本片又是三段故事,简述殡仪馆的人和事。1.丁子俊为了给死去的偶像陈美丽化妆,竟以自己活脸替代,告诉我们莫要执着于世间种种,学会放下,生老病死意外亡,都不可强求。2.雷一行三人,贪钱,模糊死去的老婆婆的女儿钱财,最终导致三人被鬼捉弄,告诉我们:莫贪不义之财,做人要诚实。3.渣男哄骗啊红上床后,玩消失不接电话不见面,不肯结婚,转瞬间却又沟搭另一个女的,最终阿红
本片又是三段故事,简述殡仪馆的人和事。1.丁子俊为了给死去的偶像陈美丽化妆,竟以自己活脸替代,告诉我们莫要执着于世间种种,学会放下,生老病死意外亡,都不可强求。2.雷一行三人,贪钱,模糊死去的老婆婆的女儿钱财,最终导致三人被鬼捉弄,告诉我们:莫贪不义之财,做人要诚实。3.渣男哄骗啊红上床后,玩消失不接电话不见面,不肯结婚,转瞬间却又沟搭另一个女的,最终阿红为了一个不值得人跳楼自杀,告诉我们就没有他人爱也要自爱,多看看周围还有关心的朋友。另外古天乐的最终告白来得有点迟,如果早早就表明心迹,也许结果不一样。其他感想1.比较有意思的是里面好多熟悉的演员,都来自tvb,现在除了古天乐再拍电影,其他人出镜率不高了,古天乐也真是劳模。2.有龙婆的地方肯定有鬼故事发生!3.把剩下的几部《阴阳路》看完吧!
这部电影是在等《叛徒》的时候看的,因为非常喜欢导演的第一部。考虑到《叛徒》的情节,我决定用这部电影先打打牙祭,中和一下。但看过之后,是现在我愿意给5分。因为这部电影让我觉得细水长流的剧情也不一定是无味的,只有两个人的聊天也不一定是繁冗的。我不是专业影评,萝卜青菜各有所爱。所以就我一个普通观众的视角来看,这部电影可看性还是很高的。有很多片段值得你回味,因为会有很多第一部的影子。所以希望能更加了
这部电影是在等《叛徒》的时候看的,因为非常喜欢导演的第一部。考虑到《叛徒》的情节,我决定用这部电影先打打牙祭,中和一下。但看过之后,是现在我愿意给5分。因为这部电影让我觉得细水长流的剧情也不一定是无味的,只有两个人的聊天也不一定是繁冗的。我不是专业影评,萝卜青菜各有所爱。所以就我一个普通观众的视角来看,这部电影可看性还是很高的。有很多片段值得你回味,因为会有很多第一部的影子。所以希望能更加了解这部电影的话,推荐你看看第一部再来看这部。感觉会更好。而且静下来看一下,会很舒服。
首先,这部电影一开始我没有静下心来看,所以我很难进入剧情。不过后来剧院里面很安静,我也就静下心来。含着一颗糖,很快进入状态。这部电影主演功不可没。他们的眼睛有戏,面部表情有年华逝去的味道。女主角真优雅,虽然年纪很大了。但让我想到了旧上海穿旗袍的名媛的风情,简直分分钟都让人心碎和心醉。故地重游,再加上两人之间的对话,分分钟都有自己是主角的感觉。虽然有点炒冷饭的嫌疑,不过能看到教堂,小巷,酒店,广场,歌剧院,感觉像是穿越了大半辈子的情感,依然依附在这些建筑物上面。每一个场景都让我觉得熟悉。当时看完第一部,我特意去参观过这些场景。现在再次看这些地方,有点故地重游的感觉。上一次让我有这种感觉的电影,还是罗马假日。全片没有什么高潮和冲突,就像是乘着小船在平静的湖面飘远的感觉。推荐大家在心里平静的时候来看这部电影,你会在不知不觉中观看完整部电影。
一直挺喜欢马亲王原著中有一段有关“两大碗粉鱼儿”的剧情,给节奏紧张的故事里平添了几分恬淡的烟火气:“老板见来了客,连忙停了打扇,口中吆喝也顾不得了,急急忙忙抄起葫芦瓢没命往滚水里挤豆糊。许一城回得头来时,老板早已做出两大碗粉鱼儿,抄过冰凉井水递到他的眼前。许一城从怀里掏出一只青花大碗,把老板的两碗粉鱼儿都兑在自己碗里,多讨要了两抓黄瓜丝和一勺辣子,然后掏出那方大白
一直挺喜欢马亲王原著中有一段有关“两大碗粉鱼儿”的剧情,给节奏紧张的故事里平添了几分恬淡的烟火气:“老板见来了客,连忙停了打扇,口中吆喝也顾不得了,急急忙忙抄起葫芦瓢没命往滚水里挤豆糊。许一城回得头来时,老板早已做出两大碗粉鱼儿,抄过冰凉井水递到他的眼前。许一城从怀里掏出一只青花大碗,把老板的两碗粉鱼儿都兑在自己碗里,多讨要了两抓黄瓜丝和一勺辣子,然后掏出那方大白手帕扣到碗口…………许夫人是饿坏了,拿起筷子吸溜吸溜开始吃。许一城坐在旁边,双手搁在膝盖上,一直在注视着她吃,眼神温柔而平静。一会儿工夫,粉鱼就被吃了个精光。”电视剧中也以相似的场景重现了:第六集海兰珠和许一城自协和医院出来后,相约在街角的馄饨铺:
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刷完15集大结局,这剧在我心里终于从四星变成了五星!
