越看后面越无语，光希真的是动不动就哭，性格软弱。每天脑子里就围着男主转，除了男主，喔真看不出她对生活的积极态度。每天为了男主悲观难受的样子，看着就想吐槽。还有为啥那么多男的喜欢她啊，真的不懂，为啥会这样子。大写离谱！这根本不是女主该有的样子啊！真的是我看过最无脑的恋爱番，里面人物明明都长得很漂亮，却要塑造成这种性格的样子，实在是…………….

虽然剧里除了主角正面人物都挺二，可是我还挺爱看，男主演的挺好，县政府里的几个配角演的挺好，女主和几个共产党演的就有点二了，女主真的是交通员?这样的交通员我觉得比叛徒都可怕，石娃了是个老交通?一点都不稳重，遇到点事就惊慌，姓魏的就是个二愣子，还好几个警察智商还在线，男主还挺足智多谋，而且有点喜剧形式，把这还缺点都掩盖了不少，比那些勾心斗角的剧强多了，所以决定看完

是人就有弱点，有弱点就容易被利用。尤其是自以为是的人，往往被骗的彻底。

片中一胖一瘦两个骗子，依靠各自对人性的理解，屡屡行骗成功。瘦骗子是团伙作案，往往利用男性的好色心和逞能从而骗取巨额财物。胖骗子则是伪装受害同样也是利用男性的弱点进行小额行骗。

当两人相遇后，从合作到竞争，尤其是瘦骗子骗婚，再用胖骗子脱身的连环作案，甚至搞笑。最终两人为了争夺资源，选择貌似老实的it

对于制作成本不高的网大来说 在有限的成本下能拍成这样 很不容易，把网大提升到了新的水准。目前市场行情决定网大还不可能有着院线电影的预算，但是欣喜的看到在逐年进步，以大片的要求要求网大是不公平的。就像打拳击，羽量级和超重量级怎么打？对于观众来说，网大和院线电影付出的成本也不同。

总体编剧还是可以的，节奏紧凑，结尾反转，剧本还能再打磨的更精细一些。特效不错，镜头运用在网大也属

终于等到了《千古玦尘》的开播，周冬雨首部古装剧大家能不期待吗？期待是有，但失望也不小。

《千古玦尘》可以说是周冬雨的表情鉴赏大会，刚出场就能搞一个乌龙，让不知情的观众误以为这是女主角和她傻丫鬟的故事，当然，周冬雨才是那个傻丫鬟，这颜值、表情、仪态，哪里像四大真神之首啊？

终于等到了《千古玦尘》的开播，周冬雨首部古装剧大家能不期待吗？期待是有，但失望也不小。

《千古玦尘》可以说是周冬雨的表情鉴赏大会，刚出场就能搞一个乌龙，让不知情的观众误以为这是女主角和她傻丫鬟的故事，当然，周冬雨才是那个傻丫鬟，这颜值、表情、仪态，哪里像四大真神之首啊？

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2020年，注定是一个不平凡的一年，武汉疫情得蔓延全球。刘老根3也推迟播出 ，播出直接看了10集，没有当初的节奏感 人物生硬无比，说得真实些就是乡村爱情，有时候还容易串台，现在药匣子还没有出来！反过来来看刘老根，22集的电视剧剪短精炼，没有角色都有自己的使命，节奏啊，BGM用法，以及群众演员的真实感 ，偶尔人物大特写，让观众能看出演员的细微表情，不得不说何庆魁编剧确实厉害，各种梗玩的很6

2020年，注定是一个不平凡的一年，武汉疫情得蔓延全球。刘老根3也推迟播出 ，播出直接看了10集，没有当初的节奏感 人物生硬无比，说得真实些就是乡村爱情，有时候还容易串台，现在药匣子还没有出来！反过来来看刘老根，22集的电视剧剪短精炼，没有角色都有自己的使命，节奏啊，BGM用法，以及群众演员的真实感 ，偶尔人物大特写，让观众能看出演员的细微表情，不得不说何庆魁编剧确实厉害，各种梗玩的很6， 两条线 一个是山庄的命运 还有就是刘老根和丁香的感情结婚线，都非常好，不得不说我们长大了 人到中年 才看得懂一些事，小时候一家人守着小电视看中央一套的情景仿佛就在昨天。台词也特别有东北特色 看起来又乐又感人，有时候又无厘头，爱了！！！！

