这年头网上流行的口头禅是“大力出奇迹”,我看未必。依我之见,“用心”才能出奇迹,放在电影上也一样。《奇迹·笨小孩》就是这种用心拍出来的电影,没有大牌明星,没有豪华外景和惊人特效,却能说人话,接地气,拍到人的心窝子里,看得人很舒服。
看头一分钟的戏,我就在心里给它打了个“春节档第一”。为什么?就“送妹妹上学”这一段,镜头剪接之
这年头网上流行的口头禅是“大力出奇迹”,我看未必。依我之见,“用心”才能出奇迹,放在电影上也一样。《奇迹·笨小孩》就是这种用心拍出来的电影,没有大牌明星,没有豪华外景和惊人特效,却能说人话,接地气,拍到人的心窝子里,看得人很舒服。
看头一分钟的戏,我就在心里给它打了个“春节档第一”。为什么?就“送妹妹上学”这一段,镜头剪接之流畅,音效之丰富,能看出制作的认真。不但凝练地传达出了“这是一个兄妹二人相依为命的残缺家庭”的有效信息,而且生动地展现了兄妹俩的情谊和苦中有乐的家庭氛围。妹妹给忙着梳头的哥哥咬一口包子,自己再吃,却因为哥哥在后面使劲,她怎么也够不到包子——负责却欠考虑的哥哥,其实自己也还是个孩子。这样细致而富有生活气息的质感,是现实题材制胜的法宝。有了这个,电影就成功了一半。
看到一半,我直接给它预定“虎年华语电影十佳”没跑了。原因很简单,文牧野的上一部戏《我不是药神》是我心目中2018年排名前三的电影,对标之下,这部新作延续了《我不是药神》中的底层视角和小人物奋斗情节,普通人陷入不得不全力以赴的绝境,持一个无可置疑的善良动机,演绎披荆斩棘伤痕累累终于抵达彼岸的温暖故事。既有一波三折的情节,又有追逐、打斗等商业元素,是质量过硬的类型片。但除此之外更让人动心的是,片子里那些丰富的细节,兄妹俩在夏夜驱蚊,景浩身上来回换的两三套衣服,加上出席婚礼的衬衣和结尾的西装,梁经理不时的捶腰……文牧野的电影,从来不像时下流行的某些片子,靠言语和贫嘴来营造戏剧效果,而是充分调动服装、道具、美术每一个部门,用尽所有手段来呈现人物的生存状态并推动剧情。这些细节充实了看似不可能的传奇故事,精巧的场景设计环环相扣,就算如某些人说的是“心灵鸡汤”,那也是用走地鸡文火熬出来的,喝上一碗,是享受。
电影强大的黄金配角阵容既是群戏部分的演技保证,也是一个庞大的彩蛋迷宫。有心的观众能在里面找到《我不是药神》中的大部分熟面孔。有名有姓的,包括演李经理的王传君,演高空清洗队队长马越的章宇,演老杨的岳小军。没名没姓的,包括演心脏科大夫的杨新鸣,客串婚礼厨师的徐峥,熟悉前作的观众自然会心一笑。而里面最大的“绿叶”,自然是演传达室孙伯的著名导演田壮壮了,大师的戏依旧是妥贴到位,从不过火,却让人过目难忘。
景浩的成功,一半是逼出来的,一半受惠于大环境。不被逼到绝境,常人迸发不出来那股心气儿。没有大环境,有了心气儿也没机会出头。景浩的成功,是深圳这座城市发展的一个缩影,也是千万中国人在过去四十年间奋斗成功的概括。一个社会论出身还是论能力,决定了这个社会的活力和面貌。面对西装革履的李经理,景浩杠了一句“这跟我的年龄有什么关系?”就有第二句“这跟我做什么行业有什么关系?”还饶上一句反击“你不也是打工仔?”看似平常的三句话,道尽了中国社会发展的成功秘诀,那就是人尽其才,放手拼搏,只要没有飞来的横祸,没人能拦住人材成功。
