人惊喜。男女之间的互动并不留俗。在处理案情的间隙,借助对正义的讨论彼此接近,这种言之有物的推拉独有一种魅力。 【特别强调,可能含有一部分主要线索的剧透,注重剧情保密的豆友请慎入】 每看一部郑丽媛的剧,都会怀念一遍金三顺里面的熙珍。很难不感慨整容过度给她带来的容貌遗憾。不过欣慰的是,她的选剧眼光貌似整体还不错。这部剧尤其让人惊喜。男女之间的互动并不留俗。在处理案情的间隙,借助对正义的讨论彼此接近,这种言之有物的推拉独有一种魅力。 在我看来,这部剧更主要的优点是主线剧情。上上周看到李东必失忆,上周看到水瓶上的电话号码,我就已经有了一种预感。这周正式曝光饺子店老板和李东必作案,让我验证了自己的猜想:这是韩(剧)版的《记忆碎片》呐?!想必当时剧方捂着这个鲜明的噱头,多半是为了不剧透吧。 诺兰电影的商业价值毋庸置疑,但是我向来不太看好它的艺术魅力。因为其中压根没看到多少深刻写实的叙述和思考,不过是一些手法和概念的堆砌。毫不夸张地说,他的每部片子都显得机械、生硬,也因此粗假大空。典型的美式商业片而已。记忆碎片并不是例外。记得我也是点开了两三遍,为豆瓣上的如潮好评感到好奇才耐性子看完的。没想到看完之后不出意外挺失望。作为爆米花(院线)电影,这种穿插的模式的确很勾人,的确会让人有掏钱买票的欲望,甚至可能要看两遍才能缕清主体剧情。这是它作为一部院线商业电影的魅力。但《记忆碎片》的缺陷也是很明显的。如果把它刻意虚张声势的乱序拍摄手法屏蔽掉,仅看主体剧情,就会发现其中其实完全没有起承转合。整个看下来就是几个不太善良的人做了几件不正义的事。有谁悔过了吗?不知道。有谁更加邪恶了吗?也不知道。正义伸张了吗?不知道。邪恶泛滥了吗?还是不知道。失忆是活下去的良药吗?貌似并不没说。记忆是存在的根基吗?貌似也没说。整部片看下来,完全可以用不知所云来形容。为了把所有的问题留给观众思考,这绝对不是为他平反的借口。一部作品,只有在它回答了部分问题之后,会让你思考剩下的。但如果任何问题都没回答,那就只能相当于啥都没说了。整部电影都是流水账一样的讲述,没有任何中心思想,结果就是故事讲得和名字一样稀碎。更不用提其中掺杂了无数bug,完全经不住仔细琢磨。 反观韩版的处理,就明显高明了很多。我觉得其中最为巧妙的一点就是,饺子店老板虽然同样是借刀杀人,但是他有了一个“正义”的动机--为亲人复仇。 这样一来,故事就从无聊的坏人干坏事,变成了一个正义的人,用邪恶的方式,利用一个曾经邪恶、但如今因为失忆变得人畜无害的仇家,去找其他邪恶仇家,为无辜的受害者复仇的故事。 整个故事中,并没有一个完全正义的人。 女主,在愚蠢无知地包庇一个杀害亲人的恶人。她曾是一条权势的走狗,只有在男主的启发下才逐渐良心发现。 男主,虽然作为律师受人爱戴,但他作为受害者的家属,有意识地包庇杀人犯,只因为这个杀人犯是他的亲人,和他有一样的冤屈。 饺子店老板,操控他人,怂恿犯罪,干着最恶毒的事,却因为他受害者的身份,让人觉得心疼甚至愧疚。 张议员,作恶无数,连亲女儿都疏于管教。但他也会在父亲死后就出发自内心的眼泪。 他的父亲张会长同样作恶无数,甚至导致了女主奶奶的死亡。但他偏偏又是那个支撑着少年女主的成长和生活的人。 最讽刺的是李东必。他接着报仇之名,杀了一个又一个假李东必。曾经绑上他人的双手双脚,如今反被绑架了自己的全部人格与尊严。 看到现在,主题已经明晰:正义虽然还是存在的,但是它是那样难以实现,甚至教人无奈到变身恶魔。而邪恶之人也并非天生,他在良善之人身边,也能变得有礼有节。 《记忆碎片》没能回答的问题,《争锋相辩》里有了一些答案: 最后,会有人后悔吗?当然所有的人都会悔不当初。李东必后悔作为刑警动用私刑,几名功成名就者会后悔曾经无恶不作,饺子店老板和男主会后悔没有能力保护好亲人,又只能在没有能力的前提下出此下策报仇雪恨。 