随着屏幕右下方的计时,不同的时间地点里,所有人都接连陷入人生低谷,归宓的完美爱情彻底被打碎,白歆妤常在河边走终于湿了鞋,关棠脱下那件衣服的同时心上终于结上了厚茧,顾禾绮在监狱里签下的名字一如曾经签在唱片合约上的样子,楚羽河也不得不放下他万般割舍不下的心尖上的人,而看上去始终坚强强大的Serena,竟然是最后跳楼的
刷完15集大结局,这剧在我心里终于从四星变成了五星!
随着屏幕右下方的计时,不同的时间地点里,所有人都接连陷入人生低谷,归宓的完美爱情彻底被打碎,白歆妤常在河边走终于湿了鞋,关棠脱下那件衣服的同时心上终于结上了厚茧,顾禾绮在监狱里签下的名字一如曾经签在唱片合约上的样子,楚羽河也不得不放下他万般割舍不下的心尖上的人,而看上去始终坚强强大的Serena,竟然是最后跳楼的人。
这好像是我头一次看国产剧收尾收在这样的氛围里,虽说是所有人的低谷,却也是全剧的高潮,此前十五集的铺垫、奋斗、挣扎都终于迎来了这个悲剧时刻,不得不说看的时候起了一身鸡皮疙瘩。
非常期待第二季了!
主角古德曼针对小说出版商艾瑞克精心设计的局是为了夺回属于自己的东西,眼中只有利益的艾瑞克践踏了古德曼创作的小说。 同时也为了报艾瑞克杀害书店老店主之仇。书店的老店主对于古德曼来说弥补了其成长中缺失的父爱,也是他文学之旅的启蒙导师。但是艾瑞克为了获得《代古拉斯》的出版权,对
主角古德曼针对小说出版商艾瑞克精心设计的局是为了夺回属于自己的东西,眼中只有利益的艾瑞克践踏了古德曼创作的小说。 同时也为了报艾瑞克杀害书店老店主之仇。书店的老店主对于古德曼来说弥补了其成长中缺失的父爱,也是他文学之旅的启蒙导师。但是艾瑞克为了获得《代古拉斯》的出版权,对白发苍苍的老店主痛下杀手。在这样一场费尽心思的复仇中,古德曼是否质疑过自己的所作所为,或者后悔过自己的选择?在古德曼推动自己的计划进行时,两个人的死亡分别反射出他不同的态度。
首先是艾琳的自杀。在第一天翻译任务结束后,众人围坐在吧台,一起边享用佳肴美食,一边惬意聊天。这次聊天预示了后续的许多剧情发展。艾琳对众人说:我得控制自己,这两个月会很紧张。艾琳作为一个养育有三个孩子的母亲,平时忙于照顾孩子。后面我们知道她年轻时的梦想是一边写小说,一边环游世界。但是为了取悦丈夫,放弃了自己的梦想,并且生了三个孩子。所以她希望借这次隔离两个月的机会,一边翻译,一边偷偷完成自己的处女作。因此此处,她说自己这两个月的时间会很紧张,暗示了她私下在撰写自己的小说,为后面搜查出书稿埋下伏笔。
先花痴下,好喜欢夏石镇,之前看情书的时候就觉得他很帅。好了,说说自己猜想,肯定是哥哥把陪审团这些人凑齐的呀,因为是他抽签的。哥哥应该才是被收养的孩子,有可能是男主小时候出了事故,他的父母移植了13号的心脏或者大脑给男主,所以他有了13号的记忆。哥哥应该是主动去争取被收养的,一方面是想找机会报复,另一方面是想继续守护13号,虽然13以另一种形式存在这世界上了。哥哥对弟弟的情感也可以解释了,既关
先花痴下,好喜欢夏石镇,之前看情书的时候就觉得他很帅。好了,说说自己猜想,肯定是哥哥把陪审团这些人凑齐的呀,因为是他抽签的。哥哥应该才是被收养的孩子,有可能是男主小时候出了事故,他的父母移植了13号的心脏或者大脑给男主,所以他有了13号的记忆。哥哥应该是主动去争取被收养的,一方面是想找机会报复,另一方面是想继续守护13号,虽然13以另一种形式存在这世界上了。哥哥对弟弟的情感也可以解释了,既关心,也疏离,有爱也有恨,是复杂的感情。哥哥应该也会报复他的养母的,一直夹着尾巴获得养父母的疼爱和信任,同时支持养母的从政道路,是希望她站得越高摔得越痛,也让更多人知道福利院的真相。以韩国片的尿性,不拉政府下水的可能性不大,猜测福利院是专门给政商界大佬提供器官移植供体的,所以最后还会揭露政府的丑闻。
一个心理阴影的孩子幻想的与现实困境挫折、抗争、认识到成熟的过程,从孩子的内心视角切入、描述一个传统的问题,比较有新意,而且真的看进去的话,会唤起不少成长记忆和感同身受。导演玩的一个魔幻、童话的铺垫,最后发现是个成长剧,让猎奇的人有点受不了,不过,理解孩子、引发思考,这些严肃的目的更有价值。
用魔幻的手法表现孩子的内心活动,既有艺术性,也有它扎实的社会心理基础——早期的神话不就是人
一个心理阴影的孩子幻想的与现实困境挫折、抗争、认识到成熟的过程,从孩子的内心视角切入、描述一个传统的问题,比较有新意,而且真的看进去的话,会唤起不少成长记忆和感同身受。导演玩的一个魔幻、童话的铺垫,最后发现是个成长剧,让猎奇的人有点受不了,不过,理解孩子、引发思考,这些严肃的目的更有价值。
