一共26集,每集46分钟,讲述了一个由父亲传递的一只飞马而链接起儿子与被拯救女孩,产生时空重叠的故事。可怜天下父母心,在父亲牺牲前还凭借着强大的父爱帮助儿子找到未来女朋友。
喜欢带有奇幻色彩的剧集,可能是因为远离现实,可以在未知的时空透口气吧。
剧中的设定是,4
一共26集,每集46分钟,讲述了一个由父亲传递的一只飞马而链接起儿子与被拯救女孩,产生时空重叠的故事。可怜天下父母心,在父亲牺牲前还凭借着强大的父爱帮助儿子找到未来女朋友。
喜欢带有奇幻色彩的剧集,可能是因为远离现实,可以在未知的时空透口气吧。
剧中的设定是,4个月前的实习记者程家乐与4个月后的失业律师柯震宇租住在同一套房间,每晚10:06,两个时空就会交叠,4个月前的程家乐及其周围的物品都会来到4个月后的柯震东的房间。
有一些问题,一直无法想明白;
1/ 剧中设定:房间正门走出是2018年,后门走出是2017年。剧中也强调过一次柯震宇担心负起出走的程家乐在2018年无处可去,出门找他的情节,那么其中闺蜜和慕检那么自然的在时空融合的时候从正门走了出去,他们走入的到底是哪一年?
2/ 大军在时空融合前从正门发了一条语音留言给4个月前的自己,为什么过去的大军可以收到?故事结尾4个月前的大军哪里去了?
3/ 剧名是1006的房客,为什么是每晚时空融合开始的时间?10:52分是第一次程家乐死亡的时间,也就是柯震宇在记者会后门捡到飞马的那个时间,那么46分钟的时空融合是因为每集时长的原因吗?
虽然有些地方不是非常明白,也不喜欢女主这个人设,但是并不耽误我喜欢这部剧集。特别是男主李国毅各种微妙的小表情,让这个男人的魅力不仅停留在颜值,还深入到了灵魂。
隐忍的父亲的爱在死后牵引着儿子一步步改变,并最终找到了属于自己的幸福,带着爱的飞马合二为一,奇幻归于现实。
善良的人并不一定做善良的事,有时候盲目的正义也许就是杀人与无形的刀具,就像剧中的慕检和最初的程家乐。事情往往有多面性,我们看到的听到的也也许只是局部,以偏概全去评论一个人抑或一件事儿,带来的影响也许是我们都无法预知的。
愿每一个人的床头都有一只无形的飞马,穿越时空,看到真实。
近日,中央广播电视总台《国家记忆》栏目推出的纪录片《大国仪仗》,以10集的篇幅,第一次运用丰富的纪实影像和权威采访,对这支特殊之旅、神秘之旅进行了全面详尽的展示。
近日,中央广播电视总台《国家记忆》栏目推出的纪录片《大国仪仗》,以10集的篇幅,第一次运用丰富的纪实影像和权威采访,对这支特殊之旅、神秘之旅进行了全面详尽的展示。
今天依旧和家里的兄弟姐妹们去看了熊出没,每年都看,熊出没春节系列一直做得挺好的,算不上很精品,但是放在春节,作为一家人一起去电影院看的贺岁电影,已经足够出彩。
从《过年》到《重返地球》,最开始主要是走温情路线,到《狂野大陆》和《重返地球》开始有一些现实问题的思考,这是让我比较惊喜的,所以对今年的《伴我"熊心"》也挺期待的。
但是今年这部实在让人一言
今天依旧和家里的兄弟姐妹们去看了熊出没,每年都看,熊出没春节系列一直做得挺好的,算不上很精品,但是放在春节,作为一家人一起去电影院看的贺岁电影,已经足够出彩。
从《过年》到《重返地球》,最开始主要是走温情路线,到《狂野大陆》和《重返地球》开始有一些现实问题的思考,这是让我比较惊喜的,所以对今年的《伴我"熊心"》也挺期待的。
但是今年这部实在让人一言难尽。
看前一半的时候,我一度以为这部片绝对烂了,垮了。
在熊妈妈发现自己是机器人之前,剧情很明显是一个老套的"小蝌蚪找妈妈"的故事。
坏人很明显,妈妈去了哪里也能猜到,再加上不断渲染的母子亲情,让我忍不住拿起手机看了一下时间。
不是说不可以温情,但是要看是怎样的呈现方式,真正让人感动的温情是真实的内容,而不是放个背景音乐,唱歌摇篮曲,然后大声喊妈妈就可以敷衍了事的。
前一半关于温情的呈现就是商业片用烂了的公式,我没有看到关于熊二熊大和妈妈相处的具体内容,只看到了他们一直想妈妈,想妈妈,然后看到了他们的妈妈是一个慈爱的母亲形象。
或许有人会说,这些在后面会慢慢展现,如果这样的话,那前面这些内容是不是就太过累赘了呢?