最后,正义伸张了吗?男女主在复杂的纠葛面前,很难做到不左右摇摆。但是,善良的底色,是他们为正义付出的保证。 只有描绘了这些基本项,作品才会催生出对一系列问题的反思。比如,如果正义无法用正义获得,那么邪恶是不是能够被原谅?当记忆成为负担,失忆可以作为赎罪的良药吗? 这些没给出答案的问题,催人深省其身,从而对邪恶退避三舍。 ---------- 最后,总结一下上面渗透的,个人的一些猜测: (看了后面的剧情,发现我的猜测还是有些偏差。不过我觉得主线还算是基本正确,不至于太可笑,就不删了) 1. 凶手是李东必自己,而饺子店老板则是操控他杀人的人。失忆并没有让他忘记他身体的“绝活”--水刑。这个细节同样让人觉得讽刺:当年那些旁观者助纣为虐、息事宁人,导致众多受害者因暴力审问受害却无处申冤;如今他们个个混得风生水起,等到他们被同样被处以水刑时,调查的刑警们竟由于对此毫不知情,导致破案毫无头绪,进展艰难。邪恶阴险的用心,最终报应在了自己的身上。 2. 男主报案挺明显是为了让案件侦破走上正轨。他在第一次被拘留的时候产生了疑惑。而当他在张会长家见到姐夫(饺子店老板)时,就恍然大悟了。因为他帮助姐夫整理过胶带,所以上面有他的指纹。不过他此时的想法应该也有一些误解,他大概误以为姐夫是亲自动手的。不知他会不会因此想要为他顶罪。虽然男主光环应该能保证他顶罪一定会失败。 3. 姐姐大概死于(群体?)性侵相关的案件,而且加害方很可能就包括那个试图性侵女主的会长和张议员。这也就解释了为什么男主看到女主遇难激动地直接要动手。(老奶奶是俩人的亲妈?所以男主才说老奶奶不记得是幸运)不知道会不会是因为姐姐被性侵后,饺子店老板作为丈夫反而被怀疑,被动用水刑,彻底铺开这场冤仇。 4. 看到李然的回忆,里面有女主奶奶被推下楼头部流血的场景。这应该只能是张会长的手笔了吧?李然应该就是因为被迫隐瞒这个事实才出现了精神问题。女主得知真相之前,应该会尽力维护这个实际上的仇人。而她幡然醒悟、联手男主的动机,大概就是因为事后得知了这个真相。最后自然也会原谅自己的父亲,重新摆脱孤儿的身份。 总之,到目前(第8集)为止,所有人物的动机既出人意料又合情合理,作为悬疑剧值得好评!
《玛格丽特的春天》让人惊喜之处,在于片中大量的无厘头元素解构了一个本显得沉重的爱情话题。故
《玛格丽特的春天》让人惊喜之处,在于片中大量的无厘头元素解构了一个本显得沉重的爱情话题。故事讲述王自健、艾伦因田亮与胡杏儿的豪门世纪婚礼而齐聚澳门。既然是世纪婚礼,当然是颇引人瞩目的热门话题。婚礼举行过程中,婚礼造型师、婚宴主厨、品酒师、娱乐小报主编、过气女明星等等各路人马各怀心思纷纷来到澳门。展开了一系列让人啼笑皆非的故事。
如果这会让你认为这是一个影射娱乐圈的故事,那么你错了。其实《玛格丽特的春天》叙事的重点在于探讨爱情。在现实生活中,每个人都有自己的生活方法,其中关于爱的表达和爱的方式也完全迥异。无论是豪门婚礼,还是平民爱情,都需要理解沟通,支持,信任和陪伴。在如今社会有一个越来越不能回避的问题,随着人们生活压力的增大,“爱情”这个定义似乎总会与物质物欲所挂钩,没钱,似乎就没有恋爱的资格。因此越来越多的都市男女患上了爱情恐惧症。因此想要寻找一份真心诚意的爱情似乎是一件奢侈的事。关于爱情的喜剧电影为何越来越受欢迎,就是因为喜剧的职能在一定层面传达、承载了人们所忽视的爱情本质,它巧妙地避免了令人抗拒的说教成分,折射出来不同角度的价值观,以此展现爱情最原始、也是最真实的力量。
