看了一些.真的是杀千刀的,愤怒的无法自己,我是从来都不写观后感的,毕竟拍的人辛苦,观众自己想看,就是一个愿打一个愿挨,怪不得别人!但是你这也太欺人太甚了吧,我是高中时候看的小说,虽说现在已经过去很多年了,但是我到现在都还会把这部小说推荐给同样喜欢看小说的小伙伴,而你们这些垃圾,真他妈恶心,把原著拍成这样子,演员选不好也就算了,内容改的一塌糊涂.完全没有原著
看了一些.真的是杀千刀的,愤怒的无法自己,我是从来都不写观后感的,毕竟拍的人辛苦,观众自己想看,就是一个愿打一个愿挨,怪不得别人!但是你这也太欺人太甚了吧,我是高中时候看的小说,虽说现在已经过去很多年了,但是我到现在都还会把这部小说推荐给同样喜欢看小说的小伙伴,而你们这些垃圾,真他妈恶心,把原著拍成这样子,演员选不好也就算了,内容改的一塌糊涂.完全没有原著的样子,完全黑白颠倒,是非不分。可怜西子情,你卖也不能卖给这垃圾啊,至少要考察考察吧,这么恶心卖给垃圾来毁自己的书?
真是侮辱我,侮辱观众,演的什么垃圾鬼玩意儿
周云鹏主演的《另类民兵葛二蛋》,带领观众回到热火朝天的抗日岁月。华北平原上曹县民兵葛二蛋和他的小伙伴们,都是如假包换的草根,他们既混不吝又有足够的生存技巧,他们浴血杀敌的抗战传奇,既是个人的抗争,又是保家卫国,喜性中又不乏血性。那些爱国的农民、民兵,都有一颗不畏生死的爱国之心。
周云鹏主演的《另类民兵葛二蛋》,带领观众回到热火朝天的抗日岁月。华北平原上曹县民兵葛二蛋和他的小伙伴们,都是如假包换的草根,他们既混不吝又有足够的生存技巧,他们浴血杀敌的抗战传奇,既是个人的抗争,又是保家卫国,喜性中又不乏血性。那些爱国的农民、民兵,都有一颗不畏生死的爱国之心。
剧情还一般般吧,演员也还凑合。我来是来说说一句编剧是大智障。林东笙找的是曼陀罗花,而剧中曼罗的药身是彼岸花,红色的彼岸花又叫曼珠沙华,白色的彼岸花叫曼陀罗华,和曼陀罗花压根不是一个东西好吗?看得咋那么尴尬呢?以为观众都没有脑子吗?现在的编剧都这么智障了吗?这也能拍出来并上映?真是烂的一批。
剧情还一般般吧,演员也还凑合。我来是来说说一句编剧是大智障。林东笙找的是曼陀罗花,而剧中曼罗的药身是彼岸花,红色的彼岸花又叫曼珠沙华,白色的彼岸花叫曼陀罗华,和曼陀罗花压根不是一个东西好吗?看得咋那么尴尬呢?以为观众都没有脑子吗?现在的编剧都这么智障了吗?这也能拍出来并上映?真是烂的一批。
我想把新疆的大爱拍出来。陈国辉为采风第一次到新疆和田住了五个多月,某天夜晚他迷路了,是路上一群热情好客的新疆人把他带回了酒店。这段亲身经历被他改写、融入到电影里。片中,当哥哥开车紧急送断臂弟弟去医院急救路上遇阻时,是一位善良的新疆人号召大伙为他们开了路。在电影开场前一分钟,陈国辉也特意展现了一段新疆美景,一群新疆小朋友在山上游玩、跳舞,“有一点点像MV,想把新疆的那种美拍出来电影还有许多被“
我想把新疆的大爱拍出来。陈国辉为采风第一次到新疆和田住了五个多月,某天夜晚他迷路了,是路上一群热情好客的新疆人把他带回了酒店。这段亲身经历被他改写、融入到电影里。片中,当哥哥开车紧急送断臂弟弟去医院急救路上遇阻时,是一位善良的新疆人号召大伙为他们开了路。在电影开场前一分钟,陈国辉也特意展现了一段新疆美景,一群新疆小朋友在山上游玩、跳舞,“有一点点像MV,想把新疆的那种美拍出来电影还有许多被“放大”的人物和细节,在尊重真实的基础上,强化了影片的戏剧性和观赏性:生命救援当晚,飞机上有为断臂男孩包扎伤口的退役军医,电影将其改写为帮助男孩解决气胸问题、获得成长的年轻医师刘锐;孩子在飞机上睡着,机组人员拿手机在他耳旁播放动画片,电影改成在飞机显示屏上公放;有乘客在一旁唱歌唤醒他,电影改成了老年合唱团唱新疆民歌《我们的祖国是花园》......陈国辉也不想把这部电影拍成像纪录片一样。现实中,断臂男孩的接臂手术进行得很顺利,并不是现在电影经过艺术加工,呈现得那么惊险万分。《平凡英雄》和其它电影不同的地方,就是所有原型人物都在拍摄现场,演员表演的时候原型人物就在旁边指导。“我会问他们这样是对或不对,比如语气不对,原型就会走过去和演员讲。”陈国辉说“原型人物也是编剧”,会和他们一起沟通台词与细节,看怎么修改得更真实、生动。改编主动为之但显刻意,表演很努力但努力的地方不对呀,连彩排都没有直接抓拍真实,还过了一条戏后继续在打灯酷热的飞机上继续拍摄,这种努力的目的是啥,真能代入剧本演员是很强,但无需这么折磨吧。李冰冰来训练的时候,我们聊了很多,我说我很想拍剧本没有的东西,你来现场感受吧。”她喜欢彩排,陈国辉不让,现场来就演。“有些镜头她走到旁边哭,我就让摄影师抓拍她。比如她把手套脱掉后,在休息室里哭,剧本是没有的,是抓拍到的。”陈国辉就想拍到她这些真实流露的动人瞬间。每拍一场戏或拍完一条后,李冰冰也不下飞机、回房车休息,“打灯的时候,飞机很热,温度差不多40度,她待在里面感受,不下去房车,第二天就把房车推掉了,我们就是一起在这样的创作空间里。”
自闭企鹅的恋爱探险
男主患有自闭症 喜欢企鹅 治疗师推荐他恋爱 他却爱上了治疗师 后来有个同校妹子很喜欢他因为他诚实可爱(校园line我可太爱了) 男主按照爸妈的判断喜欢一个人的规则去做判断:1早晨起床第一个想到的人2那个人让你变得更好3有什么重要的事会想告诉她 但是其实判断爱一个人自己内心最清楚不过了 即使没有规则 而现实两
自闭企鹅的恋爱探险
男主患有自闭症 喜欢企鹅 治疗师推荐他恋爱 他却爱上了治疗师 后来有个同校妹子很喜欢他因为他诚实可爱(校园line我可太爱了) 男主按照爸妈的判断喜欢一个人的规则去做判断:1早晨起床第一个想到的人2那个人让你变得更好3有什么重要的事会想告诉她 但是其实判断爱一个人自己内心最清楚不过了 即使没有规则 而现实两人相爱还要考虑许多因素 随着时间流逝 会慢慢成长的
敢爱敢恨的百米跑者
超喜欢男主的妹妹 是个田径特长生 尤其擅长四百米 很帅气 动作都是干净利落的 体育生的气质拉满并且很好看 因为自闭症哥哥自己的想法往往实现不了 但也能理解家人 很成熟 她和男友的线也很喜欢 像好朋友一样待在一起聊天谈心 完全爱对方 真心希望对方幸福
胆小如鼠后知后觉
男主的爸爸在男主小时候离开了好久 他接受不了自闭症的事实 而逃离了 在同事面前从不提起自己的孩子有自闭症 不过现在很努力一点一点接近自闭症的孩子 并努力帮助孩子们保护孩子们
坚强努力也会躲避
男主的妈妈在男主爸爸离开的时候辛苦的带着自闭症的男主还有是婴儿的女儿努力生活 参加互助会 研究治疗食谱 一直在操心着家里的一切 不过孩子长大了 似乎不太依赖她的时候 来到都是陌生人的酒吧仿佛卸下了几百斤的重担 也没忍住出轨了 不过家庭的温馨与良心的呼唤她还是做出了正确的选择 不过出轨的秘密被发现则是极大的危险。。。
这里人多,我就写在这里吧,你当演员也有很多年了吧,一直不瘟不火,看了些你早期的电影,发现你的演技的确是一点一点慢慢变好,却因为一直却好的剧本和伯乐,一直没办法很红,虽然这电影请了张韶涵和方力申,却也是因为剧本太烂而遭人唾弃,基于如此,你反而不如去做原来的平面模特,曲线救国,之后再来演戏,可能就会有更好的剧本等着你了吧?!
