最近被吐槽最多的,就是中国版的《深夜食堂》了吧。
毕竟,原版日剧是那么深入灵魂和治愈系,曾经治愈和释放过许多深夜里最孤寂的心。
多年前,我和朋友看日剧原版的《深夜食堂》,记得有一集的故事是寻找父亲有关吧,看着看着,我发现她泪流满面,后来她给我讲了她的故事,父亲在她很小时就车祸去世,对父亲的记忆,始终模糊又执念。
深夜小食店里一个食客的缓慢讲述,打开了她关于
最近被吐槽最多的,就是中国版的《深夜食堂》了吧。
毕竟,原版日剧是那么深入灵魂和治愈系,曾经治愈和释放过许多深夜里最孤寂的心。
多年前,我和朋友看日剧原版的《深夜食堂》,记得有一集的故事是寻找父亲有关吧,看着看着,我发现她泪流满面,后来她给我讲了她的故事,父亲在她很小时就车祸去世,对父亲的记忆,始终模糊又执念。
深夜小食店里一个食客的缓慢讲述,打开了她关于父亲的情绪闸门,再也抑制不住,我始终记得那个场景。
这才是《深夜食堂》最动人的地方,并不在乎吃什么,而是在深夜里,人最难隐藏孤独的一面。
何况,这部剧是根据日本漫画改编的,御宅族们,更是在定格的漫画中,在其中的性工作者、变性人、黑社会、同性恋——每一个奇形怪状的人背后,找寻到与自己心灵相通、温暖共鸣的故事。
这才是真正的正能量之剧。
我曾经听一位试图自杀的朋友,因为看了这部剧,而放弃了轻生。
可以说,把这样一部认真治愈的日剧,改编成用来植入老坛酸菜方便面广告的肉便器,真他妈是生孩子没屁眼的勾当,完全可以用亵渎和冒犯来形容。
观众和网友们的愤怒,剧组似乎也感觉到了,于是乎,种种解释说法出现。
看完这些解释之后,我的感觉就是,《深夜食堂》之所以开不下去,因为锅不见了,因为剧组的编剧、导演们已经都快把锅甩飞了。
先是编剧。一位貌似编剧界业内人士,在《深夜食堂》的豆瓣剧评下面写道:他要为编剧说两句公道话。
他的所谓公道话,就是说,这个剧这么烂,不能怪编剧,因为编剧无法拒绝投资方的植入要求,因为中国有剧本审查,原本日剧里什么变性人、同性恋、黑社会、性工作者都不能写,只能写上班族。
原来在我国编剧眼里,上班族就是来了大姨妈的木头人,没有故事可讲,没有情绪可谈,有上班族白领出现的剧,注定就是烂。
编剧甩完锅,导演坐不住了。
导演蔡岳勋在接受《新京报》记者采访时说:
我连减掉“广告植入”的权力都没有........以后我不会再接受这样的事。
得了,这位台湾导演又把锅甩给了投资方,后面那句话更可气,什么叫“以后不会再接受这样的事”,意思就是,这次的钱,反正是吃进去吐不出来了。
但是翻一下这位导演的作品列表就知道,这位导演似乎就没停过接受这样的事,烂片《痞子英雄》从第一集拍到了第三集,根本停不下来。
你连减掉“广告植入”的权力都没有,你可以不导啊,你可以不编啊,每个人都是签合同拿钱的时候毫不眨眼,制造出烂剧挨骂了,又一脸无辜,频频甩锅,似乎全世界只有投资人才是坏蛋,导演编剧都是拿了钱还满肚子委屈的小白兔。
轮番甩锅,也不能减轻你们的罪孽。
良心大大滴坏了。
据说这剧投资方之一是黄磊,再说说黄磊,好多人一提到他,就觉得他特别好,什么都明白,特高深,还顾家。
可是翻翻黄磊的作品列表,他到底演过什么青史留名、令人难忘的角色吗?
