爱情,是人于世间,最向往也最憧憬的情感。
人总是这样小心翼翼,小心翼翼地怕受伤害。
爱情不就是这样么,小心翼翼地在一起,时间久了没有锋芒没有猜忌好不容易相互温暖的时候也就厌倦了,倦了就淡了,淡了就分了。一次又一次。没什么差别。
童话故事永远都在顶
爱情,是人于世间,最向往也最憧憬的情感。
人总是这样小心翼翼,小心翼翼地怕受伤害。
爱情不就是这样么,小心翼翼地在一起,时间久了没有锋芒没有猜忌好不容易相互温暖的时候也就厌倦了,倦了就淡了,淡了就分了。一次又一次。没什么差别。
童话故事永远都在顶点停止,没人告诉我们王子和公主结婚之后会发生什么。
一开始还是爱的。但就在某个时刻感觉变了。
即使分手了,暂时都没有新的伴侣,心里肯定还有彼此的位置,只是现实暂时还没有办法在一起。
心里有多少封没有动笔的情书,有多少句没有说出口的情愫,如今都已经埋进中年尘埃里。
你不能坐在房间里写着那些永远不会寄出去的情书,你得告诉别人。
喜欢但却没有表白,也许是因为你对一个人还没有那么强烈的占有欲。
在千千万万私藏心事的女孩子的想象中,倘若自己的心事被男孩子知道,世间将有多么可怕的事情发生。
想象总是很美好的,上了路才知道一路磕磕绊绊有多艰辛。
暗恋,本身就是属于一个人的秘密,只想偷偷地喜欢你,你不用知道,不用回应,一旦把真相说破,好像梦就破碎了。不管结局是好是坏,现实都不会有自己幻想那样完美。
暗恋,本来就应该带进坟墓中的。
对于千千万怀春不语的女孩子而言,不语的背后恰恰是我们不相信自己能被如此温柔地对待。
你有没有过喜欢过某个人,却没告诉他?
当再也没有人禁止我谈恋爱,但是我的心已经习惯了怀春不语。心中有一扇门被贴上了封条。从来没有主动推开。
岁月的流逝让人们已经错过了在年轻时可能发生的选择和可能发生的事。
踟蹰岁月,人生的齿轮不断转动着。
躲在自己的小房间里,写着那些永远寄不出去的情书。
如果你知道了,一切会不会不一样?
自由,高于一切。这把曾经作为西方社会劈开封建和宗教强权,开辟现代文明的利斧现在已然砍向了现代文明自身。基于这种意识形态下的生活的普罗大众依旧秉持着单纯的信念,认为自己依旧能凭借自身和现代化的社会机制抗衡,结局必然是惨烈的。但作为个体,如果处在已经被动的被置于不利于大多数的立场上时,现实中疫情里发生的看似荒诞可笑的行为都有其相应的动机,本剧在该视角下很好的展现了一系
自由,高于一切。这把曾经作为西方社会劈开封建和宗教强权,开辟现代文明的利斧现在已然砍向了现代文明自身。基于这种意识形态下的生活的普罗大众依旧秉持着单纯的信念,认为自己依旧能凭借自身和现代化的社会机制抗衡,结局必然是惨烈的。但作为个体,如果处在已经被动的被置于不利于大多数的立场上时,现实中疫情里发生的看似荒诞可笑的行为都有其相应的动机,本剧在该视角下很好的展现了一系列戏剧性的冲突。值得一看。
红衣小女孩一向走的是“当地民俗+恐怖+温情”的路线,这部红衣小女孩的前传更多的强调了温情这个元素,但是个人认为,这个影片更大的意义在于对红衣小女孩1/2的正传故事,进行了世界观的补全。
首先补全了虎爷这个神祇的生平:根据影片的叙述,虎爷是明郑时代被郑成功请来对抗煞魔神的,后来虎爷打败煞魔神维护一方平安,就此在台湾安家落户了。而煞魔神被封印后,一直耿耿于怀,他是本片的一个大boss
