女主颜值可,身材可,演技忽高忽低。女配我不喜欢??前20集挺好看,想一直追下去。后面看的一言难尽,好想弃坑,骑虎难下,我去,太难了,还是宽哥一如既往的稳,让我能看下去,不然真的会弃坑????后面的剧情太扯了,太反转了,能正常点么,现实中真有这种任性天真又刁难的千金小姐,拿着枪走来走去还不被坏人kill的,应该没几个
女主颜值可,身材可,演技忽高忽低。女配我不喜欢??前20集挺好看,想一直追下去。后面看的一言难尽,好想弃坑,骑虎难下,我去,太难了,还是宽哥一如既往的稳,让我能看下去,不然真的会弃坑????后面的剧情太扯了,太反转了,能正常点么,现实中真有这种任性天真又刁难的千金小姐,拿着枪走来走去还不被坏人kill的,应该没几个
90年代末,我的母亲下岗了,消极又沉闷了许久,但生活还要继续,这滚滚列车还要驶向未知的远方。
任素汐竟然不是东北人,我真的没想到。挺着大肚子,说着地道的东北话,一脸的戏。所以看到她你真的信了,演戏的好坏,和长相没有半毛钱关系。
这应该是个当今社会上的故事,但我更觉得它是个魔幻现实主义的故事,因为任素汐怀孕半年多,坏境竟
90年代末,我的母亲下岗了,消极又沉闷了许久,但生活还要继续,这滚滚列车还要驶向未知的远方。
任素汐竟然不是东北人,我真的没想到。挺着大肚子,说着地道的东北话,一脸的戏。所以看到她你真的信了,演戏的好坏,和长相没有半毛钱关系。
这应该是个当今社会上的故事,但我更觉得它是个魔幻现实主义的故事,因为任素汐怀孕半年多,坏境竟一直是深冬。这是一个寓言,一场梦。
所以它更像是90年代的东北,寒冷,萧瑟。小小的屋子里,一点点的温暖是如此让人留恋。这是我的父亲母亲,他们善良又狡黠,让我在吱吱嘎嘎的雪声中,坐上了开往春天的列车。
重温才发现《三闯少林》是38年前的作品,小宝被风霜雕刻完的脸上还依稀看到年轻时俊朗,刘玉璞却永远只能定格在电影画面,世事如棋,真是令人神伤。
倪匡和叶锦鸿的故事总可以找到金庸古龙的蛛丝马迹:尔冬升白彪仿若楚留香与胡铁花,四大门派偷袭关东六魔何尝不是萧远山惨案再现?刘玉璞为了父亲的复仇大计不惜“背叛”爱人挚友,
重温才发现《三闯少林》是38年前的作品,小宝被风霜雕刻完的脸上还依稀看到年轻时俊朗,刘玉璞却永远只能定格在电影画面,世事如棋,真是令人神伤。
倪匡和叶锦鸿的故事总可以找到金庸古龙的蛛丝马迹:尔冬升白彪仿若楚留香与胡铁花,四大门派偷袭关东六魔何尝不是萧远山惨案再现?刘玉璞为了父亲的复仇大计不惜“背叛”爱人挚友,被尔冬升剑法反弹自己的飞刀致命,香消玉殒前刺死仍当其朋友的白彪,与其说之前江湖上的风雨兼程是虚情假意,倒不如父权挥之不去的阴霾更为贴切。
只是没想到现实比电影更加残酷:被抑郁症困扰的刘玉璞46岁就心梗死于独居寓所中,3日后才被发现,这半生的煎熬痛苦,那比得上电影里的荡气回肠?自幼被军人出身的父亲家暴“性侵”,加入娱乐圈只为逃避父亲,身为人母后患上抑郁症却碍于丈夫牧师身份选择净身出户离婚(这些都是网上只言片语的描述,并非全部正确),父母赐予她美丽的容颜,却在骨与血里埋下操控的线,每一次挣扎都在内心留下难以磨灭的伤痕,旁人却无从知晓。电影里还能手刃魔头快意恩仇,现实中如何?连呐喊控诉都是那么无力,想起朋友在她服用200粒安眠药想去家里救人却被同居的父母拒绝进入、最后报警才得以抢救的往事,那一夜,有谁不想把他们大卸八块?