《霸王别姬》里,他就是跑腿的;《夜半歌声》里,他还是龙套。
大家曾经记得最深刻的,就是《人间四月天》里斯斯文文的徐志摩,但是你知道吗,温源宁笔下真实的徐志摩,是天真开心、毫无拘束的大孩童,但是黄磊却演成了面无表情的木乃伊。
他真的没演过什么令人过目不忘的好角色,综艺节目倒是参加了不少。
简单说吧,编剧,导演,主演,投资方,中国版的《深夜食堂》就是个不走心的组合,一心一意、处心积虑地植入广告圈钱。
本文首發於公眾號“拋開書本”。
这是一部有点“致幻效果”的影片,很多人看完后,几乎想要住进片中的格鲁吉亚古城,导演用了大量长镜头,记录不同年龄的孩子,等好友一起去看球赛的狗狗,热门的球迷聚集点,桥梁,河流,露天咖啡馆,冰淇淋店.....
本文首發於公眾號“拋開書本”。
这是一部有点“致幻效果”的影片,很多人看完后,几乎想要住进片中的格鲁吉亚古城,导演用了大量长镜头,记录不同年龄的孩子,等好友一起去看球赛的狗狗,热门的球迷聚集点,桥梁,河流,露天咖啡馆,冰淇淋店.....
这也是一个拒绝程式化“浪漫主义”的爱情故事,男女主角在初见后遭遇诅咒,换了脸,失去各自最擅长的能力,由此开启长长的失落和寻找之旅。“失落”是隐在私人空间的,在公共场所,Lisa和Giorgi仍维系著表面的平静,承受著诅咒造成的后果。
整部影片是“反煽情”也拒绝“戏剧化”的,如果是一个习惯于观影过程接受强刺激,或是期待被催泪,被戳中笑点,这部影片的效果可能是催眠。观影中,我唯一找到的“高浓度的”、“有情绪的”句子出自中间部分的一段旁白——“丽莎和乔治每天见到彼此,然而,他们一直在寻找对方。”(Lisa and George see each other each day. But they are still searching for each other.)
我很喜欢这句旁白,也许因为它符合我当下对于“爱情”的理解,或是纯粹由于它文字表达上的美感。我也很爱这部“想要说很多”同时又大量留白的影片。
如导演在影片自述中所说,很多时候,我们是通过(爱情)电影学习接吻的。我也意识到我过去“不接地气”的浪漫主义,很大程度是被诸多爱情片“启蒙”的。我(们)太过追求“戏剧化”的情节,以致有时难以忍受高浓度/重口味影片之外“平淡”的日常生活。
《当我们仰望天空时看见什么?》提供另一种进入电影/真实生活的视角:如何从“日常”出发,抵达不平常?
NWR导演的新剧《哥本哈根的牛仔》上线了,“形式主义”、“剧情垃圾”无疑又会成为关键词。
NWR导演的新剧《哥本哈根的牛仔》上线了,“形式主义”、“剧情垃圾”无疑又会成为关键词。
人生若只如初见,何事秋风悲画扇。等闲变却故人心,却道故人心易变。——纳兰容若这是我最喜欢的纳兰容若的一首词,意思是说人生如果能像初次相见那般美好,就不会感伤离别之后的痛苦,人的心是很容易在光阴中改变的,却反而说情人间就是容易变心的。云中歌中我最喜欢的人物就是孟珏,且不说桐大将他塑造成长安城中最美的男子,他有智谋,识大体,懂诗赋,善琴曲,有抱负,乃是人中龙凤,光凭这些才华桐大都没有让孟珏辜负—
人生若只如初见,何事秋风悲画扇。等闲变却故人心,却道故人心易变。——纳兰容若这是我最喜欢的纳兰容若的一首词,意思是说人生如果能像初次相见那般美好,就不会感伤离别之后的痛苦,人的心是很容易在光阴中改变的,却反而说情人间就是容易变心的。云中歌中我最喜欢的人物就是孟珏,且不说桐大将他塑造成长安城中最美的男子,他有智谋,识大体,懂诗赋,善琴曲,有抱负,乃是人中龙凤,光凭这些才华桐大都没有让孟珏辜负——玉之王的称号,然而他的感情却是冰火两重天,我只能用“人生若如初见,何事秋风悲画扇”来整体概括。