作为鬼才马伯庸《三国机密》的原著粉，读完小说就对小说里的男主汉献帝的这个人物设定十分感兴趣。小说里的男主当了十八年的杨平，做了24小时不到的刘平，然后替代孪生哥哥做了一辈子的汉献帝刘协。为避免杀生之祸，大汉天子刘协的孪生弟弟刘平从出起便被当做杨平寄养在司马世家，衣食无忧的单纯环境中造就了刘平生性仁厚的性格。在汉献帝病危之时，在汉室飘摇凋零之际，刘平被当作汉室最后一根稻草应召进宫顶替哥哥刘协，从未接触过阴谋诡谲的刘平从此卷入了一场乱世纷争。即要保住自己的性命，更要保住天下人的性命，这位生性良善仁厚却身处群狼环伺的阴谋漩涡之中的汉室最后一位皇家子孙，用自己的隐忍，纯善，仁义成就了他心目中的道，换来了天下的一统太平。这种身份的转换，只有强大意志力和坚定决心的人才能承受。因为喜欢原著，尤其喜欢汉献帝这个小说人物，《三国机密》电视剧一开播，我就看了首播前12集。总体感觉该剧比较忠实原著，服化道制作精良，是一部用心之作。作为原著粉，觉得马天宇演出了原著中汉献帝的神韵。马天宇气质温良和善而暗含锋芒， 这种形象十分符合原著中汉献帝的人物设定。马天宇的表演细腻有层次，眼神层层叠叠，能展现出汉献帝平静隐忍的外表下暗流涌动的内心情感，是一位颇有实力的演员。值得一提的是皇后的扮演者万茜，看过万茜的《军中乐园》，她也是一名十分优秀的演员。作为观众看着马天宇和万茜这两位优秀演员一起合作，同飙演技，实为一种享受。站定马天宇和万茜的帝后couple，这部剧追定了!

很好的一部青年校园励志影片。看着看着怀念起自己校园青涩时光。自己热爱的足球场，足球队，想起了和小伙伴一起逐梦的校园和运动场，不由的热血沸腾，热泪盈眶。 青年导演的作品，虽然情节有些地方衔接转换不够自然流畅，但整体还不错，值得鼓励。年轻的演员虽然演技青涩，但也很卖力投入的表现每一个角色，值得赞一下。

之前看奈何BOSS被徐開聘吸粉，這次也是因為徐開聘主演開始看，因此是第一次看女主張天愛的戲，發現張天愛很漂亮，跟Boss徐開聘很登對，Boss演技到位，眼神一樣深情款款，一開始對於男主的人設覺得很好，非常特立獨行，當眾人不敢評論女主的裝扮的時候，他會跳出來說老實話，當女主不計形象大啃螃蟹的時候，男主也跟著用同樣吃法幫女主緩夾，前幾集覺得哪裡不太對，原來是，男主的戲份超級超級少，幾乎繞著嚴良坤和女主轉，後來的部份追到第9集真的追不下去了，這部的角色太多，太雜，模糊了主角的部份，而且劇情沒有連接，交代的很好，可惜了男女主，很想看完的

电视剧《幸福归来》除了步步惊心、腹黑虐心的剧情外，更是自带杰克苏、玛丽苏技能，剧中各种分分钟苏到爆的台词，完全是将教科书搬到了荧幕中。天不怕地不怕的女汉子鱼幼薇用一气呵成的经典玛丽苏决绝宣言：“你和我是两个世界的人，永远不会有交集，就算有交集，那也会像烟花一样灿烂，灿烂过后，你还是你，我还是我”，清晰的划分了两个的关系，貌似在现实生活中，情侣分手的时候可以尝试一番。而霸道总攻韩铭一句“因为我爱你,不愿意看到你受到一丁点委屈，更不要看到你明明喜欢我却拼命掩饰。我就是要你难过，这样才能牢牢抓住你“，更是让万千妹子瞬间脸红心跳，内心的小宇宙开始炙热燃烧。