国内好多演员,尤其是那种小有人气的演员,因为经常接烂片,被
这里人多,我就写在这里吧,你当演员也有很多年了吧,一直不瘟不火,看了些你早期的电影,发现你的演技的确是一点一点慢慢变好,却因为一直却好的剧本和伯乐,一直没办法很红,虽然这电影请了张韶涵和方力申,却也是因为剧本太烂而遭人唾弃,基于如此,你反而不如去做原来的平面模特,曲线救国,之后再来演戏,可能就会有更好的剧本等着你了吧?!
国内好多演员,尤其是那种小有人气的演员,因为经常接烂片,被称为烂片女王,至于是谁,我就不说了,大家应该都知道。
还有,如果有可能,如果能接其他类型的电影,可能对你的戏路的扩展更有益处。
不要去看,千万不要去看。看了后悔,这部电影完全是打着科幻的名头,加个加拿大籍华人嚼头的烂片。是来中国圈钱的。我真的不明白影评里怎么会有这么多好评,是雇人刷上去的吗?
给个一颗星完全是给特效和男女主角外貌的。现在说说槽点:
1、开头很正常,带点搞笑风格,可以。但是你知不知道拍中国马屁可不可以不要这么夸张,我当时看空间站建成历史和后面强行在军人堆里冒出个奶油吴亦凡尴尬癌都
不要去看,千万不要去看。看了后悔,这部电影完全是打着科幻的名头,加个加拿大籍华人嚼头的烂片。是来中国圈钱的。我真的不明白影评里怎么会有这么多好评,是雇人刷上去的吗?
给个一颗星完全是给特效和男女主角外貌的。现在说说槽点:
1、开头很正常,带点搞笑风格,可以。但是你知不知道拍中国马屁可不可以不要这么夸张,我当时看空间站建成历史和后面强行在军人堆里冒出个奶油吴亦凡尴尬癌都犯了
2、物理和常识在本剧里偶尔适用。介绍空间站区域很正常,有高温区,有海洋区……各宇宙人口分布在其中。很正确,那主角后期撞墙的时候导演把开始的话都吃了?撞破海洋区的墙壁水没出来我忍了,你都直接把N个区的分隔墙撞坏了,直接撞到核心区去了还没事?真当宇宙里是地球啊,墙两边气压,温度,物质,重力都一样啊!
3、这是文艺感情片还是科幻片?中后期男女主角的智障般对话,我好像只在无脑感情片里见到过,是在讨好中国七夕节的情侣吗?
4、圣母表思想泛滥,这是最严重的!我就想问问,我们人类都把你们珍珠人灭族了,你对我说珍珠人原谅你们人类,有这么智障的种族吗。最主要人家珍珠人在只剩下500人的情况下,还是老弱病残都有的情况下,偷偷摸摸把人类和其他外星种族的知识都学会了!改造出来的东西碾压人类的防御网络,刚被攻击的时候可是人类连对面是谁都不知道。要不是珍珠人就那一点点人口,那学习速度再加上那个珍珠一样的能量,早把人类歼灭了,还和你谈和平?所以最后男女主把限制珍珠人获得无限能量的生化兽给珍珠人时我真的像吞了屎,有种爱因斯坦突然脑抽,在二战结束前夕相信日本所谓和平思想,把大小男孩原子弹给了日本那种感觉。
暂时就写这些,无力吐槽了……
一个槽点颇多的子供向作品,槽点如下:1.玛丽是典型的傻白甜女主,单纯的要命,把花骗过来轻而易举,根本不用抢的。2.玛丽为什么要留着那张纸条,还要把它交出来,然后再把彼得给卖了?是在无法理解。3.彼得没接触过花和魔法,却被抓去做了实验,太惨了…4.院长教授俩人都一根筋,孩子有的是,偏要抓彼得,抓谁不一样?5.要是教授把彼得和玛丽关进笼子里,就不会有这么多事了。6.教授和校长是有理想抱负的改革家
一个槽点颇多的子供向作品,槽点如下:1.玛丽是典型的傻白甜女主,单纯的要命,把花骗过来轻而易举,根本不用抢的。2.玛丽为什么要留着那张纸条,还要把它交出来,然后再把彼得给卖了?是在无法理解。3.彼得没接触过花和魔法,却被抓去做了实验,太惨了…4.院长教授俩人都一根筋,孩子有的是,偏要抓彼得,抓谁不一样?5.要是教授把彼得和玛丽关进笼子里,就不会有这么多事了。6.教授和校长是有理想抱负的改革家,想创造一个人人拥有魔法的世界,从而消除阶级差距,实现天下大同,实乃吾辈之榜样。7.玛丽为什么要偷那本书?还那么轻易就拿出来了?拿出来放不回去了?拿走还不想还了?魔法大全喜加一成了。8.夏洛特阿姨真滴惨,她要玛丽拯救世界,玛丽满脑子却在想着男人槽点说到这里,下面是一些优点1.玛丽说家里的时候夏洛特很高兴和玛丽叫她阿姨说明玛丽是捡来的,红发人捡红发人,还真是惺惺相惜。2.女主傻,但傻的不透彻,始终目标明确,就是救彼得,所以不至于让人讨厌。3.啊,这精致的画面4.啊,这流畅的动作5.啊,这令人怀念的吉卜力画风
说实话,就电影本来看《铁道飞虎》还是一部不错的电影。电影一开头是通过一个孩子的眼睛看到列车,然后回到了1941年,那个战火纷飞的时代。但是,当电影开始描述由马原代领的“飞虎队”跳入一辆民用列车,然后暴打并脱光日本人的时候,感到好笑(因为这个情景的确好笑)又有几分悲哀。近年来,不仅类似于《铁道飞虎》这类的搞笑风格的电影在弱化当年日本的侵略军,就连类似于《亮剑》那一类的抗战片都在
说实话,就电影本来看《铁道飞虎》还是一部不错的电影。电影一开头是通过一个孩子的眼睛看到列车,然后回到了1941年,那个战火纷飞的时代。但是,当电影开始描述由马原代领的“飞虎队”跳入一辆民用列车,然后暴打并脱光日本人的时候,感到好笑(因为这个情景的确好笑)又有几分悲哀。近年来,不仅类似于《铁道飞虎》这类的搞笑风格的电影在弱化当年日本的侵略军,就连类似于《亮剑》那一类的抗战片都在弱化日本军队,这样真的好吗?这样不是变相的在向我们的后人传达错误的历史吗?
而且啊,实在不太明白,作为铁道飞虎干嘛要上一辆民用列车,并且上了列车也没有杀一个日本人,所以,你告诉我他们上车的缘由是什么?只是为了告诉日本人你们的存在?
当然,这部电影后半段和前半段搞笑的风格不太一样,多了一些伤感和对生活在那个年代的人们的一分致敬吧。也表现出了那个年代的小人物在面对侵略者和外敌时的那一份大义。
但是,我个人认为这种以弱化日本人的方式来搞笑的电影其实不宜拍太多,会影响孩子们对于那段历史的错误理解的。如果在影视剧中一直这般弱化日本人,以后究竟还有多少人记得那八年抗战的惨烈?
虽然我很欣赏成龙大哥年过六旬依旧亲身拍动作戏,也很敬佩大哥的敬业,但是真希望能够尊重历史,把最真实的抗战经过还原给大众。
亚当麦凯这位猴戏导演的又一猴戏力作,不用看简介就能猜到导演是谁(注:此处“猴戏”无贬义,可以平替成其他短评里的“SNL”)好片是好片,很爽,很捧腹,依旧是导演一贯的风格,可以说是圆满完成猴戏任务了。卡司算是这几年最豪华的没有之一了吧,但是每位咖都各司其职,非常过瘾。作为带有强烈讽刺目的性的片子,关心时政的人大概会有颇深的感触。不过像热评里那位觉得导演愤怒还是无奈的显然是想多了,猴戏就是猴戏,
亚当麦凯这位猴戏导演的又一猴戏力作,不用看简介就能猜到导演是谁(注:此处“猴戏”无贬义,可以平替成其他短评里的“SNL”)好片是好片,很爽,很捧腹,依旧是导演一贯的风格,可以说是圆满完成猴戏任务了。卡司算是这几年最豪华的没有之一了吧,但是每位咖都各司其职,非常过瘾。作为带有强烈讽刺目的性的片子,关心时政的人大概会有颇深的感触。不过像热评里那位觉得导演愤怒还是无奈的显然是想多了,猴戏就是猴戏,在这操蛋的现实下给大伙图一乐,这就是猴戏最大的价值所在。正如克里斯埃文斯在片子里说的那样:“我想我们对政治都厌烦了,所以我们拍摄了这部电影,老少咸宜,是个爆米花电影”
一位友人最近和我感叹:“我们可能是把自己给弄丢了。”我想,也许是我们故意把自己给弄丢了的。
即使我们全都死到临头了。
白坡乡书记王天生到农信社贷款却吃了闭门羹。小史出了一个怪招,停水停电门口修路。后来发生一系列故事,想想也悲哀。
这部戏里,我们可以看到当下廉洁从政的好领导,顺应民心,得民意,实在是难得一见的清官廉吏!
