我始于up主的讲解,却一发不可收拾。我喜欢这部剧,喜欢里面的每一个角色吧,因为每一个人都相对饱满和特色,每个人都有自己生活和处事方式,至少在这里看到了多样性,当然撇开演技这一说,单指角色设定。我喜欢里面的感情发展,特别是那场古着比赛中宋诗瑶和黄振宇的演绎,那个年代的爱情羞涩但真诚,不华丽但令人动容,看着他两穿着上世纪80年代的衣服一起跳交际舞,彼此望着对方,是那种眼里只有对
我始于up主的讲解,却一发不可收拾。我喜欢这部剧,喜欢里面的每一个角色吧,因为每一个人都相对饱满和特色,每个人都有自己生活和处事方式,至少在这里看到了多样性,当然撇开演技这一说,单指角色设定。我喜欢里面的感情发展,特别是那场古着比赛中宋诗瑶和黄振宇的演绎,那个年代的爱情羞涩但真诚,不华丽但令人动容,看着他两穿着上世纪80年代的衣服一起跳交际舞,彼此望着对方,是那种眼里只有对方的眼神,真好。这一段我觉得是全剧演技相对较高的地方了。而现实中,诗瑶一直以来崇拜的是哥哥的朋友浩辰哥,但是在玛丽学园她慢慢的分清楚了欣赏崇拜和喜欢的区别,虽然他不自知但是我觉得导演却展现出来了。浩辰哥在诗瑶眼中或是想象中都是自带光环出场的,而当她和黄振宇的相处却是每一次的小小悸动,是现实中不经意的举动,是明白内心想法后着急去找对方也不用解释什么。那一次见面,诗瑶说:可能我现在水平还太差了,无法匹配他这样专业的摄影师吧。振宇说:可能我现在的水平也不够,没有办法展现出林夕同学的特质。诗瑶:那这么说的话,我们两搭档岂不是正好。振宇:如果你不介意的话,要不要让我试试。诗瑶:好呀。
简单而纯粹的喜欢。再来说说剧情吧,在我接受它的设定后,觉得还是蛮有意思的,台词写的不错,它本身就是个搞笑剧,所以有很多网上所说的“雷人”剧情。在这里我就想纠正一下其实很多人在做解说视频时并没有把在整个剧情的基础上解说,而只是把那些火爆的片段说了一下,个人觉得有点不全面了。如果在全剧的基础上,去理解这些片段其实另有一番风味,还有一个关于评委的剧情方面有点讽刺,很好,但是好像吐槽视频中都没有涉及。通过这件事,我觉得以后对于别人的评论和讲解可以保持一点怀疑,不要一味地就认定是那样的。
最后说一下林夕这个角色,非常好,虽然实力很强,家境良好,长得漂亮,也非常有涵养。虽然一来她那冷若冰霜的脸让人觉得高傲,其实不然,她会安静的坐在外面补习完再找她挑战,她会在旁边等着别人接完电话在挑战,人设从头到尾都没蹦。这部剧我个人觉得好笑也真诚,但是演技确实不行。
不是谁的粉丝,但是看过剧后不得不表白下无忧,真的很惊喜,可以说颜值与演技并存,李治廷将无忧对容乐的爱演绎的很深刻,让人心动也让人心疼,相爱的人因误会而错过,但是无忧一直无怨无悔对容乐付出真心,即使是生命也在所不惜,我觉得红账那一段我一定会哭,他最了解容乐,知道容乐想要过什么样的生活,遵从容乐的心意不威逼利用,在危难的时候也只有他有能力护住容乐,但最最重要的是他们是真心相爱啊,他们最终能够执手
不是谁的粉丝,但是看过剧后不得不表白下无忧,真的很惊喜,可以说颜值与演技并存,李治廷将无忧对容乐的爱演绎的很深刻,让人心动也让人心疼,相爱的人因误会而错过,但是无忧一直无怨无悔对容乐付出真心,即使是生命也在所不惜,我觉得红账那一段我一定会哭,他最了解容乐,知道容乐想要过什么样的生活,遵从容乐的心意不威逼利用,在危难的时候也只有他有能力护住容乐,但最最重要的是他们是真心相爱啊,他们最终能够执手并肩,白头偕老,虽然过程虐,但是期待无忧容乐的Happy结局,是我追剧的动力
