在昨天之前,我很难想象捉奸、车祸、白血病、催眠、失忆、纵火、跟踪、监视、尾随、捆绑、软禁、绑架、下药、假死、领养、商业联姻、契约婚姻、先婚后爱、家庭不睦、霸道总裁爱上我、大明星也爱上我、爱而不得毁掉我、劈腿男友、复仇弟弟、绿茶妹妹、弃子妈妈、绝情爸爸这些元素能同时出现在一部剧里,连看17集后,我不禁要说一句:“真香!”
在昨天之前,我很难想象捉奸、车祸、白血病、催眠、失忆、纵火、跟踪、监视、尾随、捆绑、软禁、绑架、下药、假死、领养、商业联姻、契约婚姻、先婚后爱、家庭不睦、霸道总裁爱上我、大明星也爱上我、爱而不得毁掉我、劈腿男友、复仇弟弟、绿茶妹妹、弃子妈妈、绝情爸爸这些元素能同时出现在一部剧里,连看17集后,我不禁要说一句:“真香!”
里面最虐的就是十娘 十娘这个人设也是让人又爱又恨 恨她太过懦弱善良 也爱她的性格 她可以为了所有人 除了她自己 雨中暴打哪吒那里是我看这部剧哭的第一个地方 虐心 哪吒削骨还夫 削肉还母那里也是哭得我里面的官配黄颜杨戬 虐就虐在 这两个的生活条件艰辛 使得杨戬不得不从军 留的黄颜一人在家 生孩子养孩子 看的时候弹幕就有人说 要是有这样的妻子 也不枉在这世上走一圈接下来不得不说的就是哪吒和莲花
里面最虐的就是十娘 十娘这个人设也是让人又爱又恨 恨她太过懦弱善良 也爱她的性格 她可以为了所有人 除了她自己 雨中暴打哪吒那里是我看这部剧哭的第一个地方 虐心 哪吒削骨还夫 削肉还母那里也是哭得我里面的官配黄颜杨戬 虐就虐在 这两个的生活条件艰辛 使得杨戬不得不从军 留的黄颜一人在家 生孩子养孩子 看的时候弹幕就有人说 要是有这样的妻子 也不枉在这世上走一圈接下来不得不说的就是哪吒和莲花 里面最喜欢的cp没有之一 糖少得要命还全是玻璃渣 可以在剧中看出 莲花很早就对哪吒有了情根 在这之后 对哪吒默默付出 以至于后面化蝶换来哪吒的莲藕身 连死也是为了哪吒 试问这种女子怎会有人不爱呢哪吒 前期狂妄自大 但也不得不说很帅气配上乖巧的莲花 整个一霸道总裁与小娇妻的感觉!
E4依然是线索众多的过渡集,我们能够想到问题以及想不到的岔子,几乎都出现了,我不禁有些担心:这么多故事线,这季故事最后能都收回来吗?
本集的数场高潮戏里,每位角色在面对两难境地时,为了更重要的人或事,都做出了相应的抉 E4依然是线索众多的过渡集,我们能够想到问题以及想不到的岔子,几乎都出现了,我不禁有些担心:这么多故事线,这季故事最后能都收回来吗? 本集的数场高潮戏里,每位角色在面对两难境地时,为了更重要的人或事,都做出了相应的抉择,他们也许付出了代价,但一定不会后悔。 开场是恋童癖提奥多·克罗尔接受“白手套”审判的戏——这位提奥多曾在第三季出现过,就是付钱给托妮让她念书给自己听的油腻大叔——不过看情况,当时他还没有侵犯托妮,但后面就渐渐忍不住了…… 芒果TV新10分钟短剧《明月祭君心》11月9日正式开播。《明月祭君心》是由满闯闯执导,叶筱玮、关畅、 刘泳辰、 戴丽哈·那衣满等主演的古装悬疑恋爱题材网剧,共16集。 芒果TV新10分钟短剧《明月祭君心》11月9日正式开播。《明月祭君心》是由满闯闯执导,叶筱玮、关畅、 刘泳辰、 戴丽哈·那衣满等主演的古装悬疑恋爱题材网剧,共16集。 声音太有代入感了,哪怕面对24岁的住院的大朋友我不得不服:意大利语真是世界上最有激情的语言了吧! 一声声“papapapa”叫的人肝脏战栗,恨不得爬到屏幕里面对着惹祸上身的木偶劈头盖脸的教训一通。 后面情节也是铁宕起伏,一开始就知道匹诺曹是个好奇心作怪,免不了东奔西跑,被坑蒙拐骗的Plot,但是还是会在最后的那一幕感动,想来浪子回头给人带来的反差也不过如此。 声音太有代入感了,哪怕面对24岁的住院的大朋友我不得不服:意大利语真是世界上最有激情的语言了吧! 一声声“papapapa”叫的人肝脏战栗,恨不得爬到屏幕里面对着惹祸上身的木偶劈头盖脸的教训一通。 后面情节也是铁宕起伏,一开始就知道匹诺曹是个好奇心作怪,免不了东奔西跑,被坑蒙拐骗的Plot,但是还是会在最后的那一幕感动,想来浪子回头给人带来的反差也不过如此。 《梅尔罗斯》改编自爱德华·圣·奥宾的同名自传小说,讲述出生于上层阶级家庭的男主角帕特里克·梅尔罗斯在幼时经常遭到父亲大卫·梅尔罗斯的虐待,而母亲也对这一情况表示默许的故事。 他成人之后,最开始是个患有自恋症、精神分裂、自杀倾向等心理疾病,同时还酗酒嗜毒的瘾君子,但最终走向了自我救赎之路。 本尼迪克特·康伯巴奇曾在英国太阳报发起的“性感男性”投票中成为读者心目中最性感的 《梅尔罗斯》改编自爱德华·圣·奥宾的同名自传小说,讲述出生于上层阶级家庭的男主角帕特里克·梅尔罗斯在幼时经常遭到父亲大卫·梅尔罗斯的虐待,而母亲也对这一情况表示默许的故事。 他成人之后,最开始是个患有自恋症、精神分裂、自杀倾向等心理疾病,同时还酗酒嗜毒的瘾君子,但最终走向了自我救赎之路。 本尼迪克特·康伯巴奇曾在英国太阳报发起的“性感男性”投票中成为读者心目中最性感的男人,他的选票甚至高于第2名的贝克汉姆两倍:7115票和3393票。 本尼荣登榜首绝不仅仅是因为他的外貌、身材、气质,同样也得益于他低沉的声线、聪明的头脑、精湛的演技。 从《霍金传》到《梵高:画语人生》《神探夏洛克》《模仿游戏》《奇异博士》《梅尔罗斯》,以及去年在多伦多电影节上映的《电力之战》,他出演了大量天才。 前不久的《复联3》中他饰演的奇异博士通过时间宝石看到了1400万种未来,胸有成竹,大局在握。 《梅尔罗斯》的帕特里克虽然不是天才,但也是上流人物。 本尼魁梧的身材和高贵的气质使得他极其适合这个角色,他往那里一站,贵族的风度、高雅、端正就有了。 他不是在演帕特里克,他就是帕特里克。 比如他叼着烟洗澡的一幕、用酒浇头的一幕,气场极其强大。 挺好挺新颖的一个IP算是毁了...一整季都在找啊跑啊水了个太平洋,阿七救人重伤后转眼被遗忘,女主命悬一线找着找着关心女配去了(都说了去千绝地了,还满大街跑,强推剧情还是又忘了...?),心不在嫣都快成梗了...龙套戴无忌竟然是这一季的主角,一个八重境快把无忧城闹翻了还没人制止住,而主角王胜反而一直在跑龙套... 顺便讲个笑话 挺好挺新颖的一个IP算是毁了...