《杰伊·比姆》是一部并不震撼，却让我十分感慨的片子。

平心而论，影片整体上并没有那么优秀，8.7的分数也有些虚高。吸引人的地方在于故事本身：一个遭到恶警构陷的绝望的“达利特”（不可接触者，贱民）家庭因无法动摇的卑贱而升起反抗的浓烟，最终在各方援助下沉冤昭雪。“不可接触者”的境况，小人物的不屈和胜利，既挑战了权威，又问责了社会，属于近年来“社会现实批判”类型的典型。

可惜，叙事的凌乱、剪辑的零散，又纷纷冲散了故事原本的冲击力。用力过猛的暴力渲染更因过度的煽情而尽显乏味，让人无法审思，只能识别出一堆磨出老茧的套路化处理，譬如漏洞百出的罪名罗织，求锤得锤的辩护过程，甚至调查的曲折也都是意料之中。直白的视觉陈设，以及印度电影特有的“表现手法”，均未能与影片的整体基调达成和谐。

尤其是，抛开技术层面不谈，作为一部反映底层人命运的电影，本片的叙事结构依旧是十分陈腐的“天降圣人”模式。“贱民”只能随风摇曳，留待圣人挽冤案于既倒，扶正义于将倾。稍让人眼前一亮的地方可能仅仅是圣人家中居然高悬马克思头像，高举镰刀锤子旗，然而这些细节除了作为妆点门面的共趣主义元素外，于故事再无瓜葛，更遑论提供一种解决冤情的“左翼方案”。

最终，我们看到的只是一个皆大欢喜的美式正义鸡汤，一个剔除了灵魂挣扎的无害版《辩护人》，像《绿皮书》一样温馨且柔软：恶警伏诛，冤情大白，法庭在上公正不阿，律师在下犹如一个伟人，至于“贱民”，则在风雨中感激涕零，祭奠着死去的冤魂。

蜻蜓点水般的批判，说了，又什么都没说。看了，又什么都没看，充其量有一句，“哦，原来印度是zhei样子的啊”。

可即便如此，本片依旧让我感慨，甚至是一丝惆怅。

细数“社会现实批判”这一类型，韩国自不必说，我国也不算一片荒土。无须溯及《牯岭街少年》，就算近年，也有《嘉年华》《过春天》《少年的你》《我不是药神》等耳熟能详的作品。这一类型的特质，要么以一则冤案作为切入点，要么就铺陈主人公违法的“不得已为之”，总之就是秉持“恶劣环境之下，一切皆可为”的叙事逻辑，最终导向的往往都是社会的结构性问题或者恶的内生性。

以这一标准来看，《杰伊·比姆》其实远不够格。因为它最终导向的毋宁说是一种恶的偶然性：律师是好人自不必说，知识阶层、统治阶层也各有负责任的良善人士，恶人终究只是一小批，且愚笨不堪；至于“贱民”，除了烘托一个“惨”字外，再也看不到任何别的主体性因素——他们是失语的、不可接触的，于是他们只能是留待被拯救的，哪怕他们都为人正直、敦亲和睦、精诚团结。影片反复提到“印度宪法之父”（安贝德卡尔）也是一个“贱民”，可惜此君除了像马克思一样被用作神坛供奉起来外，再无别的叙事作用。

因此，《杰伊·比姆》的力度终究是柔弱的，甚至是有些反动的，它的价值内核最多只能提炼出“做个好人，善有善报”这种无趣说教，余下的只有安逸的旁观、舒适的愤怒，只有“社会在进步”的美好愿景。说了，但什么都没说，既不能让人窥见深层的社会心理（同样是昭雪冤案，想想《我控诉》里对于恐犹主义那种深入骨髓的刻画），又不能提供一个属于底层的行动方案（想想肯·洛奇或者达内兄弟）。问题就在这里。

