“芙美,你变了”
“是吗,变成什么样子了?”
“变得像家人了”
“哈哈哈哈什么意思”
“感觉特别可靠”
“哈哈哈没有,
“哈哈哈没有,跟妈妈比还差得远呢”。
Seven years? it’s certainly a long time, a long goodbye, they called dementia a long goodbye, one by one their memory disappear, day by day they get further and further away, until…
画面清淡如水,整洁舒适。剧中并没有将老年痴呆悲伤化,二女儿陪着老年痴呆的父亲参加中村叔叔的葬礼、父亲在岸边走丢、父亲带着对以前的记忆,独自外出去公园给女儿们送雨伞,都没有被悲伤充斥,反而很美好很安宁。但又于无形中有沉重和无力感。影片后期让人落泪的地方却有很多,而艺术依旧还是将现实稍微美化了,以一种视觉上可以接受的方式,演绎芸芸众生。以老年痴呆的父亲为主线,同时穿插着大女儿的夫妻问题、大女儿与儿子的沟通、外孙与姥爷、二女儿的爱情、二女儿的事业等等,虽一笔带过,但是让整个情节故事立体丰盈,成为一个家庭。
生活与年岁在逐渐转变,从身边的人与事中,体会到落地的感觉。以前觉得什么事情都是飘着的,我行我素,但又自我挣扎。实际上生活的主线还是家庭,总要回归到一房一瓦,柴米油盐,才觉得是在活着。
“悠悠地来”
抛问题前,先容我嘴碎两句!
该叫“你”抗战剧,还是谍战剧?该叫做神剧,还是神经病剧?啥也不是!
豆友很善良,说成是一个新的物种,叫什么抗战喜剧、谍战喜剧!这话你敢认吗?
剧情上婆婆妈妈,叽叽喳喳,磨磨唧唧,罗里吧嗦,感觉人设在崩来崩去,有木有?
《平凡的世界》里的田润叶(佟丽娅)还是挺动人的,可换到“高大霞”,这么虎,简直是集“没头脑”和“不高
《平凡的世界》里的田润叶(佟丽娅)还是挺动人的,可换到“高大霞”,这么虎,简直是集“没头脑”和“不高兴”于一身呀!哪有个潜伏多年,履历战功的样子?豆友的评论说她这些年演了很多这种大大咧咧的角色,这是想啥呢?新人设养成吗?
当初在《与青春有关的日子》里,高露是为了感情要死要活的角色,十几年下来了,这是人设被定型了吗?还能再花痴一点不?
刘威老师和丁嘉丽老师的表演才是可圈可点,不愧是国家一级演员!只是编剧写的剧本太无厘头了,不知道导演怎么想的?想看喜剧,看看吴樾老师的《地下交通站》不香吗?
问题来了!!!
1.苏联安德烈在枪决名单上签字很谨慎,手下女军官因手续不全,怕杀错人,拒绝执行枪决,留下了高大霞一条命。男主为高大霞辩驳,我们的领导说的却是“你的观点是不错杀一个好人,我的观点是不放过一个坏人,我们出发点是一样的”。怎么滴?你证明高大霞是坏人了?这算是宁妄勿纵的境界吗?这分明是预设立场,先做了有罪认定嘛!这是在颂扬苏联老大哥怎么滴?一个外人对你的人都慎重处理,你自己反倒好像手拿把掐似的!搞得我一度以为这领导就是大姨本姨,哈哈!这戏就这么过审了?
2.敌人为什么总是抓不出来?除了高大霞外,其他人连个怀疑对象对没有,查啥?为了方便敌人行动,把唯一有怀疑对象的高大霞控制起来!这要是还能把敌人抓出来就没天理了。
3.身为老地下工作者的高大霞,耳朵比脑子好使,动静听到多少次了,要么别人拦一拦就不查了,要么打开柜子看到人就跟人家说道歉!你不是怀疑有敌特吗?搜到人了就不盘问盘问,找到躲藏的人,就认定对方不会是敌特了?就开始赔礼道歉?高大霞!你怎么想滴?换个别人早解放了吧?