一整季都在找啊跑啊水了个太平洋,阿七救人重伤后转眼被遗忘,女主命悬一线找着找着关心女配去了(都说了去千绝地了,还满大街跑,强推剧情还是又忘了...?),心不在嫣都快成梗了...龙套戴无忌竟然是这一季的主角,一个八重境快把无忧城闹翻了还没人制止住,而主角王胜反而一直在跑龙套... 顺便讲个笑话:无忧城的规矩... 青春之骏,这部影片,重现了马骏同志当年的光辉形象,没有共产党就没有新中国,支持共产党,坚决服从党的领导,伟大的中国共产党万岁!中国人民万岁!向马俊烈士学习!马俊烈士是黑龙江省牡丹江市宁安县人,在宁安有马骏烈士纪念馆,有机会可以去参观学习,在美丽的牡丹江畔,风景宜人,还有一座红卫兵桥, 青春之骏,这部影片,重现了马骏同志当年的光辉形象,没有共产党就没有新中国,支持共产党,坚决服从党的领导,伟大的中国共产党万岁!中国人民万岁!向马俊烈士学习!马俊烈士是黑龙江省牡丹江市宁安县人,在宁安有马骏烈士纪念馆,有机会可以去参观学习,在美丽的牡丹江畔,风景宜人,还有一座红卫兵桥, 为什么血战钢锯岭里的日本人那么低能,你们却不说那是美国的抗日神作,为什么绝命毒师里面老白那么肆无忌惮,你们不质疑美国警察的无能,难道要像李钟硕的异乡人那样?人肉心电图?我国拍片大部分仪器不能使用所以局部处理根本没办法呈现,正午的剧本,演员的台词功底就足以给3星了吧?带白百何的节奏?最近有小鲜肉的片子?别把优秀的团队打压了,一开始真的心凉,还好,随着集数的增多,正午的能力彰显,现在我觉得这部剧 为什么血战钢锯岭里的日本人那么低能,你们却不说那是美国的抗日神作,为什么绝命毒师里面老白那么肆无忌惮,你们不质疑美国警察的无能,难道要像李钟硕的异乡人那样?人肉心电图?我国拍片大部分仪器不能使用所以局部处理根本没办法呈现,正午的剧本,演员的台词功底就足以给3星了吧?带白百何的节奏?最近有小鲜肉的片子?别把优秀的团队打压了,一开始真的心凉,还好,随着集数的增多,正午的能力彰显,现在我觉得这部剧还是比伪装者好的,很不专业,也只是一个胡歌粉,因为琅琊榜欣赏了这个团队,希望别昧着良心,当然我承认前两集有些老套,人设比较差,但希望各位有点耐心多看几集,后面真的不错,同样作为团队的两个导演,李雪导演可能没有孔笙导演那么处女座那么细节,有些年轻导演的天马行空,但他们的戏从不拖沓,演员一直还是良心。 对于不那么高大上的工作,去欧美是要比国内挣钱的,像美国澳洲的修车工、水管工,只要勤快,收入都相当可观,一是因为工时费很高,二是因为当地人懒得干这些。国内的白领类工作如果移民欧美反而没什么名堂。 至于偷渡出国要怎么才能赚钱,这要学福建人。东北学不了福建,因为东北社会已经完全原子化了,所以出国之后的传帮带没做好, 对于不那么高大上的工作,去欧美是要比国内挣钱的,像美国澳洲的修车工、水管工,只要勤快,收入都相当可观,一是因为工时费很高,二是因为当地人懒得干这些。国内的白领类工作如果移民欧美反而没什么名堂。 至于偷渡出国要怎么才能赚钱,这要学福建人。东北学不了福建,因为东北社会已经完全原子化了,所以出国之后的传帮带没做好,东北人出国后要找到“可靠的老乡”不容易。福建人也喜欢偷渡出国,但是福建人还有很强的宗族势力没有被原子化,宗族内部有老人带新人的传统,由于宗族势力的存在,这样偷渡出去的福建人就比东北人容易站稳脚跟。打两年工就把20多万偷渡费还上,然后开始挣买房钱和买车钱。 宗族势力也有坏处,对于本地经济发展是个阻碍,这一点,看看潮汕和深圳就知道了,同样是特区,宗族化程度高的潮汕地区发展就远不如原子化了的深圳。 PS:齐溪这么好的演员,为啥不火? 在我心中二十世紀有兩部前無古人的神劇,一部是希區柯克的《希區柯克劇場》,另一部就是大名鼎鼎的《陰陽魔界》。後來的《世界奇妙物語》甚至《黑鏡》都是《陰陽魔界》的模仿者。可以說,《陰陽魔界》系列已經將所有後世科幻魔幻懸疑等題材可以玩的套路都玩遍了。這部神劇最大的特點就是腦洞夠大,每集必有反轉,隨便拿一個點子出來都足以拍成一部電影。 老版的《陰陽魔界》系列有五季,以及02年跟85年的兩 在我心中二十世紀有兩部前無古人的神劇,一部是希區柯克的《希區柯克劇場》,另一部就是大名鼎鼎的《陰陽魔界》。後來的《世界奇妙物語》甚至《黑鏡》都是《陰陽魔界》的模仿者。可以說,《陰陽魔界》系列已經將所有後世科幻魔幻懸疑等題材可以玩的套路都玩遍了。這部神劇最大的特點就是腦洞夠大,每集必有反轉,隨便拿一個點子出來都足以拍成一部電影。 老版的《陰陽魔界》系列有五季,以及02年跟85年的兩個新版,然而這麼偉大的劇集在網上只有兩季的字幕跟資源,實在有點可惜,希望有字幕組能接手。 這部新版《陰陽魔界》演員陣容非常大,有需要我們熟悉的面孔,不如去年因《網絡謎蹤》大火的約翰·趙,《奇跡男孩》的小男孩特倫布萊,《燃燒》里的史提芬·元,以及在網絡爆紅還拿了奧斯卡劇本獎的喬丹·皮爾,這麼大的陣容在影片的製作上是無須擔心的,唯一能擔心的是編劇,之前只寫過電影《基努貓》,豆瓣評分只有5.5,要知道《陰陽魔界》系列劇本才是王牌。 看了第一集,完全打消了這種想法,至少第一集水準是在線的。接下來我會陸續地更新對《新陰陽魔界》的每集點評。 EP1: 第一集以一個喜劇演員為主角,男主想在舞台上表達自己的政治觀點,但不受觀眾喜愛,在遇到尊敬的前輩後他獲得了一個超能力,使他事業平步青雲。 老實說,這種普通人獲得異能的故事在好萊塢是屢見不鮮,但這個故事特地選用脫口秀還是挺有意思的。看過美國單口的朋友都知道,台上的搞笑藝人是一定會提及自己身邊的人和事,因為這樣才能更貼地更共鳴,而主角一開頭就在台上討論政治明顯與所有人格格不入,台下的人看的是低俗,是惡趣味。 主角的異能可以看作是一場對大環境的妥協跟融入,但這同時意味著代價,身邊的熟人就是他的代價。當他平步青雲,事業不斷上升時,身邊的人也開始逐漸地消失,一開始還只是他討厭反感的人,而到後來女友的導師開始,主角第一次真正釋放自己的惡意,再到後來最後一次上台,他連自己唯一的摯友也犧牲了,然後乾脆就破罐子破摔把身邊所有人名字都呼喚出來,直到女友出場才喚醒了主角僅存的良知。 這個故事真的只是簡單的奇幻故事嗎?貼合現實來想,細思極恐,在通往成功的道路上,即使沒有這個能力,也總會伴隨著犧牲。 