为了看这个剧熬了一晚上。英国人拍摄镜头非常的棒,手持摇镜头加长镜头跟踪,场景选择非常搭配当时剧情,代入感很强。但演员的演技真的有待提升,跟夏洛克一比真的就是差距,虽说不是一个档次和风格,但是片子最重要的就是演技,还是个真实事件,你看AV里面女主有几个是爽到真叫的?不还是让男性观众感觉很兴奋?!当爹的想哭哭不出泪,泪出来了面部表情不到位,儿子死了感觉让人很镇定;妈妈演的还算不错,很应景,一个丧
为了看这个剧熬了一晚上。英国人拍摄镜头非常的棒,手持摇镜头加长镜头跟踪,场景选择非常搭配当时剧情,代入感很强。但演员的演技真的有待提升,跟夏洛克一比真的就是差距,虽说不是一个档次和风格,但是片子最重要的就是演技,还是个真实事件,你看AV里面女主有几个是爽到真叫的?不还是让男性观众感觉很兴奋?!当爹的想哭哭不出泪,泪出来了面部表情不到位,儿子死了感觉让人很镇定;妈妈演的还算不错,很应景,一个丧子之心从刚开始发疯到痛苦欲绝,整体演绎的还可以,抑郁、焦虑、愤怒等等很突出到位,即使胜诉之后还是会抑郁哭泣,演的不错;其他的几个杀人犯帮凶中规中矩,纯属刷贱装比无演技之谈,被审判确定杀人犯后还是看不出有多焦虑,让人很闹心。最后也没有给几个杀人犯镜头及面部特写,也让人看着很不爽。
还有,警察长烧烤开头和结局这点呼应的不错,这个真的挺赞的,让人觉得这件事终于圆满了。
总的来说整体影片还是推荐大家观看!去A站找吧
看完这部电影挺生气的,有情人终成眷属的美好结局吗?真心总能换来回报吗?
不,这部电影就是在为渣男辩解,不是针对现实中的男人,只是针对电影中人物而言。
人无论如何都需要大义名分。世间可僧的混账的确多不胜数,但既不能据此斥其为恶,亦不该因人受难遇害而视其为善。是善是恶,常随立场而易。因此于法不可 看完这部电影挺生气的,有情人终成眷属的美好结局吗?真心总能换来回报吗? 不,这部电影就是在为渣男辩解,不是针对现实中的男人,只是针对电影中人物而言。 人无论如何都需要大义名分。世间可僧的混账的确多不胜数,但既不能据此斥其为恶,亦不该因人受难遇害而视其为善。是善是恶,常随立场而易。因此于法不可以善恶定罪,反正为人定罪的终究是官府。有些义理须扭曲法理方能成立,亦有些不法乃出于世故人情。即便是义贼,也耍不了什么威风,毕竟终究是罪人。正义这东西,不过是须为一已立场辩护时所使用的一时权宜。---《前巷说百物语》 这段话真的用在这里一点不差,大海说是为了孩子能有好的环境才同意和钟科长一起意图骗保,不就是打着正义亲情的幌子,为自己的自私邪恶辩解吗?为孩子谋得更好地环境和骗保杀人有什么因果关系吗?是否说了为了孩子为了爱人为了父母,伤害他人也不为过,可是没有孩子父母爱人呢? 大海对于岳淼淼来说,不就是骗婚,意图谋杀骗保,不管最后有没有幡然悔悟,意图就是如此啊,泰国杀妻骗保的人被全网唾弃,咋呢么,换成电影就情有可原了?明明有个儿子,有意图隐瞒并有企图和淼淼结婚,导演是怎么美化成爱情的? “即便是义贼,也耍不了什么威风,毕竟终究是罪人”,于海做了这些,淼淼为什么去原谅,因为是电影吗?