如果前面的内容只想交代简单的信息,就不该占那么大的篇幅。
总的来说,前一半本来只是一个引入,但是导演实在做得太长了,反而让人失去兴趣。
凭借着对这个系列的执着,我还是继续看下去了。
后面那一半的内容终于让我提起精神了,后面这一半才是动画的主题,这个主题不只是温情,探讨的是人工智能和人有什么不同,可以说从这里开始,整部动画的深度提上来。
人工智能和人有什么不同?动画通过熊大熊二和熊妈妈的母子之情回答了这个问题,那就是人在被爱的时候,是能感受到的,这种感受在心里变成一种对外界的温柔,他们会去爱人。
但冰冷的机器人不会感受到被爱,所以他们也不会由衷地去爱人。
就好像动画里,熊妈妈最开始只有服务意识,熊宝宝需要什么,她就给他们什么。
但是当熊宝宝叫她妈妈,信任和依赖她的时候,她感受到了孩子对母亲的爱,这种爱让她感受到温暖,她感受到了,并且去爱熊宝宝。这就是动画中所谓"关键技术",这是独属于人的特性,是人工智能所不具备的。
人和人工智能的区别很多电影都探讨过,角度不同结论也不同,但主要是两个角度,一个是人类的理性,一个是人类的情感。这部动画讨论的是后者,电影《人工智能》也对此做过讨论,也是借用母亲和孩子之间的感情。
所以说,《伴我"熊芯"》的主题是很不错的,并且也讲得很清楚,作为贺岁的动画片来说,很成功地把这个主题通俗易懂地传递给了观众。
如果能把前面那个引入做短一些,把重复煽情的内容砍掉,认认真真把主要剧情做好,是很出彩的。但是怎么说呢,注水,尤其是用老套煽情手段注水,也已经成为商业片的常态了。
还有就是关于光头强的戏份,感觉今年的太少了,甚至成了一个可有可无的工具人。
作为熊出没系列的主要角色,光头强承担了将近一半的喜剧效果,在这部电影中沦为工具人,直接导致电影没那么有趣了。
感觉整部电影就只有熊二洗澡和光头强喝奶让我笑了一下,其他就没啥了。
所以对比往年来说,今年这部老套煽情太多,片子太长,好玩儿的有趣的内容极少,但立意高。
父仇得报,财富回归,恶人伏法,浪子回头,爱情甜美,花好月圆。铲除了黑暗之后,一切蒸蒸日上。剧中出现过多次“不能拒绝的提案”直击人性,超越预期,因而往往让人难以拒绝,而剧末不能拒绝的提案是爱情,一个让人心满意足的句号。
男女主角都专注于事业,爱情戏份不算多,但这样也好,不像某些剧过度渲染爱情了。男女主都不是恋爱脑,志同道合扳倒
父仇得报,财富回归,恶人伏法,浪子回头,爱情甜美,花好月圆。铲除了黑暗之后,一切蒸蒸日上。剧中出现过多次“不能拒绝的提案”直击人性,超越预期,因而往往让人难以拒绝,而剧末不能拒绝的提案是爱情,一个让人心满意足的句号。
男女主角都专注于事业,爱情戏份不算多,但这样也好,不像某些剧过度渲染爱情了。男女主都不是恋爱脑,志同道合扳倒大敌,看着很爽。
之前看了原著《经山海》,很惊讶看到一个从男性视角歌颂基层女干部的作品,被作者塑造的吴小蒿所打动,吴小蒿不仅仅是基层女干部的写照,更可以说是大多数中国女性的真实写照。
一开始我并不看好这部剧。从预告来看,可以说是与原著基本没啥共同点了,是个全新的剧本。前三集的水平不稳定,剧情有好有差,第二集饭局的那场戏,
之前看了原著《经山海》,很惊讶看到一个从男性视角歌颂基层女干部的作品,被作者塑造的吴小蒿所打动,吴小蒿不仅仅是基层女干部的写照,更可以说是大多数中国女性的真实写照。