相信這就是這個故事帶給我的現實意義。 評分:8分 EP2: 沒想到從上個星期開播到現在,這部劇的評分已經跌到7.7了,而且看過的人數還不超過1000,這部劇在國內的熱度跟口碑都沒有起來啊,個人覺得還是要給這部劇一點希望,看前兩集就斷定一部劇的好壞還是不太客觀,何況這種每集獨立的故事本身就可能會出現質量參差不齊,隔壁《愛死機》也有這種情況。 看了一下大家的評論,發現大多數的差評都是源於第二集。坦白說,第二集的故事是好萊塢電影常見的套路,題材本身不太新鮮。推進故事進程的是那個神秘的收音機,看到這裡觀眾都會產生疑問,那就是為什麼主角不一次過全部聽完呢?至少影片裡沒有一個合理的解釋。至於後來的反轉,看到一半時都能隱約猜到了,算不上是多大的驚喜。然後最後的結局也是非常扯的,這麼大個飛機墜機,居然所有人都生還了。 雖然第二集在邏輯上是出現很多問題的,但這集充分體現了主創們的野心。在飛機裡的乘客有異教徒,有俄羅斯人,有黑人,有女性飛行員,這裡面你要說沒有政治隱喻那是不可能的。主角所代表的是媒體,媒體千方百計想曝光真相(不斷給乘務人員製造麻煩),造成了社會動蕩(飛機墜機),最終社會結構崩塌。立意當然是非常好的,但這集鏡頭語言非常普通,而隱喻一定是要跟鏡頭語言搭配運用才能有好的效果,拿個鮮明的例子,《絕命律師》就是一部暗含豐富隱喻的劇,它巧妙地用鏡頭來讓觀眾去思考主創的表達。 評分:6分 HC=黄惠侦 JY=黄静远 JY:你怎么理解“为难”这个状态的?我感觉,这个状态在片子里常常被显现(激发和定格)出来。对我而言,这种“无言”与“身体语言”的混合与片子清晰的初衷正好形成对应。 HC:“為難”也許算是我與母親某種共通的生命基調吧,對我媽來說,這個社會的許多規範與價值都令他為難,成為母親這件事也是。對我,“為難”就是一種雖然我做得到,但做了是違 HC=黄惠侦 JY=黄静远 JY:你怎么理解“为难”这个状态的?我感觉,这个状态在片子里常常被显现(激发和定格)出来。对我而言,这种“无言”与“身体语言”的混合与片子清晰的初衷正好形成对应。 HC:“為難”也許算是我與母親某種共通的生命基調吧,對我媽來說,這個社會的許多規範與價值都令他為難,成為母親這件事也是。對我,“為難”就是一種雖然我做得到,但做了是違背我心意的狀態,是一種比較不容易被閱讀到,但又非常需要被理解的情緒。 JY:为什么,在语言上,会围绕“是不是爱我”这个句型?我觉得,“爱”这个词不见得是片子想探索的主题,至少它不是这个片子要围绕的东西。 HC:這是個很有趣的問題,應該是第一次有人認為這部片子所要探討的並不是愛。 為什麼片中會一直出現「你是不是愛我」這樣的問句,我想那反映的是我們太缺乏可以用來把“愛”這件事說清楚的語言與詞彙了。拍完片子之後我覺得“愛”這件事實在太抽象了,我仍然沒有辦法去形容它。那些問句,或是片中所有的對話與問題,在問的或許都是同一件事,就是我所在乎的那個人是不是也在乎我?我們都期待得到一個肯定的答案,因為那樣,自己的存在才是被肯定、有意義的。也許那個問題是個必經的關卡,對當時的我來說是,對很多人來說都是。可能我不是一個擁有足夠智慧的人,我就是得透過追問這個問題,才能往前跨過那一步前往理解。 在片子仍在拍攝的當下,那個疑惑是真實存在的,只是當時我還未能真正明白我帶著的那個疑惑後面,之所以需要得到一個答案的原因是什麼,就是人為何需要明白自己是被愛的。愛到底是不是這部片子所要探索的主題?端看觀者如何理解及定義“愛”。 你覺得對你而言,母親與孩子之間的情感,最困難與最動人的部分分別是什麼? JY:具体的说,对我而言,最困难的是这个:我妈的爱在她看来是发自内心的,在我看来是非常缺乏理解他人和世界的意愿的。最动人的是:她的出生和所处时代并没有给她多少爱;但是她对我依然倾其所有。所以这个最困难加上最动人,结果就是一个悲剧性的情感习惯。 我现在很多工作就是在深入和质疑这种情感习惯,以多少逃脱它的控制。我这种痴心妄想也可能是很不理性的。我同意你说的“太缺乏可以用来把‘爱’这件事说清楚的语言与词汇了”。但是我和你的不同之处也许在于,虽然同样的感受到“缺乏”,我会远离已有的表达,也希望不需要用“爱”的框架来谈这个事情,您也说“爱”这件事实在太抽象了。 HC:我覺得談論家庭以及母親與我的關係,不太可能脫離愛這個框架,因為催生這部電影的,正是始於對於愛的種種疑問。而且我也不知道這個框架的邊界在哪裡?什麼才能算是與愛無關?如果我已經知道也設定我要對話的對象是我母親、是普羅大眾,當然就會是以最容易理解的語言去說。溝通單靠語言本來就已經不易了,用更遠離常規的詞彙去描述,很可能只會增加我想對話的對象(我母親)的理解困难。 JY:关于“沟通单靠语言本来就已经不易了”这点,我深有同感。但是,你妈妈语言的常用方式是什么?是谈爱么?在观影中我得到印象是:直接说爱,承认爱,恰好不是你妈妈的语言;它是你想要你妈妈说的语言。而且我觉得这样也挺好的,这就是爱的强制性嘛。当然我知道我没有什么资格说什么不是你妈妈的语言,我谈的只是一个观感。可能是因为文化和语境不同,我觉得“你爱不爱我”不是一个普通大众的语言,而是一个媒体的语言(比如流行歌曲或者家庭电视剧等等)。不过需要承认的是,很多时候媒体语言就是大众语言。HC:我倒覺得說愛是我媽的語言,只是他過去沒對孩子說過,但他一直在對他的伴侶說,甚至可能每天說。他平常愛看的歌仔戲、連續劇,把愛都說爛了,但我覺得人們很難在那些戲劇情境裡頭進一步思考愛到底是什麼。說愛的後面其實帶來了強制、規範、不自由,那些才不是我媽會使用、能理解的語言。 舉個例子,我媽現在會告訴我女兒,我當然愛妳媽媽,因為她是我的小孩啊。愛這個字眼有點像是一個最大公約數,一個六十多歲的老人家跟一個六歲的小孩對這個字的詮釋肯定不盡相同,但卻又大抵都能理解,所以我說那是我媽可以理解的語言是這個意思。 至於愛的強制性我也不會否認這點,因為它是真的存在,人們對於愛的給予跟索求其實都有其自私的部分,幾乎像是一種本能,在我們對給予愛、索求愛的對象,以及愛這件事情本身產生理性的認識與理解之前,多數人可能都是被那種本能給驅動著,去與他人互動。JY:谢谢你的解释。我看片中采访你妈妈的女朋友的片段,还有很多他和女友在一起的片段,感觉他确实是一个很多情和柔情的伴侣。