看明星的故事意难平,但其实那个年代身边类似的例子也很多。小学时班里有个早熟的女同学,就是出身军人家庭,成绩不好时也爱逃学,家教也只有家法侍候。曾带着明显的淤青上学,可能班主任家访得多,脸上和手臂腿部显眼位置不再有痕迹,她也不再和同学说挨打的事。五年级的暑假曾经来过家里玩,给我看过背部与腰腹紫黑色的淤痕,我用舅舅经过香港带回来的红花油帮她轻轻的擦拭,我记得她白色背心底下微微隆起的胸部,搂着我的肩膀哭泣时满室的红花油味道,她说早上挨了一顿打就出来了,早饭都还没有吃。那天中午母亲临时有事出外了,帮她在饭堂打的饭还用纱笼盖着放在客厅的桌子上,那个年代还没有微波炉,还好是夏天,她就把母亲那份饭吃得干干净净。她说她晚上不准备回家了,认了一个同学基本都知道的小流氓当哥哥,准备去投靠他。那个女生后来再也没有联系,这么多年也从未收到过小学同学聚会的请帖,她就这样从记忆里消失,到现在也已30多年了,希望她当年不会是《老泥妹》的结局,现在想想有些虚伪无奈,但当年无论她还是我都只是一个小孩子又能做些什么反抗?最后只能是接受命运的操纵。(其实成年人又何尝不是?)
记忆就是如此,忘掉或想起往往不随自己的意愿,该来的该去的都有自己的日程安排,那么喜欢《方世玉》却未把板凳阵与《三闯少林》联系,如今重温却莫名上网搜索刘玉璞的往事,再想起名字也不太确定的故人,只是能否相逢,就只能看命运的时间表了。
文/梦里诗书
《我是真的讨厌异地恋》这一片名便足以含纳电影剧情的全部,然而就是在这样一个尤为需要情绪化作为支撑的电影中,其所展现的情感更多是尴尬做作。当电影丧失了真实的奠基,只是依靠不接地气的谈情说爱试图来感染观众,殊不知虚假的美好如隔靴搔痒,既不感人也难动情。
文/梦里诗书
《我是真的讨厌异地恋》这一片名便足以含纳电影剧情的全部,然而就是在这样一个尤为需要情绪化作为支撑的电影中,其所展现的情感更多是尴尬做作。当电影丧失了真实的奠基,只是依靠不接地气的谈情说爱试图来感染观众,殊不知虚假的美好如隔靴搔痒,既不感人也难动情。
九十年代TVB的《難兄難弟》以粵語片時代的明星為主題,惡搞了一部笑中有淚的懷舊劇集,羅嘉良演的李奇、吳鎮宇演的四哥、少不免兩位女主角程寶珠(張可頤飾)與邵
九十年代TVB的《難兄難弟》以粵語片時代的明星為主題,惡搞了一部笑中有淚的懷舊劇集,羅嘉良演的李奇、吳鎮宇演的四哥、少不免兩位女主角程寶珠(張可頤飾)與邵芳芳(宣萱飾),後來拍續集《神探李奇》,昔日雪妮在粵語片演女俠(如木蘭花),在劇集中飾演黑玫瑰之母。在九十年代《難兄難弟》品牌之作,同期電影《精裝難兄難弟》上映,在電視劇的早幾年前UFO電影人製作有限公司就有《新難兄難弟》(李志毅導演),由九十年代回到六十年代,體驗舊時的生活。近來TVB的《青春不要臉》以懷舊為題,回到八十年代編寫巨星在電視台由零開始的故事,懷舊題材是TVB擅長的劇種,出名的除了《難兄難弟》外有《同撈同煲》(調侃鄧寄塵、鄧碧雲)(以七十二家房客描寫五、六十年代的香港民情)。到長大後開始看粵語片就發現小時候一直被TVB裡真真假假的劇情誤導,不過也開啟了要求知慾與求真、學習的一面。老一輩人看這種劇特別有共鳴,影視作品要老少咸宜就要考慮各階層的需要。
值得一提的是1960年謝賢也拍了部《難兄難弟》(秦劍導演),不過同戲的對手不是呂奇,而是胡楓。可見TVB劇集將六十年代的人與事加鹽加醋,真亦假時假亦真。TVB版《難兄難弟》除了留下了膾灸人口與翻唱的歌曲,還留下了荔園最後的儷影。現在的懷舊電影與電視劇要靠CG特效重現場景,重現當時的人物,顯然是失真,TVB最新的劇集《青春不要臉》縱然重現了前輩的片段,用了當時的流行曲,他們只是扮演前輩,在於模仿度,但忽略了演員的角色創造。在《難兄難弟》不會有人拿張可頤跟陳寶珠來比,不會比較羅嘉良與呂奇。以前《難兄難弟》雖然是懷舊人物的劇,但依然有玩味的元素,物是人非。TVB要思考一下到底懷舊之餘,如何與世代呼應接軌,儘管TVB購下前人的歌曲版權,但劇集要捧年輕人,何不給戲中演員多點嘗試的機會。