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忠犬帕尔玛是一只因为没有动物检疫证明而被抛弃在机场的狗，前半部分表达的是它对前主任的执着和忠诚，而转折点在一个雨夜，帕尔玛认为自己被主人抛弃了而不吃不喝，是小男孩找到了他并哭着希望帕尔玛陪着他，二人度过了一个雨夜之后，帕尔玛重新获得了生机，然而天不遂人愿，之前他们费心费力想找到的狗主人却出现了并表示要带回帕尔玛，在电视台的镜头面前，即将面临和帕尔玛分别的小男孩沉默不语，帕尔玛强行被原主人拉回

这个剧的各种隐喻太绝了

所以

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说起宋轶，很多人的第一反应肯定就是《伪装者》里的于曼丽。

说起宋轶，很多人的第一反应肯定就是《伪装者》里的于曼丽。

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5星敬给迟到的正义，影片并没有什么高深的拍摄手法，也没有什么巧妙安排，无悬念，无翻转。 只有义正言辞的慷慨陈述，只有对这个不公体制的严词控诉，这个真实故事足以警醒世人，正义可能会迟到，但永远不会缺席。 现在看这个片子十分的应景，几百年来的积怨，仇恨不会凭空消失，善恶终有报，那里有压迫，哪里就会有反抗。

《希望沟壑》（《Hope Gap》）的开篇，从一个小男孩的海边生活说起，大约七八岁的小男孩在浅礁石中玩耍，看到一些诸如螃蟹之类的生物在水中生存，它们不知道巨浪何时来临，又会将它们带往何处。不远处，年纪尚轻的母亲并没有出于安全的考虑而紧盯儿子，她手托着腮，失神且微笑着望向天空，这时候适时响起的诗歌旁白，为影片营造了一个不安又诗意的氛围。

《希望沟壑》（《Hope Gap》）的开篇，从一个小男孩的海边生活说起，大约七八岁的小男孩在浅礁石中玩耍，看到一些诸如螃蟹之类的生物在水中生存，它们不知道巨浪何时来临，又会将它们带往何处。不远处，年纪尚轻的母亲并没有出于安全的考虑而紧盯儿子，她手托着腮，失神且微笑着望向天空，这时候适时响起的诗歌旁白，为影片营造了一个不安又诗意的氛围。

在进入正式故事之后，小男孩成长为一个独居城市寓所的大龄青年，母亲也变成了老人，只是她在开心的时候面庞仍然柔美，让人想起她年轻时是个美人胚子，但在面对她的丈夫——那个显得更苍老的男人时，她的面部肌肉会因激动而紧绷，她用言语指使并控制他，希望他像一条狗（丈夫离家出走后，她的确养了一条和丈夫同名的狗）那样对她言听计从，不断调整成为她理想中的模样。而他，虽不改变，却默然接受，用平淡而冷静的态度坦然处之。终于，她掀翻了餐桌——成年后极少回家的儿子从楼上下来目睹了这一切，却并不意外，他已对此熟视无睹。

《希望沟壑》真是一部让人毛骨悚然的电影，它把婚姻最不堪的一面狠狠地撕开，尽管观众并不知道“伤口”在哪里，但仍然会通过若隐若现的故事细节，看到婚姻“黑洞”的深邃与冰冷。它让人想起《革命之路》，莱昂纳多和凯特在这部婚姻片里的表演，让观众看到婚姻“狰狞”的面孔，他们两个吵架的时候，像火山迸发，像洪水决堤，像世界末日到来。《希望沟壑》里的夫妻纷争也类似，虽然比尔·奈伊饰演的丈夫看上去有点懦弱、不会反抗，但恰恰是这样的躲避、遁逃，更激怒了安妮特·贝宁饰演的妻。