说到语言,说这点我父母辈和你妈妈是很相似的。一方面他们也总在看那些带不来思考的电视剧,另一方面他们也无法理解“爱的后面其实带来了强制和规范”:其实这是互为因果的循环。 对“爱”这个字在公共领域的出现和运用,我的理解确实包含了很多我的投射吧。比如,在写母亲项目中涉及到的以爱为名义进行的各种事情(包括拒绝接受孩子同性恋,逼婚逼生孩子),一些以塑造母爱为方式的革命教育爱国教育,等等。这些都让我倾向不用母爱来谈母亲。我和你一样,有对于爱的种种疑问。 HC:所以我覺得我們每個人都很需要有機會去搞清楚那些關於愛的疑問,這根本應該放到國民義務教育裡頭去。我們現在的現實是人們對愛有許多理所當然的想像或期待,所以我們從來不好好去思考它、談論它。這大概也是為什麼藝術可以成為那個促進我們思考這事的媒介。在你發起和組織寫母親的項目之後,你對於母親這個角色的定義是否有什麼新的看法? JY:对的,这些缺失下,艺术可以是那个促进思考的媒介。我不希望我们只有用媒体语言作为对父母用的“大众语言”,好像现在就只有用“艺术”来促进了——这个和您拿起相机来发问和纪录可能是一种类似的动机。说到母亲这个角色,一开始我觉得我无法定义它,所以一帮朋友来一起唠叨一下这个事情。随着“写母亲”项目的深入,越是觉得她是无法定义的。现在我觉得最重要的是:一起经历每个人都在试图去描述的过程;一起让这些描述和我们自己面面相觑。 我们已经生活在一个被范式语言不断代言我们情感的世界。我们想要在一个临时的共同体里通过“邀请描述”,“回馈描述”,“遇见描述”来接近甚至创造一种语言。可能和台湾不大一样,“集体”对我们(特别是独生子女政策下的人)而言是一个很纠结的词。它在过去的形式很有限,我们被各种好的坏的历史印记控制,我们难以找到一个“培养共同感知”的操练场所。这个其实不是一个个人主义和集体主义的二元对立的问题,而是一个国家和私人生活无法正常相处的问题。HC:如果你有機會選擇,你會選擇成為或不成為一個母親?為什麼? JY:我尽量选择不成为母亲。有不少原因。其中,第一,我觉得很多人都做母亲了,不缺我一个;第二,现在做的很多事情都是我挚爱的事情,我经常苦恼于没有足够时间投入,所以不想分心。第三,我确信我可以用我的精力帮助更多做了母亲的人。第四,我对繁衍这个人类行为有很多困惑。那您当时是在什么情况下决定要孩子的? HC:我在幾個不同的情況之下都考慮過要有小孩,但真正下定決心是在有了孩子之後。有些時候我還蠻相信「有命」,生死有命、貧富有命,我女兒的到來對我來說可能也是某種有命的安排,但我同時也覺得不該認命,不希望自己重複多數女性在有了母親這個身份之後的不得不。有孩子是我生命中的一項新功課,我還在過程中,而且我得很認真的去看懂題目然後解題作答。因為那不只是關係到我,也關係到我女兒之後可能會如何理解養育孩子以及成為母親這件事,我希望我們都能在這個過程中,學習發展出一種對她對我都好的母女關係。 [1]“清创手术”-黄导演曾经在一次对谈里提到“曾经有观众问过,你不觉得这是在逼你妈摊牌吗?可我觉得,这就像我们身上有一个伤口,过去我们只是在找各式各样的方法来盖住伤口;但实际上伤口没有好,它反而腐烂了。而我拍片的过程就是清创手术。挖得深一点,把腐坏的部分挖掉了,我才能够真正帮她重新上药,我们才有痊愈的可能。所以我会说,残忍当然残忍,但是你会觉得医生做清创手术很残忍?不会。这是必须的,这样你才会好。” 关于对谈者 黄惠侦 《日常对话》导演。黄惠侦是一名自由影像工作者,曾任台北市纪录片工会秘书长。2017年,由于其纪录片《日常对话》获得小泰迪熊奖而被人们所熟知和关注。这名成长于“社会大学”的纪录片作者一直关注移工、原住民、土地等议题。 黄静远 1979年生于广西,2006年毕业于康考迪亚大学艺术系获学士学位,2008年毕业于芝加哥艺术学院获艺术硕士学位,现工作和生活于北京。她于2017年7月发起“写母亲”的共同写作计划。黎明之暗
电影的故事一句话就可以讲完,周公子在电影里的设定是个女汉子,因为太汉子导致公子暗恋的教主基友看上了别人,公子洗心革面奋发图强终于形象大变身成一个发嗲精,于是打败隋棠成功上位正式转正成了教主的女友。End of the story。
且不说这个故事是多么的干瘪无聊没营养,导演只是想告诉观众一句话:你是女汉子,你应该把找
电影的故事一句话就可以讲完,周公子在电影里的设定是个女汉子,因为太汉子导致公子暗恋的教主基友看上了别人,公子洗心革面奋发图强终于形象大变身成一个发嗲精,于是打败隋棠成功上位正式转正成了教主的女友。End of the story。
且不说这个故事是多么的干瘪无聊没营养,导演只是想告诉观众一句话:你是女汉子,你应该把找不到男盆友的责任归咎于自己,都怪自己太汉子不撒娇,所以才成了彻底的败犬loser;如果你赶紧洗心革面奋发图强,学会如何撒娇卖乖,学会怎样小鸟依人,才有可能被男人看上,而这一点是拯救你免于loser命运的唯一稻草。
不知道在2014年的今天,国内为什么会有这样一部影视作品,用现代的外壳包裹着一百年前的灵魂堂而皇之的昭告天下:作为一个女人,你不应该会换水桶修电脑、不应该自立自强、不应该努力上进,你该做的就是除了撒娇什么都不会,卖乖伏低、装傻作小,这样才能费劲周章乞求到一个男人的青睐。而影片中的黄教主也并不是什么天潢贵胄、王子皇孙,也不是国民老公王思聪,他只是一个各方面条件堪堪与迅哥儿相配的普通男人而已(且不说他选女人的品味有多low)。
迅哥儿自由自在的生长的几十年,有十几年教主在身边都没有爱上她,非要迅哥儿经历艰难的洗心革面违逆天性才乞求到的教主的青睐,这是教主真的爱迅哥儿这个姑娘本身么??再退一万步讲,迅哥儿你暂时通过撒娇骗了教主一时,婚后时间长了故态复萌变回女汉子,教主怎么办,痛诉你欺骗跟你离婚?还是貌合神离去找小三?难道这就是你想要的幸福?再说,就算你为爱牺牲能演嗲精一生一世,你人老珠黄以后难道没有比你更年轻漂亮更能发嗲的小姑娘?别傻了姑娘,他不是真的爱你。靠违逆天性才能赢得的人,最终也会离你而去。为什么电影设定让你成了女汉子,却不给你女汉子应有的自信和自强,相信终有一个更好的人,会真心喜欢真实的你,完完全全的你?