中国这飞速发展的四十年,技术进步,经济起飞,诞生了多少动人的故事,有的简直近乎魔幻。看到“农村老汉手工造飞机”“少年从新彊骑马返回奉节”之类的社会新闻时,总不免有人慨叹“现实比电影还精彩”。而究其实,精彩的现实并不一定能催生成功的艺术作品,其中的转换,非有心人不能成事。电影人要么忙着炒IP、捧奇幻,一窝蜂地奔着安全省事来钱快的项目去,要么耍个性,扮深沉,把现实题材拍成了艺术圈里的小众趣味。在这种大情况下,能沉下心来提炼生活,打磨剧本的少数人,才真正能引领健康的电影创作方向。文牧野用他的两部电影指明了这条大道,做出了榜样,利在长久,功莫大焉。
人情浓郁是这片子另一个亮点,继承了中国电影悠久的儒家人伦教化传统。煽情不是为了让人哭,而是为了激起人心中的良善恻隐之心,虽然片末有煽得过火之嫌,但瑕不掩瑜。别人怎样不知道,豆包看完第一句就是:“我以后要对妹妹好一点”。有这效果,这电影就算没白看。
文章属于红颜秀影原创,禁止抄袭 不是名导演,也没有华丽的阵容!经济社会,还有人愿意拍这种不刻意取悦他人的电影,实属不易!好多人都说看不懂此片表达的究竟是啥意思!个人觉得《沉默的雪》一条主线穿插了两个故事:1、讲一个喝酒失手杀人的汉族逃犯,十七年亡命天涯的故事;2、以打猎为生的鄂温克族经过时代的变迁,放下猎枪靠伐木生活!为了环保,最后停止伐木,一个以驯鹿为生的少数民族即将面临生活困境……估计导演是想通过此片,为鄂温克族的旅游 不是名导演,也没有华丽的阵容!经济社会,还有人愿意拍这种不刻意取悦他人的电影,实属不易!好多人都说看不懂此片表达的究竟是啥意思!个人觉得《沉默的雪》一条主线穿插了两个故事:1、讲一个喝酒失手杀人的汉族逃犯,十七年亡命天涯的故事;2、以打猎为生的鄂温克族经过时代的变迁,放下猎枪靠伐木生活!为了环保,最后停止伐木,一个以驯鹿为生的少数民族即将面临生活困境……估计导演是想通过此片,为鄂温克族的旅游文化做点贡献吧! 江湖这个游戏里只有令狐冲与东方不败是真正洒脱的,东方不败为了自己心中的大业,不惜挥刀自宫,即使旁人有着异样的眼光,即使爱妾伤心不已,也不以为意。看似不择手段其实是真正洒脱的气概,是男子如何,是女子又如何,人生在世,就是要做一番大事业,哪怕把自己作为一颗棋子牺牲掉,也在所不惜。而其他人即使拿到葵花宝典,却因为自宫这个条件而无法练习,不过是放不下男人的自尊罢了。所以当他的爱妾幽怨东方不败半年都不 江湖这个游戏里只有令狐冲与东方不败是真正洒脱的,东方不败为了自己心中的大业,不惜挥刀自宫,即使旁人有着异样的眼光,即使爱妾伤心不已,也不以为意。看似不择手段其实是真正洒脱的气概,是男子如何,是女子又如何,人生在世,就是要做一番大事业,哪怕把自己作为一颗棋子牺牲掉,也在所不惜。而其他人即使拿到葵花宝典,却因为自宫这个条件而无法练习,不过是放不下男人的自尊罢了。所以当他的爱妾幽怨东方不败半年都不碰自己,东方不败却是理直气壮的。当诗诗试图毁掉葵花宝典,东方不败才认识到,诗诗虽然忠心耿耿,却始终不是他的知音。而和令狐冲,谈笑饮酒,吹箫吟诗,知音不需多言,令狐冲随口吟出的一首诗“天下风云出我辈,一入江湖岁月催;皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉。”东方不败惘然一瞥,没想到此人竟是知己。聪明如他,怎会不知皇图霸业,终是过眼云烟,自己取代了任我行,将来又会是何人取代自己?然而却依然选择快意恩仇,轰轰烈烈去成就大业,不问最后结局。否则,私下里,他怎会与令狐冲一样,喜欢饮酒呢?其实他也是有豪气心肠的江湖儿女。