用魔幻的手法表现孩子的内心活动,既有艺术性,也有它扎实的社会心理基础——早期的神话不就是人类幼年期的心理写照吗?孩子不能理解社会中那么多的悲伤、不公、孤独,她能怎么表述?只能是幻化为凶神恶煞,而主角的小女孩没有退缩,在以自己的方式抗争,甚至要解救他人,最终迈过了这道坎,这种勇敢和善良是那些用神经病来描述她的人可以理解和比拟的吗?不客气的说,庸碌或怯懦的俗人永远不能真正成熟,没有经过这种心灵洗炼,年龄再大也是巨婴。
爱孩子,不单是给孩子更多的物质,而是真正关心他们小小心灵里的所思所想;一个小小心灵就是一个世界。看不懂?那是你慧根不够,一个孩子可能终将被你的愚蠢带向庸常,很可惜。
看完重庆面结面这一期,我闭上眼睛,沉思没几分钟。萦绕在我脑海的记忆点还真不少
1、啤酒 2、没有牙齿的老大爷用嘴唇咬开了面结 3、缺牙的老奶奶突然开嗓就唱不要问我从哪里来 4、老板秃顶有点厉害
看完重庆面结面这一期,我闭上眼睛,沉思没几分钟。萦绕在我脑海的记忆点还真不少
1、啤酒 2、没有牙齿的老大爷用嘴唇咬开了面结 3、缺牙的老奶奶突然开嗓就唱不要问我从哪里来 4、老板秃顶有点厉害
奔着Tarlos来看的剧,认为是四星水准,但六七两集的灌水真的让我想降到三星,还好这集回归了我认为应有的水平。
奔着Tarlos来看的剧,认为是四星水准,但六七两集的灌水真的让我想降到三星,还好这集回归了我认为应有的水平。
主人公米耶特出生在波兰一个农场,是一个爱吹口琴、受到父母宠爱的活泼小男孩,12岁的时候(电影里看起来更小一点)他逐渐失明,无药可治,小小的米耶特绝望地在黑暗中四处碰壁,亲情离他而去,快乐更加遥远,他像溺水者一样紧紧攥住他能抓到的唯一一个东西——钢琴。因失明,他变得对声音极度敏感,而音乐天分也完全被激发,甚至近乎癫狂。可是,钢琴能救赎他吗?《盲琴师》讲述了米
主人公米耶特出生在波兰一个农场,是一个爱吹口琴、受到父母宠爱的活泼小男孩,12岁的时候(电影里看起来更小一点)他逐渐失明,无药可治,小小的米耶特绝望地在黑暗中四处碰壁,亲情离他而去,快乐更加遥远,他像溺水者一样紧紧攥住他能抓到的唯一一个东西——钢琴。因失明,他变得对声音极度敏感,而音乐天分也完全被激发,甚至近乎癫狂。可是,钢琴能救赎他吗?《盲琴师》讲述了米耶特曲折的一生。看完心情久久不能平静。当我们还是个正常人,当我们对自己轻易得到的东西视若无睹、习以为常,是不会认为自己有多么幸运的。西藏让我体会到空气的珍贵,《沙丘》让我体会到水的珍贵(题外话:并不是《三体》,《沙丘》通过对一个极度缺水的星球及围绕水建立起的社会秩序的描写极富想象力、入木三分,比直接说缺水带来的真实感和冲击力猛烈太多,非常有代入感),当你拥有的时候,是没办法妄谈“理解”的。观影过程中我有设想假如是我自己失去视力……感觉未来就会突然变成一个黑洞。不敢再想。失明给米耶特带来的不仅是生活的不便,影片甚至几乎没有花精力在这方面(除了米耶特在街心中间茫然四顾呼唤玛塔的时候),更是情感上强烈的不安全感。原本疼爱长子的父亲把他放在马厩鞭打马试图乱蹄踏死他,他失去了来自父亲的情感维系;母亲发现后匆忙把他送进修道院,从此再无联系,他失去了来自母亲的情感维系;在音乐学校深造他迷上了爵士,在考试中对他“误入歧途”表示失望的教授转身离开,他失去了来自老师的情感维系;朝夕相处照顾他一切起居和演出的同学兼伙伴结婚离开,他失去了来自最好也是唯一朋友的情感维系;金发结巴的女歌手——他的“白月光”、他音乐生涯的缪斯,拒绝和他恋爱、不愿随他去美国并找了新的搭档,他失去了来自恋人的情感维系;一直欣赏和支持他、不遗余力为他奔走寻找施展才华的舞台的经理人被他斥走,他失去了来自支持者的情感维系;面对要音乐还是要光明的选择,内心矛盾挣扎、情绪起伏不定、事业一落千丈的他,染上了酗酒的毛病破罐破摔,终于逼走了女友,他失去了来自爱人的情感维系……每一次关门,米耶特都失去一次他情感上完全依赖的重要关系,而在他不断失去的生命中,只有钢琴始终不离不弃。因此,在我的理解里,当医生说他右眼有希望恢复视力,但同时会损伤听力的时候,这个两难选择,并不仅仅存在于“过正常人的生活”还是“继续当钢琴大师”之间,而是意味着,他是否要去主动结束陪伴他最久、最为根深蒂固的这段依赖关系——他和钢琴。而最后他的选择表明,这项情感维系,是他宁可失去生命也无法割舍的。