红衣小女孩一向走的是“当地民俗+恐怖+温情”的路线,这部红衣小女孩的前传更多的强调了温情这个元素,但是个人认为,这个影片更大的意义在于对红衣小女孩1/2的正传故事,进行了世界观的补全。
首先补全了虎爷这个神祇的生平:根据影片的叙述,虎爷是明郑时代被郑成功请来对抗煞魔神的,后来虎爷打败煞魔神维护一方平安,就此在台湾安家落户了。而煞魔神被封印后,一直耿耿于怀,他是本片的一个大boss。而且很有可能是红衣小女孩1/2事件当中的大boss。但是这个boss的出现个人感觉还是比较仓促,之前没有进行过多的铺垫。
其次就是补全了虎爷世家的故事。本作当中黑虎虎爷的儿子,就是红衣小女孩2里面喜当爹的那个黄虎爷。这一个世家都是搞虎爷附身的,牺牲精神让人敬佩。再有就是虎爷附身也是有条件的,虎爷只能附身给意志坚强并且无牵无挂,大勇大仁的人。本片当中的男主一开始因为妻子离世,导致心绪不宁,一直不能让虎爷附身。最终了却了牵挂。
个人觉得本片恐怖程度虽然对比前作有所下降,但是还不是一无是处的,徐若瑄的那个镜子中见鬼的镜头,真的还是挺吓人的。
温情元素是本片强调的重点,事实上做的也不错。作死小男生坚定的要救妈妈的情节让人很感动,而黑虎男主自我牺牲的精神,虎爷一家感情的羁绊更是让人动容,尤其是最后黑虎男在意识中与老婆相遇,并且嘱咐孩子要好好照顾阿公的镜头更是让人泪目。最后作死小男孩将黑虎男主骨灰送来后,虎爷阿公那个动容又有一点点欣慰的表情,也让人看的难受。
虎爷毕竟是神祇,是没有具象化的神灵,而虎爷一家是与虎爷达成契约,可以享受专属上身的家族。虎爷要通过上身维护一方的和平与平静,必然会通过上身与魔神仔进行斗争。虎神一家仅仅是维护和平的工具,牺牲其实是他们永恒的宿命。其实从一开始,悲剧就是决定的了。
有一个大槽点:虎爷门人一个个搞得那个cosplay真是瞬间让人出戏。
影片后面有两个彩蛋,都跟本片剧情有所关系:
第一部男女主买下的房子其实就是本作中洪文雄杀死幼子的凶宅,彩蛋后面还特别给了一个镜头;第二个彩蛋是魔神仔幻化成第二部女主的模样诱杀警察的剧情,而被杀的警察也是本作中男主的好友警察。真TM的好人不长命。
作为科幻悬疑片的最后收尾集,很多人觉得这集过于平庸。
直觉有些细节没感知到,于是回放了一遍,果然错过了很多精妙的细节
作为科幻悬疑片的最后收尾集,很多人觉得这集过于平庸。
直觉有些细节没感知到,于是回放了一遍,果然错过了很多精妙的细节
整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。
如果看了这部舞台剧就恐婚恐育或恐备孕,那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思人对自己情绪的过度沉溺和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己
整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。