在《難兄難弟》,飾演四哥的分別是吳鎮宇與林家棟,二人早成為影帝。真身四哥近日在電影評論學會的評選中憑《殺出個黃昏》奪得男主角獎。可算是臨老得到認同,論資排輩的話四哥絕對有資格。然而他不是靠老的,是靠實力,他勝任角色,電影新老結合帶出不同年代的人不分彼此,香港就是需要團結、友愛的電影。年輕時的四哥在粵語片遊走在南紅與嘉玲之間,艷福無邊,年青時英俊瀟灑,成為影壇搶手貨,拍了大量電影。四哥八十歲高齡拍電影而獲獎是老而彌堅,四哥對新導演與新演員的支持與幫助,是這部片面世的重大意義。
A.懷舊中學習發掘的樂趣
電視台拍懷舊主題的劇集不是為了戀舊,而是用現代人的眼光去看舊時代,看風土人情與歷史發展。有不知名的藝人一句批評某台是老人台,看某台的人是老人云云,坦白講十分不尊重與無知,思想狹隘又幼稚。沒有老人的付出就沒有今日的香港,有一日大家也會老,成為口中的老人。到時年輕人又會以厭惡、嫌棄的眼光看我們這一代人,當然近年也有年輕人懷舊、懷舊是一門學問,資料與過去的東西失傳難尋,要重組很費神。在重組的過程中亦需要知識點與資源,所以需要上一輩的人分享給下一代人,一代一代傳承下去,隨著上一代人逝去,更要把握時間紀錄。就是大家做好自己本份,寫這篇文是因為看了一部挺有意思的電影,找到觀點與角度,在之前的博文介紹過梅艷芳電影,九九年出生的梅迷出書講她懷舊的事情,懷舊打開了她與家人的話題,認識了其它年輕的fans,講到她得不到同代人的理解。坦白講,筆者是感同身受的,所以才借網誌表達自己與找同路人。或許這裡說的是氣話與嘮叨,但當找到喜歡的唱片、影碟是很開心的事。
2021年《梅艷芳》電影上映吸引了年輕的梅迷,CD的炒價升至數百元,懷舊也有價有市。當看到不少事物與傳統失傳,懷舊考古更加有必要,我們用現代人的目光去看待歷史,從而體現與發掘新的趣味與價值,以虛心、誠懇、溫柔的態度看事物,在香港的文化、娛樂圈普遍都是承襲舊有的東西,如粵語片的俚語、人人為我我為人人的香港精神。例如六十年代的香港影圈出現青春電影、出現大明星、香港電影除了粵語片外、還有國語片、方言電影(潮語、廈語片)的出現。粵語片受到西方電影影響出現Jane Bond現象,邵氏/電懋開始電影王國,香港電影參與康城影展,李麗華獲亞洲影后的殊榮,過去的香港創造了很多好的作品,都值得了解、還有戲曲方面、粵語流行曲、武俠小說環環緊扣。有些粵語片隨年代久遠而失傳,有些東西連電影資料館也沒有,有些以此為主的書本絕版,所以盡可能抓緊每道微小。
☆題外話,最近看了北京大學傳播學院講師給學生佈置一門家庭史的功課,發現八十後、九十後、零零後不擅於與家人溝通,活在自我的框框中。當學生搜集家庭的歷史就重塑了近現代中國的發展,培養學生對弱勢社群、特定群體的關心,將舊的事物賦予新的價值。當下在香港的懷舊有別的意義,就是歷史被重新的改寫與演繹,甚至避談敏感的東西。不過在現今的香港兩個電視台的劇種也不同,看電視也有人講東講西,其實也沒有意思。香港的價值是新舊並存,不需要全盤否定與標籤任何觀眾。
當前香港本土的文化愈趨落後(歌、影、視、文藝創作全方位),培養偶像的模式參照日韓,在當前的娛樂圈、文化界縱有時代價值的作品出現,但我們要思考的是什麼是香港價值與建立起文化自信。而不是將責任推向某一個電視台與男團,而實際上他們不代表籠統的香港文化與價值。當最近抗疫歌曲也要用《獅子山下》舊曲新歌,難道我們攬住獅子山過一世嗎?如何令年青一代願意接觸舊香港的事物,如何產生共鳴與延續下去,在目前獨沽一味守舊、連老人家也感覺乏味。懷舊的意義不只在於沿用舊有的曲目,而要注入活力同思想意義,而不是找幾個年輕人翻唱就叫懷舊,節目用多少舊歌就是懷舊與致敬,都是蒼白無力。