桐大赋予他的魂是阳光与阴霾并存,他的魄则是胸如大海,波澜不惊。这样一个人,他的感情却是“入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。”如此的悲壮,凄苦。他不断地在背后付出,被云歌误会,不解,甚至宁愿此生不相见。所以,我又得提到“等闲变却故人心,却道故人心易变。”云歌以为孟珏欺骗了她,她不能理解,不能包容,不可信任,这才导致原本相爱的两人越走越远,假如当初云歌能够坚信孟珏,试着去了解他的过去生活,云歌就不会觉得他们的感情是云里雾里看花,外表是甜蜜的,内心却是苦涩的。说的好听了,她是单纯,不好听就是愚昧无知。她以为孟珏的心善变,自艾自怨,却没有想过她自己的心也是容易善变的。当一个人面对一段感情,选择不再信任的时候,也就是结束的时候。云歌就是这样的,她不愿相信他的解释,也不愿给他时间,乃至于他们的误会越来越深,她负气离开遇到另一个她所等的人刘弗陵,她和孟珏的感情就已真正夭折。两个人如同两条地平线一样,永不相交,越走越远。
人都是如此,只相信别人的变心却不相信自己也是很容易变心的。时光催人老,情意逝水流。时过境迁,再叹息,留给人的永远都只能是回忆。再真的情,再悲的人生,最终都要付诸黄土,掩埋白骨。 故事中有趣感人的地方有很多,情节趣味,必有线索,必有矛盾,穿插得当,意味深长。
孟珏与云歌初见时,她是个家境富裕,热情善良的小姑娘,他却是一个吃了上顿没下顿,被人追打的流浪儿。初见时,她牵着雪驼,穿了一双珍珠绣鞋,价值连城,他却是蓬头垢面,衣衫褴褛,因为一块馒头被人暴打,两人的生活背景形成了鲜明对比。他怨恨世人,唾弃社会,恨自己父亲杀死自己的弟弟,恨生活窘迫母亲流亡饿死,恨朝廷让他无家可归,他为自己的种种遭遇鸣不平。而她却不知道什么是食不果腹,衣不蔽体,她身边都是爱她疼她的人,从来没有尝过饥馑是什么滋味,她或许没有噩梦,但有过孤独。幸好,她的心很柔软很善良,她没有嫌弃他脏,穷,甚至伸出自己白净的手握住了肮脏的手,那一刻,他的心被暖到了,他感受到了温暖和热情,感受到她和别人不一样,然而生活的种种让他觉得她的情是虚假的,不真实的,于是他嘲讽她,挖苦她,甚至讨要她的绣花鞋上的珍珠,他以为她会像其他人一样骂他可恶,她却微笑着送给他,让他去看病,她走了,他却迷茫了,他把绣鞋掷出,终究舍不得丢掉唯一的温暖,又捡了回来揣在怀里,这一别就是十年光景,他被孟西漠收养,学了很多东西,并成为一个很优秀的男人,这一切若不是那份真诚的温暖,我想,他可能不会像现在这样优秀,他让自己变成这样的人,并不完全因为财富地位,他只是想他能拥有这些便有足够的条件去追求当初给他温暖的女孩。初次的相遇是人生中最美好的,最温暖的,这段情节十分有趣,情缘从那只珍珠绣鞋开始,然而,孟珏没有想到的是云歌的另一只绣鞋赠给了刘弗陵,让云歌记住的是这段情缘,而不是她与孟珏的那段。十年如约,不远万里,云歌来到长安,只为了绣鞋的约定,她找寻刘弗陵,却错将刘病已当做刘弗陵,刘病已当时已有了许平君,她以为刘弗陵变心,她当时的心情恐怕比“等闲变却故人心,却道故人心易变。”更加凄凉。美好的姻缘都是一波三折,云歌情殇,却不知背后也有个人为了她而悄悄难过,她毫不知情,这个人就是一路跟着她来长安的孟珏,爱情是多么伟大。云歌得知孟珏跟踪她来,还偷了她的钱袋,让她倚靠他,她认为此人卑鄙,不择手段,却不知这份情是这么意味深长: “云歌,这个世上,不是所有人都可以如你一般,平安、富足地长大。我每走一步,若不小心,结果不是走错路,而是万劫不复。也不是所有的事情都能用‘对’与‘错’判断,更多的人是在对错之间行走,我们只能在现实面前选择。”“云歌,长安城内,我一切的刻意都不是为了‘认识’,而是为了‘重逢’。