一个对自己欺骗,还曾心怀恶意的男人,如何值得女人去喜欢,就因为一点点的温情吗? 很多女人都是如此,被男人的温柔对待就觉得是爱情,而忽略了这个男人的所有伤害,而世人呢?一句劝和不劝离,好像就能掩盖这个男人所有的错误,不知导演是否也是如此,一个原谅的结局掩盖了最初的邪恶之心,电影在宣扬的是什么?大爱吗?还是,一切值得被原谅,哪怕是最初的恶意。 换个角度去想,一个男人为了让杀你获利而刻意接近一个女人,隐瞒自己有个儿子的事实,还曾佯装有钱,与这个女人结婚,婚后又用谎言一步步想把这个女人害死,虽然在最后悔悟了,忏悔了,也坐牢了,就算是也在两人在相处中有了感情,但是,这样的男人,值得被原谅吗?用真心换来的是一个欺骗,值得被原谅吗?悔悟忏悔是电影里面的情节,现实中会有这样的悔悟吗?可能这个女人的身体都没撑过死亡线。 电影终究是电影,但是,还是不喜欢这样刻意对男主角的偏袒,现实中,估计就是一拍两散了,还什么苦苦等待,抚养这个欺骗自己男人的孩子,女人如果不如此圣母,就不应该了吗? 《枯木逢春》这部电影上映于1961年,由郑君里执导。以前已经看过该导演《乌鸦与麻雀》,《一江春水向东流》作品,这部《枯木逢春》也给了我很大惊喜,尤其是在当前这个背景看这部描绘建国后防治血吸虫病的电影,引发我很多思考。 没想到豆瓣评分只有6.8,考虑到这部电影提出的问题那么重要,跨越时间直到今天依然在叩问我们、警醒我们,这 《枯木逢春》这部电影上映于1961年,由郑君里执导。以前已经看过该导演《乌鸦与麻雀》,《一江春水向东流》作品,这部《枯木逢春》也给了我很大惊喜,尤其是在当前这个背景看这部描绘建国后防治血吸虫病的电影,引发我很多思考。 没想到豆瓣评分只有6.8,考虑到这部电影提出的问题那么重要,跨越时间直到今天依然在叩问我们、警醒我们,这样的评分对这部电影是大大低估了。 当时只道是寻常 整部电影围绕方妈妈一家展开,在建国以前他们一家因为躲避血吸虫病颠沛流离,期间方爸爸因为这个病去世了,方妈妈和儿子冬哥为了躲避国民党抓壮丁和收养的女儿苦妹走散了。建国后,苦妹成为了生产队长,和派遣到村里拖拉机站的拖拉机手冬哥再次相遇,没想到苦妹染上了血吸虫病,使得互生情愫的他们难以在一起。最后在中西医通力配合、群众群防群治下,苦妹的病治好了,她和冬哥有情人终成眷属。 苦妹和村里很多人都患上了血吸虫病,他们可以直接在村附近血防站得到救治; 他们在生病期间不用担心因为误工而被解雇的风险; 不用害怕生病花去太多钱而给家里带来太大经济负担; 不需要担心周围人的冷眼旁观,邻居帮忙照料他们的家人和孩子; 不用担心医生和医院为了赚钱而过度医疗,血防站的医生相互配合,为了他们的健康尽心尽力。 这可不是仅仅归因于当时世风良好、人际关系淳朴,而是有系统的制度保障呀。 公有制下的公共卫生医疗系统不以盈利为目的,以救人为根本,甚至这种使命具有政治意义。当苦妹被救治好以后,她感谢了主治医生刘医生,刘医生回答说不是我,是党救了你。医生被视为组织派过来的救星,他们治病救人被赋予了更崇高的意义; 村里生产有合作社,不是一户户单打独斗,丛林法则,而是集体协作,共同生产。苦妹患上病之后,她哭诉道,自己有双手,要劳动,要进入社会主义。