如果看了这部舞台剧就恐婚恐育或恐备孕,那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思人对自己情绪的过度沉溺和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般地倾尽所有,也破坏了自己的事业、友谊和家庭,乃至生命。人如果太过执着就会变成魔,真的如此。
女主角Billie Piper十几岁时是英国乐坛流行小天后,还曾唱过女子足球世界杯主题曲,后转行演员表演工作。在这部舞台剧里淋漓尽致地诠释了女主性格的变化,虽不是所有人都能理解、认同女主的行为,但也令人深感同情与怜惜。相对于疯狂的女主,男主角就更不讨喜了,从头到尾都是行为上不积极、不尽责,态度上模糊不清。而结尾时他对女主那一段rap般的连珠炮分析、抱怨、谴责,又不免让人在理性层面感到赞同。
康宁郡主嘴上说着女子不宜抛头露面,但她行为跳脱教训父亲。又说自己是太皇太后的旧人不宜出面,却仍然代父亲监考。完全不像一个封建社会的郡主。。马因鞭炮受惊,康宁郡主跳车很明显看出吊威亚的痕迹,就对着男主怀里撞。随后康宁郡主责怪男主害她失态对她不敬。两个人对话槽点挺多,不过“有本事别走啊”“你有本事在这等我啊”这两句倒是好好笑。男主好冲动易怒,直接冲到作弊者面前理论,康
康宁郡主嘴上说着女子不宜抛头露面,但她行为跳脱教训父亲。又说自己是太皇太后的旧人不宜出面,却仍然代父亲监考。完全不像一个封建社会的郡主。。马因鞭炮受惊,康宁郡主跳车很明显看出吊威亚的痕迹,就对着男主怀里撞。随后康宁郡主责怪男主害她失态对她不敬。两个人对话槽点挺多,不过“有本事别走啊”“你有本事在这等我啊”这两句倒是好好笑。男主好冲动易怒,直接冲到作弊者面前理论,康宁郡主作为考官竟然不理清是非,直接准备将两人轰走,原来是因为作弊者背后是张公公,而张公公是现在太后身边的红人。布料内里有标记,康宁郡主嘱咐侍女等会偷偷换回来(脑子聪明,审时度势)康宁郡主和苏佩瑶发型妆造好丑。“我说的话再难听,也没有你们做的事难看”说的好!康宁郡主爸妈嘴脸好可恶,明明康宁之靠在太皇太后面前伺候保住驸马府,现在人死了,就急不可耐卖女儿给商贾之家,借此攀附醇亲王。苏敬安好好,愿意用三裁堂地契换陆远之的命,太监提出江末生换陆远之的命,没有同意。江末生好好,主动找白什么,愿意入赘白家,“我是为了苏家,苏家缺了我江末生行,缺了陆远之不行”呜呜呜小天使苏家也需要你,你同样重要。主要还是被瑶瑶伤到了“你离开我会很难过很难过,陆远之离开我跟他一起走”
文| 淹然
相隔一个月,电影『解忧杂货店』的中国版与日本版,前后脚登陆内地,很难不勾起人们的兴趣去比对一番。
虽然,小说与改编电影,理应视作两个独立的宇宙。但在谈论两版『解忧杂货店』电影之前,仍无法完全绕开原作,因为这直接牵连着人们的观影期待。
小说『解忧杂货店』,无论日本还是中国,都是响当当的畅销书。它虽然出自东野圭吾的手笔,但非推理,而是镶嵌着奇幻元素
文| 淹然
相隔一个月,电影『解忧杂货店』的中国版与日本版,前后脚登陆内地,很难不勾起人们的兴趣去比对一番。
虽然,小说与改编电影,理应视作两个独立的宇宙。但在谈论两版『解忧杂货店』电影之前,仍无法完全绕开原作,因为这直接牵连着人们的观影期待。