纠缠,在很多年前就已经开始;结束?永不。”“云歌,我想你记住,人生就如今天的登山,看似到了绝境,但只要坚持一下,就会发觉绝境后另有生机。每次的无路可走,也许只是老天为了让你发现另一条路,只是老天想赐给你意想不到的景色,所以一定要坚持登到山顶”。…… 云歌,你懂了吗?你真的听懂了吗?孟珏,这个高傲,不肯屈服的男子,他的心,他的情,就在她踏进皇宫的那一刻彻底被践踏了。刘弗陵得了奇怪的胸痹,无药可救,命在旦夕,是他孟珏,那个高傲的不肯屈服的男子,他忍耐着痛苦去为情敌诊病。 最终,云歌心爱的男子刘弗陵终究还是死了,带着他的不舍离开了人间。云歌以为是孟珏杀害了她的爱人,她自始至终还是不信任孟珏,从开始到结束没有信任过,这是多么可悲的结局啊。她的决定更令人心寒,她给背后默默爱她,为她付出的人下了毒,难道天下的人除了真就是假?除了爱就是恨么?除了背叛就是信任?难道就不能有其他?知道了事情真相,云歌,你为什么没有怪刘弗陵呢?你为什么那么信任他却不能选择相信孟珏?刘弗陵也不是一个单纯的人啊,他也骗过你,他若真是为了爱,为什么不能去长安找你,而是你来找他?为什么你能原谅刘弗陵,却不能原谅孟珏,你能给刘弗陵时间,却不能给孟珏时间?时间见证爱情,爱情见证信任,终究还是你辜负了他,辜负了信任啊……真相过后就是结局:云歌独自一人回到了大漠,孟珏却是万箭穿心。桐大虽没直接写他是生是死,万箭穿心最终倒在沧河上,这种生的希望不会很大,结局苍凉悲怆,他的一生就如他的情,冰凉地倒进沧河里,他还想着初见时的那美好一刻,然而芳华易逝,风骨却永存,永远地让人呜呼,愤鸣!文中的情节趣味多半以寻找,矛盾生成和真相揭示来完成的,文风比较悲凉,这样才更容易让读者共鸣,引发深思。而描述性的文字桐大处理的并不是特别好,她大段描写了当时的权臣霍光把持朝政,和当时的政局如何如何,我真心是跳过看的,然而对于菜式描写真是精益求精,十分生动有趣,她没有说这是什么菜,那是什么菜,怎么做的,而是每道菜式都用了一道谜底讲述出,更让人记忆深刻,菜式我记不全,只有最后一道名谜题我记住了,“人生如参商,不见东和西。”参商人生,其实是一个典故,我特意查了一下,参商是星宿中的参星和商星,如果天空中出现了参星,就会看不见商星,两颗星始终在东西两方交替出现,永不相见。这是听着多么优雅的一道菜名,却道出了相思之苦。这道菜比喻了云歌和刘弗陵二人就如这参商二星始终不得见,一语即破,比任何解释性的材料更生动有趣,我很喜欢。文中的爽点,就是那段孟珏被刘病已追杀,在山林中受伤,云歌去救他时,他终于把积蓄多年的感情讲述出来,从那双珍珠绣鞋开始他们的相识,再到他去她家提亲遭到拒绝,再到跟随着她一路来到长安是怎么的爱慕她。总算把他是骗子的黑锅从云歌心中抹去,并得到了云歌对他感情是真的肯定。这段是比较爽的,因为我终于可以替孟珏出口气了,至少他的爱很真诚,云歌救他不要他死,至少也肯定了孟珏的爱与真诚。
或者说love永远排在family后面。families above all才是永恒的真理。
重温了一遍最后一集,发现了第一次看没有发现的点,最后一幕是埃琳娜和呆萌走了一段路,然后和家人拥抱在一起,她转身之后就没有呆萌了,呆萌和斯蒂芬在另一个世界拥抱。说明这里结局其实是跟始祖家族一样的,以莱亚选择和克劳斯一起
或者说love永远排在family后面。families above all才是永恒的真理。
重温了一遍最后一集,发现了第一次看没有发现的点,最后一幕是埃琳娜和呆萌走了一段路,然后和家人拥抱在一起,她转身之后就没有呆萌了,呆萌和斯蒂芬在另一个世界拥抱。说明这里结局其实是跟始祖家族一样的,以莱亚选择和克劳斯一起赴死,呆萌也选择和斯蒂芬一样一起死亡了。