而反观整个世界,从《傲骨贤妻》到《Frozen》,这些影视作品都在告诉姑娘们:要做自己,做最真实的自己,要努力要进取,就一定能征服世界。而不是像这部撒娇一样,仅仅把女人一辈子的所有希望和人生价值归结到征服一个男人,那和征服世界没有半毛钱关系,仅仅是一个男人而已。
《星际穿越》里面的小姑娘墨菲,她成了一名天才的天文学家,既顺应自己的爱好,也付出了艰辛的努力,才最终成就了自己的梦想。当她算出引力公式的时候,深爱她的男人在背后既欣赏又倾慕的看着她,最后她拯救了人类,儿孙满堂。如果墨菲按照这部片的逻辑,洗心革面违背天性做一个只会撒娇啥也不懂的傻妞,非但她自己不见得会“好命”,地球上的所有人类都会没命了。
不知道思想差距何以这么大,以光年计都不为过。为什么电影是“撒娇女人最好命”,而不是独立女人最好命,自强女人最好命,奋斗女人最好命?不是说撒娇或者小鸟依人有什么不好,天性如此的姑娘们请自由的做自己,想说的只是你没必要放下尊严为一个男人或者一段感情洗心革面,违心的去做另外一个人,因为天生嗲精也好,女汉子也罢,终有一个人会爱原原本本的你。这样嗲精女汉子各得其所,何必相互错位自找没趣??
不知道上映前是什么原因,各路人马对这个我看了预告片就不禁汗毛倒竖、全身起鸡皮的所谓“小鸡”电影纷纷好评,溢美之词充斥豆瓣。私以为,电影好像一个蛋糕,不管蛋糕外面抹了多少奶油,裱了多少花边,蛋糕里面腐烂发霉生了蛆,就非但不能吃,而且应该毫不犹豫的扔掉。电影也是一样。一部电影的精神内核出了问题,不管片方请再大牌的明星、用多华美的服装、讲多少看起来无厘头有趣实际上低俗下流的段子,依然不能掩饰烂片就是烂片这一无法掩饰的事实。
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可能是因为年底引进大片的名额已经用完,内地观众无缘在2015前一睹《饥饿游戏》、《霍比特人3》的真容,于是12月成了各大国产影片的战场,前有《星际穿越》,后有吴宇森《太平轮》,彭浩翔导演这部电影想靠帅哥美女的小成本制作以小博大,大赚一笔。
看着满豆瓣的好评和惊喜,我除了上述对电影本身的不看好,还有一句感慨:国人的记性总是很差的。
下面是本片导演彭浩翔当年在Facebook上的原文:
赚了你们大陆人的钱,不代表就需要尊重你们。照样把你们当狗,你们还会继续贴上来让我赚钱,买豪宅,然后睡在豪宅里上网,在网上继续喷你们这些只配吃毒奶粉的下贱生物。
还有力挺杜汶泽,不删电影戏份,微博上骂大陆网友有种去喝国产奶粉的事情,相信不少人都看够了也骂够了。
有人说不要因为他一个人而否定电影里其他人如周公子黄教主的努力,当然周公子和黄教主都是政治正确德艺双馨的演员。但是有句俗话,一泡鸡屎坏缸酱。我相信再给彭浩翔这种人贡献票房只会助长他继续骂大陆人下贱生物的气焰。
周公子,我会去支持你的《早更》;教主,我支持过你的《白发》,即将去支持《太平轮》,但是这部电影,对不起。而且我会打一星,不多解释,但和你俩无关、和其他的人也无关。
PS:建议广电总局,先别忙管制美剧,说好的劣迹艺人永不启用呢?强烈呼吁封杀导演彭浩翔及其一切作品。
"我以前看八卦杂志的时候,很好奇,为什么林志玲这样的女生都谈不了恋爱。原来你们撒娇时间长了,真的受不了。"
扮演恭志强的黄晓明推开骚浪贱隋棠的那一刻,是他在全片中最man的一刻。
除此之外,他都在展示着一股熟悉的温吞和犹豫劲儿:
大学学业平平,考试前背东西背得一塌糊涂;
工作表现平平,没看出什么上进心,女朋友一召唤便迫不及待地下班;
"我以前看八卦杂志的时候,很好奇,为什么林志玲这样的女生都谈不了恋爱。原来你们撒娇时间长了,真的受不了。"
扮演恭志强的黄晓明推开骚浪贱隋棠的那一刻,是他在全片中最man的一刻。
除此之外,他都在展示着一股熟悉的温吞和犹豫劲儿:
大学学业平平,考试前背东西背得一塌糊涂;
工作表现平平,没看出什么上进心,女朋友一召唤便迫不及待地下班;
没有什么定力,骚浪贱一发嗲,整个人马上服服帖帖;
面对张慧表白式的亲吻,束手无策,只好假装淡定,用不回应来回应;
女友和挚友争执时,更不能跳出来解决什么,只能用抱着女友的方式,用逃避解决问题。
总觉得这软弱的态度在哪里见过,直到几个侧面镜头给到他的平头、他的黑框眼镜时,才恍然大悟,哦,原来是又一个张志明。
-咦,你有男朋友?那我先走了。
-咦,你要为我换手机台?我还有事,先不聊。
-啊,不会吧,你周六不上班,特意跑过来?