一开始我并不看好这部剧。从预告来看,可以说是与原著基本没啥共同点了,是个全新的剧本。前三集的水平不稳定,剧情有好有差,第二集饭局的那场戏,让我眼前一亮,从第四集开始,剧情逐渐步入正轨,越来越好看。楼主作为一个曾经在基层干过几年扶贫工作的人,对剧里描写的村里的人物性格,生活方式,以及基层工作做的事情,很有感触,也较为认可。虽然说本剧改编幅度相当大,但是,我看到了主创的诚意,给这部剧打四星。
现在,就和小说对比,说一下各方面的优缺点。
一、小说和剧的侧重点不同
小说重点塑造人。小说70%的篇幅都在写吴小蒿,全面立体的塑造了一个不屈服于命运的女人,她是怎么想的,怎么做的。吴小蒿出身不好,又遇人不淑,但是一直在与不公的命运做抗争,凭借自己的努力,一步步站稳脚跟,实现人生价值。就是她这样坚韧不屈的品质,打动了我,就像她的名字一样,虽然是颗小蒿,但是也要顽强不屈的活着。小说对其他角色描写的都不是很深。
剧里重点写事儿。属于强情节剧,弱化了吴小蒿的人物形象,丰富了其他角色。以矛盾推动事情发展,所以塑造了性格耿直,说话也直接的吴小蒿,就是利用吴小蒿的性格制造矛盾,来推动剧情发展。真就工具人。剧情冲突方面我觉得强于小说,小说里事情发展比较顺利,矛盾冲突不强。
二、主要人物的人设改变。
吴小蒿:原著中,吴小蒿出生在重男轻女的农村贫困家庭,家里五个女儿,因为没有儿子,他父亲一辈子在族里抬不起头。吴小蒿就更卑微,没有地位了,上学是她唯一的出路。为了能上大学,她接受了自己并不喜欢的县长儿子尤浩亮。婚后价值观的不同和由的强烈控制欲,导致吴小蒿常年被家暴,但是她没有能力逃出去,再这样的成长环境下,造就了吴小蒿忍辱负重、忍耐力极强的性格。在乡镇工作中的吴是个谨小慎微、心思细腻,但是也是个敢想敢干、敢于承担的人。
剧中,吴小蒿依然出身农村,但是并不卑微,老公更是把她捧在手心里,编剧给了她一个虎直的人设,显得和基层女干部很突兀。所以对于全书最重要的女主人公的改编只能打个差评。
贺丰收:和小说差异不大,处理事情雷厉风行,但是文化不高,解决问题的办法简单粗暴。剧里相对小说增加了很多戏份,改编相对比较好。
由浩亮:小说里是县长儿子,没文化、猥琐、不学无术、仗着父亲人脉经常干坑人生意的纨绔子弟,未达目的不择手段,对吴小蒿有着强烈的控制欲,经常家暴。
剧里简直调了个个儿,虽然没有明确提,但是能看的出来沿用了小说里的出身,父亲依然是退休高官。并且成了吴的大学同学,帅气多金宠老婆的好男人。当然我明白,是为了过审,党员干部的家属不能是负面形象。但是这个人物改的也脱离了实际情况,由是高干子弟,吴依然是农村出身的姑娘。老马告诉我们,经济基础决定上层建筑。当然也决定着家庭地位,这两人的婚姻,可以用门不当户不对来形容,剧中由对没背景的农村出身的老婆无条件的这么迁就就很假了,反正生活中我是不信......国内编剧,致力于打造完美男神,把多少未婚女性往坑里带,偶像剧那么写到也罢了,这种生活剧,塑造这种人设就太假了。求求别再忽悠未婚女性了。由于由浩亮人设的改变导致吴小蒿人物的行事出发点和走向都发生了根本性变化,也使得原本很多顺理成章的事情变得不合理,所以我没法评价这改编是好还是不好。
慕平川:根本性的改动,小说里是贺丰收的发小,小时候救过贺一命。唯二的反派人物,渔霸,经常欺压百姓,扫黑除恶的对象,与贺丰收有着剪不断理还乱的关系,也是改变贺结局的人物。
剧里改成了一个带领百姓致富的村支书。这个人物的改编我觉得很可惜,如果沿用小说的设定,作为反派人物可以增加很多戏剧矛盾,也正好能展现近几年国家扫黑除恶的成果。也不至于把所有的矛盾靠吴小蒿的耿直人设来推进。再次感叹一声,太可惜了!