从主题和立意来说,《玛格丽特的春天》很容易让人拿去年的《情圣》做对比。不过两者并不雷同。《玛格丽特》没有过分放大喜剧细节,叙述过程反而自然生动,流畅清新,处处充满了对人生的感悟。艾伦、王自健是本片的喜剧担当,也是如今年轻人都非常喜爱的偶像,通过他们的精彩演绎,不仅为这部影片增色不少,也在某种意义上起到了言传身教的作用。值得一提的是,电影沿用了不少经典喜剧片的桥段,在空间、节奏的共同作用力下形成了一定意义上的电影时间,使观众能尽情徜徉于本片诙谐、幽默的爱情世界。
《玛格丽特》的主要角色其实还是平民化的小人物。这也是喜剧电影的重要组成部分。因为小人物最能让观众认同他的行为动机,认同他的情绪变化,也能让很多观众找到自己的影子。总体而言,影片《玛格丽特的春天》想通过纯爱情喜剧的姿态来展现现代都市年轻人的生活,替他们传达愿望,为他们病了的爱情把脉。
巩俐的出场有点惊艳啊,一袭白衣,一匹骏马,芳草萋萋,独身走过。
周星驰遇到周大福的时候,不得不说吴孟达演技真好,够娘。
周星驰和吴孟达相认的那段,有点小感动呢,周星驰问吴孟达,你信我会法术,你信我来自别的年代,你信我真的是你孙子,你为什么这么信我?
巩俐的出场有点惊艳啊,一袭白衣,一匹骏马,芳草萋萋,独身走过。
周星驰遇到周大福的时候,不得不说吴孟达演技真好,够娘。
周星驰和吴孟达相认的那段,有点小感动呢,周星驰问吴孟达,你信我会法术,你信我来自别的年代,你信我真的是你孙子,你为什么这么信我?吴孟达说,我第一次见到你,就觉得你亲切,你不会害我。
后面的如仙和如梦是两个人倒是让人没想到,如梦的死法和赌神里阿珍的死法一样。
周星驰和日本军官那段打戏,一招一招现场向王局长电话请教,那个夺命剪刀脚果然威力无穷。
后面龙五带着现代武器和特异功能小队来干掉所有日本兵真是爽!
法国赌神验牌神武,周星驰验牌更厉害,这段较量也颇有创意。
最后赌局,两人搓牌,先搓出王晶,再搓出张曼玉,最后两人都搓出白板,只好和局。
第二局周星驰发现自己就是今晚打老虎的时候,就是历史上赢了法国赌神的人,期待着奇迹出现。于是胜利的梗又用了赌圣结尾的那个。
结尾绮梦出来的时候,星星渣到碎裂了。
后面那个金币再次出现扣前面的三个愿望,既然如此,其实后面给吴君如和吴孟达一个结婚的戏扣一下前面他们的照片的话,这样感觉更完整一点,前面铺的就都落了。
最近母上来带娃,你知道的,农村老太太,除了爱跳广场舞,就是爱看年代剧,于是每天晚上我都陪着她看这部叫做《满仓进城》的电视剧。搁在平时,身为文学女青年的我也不会对这样的年代剧再看第二眼,但在孝心的支撑下,一来二去,我倒觉得这电视剧很有些意思。
故事讲模式 人物有原型
《满仓进城》剧本设置很符合文学模式,每个人物都能找到文学原型对应。比如主
最近母上来带娃,你知道的,农村老太太,除了爱跳广场舞,就是爱看年代剧,于是每天晚上我都陪着她看这部叫做《满仓进城》的电视剧。搁在平时,身为文学女青年的我也不会对这样的年代剧再看第二眼,但在孝心的支撑下,一来二去,我倒觉得这电视剧很有些意思。
故事讲模式 人物有原型
《满仓进城》剧本设置很符合文学模式,每个人物都能找到文学原型对应。比如主角满仓,他是带着quest的hero,他经历了从乡村到城市的long journey(所以我私下里以为海报的英文片名City and Country Life 不大合适,应该叫 The March from Country to City,March 还谐音满仓。)凭借个人的优秀品质,一次次的完成了impossible tasks,打怪升级救公主,最后一木独撑,顶起一个濒临不幸的破碎家庭。(神话里的王子救王国,中国的爷们儿传孝悌。)