这一瞥淡然从容,然而就此便肯为你血溅红衣,把此生赔上。即使他与他的爱,在旁人看来惊世骇俗,诡异至极。在他看来却毫不为意。正如他旁若无人对镜红妆,他东方不败要做的事不会在意别人眼光。为了得到令狐冲的爱,他不惜让自己的爱妾陪伴他一晚,到最后不惜以死相换。这样的忍与狠,为达目的不择手段,几招便让令狐冲从此永远记得他,何等样的谋略,何等样的心肠……电影里令狐冲却是唯一能与东方不败遥相呼应的,为了一壶酒,不惜以身犯险。不经意与不拘小节的乐观中,透露出浓烈的阳刚之气,一种拿得起放得下的洒脱。所以他杀入危险重重的东方不败的卧室,看到漂亮姑娘又忘了危险,拉着她吹箫看月亮去了,这同样是一种举重若轻,笑傲江湖的豪气。师妹喜欢他,却只会追问酒和她谁重要,只会为了任盈盈无法同他们一起走而内心窃喜,不过是个小丫片子罢了。而任盈盈虽然肯为令狐冲牺牲,却始终被囚禁在魔教圣女的身份里,看不破,放不下,凄凄婉婉。她们与令狐冲之间,缺乏一种真正的理解,即使日夜相伴,却似浮花掠影。最好的爱情,是旗鼓相当的,正如爱酒如命的他只有和东方不败“姑娘”对饮才觉得畅快。所以只有东方不败深深进入了他的心里,让他在大敌当前的时候,却只苦苦地追问对方是不是那天共度一晚的女子。到最后,他救了盈盈和师妹,却为了东方不败奋不顾身的跳下,不在乎他是不是那个传说中的恶魔,不在乎他是不是他最大的仇人,也不在乎他是男是女……然而此时东方不败却没有让他陪着自己一起死,反而救了他。这便是枭雄东方不败,爱得大气。始终觉得《笑傲江湖》里令狐冲和任盈盈的爱情好没意思,倒不如小师妹和林平之的爱情令人感叹,也不如令狐冲和小尼姑的患难之交精彩,到后面令狐冲的光彩也全被他师父、林平之、任我行、东方不败这些人物的斗争夺去了。整本书最喜欢的是一开始令狐冲的不羁洒脱,到后来他却又变成一个难忘前情,备受冤枉,屡次被名门正派抛弃却只想着回去的苦大仇深的正人君子了,而所谓的“圣姑”,一路装神弄鬼,似乎是什么了不得的大人物,然而印象中的任盈盈性格却一片苍白,不过是一位父亲很厉害的大小姐罢了。和令狐冲一起唱和笑傲江湖,却反倒不如书中寥寥数笔的两位前辈的故事那般超脱世俗,令人难忘,反倒有狗尾续貂之感。而电影版,让令狐冲与东方不败相爱,却拍出了真正的笑傲江湖,重续了当初创作此曲的两位前辈那种英雄相惜,洒脱豪迈,世俗不容,亦敌亦友,以悲情结束却余韵悠悠的故事,可叹,可慨…… 曼桢与世钧十八年后再次相见时,曼桢说:我们回不去了。 回首半生匆匆,恍然如梦。 或许,这就是所谓天意。? “陷入爱中的人总以为爱是无所不能,然而,世间情缘的衍生,最不可欠缺是天意,要上天的允许,并不是有情有意就可以。两个人之间绝不止是两个人而已。造物主有太多奥妙诡异的安排,打乱人苦心的经营。这些安排是我们所不能见的障碍,横亘成庞然沧海,崎岖长路。路途颠沛 曼桢与世钧十八年后再次相见时,曼桢说:我们回不去了。 回首半生匆匆,恍然如梦。 或许,这就是所谓天意。? “陷入爱中的人总以为爱是无所不能,然而,世间情缘的衍生,最不可欠缺是天意,要上天的允许,并不是有情有意就可以。两个人之间绝不止是两个人而已。造物主有太多奥妙诡异的安排,打乱人苦心的经营。这些安排是我们所不能见的障碍,横亘成庞然沧海,崎岖长路。路途颠沛流离无从预测,不是有心就能安然行过。”这段话放在他们身上再恰当不过了。 时间能够冲淡的爱,不算爱。“重逢的情景他想过多少回了,等到真发生了,跟想的完全不一样,说不上来的不是味儿,心里老是恍恍惚惚的,走到衖堂里,天地全非,又小又远,像倒看望远镜一样。