张志明式的逃避,不比恭志强高明多少。
一个表白短信要倒着来发,一个表白的时候要说自己是gay。
彭浩翔成功塑造的两个男主角形象,似乎都有一样的通病。
所幸的是,这样的两个男人倒也还算讨喜。
答应好了张慧的情人欠条,该飞台北,还是义无反顾地陪。
张慧画下的朱铭雕刻,被骚浪贱扔了,还是珍惜地重新捡起来收藏好。
当张慧生气走掉,怎么也不接电话时,他还是会一个接一个担心地重播、担心地找。
得知张慧要放弃自己离开上海时,还是不顾形象地飞奔到她眼前出柜式表白了。
他们是不主动,不拒绝,也不想负责的三不男人。
要让他们往前走一步,要在身后用尽你全部的力气推,哪天觉悟了,就推得动了,不觉悟,就陪着他们原地踏步吧。
而好在,上一会出现的,是包容型的余春娇,这回的,是更能忍耐的张慧。
你单车丢了,我载。
你不懂示爱,我来。
女主们打理好一切的状况,最后剧情简单到只需要男主们撂下一句话,这时男主们才施施然登场,接过mic,把暧昧捅破。
换了别的妹子,真的由不得你端着到这一刻。
恭志强,张志明,幸好活在彭浩翔的故事里,你们才是真好命。
晚上6.30的场次,结束散场后惊讶地发现场内观众95%是成年人。
就现场观众反映来说,笑点基本get到,并时不时听到菇凉们“好帅啊”“连大boss都好帅啊”的惊呼。
私以为,这电影,至少比某羊羊或者同时段上映的路人X以及小X代之类的影片值得刷+10086
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晚上6.30的场次,结束散场后惊讶地发现场内观众95%是成年人。
就现场观众反映来说,笑点基本get到,并时不时听到菇凉们“好帅啊”“连大boss都好帅啊”的惊呼。
私以为,这电影,至少比某羊羊或者同时段上映的路人X以及小X代之类的影片值得刷+10086
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并且从各个角度上来看,它的确是国产动画中的一丝光亮
不擅软文,简略从几个电影的基本维度,码下观后感
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主题/情节-不功不过,市场定位较准
本片主题是落寞英雄的崛起,完全符合英雄打倒boss拯救世界的亘古设定。
人们关于西游记里面猴子的喜爱,自始至今,时日不短。
大闹天宫的猴子,是绝对的独立叛逆无法无天,之后被收服皈依,历经八十一难,最终成佛,到底算是修成正果,还算是从某一个阶层进升到另一个阶层,成为面目不明地权力者,这是另说。
关于对西游改编,可以注入的想法有太多,被改编过的版本也太多。就西游记小说本身,甚至可以拿来和奥德修斯做横向对比,写一篇中西关于英雄模式相似性的论文。(所以并不能说大圣是完全西化的好莱坞风格)。然而,作为一部动画片,如果真的糅杂那么多东西进一个故事,叙事会很难把握,而且对于目标观众的市场定位,也会相对不明晰。
在这点上《大圣》做的其实还不错,故事设定,取自是西游记里七十七和七十八章,比丘国救难小儿城的桥段。影片叙事的起承转合,算得上是基础扎实的学院派,开场简单地以很精良的画面向大闹天宫致敬后,接下来的故事走向就是平叙-小高潮-平叙-高潮-瞬间收尾的结构了。
毕竟是动画片,考虑受众平均年龄,剧情不用费脑就可以完全理解及预测。整个故事没有明显BUG和情节硬伤(有些略过的部分,略思索即可找到前因后果,比如白龙如何归来,可以用阿凡达男主驯服阿尔法飞龙的桥段自行脑补,前面也有台词铺垫)。90分钟的故事铺叙,勇气和温情两大主题明确,细节之处的包袱也算抖得不错,且不说完美与否,制作的用心和诚意,满分。
至于有观众发现情节上与其它动画/游戏/电影类似的桥段设计,就吐槽说这部电影只是披着猴子皮的模仿,去google一下导演、配乐及主创团队之前外包过的其它作品,再想想在梦工厂皮克斯迪士尼派拉蒙等公司的年出产量面前,又是在西游记的框架内,完全创新剧情有多难,也就大气地散了,洗洗睡吧。
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人设/角色性格-创新偏弱但画工精致
看过不少部动画及电影,所以在这部动画的人设中,会联想到很多眼熟的其它形象。
对比见相册 https://www.douban.com/photos/album/1612048656/
关于抄袭一说,不完全公平。前车有太多可鉴之物,于是各种人设(形象性格功能) ,或多或少都源于同一个描述,难免会撞车重叠。但从大圣制作方放出的原稿设计图,以及观影效果来说,本片人设很细致,至少是IOS9级别的对原型的优化了。
主要角色性格十分简单。
猴子是被纯真儿童无条件信任打动的落寞英雄,江流儿是怀揣英雄梦的萌娃子,老和尚是全心全意的守护者,八戒是负责各种搞笑和朋克妆容的小乳猪。
次要角色的背景及行事动机交代略不详。
萌萌的土地公画面太少,选角时被淘汰的悟净已数次哭晕在厕所。
不过无妨,只要接受“山妖是无脑的,白龙是耍帅的,妖王是无理由出现的一定要置主人公于死地的反派”设定,就可以愉快地观看了。
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配色- 精良
整体配色很棒,场景的颜色和剧情都是无缝符合的,妖王居住的地方,层叠的中式楼宇建筑有仙剑的即视感,尤其喜欢开头面对满天神佛大闹天宫,以及最后猴子恢复法力浑身燃烧的场景。
山妖绿色的设定略奇怪,但是脑补了很久,貌似其它颜色好像更奇怪,所以默默地就认了。
(PS貌似动画里的每个角色都可以拿出来做手办或布偶)
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配乐-惊吓+惊喜
85分!汪半壁老师那首《勇敢的心》让我在毫无情绪渐进的情况下瞬间跳戏,-15分= =
其它都是惊喜。尤其是各种运用地很棒的中国元素,例如适时出现的京剧鼓点和唢呐配乐,河边棍战群妖时的《筝锋》,以及《闯将令》和《小刀会序曲 》,还有那段老生小生混唱的一小段《祭天化颜歌》。
片尾陈洁仪的《从前的我》,唱功和情感代入自然不用多说。
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配音-足够专业
没有刷粤语版,国语版听起来很流畅。童自荣老师的声音绝对依旧华丽;小和尚的声音嫩萌;大圣的声音其实也不错,虽无法做到让人听过就记住,但预计会比把唐老鸭老师再请出来配,效果要好;八戒的声音挺符合角色本身气质的,卖萌时尤其可爱;其它角色也都不功不过,全片并无听到之后就明显跳戏的声音。
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动作以及3D效果
非专业动画制作人士,不敢妄语。作为普通观众,在影院看刷3D的时候,并未发现明显动作不流畅或者帧数不够的情况。某些一带而过的画面和制作精良的国外游戏比起来还是略显粗糙了,但不影响整体观影情绪。
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最后,还是扯点所谓情怀