这种状态和雇佣劳动者完全不同,她是迫切希望劳动,在患病期间力所能及为合作社编织草鞋。打工人则是希望躺平、摸鱼,劳动对他们而言是痛苦的。苦妹和其他生产者不是零和博弈的竞争关系,电影通过抢收场景展现了他们之间的劳动合作互助关系,这一经济关系是村里熟人社会之间和睦相处而非相互攀比的基础。 刘医生和罗站长之争:防治血吸虫病如何能成功 防治血吸虫病需要医学研究的支撑。刘医生是省城派下来的专家,他认为药物是消灭钉螺的唯一的最好的方式,他的研究发表在了国际期刊上,得到了国际学术界的认可。但他轻蔑民间的土方子,对中医和中医药不屑一顾,对待病人的方式是完全将其客体化。 电影中,在治疗病人的紧张过程中,他要求请假去参加学术会议,受到质疑后他义正严词为自己辩护,“我关心的不是一个人,而是更多的人”。他临走时答应为苦妹买上当地买不到的中药,谁曾想他晚上回来的时候忘记买药了,使得苦妹的治疗难以继续,甚至可能威胁到她的生命。这时,我们终于发现他心里是没有病人的。 罗站长主张防治血吸虫病也要实行群众路线,这一度遭到了刘医生的耻笑。罗站长对病人非常关心。电影有一幕对比强烈,刘医生开会忘记买药,在病人命悬一线之时,罗站长淋着雨带着药回来了,他把身上的雨披包在了药箱以防受潮,而自己淋得像个落汤鸡;罗站长对病人家属的情绪也照顾到位。方妈妈在知晓苦妹生病后,她希望采一些土方子草药来治病,在刘医生表示不屑之后,罗站长陪她聊天并将她送回了家。后来一些专家研究发现将钉螺掩埋的土房子的确是有效的,这一点也证明不加验证地完全否定土方子是多么傲慢;最后,预防血吸虫病,需要兴修水利、清理粪便,这些都需要群众的支持和参与才能高效完成。 这两个典型人物之间的争论提出了一个问题,在防治传染病过程中,我们仅依靠专家,依靠技术路线就能成功吗? 此外,不仅仅是医疗科学,还有其他的自然科学和社会科学,做科研、写paper的目的是什么呢? 这部电影给出了很好的回答,在今天这个答案依然有效。 我们是否曾忘记了什么 电影中有很多场面都令人感动。 苦妹患病后哀求医生,求求您医治我的病,我有双手,我要劳动,我也要和别人一样进入社会主义; 村里人问罗站长,您见过他老人家嘛,他老人家说了什么。罗站长说他老人家在听了血吸虫病患病情况的汇报后,摆了摆手说睡不着; 苦妹恢复健康后对刘医生说,感谢您救了我的病,刘医生。刘医生说不,是党。 还有那些勃勃生机的人物。 电影中的冬哥那么富有健康的、阳光的魅力,苦妹在劳动的时候是那么自信轻快,普通人对未来充满了那么多期盼,日子是那么有奔头。 看完电影,窗外是一片灯火璀璨,在一路狂奔之后,我不禁在想,有一些东西我们好像已经忘记很久了。 内心颤抖着,呼唤着,虽然那些东西被无数次否认、逃避,但它们似乎从来都没有离开过,等待着后来人拂去尘埃、再现光亮。 真的很好看很好看!!!很好看!!!我觉得两个女孩子一点问题都没有!欣怡一开始为什么不可以跟两个前任在一起?!两个前任都有"可取之处",在一开始,他们就是普通男女,相遇,吸引,相恋。他们在一起确实很开心,很幸福。为什么不可以有前任,有前夫?哪里有问题?当渣前任出现问题,不论是被丢下,还是被背叛,还是被闺蜜背叛,欣怡有伤心,难受;但是,她都非常果决利落的坚守了自己的原则。