4.高大霞是真没脑子啊!你知道保险柜密码就了不起了,听到隔壁有动静,嫂子不让进就不进了,明知隔壁有动静,还和嫂子、弟弟唠起家常来了?这么保密的密码,就这么随随便便的张嘴就说呀!你不被冤枉谁被冤枉,我要不是上帝视角的观众,我都感觉你是过去和特务打接应的。机要单位被非本单位的人闯入,你眼睁睁的看着离开,然后又跟嫂子聊天去了,你是真傻呀!你的警惕性呐?你的觉悟呐?这么严重的事情,因为发生在你嫂子身上,你就跟啥事儿没发生似的,老地下工作者呀!你党性呐?哎呀我去!我都不屑说你了!
5.我得承认一开始我真误会了高大霞,从一开始你怀疑老姨和老姨父,我以为外表的傻气是你装出来掩人耳目的,大姨父也说你不好惹,我以为内里的你一直在“扮猪吃老虎”,原来你没有在扮,你来真格的。编剧真牛掰,恭喜你,骗到我了!
6.这剧真正有意思的是,它跟谍战真是一毛钱关系都没有,基本上都是从小敌特到大敌特自己往外跳,跳出来你都抓不到,因为他们自己人会杀了他,然后你线索又断了,再等下一个自己跳出来。你们最常说的台词就是“没想到这个死人就是藏在我们队伍中的特务”。哎呀我去!咱还能自己逮只耗子不?
7.让你们怀疑一个敌人真难呀,但是取消对一个敌人的怀疑真他M容易!对自己人又刚好相反,你们是觉着坏人一定要出在自己组织内部吗?从头到尾,那个领导也就是开开会,怀疑怀疑自己人,给敌特分子洗脱一下嫌疑,善待给敌特发个好人证!
8.高大霞其人所作所为像极了一个居委会妇女主任在捉奸,永远做不到捉奸在床。因为闯进屋子之后,她可能忘了是去捉奸的,然后她可能跟这家女主人聊起天来,比方说床单从那儿买的,这被罩花纹真好,然后道歉说打搅休息了,再一路想着嫂子是不是心里有人儿了,就回家了!第二天那人又死了,她又站出来说,昨天晚上还真听到动静了,就是没细想,请注意,那不是没细想,是压根儿就没想,只能事后诸葛亮了。
9.整个剧还没播完,从剧情走向来看,方若愚会慢慢洗白,搞不好还得把命混丢了,更坚定了女儿喜儿的革命意志,要么就是喜儿遭到敌特伤害,甚至搭上性命,坚定了方若愚弃暗投明的决心。而一直追求高大霞的万德福可能逐渐黑化,他很可能是放火队的内奸,甚至就是大姨本姨!他杀了一起去调查高大霞履历的同志,早就回来了,因为高大霞在大街上看到过一个像他的人,还找他女儿询问过。但我们的高大霞同志就这么厉害,虎头蛇尾,问问就过去了,等他自己浮出水面的时候,高大霞还会再想起来,给别人分析分析!哈哈!把我自己说乐了!大霞无敌了!
这部剧槽点太多了,怕累着豆友们,权且到这儿了。剧评!我是认真的!
感谢观看!我是木子辉!
真正关系好的感情,一定是可以相互开玩笑,骂骂咧咧,没节操的疯闹。但其实从来不会戳对方的痛处,表面上是笑骂互损直来直往,其实却在心中为她小心翼翼、温柔的绕道。今天,分享这部适合所有年龄段朋友欣赏的电影《饺子公主》,愿你们在影片中感悟到亲情、爱情和友情的珍贵~情人节,属于天下每个有情之人??