王天生能让上访群众佩服五体投地,这是一种本领,为人民服务的宗旨!敢与黑暗势力斗智斗勇,对苍天问心无愧。
想想现在的人民公仆,有多少人能真正做到心中有民、心中
白坡乡书记王天生到农信社贷款却吃了闭门羹。小史出了一个怪招,停水停电门口修路。后来发生一系列故事,想想也悲哀。
这部戏里,我们可以看到当下廉洁从政的好领导,顺应民心,得民意,实在是难得一见的清官廉吏!
王天生能让上访群众佩服五体投地,这是一种本领,为人民服务的宗旨!敢与黑暗势力斗智斗勇,对苍天问心无愧。
想想现在的人民公仆,有多少人能真正做到心中有民、心中有党!
第一部的大曾是原装标配,自然没得说;第二部的杨震也是不错,何况人家后来成了季姐夫。
第三部的组长陶非沉稳内敛,堪称四部男主里最低调的一个,埋头苦干型,存在感相对较弱。然而他的聪明主要体现在办案时的几次神来之笔上——比如抽女毒贩的那个大嘴巴令人印象深刻(虽然有钓鱼执法之嫌),没什么多余的话、下手却够狠,把搭档给吓一跳,把我也吓了一跳;再比如他穿上嫌疑人的衣服连滚带爬大呼小叫地闯进歹
第一部的大曾是原装标配,自然没得说;第二部的杨震也是不错,何况人家后来成了季姐夫。
第三部的组长陶非沉稳内敛,堪称四部男主里最低调的一个,埋头苦干型,存在感相对较弱。然而他的聪明主要体现在办案时的几次神来之笔上——比如抽女毒贩的那个大嘴巴令人印象深刻(虽然有钓鱼执法之嫌),没什么多余的话、下手却够狠,把搭档给吓一跳,把我也吓了一跳;再比如他穿上嫌疑人的衣服连滚带爬大呼小叫地闯进歹徒的院子,再次令同事和观众大跌眼镜。总之,朴实低调但时常有点睛之笔,还挺喜欢他。
第四部的组长佟林,走的是亦正亦邪孤胆英雄的路线,应该是四部里面最特别的一个,也是在六组融入程度最低的一个组长。前三部会感觉他们真就是一大家子,可这一部直到最后隔着屏幕都能感觉到这位组长和其他组员之间的疏离(这点还可参考警员们对四人的称呼:大曾、杨哥、头儿、佟组长)。既然找了个老牌帅哥来演,自然也少不了一些耍帅的地方,多少有些装,但也还能接受。只是某些地方说话方式让人感觉很不舒服,比如询问时对一老太太说“这把年纪了装什么纯洁”!天啊莫说是名警察,任何人说这样的话都太欠教养了吧!即便人家老太太有嫌疑,可好歹是名年长女性啊,而且面对询问态度良好,既不曾辱骂公安又没有干扰办案。虽然剧中其他阿sir们也常常拍桌子瞪眼睛疾言厉色,一般也是在面对态度嚣张的男性嫌疑人时方才如此;而且骂归骂,还真没有什么贬损人格的言语。难道这是编剧有意在体现主角也并非完人?
女警花是警队标配,每季一个。第四季的韩丽确实有点儿咋呼、说话呛,这倒没什么;可她居然还和有妇之夫谈起了恋爱,这就着实有点雷。莫非是为了体现90后的个性与自我?
三四部在男警员的配置上与前两部略有不同——前两部都是硬汉+鲜肉,区分明显;而三、四部里的大斌和王勇之间就没那么泾渭分明,二人的颜值不及前两部的黄涛和宝乐,武力值不及江汉和丁箭,在人物形象上有些重叠,都属于“壮劳力”担当,很多时候要靠他们来制服、震慑嫌疑人。初看觉得形象不够鲜明,然而看到第四部便慢慢认可了他们,甚至觉得或许他们才更像真正的刑警——一眼看过去没有那么明显的个人特质,黝黑的皮肤更显出常年跑外勤的日晒雨淋。莫名的还挺喜欢王勇,也许是因为他常常在笑吧。这俩后来居然组起了cp,只能说编导们“与时俱进”了;还好,不算违和。
最后,有一点时常让我感到疑惑,就是剧中常有人对着阿sir们扑通下跪,有时在警局过道,有时在现场,更多的是在审讯室里;有时是为了表达感激,有时是为了请求破案,更多的是求饶或认罪。这样的场景在剧中不胜枚举。我就纳闷了,这年头中国人真有这么热衷下跪吗?还是骨子里的奴性使然呢?
从前有个地方,叫做好莱坞。要想知道这个故事的来龙去脉,让我们将时间往回拨六十年。
1959年,法国新浪潮电影运动进行的如火如荼,《通向绞刑架的电梯》,《四百击》,《铁皮鼓》相继问世。与此同时在好莱坞,由于电视产业的兴起,及电影制作发行权的强制分离等等原因,大电影制作室开始渐渐失去市场的绝对主导权。美国电影的“黄金年代”(又称“经典时代”)开始渐渐走向末路。
1960年
从前有个地方,叫做好莱坞。要想知道这个故事的来龙去脉,让我们将时间往回拨六十年。
1959年,法国新浪潮电影运动进行的如火如荼,《通向绞刑架的电梯》,《四百击》,《铁皮鼓》相继问世。与此同时在好莱坞,由于电视产业的兴起,及电影制作发行权的强制分离等等原因,大电影制作室开始渐渐失去市场的绝对主导权。美国电影的“黄金年代”(又称“经典时代”)开始渐渐走向末路。
1960年,希区柯克的《精神病人》问世,走向衰落的好莱坞制片厂们开始重新思考经典电影的叙事方式和剪辑方法。
同年,肯·凯西和他的信徒们:居住在俄勒冈和加利福尼亚的“开心捣蛋鬼”,将校巴涂成了五彩斑斓的颜色,开始了横跨美国的公路旅行,他们沿路宣传致幻药物和大麻的使用,他们穿花衣喇叭裤,不剔毛发,一路走一路抽,受影响的年轻人越来越多,嬉皮文化从此开始在美国生根发芽。
同年,从事拉皮条生意的查尔斯曼森因为在新墨西哥州唆使未成年少女卖淫,而因为违反保释条例被第二次逮捕,被判刑关押十年。
1964年,越战进入白热化,美国开始增派前往越南的士兵。
1965年,意大利费里尼的《八部半》问世,紧接着1966年,伯格曼的《假面》问世,欧洲电影的视界和立意将还在鼓吹个人英雄主义的主流美国电影远远甩至身后。
1967年,科波拉,斯皮尔伯格,库布里克,斯科塞斯等新一代学美国学院派导演,接受了欧洲电影学派的洗礼,渐渐在后经典时代接过好莱坞电影的大旗。
同年,查尔斯·曼森提前释放,并在狱中和自己的第二任妻子(同时也是为自己工作的妓女)离婚,此时,查尔斯·曼森在狱中度过了自己生命中接近一半的时光,他面目清秀,有极强的表现欲及人格魅力,在狱中学了吉他,甚至参与了几部影视作品的选角。他出狱后很快就因为嬉皮文化找到了很多仰慕自己的女孩儿,在一个加州建立起了”曼森家族“和属于自己的社区农场。
1968年,尼克松赢得总统大选, 他承诺尽快结束越南战争,同时将增援越南的美军人数提高至史上最高:549500人。
同年,库布里克,斯皮尔伯格,斯科塞斯,科波拉纷纷推出了自己的处女作,那一年同为后经典派电影导演的波兰斯基推出了震惊世界的“氛围恐怖片“《罗斯玛丽的婴儿》。与此同时,在伍德斯托克开办录音棚的嬉皮士们开始紧张的筹备在八月举办的第一届伍德斯托克音乐节。
1969年,美国电视剧开始寻求转型,主角选角从过去英气十足的硬汉形象渐渐过渡到瘦削倜傥的英俊小生。
就在这一年,我们电影里的两个主角,一个转型电影明星失败的电视明星,被取消续订的电视剧《Bounty Laws》的领衔主演Rick Dalton,和他的特技替身,越战英雄,Cliff Booth登场了。
渐渐走向夕阳的电影工业,以及两个失意的影视从业者,在这个风云变幻的大时代,电影缓缓拉开序幕。
好了,背景介绍就说到这里,想去看这部电影却又对这部剧的时代背景很迷惑的同学,可以看到此为止。
=================如果你打算看这部电影请绝对不要看以下内容的分割线=================
一些蚂蚁般的文字 采访人
Dmitry Golotyuk 和 Antonina Derzhitskaya
2018年6月9日
我们与Jean-Luc Godard的第一次会面于2016年5月在Rolle举行[1]。 当时,影像书 的想法已经形成:四部分已经变成六部分结构(五个“手指”作为长介绍,“手”总结它们全部) 虽然该场景已经包含了许多
一些蚂蚁般的文字 采访人
Dmitry Golotyuk 和 Antonina Derzhitskaya
2018年6月9日
我们与Jean-Luc Godard的第一次会面于2016年5月在Rolle举行[1]。 当时,影像书 的想法已经形成:四部分已经变成六部分结构(五个“手指”作为长介绍,“手”总结它们全部) 虽然该场景已经包含了许多将在电影中使用的镜头和文本(但一些东西有变化,或者其他文字或视觉片段会从同样的影片源头中选取)。 剪辑几乎没有开始。 在Godard的烟雾缭绕的剪辑室里,我们有机会观看电影的前11分钟 - 所有这些都是以前完成的。
在我们第二次访问时,即2018年3月,电影即将完成。我们谈话所在的客厅,就是 告别语言 的演员Zoé Bruneau观看弗里茨朗格 大都市 Fritz Lang's Metropolis的角色的地方,现在是一个小型电影院。正是在这里,影像书的第一次放映,而且是在Godard认为最合适的条件下进行的。房间是以一种特殊的方式安排的:一个大型电视屏幕在靠墙,两个大型扬声器向观众推进,它们靠着另一边墙壁。构成空间的这三个元素让我们知道,他最终放弃了制作三个屏幕的电影雕塑的想法。但关键是要把图像和声音远离开,正如戈达尔和助理Fabrice Aragno在放映后的小谈话中所强调的那样。两天后,我们回到家里更详细地谈论这部电影。
溢出(网站):我们想谈谈你的新影片,从标题影像书开始,因为它是第一件与众不同的事情。我们知道,你的标题总是确定在电影之前......