但至少，它“说了”，且说出来了。

在这里我并不是要提“批评自由”“敢于揭黑”这类新闻专业主义的老调，因为它们真的是不值一提的“最最基本”的前提。我的关注点在于电影的社会意义。

好的电影，我一向认为，是能够成为一种社会运动的蓝本的。这一点当然不必然与电影的艺术性相关，却是电影之社会属性或文化属性的应有之义，且后者并不一定就与前者相冲突。比如雅克·贝克的《洞》（1960），没人会怀疑这是一部具有高度艺术性的“纯电影”，其角色没有一个旨在唤醒一种社会认同，但同样没人会怀疑它批讽权威的锋锐程度——它的题材，在极致真实性的加持下，更为犀利地刺中了权力的心窝：明明只是电影，却几乎是一本越狱的教科书。（相比之下，《肖申克的救赎》就只能算一个娱乐工业的爽片，当然它也有它的社会意义）或者，就像《寄生虫》这种集电影工业之大成的杰作，能够从视觉上彻底颠覆人们的社会认知，把“底层”的社会图式深深印在观众的脑海之中。这样，只要一提及“底层”，看到大城市里不起眼的角落，我们就能时刻想起那些悲伤到绝望的镜头画面。

由此来看，《杰伊·比姆》虽不能与上述最优秀的作品相提并论，但它同样针对印度的社会问题提出了自己的视觉化方案。它首先让你看到了一个“贱民”家庭完整的生活形式，从田中捕鼠到陋室恩爱，哪怕非常的浪漫化，也仍充满向上的期许，美好且完整——由此，这一家庭的无端碎裂才能唤起悲愤，唤起一种主视角的认同。同样，对于冤案，电影至少没有让“贱民”僵坐原地，它让一个坚强的女性行动了起来（虽然到了影片后半部分，这位女性的存在感已经弱得可怜）。甚至在对好人律师的呈现上，也隐含着“不要迷信国大党，也听一听共产党”这样的视觉信息。可以说，本片就算力度薄弱，也依旧有自身的力度。

更可贵的是，这样的电影，对于整个的印度电影市场来说，并非是昙花一现，而是诸艳中的一朵。前有《贫民窟的百万富翁》，有《误杀瞒天记》《第15条》，有与本片同一年的《白虎》，甚至包括《摔跤吧！爸爸》。这几乎已经成了一种套路：在一部商业片中夹杂一些批判社会的元素，这样资方满意，观众也满意。文化批评家或者马克思主义者可能不会满意，但不可否认的是，正是在这日复一日的观影过程中，在观众与电影人对类型片套路的逐渐谙熟中，一种大众审美与制作审美的口味与习惯逐渐形成了，由此营造的其实是一种审视自身的氛围感（会有印度人因为这样的片子感到民族自尊心受挫，会担心给中国势力递刀子么？）。这种氛围，既可以包容电影，也可以包容一个社会自我调适的种种过敏反应。确实，美并不意味着善，但审美习惯绝对关乎道德和政治。

我常和人说，可能要100部合格线以上的类型电影，才能提纯出一部伟大的《寄生虫》。这还并不仅仅是一个量变到质变的简单过程，其中更关乎个人的天分，关乎社会的对立程度、信息的透明程度以及最重要的价值宽容程度。但无论如何，只要印度的电影人整体上仍然坚持这一创作思路，哪怕总是乏味的类型片和套路，但终归会有打破类型的一刻，实现电影与社会的某种共振。因为印度并不缺乏素材，（目前来说）更不缺环境与时间。

今天，对于印度的种种“社会新闻”，我们已经习以为常，议程设置之下，偏见也在累积。不过即使在偏见之下，也仍有几分肯认：印度是一个大国，国内确实矛盾重重，但另一面却有着鲜明的活力；它的起点确实甚低，但相应的，每一层改变都引人注目。这种活力总让一个中国人遥遥观望而难以理解，仿佛看到了曾经的自己，又仿佛看到了自己失去的东西。于是我们只能归结为这是一种自得意满的、迟早摔跟头的飘飘然，然后转身投入到我们满是欢乐与胜利的防疫生活中去了。