既无脑剧情又低幼,强行打斗逗乐,人物生硬做作,除了结尾设定的还不错,这种电影都能吹爆???。在重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重仔仔细细嘻嘻嘻<
既无脑剧情又低幼,强行打斗逗乐,人物生硬做作,除了结尾设定的还不错,这种电影都能吹爆???。在重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重重中之重仔仔细细嘻嘻嘻
爱是什么?小孩子觉得:爱我你就抱抱我!热恋中的情侣觉得:爱是天长地久的在一起;父母觉得:爱是彼此包容,互相理解;禅师觉得:一切有为法,如梦幻泡影,如雾亦如电。对白泠涯来说,爱,是放手。白泠涯,《赤眼妖姬》中的刺客组织“燕回阁”的阁主。亲手培养了众多精英刺客的他,像是一个如履薄冰的创业板公司老板,在上市敲钟前夕心里慌张不已。偏偏她的老婆,又在这个时候离开了燕回阁。寻找妻子的白泠涯,再次见到玉如
爱是什么?小孩子觉得:爱我你就抱抱我!热恋中的情侣觉得:爱是天长地久的在一起;父母觉得:爱是彼此包容,互相理解;禅师觉得:一切有为法,如梦幻泡影,如雾亦如电。对白泠涯来说,爱,是放手。白泠涯,《赤眼妖姬》中的刺客组织“燕回阁”的阁主。亲手培养了众多精英刺客的他,像是一个如履薄冰的创业板公司老板,在上市敲钟前夕心里慌张不已。偏偏她的老婆,又在这个时候离开了燕回阁。寻找妻子的白泠涯,再次见到玉如英的时候,时光好像一瞬间加快了似的。然而妻子玉如英的微微隆起的肚子,却让他不得不接受一个事实:妻子在离开他之后,怀孕了。孩子是谁的?白泠涯也不知道。或许这就是生命的意义吧!正如很多在北京租房的青年,一定要养一只自己的猫一样:当你对一个生命开始负责的时候,你会感觉到自己的成长,似乎相互依偎也有了动力。那句话怎么说来着?“有了软肋,也有了铠甲。”数年后,玉如英在破庙中醒来,双腿瘫痪。以惊人意志力重新站起来的她,发誓要复仇。于是就有了影片《赤眼妖姬》的故事。然而,在《赤眼妖姬》中,以“复仇”为主线的故事之外,还有着一个撕心裂肺的爱情线。这一次,主角是白泠涯——身负绝世武功,却不得不在爱情面前做出自己选择的男人。当玉如英走上燕回阁的时候,她遇到了一个看起来亲切,又有几分面熟的人——一个小孩子,一个叫她“娘亲”的小孩子。玉如英惊呆了,她有点不敢相信,那个曾经把一切都从自己身边夺走的老天爷,竟然眷顾于她!其实“眷顾”她的并不是老天爷,而是那个她发誓要手刃的爱人,白泠涯。纵观整个《赤眼妖姬》你会发现,江湖中似乎只有燕回阁一个门派,除了被杀的员外、被屠的村子,以及被苏荷杀掉的商人,这个世界似乎并没有任何其他的习武之人。因为这是玉如英的POV视角啊!在玉如英的世界里,没有外在的竞争对手,没有色厉内荏的朝廷犬马,因为她一直活在白泠涯为她建造的世界里,白泠涯甚至亲自为她设计好了目标——寻回武功,杀掉自己。江湖的险恶,没有比一个刺客组织头目更清楚的了。白泠涯更加知道,终有一天外面的世界会来到玉如英的面前,届时,楚门的世界中森严林立的高墙将会彻底倒塌,伴随着自由而来的,是更多未知的危险与挑战。我宁愿先死,也要护你一世周全。我养大了你的孩子,今天把她还给你,一起递给你的不只是久别的亲情,还有我一颗温热的心,它因为鲜血而变得冰冷,却因为爱,余温尚存。刀光。剑影。出招的瞬间,或许玉如英看到了白泠涯眼中的坦然。那一刻,她有没有过犹疑?这个他一直立誓要杀掉的男人,为什么会对她露出那样的微笑?是欣慰吗?是得意吗?是怜悯吗?都不是。闪烁在白泠涯眼中的,是一种叫做“放手”的爱情。