B.電視版的《山水有相逢》到電影版
TVB擅長拍懷舊劇,早在1980年甘國亮以五十年代兩位花旦的筷子姊妹情到三角戀,拍成電視劇《山水有相逢》,重塑粵語片的經典場面。李司祺與黃韻詩飾演梅妹與梅劍仙,拍成十集的電視劇。很可惜的是難以看到這部四十多年前的劇集。甘國亮其餘出名的劇集有《輪流轉》與《執到寶》,當時的TVB與現在的TVB已經是兩個世界,只能在林奕華的專欄看他談以前的劇集。1995年馬偉豪的《山水有相逢》以同名電影講述六、七十年代的電影圈,調侃當時的片場制度,拍成一部以電影圈為背景的三角戀故事。2001年,馬偉豪再以著名粵語片《玉女添丁》為片名,這兩部電影跟原版一點關係也沒有了。
继女孩折戟后带着不良的预感鼓起勇气看了《犹大与黑弥赛》,果不其然地没有期望还是失望了。
继女孩折戟后带着不良的预感鼓起勇气看了《犹大与黑弥赛》,果不其然地没有期望还是失望了。
《忍者神龟:崛起》:当欣快替代了孤独
by 乌合之子
前言:
自从几天前看了《忍者神龟:崛起》大电影之后,我就开始怀疑自己的记忆,印象中的《忍者神龟》不应该是这种面目。于是我花了好几个通宵把《忍者神龟》
《忍者神龟:崛起》:当欣快替代了孤独
by 乌合之子
前言:
自从几天前看了《忍者神龟:崛起》大电影之后,我就开始怀疑自己的记忆,印象中的《忍者神龟》不应该是这种面目。于是我花了好几个通宵把《忍者神龟》的不同版本都拉看了一遍,发现了五个版本,分别是1987/2003/2007/2012/2018,其中2012版的3D艾普利尔和凯西简直不忍直视。所以现在电影院上播出的是2018年版本的形象,严格说不能算“动画电影”,而应该算《忍者神龟:崛起》的剧场版。
因为画风问题,前面几个版本印象并不深刻,在精神上对比最强烈的,应该是2012和2018年版。这两个版本的叙事节奏、人物对话乃至深层主题,就是非常明显的现代主义和后现代主义的差异。
这剧题材非常好,聚焦抗日战争时期被遗忘的英雄们。背景规模也是宏大。然而剧情bug是硬伤。
全剧28集是个分水岭,准确地说是女主死前和死后的故事。前28集剧情相对来说可以,尤其是前几集剧情非常紧凑,但是从20集左右往后剧情就已经有崩的倾向。比较雷的就是丧尸的出现,还有佐藤抓走郁兰亭的bug情节。28集后懒得说,总结就是抗日神剧
这剧题材非常好,聚焦抗日战争时期被遗忘的英雄们。背景规模也是宏大。然而剧情bug是硬伤。
全剧28集是个分水岭,准确地说是女主死前和死后的故事。前28集剧情相对来说可以,尤其是前几集剧情非常紧凑,但是从20集左右往后剧情就已经有崩的倾向。比较雷的就是丧尸的出现,还有佐藤抓走郁兰亭的bug情节。28集后懒得说,总结就是抗日神剧。
佐藤抓走郁兰亭有多bug?首先丧尸的出现就已经让人无语了,其次,军统的随意进出让人感到不适。郁兰亭智商瞬间清除,在军统混乱时并非想要主持大局反而躲在屋子里,这是看了剧本等着反派来抓?佐藤找到郁兰亭,却被郁兰亭设计抓获,可惜就是不动手,就是不动手。就算想套话打残废了再套不可以吗?然后佐藤反击挟持妹妹。中途兰亭打了佐藤腿一枪,可是佐藤一点事都没有,就是一点事都没有。后面还可以用受伤的腿飙车。结果,兰亭一定被抓,活到28集领了盒饭。
看了这段剧情,我非常生气,这摆明是为了推动情节强行反转。还有兰亭的老公,知道佐藤要抓自己的老婆,居然无动于衷,丝毫不担心。就算老婆聪明,可对手狡猾又有强大的主角光环,你是真的关心自己的老婆吗?