其实从之前两兄弟都愿意放弃爱人而选择代替对方而死就可以看出来了,只是没想到结尾导演还玩了个小心思。
开场五分钟已经植入三个广告,迅速奠定了本电影的烂片基调。这又是一个所有人都用美图手机的世界……至于剧情又是当红女星为了掩盖和已婚渣男的恋情和意外碰到的穷小子签订合约假扮情侣然后两人日久生情渣男也回归原来家庭的happy ending这种烂梗,然后通过狗血的剧情和尴尬的台词把这个老梗玩得更加的烂。郑恺和热依扎尬戏时完全看不出有任何情感投入,从人设到造型也是各种崩塌(看到郑凯回力配西装差点想自戳
开场五分钟已经植入三个广告,迅速奠定了本电影的烂片基调。这又是一个所有人都用美图手机的世界……至于剧情又是当红女星为了掩盖和已婚渣男的恋情和意外碰到的穷小子签订合约假扮情侣然后两人日久生情渣男也回归原来家庭的happy ending这种烂梗,然后通过狗血的剧情和尴尬的台词把这个老梗玩得更加的烂。郑恺和热依扎尬戏时完全看不出有任何情感投入,从人设到造型也是各种崩塌(看到郑凯回力配西装差点想自戳双目),情节设置也是前后矛盾,个别桥段更是吐槽无力(请问开新闻发布会观众都随身携带生鸡蛋吗?),白瞎了阵容强大的配角,而且在观看过程中还要时刻躲避猝不及防的过气美图手机广告植入造成的精神攻击。
三人组合蛮搭的,张智霖和黄宗泽我都很喜欢,周秀娜的打戏不错,剧情虽然套路差不多,但是搞笑的地方不尴尬,我觉得蛮OK的,其实偶尔我也会幻想自己成为一个武功高强的杀手或者是特工什么的,打戏太帅了,哈哈哈哈,6集刚刚好,最后的结局也跟想象的一样,大团圆!最惊喜的是都是演员自己的原音,虽然很港普,但是很不错了!
三人组合蛮搭的,张智霖和黄宗泽我都很喜欢,周秀娜的打戏不错,剧情虽然套路差不多,但是搞笑的地方不尴尬,我觉得蛮OK的,其实偶尔我也会幻想自己成为一个武功高强的杀手或者是特工什么的,打戏太帅了,哈哈哈哈,6集刚刚好,最后的结局也跟想象的一样,大团圆!最惊喜的是都是演员自己的原音,虽然很港普,但是很不错了!
电影很明显把纳粹思想和民粹扣到了右派身上, 与现实中完全相反。 就像今年1月份右派强行进入国会抗议一样,把右派描绘成了极端分子。而真正的极端分子本来就是Antifa和BLM,打砸抢洗劫街上的店铺,毫无法律与秩序左派反而完全无视自身单极端行为,把一切罪名转移到右派身上。左派大量移民政策很明显加速稀释美国一直以来的传统价值观和信仰,对美国的未来极度不看好…
电影很明显把纳粹思想和民粹扣到了右派身上, 与现实中完全相反。 就像今年1月份右派强行进入国会抗议一样,把右派描绘成了极端分子。而真正的极端分子本来就是Antifa和BLM,打砸抢洗劫街上的店铺,毫无法律与秩序左派反而完全无视自身单极端行为,把一切罪名转移到右派身上。左派大量移民政策很明显加速稀释美国一直以来的传统价值观和信仰,对美国的未来极度不看好…
《魔道祖师》动画第一季播出过半,作为小说时代起就一直在关注这部作品的读者,自然不打算错过。小说动画化,面临很多问题。原著中,四大家族的着装各有特色,着装打扮有着详细的描述。我最好奇的就是这种设计会怎么在画面中呈现出来。
我以为我会看到这样的画面
《魔道祖师》动画第一季播出过半,作为小说时代起就一直在关注这部作品的读者,自然不打算错过。小说动画化,面临很多问题。原著中,四大家族的着装各有特色,着装打扮有着详细的描述。我最好奇的就是这种设计会怎么在画面中呈现出来。
我以为我会看到这样的画面
《老酒馆》是陈宝国主演的一部发生在清末民初的“创业”故事,讲的是酒馆的情怀。类似的剧可以对比倪大红、蒋雯丽主演的《正阳门下小女人》。
为什么我觉得这部剧失败呢?