三、分集剧情分析
(第一集)
1.吴小蒿去乡镇的理由。
小说吴小蒿去乡镇主要理由是逃离家暴和老公的控制欲。其次也有在文史办不得志,想去实现更大报负的原因。
剧里,很多人觉得吴小蒿家庭这么完美,还要去乡镇受苦,觉得不现实。这我就想说一句,这是因为大多数观众依然是旧思想,自觉得把女性放在了家庭的位置,觉得女性就该以家庭为主,过的不幸福的才会去受苦。对于有这样想法的观众,我只能送一句呵呵,谁说女子不如男,不能追求事业,不能追求人生理想。
编剧在两个人的对话中交代了足够的理由。吴小蒿是历史系高材生,热爱历史,想要有一番自己的作为,原本她觉得自己能出书是很骄傲的一件事情。没想到她费劲心血编的《隅城文史》却没人看,将她的骄傲击落一地,觉得自己的工作毫无价值,所以她选择去乡镇为百姓干实事,实现自己的人生价值。对于这个改编,我觉得很好。对于目前这样的人设,给足了理由。
2. 吴小蒿把女儿锁车里。对于这个剧情,我只能说一句编剧智障(鉴于有多个编剧,我只能骂写了这场戏的编剧)。
3. 办公室那把破椅子。没有在基层工作过的一定会说假吧,但是这个真很真。现状就是国内每个地区每个乡镇发展极度不平衡。经济落后的乡镇办公楼和办公桌椅破破旧旧,有好的的桌椅尽可能都给书记镇长配备了,毕竟偶尔要接待上头下来考察调研的领导。副镇长的办公室用旧的,那是很平常的。以前工作时帮一个副镇长干过活,她负责主持一个大项目,办公室只有一台大概十几年前的电脑,系统极其难用,也没有给配打印机。她把单位唯二的两台好电脑留给我们办公室了,因为我们的岗位性质对电脑要求非常高。所以,乡镇领导就是这样的朴实。
4. 李言密将安全生产工作推给吴小蒿。这段也是小说里没有的剧情,但是写的很好。从他背后观察吴和贺争执还在那儿看笑话就能看出是个没有责任心的不敢担事儿的人,墙头草一个,但是很会琢磨其他人。原本这事儿没定,他几句话就推给了吴,吃准了吴不会去书记跟前核实,故意来一句:要不咱们去请示一下?在书记镇长跟前又推脱给以前敲定的事儿,还为书记镇长想好了后路。机关人事斗争,推诿扯皮写的淋漓尽致啊。
(第二集)四人饭局。前两集最精彩的一场戏。
这个不想细说了,大家应该能看的明白。
第一集就有铺垫,由浩亮得知吴小蒿去楷破镇当副镇长,虽然心里不愿意,但是脑子立马开始为自己的利益盘算起来了,立即去找了慕平川,刚想说股份的事儿,被慕刻意打断了。慕随即就提出了请吃饭的事情,立马想到搬出贺来压由的小心思,但是并没有告诉贺会来。餐桌上,慕专门点了小逛鱼,以及讲了傻逛鱼的故事,话里话外暗示由别自作聪明。你以为你老婆当了副镇长你就能压我一头了?我和贺镇长的交情,可比你深多了,你有副镇长,我有一把手镇长。而吴小蒿一来上班就和贺不对付,以为在说自己。但是由依然不死心,剩两人时挑明了,慕只好明明白白的告诉他,你是生意重要还是老婆前途重要?