最新看法写在横线下了。
这部剧通篇给我的感觉就两个字,舒服。中国版神探伽利略?民国版走近科学?哈哈哈哈 也许他的案情设计不是这么的复杂,也许他的剪辑节奏不是这么快,也许主角三人组的人设有点套路,但是那又如何?我并不觉得推
这部剧通篇给我的感觉就两个字,舒服。中国版神探伽利略?民国版走近科学?哈哈哈哈 也许他的案情设计不是这么的复杂,也许他的剪辑节奏不是这么快,也许主角三人组的人设有点套路,但是那又如何?我并不觉得推理剧的案情一定要非常复杂,结局反转或者像社会派推理那样折射一些社会问题。推理剧也可以有很多种,也可以有很多卖点,不一定非要是节奏鲜明,悬疑刺激。
这部剧给我的感觉有点像以前睡前听的电台的那种民间故事,我很喜欢这种风格的故事,可能也是我对这部剧偏爱的原因之一吧。说实话我一开始是抱着,最近又出这种圈钱烂剧了,让我去看看好跟姐妹吐槽的心态去的哈哈哈哈,可能期望放的太低了,所以看着还不错。
先说主角吧,女主给我的感觉挺好的,民国探案很喜欢用大小姐的女记者这个设定,其实这种人设很容易成为坑比,但是女主活泼而不聒噪,有点任性但是不作妖也听哥哥的话,采访的时候也挺有礼貌的,对待各种大佬,落落大方有礼有节。对亲近的人娇憨可爱通过撒娇达到一切目的哈哈哈哈哈。而且最重要感觉她不是很坑的样子,有了线索也不会擅自行动也不会隐瞒(对,我的要求就是这么的低)。 小探长,不得不说张云龙小哥哥是真的好帅!笑一笑我心都化了。一个重情重义满身江湖气(能看出来黑帮工作开展的非常不错,业务十分纯熟)而且并不会探案(嗯,看着是一点都不会hhh)的小探长哈哈哈哈,我可真是太喜欢乔小探长了,温柔体贴又善良,话不多却没架子,正直重诺义气千秋,强大却不欺凌弱小,手握权力却不徇私枉法。看很多此类型的推理剧的时候我都感慨,设定上是警察或探长的啥都不会怎么爬上来的,但是乔探长不会的理直气壮,脾气超级好的啊,男友力时常爆棚(看的我的小心肝扑腾扑腾跳)看着就很靠谱哈哈哈,我最喜欢的设定是,对白老大的忠心(哈哈哈哈什么奇怪的萌点)当然以后也非常可能打脸,毕竟这才第一集。我不是很喜欢,很多靠着“老爹”的资源,最后却因为不得已(一般是老爹做坏事)(不过看起来白老大是好人)的原因而站在他对立面的故事,我知道那是迫不得已,我也知道那样的选择才是正确的,总不能为虎作伥,但我就是有点不太喜欢。每天带着俩逗比,还得操心老爷子的生意,乔小探长真是太难了哈哈哈哈。 最后说男主,其实男主的设定也是很常见的侦探剧的设定了,忽然想到福尔摩斯写的真的是非常的成功啊,演绎法真的影响到了后世非常多的侦探们。但我万万没想到他既是个怂比又是个逗比啊哈哈哈,不过也有血有肉,可比很多莫的感情的破案机器好多了。 群演们,群演们真的非常不错,上海话的出现在我看来是非常加分的,忽然就落到地上了的感觉,群演,包括主角们的演技,其实可以,不能凭借一集就能说好吧,因为没有出现什么特别考验情感的细腻和爆发的情节,我只是感觉他们给的的感觉非常的顺滑,不端着,挺落地的,不会让我觉得出戏(忽然发现我的要求是真的低啊)
剧情,一集多点一个案子,凶手挺好猜的,不用费脑子,猜中就自首哈哈哈,但是手法设计挺有意思的,但他们设计这么多精妙的花里胡哨手法很多都不是为了给自己脱罪啊,感觉就是为了花里胡哨而花里胡哨。而且最近几个集感觉就有点后劲不足了。如果编剧没有抄袭的话(毕竟有点像柯南而且柯南这么多集我的记忆已经很模糊了)能看出来至少是花了心思的,至少不是瞎编乱造糊弄人玩(甭管动机多么牵强,至少有动机,我已经厌烦国产剧的心理变态了,毫无动机的杀人,真的好写),对于这种主打喜剧和主角团的萌点的轻松剧来说,我觉得可以,而且没有故弄玄虚无限水时长(毕竟现在国剧太爱水,稍微慢点在我看来已经不错了)而且台词的节奏也可,至少不用我开1.5倍速才能听到正常语速。(咳咳,此处某些剧出来挨打)