使他诧异的是外面天色还很亮。”他们又重新回到了世界,就像这十八年,他们被流放到了世界之外。有人说,爱的时候生命比原本存在的更长一点,而不爱的时候生命就比原本存在的更短一点。我想张的《半生缘》,就是为了表达一种宿命感,相爱的人,往往无法顺利携手渡过茫茫沧海。天意难测。张自己对此深信不疑。世间的事,都不会太完满。这是一个充满美丽与错误的世界,就像张自己所说:生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。承认生命的美好,也承认其不可避免的缺陷。张的作品中字里行间厚重的苍凉感,像沉落的黄昏一般将人笼罩其间。在难测的爱情之中,人虽渺小,但仍可以选择怎么去爱。生命越是苍凉荒芜,人就越要留恋不放手。并非一切都可以推为天意如此,人才是自己的真正主宰,爱得不够深,甘愿认命,无可厚非;爱得执着,就算失去一切,也会勇敢去爱。 强烈推荐!!!动漫版三国,是第一部让我看明白各方势力分分合合关系的三国。 动漫版不用看明星脸太好啦!也没有啰嗦多余的儿女情长戏。最最重要的是打斗和战争场面可以做得很到位!!可以很好地还原小说的各种战术。千万不要再出现一开始的特效让人出戏就好了。 有点脸盲就像看外国片一开始也分不清楚,看久一点就分清楚了,非关键人物也没必要记脸,而且都有提示名字。 强烈推荐!!!动漫版三国,是第一部让我看明白各方势力分分合合关系的三国。 动漫版不用看明星脸太好啦!也没有啰嗦多余的儿女情长戏。最最重要的是打斗和战争场面可以做得很到位!!可以很好地还原小说的各种战术。千万不要再出现一开始的特效让人出戏就好了。 有点脸盲就像看外国片一开始也分不清楚,看久一点就分清楚了,非关键人物也没必要记脸,而且都有提示名字。 “闪耀之王”(The king of Bling)是对一个美国钢琴家的美誉,隔着半个多世纪的烟尘,你仍可以在留存下来的黑白影像中见到这位名叫李勃拉齐(Liberace)的钢琴家,满面春风,一脸胶原蛋白,即使是一台打字机,都能用他特有的演奏方式,使它灵动喜庆——演奏前在打字机上点燃烛台的作风,引来笑声,创造氛围,制造印象。而这些老派的艺术家,最抛不开的就是世间对自己的赞誉。华丽的舞台表演、高超 “闪耀之王”(The king of Bling)是对一个美国钢琴家的美誉,隔着半个多世纪的烟尘,你仍可以在留存下来的黑白影像中见到这位名叫李勃拉齐(Liberace)的钢琴家,满面春风,一脸胶原蛋白,即使是一台打字机,都能用他特有的演奏方式,使它灵动喜庆——演奏前在打字机上点燃烛台的作风,引来笑声,创造氛围,制造印象。而这些老派的艺术家,最抛不开的就是世间对自己的赞誉。华丽的舞台表演、高超的钢琴技艺、一世的全力经营,只为身后不留污名。在上世纪50-70年代,基圈出柜,意味着对大众的挑衅,我们在《断臂山》《天佑鲍比》《喜宴》随处可见边缘人物被歧视所以“隐身”的无奈与辛酸。在名利和舆论面前,取向可以遮掩,疾病无可遁形。九十年代的艾滋风暴,让多少人“中枪”倒下,很多名人也无法逃出这场风暴,像那个洛克·哈德森(Rock Hudson)、皇后乐队主唱佛莱迪·摩克瑞(Freddie Mercury)、德里克·贾曼(Derek Jarman)……都无一幸免。人性的欲望被放大,在病魔未至前,所有的放荡都遭到诅咒,而折射出的是对人性的反思。