仅有一丝惆怅——

我曾一度以为《我不是药神》是个起点，孰料竟成暂时的绝响。

星星是给小白的颜值，开始几集看着还挺好挺有意思，不管是配角还是主角，感觉还不错。看到后面就变了，男女毫无cp感可言 在一起前和在一起后依然感觉像姐弟 真的好有姐弟感。韩子墨的黑化，明明开始他很好的，哎……

最后几分钟了还要让他爸死得这么潦草 ，见义勇为就去世了。强行煽情吗？而且她妈怎么样也直接没交代 怎么接受他们的恋情 病情是否改变直接不讲 。

上一篇影评被豆瓣给删了，就再补一个吧。第一季虽然也就是普普通通六七分水平吧，但好赖故事能自圆其说，也有个明确的主线，所有人的死都是Maggie复仇这个理由也勉强能说得过去。而这一季就是全员失智的感觉。太多巧合了，很多人都没必要死的，你告诉我就是因为船上大家戾气很重人人自危所以就一言不合给别人脑袋砸烂？这完全就是为了送人头而送人头好吧。再加上逻辑上也有很多漏洞。比如像Charlie是什么超能巨兽？真刀枪不入？还有大家都发现Gloria腿上写的字了最后还无脑相信Author？海藻培养箱既然在船上都能现场造一个了，甚至还能顺手多造一个你告诉我还要大费周折偷偷运到集装箱里藏着？总之就是BUG太多，完全解释不通。再加上Maggie这一季完全就是打酱油的，我都不知道安排一条她这个线意义何在，是纯粹为了放烟雾弹吗？最后凶手也很好猜，第四集就能确定是Author了，比第一季悬疑差远了。看样子这罪魁祸首都死了，应该不会再有第三季了吧。不得不说开播前满怀期待，结果到现在觉得自己这么时间翻译做字幕白瞎了……

又是一部被逼同老妈一起看的连续剧，又是湖南台，拉低国民智商，湖南台绝对功不可没。剧情狗血到令人发指，尴尬的想把电视都砸了。老戏骨如郭晓东和秦海璐是有多缺钱啊，这样的烂片拍了一部又一部。另外不得不提一下胡兵，姐年轻的时候只注意到他的帅，现在发现他压根毫无演技，成天瞪眼，瞪眼，瞪眼。妥妥的男版AB。你瞅啥，瞅你咋滴。

一会儿训练一会儿梦境，还什么预知能力，神经病，女猪脚莫名其妙的就对男猪脚花痴了，第一次飞都不紧张，还对某个男乘客抛媚眼献殷勤，满脸的贱样，有哪个萌新第一天上班有那心思的？这是给你相亲的地方么。同事下车了都不叫她一声，跑到大厅里一个人都没有，这种逻辑也就在梦里才有的了，但是这种破桥段有个毛线的意义，就为了说明女猪脚很单纯？总评一星0分，夸张做作的表演加烂剧情炖出来的烂片。

如题，那些以任何形式表示理解支持高中生这种“对生命的敬畏”“对爱情和孩子负责任”的人。如果你还是高中生或者更小的孩子，祝愿你早早喜当爹（妈），如果你错过了高中当爹（妈）那祝愿你的孩子高中喜当爹（妈）。算啦，你们还是不孕不育吧，孩子又做错了什么要投胎你们家。

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这部影片我的整体观感我认为是比较糟糕的，整部电影的节奏比较慢，情节也不丰富，色调也比较阴郁，好在角色智商还算在线，故事还算合理。

我能够理解整部影片的投资是远不及好莱坞那些大制作的，这也是我看的第一部立陶宛电影，当时也是因为它是小国科幻片才去看的，本片还是有些可圈可点的地方的，末世电影本身并不少见，这也是一个可以控制预算的题材（虽然很多末世片也是大制作），在氛围上，整体基调是不错的，而且动物与植物之间的界限变得不明显这个设定我还是很喜欢的，有些可惜的是整部影片中这些新奇的生物没有展示太多，

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