整部影片剧情的推进、镜头的运用、节奏的把握、演员的诠释都可圈可点。首先,叙事上没有按照时间顺序,而是穿插交代他的童年,往往在情绪和行为的夸张表达之后,再以不带太多感情色彩的客观视角去讲述,凌而不乱,散而不飘,观众被稳稳地牵着、托着、带着——它没有说:我在解释,也没有说:你需要知道——但是观众就这么懂了,于是有了一处处不理解之后的恍然大悟,以及一片片羽毛沉落垒出的千钧之重。它没有试图引起观众激烈的情绪反应,全程没有眼泪、没有击溃,但是那抽丝剥茧般一点点缠绕的惆怅和沉重,最终让我在回顾整部影片时,体会到了更为强烈的心碎。镜头的运用极为纯熟,看似简单的画面,其实对特写近景中景远景的选择都花了心思,既完美流畅地推动和衔接剧情,又揭示出了更深层的没有言说的意味,寥寥几笔,内有春秋。让我体会到,好的镜头运用本身就是在表达,就好像我们有表情语言、声音语言和肢体语言,而导演比我们还多了一种镜头语言,使得它的表达更加有层次、有深度。娴熟的同时,运镜还很有特点,如果形容人的话那就是辨识度很高了。印象特别深的,是前半部表现米耶特弹琴的癫狂状态时用了非常多的特写:他的人在大幅地剧烈摇摆,大胆地用特写去捕捉他的半张脸、头发、晃动的衣服,甚至更大胆地把镜头也晃起来了——人在晃,镜头在切换,忽而侧拍、忽而仰拍,但是完全没有晕眩的不适感,而是极其近身地感受到了他的癫狂是来自内心深深压抑的猛烈的情感需要,既有索求的需要、亦有给予的需要,一切都在他的指尖与琴键的飞速碰撞中喷薄而出,如入化境。得益于内容的故事性、铺陈的方式、镜头的转换等,再加上整部影片节奏很好,有张有弛,既让人完全沉浸,又不容易出现视觉疲劳和大脑疲劳,浑然不觉已两个小时过去。想起最近看的两三个令人昏昏欲睡或坐立难安的电影,高下立判。最后不得不提的是这个电影的演员真是演技炸裂,每一个演员都好像是在演自己,毫无表演痕迹,极具张力。无数次产生疑问,饰演盲琴师的大卫·奥格尼克,是不是真就是个盲人?是不是神级钢琴大师?看电影的时候觉得他就是本人,完全看不出任何蛛丝马迹。剧中有一处情节是他第一次和女友亲热,玛塔试图摘下他的墨镜,他当时的反应——拒绝、柔声解释“怕吓跑你”、厉声大喊、疯了一样的激烈反应、迅速摸索着找到又戴回去、沉默、缓缓摘下、等待、怯怯地说“你没有吓跑”、得到温柔回应后笑出声——太真实了,也太动人了。他的笑声里有那么多重意思,自嘲,笑自己没必要的担心,释怀,开心,放松,暖意……全片太多细节都值得细细品味,没有一句没用的台词或多余的动作,举手投足全是故事,草蛇灰线,伏脉千里。米耶特童年还没有完全丧失视力时,和母亲坐在房后的长凳上,母亲拿花给他凑近了看,让他用口琴吹出来,记住这个颜色;后来每一次他摁下琴键,念这是红色、这是黄色、这是蓝色……他是在努力用美好的回忆去救赎自己,让颜色填充自己黑白的世界啊!无言,唯剩深深的心疼。片中还有多次他站上窗台的情节,第一次是他第一次听到即兴演奏爵士乐,为了拿到那张唱片;第二次是晚宴觥筹交错间,他恍惚了,意识到自己就是个可有可无的存在,一个没人真正关心的“装饰”,他站上了阳台;他的最后一个镜头中“看”向天空时脸上的神情终于一扫阴霾,灿若窗外的阳光,此时影片却没有再拍他站上窗台了,而是用隐晦和唯美的手法避过,用流浪汉的话证实观众的怀疑:钢琴大师云游去了。高高举起,轻轻放下——和他的人生一样。用这种方式去处理他的死亡,再恰当不过了。在对他生前重要的伙伴一一采访时,他的“缪斯”说:“我爱过他”,然后又笑了,说“开玩笑的,我没有爱过他”。沉默半晌,她加重语气重复道,我没有爱过他。但是她的眼睛里说的,却是相反的话。我想,这一刻,我们每一个人,都爱过他。
什么苦其心志,什么劳其筋骨,如果有唾手可得的幸福,请让我远离这些折磨;什么天才,什么疯狂,如果有来世,我只想继承父亲的农场,做一个农夫,安安静静走完我的一生。以上,写于2021年12月11日。
看到《盲琴师》豆瓣得分只有7.5,我认为这是被低估的一部好片子,是一部值得我坐在电脑前认真写一下影评的电影,恰如此时此刻我正在做的。
粗粗对比了一下《意外的幸运签》和这个。个人认为这个泰国翻拍版本土化做得很多,像援交改为师生暧昧(老师以威权以及教授知识来侵犯学生,这在全世界都存在,台湾的林奕含与本片设定尤其像,那不是爱情,那只是利益关系,是畏惧和懵懂迷乱了心智)。
说是泰国的《与神同行》,我觉得天使的设定更像是《冒牌天神》。