方千树和他女朋友在这部剧里真的不要太多余,基本没干什么有用的事,就是绿茶人设,因此两人也是绝配,因为两人觉得彼此没事,其余的牺牲都无所谓。这点觉得隔壁舞乐传奇的王子不知比他们好多少。
这剧我觉得亮点就是女主的人设,真的是美丽与智慧并存,遇事冷静果断,心思缜密考虑周到且深明大义。可惜这么好的人设湮没在这样的剧本里。
这剧虽然背景宏大,但是抗日战争的故事却集中在几个主角团身上,格局又未免狭隘,本来想给两星,考虑题材和女主的人设和演技,就再给一星,不能再多了。
我是看完这部片子后,才来搜豆瓣评分的。
说来也好笑,曾经有个人在看每部电影前都要来搜豆瓣评分,好像看了那部低分的就脏了他宝贵的双眼一样。更好笑的是,我竟然有段时间也被这种观念所同化了。这种方法确实能达到所谓避坑的目的,可是同时,也少了些“邂逅未知”的心动。如果把找电影比作找对象,评分就更像是相亲。
我是看完这部片子后,才来搜豆瓣评分的。
说来也好笑,曾经有个人在看每部电影前都要来搜豆瓣评分,好像看了那部低分的就脏了他宝贵的双眼一样。更好笑的是,我竟然有段时间也被这种观念所同化了。这种方法确实能达到所谓避坑的目的,可是同时,也少了些“邂逅未知”的心动。如果把找电影比作找对象,评分就更像是相亲。
这部电影至少我觉得还是挺写实的,有种亲切感,有些残酷,又有些温暖。
总之我喜欢,我喜欢,所以对我来说就是好电影??,papi酱就是好主演~ hhh
无论如何 “明天会好的” ??
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メイドインアビス 放浪する黄昏 (2019)
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メイドインアビス 放浪する黄昏 (2019)
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故事来到了下半部分的总集篇 深度来到了大断层地区 就要个另一个灵魂角色见面了
娜娜奇的故事固然让人悲从心生 但是另一方面又对深渊的意义产生了进一步的思考 这可能就是这部作品吸引人的地方吧
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很少认真连续看国产剧(基本一年也就一部),感觉国产剧的内容编排大都经不起推敲,所以干脆我就只看男女主颜值(重点男主)。(国产剧有多少是内容不二的吗?)
能选择《亲爱的吾兄》这部,完全是被第一季中男主在水边练功被女主拽下衣服的瞬间镜头所吸引(很帅,干净透亮又仙仙的漂亮)。虽然有的镜头角度让颜值打了折扣,但总体上,颜值已经超越这几年偶像剧男主。(个人眼光,这几年大红的古偶男演员,实在
很少认真连续看国产剧(基本一年也就一部),感觉国产剧的内容编排大都经不起推敲,所以干脆我就只看男女主颜值(重点男主)。(国产剧有多少是内容不二的吗?)
能选择《亲爱的吾兄》这部,完全是被第一季中男主在水边练功被女主拽下衣服的瞬间镜头所吸引(很帅,干净透亮又仙仙的漂亮)。虽然有的镜头角度让颜值打了折扣,但总体上,颜值已经超越这几年偶像剧男主。(个人眼光,这几年大红的古偶男演员,实在难入眼,包括被媒体资本吹爆的。)
重要的,男主真是越看越上头,即便剧情有时生拉硬套,或有时有所牵强,但对于色女一枚的我来说,有男主赵英博的脸在就足够。
而且,这个剧,虽也有点小虐,但还挺甜,男主人设也不错。我是很反感男主天天病怏怏的。吐血加昏迷,偶尔来点,可以让人心疼男主,但没完没了就很没劲。(男人就应该为女人撑起一片天,而不是总弱弱的让人照顾。)
当然,本剧女主也蛮可爱灵动,各个配角人设有趣,演技在线。布景和配乐都相当用心,服化道也不错,男主衣服好仙。本剧总体还很不错,值得一看。
只看了第一个故事,叫《星尘》,一个女留学生得了癌症,在国外治疗失败,医生劝她放弃治疗做临终关怀,但她还是心怀着希望,期待可以回国寻找到治疗的方法,战胜病魔继续生命。