从第 真的很好看很好看!!!很好看!!!我觉得两个女孩子一点问题都没有!欣怡一开始为什么不可以跟两个前任在一起?!两个前任都有"可取之处",在一开始,他们就是普通男女,相遇,吸引,相恋。他们在一起确实很开心,很幸福。为什么不可以有前任,有前夫?哪里有问题?当渣前任出现问题,不论是被丢下,还是被背叛,还是被闺蜜背叛,欣怡有伤心,难受;但是,她都非常果决利落的坚守了自己的原则。从第一次采访,回答记者对于婚姻她的主张;面对被众人冤枉,被强迫接受代笔,孤立无援时她的态度;即使经历那么多,就像谢说的,她没有恐惧,没有落寞,永远坚定。她的三观正到爆!没有崩溃,没有怨天尤人,没有一蹶不振!因为太优秀了,所以,你们看不惯吗?!智商一直在线,冷静,坚守自己的原则,捍卫自己的利益;她还有才华!她还漂亮!连渣前任全家都舍不得她这个体面的儿媳妇!她还可爱!还萌!知道恨一个人太累,她不恨!为了救薇薇,回去和渣前任周旋!是一般人做的到的吗?!我根本找不到这个女人的任何缺点!哦,对,她有自己的原则,可是渣闺蜜那样,她依旧愿意听从,可见她对渣闺蜜多好,多宠!哦,孩子,还有孩子。我瞅着可多人在喷孩子了。有这个孩子怎么了呢?!因为母亲的原因,她想要自己的孩子,她相信她可以照顾好这个孩子。根本不是相信,我们都知道,她可以照顾好这个孩子。她就是简单的这个孩子的母亲,这个孩子就是简单的她的孩子,就是简单,温暖又伟大的母爱?!到底哪里有问题?!因为血脉?这个孩子就要被贴上什么什么标签?!你家正常结婚,之前一直和谐,身体健康的夫妻不doi,不怀孕?!再说,薇薇小可爱,我的妈呀,又奶又酷又可爱,又宠又帅又靠谱!从小经历血腥,竟然从里到外未沾任何灰尘,干净的不是人。人家两个女孩子从未把前任,把孩子,当成什么不堪的经历,什么不能接受的过去;这些看客们到底在"洁癖"什么啊?!我看豆瓣上的评论,我真的是气到爆炸!你们在"洁癖"什么啊?接受不了这,接受不了那,你看看你自己,你能接受得了你自己吗?还什么"剧荒使你不挑",来来来,你告诉我,这里面有什么可以让你挑的?还什么百合党的粉丝s忠,没必要跟他们掰扯……我的妈呀,我不能再说了,再说我就要骂人和上升到人身攻击了!最后说服化道,剧情,画面,节奏,拍摄手法,我孤陋寡闻,也不懂,所以,我觉得很好,很舒服,没毛病。 导演确实有点坏,他把余文乐饰演的男主角,放在了一个非常极端的人生位置上。 母亲腿脚不好,又情绪躁郁,父亲又从香港跑去大陆,很少回来,弟弟逃跑去了美国,根本不想理家里的烂摊子。 照顾母亲端屎端尿、还要被母亲骂是扑街仔(混蛋),全都都要他一个人来承受。这还不算,他做金融的,借了朋友几百万去炒股,还亏掉了,人家追着他还债。 内忧外患之下的他,失手杀了母亲,虽然法 导演确实有点坏,他把余文乐饰演的男主角,放在了一个非常极端的人生位置上。 母亲腿脚不好,又情绪躁郁,父亲又从香港跑去大陆,很少回来,弟弟逃跑去了美国,根本不想理家里的烂摊子。 照顾母亲端屎端尿、还要被母亲骂是扑街仔(混蛋),全都都要他一个人来承受。这还不算,他做金融的,借了朋友几百万去炒股,还亏掉了,人家追着他还债。 