服化道,这部剧服化道可以的,虽然滤镜之下看起来还是挺有现代感的吧。在现今的这种体量很多民国剧里做的已经算不错的。至少豪宅看着是真的豪哈哈哈哈。景也铺的挺大的,而且很多外景npc都在交谈(我的要求现在都这么低了???)挺不错的
最后一句话,写完这个剧评我才发现我的要求真的好低啊!!!已经到了能看就行的地步了。真是国产剧虐我千百遍,我待国剧如初恋。
结尾歪个楼,本来我是很坚定的站男女主的cp的(好不容易站一回bg),因为我真的喜欢女主人设,而且很喜欢小姐姐这一挂的长相,而且这种剧男女主的感情线应该是标配吧。但是导演来来来你告诉我,这部剧其实你开的是郑路cp?这仓库抱一抱,非得要手表,蹦蹦跳跳去吃饭我就不说啥了,但他俩咋还有对视擦嘴角的戏份呢???我可真是万万没想到哇。所以路大侦探拿的是女主剧本???真?导演让我歪我不得不歪。
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剧情的走向我真是越来越不喜欢了,我真是烦死这种亲朋好友都是凶手的套路了,三百年前港剧美剧都给我看腻歪了,本来还想着能不落窠臼现在看看果然又是新瓶装旧酒。而且生逢乱世留着有用之躯做些应该做的事不行吗?一些案子虽然我不是学法律的但我还是觉得一些人罪不致死,判刑过重了吧。虽然我知道主角这样做是对的但看的我真是太憋屈了,自己人都进去了。坏人都在外边花天酒地。
再说一下民国十四年也就是1926年。这一年在历史课本上都有名,可以说是异常动荡的一年了。张作霖领兵南下、冯玉祥还在和奉军打生打死、日本人炮击大沽口、这一年爆发了赫赫有名的北伐战争(另虽然对当时的局势没什么影响但裕仁天皇今年登基了)。北伐战争可是从南往北推进的,而且最最重要的是编剧偏偏挑选了上海异常动乱的一年,1925年大名鼎鼎的五卅惨案 1926-1927爆发了三次工人起义。我记得当时学这几课的时候老师给我们放视频还有叙述,给我的印象是当时的上海流民四起、饿殍满地、学生运动屡禁不止,工人起义愈演愈烈,外头在打仗里头也在打仗,到处在打仗,人人自危,每天都做好跑路的准备。
结果电视剧里大家都安居乐业,生活富足,小摊小贩很有秩序,死个人都是大事。除了黑帮林立我是看不出乱世的样子,这些人杀完人之后都不带跑的,还继续该在那呆着在哪儿呆着,该剧背景下,政令不出省的年代我要是杀个人我二话不说收拾细软买张火车票连夜跑路,上那儿找人去?再不行我收拾收拾投军去,杀个人这种事情谁又会查?而且命如草芥战火纷飞的年代我不得不说一句掌握核心科技的高级知识分子杀个人真的会依法走到判决的那一步吗?(只是在当时的框架体系下来说,现在是和平年代,正是应该严格执法的年代,我不是说剧里那样做不对,我只是说真的能做到吗?想不想和能不能是两码事)虽然在个推理剧里不该追究这些,毕竟要是侦探不好好破案那也不能叫侦探片,我就是单纯的觉得,你既然都设定了具体年份了。那人人安居乐业似乎也不太正常吧?既然如此还不如讲个现代的故事。这些年也看过很多民国剧,但我印象比较深刻的就是火线追凶(虽然这个电影也有很多问题),但同样是上海那可真是枪械乱飞,炮火连天。而且对很多事也是有心无力吧。我是不该追究但我的控制不住我的脑子啊。