《费城故事》里,汤姆·汉克斯饰演的安德鲁为一场因艾滋和性向被解雇的官司,最终赢得人性的光环和尊严,但耗尽心力,用尽一生,不惜以命讨回正义,不免令人唏嘘。白先勇《纽约客》、朱天文《荒人手记》无不记载这一时期与艾滋斗争的生命挽歌。不难看出,这场恐怖风暴的演绎,使这一群体一度陷入万劫不复的地狱。李勃拉齐与自己的小男友斯科特·托尔斯(Scott Thorson)在长达5年的基情中,以让对方作为其助手、领养儿子的身份,不断使二人关系趋于正常化。电影《烛台背后》中,斯科特从一个农场来的金发男孩,因一次邂逅,从此钻入李勃拉齐的闪耀生活当中,不惜整形、放弃个人生活,像一名男宠般被驯养。而基圈喜新厌旧的规则,使那种变质的感情最终无疾而终,斯科特也因放纵染上毒瘾,在被无情抛弃后走上官司之路。原以为影片会以官司来串联二者故事,结果看到很罗嗦的感情铺垫,官司只是划下句号前,或是溺亡之前的一次无力挣扎,完全不像别的同志电影,放手一搏,是成就全片最好的线索和亮点,也就使灰黯人生有了励志色彩。李勃拉齐在影片中出奇地娘炮(queen),像一个披着假发、浓妆艳抹、矫揉造作的贵妇上窜下跳,他对年轻男性的猎艳,以及对斯科特剑拔弩张地驱赶,一点儿看不到他对名誉的珍惜,也看不到绅士的优雅态度。导演有意将其表演夸张化,接近舞台小丑,使其私生活与艺术形象大相径庭,这种割裂与夸张,仿佛在刻意反衬他病死前那一场相见。身患艾滋、病不久矣的李勃拉齐叫来斯科特,并希望他保守二人秘密,维护他的盛名。在爱惜羽毛同时,既可笑又可怜,但这一幕,导演并未刻意煽情,还是让很多观众唏嘘感叹。这部电影不仅让我们看到迈克尔·道格拉斯那羽化登仙般神级的表演,还看到一个最不像基的马特·达蒙那种小心思、小醋罐的生动演绎。他把一个生无可恋、身世凄惨的寄养男孩从懵懂羞涩到沉溺于纸醉金迷、寄生虫般,乃至最后几近疯狂绝望的心态刻画得极为形象。一个本来头脑就无太多内涵的小男孩,只因生理与年龄获得短时间的青睐,注定在层出不穷走马灯似的虚浮基圈中失宠。他对感情的破碎,不是去反省和检讨,而是用最粗鄙的话语去刺激对方,从而也让我们获得八卦一样的信息,李勃拉齐要被狠狠“教训”一番,才能在演奏中大放异彩;斯科特因吸毒上瘾,由原先的凯歌高唱到大旗不举,所以惨遭李勃拉齐的嫌弃。很可惜的是,多年过去,我们看到斯科特的整容脸依然带有李勃拉齐的影子,不知他内心深处对这份感情以及自己的鲁莽有无深思和反省,但电影中毫无表示,结局匆忙而草率,李勃拉齐在舞台上翱翔歌唱,如天使般一去无返。或许所有的同志影片,最终带给我们的无非就是这种怅惘的情感色彩,尤其表现那个年代,歧视与艾滋构成的弱势视角,更让我们上升到了对生命和情感的反复探究。但这部影片老实本分的叙事方式,和带一点矫揉造作的演绎,其实只是满足我们对那个年代信息闭塞的名人世界的隐私窥探,而少了一些艺术性的拔高和升华。 《扫毒2》乍一看是《扫毒1》的续集,其实导演由陈木胜换为了邱礼涛,演员也由古天乐+张家辉+刘青云的组合换为了古天乐+刘德华+苗侨伟的组合。 (巧合的是,刘德华和古天乐都演过杨过,而苗侨伟演过杨康) 《扫毒2》乍一看是《扫毒1》的续集,其实导演由陈木胜换为了邱礼涛,演员也由古天乐+张家辉+刘青云的组合换为了古天乐+刘德华+苗侨伟的组合。 (巧合的是,刘德华和古天乐都演过杨过,而苗侨伟演过杨康)
说比爵迹没特效,呵呵,大师拿一部幻想电影和小清新比特效。你也是强大。不然就是我欣赏水平不行喽!