第三集没什么好说的
(第四集)
小冷库爆炸,吴小蒿与贺丰收起争执。
这个剧情小说里也有,但是改的比小说好。
小说里我记得是大年三十村民私藏烟花爆竹发生的爆炸。吴小蒿想如实上报,但是胳膊拗不过大腿,被贺和周压了下来,靠慕出钱安抚家属摆平了这个事情,也因为这个,吴在慕跟前始终低一头,后来是吴主动对纪委检举自己。正是因为小说里吴小蒿没有剧里这么强硬的性格,才会形成瞒报的事实,剧里吴小蒿耿直又正直,不能容忍这样的事情,所以在争吵纠结过后最终如实告诉了周书记,所以耿直有耿直的好处啊。
今天就先更新到这儿。
横空出世
横空出世
今年等s4周更的时候把s2和s3重刷了一次,才知道两年前看剧的时候有多漫不经心。只知道要求米琪变得完全独立完全强大,只想把般配的伴侣按头给她,完全没有理解编剧的意图。
这篇评论重点不是写s4,而是想回顾往季那些伏笔和对照,写米琪长达三季的成长过程。
今年等s4周更的时候把s2和s3重刷了一次,才知道两年前看剧的时候有多漫不经心。只知道要求米琪变得完全独立完全强大,只想把般配的伴侣按头给她,完全没有理解编剧的意图。
这篇评论重点不是写s4,而是想回顾往季那些伏笔和对照,写米琪长达三季的成长过程。
在大概发展到中后期部分,王永旺对坐在椅子上看太阳的外星人聊,外星人说我们没有爱情。没有爱情?没有爱情你们外星人是如何繁殖的呢?靠强制生殖吗?像宠物配种那样?还有,说没有太阳,没得恒星你们不就变成流星了吗?没有恒星的引力管着,你们不就满宇宙飞吗?,还有生命,没有来自恒星的能量,你们星球是如何出现生命的呢?(别扯什么能量耗尽,能量耗尽得有能量可耗吧)还有,出现
在大概发展到中后期部分,王永旺对坐在椅子上看太阳的外星人聊,外星人说我们没有爱情。没有爱情?没有爱情你们外星人是如何繁殖的呢?靠强制生殖吗?像宠物配种那样?还有,说没有太阳,没得恒星你们不就变成流星了吗?没有恒星的引力管着,你们不就满宇宙飞吗?,还有生命,没有来自恒星的能量,你们星球是如何出现生命的呢?(别扯什么能量耗尽,能量耗尽得有能量可耗吧)还有,出现的外星人全是女的,你们人种里是男性身体素质不如女性,还是说你们人种是无性人呢?前面配种还得是无性繁殖啊!外星人长得和人类一样又是什么回事呢?不仅长得一样,每个外星人,不知是每个人都有一个爱美的心,还是怎么回事,脸上的粉底打了不知几百里厚,皮白的跟刷了层石灰似的,姐姐们,你们的星球都要毁灭啦,还搁那爱美呐!还有,连音乐声波频率都能抑制效果的武器,你们的科学家实在是太逊了!即使枪不能用,你们母星派你们来工作,就一点体术都没教吗?外星人和地球人2v2,外星人出意外枪不能用,就能被地球人用皮皮虾轻松压制,枪不能用,你们舰队,这个科技发达、战斗里高超,纪律严明的部队,没有枪就被一群乌合之众包围,你们外星人的脸面何在?