而且就拿这个剧情来说吧,我一开始觉得是小萌剧,但后来越看主角三个人越觉得别扭,真的,路垚和探长那溢出屏幕的爱情我妈都看出来了。我觉得这种全年龄段的剧,你要不就别加小众元素,好好的bg线我也不是不吃,你要是加了你就好好走,别说为了过审,我觉得他俩的互动没有很过线,而且福华这种搭配很常见。和女主的感情线我觉得无比割裂,感觉他俩像是硬扯在一起的,而且有一说一我也不觉得女主喜欢男主。(想跟编剧说我腐但我不想搞同妻,我腐但我也喜欢bg线。
至此我一开始就说我是因为人设入坑,但现在他们仨的感情我磕不下去了,也已经不能掩盖这部剧暴露的种种问题了。
高开低走,之前有多期待现在就有多失望。前边的我也不想删,毕竟之前也是我真实的想法。只是随着剧的播出,纵览全篇我得出了最后的结论。
我在之前说喜欢电台的电台小故事其实就是民国天津七大奇案,其实这些案子之所以奇,大概也跟背后势力错综复杂,各方角力有关。那些也并不复杂可是它带着民国特有的感觉和味道,我一直觉得民国最有魅力的点就在于,科学和愚昧并存,封建和进步并行,极端贫穷和极端富有不过一线之隔,人的生命似草芥似浮萍。时局动荡不安谁也不知道未来会怎样会走向何处,那是最保守也是最开放的时代,思想百家争鸣。可是这个电视剧他放弃了这些,不过还是在讲着现代的故事而已。
喜欢看描写中国军人统帅和战士的军事题材片,抗美援朝,是自解放战争中我军大规模作战又一案例,人数之众,条件之艰苦,敌人之强大,都是史无前例的,影片展现了中国军人的统帅和士兵的史命与担当,勇气与豪迈。一声令下,昌着强大美军的飞机大炮的狂轰滥炸,雄心壮志跨过鸭绿江,刻画入骨三分,他们是不朽的,应为人们永远敬仰!
《陰陽路》第一集描寫的電影圈小工,頗有一種自嘲的味道,結局電影院遇鬼一段,相當有趣。第二集則描寫電台dj,改以第一角度去描繪撞鬼,增加聲臨其境的驚悚感,而第三集又變成了殯儀館的各色人員,據說是因為導演邱禮濤拍攝此片前遭遇父親去世,整場葬禮下來,他對殯儀館各中內幕了解不少,才有拍攝此片的意念,而且成功地把握了“生死無常”的主題。
此片描寫的是每天都在面對人死的殯儀館工作人員,當他們遭遇到偶像和最好的朋友去世之時,如何善後的故事。實際人死並不恐怖也不可怕,令人遺憾和難受的是,要和自己喜歡的人死別,那才是最痛苦的事情,因此,第一個故事的丁子峻甘願為心愛的偶像而陪葬,那種痴情實在有些淒艷。第三個故事里,大家在失去袁潔瑩這位最好的朋友的時候,古天樂的告白,雷宇揚的招魂都是極為動人的真情流露。
至於第二個故事是全片最荒誕色彩的段落,多少緩和了第一個故事的淒艷和第三個故事的沉重氛圍,而且把最老套的鬼上身拍出極其爆笑的效果,對於節奏控制的明快,可謂是邱禮濤相當用心拍攝的一個故事,尤其劇本的段落銜接相當流暢,而且還有描寫人物性格的空間,這也是邱禮濤和南燕連拍三集積累下的成果,古天樂和雷宇揚連續出演三集也是表現不俗,尤其是前兩集為人詬病演技的古天樂,演出大方含蓄,對死去的袁潔瑩表白一段,更是此片少有的動人段落。可見雖然整體把鬼故事的色彩沖淡了,但卻放大了殯儀業的人性化一面,把職業和人物的關係相交連得天衣無縫,也填滿了一般鬼片缺乏動人之處的漏洞,大力宣揚生命的可取之處,這份寄託的積極之心,出在陰氣最差的殯儀業上,無疑更點明了“人非草木,孰能無情”的主題。
论德国电影《无主之作》:什么是艺术,能自由才能有艺术,什么又是自由,不受束缚,胁迫的就是自由,这就是电影《无主之作》。主人公童年经历了德国希特勒的法西斯时代,当德国战败后,苏联又控制了东德,思想被束缚,想象被阉割,否决。法西斯走了,苏联又来继承了。所有人都重新被苏联的意识形态毒害,大家活着没有真相,生活麻木,连思考命运都不能,没有真实的艺术,又怎么有真实的自己,一切和过去一样,还是歌颂,口号