小说『解忧杂货店』,无论日本还是中国,都是响当当的畅销书。它虽然出自东野圭吾的手笔,但非推理,而是镶嵌着奇幻元素的温情小说。放在东野圭吾的作品序列中,它或许别致而迷人,但若横向比较,它就算不得完成度出色的作品了。伊坂幸太郎的同类小说,远胜『解忧杂货店』。
在奇幻背景中,去描摹日常的温情与浪漫,东野圭吾永远写不出伊坂幸太郎那样的告白:「你在哪儿,我骑长颈鹿去找你呀!」
因此,电影『解忧杂货店』拥有的,不过是一个略平庸的文本基础。而两版改编,又几乎紧紧绕着小说打转儿,这就导致,中日两版改编都成不了一出好戏。
『解忧杂货店』最有噱头的,自然是它的奇幻设定。
一家废弃的杂货店,神奇地化作时光隧道,三个少年意外地触摸到了穿越了三十年的人情温度。但古怪的是,你无法在两版电影中看到,这个奇幻设定对主线故事的推动有多大作用。
少年们传递给三十年前音乐人的,无非是一些不痛不痒的话语,而情妇自杀章节(国版中对应高利贷夫妇自杀),则完全舍掉了时空穿越的影响。设定与故事结合得最好的,是陪酒女段落。少年们利用时代优势,助其实现了命运的逆袭——当然,这样的「走捷径」实在无趣。
很明显,『解忧杂货店』的奇幻设定,想走的是反套路。就像国版杂货店主的一句台词:每个来咨询烦恼的人,其实心中早有答案——这也就预示着,『解忧杂货店』无意强化两段时空之间的互动,但结果造成,奇幻元素滑向了「鸡肋」的尴尬处境。
甚至,这样的时空穿越,还妨碍了主角塑造与故事节奏。因为频繁在过去时与现在时之间来回切换,留给杂货店主与三个少年的篇幅并不充足。
照理说,杂货店主与少年们的刻画,即使达不到绝对主角的地位,起码也该与单元故事中的主人公持平。但现在,无论国版或日版,少年们面目模糊,称不上合格的群像塑造。
相应的,国版与日版中,那些单元故事都占据了更显赫的位子,其中的主人公也更饱满。反观今日的少年与昨日的店主,都不过是串珠线罢了。
所以,『解忧杂货店』真正的同类,是去年在内地公映过的剧场版『深夜食堂2』,它们都近似于章节式拼盘电影。
当然,在相近的先天不足的基础上,日版仍优于国版。
首当其冲的,是日版在年代感还原的更胜一筹。两版的杂货店,高下立判。日版充满实感,那些破旧与斑驳,仿佛真是时光留下的蚀刻,而国版透出的,却是一股子人工造景的虚假感。
其次,回想两版中的表演,国版几无可以称道的表演,尽管它也集合了诸如秦昊、郝蕾这样的好演员,但他们不过是像被摆弄的道具,而非鲜活的生命。因为,国版中并没有多大的空间供他们发挥,而他们饰演的角色,也缺乏更多的细节铺陈。
反观日版,戏份不多的小林薰,演活了一个表面寡默、内心柔软的父亲,而从林遣都到尾野真千子,也是各有亮点。最大的赞美,一定要献给杂货店主浪矢的扮演者,西田敏行。浪矢的善良、犹疑、落寞、凄楚,西田敏行拿捏得恰如其分。
这其中还有日版独有的一幕,衰老的浪矢与年轻的恋人,在杂货店重逢,忆往抚今。在这个充满象征意义的场景中,过去与现在,遗憾与失意,溢于言表,而西田敏行与成海璃子的对戏,叫人动容。
所以,到底怎样的改编,才是好的改编?
好的改编,从来不是亦步亦趋,而是勇于剖开原作的血肉,直取核心。好的改编,无需折返原作,去理解影片的留白。好的改编,最终可以抛开原作光环,成为自成一体的作品。
而两版『解忧杂货店』改编,要是没有东野圭吾的大名,还能有多少人为它们买账呢?