比如剧中李明启老师(不得不说,老人家就是演技好,除了长得像,在这部剧里她身上一点也没有容嬷嬷的影子)扮演的姥姥,身兼Good Mother和Wise old Man(这里是Woman了)的角色,她充满智慧和温暖,给予家人生命,抚育他们成长,同时富有牺牲精神,当满仓出于无助和绝望的处境中时,她以智慧化解危机,以经验辨明事理。所以当这个全家的精神支撑因The Trickster的恶行而逝世时,全家都陷入了混乱无序的境地。
剧中的The Trickster,一以贯之的就是葛红了,这个演员看着特别熟悉,一直想不起来是谁,后来百度才知道,原来是《甄嬛传》里米老鼠造型的华妃娘娘跟班颂芝,她的演技也是棒棒哒!葛红在剧中自私、刁蛮、惯会攀比、嫉妒心重,有着极为强烈的不安全感和自我保护欲望,为此她不惜几次三番和其他男人上床,并且撒谎成性,专爱挑拨离间,将自己所犯过错随口外推,造成家庭冲突。她骗婚、装怀孕、打小满河、推姥姥,并直接导致了姥姥的死亡。在文学理论里,“The trickster appears to be the opposite of the wise old man。”这里完全符合,trickster害死wise old man,但现实既不是好莱坞也不是天涯八卦,作死未必真的死,恶人并非有恶果。
坏人不读鸡汤文
当看到电视剧里头的坏人开始有痛苦、有害怕、有反省,你基本上就能判定,这个人的结局一定不会如你所愿,你希望她被千刀万剐,可到最后没准她收获幸福,看到编剧如此善待她,看到剧中善良、纯洁、正直的主角们对她的祝福,没准你最后也悄悄的在责怪自己心肠歹毒。
其实电视剧里头恶人结局的发展也体现了广大编剧们的进步,这些坏人不再是单一的animal,不再只是为了体现人性之shadow,他们也有人性的一面,所有的恨不过是源于爱的不满足,所有的恶行也来自于世界对他的未曾善待。原来曾经自己恨的咬牙切齿的家伙也不是一无是处,因为你不会去恨一个没有能力对你造成威胁的人,你恨他,说明你怕他,你怕他,说明他强大。
其实国产电视剧有一个很有意思的现象,坏女人不会有恶果,但是坏女人会不孕。记得我休产假在家时也曾看过一部狗血剧,叫做《生活启示录》,气势汹汹的小三曾经害的原配差点流产,但是最后自己却为不能生育而苦恼不已;就如同这部《满仓进城》,嫉妒狂葛红害的怀孕的景梅差点自杀,结果自己反而不能生育,恩,这两部电视剧里头坏女人们都得了同一种病,“输卵管双侧粘连”,我学到了一个新词。
这真是传统的中国价值观,如果做恶事,就不让你生孩子!如果你被一个坏女人陷害过,我想无论你是男是女,很难说没有过盼望她生不出孩子的想法。我不知道这种想法的根基在哪里,好像一个女人不能生孩子,她的存在意义就被抹杀了,或许这就是传统观念作用出的集体无意识。
但我想编剧们还会有另一个想法,如果坏女人生了孩子,是不是也会播撒下恶的种子?总不能让恶这种东西代代相传吧?所以她们也不能有孩子。
不过不能生孩子这种事,也不过是我们一厢情愿的想法,恶人们往往有一股不达目的誓不罢休的劲头,骄傲地不认命,“世界上怕就怕认真二字”,你心里暗暗对她下了诅咒,她偏要不信命地生一个给你看看。
坏人之所以敢作恶,就是因为他不信轮回报应这一类的东西,坏人不读鸡汤文,这种温暖人心,叫你看淡功利与人为善的文字其实是在消磨他的意志,他不需要;而你需要,因为你善良,你靠着鸡汤文的思想咽下委屈和不甘心的苦果,你靠着鸡汤文的营养做一个坏人不会生孩子的美梦。
世界就在每个人的心中运行着它自己的法则,而或许终有一天你会发现,坏人是良药,是摆渡船,经历了他们,你才会到达人生的新彼岸。
这部电视剧我是在北京影视频道看的,目前还没上星频道播出,网上也没有,但其实我觉得如果你不是那么无聊或者有孝心的需要,那也没必要看它。
幼儿园的外籍老师也表
幼儿园的外籍老师也表示,最近的小朋友都喜欢讨论有关小飞猪的问题,他们都很希望《无敌小飞猪》能够早点放映,让大家大饱眼福