由于是在疫情期间,回国需要做核酸,并且隔离,各种程序和申请,看得人好绝望啊。明明生命已经危在旦夕,还是不得不面对生活这些微小的琐事。甚至收拾行李
只看了第一个故事,叫《星尘》,一个女留学生得了癌症,在国外治疗失败,医生劝她放弃治疗做临终关怀,但她还是心怀着希望,期待可以回国寻找到治疗的方法,战胜病魔继续生命。
由于是在疫情期间,回国需要做核酸,并且隔离,各种程序和申请,看得人好绝望啊。明明生命已经危在旦夕,还是不得不面对生活这些微小的琐事。甚至收拾行李的时候还要带着她厚重的工具书,想要等病好了可以继续完成她的学业。
她的梦想是做一名科学家,在国外修学物理,那么高的学识,我羡慕她的英语可以那么的棒,可是面对病魔,一切都是那么的艰难,并且让人觉得惋惜。回国后回到家,父亲说你怎么这么瘦了,家人一直陪伴在她身边,父母还有弟弟,和她一起寻求治疗的方法,从来没有在她面前露出悲伤或者惋惜之情,只是镜头拍到父亲一个人站在窗边的背影,那种悲痛感隔着屏幕如大河般流淌而来,屏幕前的我简直难以抵挡。一家人做饭吃,妈妈做了倩仪喜欢吃的菜,他们买了奶茶喝,从医院回来打着小伞走在雨中路边墙脚之下,倩仪面对病魔好像一直都很理智,并且乐观,生活在她身上好像一直在正常运行,她想要切除一些肿瘤,只是为了获得当下更好的生活质量。在国内各处辗转,寻求治疗无望后,倩仪躺在床上叹着气,哭泣,好像有些自责,又有点不甘心。她用平板看纪录片, 卡西尼号化为星尘陨落土星 ,像是她在和自己没有完成的梦想告别。
浩瀚的宇宙,人类是如此的渺小和脆弱,倩仪的生命像是西下的太阳,伴着余晖轰轰然滚落,人力无法挽回,整个的片子中总感觉她十分的真诚和坦然,她明明还那么的年轻,生命本应该如朝阳一般,可是因为癌症,她被催化成落日,却还是发着光,那份勇敢,真是让人敬畏啊,但是,想要生的勇气难得,更难得的却还是告别的勇气啊。
我在看的过程中大概已经猜到了倩仪的结局,但是片子到最后结束,字幕打出来,她于某某时间离开人世的时候,还是难过的哭了。这个故事看完,整个纪录片后面的故事我都不敢,也不愿再看。
看了好几个月了,一直想写点什么,但每次回忆起倩仪的故事总觉得思绪沉重,不太敢来写。上个星期我突然感冒了,头痛欲裂,半夜凌晨三点五点被痛醒,四肢乏力,畏冷,发热,请了一天病假,第三天以为自己好点了,同事用店里的体温计一量,38度5,又让我回家休息,一路走回家,感觉自己的头随时要掉到路边去,只是床上躺着,浑身发汗,每一晚被子都浸湿了,半夜里太阳穴针跳一样刺痛的时候感觉自己随时可能死去。吃了一些感冒消炎药,只是头痛难忍。在家躺着也是难受,一时半会不能痊愈,索性还去上班,在我网上买了两盒去痛片,和着消炎药吃了两片后,效果简直惊人,除了神识有些不太清晰,颈部和太阳穴的疼痛感居然消失了。
热伤风持续一个星期,小病我是不敢去医院的,主要是怕花钱,如果我像倩仪一样得了大病,我想我会直接选择去寻找告别的勇气。
生老病死不可违抗,身体遭受疾病的疼痛,也如同精神上所遭受的某些疾病或外力的疼痛一样,如人饮水,只能够冷暖自知,人终究是单个的个体,那种时时刻刻切身的感受,别人是无法感同身受的。如果有人照顾陪伴,自然是最好的。如果没有,其实还可以祈祷。怀着希望乐观点去面对,病很快也就过去了。
雪莱的诗篇写道:饥饿和爱情统治着世界。没错,古罗马哲学家奥古斯丁说过, 一个人不先感到饥渴,便享受不到饮食的乐趣。 这与中国俗语“民以食为天”不谋而合。当我们对于饮食的追求摆脱了生存之外,逐渐地,我们对于味蕾的享受形成了一种文化,甚至是一种艺术。任何一个文化的轮廓,在不同人眼里看来都可能是不同的风景。《傲椒的湘菜》便为我们勾勒出不一样的文化
雪莱的诗篇写道:饥饿和爱情统治着世界。没错,古罗马哲学家奥古斯丁说过, 一个人不先感到饥渴,便享受不到饮食的乐趣。 这与中国俗语“民以食为天”不谋而合。当我们对于饮食的追求摆脱了生存之外,逐渐地,我们对于味蕾的享受形成了一种文化,甚至是一种艺术。任何一个文化的轮廓,在不同人眼里看来都可能是不同的风景。《傲椒的湘菜》便为我们勾勒出不一样的文化蓝图,所呈现的不仅仅是一场饕餮盛宴,更为我们挖掘到了湖湘精神的独到魅力——湘人的骄傲!