原载『北京青年报』
不同于第二部长大后的女主,小时候的女主有着超出同龄人很多的冷静。上课钻进马蜂女主处理得很棒,马蜂受到威胁才会攻击,女主也是。
不过小男孩似乎没有威胁到女主叭,颁奖也是老师给他的,加上女主和小男孩争夺奖牌的镜头可能会更完整一点。而不是女主爹晚上问她,怎么杀的人全靠女主台词。
同样在片头的细节为摆放整齐的笔,第一部笔是在笔筒里朝着同一方向,第二部笔是在桌上被摆放整齐。可以
不同于第二部长大后的女主,小时候的女主有着超出同龄人很多的冷静。上课钻进马蜂女主处理得很棒,马蜂受到威胁才会攻击,女主也是。
不过小男孩似乎没有威胁到女主叭,颁奖也是老师给他的,加上女主和小男孩争夺奖牌的镜头可能会更完整一点。而不是女主爹晚上问她,怎么杀的人全靠女主台词。
同样在片头的细节为摆放整齐的笔,第一部笔是在笔筒里朝着同一方向,第二部笔是在桌上被摆放整齐。可以说是很呼应了。
还有女主推了小男孩跑过来找她爹,虽然还是面无表情,但是声音是有点上气不接下气的。但是这不是女主第一次s人吧?小男孩之前还有前保姆,一般来说一回生二回熟,应该不会惊慌了吧。
还有纵火案的那个找到线索的警长为啥没有后续了?在女主爹死后截然而止了?可是保姆死的时候女主爹在约会,也不能说明就是女主爹干的叭?
相较于第一部,第二部女主练习的笑容更加出神入化,死人后的情绪学习得也更外露(比如第二部里舞蹈队长死后的女主明显的悲伤),不再是第一部小男孩尸体被发现时惹人注意的面无表情。
不过第一部里一个小女孩是怎么爬上去取下来马蜂,再放到老师的车里,老外都不锁车的?还有保姆是真的普信作死女啊,这么吓唬一个小女孩也是该。不过她偷药的行为,两颗药能卖几个钱?还是国外药品就是贵,再者保姆怎么就觉得女主爹非她不可了?
另外老师发现女主偷手表所以不给女主颁奖,那为啥不直接说出来女主偷了手表?反而祸水东引害了小男孩?明明女主表现更优秀奖不给她,是个人都会心理不平衡叭?
当然这部剧也不在于身为小孩的女主s人本身,探讨人性善还是恶这么有深度的我也不太行,看片主要还在一个看片的过程而已。
生命的头两年,是我们最重要的经验,为我们成为什么样的人奠定了基础。
生命的头两年,是我们最重要的经验,为我们成为什么样的人奠定了基础。
有一种底气,叫实力派的演技!u1s1张博身上那股子永远不变的正气,还有那种不服输的劲儿,目前为止,张博的剧,他的表演还没有让我令人失望过。这次的《逐梦蓝天》感觉是博哥又一次突破,我太喜欢他演这种题材的作品了,从一开始的飞行员,军人形象的张博永远演在我的帅点上!开飞机的样子,追击敌机,甚至完成超高难度飞行击落敌机,实在是还原我军精神,看的人热血沸腾,加上博哥
有一种底气,叫实力派的演技!u1s1张博身上那股子永远不变的正气,还有那种不服输的劲儿,目前为止,张博的剧,他的表演还没有让我令人失望过。这次的《逐梦蓝天》感觉是博哥又一次突破,我太喜欢他演这种题材的作品了,从一开始的飞行员,军人形象的张博永远演在我的帅点上!开飞机的样子,追击敌机,甚至完成超高难度飞行击落敌机,实在是还原我军精神,看的人热血沸腾,加上博哥对秦天的人物塑造,既演出了这个角色所处年代年龄上的热血冲劲儿,又演出了飞行员的沉稳和责任感。还有当他驾驶飞机参与在剧中开国大典的飞过天安门敬礼的那一刻,画面感先不说,爱国情怀燃的我热泪盈眶,太骄傲~虽然后来因为受伤不能飞的样子,眼神黯淡身体佝偻着实在让人心疼,但当他说出决定造飞机的那一刻眼里的光又亮回来的样子,又被狠狠的戳到,再就是他面对挫折时的不妥协不放弃,都情不自禁的被带动跟他一样,哈哈哈,新买的书更香了,想跟剧中他演的秦天一样,每天打开学习强国,有!跨年龄的角色是很有挑战性的,《逐梦蓝天》这部剧70余年的时间跨度对演员真的是一种考验,但博哥对人物的把握很到位,现在看到30多集了,真的有觉得他是一个充满智慧又有点活泼且倔强的小老头,他对秦天在很多细节处理都十分很有趣~不过这也不是博哥第一次演这样跨度的人物了,之前在《大秦帝国》里,秦襄王嬴稷也是这样一个跨度很大的角色,从青年到暮年,但是这两个角色的反差感真的是巨大,一个是大国工程师的一生,一个是语文课本里最强反派的帝王,很难想象这都是同一个人演出来的,忍不住为博哥点个赞!同时,真的还挺期待“秦天”小老头后半生的戏份的,大概这个倔强的脾气,不会比年轻的时候“安分”!