惊悚的味道基本上没有的,悬疑倒是有,这只是一披着奇幻外衣的青春片。看着很舒
粗粗对比了一下《意外的幸运签》和这个。个人认为这个泰国翻拍版本土化做得很多,像援交改为师生暧昧(老师以威权以及教授知识来侵犯学生,这在全世界都存在,台湾的林奕含与本片设定尤其像,那不是爱情,那只是利益关系,是畏惧和懵懂迷乱了心智)。
说是泰国的《与神同行》,我觉得天使的设定更像是《冒牌天神》。
惊悚的味道基本上没有的,悬疑倒是有,这只是一披着奇幻外衣的青春片。看着很舒服。原来我预想男主是因为校园欺凌而死,没想到是抑郁症。
对于女主,也许是颜值不够,我是移情不了,反而喜欢女配,虽然貌不起眼,但现实生活中默默陪伴在你身边的那个女孩(/男孩)就是这样的。想起中学时代,暗恋的也是班上漂亮的女生(当然那种暗恋时间很短,也就几个月),而默默守护在旁的却是一位平凡的女生,但后来真正喜欢(可以称之为爱上)的又是另一位女生,然而最终在一起的又是她人。
在看完评前我看了一下短评,有部分人说抄袭神夏,说人设相似…罗非的性格比夏洛克更加活泼逗比,怎么相似了呢???搞不懂…
这部剧跟往常的侦探剧主角人设不同,虽然聪明但是非常逗比超级皮??女主反而武力担当,这种女A男O有点好嗑??看简介后面还会出来法医,等到他出场在详细说明一下
这部剧的服化道我觉得在国产剧里是不输的,至上没有浓浓的塑料感,有些远景拍的很棒,我随意截了几张附
在看完评前我看了一下短评,有部分人说抄袭神夏,说人设相似…罗非的性格比夏洛克更加活泼逗比,怎么相似了呢???搞不懂…
这部剧跟往常的侦探剧主角人设不同,虽然聪明但是非常逗比超级皮??女主反而武力担当,这种女A男O有点好嗑??看简介后面还会出来法医,等到他出场在详细说明一下
这部剧的服化道我觉得在国产剧里是不输的,至上没有浓浓的塑料感,有些远景拍的很棒,我随意截了几张附在后面…
这个片子大概是三集一个案情总共二十四集,节奏很快,跑一下神就有点跟不上了,气氛紧张,但是主角间的交流带来很许多笑料尤其是罗非浴室那里,哈哈哈哈哈哈哈不至于太压抑。
总结来说的这部片子是今年里侦探片算上等的了,我会继续跟下去的
这部电影其实很早以前已经看过,今天,无意中刷到,便边签到打卡边看了。
其实我写的也不是影评,更多的或许是一些无厘头的感想罢了。
移民美国,是最让我有感慨的情节。千好万
这部电影其实很早以前已经看过,今天,无意中刷到,便边签到打卡边看了。
其实我写的也不是影评,更多的或许是一些无厘头的感想罢了。
移民美国,是最让我有感慨的情节。千好万好,或许不如自己的狗窝好。人有时候可能同植物动物也差不多,有自己适合的土壤和气候。环境的改变都让你不再是原来那个你。淮南为橘淮北为枳。
投资的那个,最后一句,所有的人都这样,为什么只抓我。有时候,这个世界骗子太多,傻子不够用,就是这个道理。
用手机打字很辛苦。
还是很喜欢不再犹豫这首歌。
如果《情圣》中的周星驰等同道中人 没有骗偷不分 而是诓窃相争
https://www.douban.com/people/1180239/reviews
如果《情圣》中的周星驰等同道中人 没有骗偷不分 而是诓窃相争
https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前六个月的评述链接
91年的《情圣》,由新艺城和万能共同制作,也就是说,当时周星驰应该还是李修贤旗下的艺人,片名也算是跟风了《赌圣》。虽然这片里既没有吴孟达,也没有日后那些“黄金”配角,而且戏份也不是集中在周一个人的身上,反倒更像是他日后自己导演的片子那样,戏份比较分摊,见者有份的感觉。但不得不承认,里面的其他角色,不管是毛毛,午马,恬妞,元华,张耀扬,甚至包括叶子媚都发挥得非常出色。特别是毛舜筠,虽然她日后回忆起这片来,几乎都是负面的,比如不尊重女性,下三路笑话之类的,就差直接说受到了性骚扰,但不得不说,她和周星驰搭戏,某些时候甚至是有过之而无不及的,能够做到这一点的,日后可能也只有刘嘉玲,袁咏仪极少数女演员。
之前提过,之所以评述周星驰时的第一部选《少林足球》,是因为以创意,还有整体故事元素的“凝聚力”而言,在周氏喜剧中,《少》在这方面应该是做得最突出一些的,而《情圣》则是在故事结构的丰富与完整性上,因为无厘头喜剧一般就是说到哪是哪,包括道具与角色也是如此,招之即来,挥之即去,所以有时候比小说文字还要来得随心所欲,说不好听点,就是讲故事讲得特别随便,零碎。但《情圣》可能就像是成龙电影里的《奇迹》,后者似乎是根据西片改的,不管是《锦囊妙计》,还是《一日贵妇》,因为一般的成龙片真的只需要一页纸大纲就成,所以《奇迹》就显得比较突出,毕竟它的故事一页纸,是无论如何也写不完的,《情圣》也是如此。