大师说什么伪文艺,那就算了伪了吧。人家说过这是文艺片了吗?还是我不知道片方说过?呵呵,是我消息不够灵通吧……
说比爵迹没特效,呵呵,大师拿一部幻想电影和小清新比特效。你也是强大。不然就是我欣赏水平不行喽!
大师说什么伪文艺,那就算了伪了吧。人家说过这是文艺片了吗?还是我不知道片方说过?呵呵,是我消息不够灵通吧……
车恩尚是韩剧的祖传配方女主角设定,家境贫困,与母亲相依为命,有一个不成器的兄弟姊妹,外表看起来清纯而小美丽(不能太美丽你懂得),最重要的是自强
车恩尚是韩剧的祖传配方女主角设定,家境贫困,与母亲相依为命,有一个不成器的兄弟姊妹,外表看起来清纯而小美丽(不能太美丽你懂得),最重要的是自强自立的傲娇性子这一点面对男主角尤其要突出。但是,今天让人感叹社会进步韩剧勇追潮流的是,灰姑娘车恩尚不叫玛丽苏了。
灰姑娘还是得苦命的功课之余四处打临工挣钱,还是得负起家庭的重担,但是她不再将吃苦当兴趣不再穿的花枝招展仰天微笑做出“fighting”,不再每天积极向上的像打了鸡血的神经病。车恩尚像许许多多我们身边常见的女孩一样,她贫穷,也深知这种贫穷意味着什么,工作的辛劳让她没心情像同龄女孩那样开朗的面对世界。她爱她的哑巴妈妈,出门时却不让她用手语和自己对话,她也怨这个女人,让姐姐去美国读书而代价却是自己被无尽的贫穷压的喘不过气来,跟快餐店老板的对话道出了她的心声:姐姐不回来,意味着我和妈妈得一辈子以洗碗为生,难道我的人生从一开始就这么被不留痕迹的设定好了吗?实在是太委屈了。
把老板吓了一跳,说,你才这么小就想了如此多!
但她到底是灰姑娘,善良的本性是必须有的,看到妈妈落魄无助的样子,车恩尚躲在房间哭的痛彻心扉。
这里,车恩尚和土豪君金叹的爱情倒是有点神展开了。地点美国,在沙滩上大秀身材的金叹越过黏在身边的洋妞瞥到了找姐姐找到美国恩尚,然后在咖啡馆里眼眨都不眨的盯着恩尚。难道是因为在国外,所以东方人都会特别注意自己的黑头发黑眼睛的同胞?恩,一定是的。
这剧卡司太强大,还横跨美国,大网撒的出去,希望拉的回来。
到第四集,什么都
(我觉得香港电影从《古惑仔》系列开始堕落)
挺喜欢的
两个女生
一个在与情人死别中改变
一个在感情失败中长大
都充满苦涩
很青春的剧情
罗美薇的那个角色 性格还真绝了
无法不喜欢
(我觉得香港电影从《古惑仔》系列开始堕落)
挺喜欢的
两个女生
一个在与情人死别中改变
一个在感情失败中长大
都充满苦涩
很青春的剧情
罗美薇的那个角色 性格还真绝了
无法不喜欢
总觉得叶念琛这些年兜兜转转始终还是没有突破三部曲。特别是近几年,不晓得是不是金主给的压力太大,讨好市场和票房的痕迹越发重而且略低俗的港片手法。
从传递的感情和想法越不如之前那般深刻刻骨。女主在遭受重大痛苦后被迫对生活屈服,这段
总觉得叶念琛这些年兜兜转转始终还是没有突破三部曲。特别是近几年,不晓得是不是金主给的压力太大,讨好市场和票房的痕迹越发重而且略低俗的港片手法。
从传递的感情和想法越不如之前那般深刻刻骨。女主在遭受重大痛苦后被迫对生活屈服,这段感情也更像是在其中做回忆的主线刻画略显单薄。
有个性是好事;太喜欢了;呵呵;继续工作;
有个性是好事;太喜欢了;呵呵;继续工作;
甚至还赤裸裸照搬了《秘密特工》的调情片段
导演你真的很**诶
特工没有在国内公映
你就直接抄
实在佩服
盖里奇原版的电光火石和这部对比,犹如天地
为什么会有这样的片子存在?