能量转化晶石的升天会让村子消失,你起码把为什么说出来吧?这能量只能让一个小村子消失的小东西能让你们星球存活,实在离谱,除非你们星球这个表面积还没这个度假村大。
村子消失时,这个小孩看着房子消失,一点惊讶的反应也没有,请问您是见过大世面的人吗?粒子又重组成小孩时,真实的反应不应该是摸摸自己还在不在吗?结果又直接用倒放,您导演再拍一次,特效师在做一次,会花多少时间,用多少钱啊!粗制滥造!
编可以,天马行空的编,脱离逻辑的编,这种剧本是不会让人感到精彩的。加上导演的安排,切,这电影敢上新年榜,不知是不是拿了一盆屎缸子,新年来了,人一进电影院,啪的一下扣你头上了,然后说:“新年快乐!”
很不错的一部青春电影,片段式的记录,回忆与现实的穿插,真挚的爱情与无奈的痛病,虽然有将太多无奈归于一起的嫌疑,但也因此才更能突出爱的纯粹。大家的青春里都有或多或少的遗憾,这部电影也很容易就能引起大家的共鸣,影院里欢声笑语夹杂着掩面低泣,也是很能共情的,都是年轻一代的新生演员,还是挺值得一看的,<姐夫>一贯暖男的形象还是很符合他的气质的,希望这些
很不错的一部青春电影,片段式的记录,回忆与现实的穿插,真挚的爱情与无奈的痛病,虽然有将太多无奈归于一起的嫌疑,但也因此才更能突出爱的纯粹。大家的青春里都有或多或少的遗憾,这部电影也很容易就能引起大家的共鸣,影院里欢声笑语夹杂着掩面低泣,也是很能共情的,都是年轻一代的新生演员,还是挺值得一看的,<姐夫>一贯暖男的形象还是很符合他的气质的,希望这些青年演员都能越来越好
剧中邹叔宝去了苏区,还有赖西诺和孩子在等他,现实中邹作仁烈士在给苏区送物资的路上就惨死了,我看了文章大概1933就牺牲了,而且他们家族真的前赴后继,邹端仁,邹春仁,邹佛仁一共有13个人,都没活到,都被虐杀,满门忠烈,太不容易了,电视剧还是简化了历史的残忍,让邹叔宝他们去了苏区,没有惨死,还有曹瑞英最后是不是他放的潘雨青
剧中邹叔宝去了苏区,还有赖西诺和孩子在等他,现实中邹作仁烈士在给苏区送物资的路上就惨死了,我看了文章大概1933就牺牲了,而且他们家族真的前赴后继,邹端仁,邹春仁,邹佛仁一共有13个人,都没活到,都被虐杀,满门忠烈,太不容易了,电视剧还是简化了历史的残忍,让邹叔宝他们去了苏区,没有惨死,还有曹瑞英最后是不是他放的潘雨青
人生当中很多事情,说不清怎么就一语成谶。你以为不详只是预言,结果真的酿成灾祸。你以为再见只是下次再见,结果却是永别。你每日行走于日光之下,以为黑暗不会到来。可是夜已悄悄降临。对有些人你强大如狼似虎,对有些人你却如困命运风暴之中。每个人的能力有限,生命有限,时间有限,可人人都如醉生梦死,并不自知。
所以佛教里说,贪与爱为同体异名。三界者:贪嗔痴是。
电影里对于这个贪字诠
人生当中很多事情,说不清怎么就一语成谶。你以为不详只是预言,结果真的酿成灾祸。你以为再见只是下次再见,结果却是永别。你每日行走于日光之下,以为黑暗不会到来。可是夜已悄悄降临。对有些人你强大如狼似虎,对有些人你却如困命运风暴之中。每个人的能力有限,生命有限,时间有限,可人人都如醉生梦死,并不自知。
所以佛教里说,贪与爱为同体异名。三界者:贪嗔痴是。