狗屎一泡,五年还没团灭真不容易。什么叫丑化女性,这特么才叫丑化女性。白莲花圣母婊,一个营地才多点人做个疫苗你是救人还是害人?最后一波起码死大半战斗人员,还有捉僵尸的桥段也是醉了,这么多丧尸堵在门口也不清一下直接就开始放了不突破邪逼门了。众多丧尸剧里也就行尸走肉里的卡妈中后期最能看,大后期也有点蹦。
狗屎一泡,五年还没团灭真不容易。什么叫丑化女性,这特么才叫丑化女性。白莲花圣母婊,一个营地才多点人做个疫苗你是救人还是害人?最后一波起码死大半战斗人员,还有捉僵尸的桥段也是醉了,这么多丧尸堵在门口也不清一下直接就开始放了不突破邪逼门了。众多丧尸剧里也就行尸走肉里的卡妈中后期最能看,大后期也有点蹦。
看到图灵因为一个灵感,冲回办公室,之后图灵机计算出结果的那一刻,我直接泪奔了,坐在我旁边的人肯定觉得这哥们疯了。虽然我这辈子绝对不可能达到图灵的高度,但图灵那种孤独感我还是能感受的到的,所有技能类的工作,不管是写作,拍电影,画画,创作音乐还是写代码的人,在这个层面上都是相同的,就是,外人永远只能看到结果,而看不到创作的过程,也无法理解这个过程,最终导致这个创作的过程无比孤独。你以为,创作出少
看到图灵因为一个灵感,冲回办公室,之后图灵机计算出结果的那一刻,我直接泪奔了,坐在我旁边的人肯定觉得这哥们疯了。虽然我这辈子绝对不可能达到图灵的高度,但图灵那种孤独感我还是能感受的到的,所有技能类的工作,不管是写作,拍电影,画画,创作音乐还是写代码的人,在这个层面上都是相同的,就是,外人永远只能看到结果,而看不到创作的过程,也无法理解这个过程,最终导致这个创作的过程无比孤独。你以为,创作出少女在花田里奔跑的动画的人,就是那种在花田里奔跑的人吗,怎么可能呢,而是走火入魔伏案工作,呕心沥血燃烧生命创造作品的人阿。
与好电影的相遇,大多数时候是翘首期盼已久。而这部电影则并不在计划之内,所以被打动之外更多了惊喜。因为没有看过任何前期宣传或者预告片,对于这部电影没有任何先入为主的期待。于是就这样没有准备地被拉进了1856年的新年伊始,一个女人的声音沉静地描述着洗完的土豆上立刻结起了薄冰,在近乎毫无期待中开始了新的一年,不知命运将至。
与好电影的相遇,大多数时候是翘首期盼已久。而这部电影则并不在计划之内,所以被打动之外更多了惊喜。因为没有看过任何前期宣传或者预告片,对于这部电影没有任何先入为主的期待。于是就这样没有准备地被拉进了1856年的新年伊始,一个女人的声音沉静地描述着洗完的土豆上立刻结起了薄冰,在近乎毫无期待中开始了新的一年,不知命运将至。
这部电影令我念念不忘,超越了心中所有过往的佳作。它是爱情又不仅仅只是爱情故事,在短短不到两小时的时间里试图传达出如此复杂的信息。看完电影后我又相继在YouTube上看完了2020年9月威尼斯电影节的媒体见面会,以及一系列电影上映后的线上采访。我想试着结合演员们的谈话内容,来简单地探讨自己的感受。