难道真的是 Money Laundering?
甚至还赤裸裸照搬了《秘密特工》的调情片段
导演你真的很**诶
特工没有在国内公映
你就直接抄
实在佩服
盖里奇原版的电光火石和这部对比,犹如天地
为什么会有这样的片子存在?
难道真的是 Money Laundering?
正如剧名那样,这部戏是有颜色的,家庭、爱情、友情、兄弟情、姐妹情,都赋上了不一样的色彩。
先来说说家庭,这部戏最打动我的不是善本和天蓝的爱情,而是丁荣邦和善本的父子情,天蓝一家的亲情。所以,用金色来形容这些最合适不过,永不褪色,经得住事物的考验,时空
正如剧名那样,这部戏是有颜色的,家庭、爱情、友情、兄弟情、姐妹情,都赋上了不一样的色彩。
先来说说家庭,这部戏最打动我的不是善本和天蓝的爱情,而是丁荣邦和善本的父子情,天蓝一家的亲情。所以,用金色来形容这些最合适不过,永不褪色,经得住事物的考验,时空的变换。善本在澳洲邂逅了天蓝,尚未来得及展开便火速返回香港,为的是养父丁荣邦。荣邦不顾一切,在法庭上为善本辩护的那段说话,打动了法官,也打动了观众,如此父子情深,谁还会去怀疑他们的动机。荣邦费尽心思让家族生意走上正轨,担心善本和天蓝的交往,谁还会认为这只是一个养父。下雨天,大老板只身冲进街市,只为买到最靚的猪腩肉给儿子,两人在家里无所不及的交谈……这些,都是失去亲生父母的善本,得到的最大的恩赐,荣邦同样也收获了一段最宝贵的父子情谊,甚至可以说,超过了Oscar。
天蓝一家,因为有了那么一个可爱的龟爸而妙趣横生,不过在这一家中,我最喜欢的却是妈妈和小雨,她们对这个家庭的付出是最多的,她们的谦让,包容,体贴,理智,都在极力地让周围的人过得更好,是避风的港湾,遮雨的屋檐。当妈妈偶遇昔日恋人亨利的时候,面对天蓝的冲动和爸爸的怒气,妈妈委屈地离开,这个时候,只有小雨成熟周到地维护这个家庭,看到她对爸爸和姐姐说的那番话,每个人都心悦诚服。妈妈的委屈与忍让,小雨的懂事和大体,让这个家洋溢着浓浓的温情。
其实,看这部戏有时候是累人的,尤其是茵茵半天说不完一句话的时候,和阿佳俩人磨磨叽叽的时候,熊百滔老是和Sabrina纠缠不清的时候。还好,还有善本和天蓝的爱情戏。他们的爱情是蓝色的,开阔、透明,却也忧郁,伤感。当善本与天蓝不得已分手的时候,天蓝说我不许你和别人吃枕头包,不许你送守护星,不许你送铁嘴鸡,善本哽咽地回答“这么多要求”,我为他们艰难的拥抱流泪了,种种不舍、苦涩、痛苦、无奈,都包含在他们隐忍的泪花中。守康和天蓝在一起时,善本酸酸地祝福,然后走开,除了守康,每个人都看到了这一段依然存在的爱情。在法庭上,善本声泪俱下地表白Sabrina我不能没有你,而又痛心地看着天蓝的眼神,我彻底地被善本的委屈冲击了。
我很羡慕天蓝,得到了这么一份真挚的爱情,有一个不论何时何地都牵挂着自己的爱人,她是幸福的;但是正因为善本总要去背负那么多责任,天蓝也是不幸的,总是被放在最后,牺牲自己去成全别人。我也很不理解天蓝为什么要接受守康,也许是被他的穷追不舍而打动?可这也不符合天蓝一贯理智的作风呀。在这件事情的处理上,天蓝很失败,勉强接受一段无法说服自己的爱情,当然无法继续,也伤害了守康。天蓝和善本最后还是大团圆结局,不然监制真的会遭人唾骂,历经艰辛的爱情怎么能没有好ending?