让 - 吕克戈达尔:是的,但这次标题是后确定的。很长一段时间的真正标题,现在是一个副标题,是 画面和言语。
D。:是的,之前还有个 蓝色尝试 ,大黑板和其他名字。如果这次不是影片名字指示了创作方向,就是你所说强加给你一个方向,那么这次是什么回事呢?
J-L.G。 :这次,它就像一般的标题的作用一样:概括。我们将讨论这个问题。画面,我们把它写成单数。它不是一本带有画面的书,正如我们看到的那样,就像绘画书一样。这是画面 image。啊,是的,我想问你,我很难记住:在 孩子们演俄罗斯 The Kids Play Russian 时,他们在某些时候说俄罗斯人有两个词来说 画面......
D。:是的,“obraz”(“образ”)和“izobrajenie”(“изображение”)。
J-L.G。 :差别,我不记得了......
D。:“Obraz”不仅仅是我们所看到的,它更宽泛,更形而上......
J-L.G。 :是的,另一个?这就是美国人所说的“图片” picture?
D。:是的,就是这样。
J-L.G。 :好的但在法语中,我想我在这部电影中说过,今天,画面 image,就是“obraz”......我正在展示一个图标 icone 的例子。今天,图标 icone 就是这样。 (他展示了他的智能手机屏幕,笑了。)
D。:你还记得你从哪里开始这部电影的吗?
J-L.G。 :它真正开始于当我想到五指的时候。我对自己说,“我们要制作一部电影,其中有五个手指,然后,五个手指在一起成了什么,一只手。然后,我想了一些....可能在那之后的一部分。但是又花了我很长时间。只有这五个手指很快就确定下来:第一根手指是 翻拍,复制; 第二根手指是 战争,然后我发现了这个老的法文文章的 圣彼得堡的夜晚; 然后,第三个,这是里尔克 Rilke的一节经文(“这些铁轨间的花,在旅途中迷茫的风中”);第四根手指 - 确切地说,它们几乎一起出现,手指 - 它是孟德斯鸠的书,是 法律的精神; 第五个是 中央区域 Région centrale,这是一部美国人迈克尔·斯诺 Micheal Snow的电影,我缩短了:我们看不出来...所有这些。 (他用手画了一个椭圆形的全景展示一样的姿势。)然后,我开始认为中心区域是男人和女人之间的爱,也就是在杜辅仁科 Dovjenko的 土地 当中的片段。
D。:这对夫妇与迈克尔斯诺的电影有什么关系?
J-L.G。 :这对夫妇是中心区域。迈克尔斯诺没有说,但无所谓,他只是拍了 中央区域。
D。:这对夫妇是电影真正的中心吗?
J-L.G。 :那应该是观众去说的。或者Bécassine来说。 (他看了一眼挂在墙上的拼图画,里头有张Becassine的图片 - 我们在电影中看到了 - 他笑了。)
D。:或者Fabrice Aragno前天跟我们说,在看完这部电影之后,这对夫妇是电影的核心,因为它正好在影片中间点。
J-L.G。 :是的,也许吧。我没想过。每个人都可以自由的想象。我,当我看到并思考它时,我也想到别的东西。然后,有一个镜头,如果我没记错的话,我们在一个要离开的卡车车后箱上看到一位祖母和一个小女孩。并且标有 “土地”。
D。:是的,这是巴奈特 Barnet的 Alyonka。
J-L.G。这是Alyonka,是的。它不是杜辅仁科 Dovjenko的,但是我还是标记为“土地”。
d:这个段落也是电影史中的,你把电影类比成圣西蒙尼亚人的 幼年的艺术(enfance de lart),一个东方的梦...
J-L.G。是。我经常从 电影史 中获取东西,但经常使用其他声音元素。
D。:这个是否是影片中出现字牌?(他指着货架上被上色的牌子)?
J-L.G。 :“言语和影像”?是的,可能它出现了一次。我不记得了。
D。:我们喜欢电影里头这个字牌,还有开头标题的字牌也是。它作为一个画面很漂亮,但它也是一个隐喻:转化成影像的言语。
J-L.G。 :是的,然后是变成言语的影像。它也来自...我不知道你是否知道,安妮 - 玛丽很多年前写的一本小书,叫 言语的影像 images en parole,言语是单数,影像是复数。我可以把它给你。 (他拿来了这本书,标题是用黑色毡笔重新描过的。)这是关于这里人们的小故事。我写的前言[2]。这部电影中有这本书的镜头。
D。:在你的项目开始时,中东是否已经存在计划里?
J-L.G。 :我不记得了。不,我不这么认为,一开始的时候没有,但很快就出现了。这是阿拉伯和幸福的阿拉伯,因为我想起了一个......然后,幸福的阿拉伯,在十九世纪末,这是法国作家大量使用的词语:圣西门人 les st Simoniens 和其他人。我记得一本美国人弗雷德里克·普罗科什(Frederic Prokosch)写的一本法文名为“幸福阿拉伯的偶遇”的书。
d:你在电影中引用了,那是你的法国拼贴画项目的第一个房间中地上放着的[3]
J-L.G。 :哦,我不记得了。但你比我更清楚。 (他笑了。)
d:这个段落也是电影史中的,你把电影类比成圣西蒙尼亚人的 幼年的艺术(enfance de lart),一个东方的梦...
J-L.G。是的,这是因为圣西蒙尼亚人的一位首领或发言人被称为 孩童 (Enfantin) 。
D.是的,是的。在这里你也谈到了铁路[4]。
J-L.G。但它来自我的外祖父,因为他在土耳其建立了铁路,从Smyrne到一个叫Cassaba小地方。而卡萨巴 Cassaba是我的第一只狗的名字。他很有钱,我的外祖父,他是那个…我还记得,后来成为巴黎荷兰银行,这就是今天著名的银行 (BNP),但之前,它被称为奥斯曼银行。
D:正如你所说,影像书 逐渐成为一个考古行为。你跟着Yervant Gianikian 和Angela Ricci Lucchi, 两位意大利导演 一起走上了新的道路。他们的存在在影片中是相当显著的。他们的文章 我们的分析摄影机 以这些词开始:“我们通过分类来旅行,我们在旅行时来分类”。你引用他们的电影中至少有三个镜头,包括一辆进入隧道的火车和一个展开的胶片......