电影里对于这个贪字诠释的淋漓尽致。年少的女孩贪恋爱和自由,虽然她并不知什么是爱,什么是自由。年长的父亲贪恋爱和威严,对女儿的爱,在女儿面前的权威,在人世间经验的判断,容不得沟通和妥协。位高权重者贪恋权势,而身边的人也不惜为了留住这权势铤而走险。雇佣兵大概是这个世界上最让人无法同情的职业,贪婪于利益,可以置生命与人性于不顾,它与战争、死亡和金钱绑在一起,尤其是电影里面如果要出现一个很厉害的反派的话,那么首选都是雇佣兵。总之,人一贪婪,就从人性退化为了兽性,什么自私、暴力、血腥种种恶之花蔓延开来。
life is limited,just accept.这是告别的意喻。但这意喻对于一些人来说,大概是置若罔闻。而它也确确实实得告诉我们,人之一生,需要克制,克制自己想要更多,得到更多的欲望。
我不太相信因果论,对于杀破狼这一系列所想表达的因果宿命论难以赞同。同样的因未必能造成同样的果。而量子力学的发现也正是了万事万物之间的联系不是因果,而是概率。搅散女儿不成熟的婚姻决策的父亲绝不是意图将女儿逼入绝境,他只是依照自己的经验期望女儿幸福。可是他碰上了小概率,当贩卖人体器官的黑警察经过,他的女儿恰巧一个人在那里。
不止是打斗,古天乐这次的内心戏演得也是淋漓尽致,尤其是海边认尸时候的每一个微表情,每一个脸部肌肉的紧张与放松,每一个反应都是教科书似的表演。
最后几点观后感:不要带14岁以下的儿童观看本影片。旅游不要一个人!未成年的少年少女们多一点自知自爱。做父母的多一点耐心和沟通。做父母官的,一不要尸位素餐,二不要作恶。这个世界一定可以好一些。
人生,谁没有几件让自己觉得后悔的事情。只不过有些人的后悔是一时,有些人却是一世。愿这社会阳光的概率远大于黑暗。
在几乎没有院线新片可看的10月,声色场所开启了属于南方的“电影节”- 「在南方」电影放映计划,可谓是久旱逢甘露。购票的时候不自觉地在豆瓣搜每一部的评论,这似乎已经成了一种习惯。当周末的空闲时间被挤占得断断续续时,这种习惯尤其显得重要。看了低于预期的,会觉得失落,遇到高于预期的,会觉得庆幸,对于没有看上的,只留下无尽的想象与期待。始终觉得,只要每一种感受都是跟电影相关的,就是美好的,只不过人总
在几乎没有院线新片可看的10月,声色场所开启了属于南方的“电影节”- 「在南方」电影放映计划,可谓是久旱逢甘露。购票的时候不自觉地在豆瓣搜每一部的评论,这似乎已经成了一种习惯。当周末的空闲时间被挤占得断断续续时,这种习惯尤其显得重要。看了低于预期的,会觉得失落,遇到高于预期的,会觉得庆幸,对于没有看上的,只留下无尽的想象与期待。始终觉得,只要每一种感受都是跟电影相关的,就是美好的,只不过人总是贪婪的,有机会选择庆幸,谁又愿意承受失落呢。最终,我选择了名不见经传的《漫游》《天落水》和早已闻名于群的《回南天》。因为最近才补完侯导的《海上花》,很是喜欢,所以就瞄上了同样讲述老上海故事的《天落水》,至于会看上豆瓣只有5.8分的《漫游》,完全是因为套票优惠,反正是打算花一个下午的时间了。虽然《漫游》在豆瓣上只有5.8分,但是我的友邻打分有7.5分,不难推测出它是一部比较作者向的电影,这也是很多导演拍处女作会选择的方向。导演祝新是96年的,大学期间自费2万块,拉着亲戚朋友断断续续拍完了这部粗糙的处女作。虽然制作廉价,表演笨拙,但是仍然摁不住导演对这部电影的创作想法和表达欲。影片前面的篇幅很长,节奏缓慢,加上全是素人出演,很多观众表示闷到想打瞌睡,中途我也差一点就睡过去了。南方的午后,在没有开空调的影厅,看一部闷热无聊的处女作电影,打瞌睡也变得理由充分。南方的夏天很闷热,热得我睁不开眼,有时候只能睁一只眼闭一只眼。于是,假如错过了什么,我也不会感到惊讶。