顺便一提,我觉得安排天蓝患哮喘病这一部分实在多余!
再来说说OK之恋,Oscar和Kiko的爱情是橙色的,冲动、热烈却又带着一点不安。其实不喜欢Oscar这个蹩脚的人物,前面是热血男儿,后面是被人利用又不自知的蠢驴。所以有时候并不讨厌坏人,反正二叔二婶就是那样了,讨厌的是总也不辨是非,帮着坏人欺负好人,还一脸无辜,懵里懵懂的Oscar,真是让人着急,恨不得冲上去打他一拳。Oscar到底喜不喜欢Kiko,这是我的疑问,Kiko的心意自不必说,而Oscar却不知道到底从什么时候起爱上Kiko的,他的被动反照Kiko的主动,更显得这段爱情的突然。其间穿插了Moon与Kiko之间的争夺,其实很无谓的,Oscar无论如何也不会喜欢Moon的。无论怎样,OK都还是很单纯的,当两个从来没有遭遇过挫折的人,面对家族的纷争、道德、法律、恶势力的冲击的时候,显得那么脆弱无助,不知道该向谁求助,只能两个人互相倾诉慰藉,也许正是在这样的友谊中,加上Kiko的付出,才有了这段OK之恋。Kiko爱得坚定,也断得果敢,当Oscar在守康面前说出那番话时,失望的Kiko夺车而出,痛不欲生地大哭,真是让人心生怜惜。
写到这里,不得不赞一下杨怡的表现。这里是古灵精怪的Kiko,那边又是英姿飒爽的秀宁,杨怡的可塑性实在很强。而且最重要的是,杨怡很百搭,跟哪个男艺人在一起都显得很登对,林峰、吴卓義、Bosco、陈豪、马浚伟……不知道下一个是谁。所以直到这次才得个女配角,我觉得杨怡有点冤。
不得不提一下善本和Sabrina,他们有爱情吗?没有,可是也要差点结婚。所以我称之为白色的爱情,纯洁却也简单,平淡得就像一张白纸。善本同情Sabrina,看到遍体鳞伤的Sabrina冲到街上,自此毫不犹豫承担着照顾她的责任。他也努力地想要在这张白纸上画满颜色,可是还是忍不住会思念天蓝,还好,Sabrina还是聪明的,虽然她离开的理由并不是我喜欢的。
这部剧的粤语版和国语版都看过,都很好,杜燕歌配的善本实在不错,奇妙地与剧中人物性格完美统一,这把沉稳磁性的好声音,让人更加感动沉浸于剧情的起伏跌宕。剧里的其他配角都很不错,尤其是善本的两个死党文积和Henry,总是与善本患难与共,给足了无尽的支持和理解。还有钟家正直的叔叔和搞笑的婶婶,茵茵、阿佳、茵茵妈妈、年姨……家族剧里面,《流金岁月》也还可以了,不够完美,也算经典。