J-L.G。 :这是一部美国电影,我想,还是英国的…(他在一个大文件夹里找起来这个镜头,文件夹里看起来是片子的带着笔记的分镜头剧本)嗯,这就是所谓 真实-非真实。
D .:是的,但我说的是另一个镜头。在 翻拍 Remakes 章节的开头:一盘展开的胶片......
J-L.G。 :一盘胶片?谁转动的?是的,这是两位意大利人拍的电影。
D。:它看起来有点像一条没有尽头的道路......
J-L.G。是。
d:在这个镜头上,你用了另一部电影的声音,一部关于摇滚音乐家的纪录片的。名字我忘了,其中提到奥菲斯(Orphee)从他的长途旅行归来的。而且它是一盘资料性胶片,我们可以认为它是一次回到过去的旅行......
J-L.G。 :哦,对我来说,我没有想过这些。有两个法国人给我的几部电影,一个人的名字还留在片尾字幕上,叫Nicole Brenez的,另外,他的名字是......嘿嘿嘿,每当我找一个字,像蚂蚁一样跑开了。然后三个月后它突然回来了。不,我不记得了... Bernard Eisenschitz!是俄罗斯电影专家,他给了我一两部俄罗斯电影,是的。
D。:我认为这与考古学有关,因为Gianikian和Ricci Lucchi做的正是这些,寻找过去的某些东西来了解当下。
J-L.G。是。
d:在你这里,基本是一样的, 除了一点,你追寻本杰明的过去和现在之间的星系图的思想,你直接介绍了这个需要了解的当下:你在第一部分就展现了伊斯兰极端分子的影像,在翻拍章节里头 ……
J-L.G。 :是的,但展示它只是因为说明“翻拍” 是复制。在罗西里尼,我们看到把一些人推落海里,然后在伊斯兰电影里头,我们看到同样把人推入海里,但罗西里尼电影说“战争结束了”。 (他笑了。)这就是全部的东西。我看不出其他的东西。
D。:然而,在第一部分中有两个伊斯兰主义者的镜头:一部是纪录片而另一部则是......
J-L.G。 :...虚构电影。
D。:Sissako的影片Timbuktu。您所说的考古学其实也包括所有来自于想象的。
J-L.G。 :是的,当然。
D。:所以,不是中东目前的情况促使你转向关注这个地区吗?
J-L.G。 :没有。我完全不了解阿拉伯世界,但是阿拉伯世界从我小时候就一直让我感兴趣。
D。:但为什么要现在才拍一部关于阿拉伯的电影?
J-L.G。 :啊,我们可以说它来的正是时候。它来自于我。我爱过的阿拉伯女孩,女人,然后从没有好结果,这样之类的事情。但是有一些我喜欢的关于阿拉伯人的一些东西。而在我的祖父的那个时候,就是我那条狗Cassaba的时候,我的祖父有一个司机,他是阿尔及利亚人。我祖父是富有的资产阶级,他们吃饭的盘子上画着征服阿尔及利亚战争的画。所以,这一切都有影响。然后,现在我们开始谈论中东,有很多这样的事情。我有一个叔叔是军官,在战前属于我不太清楚的。。。属于叙利亚的一部分,当叙利亚是法国的保护区,就像伊拉克是英国的保护区。就是这些。
D。:所以它来自身而不是时事新闻。
J-L.G。是的,但新闻时事都相互交织。它们让我想起了这些事情。我跟一些报纸上小信息。我们不知道瑞士,安妮 玛丽也是,我们更像是一些法国难民。她是因为她的女儿的学校,来到这里,事实上,如果你看电视,它是法国电视,如果你看报纸,那是法国报纸。我们读三份:解放报,戴脚镣的鸭子,还有......
D。:查理周刊?
J-L.G。 :还有查理周刊,就是这样。
D。:所以你在瑞士不高兴?
J-L.G。 :这里的风景很好,这边比较容易......而且我们没有......安妮 - 玛丽原来是洛桑人,我一直在巴黎和这里来回。对面的湖岸和法国的岸。当我们离开巴黎时,我们尝试去格勒诺布尔,但没成功。所以我们没有真正的地方,而这里仍然有一个古老的地方。我的父亲入籍瑞士,他来到这里居住生活,在隔壁的一个诊所。那也是我以前接受治疗的地方。我们本来会去法国,但我们不知道在哪里,有十万个地方。在这里,我们只有一个......所以,过了一段时间,我们就住在这里了。但我们不喜欢瑞士人,除了一两个好人,特别是狗。
D。:还有 拉姆滋 Ramuz,我相信。
J-L.G。拉姆兹也是因为童年。因为我记得曾经和我的祖父一起读过的Ramuz书,我们一起大声朗读。
D。:但你不想回到法国?
J-L.G。 :哦不,不可能。但有时我跟自己说,我希望罗尔是法国的。
D。:我想回到Sissako,他的电影Timbuktu ......
J-L.G。 :是的,这是一部好电影。
D.现在看来,他似乎有种证词的功能,这个在你看来非常重要,或者说是电影最本质的东西。但是,从你定义的电影(cinema)与影片(film)的区别的角度来看,它是否也能算作是电影?
J-L.G。 :那是从电影手册,新浪潮来的,那时候制作的电影和我们在电影院看到的电影。我们喜欢像艾普斯坦Epstein这样的人或者弗拉哈迪Flaherty,喜欢艾普斯坦也是因为他写了很多关于电影的理论:一台机器的智慧,类似这些,有时候我会读一点。我不太了解这一切。我知道......一些片段,一句话,然后我不了解了。陀思妥耶夫斯基,我从未完整阅读过,但我记得一些东西。 Vassili Grossman,我读得很认真,我很喜欢... [5]顺便说一句,他鲜为人知。布罗德斯基 Brodski也鲜为人知。我记得Brodski的一本名为拜占庭 Byzance的书,非常美。俄罗斯人总是......我总是会为了俄罗斯人去反对其他人。但它来自于,我不知道,一些小说,音乐,我不太清楚,绘画吧......
D。:在Remakes中,你把战争的影像或和平的结论以及夫妻影像放在一起。例如,Depardieu告诉Laurence Masliah:“这是我们第一次吵架”,然后有《Timbuktu》或《Carabinier》的镜头,武器插在男人和女人之间。我记得,这种类比也出现在 告别语言 和 三个灾难 中。
J-L.G。是。它也可能来自于我自身,因为我结婚了两次,从来没有成功,可能那样更好,因为......我只对外面的东西感兴趣。 然后,我想我喜欢的年轻女性,她们感兴趣的,是因为我当时有名气。所以婚姻持续了一年半,两年,不能更长。
D。:Fabrice Aragno两三年前告诉我们,其中一个版本的标题是“旅行”。当时,你想在圣彼得堡拍摄影片的部分,并在突尼斯拍摄了几个镜头。你当时有其他旅行计划吗
J-L.G。 :没有。我之所以选择突尼斯是因为我了解这地方,我记得有一位女演员...... [这是Ghalia Lacroix,她在《永远的莫扎特》For Mozart 扮演Djamila的角色,并且多次出现在《影像书》中。]然后我得知她离开了她的丈夫,是法国有名的导演Kechiche。在《永远的莫扎特》For Ever Mozart的时候,她已经和Kechiche在一起了。过了段时间,他们说:她去了突尼斯。我听到了消息,所以我们有一个认识的当地人给了我们两三个地址去拍摄。突尼斯,就是这样。我宁愿选择阿尔及利亚,就像我向你解释的,我对它有一种感情。但那是不可能的,因为阿尔及利亚人,他们非常特别......突尼斯人非常好,摩洛哥人,我不知道,但阿尔及利亚人......(他抓紧拳头,脸色严厉。)他们是不同的。此外,我们在影片中看到的是Sheik Ben Kadem [6]的侄子,是阿尔及利亚战争中一个阿尔及利亚战士拍摄的照片
D。:所以 去马萨 Marsa是因为这个女人?
J-L.G。 :不,或者一点点,不全是。有一个我认识的人…认识了大概12还是15年前,一次拍片的时候
D。:还有萨拉姆博Salammbo [7]。
J-L.G。 :萨拉姆博,是的。甚至在迦太基死亡的路易九世,圣路易。
D。:哦,是的。但你不打算自己去马萨?
J-L.G。 :去了,我们去了那里三次,法布里斯Fabrice [Aragno]和让 - 保罗Jean-Paul [Battaggia],左左右右拍点镜头。不太知道会发生什么。然后,一点一点,就有东西了。
D。:你自己拍过镜头吗?