论德国电影《无主之作》:什么是艺术,能自由才能有艺术,什么又是自由,不受束缚,胁迫的就是自由,这就是电影《无主之作》。主人公童年经历了德国希特勒的法西斯时代,当德国战败后,苏联又控制了东德,思想被束缚,想象被阉割,否决。法西斯走了,苏联又来继承了。所有人都重新被苏联的意识形态毒害,大家活着没有真相,生活麻木,连思考命运都不能,没有真实的艺术,又怎么有真实的自己,一切和过去一样,还是歌颂,口号。男主人公年轻有为,他本可以画的更好,可想象总被扼杀,因为他不能做自己,只能做工具,听从上级,别人让他画什么他就画什么,还不能推辞,这不是自由的艺术,和服务于权贵没什么区别。很多文艺青年都选择投奔西德,他们不觉得是背叛,因为自己没有国,国被苏联霸占了,属于自己的传统,历史都因为苏联而变得一文不值,体无完肤。主人公和妻子毅然的选择去了西德,到哪之后,他看到多姿多彩的艺术,看到了生机勃勃般的艺术,活灵活现,又惟妙惟肖,看到了自由和狂热,看到了激情和无畏,文艺青年可以尽情表演,创造,表达,没有人会剥夺他们的想象,或者批斗他们的文艺。所以西德的艺术是活着的,东德的已经死了,像腐臭的死水,根本养不活一条鱼,所谓的艺术不过是专制色彩底下的傀儡。艺术,他不仅仅是启蒙自己,也是启蒙人类,不仅仅解放自己,也解放了人类。艺术是灵魂在这个世间的救赎,让生命远离了魔鬼的诅咒,可以感受万物,可以让自己完美。当一个人对艺术陌生,那是他的无知,当一群人对艺术冷嘲热讽,那是他们已经堕落,当一座城市对文艺驱逐,那是它已经彻底被腐化,已经糜烂,当天下都疯狂摧残文艺,那是一个血腥的时代就要来临。什么都是艺术,什么都可以拿作品来表达,所有的眼睛都是艺术的观众和时间的证据,比如柏林墙的建成,它就是艺术,因为它是自由与非自由的界限,人们都见证了这一切。西边不要担忧自己爱好什么,说什么话被人举报,肃反,审问,可东边总被人监控,跟踪,怀疑,总有人被抓去劳改,被思想改造,甚至剥夺生命,因为苏联不允许有第二种东西来瓜分对它的崇拜。文艺本来就是人类的传统,孔子六艺就有音乐和写作,任何一个朝代都不能把它毁灭,这样只能显得自己是多么的愚昧和残暴,文艺是服务人类,不是听命于人,文艺应该有批判精神,而非粉饰太平。(2019年4月)
很多评论都在说,女主是不是有什么大病?拒绝一再拒绝这么好的男人?但作为资深渣男收割机,我告诉你,男主给我第一感觉就是个杀猪党,我感觉就是跳出一个火坑又是一个火坑,世上有很多所谓美好的东西,但是他不属于我,哪怕出现了我也不相信,回顾女主悲惨的童年,她的信仰背弃了她,所有一切都背弃了她,她的内心千疮百孔。她失去了爱的能力,失去了信任的能力,她只知道如何用身体去生存,别
很多评论都在说,女主是不是有什么大病?拒绝一再拒绝这么好的男人?但作为资深渣男收割机,我告诉你,男主给我第一感觉就是个杀猪党,我感觉就是跳出一个火坑又是一个火坑,世上有很多所谓美好的东西,但是他不属于我,哪怕出现了我也不相信,回顾女主悲惨的童年,她的信仰背弃了她,所有一切都背弃了她,她的内心千疮百孔。她失去了爱的能力,失去了信任的能力,她只知道如何用身体去生存,别的一概不懂,所以她只能去逃离去考验,把自己最坏的一面给对方看,我不能再理解她了,可怜可悲的女孩,电影里给了她一个好的结局,可现实里,张紫妍之类的女孩到现在还死得不明不白,这世界对女人太不友好了,我们应该更团结更完善,还女性一个自由的世界