美食,是最难以用画面的形式表现的,因为唯一能够感知她美感的器官不是眼睛和耳朵,而是鼻子和嘴巴。但《傲椒湘菜》在试听语言的处理上,可以说将湘菜的外在美,表现得淋漓尽致。即便如此,《傲椒湘菜》不啻为湘菜宣传与推广片,编导的思维区别于传统美食题材纪录片,独具匠心地将湘菜文化的重心落在文化上。
大文豪萧伯纳认为: 任何一种爱,都不比对美食的热爱真切。 我深以为然,作为地道的湖南人,湘菜之于我,不仅仅是美食,也不仅仅是乡愁,更是浸入灵魂的精神印记。说实话,当我生长于斯的时候,我并未感觉到湘菜的特殊之处,而当我远离故土,流浪在印度洋上那个僻静的岛国时,一份再平常不过的辣椒炒肉,却让我不禁热泪盈眶。乡愁是思念的味道, 我们对小时候吃的美食都有着深刻记忆……美食有着带我们回到过去的魔力。
一碗粉、一块臭豆腐、一盘辣椒炒肉... ...都可以将无数身在各地的湖南人的思绪带回到深巷处的老店、校园旁的小摊这些熟悉的地方。或许,湘味是一把打开记忆的钥匙。当我们在荧幕前垂涎欲滴之时,似乎忘却了离别的愁绪,因为湘味也是治愈我们心灵的良药。
湖南地域辽阔,地域文化也各具特色,口味差异大,但我们却能够在湘味上达成共识。身在湖南,我会纠结到底是选择清香淡雅却回味绵厚的长沙光头粉,还是香辣浓郁又丰富饱满的津市牛肉粉。但全世界各地的米面制品食物,只有湖南人才能把握其中的绝伦之处:越南米粉味浓汤清,却少了一点味蕾的刺激;马来风味的粿条层次丰富,却不够深刻;哪怕是粤菜代表河粉,虽然美味可口,却也难以征服湖南人傲娇的胃。
罗马不是一日建成的,就好像湖南人的口味也不是一天养成的,辣,作为接受度并不广泛的一种口味,在湖南,却习以为常。辣条,是我这个八零后湖南伢子的湘味启蒙,在驯服最原始的辣味刺激后,我的品味逐渐上升。热衷于更“高级”的辣:菜市场的卤味、早餐摊的米粉、夜宵大排档的烧烤... ...“老板,多加点辣椒”这是每一个傲娇的湖南人对于辣最诚挚的表达。
重味重辣是大家最粗犷的认知,仿佛湘菜就成为了重口味的代言,包括我这个土生土长的湖南人,转捩点则是接触到了官府湘菜。祖庵湘菜会颠覆很多普通大众对于湘菜的刻板印象,粤菜的精致考究,鲁菜的雍容华贵,江浙菜的典雅庄重和民间湘菜的大气被完美地融合在一起且自成体系。
《傲椒的湘菜》第四集,用更为深邃的解读,为我们诠释了湘菜的另一面,湖湘美食文化对于祖庵菜系的孜孜不倦地研究则是反应出湘菜对于极致二字的追求。片中所出现的湘菜界传奇大师,虽然不为普通大众所熟知,但他们身上所体现出来的传承文化的精神,也成了湘菜文化能够生生不息延续发扬的奠基。
虽然《傲椒的湘菜》只是一部美食纪录片,但对于人文主题的探索深度,令我折服。湘人从曾文正公起,在历史舞台上留下了浓墨重彩的篇章。毫不夸张的说,中国的近现代史,很大一部分由湘人谱写!这其中的原因非常复杂,但其中所体现出来的湖南精神却是三湘四水之下湖湘儿女的共识。
说起湖南精神, “吃得苦,耐得烦,不怕死,霸得蛮”这句市井俚语仿佛成为了湖南人的slogen。大俗即大雅,就好像隐藏在苍蝇馆子里的名店一样,内核依旧是伟大的。湖南虽说山清水秀,但地处大陆腹地,古往今来经济地位并不高,但素有“湖广熟,天下足”之美称,湖南是粮仓,同时也将勤劳深深地注入湖南人的基因当中。在《傲椒的湘菜》无论是起早贪黑的小摊贩,或者是宾客满堂的大老板,又或者是德高望重的湘菜大师。在他们身上,观众能够非常真切地感受到湖南人的勤劳。
而《傲椒的湘菜》最动人之处,就是将湘菜文化背后的创造者真实的呈现出来,一个个活生生的小人物,他们的梦想,他们的艰辛,他们的付出,他们的执著... ...一切文化背后都是由无数的人所构成,味觉的记忆是短暂的,如果说饮食文化仅仅只在于味觉,那么中国的地域文化便同样会不复存在。因为饮食文化实际上是凝聚了我们最为真实的生活,最为重要的生活。
片中,人间烟火之下的众生相,让每一个观众都能够感受到这股力量,那便是认真对待生活的态度。美食,只是一个载体,承载着人民与故土的情感,更承载着这片土地上人民生存的信念。2020年疫情以来,对于餐饮业冲击最大,有太多太多熟悉的味道可能已经消失。但就如湘菜对于极致的执念,新湘菜依旧傲然屹立 !