J-L.G。 :很少。我想,一两个吧。基本是法布里斯和让 - 保罗。
D。:你拍的两三个镜头都在电影里?
J-L.G。 :呃......(他想了下。)有一个。这只是......也许是因为......(他笑了。)酒店就在海滩前面,是的,有一条街。有个这样的镜头,从酒店房间拍的。然后有个棕榈树摇动的镜头。这是在另一家酒店。就是这些了。 (他笑了。)
D。:你事先不知道要拍什么?
J-L.G。 :不,完全不知道,我们拍摄的有用还是没有用。这更像是画家,当他们散步的时候,同时他们拍些…我喜欢德拉克洛瓦的水彩画,画风景或城市的,他画了很多这样的。
D。:在剧本中,有很多专门为了这个片子,要在突尼斯拍摄的镜头。人们可以想象,“幸福的阿拉伯”这段将主要由这些镜头组成。实际上,这些镜头并不是那么多。
J-L.G。 :是的,其实比剧本的更少,因为这部分主要是用一些阿拉伯电影的镜头,特别是突尼斯的。因为在弗里堡Fribourg附近有一个发行公司,叫做Trigon,位于通往伯尔尼Berne的路上,在洛桑北边,专门做北非电影。我们问他们是否可以购买他们所有的北非电影。
D。:你看过所有的片子?
J-L.G。是。这是花了最多时间的,就是观看我们拍摄的素材或已经存在的素材。 (他笑了。)这需要很多时间。有时我们拿一些东西放在片子里头,然后两个月后我们发现它不好,但我们现在把它暂时放在那,之后我们采取另一种方式。例如,在阿拉伯段落里头,一个哭泣的女孩的镜头。我还有许多没看过的突尼斯或阿尔及利亚电影。如果我看过它们,可能还有别的东西。
D。:我想也有一些非常糟糕的电影吧。
J-L.G。 :哦,是的,非常糟糕,但没什么问题,我不像以前一样区别好电影或坏电影,而是找一些东西。
d:在第三部分专门谈旅行的段落,有一首诗波德莱尔你多次引用,它叫 《旅行》,它里头的一小段落,其中波德莱尔似乎谈到了电影,但是在电影发明之前。
J-L.G。 :是的,是的,绝对的。
D。:“投射在你的思想上,像油画布一样紧绷,你的记忆与他们的视野。 “
J-L.G。 :在法国,以前我们说“今晚我们看电影’他们说:’我们今晚给自己买张画布 (画布 就是 电影荧幕 toile,同一词)“。然后荧幕布也是画布。绝对是。整个十九世纪末,是电影的在卢米埃尔之前的开端。技术是之后才来到。但是现在,技术跑前面去了,所以它有点倒过来了。
D。:在你这里,经常会有观点和引用文重复出现,但你有时也用不同的引用文说同样的东西,反之亦然。
J-L.G。 :是的,绝对的。
D。:我在这个波德莱尔的场景中看到了这样的东西。几节诗后,波德莱尔说:“苦涩的知识,我们从旅行中得到的!世界,单调渺小,使我们看到自己的形象(影像)。 “
J-L.G。 :这是在电影史里头的。
D。:是的,是的,但是在这里你说的是一个意思,就算没有提到波德莱尔。他谈到了单调的世界,而你把一个我们不知道什么片子的音轨截了一段,里头说 “即使对于共产党人来说,钱也最重要的”。
J-L.G。是。 (他笑了。)
D。:我会说这几乎是一回事,这种旅行的单调性......
J-L.G。 :是的,绝对的。我还是想经常出去旅游,到处都去,但还需要在技术上......我们现在可以用所谓语言或头部,或者随便你怎么叫,但是如果有火箭可以马上把我送走,我这样做...(他用手往他的智能手机的屏幕上一点。)如果我把“符拉迪沃斯托克” Vladivostok,我在这里的按一下,我留在这儿,我就不会去符拉迪沃斯托克。这让我很伤心。而在同一时间,我非常清楚地知道,一旦我是在符拉迪沃斯托克,好了,再按一下,然后写上“柏林” ......因为每次我们去与安妮 - 玛丽去度假 - 我们现在不会再去了,但是...... - 过了一天我们只想离开。事实上,旅行这个行动本身就是好事。以前...在俄罗斯,应该仍然有夜间列车。在欧洲,已经没有了。
D。:还是有的,在意大利。
J-L.G。 :在意大利?那,我喜欢它。因为我们去车站,我们上车去睡一觉,早上我们已经到了某个地方。然后,晚上我们回到火车上睡觉,然后离开。这就是我称之为一次愉快的旅行。
d:也许是世界的单调性,让你今天能够谈论中东,而且参考和引用十八,十九世纪的欧洲作家,如约瑟夫·德·迈斯特 Joseph de Maistre与他的“神圣战争”概念,将我们引向叙利亚或其他地方正在发生的事情......
J-L.G。 :我不能在中东逗留很久。但是,当我们在做的 这里那里 的时候,我去了那里四五次。在约旦贝鲁特,我认识了一些人。 一些Fedayin人,包括这位死去的诗人,但我们在一个时刻听到了一个动听的声音。我不知道他说的是什么,但......
D。:在电影里?
J-L.G。 :是的,在电影中,当我们看到死者,我们听到机枪的声音,然后这位诗人用阿拉伯语宣称,有点像机枪的声音,它非常美[9]。我非常喜欢阿拉伯语。我不会说,但我认为它比法国或德国或其他更具音乐性。
D。:你问我们 Vissotski 在你引用的歌曲中谈的是什么。歌曲叫猎狼。事实上,翻译Vissotski并不是很容易,因为他以一种相当特殊的方式使用这种语言,我会说是“诗意的”,但它看起来也像囚犯的歌。但我还是会尝试用......
J-L.G。 :不,不,完全没有。我不在乎用字幕...我只需要学会这门语言。如果我不学习语言......我,我不赞同用字幕。
D。:哦?
J-L.G。 :不,不。因为如果这时候图像很有意思的话,我们没有时间看图像。所以我们在所有电影中添加字幕,因为影像没有意思。所以你必须跟着一个故事。这总是一个先生遇到一位女士的故事然后出现问题等等。所以,这样,你需要字幕。然后,我们阅读文本,但如果文本和影像都有趣,字幕就无关紧要。不,我一直都赞同配音版,不是解释性的覆盖原来音轨,而是重新配音,但要做得很好。这需要花原版电影一样多的钱。你必须找到最合适的声音,所以它基本没法做。有点像在法国他们称之为大片的东西,高成本电影等等。因此,他们做一个比原始版本更没意思的配音版。
D。:但你必须听到你对声音做了什么,就像做音乐一样。
J-L.G。 :是的,就像音乐一样。人们不介意听不懂歌剧的任何剧情。在歌剧院,我们通常不会理解歌手唱歌或喜欢什么,但在电影院你必须要了解。最后,要有点愚蠢地理解:一位先生遇见一位女士,那么,就是这样,没有任何意义。
D。:就配音而言,我认为是不可能做得好的。或者你作为导演自己去做才行。
J-L.G。 :是的,但这并没有意思,因为如果我去配音,声音来自各种不同语言的各种声音...... [10]这就像配一部只有音乐的电影一样,然后只要有钢琴声出现就用小提琴代替。 (他笑了。)
D。:所以这是一个死胡同。
J-L.G。 :是的,但唯一的死胡同是展现......然后,如果它让人们产生想要学习语言的意愿,那很好。
D。:这正是我们的情况。
J-L.G。 :翻译有点用处。我读过的所有书都是如此......如果我读过陀思妥耶夫斯基的《白痴》,那是用法语读的,但我知道我丢失了里头很多东西。但他有这样的才能,尽管我们读的是翻译的,但我们还是完全被吸引了。如果你愿意的话,我可以这样说。
D。:回到 Vissotski,你是怎么找到这首歌的?
J-L.G。 :我听说是因为我有点 - 用俄语怎么说来着? - 感叹女演员Marina Vlady。 Vlady是他的妻子。所以这让我想起了...这样我找到了一部电影,其中有一张老酋长旁边站着Marina Vlady的照片。我们看的不是很清楚,因为我不想伤害她,就这样,但是......我经常和她争吵,因为她演的片子都太烂了。
D。:你不知道Vissotski的歌意思是什么。。。这个事还是很让我惊讶的,因为它完全符合第四部分“法的精神”的主题。关于生存规则,关于超越了生存的规则的一些东西。
J-L.G。 :但我知道在俄罗斯一些异议分子诗人或歌手,Mayakovsky,Mandelstam,Essenin,其他一些我不知道的......然后是那个时代的所有书籍和和作者都离开了俄罗斯。我对此很感兴趣,好像他们有点像我的家人,在某种程度上。所以,Vissotski,他是一个异议的诗人,这样的异议歌手,所以他与Marina Vlady和所有这些无关。而且我发现他与这个在 影片《土地》里有点疯狂的农民角色非常相称,就是这样。
D。:在我们两年前看过的电影初稿中,仍然有Wild Bunch标志。现在消失了。你能提一下你们停止合作的故事吗?