对于太多20-35岁之间,成长在天朝红旗下的同学们来说,西游记可以算是儿时无限循环的记忆了。作为这个群体当中的一员,在看片的某一个刹那,不知为什么,我仿佛看到了那个小时候那个夏天,一个还不太会走路的自己,趴在凉席上,守着只有一台全国只有一个频道的17寸黑白电视,满心欢喜。
当记忆深处应该精彩的东西,多年之后,突然以超乎你预料的好被呈现出来,确实 会有所触动。
如今的国产动画,哪怕只有一个瞬间的让人怒赞,也是光亮。
又或许,一切的一切,都只不过是一场关于童年的缅怀罢了。
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配乐链接
片尾/陈洁仪《从前的我》
http://music.163.com/#/m/song?id=32835566
宣传片主题曲/苏阳《官封弼马温》
http://music.163.com/#/m/song?id=27538249
(Ps.这首歌原创许镜清老师是一个把86版西游记几乎所有配乐都承包的牛人)
(PPs.苏阳的专辑《贤良》,来自己西北的声音,还是很值得推荐一下的
http://music.163.com/#/m/album?id=14526)
(PPPs. 前些年还听过一首, 谣乐队的《你是猴子请来的救兵吗》,
个人认为比戴荃的抒情《悟空》要好,但显然这么吐槽的歌词是没可能过审的
http://music.163.com/#/m/song?id=28095375)
片中插曲/汪峰《勇敢的心》
http://t.cn/RLGbfp7
片中配乐/《筝锋》
http://music.163.com/#/song?id=101903
(初听以为是《十面埋伏》,其实十面埋伏放在那个场景效果应该也不错
http://music.163.com/#/m/song?id=129488)
片中配乐/《小刀会序曲》
http://music.163.com/#/m/song?id=128669
片中配乐/《闯将令》
http://music.163.com/#/m/song?id=128693
混沌唱腔《祭天化颜歌》
(出处不详,暂时没有看到资源,据说是创作团队现场找专业戏曲演员逐句录制的)
几句词是:
五行山,有寺宇兮。
于江畔,而飞檐。
借童男童女之精华兮,
求仙药,而历险。
B站上的宣传MV
http://www.bilibili.com/video/av2484359/--从前的我
http://www.bilibili.com/video/av2476320/--官封弼马温
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最后的最后
#喜爱与否 /在互联网时代都有表述想法的话语权 /不要乱喷就好#
#谢谢耐心或不耐心地观看长篇神神叨叨#
#欢迎各种补充#
# 不欢迎不注明出处的分享资源#
#顺便觉得豆瓣影评文字排版真心不好看#
但凡以豪车比基尼美女开场的国产片均为烂片
但凡以豪车比基尼美女开场的国产片均为烂片,这一定律完全适合本片。
剧情一坨一坨的,而且狗血,中二,植物人、绝症、误诊什么的都出来了,价值观错误,拜金,女人赤裸裸爱物质,男人赤裸裸爱美女,虽然现实是这样,但这是电影啊,造梦的工具,得有点正能量才是。
另外,为了博眼球,昆凌、李斯丹妮、付梦妮包括蒲巴甲等被推到了前头来宣传,但其实只是友情客串,主演除了钱枫,都是三无人员。莫名其妙冒出的林忆莲粤语歌吓了我一跳,这要是恐怖片,突然来这么一下,肯定会吓得我失惊大笑。
电影看完,只得出一个结论,投资人的钱太好骗了,随便拿个三年级的人写的剧本,就能忽悠到大笔钱。
對白很多,說得太快。
用字挺文藝,簡體字幕更難追。
全戲有99%時間處於同一間套房,鏡頭只追著兩個演員,幾乎沒有任何的行動,只是或站或坐的喋喋不休。一場慶宴之後,女演員借醉到導演房說要罷演。導演起初氣定神閒的要誘導女演員返回崗位,後來卻在女演員對他的指責中看到自己不欲面對的難題。一夕對話無可避免地觸及了兩人的夢想和現實,最後兩人心態都變了,可是他們角色依舊。
對白很多,說得太快。
用字挺文藝,簡體字幕更難追。
全戲有99%時間處於同一間套房,鏡頭只追著兩個演員,幾乎沒有任何的行動,只是或站或坐的喋喋不休。
比《日落巴黎》Before sunset 更徹底也更省錢。
宣傳說這叫做實驗,於我就只是懶散。僅僅把一個可用劇場表達的故事分起鏡來呈現,違反了電影美學的一些準則,而沒有挑戰新的可能性。
可是,《夢想照進現實》我還是喜歡的。那正是舒琪所說的Guilty Pleasures作祟。
”有一種被稱作「Guilty Pleasures」的東西,指的雖是你底心頭好,但你喜歡它的原因,並不是它怎樣出色。相反的,它恰恰可能是最糟糕的(不論任何方面)。它帶給你樂趣只純粹是因它對正你的口胃,或基於某些十分私人的理由 / 藉口。是以,你只能抱著內咎承認你喜歡它。”
首先是「夢想」和「現實」的角力。夢想有時是給你面對現實的勇氣,可現實卻在無時無刻逼迫著你的夢想。對這種相濡以沬的溺愛,已經多次從口中表達過了。
再來是「老徐」的魅力,縱然我不覺她演的特好。
但韓童生的演繹卻絕不是Guilty Pleasures,那張滄桑的臉、自嘲的嘴臉還有自我維護的口氣是多麼的似曾相識,那讓人身歷其境之感,完全係他都能讓人立即想到生活中遇過的人了。
最後就是編劇王朔,縱然他沒好好利用畫面和角色的行動說故事,可他以一夕對話描繪的人物和他們急速轉變的心情和思路都顯得既立體又順滑。尢其是一場本來帶目的的對話逐步演化成豁然的交心,中間的過渡細緻、精彩。這種功力無話可說,大抵可以作為編寫對白的深造班參考材料。
總的來說,《夢》片可喚作一部殘缺片,它自廢了鏡頭和場面調度的武功,可王朔的手筆凸顯了「對話藝術」之美,或者我多看幾次之後,甚至可與Before Sunset─我的至愛─較勁。
《没有真相的内心秘密》线分两条,人分两路。主要还是从一个属性为受但曾迷惑于性向同时成长在一个冷漠无情成员为主要构成的家庭中的学生BOSS的视角展开。P在采访中说他理解的这个人物是一个羸弱者。他有无法抵抗社会危险的身份的弱(以车祸处理为例);也有无法解决家庭矛盾的性格的弱(以父亲出轨为例);还有无法保护重要之人的
《没有真相的内心秘密》线分两条,人分两路。主要还是从一个属性为受但曾迷惑于性向同时成长在一个冷漠无情成员为主要构成的家庭中的学生BOSS的视角展开。P在采访中说他理解的这个人物是一个羸弱者。他有无法抵抗社会危险的身份的弱(以车祸处理为例);也有无法解决家庭矛盾的性格的弱(以父亲出轨为例);还有无法保护重要之人的情感的弱(以母亲病重为例)。在家庭这条线索中,胖导设计了脸谱化恶人的父亲、姐姐与哥哥,也设置了标准化圣母的母亲,以此解释BOSS最大的性格悲剧成因,同时,也加注了喜欢手工、上课走神、社交抱怨、错过下站等生活细节,强化了“这不过是个普通人”的人物印象,从这个基础出发,观众对于他内心渴求的爱情状态也能揣测一二:遇到一个能疼爱他、肯定他、理解他的人。