昨天和今天在家从电脑上看完了电影《抬头见喜》,这是今年的新电影,却让人感受到久违的温暖、温情。这部电影讲述了四个故事,有关亲情、爱情、友情,每一个故事给人的感觉都是出乎意料,又暖人心。弹幕里面,很多网友都说,看到这里很想哭。我也觉得很感动,电影在这个镜头的配乐也是恰到好处,歌词是从前车马很慢,一生只够爱一个人。我想,这是属于长辈们那个年代的浪漫,在今天看来依然感人,说明现在的人依然是这样的心
昨天和今天在家从电脑上看完了电影《抬头见喜》,这是今年的新电影,却让人感受到久违的温暖、温情。这部电影讲述了四个故事,有关亲情、爱情、友情,每一个故事给人的感觉都是出乎意料,又暖人心。弹幕里面,很多网友都说,看到这里很想哭。我也觉得很感动,电影在这个镜头的配乐也是恰到好处,歌词是从前车马很慢,一生只够爱一个人。我想,这是属于长辈们那个年代的浪漫,在今天看来依然感人,说明现在的人依然是这样的心意。时代变化很快、很多,但是有些事情不会改变,有些情谊一生不变,像是友情、亲情这样的真情。第二个故事讲了一个中年男人失业后的狼狈和努力。看得很有感触,现在谁活得容易呢?无论是中年人还是青年人,都是职场的中坚力量,都需要为生活付出努力和心血,也都有家人要照顾,都不容易,都在尽力存活着。就连地上的小蚂蚁,也在努力背负自己能背负的重量。这世间,每个人有每个人的难处,每个家庭有每个家庭的难处,都在努力过活。每个人都很难对别人的生活感同身受,但是都在尽力为生活付出自己的努力。从学生到家长,从打工人到老板,从下属到领导,谁活得真正轻松愉快呢?都在负重前行,尽力而为。第三个故事讲的是一个女孩为了让她弟弟回到家里付出了她的全部努力。父母最终也理解了女孩,把她的弟弟接回了家。看到女孩和她父母的眼泪,真的是有点感动。父母和子女是世界上最亲的人,彼此的悲伤和欢乐都是相通的。当有些孩子抱怨父母不理解他们的时候,他们真的是孩子的心啊,没有看到父母的心情和感受。可怜天下父母心,父母的心,儿女都是长大了,真正成熟了,甚至做了父母了,才能真正理解。母亲说过,姥姥曾经和她说,你呀,当了母亲才会真正理解你的母亲。这话我也听母亲说过,我在成年后、工作后,在读到一些关于亲情的书、文章后,才对父母有了些理解。理解了父母在我小时候的严格和付出,也看到了他们的不容易。这些在我小时候,我从未真正看清楚,想明白。第四个故事的最后一幕,让我印象深刻。原来真正忘却小伙伴和友情的人,是男主人公。友情是这个世界上非常宝贵的一种感情,超越血缘。在这个茫茫宇宙,人和人之间的友情真的需要莫大的缘分,也需要彼此的真心付出。小时候的我们贪玩,只知道每天和小伙伴一起玩耍很开心,却从未想过,友情有多珍贵。长大后的我们懂得了友情的珍贵,却很少再付出真心了。因为我们发现了人心的复杂,也就对付出真心变得慎重了,也不像儿时那般简单和快乐了。是世界改变了我们吗?恐怕不是。