错在谁？影片对此并无明显评判，电影只是很简单地交代了这对老夫妻年轻时认识的机缘：失去亲人的比尔在火车上悲伤到难以自控，同乘一辆火车的邻座姑娘安妮特以恰到好处的方式安慰了他，为他朗读的诗，不但让他觉得这个姑娘无比美丽，也瞬间产生了娶其回家的想法……这个细节讲述了爱情产生的美妙，也含蓄地讲出了婚姻悲剧的起源——当人们想把瞬间的心动变成一辈子的相守，他们当然就面临着巨大的、未知的风险。

人是如何在漫长的几十年时光里，几百几千次摁灭这种风险的火焰，并装作若无其事地生活下来的？因为相爱时的美好？结婚时的承诺？对孩子的责任？或许这些都有，或许还有其他更隐秘的理由。

在《希望沟壑》里，我看到的理由是，比尔的伤痛太深，他太忧郁了，这忧郁可能来自于父亲的遗传，抑或来自于长期的压抑，长此以往，乃至于他会认为这是人生的常态，所以对妻子的“霸凌”，也习以为常。直到他遇到安吉拉，一个只是抚摸了一下他手臂的女人，他才知道，这样的婚姻与生活是不正常的，所以，“老男孩”一生中唯一的一次反击，就搞了个大动作，“净身出户”也要换取自由。

当安妮特找上门时，安吉拉说了一句话，“以前不愉快的是三个人，现在只剩下一个了”，这是全片分量最重的，这句话所叙说的事实无可争辩，但背后隐藏的价值观争论又实在太多。作为观众，在这句台词面前会瞬间选择站队，而观众的本能倾向，其实就是自身对男女、情感、婚姻的真实看法。故事讲述到这里，《希望沟壑》还是没有给出立场，只是给出了选择，让观众来评说对错。

安妮特太文艺了，一辈子活在诗里，活在对浪漫的想象里，可她又不是“包法利夫人”，安妮特的文艺没有削弱她的力量感，反而让她变得强大又强悍；对比之下，比尔又太理性、太冷静了，他觉得生活就像“维基百科”一样，不可能永无错误地发生，没必要事事要求完美……两个性格迥异、反差极大的人，能够将“火山”掩埋几十年，本身也是一种折磨。

作为婚姻悲剧的结果与承接者，乔什·奥康纳饰演的儿子以公平的态度对待父母，儿子接纳了来自父母身上的双重痛苦，不再相信婚姻与家庭的意义。虽然难过，但似乎却也享受到一个人的孤独。儿子与母亲在海边悬崖上讨论“自杀”的那段戏，母亲不以为然，儿子无比悲怆，这形成了鲜明的对比。母亲最终依靠内心深处本能的强大走出了婚姻的阴影，而儿子恐怕终生都会生存在裂痕与阴影之下。三位演员，以令人印象深刻的优秀表演，把人性的复杂与幽冷，丝丝入扣地传达出来。

Gap这个词，还可以理解为缝隙、狭窄、缺口、分歧、差距、隔阂等等，几乎每一个释意，都可以运用到婚姻当中，于是在《希望沟壑》这个片名里，“Hope”和“Gap”是对立的关系，不是“有了希望就能跨过沟壑”，也不是“填平了沟壑就仍然能延续希望”，“Hope”和“Gap”是平行的、较力的，它仿佛在说明一个让人悲观的真相，就像前段时间罗永浩接受采访时所表达的那样，会有差不多2%的婚姻是接近完美、无可挑剔的，原因无它，纯属运气，两个特别合适的人撞到了一起。那么，剩下的98%呢？

洁净的蓝天，安静的海岸，漂亮的房子，时不时以旁白出现的诗……一切都显得那么世外桃源，如果没有“战争”该有多好。可无论多么好的环境，都没法阻止人性的战争，这种战争不分时代与场合，遇到导火索就会汹涌、咆哮、喷发。海那么美，也是有悬崖与暗礁陪伴其中，也要承受台风与巨浪的拍打。这就是《希望沟壑》所要表达的吧，72岁的导演威廉姆·尼克尔森，就这样给观众带来了一个表面光滑而内在锐利的故事。