J-L.G。 :是的,之前进展顺利。然后,过了一段时间,有六个月或者更长,他们做了很多不好的事,他们经常制作非常糟糕的电影同时他们亏了很多钱。他们没有钱了,他们无法向我们支付他们欠的钱。所以我们就试图离开它,然后我们回到了这里。这就是全部的故事。然后,他们对这部电影不感兴趣。我让他们这样做,没关系:你给了时间,然后你做你想做的事,这与我无关。当影片没有完成时,他们看到了,他们意识到他们不知道如何处理它。他们所知道的只是在一个厅或两个厅或四个厅里发行这个[电影] ......这个没有任何意义。这个,我希望,就算只有二十个人看过那么一次,就是说,真的只放一次,然后人们看到它,那就够了。
D。:现在这部电影已被Fabrice Aragno公司的Casa Azul接管,你可以按照自己的意愿放映。
J-L.G。是。我们不是在寻找钱。我们找一点点,需要一点钱给自己,就像你一样,但就是这一点点。
D。:我想你一直在寻找这种金融机构,一种自我管理......
J-L.G。 :不,它一点一点变成这样的。因为我的第一部电影,《筋疲力尽》,可以说是第一部重要的电影,因为我离开了父母而让我感到尴尬,然后我发现了一个行为方式像我父亲的制片人。就好像说,我给你这些,你做这个。所以,我一点一点地学会花钱,至少,有权按照自己的方式花钱来做电影,而不去要更多的东西。然后,有......它需要规则,需要有一个制作公司,然后,有了制作公司之后,我们发现还有其他规则,就是这个国家,就是这样,我们就做不到,没有办法了。 (他笑了。)
D。:但现在你有点自由地做你想做的事。
J-L.G。我们可以自由地做或什么都不做。或者不能做。现在,我也累了,我也不太想做一些乱七八糟的事情了。因为如果我赢了彩票,我就不再拍电影了。
D。:真的吗?
J-L.G。是。也许是一部小小的电影,但我不知道。不,还是......有一段时间你必须停下来,因为之后,它已经......它已经不再是同一件事了。
D。:然而,我们真的希望你能继续下去。回到《影像书》的发行,你说你更喜欢在小剧院而不是电影院上映。
J-L.G。 :小的,而且是戏剧剧场或文化中心或马戏团......
D。:或者博物馆?
J-L.G。是。可能会重新在蓬皮杜中心有展,但我不知道,无论如何,这都是......筹备中。[11]那么,这取决于那些人给不给钱。
D。:你想让它在大屏幕还是在电视屏幕上播放?
J-L.G。 :不,不,应该是一个电视屏幕,大一点的,然后无论如何两个扬声器离屏幕有点远,让我们不会有这样的倾向--相信我们听到的东西。但是当它在电视上发出时,对于人来说它将是电视的声音,我们无法改变这个想法。它来自遥远,来自光明或者所有这些:我们以为我们看到的是现实。然后,今天我们继续这样想。我们尝试改变图像,做3D,我也做了3D,一次......但我尝试3D,在上一部电影中,在语言和影像之间有一点差别,并不总是放置影像对应的声音。如果有一辆车经过,救护车或其他的车,则无需放它本身的声音。你必须放另一种声音。
D。:你不再坚持你以前的观点,即:在电视屏幕上看不到电影,只能看到电影的复制品?
J-L.G。 :不,我不再那么想了。在屏幕上,无论是电视还是电脑,让我觉得不舒服的是,声音与图像同步一致,而我们相信我们所看到的。这是商业广告片。如果你看到梅赛德斯开着,声音说,“买梅赛德斯”,不,那.....现在已经一点一点变成这样了。而现在他们无法逃离这个,所以或者这样,或者在小剧场演出中或Vissotski的歌曲中逃脱出去。 (他笑了。)现在,没办法,无论是在互联网上还是其他地方......甚至是理发店。你不能去理发店,按照你想要的方式来处理你的头发。这已经是不可能的了。
D。:这就是为什么你更喜欢剧院,为了能够用另一种方式来做......
J-L.G。 :做戏剧的人会非常习惯,如果没有桌子,就去找一个; 如果有投影仪或类似的东西,那么,我们放上去; 如果需要移动扬声器,我们可以移动。他们都准备好了。如果你愿意,这就是戏剧的精髓。它不是大剧院,但这是可能的。所以,这样的地方,但一点一点地说:首先在瑞士,然后在法国一两次。但就是这样,就是这样。然而,无论如何,法国制片人几乎保留了世界上每个国家的发行版权。然后,这电影就将被乱七八糟放映。在普通的电影院里,他们听不到像这里的声音。好比说它现在是音乐,然后......本来应该是贝多芬的四重奏,但是我们最后听到的,可能是菜锅子或是别的什么东西。 (他笑了。)
D。:您仍然保留了突尼斯,阿尔及利亚或希腊等国家的权利......
J-L.G。 :是的,但也不行......但如果我能为了友谊,把版权给这位早年是演员的女性朋友,告诉她可以把片子卖了,对你来说,这会让你赚到一点钱,那我会很开心的。然后,我有时会说:“邀请别人到你的家去看片子。让他们支付一第纳尔或二第纳尔......“或者是一个科贝。这就像我告诉你关于圣彼得堡那样。我们将在洛桑的一个小剧院中放映它,即使它非常简陋,可能只有屏幕和两个扬声器。这是一个著名的Vidy剧院,有三个或四个大厅,但我们在一个非常小的房间里放映。剩下的 - 也许你还记得 - 我在那里拍摄了《永远莫扎特》For Ever Mozart的开头。现在是另一位剧场负责人,但他愿意这样做。
D。:制作预告片,你不再感兴趣了吗? [12]
J-L.G。 :没有。这部电影本身就是预告片。
D。:以前,更多是出于一些需要......
J-L.G。 :是的,好吧,但是因为我以前喜欢它,所以我喜欢在这种环境中,我们并不孤单。在......所谓的年轻法国电影中间,当然也是后来法国成熟电影的开端,相比古老的电影而言。但是有意大利人,有德国人,加拿大人,巴西人;所以,有一种...如他们所说,是优秀电影的同胞。俄罗斯人,我不太了解他们,但在《两个五十年》里,我们谈到......她的名字是什么来着,这个女人......我不记得了。不,不,那个时候的电影非常糟糕。我真的不喜欢塔可夫斯基或......
D。:除了《牺牲》,你几乎从不引用他的。
J-L.G。 :是的,一个镜头而已。
D。:六个月前,你的80年代的电影之一,《无良片商》,是第一次在院线发行。阿兰·贝加拉(Alain Bergala)将其描述为灾难性的电影,讲述无解的情况并且没有任何出路,但它也是一部抵抗电影。这将要结尾的时候有一个场景,他们问临时演员:什么是......
J-L.G。 :本质的。
D.是的。 Léaud的角色回答:“这不是我们的感受或生活经历,而是我们对抗它们所用的沉默的坚韧。 “
J-L.G。 :我不知道是谁说的。可能是福克纳。四分之三的事情,我都不记得了。经常有这样的短句......在许多烂小说或类似的东西里头,有一句话还不错,非常哲学的。
D。:《影像书》,你也用一段抵抗和希望的影像将它结束了。
J-L.G。 :是的,这取自Peter Weiss的书。
D。:“即使没有任何东西会成为像我们希望的那样,也不会改变我们的希望。 “
J-L.G。 :这是非常乐观的,这就是我的想法,其余的。。。。
D。:虽然总体来说,这个电影其实是…我不知道我们是否可以说黑暗,但最后,不像《无良片商》以及你的大多数其他电影,这个片子有几乎没有幽默感。
J-L.G。是。如果,当一个人说:“即使在共产党人中,也只有金钱才有价值。” 我认为这是......(他笑了。)这是一部糟糕的美国电影,我不记得是谁的。
D。:你电影还说:“相信我,我们永远不够悲伤到能让世界变得更好。 “
J-L.G。 :是的, 它是众所周知的,你可能知道他 - Elias Canetti。
D.是的,是的。
J-L.G。 :还有《土地》,当有人说:“地球被字母表字母窒息了......”,所有这一切都是Elias Canetti。
D。:在剧本中,有丢勒的《忧郁》......