遇到喜欢的作品,总是喜欢用另一部给我带来相同感受的影片来做比较。祝新在《漫游》里默念作文段落,毕赣在《路边野餐》里朗诵诗歌节选,我似乎看到了两个同样热爱电影的充满才华的年轻人,开始了他们不平凡的电影之旅。雪花屏的电视,走失的乌龟,神秘的山洞,真实与幻想交错,模糊了时间概念的叙事结构,这部影片的很多特质都让我想到毕赣。相比之下,毕赣的运镜手法和姑父的演技让《路边野餐》看上去更成熟。但是,祝新作为一个在读大学生,拍电影的想法和表达方式也已经超越了他这个年纪该有的实力。《漫游》整体有点头轻脚重,我不否认影片前面部分的无聊和沉闷,但是最后十几分钟的镜头让我“原谅”了前面的平庸。人物的渐进渐出,跟随着缓慢的镜头,营造出诗意的空间感,那一缕轻烟飘过的画面甚至让我想起了塔可夫斯基。漫游的感觉随着江面流动,大船鸣笛驶过犹如飞船一般穿过心间,这种体验可以说是非常震撼了。结尾《渡口》的音乐响起,充满离别与祝福的情绪也涌上心头。《漫游》传达出来的感性是模糊的,也是暧昧的,过去的时间被折叠起来,越是模糊的记忆我们越只能通过熟悉的人和事去还原,很难凭自己的时间感去连接。导演说,超越时间区域范围内的东西,更多是依靠感性去连接的。同样的,阿彼察邦在《能召回前世的布米叔叔》里借男主角布米的妻子鬼魂之口:鬼是没有时间概念的,只记得人。所以,大概因为我是一个感性的人,才会喜欢上特别感性的电影。影片选择了小女孩的视角,正是想削弱成年人身上被训练出来的时间感,从而建立起最单纯的感性连接。现在回过头来看上面这款海报,味道就很不一样了。从别处得知,导演祝新正在筹备新片《未来信》,规模预计会扩大1000倍,专业的演员出演,幸甚!这种似曾相识的感觉,让我很想如当初期待《地球最后的夜晚》一样,期待《未来信》。所以,你现在应该能体会到这次《漫游》的选择,让我觉得有多庆幸了吧!
有剧透!!中量剧透,介意者慎点。
记得刚看到这部新剧时,我因其与《怪奇物语》相似的海报和题材而感到有点厌倦(我是用二倍速把怪奇刷完的)。
后来经朋友推荐我打开了这部剧,没想到我只用3天就把它看完了。
我得说它有很多《strange
有剧透!!中量剧透,介意者慎点。
记得刚看到这部新剧时,我因其与《怪奇物语》相似的海报和题材而感到有点厌倦(我是用二倍速把怪奇刷完的)。
后来经朋友推荐我打开了这部剧,没想到我只用3天就把它看完了。
我得说它有很多《strange things》没有的优点。
首先我没有开倍速,因为剧情没有让我觉得拖沓,女孩们的行为、动机和情绪都被自然地呈现,不拖泥带水,几乎每一集都有新的人物和惊喜。
其次,其实也是最重要的一点,那就是如剧名所示,主角团是四个性格各异的12岁女孩,没有男人!!!
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
但是最后十分钟,突然冒出来的死刑犯相关人员的视角,一下子就把我抓住了。那种熟悉的,真实的,久违的,所谓社会派的魅力。纸上的照片和零碎的一瞥拼不成一个人的面貌,但是回溯真实的日常的片段,平凡的好心大叔似乎比面目可憎的嫌犯更鲜活。
“早上就是死刑犯最畏惧的时间”这个描写,在《十三级阶梯》里也看到过。再次看到又生出了代入感,好慎人。
这次看来又是抢时间的故事,赶在执行之前洗刷罪名。每次看到因为被冤枉而赔掉一生的故事,就觉得很沉重。
P.S. 麻酱和亮平这么有CP感是真的没!想!到!磕死了!怎么回事铃木亮平怎么越来越帅了,真的好喜欢看他演戏,演啥像啥。