首先从戏外说,剧中借助了“神力”:
在第二个情节中,有一群街头混混来老酒馆找茬,掌柜和伙计们一筹莫展的时候,那爷出现了,扮演了一位正义之士,成功打退了一群流氓,这时候就不由得感叹主
《老酒馆》是陈宝国主演的一部发生在清末民初的“创业”故事,讲的是酒馆的情怀。类似的剧可以对比倪大红、蒋雯丽主演的《正阳门下小女人》。
为什么我觉得这部剧失败呢?
首先从戏外说,剧中借助了“神力”:
在第二个情节中,有一群街头混混来老酒馆找茬,掌柜和伙计们一筹莫展的时候,那爷出现了,扮演了一位正义之士,成功打退了一群流氓,这时候就不由得感叹主角光环的伟大,我想知道当其他店铺也面对这样的暴行的时候,您也在吗?
然后从剧情说,也十分不合理。那爷打退了那群小混混之后,混混头子来了,可是那大哥完全不像收保护费的,因为那爷是一位摔跤老师,他们俩居然比起了摔跤,这可太“儒雅”了,而且这位大哥在弄清楚事实之后,居然理亏似的走了,我想问您的本职工作不就是收保护费吗,您的小弟们来不交保护费的酒馆找茬不合情合理吗?不收保护费你们靠什么生活?主角来了就马上从良了吗?
其次,那爷的人设是一个很大的问题。首先,那爷因为抱打不平成为了老酒馆的熟客,可转眼间又帮对面的贺掌柜开起了满菜馆,您不知道同行是冤家吗?而且这时候那爷性情大变,成了一个投机的人。满菜馆里经常有一位打扮很得体的中年男人来吃饭,每次都赊账,在确认这个男人是王爷身份之后,那爷居然劝贺老板不着急跟他结账,以期盼丰厚的赏赐,在贺老板被这位王爷骗的倾家荡产之后,那爷又跟没事儿人似的重新回到了老酒馆,我还真就以为那爷跟那位王爷是一伙的呢,不得不说这个角色的设定编剧可真有想象力。
更过分的是,老酒馆的两个跑堂的是居然一个哑巴和聋子(这是个需要聋的时候才聋的聋子),就算是这群人再怎么没追求,再怎么无欲无求,也不会蠢到这样安排职位吧,你们对得起客人吗?编剧想区分角色的个性,不能用更有内涵的方式吗,或者您不能把这两人安排到后厨去?
更重要的是,从剧情的整体看,没有主线,虽然看起来有一些《深夜食堂》的影子,老酒馆有一些固定的熟客,然后会出现新的角色,引出新的剧情,但每个小剧情都不够精彩,没有中心思想,唯一的共同点就是证明主角有多么了不起,充分体现了主角就是神的真理。
金小手的剧情就更加充分证明了这一点,这本是一个劫富济贫的江洋大盗,却盯上了一个刚开张的小酒馆,这个人很厉害,想去哪就去哪,想听到什么就听到什么(我真怀疑他在酒馆里安上了监听器)。他几次出入陈掌柜的房间都没被发现,之后陈掌柜在自己的房间里撒了白灰,使他露出了马脚,我真的纳闷这么一个粗心的贼是怎么平安无事地活到现在的?而且他的想去哪就去哪真的是蛮不讲理,真的是编剧把他写到哪他就可以出现在哪,完全没有依据,我也是很佩服了。
我认为最大的问题是没有戏剧冲突。《正阳门下小女人》之所以好看,是因为那两家酒馆,后来是酒店、收藏家,都有很强烈的竞争关系。但老酒馆跟对面的菜馆虽然被设定成对手,基本没有什么联系。仅有的两次联系就是第一次贺老板来到老酒馆发起挑战,第二次贺家菜馆新店开张挂了一面铜镜,光照到小酒馆引起了一次小冲突。而且有极其修长的篇幅讲述贺老板从刚开业到破产的过程,全程没有主角的参与,我是真的看不懂。
综上所述,我认为这部剧不值豆瓣的八点几分,甚至是一部松散的烂片。
很久没看穿越剧,偶然看到,还行,仿佛回到了青春期,每天看穿越小说的时候。
女主林洛景穿越后成为宰相千金并被赐婚,却不知这只是一段阴谋的开始,若要回到现实世界,唯一方法便是攻略游戏中的男主角。过程中,她邂逅了霸道深情的渊亲王钟无寐、内敛俊逸的侍卫柳修文、风流不羁的富商之子江轩宇、清雅冷傲的剑宗花应迟、邪魅狂狷的靖远王金辰,在面对各色男性角色 的不断示好,经历了多番磨难,林洛景也渐渐