J-L.G。 :是的,它已经不见了。
D。:我们最近遇到了这个雕塑的两种解释。一个是Giorgio Agamben。它起源于本杰明对保罗克利的“众天使之一作为历史天使”的著名解释[13],反过来又将丢勒的天使视为艺术的天使。第一个是被前进的风暴推向未来,但是向后退着,因此他被惩罚,永远地看向过去,他觉得这是一堆废墟; 而另一个是静止的,它似乎是永恒的,并被不是废墟但被剥夺了功能的物体所包围。这正是他们成为艺术品的方式。这让我想起了霍利斯·弗兰普顿(Hollis Frampton)在电影中引用的一句话:“任何活动都不能成为艺术,直到它的时代结束。 “
J-L.G。是。
D。另一个解释是Elie Faure的。她写道:“《忧郁》似乎总结了他的所有作品,人们看到人类天才被疲惫压垮了,所有被他征服的都在他身边,因为尽管他的翅膀很大,但他没有学到任何本质的东西。像浮士德一样,阿尔伯特·丟勒在世界各地游荡,追求他永远无法掌握的错觉。 [14]这是一个非常悲观的结论。相反,对你而言,这种失败和这种不可能性往往成为一个起点,非常矛盾地开辟了道路。正如我们在《无良片商》中所说的,“如果我们处于无法成功的时代,我们总是可以尝试和实验”。
J-L.G。是的,当然。是的,但它让我想起了,这个丢勒的天使的形象,“忧郁天使”......我想把它放进来,然后我注意到其他的东西:如果它是忧郁的,事实上,它并不是真的很忧郁,因为否则我们会像阿甘本Agamben一样,或者像其他人一样,甚至像Elie Faure那样,或者像弗洛伊德一样:我们试图诠释。我们制作大的书或小的书,最后,我们制作文本。事实上,对我来说,让他感到忧郁的是他所看到的。但我们,我们没有看到。就是在那时候,我想他看到了一对情人。正是在那一刻,我想起了《土地》里的这对夫妇,无论如何都引起了一点点的忧郁。上面的文字是莫里斯·布兰肖(Maurice Blanchot)的书 《等待,忘却》“L’attente l’oubli”中的一段文字。这在那里拿的文字......我当时在萨拉热窝拍摄了一场戏,它太糟糕了...我们没有放进片子里来,它非常糟糕,当时时间也太早[15]。
图片:透明(Yervant和安杰拉·里奇·卢卡Gianikian,1998) - 影像书(戈达尔,2018)/幸福阿拉伯房间模型(展览模型)(2006 )Godard和Anne-MarieMiéville; 一些展示的图像也将出现在《影像书》(阿尔及利亚家人的镜头和两个水彩画由奥古斯特·马克在突尼斯在1914年制造) - 《乌托邦追忆》(安 - 玛丽·米耶维勒Anne-MarieMiéville,2006)/我刚刚睁开眼睛(Leyla Bouzid,2015) - 《影像书》/来自舍甫仁科 《土地》中的情侣,在《电影史B1》Dovjenko’s Land in History(s)of cinema b1.
[1]参见以“道德考古学”为题发表的访谈。
[2]以Marcel C.的笔名。序言开头如下:“作者犹豫了。言语或言语S(复数)。然后复数消失了。它可能表明流量过于模糊和过于庞大。电视,体育和政治泛滥。跟这些无关。完全无关。简单地说,它有关于在言语中可能独特(单数)的东西。 “
[3]这是他在蓬皮杜艺术中心的展览的标题,他自己在《业余报道视频》中详细描述的。它与最终被称为《乌托邦的旅行》1946-2006 的那个版本完全不同。
[4]“没有未来的艺术,立即善意地警告了两兄弟。 (...)然后,我们误解了他们。他们说“没有未来”,即“当下的艺术”,一种艺术,它给予,并在给予之前能接受,我们叫它“艺术的童年”。除此之外,圣西门人,创始人被称为什么? ”孩童的“。“孩童的”男爵。如果他们梦见东方,他们并没有把它称为丝绸之路或朗姆酒,他们称之为铁路。因为,在路上,梦想变得坚硬和机械化。 “(电影史1b)《影像书》中有很多铁路和火车的镜头。
[5]《影像书》中出现了瓦西里·格罗斯曼Vassili Grossman的《生命与命运》一句。
[6]关于Samantar,《幸福的阿拉伯》的一个人物,从艾伯特·科塞里Albert Cossery的小说《沙漠中的雄心》拿出来,在影片里被一个照片展现的。
[7] 福楼拜的Salammbo 这样开始:“它位于迦太基的郊区Megara,在Hamilcar的花园里。” La Marsa,幸福阿拉伯段落中很多镜头在这里拍摄,它就是在老的Megara地址上建造。戈达尔在电影中引用了小说中的一段或多段摘录。
[8]一个镜头展示了Philippe de Villiers的一本书《圣路易的小说》“Le Roman de Saint-Louis”的封面,是君主骑马的肖像。
[9]在问题摘录的声音是从《这里和那里》来的,戈达尔和安 - 玛丽·米耶维勒,提到的诗人可能是Khaled Abu Khaled.。
[10]电影中至少使用7种语言:法语,阿拉伯语,英语,意大利语,德语,希腊语和俄语。
[11]在最近的一次采访中,法布里斯·阿格诺Fabrice Aragno说了几句关于这个博物馆项目的事,它要在四个博物馆,蓬皮杜中心,新加坡国家美术馆,马德里的雷纳索非亚博物馆和纽约博物馆。 Aragno描述该项目作为“在电影中的漫步,”发生在三个空间:一个是专门给他的《影像书》,另一个给影像,并在中央大厅里两者遇见。
[12] Godard做的最后的一个预告片是《社会主义影片》Film Socialisme。《影像书》的预告片,以及著名的《电影社会主义影片》的系列预告片,就是我们看到整个片子完全快放的那个,是法布里斯·阿格诺 Fabrice Aragno做的。
[13]如在上述采访中,法布里斯·阿格诺Fabrice Aragno 讲述的,老的威尼斯双年展总监汉斯贺琦Hans Hurch原想鼓励戈达尔的用这个本杰明式的照片做一些事情。阿兰 贝加拉,著名的“戈达尔学家”“godardologue”,将这张画面类比电影史(S)1B的原始版本里结尾处,有另一位克利的天使(见他的文章“历史的天使”在《没有人比戈达尔更好》)。
[14]艺术史,戈达尔在《狂人皮埃罗》中引用的,《电影史4a》(很长的一段,好几分钟)和影像书(一个句子的中间一部分)。
[15]这显然是关于《我们的音乐》,在那里有一个关于《等待遗忘》的小段对话,接近于《告别语言》的台词。
中午午休无聊随意打开播放软件找着电子榨菜,找到一部名字一看就是爱情片的电影,想着随意放开看看,开头竟还被一个镜头吓了一跳,想着这是什么电影?想着吃完饭就关掉凑合看吧,结果竟然意外的看进去了,因为这个平行时空很是让我感兴趣,并且女主的长相和插曲很是对我的口味,竟这样一直看到了结尾,结尾说实话有点出乎意料,因为我本以为男主肯定是会回到之前的那个世界和女主道歉并
中午午休无聊随意打开播放软件找着电子榨菜,找到一部名字一看就是爱情片的电影,想着随意放开看看,开头竟还被一个镜头吓了一跳,想着这是什么电影?想着吃完饭就关掉凑合看吧,结果竟然意外的看进去了,因为这个平行时空很是让我感兴趣,并且女主的长相和插曲很是对我的口味,竟这样一直看到了结尾,结尾说实话有点出乎意料,因为我本以为男主肯定是会回到之前的那个世界和女主道歉并幸福的生活,没想到的是男主看着舞台上闪闪发光的女主尽然放弃了另一个世界里自己的成就和金钱,我一遍遍的问自己到底爱情是什么?爱情为什么又甜蜜又伤人,甜蜜的让人明知最后会伤心到撕心裂肺却还是一次又一次的深陷其中,所有的爱情是不是从相识相爱到最后都会走向分离,两个人从小心翼翼、心动、紧张、想跟对方分享一切到双方的不理解、不包容、抱怨、冷战、嫌弃到最后的失望,都说智者不入爱河,可我做不了智者,我不是恋爱脑,我只是想谈一场永远不会厌倦、永远真诚且永远不会变质的恋爱,如果真的有平行时空,一切都可以重新选择,你会怎么做呢?