如果用所谓的一句话故事来形容,那《情圣》就是在讲两帮骗子在同一个大佬的威逼下去行骗,却是大水冲了龙王庙,同行互骗,最后反过来,联合在一起骗大佬。单看这一句话,好象也没多少特别,我之前也提过,周氏喜剧,和王晶(没有周)电影,如果以大纲来看,其实没多少区别,关键还是在于细节本身。
不过单以骗术骗局本身而言,《情圣》更多的是想突出效果,而不太在意骗术本身的高明或合理性,也就是喜剧夸张大于逻辑合理性。除了开头那一段充气塑料袋游泳的骗局(当然它也很快就被“拆穿”),后面竟然有两段,都是围绕着抢出租车,一是小孩拿易拉罐可乐,假意让周打开,然后可乐喷周一脸,趁这空档,小孩叫妈一起来上出租车。二是周自己扮瞎子,想博取同情,但边上的男女老幼根本不吃这一套,于是又争打起来,最后让人渔翁得利……而这一段装瞎子争上出租车的情节,也是为了让毛毛的角色登场,而作铺垫。
但也不难发现,这一对易拉罐与装瞎子的行为,与其说是骗局,还不如说更是为了讽刺或调侃当时乘出租车难的社会现象罢了。而接下来毛毛把瞎着的周星驰“骗”上车,动机也有点费解,因为她第一个非份之想,竟然是想摸周的口袋,心想他是瞎子,所以看不见,但一方面别提瞎子对于触觉更敏锐,另一方面这也根本不算是骗,而是偷,总不能“也”说,因为刚开始是把周骗上了车,再偷,就不是纯粹的偷,而是骗的技术含量比例更高一些。
当然接下来毛毛自编自导自演了一出撞人,司机与被撞者,还有警察……林林总总的角色都是她一人来同时演……这当然算是骗,不管是骗真瞎子还是周星驰,不过总体来说,也还是更注重于考验演技,特别是喜剧表现力,更甚于骗术本身。而这一招,在早年许氏兄弟的《摩登保镖》里,其实也有用过,不过另一帮人不是扮瞎子,而是隔着扇日式的门,像看皮影戏一样,看许氏兄弟二人在门对面装大批警察,还有警犬。
于是周星星与毛毛的角色,就这么遇上了,不骗不相识,尽管两人本质上的骗术都不怎么样,极容易被拆穿,江湖地位也低,没几个人认识,但过程中可以说是教学相长的,毕竟成长和提高的空间都非常大。接下来很快再引出黑帮,先出来的是由元华扮演的智商颇低的大哥,向毛毛追债,但这时候周星驰的角色突然良心大发现,这其实是有点突兀的,但因为喜剧感足,而且是在模仿盲侠,所以观众不会,或者也来不及计较这些。于是本来不关周的事,他却被拖进了毛毛欠黑社会的债务之中,等于是有了连带责任,成了担保人一类的倒霉蛋。
说心里话,这一连串又谜又骚的操作,对于一个骗术工作者来说,实在是奇耻大辱。但凡周星驰扮演的角色,要是有一丁点职业荣誉感的话,就应该和张耀扬扮演的社团里真正的大佬一样,一时冲动或者一不小心,剖腹自杀,以谢国人,才对。
但他为了电影能顺利演下去,没有这么做。于是接下来更“无厘头”的骗术又开始了,周星驰说看在毛毛鼻子这么挺的份上,再教她一招,而且还说接下来所做的,事先是有完整计划的。那就是冒充修瓦斯的,进入别人家里拿东西,这跟通常的偷是有区别的,因为是屋主自己被骗,请他进去的。当然接下来的问题,或者说是喜剧感,几乎都是因为住在屋子里的老公和老婆,本身都是个奇葩,如果不是的话,周星星与毛毛二人如何进屋,如何拿东西,他之前声称的计划,到底又是什么?恐怕是业界永远的谜团……
当然以上这些,都可以被认为是《情圣》在主体内容之前的铺垫。因为接下来又是一个大巧合,那就是周准备偷,不,是用叶倩文演唱会免费票骗的那家人,和张耀扬让午马骗,不,是先偷后骗的那户,又恰巧是同一户去度假的人家。午马毕竟是老江湖,排场也大,于是接下来的情节,绕开周,来到他这边,是招兵买马,幸亏只是组个三口之家,要是三四代同堂的话,那这部《情圣》没准就成了《七武士》的骗子版本了……
不过当大家在欣赏午马招兵买马,特别是叶子楣这样的头马,然后再跟周星驰“会师”,骗子骗骗子的时候,很容易沉溺于其中,而忘了这两帮骗子,事先总应该有个计划才是,最起码知道怎么要骗到手的是什么?……但只要看下去,就会发现,双方竟然都盯上了叶子楣,然后利用角度刁钻到看不见对方的不雅照,来威胁对方交钱,也就是说叶子楣是午马的武器,同时也是软肋,而这两帮专业骗子,他们的骗术总结一下,那就是把叶小姐当饵,来色诱男人或自己……
这真的能被称为是骗术吗?那叶子楣是不是应该再套拍一部《骗术圣母》或者《骗后之后》?