很久没看穿越剧,偶然看到,还行,仿佛回到了青春期,每天看穿越小说的时候。
女主林洛景穿越后成为宰相千金并被赐婚,却不知这只是一段阴谋的开始,若要回到现实世界,唯一方法便是攻略游戏中的男主角。过程中,她邂逅了霸道深情的渊亲王钟无寐、内敛俊逸的侍卫柳修文、风流不羁的富商之子江轩宇、清雅冷傲的剑宗花应迟、邪魅狂狷的靖远王金辰,在面对各色男性角色 的不断示好,经历了多番磨难,林洛景也渐渐看清了自己的真心,谁知却渐渐陷入了前朝纠葛与身世之谜的重重陷阱,步步惊魂,险象环生 ,在生死关头,林洛景该如何抉择?
如果你对美国社会的流行阴谋论有所了解的话,那么你很容易发现《全球风暴》和以往的灾难大片之流有何区别:人类和人类科技,在与自然环境的对抗中,成为了灾难性后果的诱发者,而非解决方案。而其中的核心关键词,“政府操纵天气”和“全球变暖造假”,也首次取代了传统的以人为本:人性在故事中的地位,远不如阴谋论要高。这在自由派主导的好莱坞,在主流的商业大制作电影之中,即便不是首次,也屈指可数了
如果你对美国社会的流行阴谋论有所了解的话,那么你很容易发现《全球风暴》和以往的灾难大片之流有何区别:人类和人类科技,在与自然环境的对抗中,成为了灾难性后果的诱发者,而非解决方案。而其中的核心关键词,“政府操纵天气”和“全球变暖造假”,也首次取代了传统的以人为本:人性在故事中的地位,远不如阴谋论要高。这在自由派主导的好莱坞,在主流的商业大制作电影之中,即便不是首次,也屈指可数了。
灾难电影发展至今,尤其是在摧枯拉朽的破坏狂人罗兰·艾默里奇影响下,已经成功影响了一大批对视觉效果有着格外爱好的观影群体,并且也已经拉偏了时下商业电影的创作方向。但反过来讲,如果视觉效果就能只手遮天决定了灾难电影的品格,那就断然是对电影本身有什么误会了。此类谬论就和上述那些流传甚广的阴谋论一样,之所以得以生存和传播,得益于基础逻辑教育的缺失:毕竟充要条件五迷三道,论点议题无根无据,也丝毫不影响信口雌黄张口就来——经不起推敲不打紧,毕竟当搅屎棍的门槛,比起学点知识要低多了。
科学方法和大众社会的割裂由来已久,但大众社会从来都没有脱离过科学方法。
比如《全球风暴》。早在上映之前,我们就已经见识到了一部“灾难级”电影的诸多前兆:公映日期的一拖再拖,大量的后期补拍,甚至是某些角色的完全抹消和新角色的引入。与过去一段时间里频繁发生的极端天气相比,《全球风暴》在制作上的混乱程度竟然还要更高一些。而最终的结果也自然是显而易见的:和《后天》《2012》甚至是《末日崩塌》这些前辈比起来,除了砸了重金的CG特效,《全球风暴》要显得格外愚蠢和无聊。
著名阴谋论爱好者,艾默里奇的多年合作伙伴迪安·德夫林在经历了《独立日2》的惨败后亲自出马,从编剧/制片摇身一变亲自执导,拉来了杰瑞·布鲁克海默和Skydance垫背,奉上了这样一部视效非常壮观,但并没有什么卵用的灾难电影。一方面,影片极度谄媚时政,暗示全球变暖与碳排放并没有什么卵关系,是可以通过近未来科技轻易解决的问题;同时利用目标受众对这方面知之甚少,设计了十数种不同的视觉效果,来展示科学和逻辑上根本不会出现的极端天气破坏家园的景象,潜移默化地将科学界的努力推到了普罗大众的对立面,而将持有高度保守姿态的个人英雄主义主角放在了“大破阴谋论”的道德制高点。
打着科学的旗号反科学,大概就是这个样子了。迪安·德夫林再一次旗帜鲜明地以娱乐为借口,策划了一个精心设计的剧情,而真正的动机,则是尽可能多地在大银幕上展现CG的破坏性(而这一目的甚至也没有实现)。
换言之,只有真正的灾难艺术家们,才能打造真正的灾难电影。
剧慌,偶尔点开,三天追完了,因为看完了三季,所以发表一点小小的看法
第一,剧情剪辑上有很多跳跃的硬伤,一下子就让人出戏了,剪成这样,导演之过!