技术上来说没得说,漆皮都看得真真的。很多杂烩,很多致敬梗都很有意思。对英国的各种名胜旅游景点都有描写。尤其到唐人街还能看到中国国旗名正言顺的出现在镜头里。在全世界美国人民都避讳我们的情况下,人家英国人就敢堂堂正正的整。从这一点上来说就应该分给高一点。
其中几段歌舞也都很好听,打开豆瓣才发现这么多大明星配音。回头再好好看看。影片的福尔摩斯和华生医生的形象是最符合原
技术上来说没得说,漆皮都看得真真的。很多杂烩,很多致敬梗都很有意思。对英国的各种名胜旅游景点都有描写。尤其到唐人街还能看到中国国旗名正言顺的出现在镜头里。在全世界美国人民都避讳我们的情况下,人家英国人就敢堂堂正正的整。从这一点上来说就应该分给高一点。
其中几段歌舞也都很好听,打开豆瓣才发现这么多大明星配音。回头再好好看看。影片的福尔摩斯和华生医生的形象是最符合原著的。福尔摩斯为了华生跟莫迪阿提共赴瀑布的场景致敬了罗伯特唐尼版的《福尔摩斯》,话说唐尼演福尔摩斯演的是非常好的。唯一的缺陷是他的身高矮了一点。(相比卷福的话)很有意思的动画片,而且有了公映版 之后,可以跟孩子一起看,其乐融融。
冲着??推荐的剧情追的,休闲时间的缓冲网剧(恶役系列我真的很爱看)
男女主偶像出身,颜值还可以,演技不太行,演员都呆呆的,配音拉起。网剧演技可以忽略。
剧情上,原女主前后黑化过程
冲着??推荐的剧情追的,休闲时间的缓冲网剧(恶役系列我真的很爱看)
男女主偶像出身,颜值还可以,演技不太行,演员都呆呆的,配音拉起。网剧演技可以忽略。
剧情上,原女主前后黑化过程设计随便,找证据过程纯反派自曝,反派设置剧情推动工具人,加快剧情节奏,网剧可理解,小成本时长节约。
恋爱过程家,酒店,宾馆。场景较少,感情飞增,略突然,网剧剧集少可理解。
人设设计我挺喜欢,注定杀死女主的反派和穿成善良女主的恶役,反派只能为了伤害她存在,相爱就会导致其中一人失去意义就会消失。漫画剧情上抛去黑化原女主没什么大问题,人物目的清晰。
但有明显硬广,一直以为会特别有一个镜头拍漫画男主在女主给他开拓新世界喝过加糖的苦咖啡后,自己加糖的场景,结果男主喝广告去了[哼]这里有点失望。
推荐指数3.5,休闲娱乐看,土狗的快乐。
本来期望值很高,以为是又一部曼达洛人级别的好剧,没想到第一集只看了几分钟就已经受不鸟了。节奏拖沓,剧情沉闷。上来男主一通挨揍,然后不知为何就有了温明娜辅佐,还忠心耿耿。宝强一样男主像个农民的长相已经让人惊愕,打不过别人还声称以理服人。打斗的虚假已经超过了抗日神剧,温明娜在神盾局里的英姿哪儿去了?不敢相信这是卢卡斯工作室出的。
本来期望值很高,以为是又一部曼达洛人级别的好剧,没想到第一集只看了几分钟就已经受不鸟了。节奏拖沓,剧情沉闷。上来男主一通挨揍,然后不知为何就有了温明娜辅佐,还忠心耿耿。宝强一样男主像个农民的长相已经让人惊愕,打不过别人还声称以理服人。打斗的虚假已经超过了抗日神剧,温明娜在神盾局里的英姿哪儿去了?不敢相信这是卢卡斯工作室出的。