当然我没有否定这片的意思,因为在这一系列的“骗局”下,很多细节都非常有趣,单独拿出来都是脑洞大开,比如恬妞也是第一次来这大屋,却要给周带路上卫生间,一打开门是间卧房,午马就进来圆谎,说这张床表面看起来是张床,但实际上是最新式的抽水马桶,两人还真的当场体验了一回……不仅如此,这个桥段,竟然在电影结束时,还被前后呼应了一番,依然是个笑点,而且跟情节与对话还能无缝衔接,你说这惊不惊喜,意不意外?
当然与别的演员相比,周生的表演还是很特别的,尤其是他好象看到叶子楣在游泳,于是急哄哄的下楼想去鸳鸯浴,在楼梯上摔倒,但在翻落下楼,那人工模仿高速镜头的过程中,还在继续刷牙和刮胡,而最后跳入泳池,在水里梳头,出水后发型像刚吹了风一般,虽然后面的几个笑点,在后来的《百变星君》里也有出现过,而他在刷牙,刮胡,洗澡等方面的嗜好,其实早在《他来自江湖》中就有表现出来过,那就是初到关海山扮演的大佬家里,见他家的卫生间很大,于是来都来了,刷牙洗头洗澡,不一条龙体验一下,岂不可惜?对了,这剧里也同样有毛毛和恬妞。
再来小结一下,以情节而论,《情圣》还是非常完整,流畅,也不太过旁生枝节,而且有不少的反转,尽管有些反转经不起多少推敲,当然也因为它是喜剧,而且是初级阶段的无厘头喜剧,似乎就更不需要推敲,不用太当真。比如像最后双方联手骗张耀扬,最有骗感的,当然还是由客串的麦嘉来假扮校长,但张耀扬真拿一百万出来,就有点太那个了,更不用说他实际上是输在了元华的手上,那个看到猪头面具,就不管三七二十一,先“废他武功,毁他声线”再说的“武痴”……于是骗术的最终胜利,靠的远远不是智商,而是武力,特别是对方猪队友的武力。
而对于《情圣》,我的设想是这样,其中有一个关键的点是上文提到的,那就是这片里虽然看起来讲的是骗术,但实际上就是去屋里偷,或者直接在人身上偷,就好比毛毛初遇周星驰时,也就是骗偷不分。主创应该也早就意识到了这一点,于是在午马和张耀扬,以及周星驰和毛毛间的对话中,为了偷,还是骗,进行了所谓的辩驳与自辩,甚至有一点哲学的自觉……
但这有点大可不必,更不用假冒哲学家,而是可以干脆把骗与偷分开来,毕竟这片的片名虽然明显是跟风《赌圣》,但到底没有取名叫《骗圣》……如果是在这前提之下,那就不用是两伙骗子,而是周是骗子一伙或一对,而午马那边是以偷为代表性手艺,可以还是两帮人都是被张耀扬给逼的,盯上了同一间“豪宅”。但周和午二人是知道彼此的,而且互相瞧不上眼,骗的认为偷没有技术含量,而偷觉得骗是假模假式,当然午马这一伙也可以是叶子楣带头当大姐,甚至是毛毛是偷组的主脑,后者的话,就让周星驰和叶子楣凑一对来负责骗,也无不可。
那接下来的主体戏份,就不是两帮骗子都以叶子楣为饵,来互相欺骗,而是变成看两组人马,一骗一偷,谁能用自己的手法先完成目标,比如一件锁着的古董。骗与偷两组,用不同的方法,先是各施其法,然后在自己先失利的情况下,再去破坏另一组的计划……当然这样子的话,屋子的主人就不能去度假了,而是得在这边“见证”被骗被偷,而未遂。当然结局可能还是联合起来对付大佬,是因为后来在双方都没得手的情况下,大佬自己坐收渔翁之利,而且手段狠毒,一点也不讲江湖道义,于是这一偷一骗俩团伙幡然醒悟,甚至良心发现,联合起来对付大佬,甚至最后还把最初也想偷骗得手的古董,物归原主了,这样的话,也就不需要结果另加字幕了。
(记于周五夜的第二场)
1. 终于的 可以肆无顾忌的开始泰迪熊2 满足.