剧情将主角相遇设定在设计网络上也只是换了形式的“久别重逢”,win的形象设定看似是boss情感依托的最佳对象,他不如学姐热情似火的步步紧逼,也不如学长傻不愣登的不解风情,更不像初恋的春风不留痕迹。win来的不早也不晚,除了性吸引力之外,boss被这种廉价售卖的频繁关心所吸引,也被自己除却千万人只为遇见你的意淫所感动,从做录音专辑到痴等接机,boss的诉求简单、直接、有力,放在情感市场上公开竞聘未必是会输的哪一方。
可惜的是对手是个常胜将军,段位太高,win在控制事态上施展的进退有时的策略,在脆弱时提供安慰,受伤时提供保护,难过时提供理解,也能羞涩时进攻,纠缠时回避,争吵时放弃,不得不说,win的处理更理智却并非全然无情,值得被吐槽的不过是背着男友再寻炮友的道德不洁罢了。
悲剧的根源还是两者对于情感支付与收益的不同理解——一方认为以聊骚的时间成本换取身体情感的陪伴已是足够;一方却以情比海深的情感投射以图得到不离不弃的唯一真爱。一个人说终日相随还不满足吗?一个人抱怨我突然恐惧不能带你走遍天涯,这样自说自话的怪圈不会破裂才是奇怪。
剧情提供了两点令BOSS幡然悔悟两人关系的时机:一是父亲出轨导致的对自身小三身份的反思;二是意外被出柜导致的对自己情感依附对象的反思。这本是破局两人怪圈的好机会——只要有一方清醒放手,关系就能被终结或改良,胖导把这个机会让渡给了boss却被挣扎着错过了。他只因win一句“已经分手了”就抹杀了二人奸情带给原配的痛苦,也只因win一个拥抱就暂忘了母爱承受的痛苦。观众都大叫win与boss在一起后boss患得患失的表现太作才最终导致悲剧重现,其实伏笔早在这里已经埋下——我们明白弱点不会被轻易克服,悲剧也会一再反复。
剧中boss回归了家庭,这场为爱而战的经历虽不算惨败,却也以遍体鳞伤结束。从boss角度回顾来看,无论是干瘪的二十一朵玫瑰还是遗留的飞机模型其实都像是一场恋爱幻想的注释,boss将感情的天平一再倾斜终究压垮了只想公平交易的市侩分子(原配颇受好评可能是他展现的面貌更适合这样的情感交易)。寻找情感依托容易被误解为寻找真爱,幻想之人为对方感动,为这段感情感动,为“我爱你”这个字眼感动,其实都是被自己感动。
剧集的主题很明显:家庭才会是给予无私之爱的地方,尽管这里有冷漠无情,但还不至于残忍冷酷。这个主题以四集的体量展现未免太薄弱。也许在观众的内心深处还是期待的爱的残酷能给人物带来成长的,所以遗憾剧中最立体的人物boss没有任何突破性格局限之举,经历之前是弱者,回归之后仍是弱者,回到来处,仍有重复悲剧的可能。
P奉献了至今为止最精彩的表演,尽管类型没有太大的突破,但复杂性还是远远超过了其以前电影中的人物,印象中最深刻的是第四集与母亲摊牌时眼中的诚挚与懊悔丝丝入扣,略差的两场或许是与学长工地看伤一场和与win机场看伤一场,表情转换还是有些僵硬,尤其特别的是除对手戏外的独角戏场场精彩,层次分明,给人物大大加分。
徐由于戏份关系表演空间不足,细节处理也不算太细,发怒与发怒之间,温柔与温柔之间的区别不甚明显,但因为太帅,感觉都可以原谅。
其他配角都算尽忠尽职,可惜的是没有出现像《暹》中ying这样亮眼的表演。
叙事方面,可能考虑到电台节目的原因主体剧情采取了顺叙时间线,唯一一个插叙放在了两主角还未见面的一场车祸戏,这种没有戏剧冲突仅是场面紧张的安排除了造就剧集结尾高潮以外让人莫名其妙,并且由于线索并行,枝蔓较多,导致进度很赶,很多冲突没有给观众情绪缓冲时间总让人觉得“卧槽这神剧情”。私觉得时间线不必建设那么长,从boss与家庭爆发关于母亲生病开始第一场戏以此回顾两人关系起始兼补家庭关系旁白也可以操作剧情朝前推进。
其实以前我对于妈,杨幂以及冯绍峰没啥太大感想。可自从看了一眼这nc剧就越发觉得恶心。
冷漠深沉的四阿哥,竟然变成一个每天念叨着皇位的ws男。四福晋成了个妒妇,将来如何母仪天下?!年贵妃是个毒妇,年羹尧是个奸夫,真是太欢乐。老四一家就没个正常人么?!
温文尔雅的八阿哥,被折腾成一个无脑的道明寺。
其实以前我对于妈,杨幂以及冯绍峰没啥太大感想。可自从看了一眼这nc剧就越发觉得恶心。
冷漠深沉的四阿哥,竟然变成一个每天念叨着皇位的ws男。四福晋成了个妒妇,将来如何母仪天下?!年贵妃是个毒妇,年羹尧是个奸夫,真是太欢乐。老四一家就没个正常人么?!
温文尔雅的八阿哥,被折腾成一个无脑的道明寺。大哥,你早点用棍子切腹吧,不要把这脑残的情节留到最后了。
一群阿哥都像傻子,受不了了,毁了我对九龙夺嫡故事的美好印象及向往。而且我帅气的十三和大将军王十四竟然被毁了。受不了了,我对着清剧再热衷,对这段历史再好奇,也受不了这样毁人不倦的雷阵雨。
虽然郭罗氏是个妒妇,但也不至于是小燕子及杉菜的综合体。摆在现代,晴川这样不知礼义廉耻,没有脑子的行为都不知道死了多少万次了。
拜托于妈,人家穿越你也穿,不要穿得那么不合史实,多抄抄晋江也比你乱编的强。而且你毁了《宫》这个承载我美好记忆的名字。不要叫嚣超越《步步惊心》了,人家小说摆在那里,历史摆在那里。拜托你怎么穿也不要想着篡改历史。
喷完心里舒畅点,缓和下昨晚吐血的悲愤。
生命无论富贵贫贱,都是一样的脆弱。无论我们创造了多么丰富的财富,得到了多么显赫的尊贵,生命的属性都不会有任何改变。一抔黄土,一把火油,可以轻松地将我们的痕迹完全抹去。死亡是任何人都无法逃避的终极恐惧,尤其是当你看到生命正一点点地消逝却无能为力,这种感觉更加痛楚。所以我们能理解《下一站再爱你》中阿猫心中的愤怒和敌意,父亲坐牢,还在花季的年龄还没享受过爱和幸福却可能要马上离开这个世界,她凭什么不能愤怒?她对周围人的捉弄并非是在宣泄这种愤怒,而只是在恐惧之下努力寻找生命的存在感。
女主角子萱这个角色看似又是一个白莲花圣母,自己得癌症了,还帮老公相亲,相亲的对象还是自己最信任的好友。你会觉得不是子萱的脑子有问题,就是编剧的脑子有问题。可是你要知道,这个角色是有真实原型的,她做的这件“傻缺”行为也是真实存在的。其实我们抛开所有感情的因素来分析,这样的选择是合理的。就像人物原型Tracy说的:“我看见他(老公)和别的女人在一起,我当然嫉妒。但是如果让他在以后的日子里一个人还想着我,痛苦的是他。所以,我宁愿嫉妒。”这个看似抛弃了所有情感因素的选择,事实上却是基于最浓烈真诚的情感做出的。如果她不是真爱这个男人,又怎么会宁愿自己嫉妒痛苦也不想让对方痛苦?我们知道,生命弥留之际,是最痛苦恐惧的时候,在这个时候我们往往会努力抓住和享受一切自己最珍爱的东西,所以那些王侯贵胄会让最钟爱的宠姬和最价值连城的玉石金器陪葬,而对于那些拥有遗憾的人,亲人们也会在这时候尽量让其得偿所愿。有谁会像子萱这个傻瓜一样不仅不让丈夫多陪陪自己反而亲手把他推向别的女人?
事实上那些看似风光入殓的王贵公卿,是最不体面的,因为他们在生命的最后一刻仍然对死亡充满了恐惧,为此不惜践踏别人的生命来温暖冰冷的坟墓。而那些在生命最后的时候仍然被未了心愿控制的人也同样是为了逃避死亡而成了欲望的奴隶,让人怜悯。只有像子萱这样在最后的日子里选择孤独才是真正的勇敢,才是真正的体面。她不止维护了自己的体面,也维护了阿猫和其他癌症病友的体面,更维护了丈夫以后生活的体面。这样一个女人,当然值得所有男人“下一辈子再爱你”。