第二,没看过原著,不过这种玛丽苏全世界都爱我的剧情,最容易犯错的就是没有交代清楚男一二三是怎么爱上女主的,其实完全可以设计的更细腻些,也不会占太大篇幅,这样后面虐起来不会太尴尬,毕竟正常的一见倾心不是刻骨难忘的爱,也不会让一个
剧慌,偶尔点开,三天追完了,因为看完了三季,所以发表一点小小的看法
第一,剧情剪辑上有很多跳跃的硬伤,一下子就让人出戏了,剪成这样,导演之过!
第二,没看过原著,不过这种玛丽苏全世界都爱我的剧情,最容易犯错的就是没有交代清楚男一二三是怎么爱上女主的,其实完全可以设计的更细腻些,也不会占太大篇幅,这样后面虐起来不会太尴尬,毕竟正常的一见倾心不是刻骨难忘的爱,也不会让一个家国天下的男人癫狂,只有羁绊,纠缠不清,才能有更深的冲突,拍成这样,编剧之过!
第三,服化道没什么大问题,选角色也很棒,镜头很漂亮,那个半圆桥型的前景拍出来的烟暖雨收阁,湖中的荷花,山间的白雾,一瞬间想起《青蛇》我最爱的,没有之一的电影经典画面,还有些运镜非常漂亮,导演驾驭空间的能力很好,很多大场景拍出来效果很好,之前很少关注IP剧,也第一次听说导演的名字,现在看来还是很有特点的,以后值得期待,成绩如此,导演之功!
最后,豆瓣上有不少装叉人士,批评演员演技有问题,我想说,看得到演员的努力,有不足也可以谅解!
最后的最后,我会安利身边大家看哟!
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http://baidu.com-ok-baidu.com/share/141c3ffedc2e23e6cdfb31a456bed268 11岁的孩子还在上学,有些孩子却已经在从事另外的行当。尤利乌斯·维克考夫过完他11岁生日几天后他的第一步电影就上线了, 他因演绎地如此精彩而斩获新人奖, 媒体评论:在镜头前他是如此自然,好像不是在演戏而是自然地展示。这是最为困难的。
Elf Jahre alt zu sein, ist spannend: Entweder ist man gerade auf die weiterführende Schule gekommen oder kommt es bald. Aber manche Kinder besch?ftigen sich in diesem Alter noch mit ganz anderen Sachen.
Julius Weckauf zum Beispiel ist Schauspieler. Nur ein paar Tage nach seinem elften Geburtstag ist sein erster Film ins Kino gekommen. In ?Der Junge muss an die frische Luft? spielt er den deutschen Komiker Hape Kerkeling als Kind.
Dabei war Julius so gut, dass er jetzt einen Preis bekommen hat: den New Faces Award (gesprochen: nju f?isses ?word). Die Preisrichter meinten: Er war vor der Kamera besonders natürlich. Er hat sich also vor der Kamera so verhalten, als ob er gerade nicht gefilmt wird. Das ist mega schwer!