2. 不得不承认的是 在我比预想额外拓展情节时 我已喝醉.
(第二天的周六夜)
3. 我昨晚
(记于周五夜的第二场)
1. 终于的 可以肆无顾忌的开始泰迪熊2 满足.
2. 不得不承认的是 在我比预想额外拓展情节时 我已喝醉.
(第二天的周六夜)
3. 我昨晚一定是醉了 否则怎么会没截图.
经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。
但本片不适合未成年观看,色情镜
经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。经典佳作,侠义在江湖。没有更好,只有最好。
但本片不适合未成年观看,色情镜头不少。
终极三国真的是青春期中二情感最好的表达,耳熟能详的历史人物和典故,充满乐趣的高校生活,青春洋溢的一群学生,友情,兄弟情,爱情,亲情,每个人都有自己鲜明的性格特点,是敌是友轻易看出来,加之以各种搞笑情节,一锅炖出来。
这部剧算是比较成功的把各种元素融合在了一起,各种笑点表现自然,情感渲染也恰到好处,热血或者煽情的场面都有很强的表现力。
谁在少年时期没有过这样美好的想象,
终极三国真的是青春期中二情感最好的表达,耳熟能详的历史人物和典故,充满乐趣的高校生活,青春洋溢的一群学生,友情,兄弟情,爱情,亲情,每个人都有自己鲜明的性格特点,是敌是友轻易看出来,加之以各种搞笑情节,一锅炖出来。
这部剧算是比较成功的把各种元素融合在了一起,各种笑点表现自然,情感渲染也恰到好处,热血或者煽情的场面都有很强的表现力。
谁在少年时期没有过这样美好的想象,有一群志同道合的好兄弟尊你为大哥,身怀特殊技能强大可战斗,交个聪明伶俐的女朋友,与邪恶的黑暗势力做斗争,惩恶扬善匡扶正义,赢得众人的尊重和赞扬。而这部剧几十集下来,其实也就围绕这样一条主线,清晰明确,看似俗套其实细节上有很多小心思,各种支线和人物填充,让剧情变的很充实。
从角色设定来说,每个人的特点实在是太过于鲜明,这些看似简单的人物特点却也尽力去贴合典故小说中的设定,成熟稳重,呆板直性,粗野暴躁,古灵精怪,温柔谦和,连反派都坏的纯粹自然,庞大的人物关系却利用原典故自然的串联起来,让人清晰的记住了每一个人物的形象和性格,即使有一周的更新等待也能马上接上来。
这部剧里的情感刻画也是让我印象深刻的,首先是五虎上将的兄弟之情,他们坚定的拥护,无条件的信任大哥,随时为兄弟而战。大哥也重情重义,不惜暴露战意,总能在重要时刻做出决定给他们安全感。可团结一致共同战斗也可打闹互损不亦乐乎。其实是修与阿香之间的感情,难得遇到这样真性情的女生,机智聪明武力值又高,家世背景好的大小姐却没有养的刁蛮人性反而是善良纯真,她与修的感情水到渠成单纯美好,在校园里携手散步,听一首吉他弹奏,害羞的埋在对方怀里,战斗时生死相依,不负彼此。在追剧的过程中我多次以为他们要分开而落泪,感觉被这种小美好而轻易打败。最后是小乔和周瑜的感情,周瑜的演员我一开始没有get到颜值,但是他将温柔深情演绎的很好,他对小乔的爱是一直深藏在内心的,小乔角度立场不同总是对他有所误解,甚至有时候表现的过于刁蛮任性,情侣间的甜蜜,误解到最终都通过一个个简单的片段表现出来。
多种元素巧妙的融合,是一部娱乐消遣的好剧。
电影取材于坚守祖国边陲的西藏自治区“玉麦三人乡”真实事迹。1964年至1996年的34年间,桑杰曲巴家是这片土地上仅有的一户人家。一个家、两代人,用几十年的的坚守,身体力行地诠释了:“祖国的土地,一寸也不能少。”想在银幕上呈现这样一个横跨三十多年的故事,对导演张馨来说是莫大的挑战。因为,故事的发展时间很长,主人公的变化也很大。导演在影片中希望呈现的主题,是原型人物通过几十年时间慢慢形成的。在
电影取材于坚守祖国边陲的西藏自治区“玉麦三人乡”真实事迹。1964年至1996年的34年间,桑杰曲巴家是这片土地上仅有的一户人家。一个家、两代人,用几十年的的坚守,身体力行地诠释了:“祖国的土地,一寸也不能少。”想在银幕上呈现这样一个横跨三十多年的故事,对导演张馨来说是莫大的挑战。因为,故事的发展时间很长,主人公的变化也很大。导演在影片中希望呈现的主题,是原型人物通过几十年时间慢慢形成的。在创作上,真实人物的故事又要严格按照真实事件来改编,这些都让创作有了很大局限。为了避免影片出现“散、空、假”的故事内容,曾获过“五个一工程”奖的张馨导演从场景道具、到演员形象都尽可能地贴近真实。