https://baike.b 香港僵尸电影的前世今生作者:阳光下的向日葵https://baike.baidu.com/tashuo/browse/content?id=82a3cad5eb680314648fe78d&fr【详细】9102308小 祖宗2022/9/27 0:20:29就像我们一次次搬离那个充满生活痕迹的家就像我们一次次搬离那个充满生活痕迹的家从天津到昆明再到杭州又到北京哪里都不是归宿哪里又都是归宿一千多公里外 是我生活了六年的痕迹就像我们一次次搬离那个充满生活痕迹的家从天津到昆明再到杭州又到北京哪里都不是归宿哪里又都是归宿一千多公里外 是我生活了六年的痕迹从一个单间到有自己的家 我甚至不知道自己在做什么 就那么无情的抛弃抛弃了曾经生活的温存的变得淡了 冷了 没了 然后你沉浸在不断的自责中 你开始不在意 分裂 被动。。。【详细】
https://baike.baidu.com/tashuo/browse/content?id=82a3cad5eb680314648fe78d&fr
就像我们一次次搬离那个充满生活痕迹的家
从天津到昆明再到杭州又到北京
哪里都不是归宿
哪里又都是归宿
一千多公里外 是我生活了六年的痕迹
从一个单间到有自己的家 我甚至不知道自己在做什么 就那么无情的抛弃
抛弃了曾经生活的温存的
变得淡了 冷了 没了 然后你
沉浸在不断的自责中 你开始不在意 分裂 被动。。。
开头的爆炸接到人们刚松一口气却又还没完全送完的时候,节奏给的很到位;介绍工人们群像的长镜头很厉害;从主角和王迅的角色中也可以看出一点对国民劣根性的反思:对领导的巴结,对死的懦弱,但浅尝辄止。让人想起大卫·里恩的《桂河桥》中对异质文化的典型化处理和民族劣根性的深刻反思,当然这种反思不可能出现在主旋律片中,但对于异质文化典型化处理我们也还需要很多学习。
对于中东的民族性展现行为上过于奇观化,性格上又过于先入为主与片面,包括且不限于司机和中国人同样对于“回家”、一起舍生入死的执念(中东作为游牧民族其安土重迁的性格有些立不住脚,待考究,更何况多处表现难民逃难的情况下);尤其是在帮助中国人后却被中国人抛下的绝望时还能温厚的说出“回家”,中东司机在此刻彻底沦为完美人性和中华文化的载体,让人不适,这不是文化自信,这是文化优越;包括对于反派的塑造也是过于概念化:试想双方势力在争取国际认可对平民和国际应该是怎样的态度,但是阿拉伯谚语对反派缺陷的揭示还是很到位的。但是结尾中东难民为中国外交官让出一条回国的路,然后自己留在原地等待叛军的处置,其不合人性,也让主旋律的顽疾——文化与国力优越感几乎溢出了屏幕,我觉得中东人看这部片子,不一定会舒服。
私认为现在主旋律影片,还需要肩负走出去的任务,如何让这种片所涉及的其它民族观看者能在观看时也认同,是制片中需要前置的考量之一。
最深层的一点,让我认为这部主旋律从根本上不够成功的原因,在于对主角的塑造是典型好莱坞个人主义英雄主义叙事,虽然撤侨的成功是多方配合的结果,但就主角的行为而言都是彻头彻尾的个人主义者:对领导职位的同事不尊重、不求助于他人的完成奇迹般的任务;在最基本的叙事逻辑中,西方的个人英雄主义战胜了东方的集体主义。
想起吴京面对《战狼》的质疑时回应:为什么西方有超级英雄,中国不能有?不是不能有,但是我国的文化自古就有群体属性,就因为它是主旋律片,如果要与西方争夺话语权,更要看重集体精神的弘扬,做到个人英雄与团队互助的平衡,体现国人集体主义与执两用中的哲学。不然即使宣传了爱国主义,国人却越来越习惯西方思维,在话语权的争夺上中国还是输了,讲中国故事,相比于故事本身,更长远的是用怎样的思维去讲故事。
用什么思维讲什么故事,就好比饺子和馅儿的关系,不能用中国的面皮包汉堡馅儿,不然谈话语权的争夺,也无异于空谈。