内忧外患之下的他,失手杀了母亲,虽然法院判定他是精神躁郁症,无罪释放进了精神病院,他没有受到法律制裁,却受到了了“弑母”的自我内心谴责,和周遭人群白眼和偷笑他是“他是青山出来的(青山是香港精神病院所在地,香港口语里说青山出来的,就等于说某人是精神病,类似于广州人说芳村出来的,类似于东北人说四平出来的)”,还有只懂得给你喂药的机械而苍白的精神病治疗系统。 虽然电影中出现了许多和精神病相关的元素,精神病院,精神病药物,精神病家属互助,影片最后也打出了对躁郁症等精神病人应该关切的话,但观影之后的我始终觉得,这部电影讲述的内核其实并不是精神病,而是原生家庭的原罪问题。 导演自己也是矛盾的,他通过余文乐饰演的精神病患者,反观其他人的冷漠和无情,甚至父亲都要枕头底下藏着锤子来防备精神病的儿子,导演似乎想通过这些说明,他或许并不是真的精神病,他是被原生家庭逼得,换了谁遇上那样的家庭,也会被逼疯,这是吃多少药,都治不了的病。 心理学上总会说到一个词:沉没成本。就是那些你在过去和未来都无法改变的成本。比如你遇到一个渣男,你想和他分手,可是想想在一起所花费的时间、精力、金钱,你又舍不得,这就是典型的沉没成本。但是如果你不离开这个渣男,他就会继续祸害你,你的沉没成本会变得更高,所以对于沉没成本,只有一个选择,不惜一切代价,切割。 但是有个问题出现了,假如沉没成本对应的人,是个渣男,还好办,分手就是了。可假如是你的家庭呢,你的父亲母亲,你的儿子呢? 就像片中余文乐的弟弟一样,避走美国,与原生家庭的一切乱七八糟进行了冷酷无情地彻底切割,当父亲走投无路打电话给他时,他只说,多少钱都可以给你,但我绝不会回去。曾志伟饰演的父亲很生气,难道把一切推给别人,就可以了吗? 片中无论是精神病医生,家属,还是片尾的话,都在说,家人的支持对精神病患者最重要,可是对于片中余文乐这个家庭来说,答案显然是否定的,家人并没有在支持中让一切变得更好,余文乐因为留下来照顾母亲,而最终躁郁症,父亲因为回来照顾余文乐,也走投无路。似乎唯一没有被原生家庭拖累的,就是那个白眼狼远走美国的弟弟,但他至少最大程度上,保证了这个家庭,还有一个人,可以正常地生活。 拒绝把母亲送到老人院,精神病院,却让家人一个接一个地在这种根本无法改善的沉没成本中越陷越深,人生尽毁,真的就是人性的光辉和亲情的伟大了吗? 或许未必。 把精神病院、老人院的绝对妖魔化,在明知“久病床前无孝子”的情况下,把照顾老人、病人的重担独自承担,而无法顾全自己的人生,从而让整个家庭失去未来和陷入困顿,并不是一种值得赞许的英雄行为。我不得不说,公众号上教你的“远离原生家庭”的话,是对的。 每个人都有过上正常生活的权力,要更多地放开别人,无论他是病人,还是,你是病人。 看完《平凡英雄》,个人总感觉怪怪的。明明是一个看故事,看预告都感觉十分不错的电影,但是我看完之后却感觉到不对劲。对于《平凡英雄》首先我想说的是“根据真实事件改编”不是免死金牌。根据真实事件改编的电影是要做加法的,而《平凡英雄》却做了减法。如果真实事件感人程度有十分的话,《平凡英雄》只能得八分。个人感觉导演为了升华和拔高电影的立意用了太多戏剧化、仪式化的情节,但是却拉远了观众与电影之间的距离。 看完《平凡英雄》,个人总感觉怪怪的。明明是一个看故事,看预告都感觉十分不错的电影,但是我看完之后却感觉到不对劲。对于《平凡英雄》首先我想说的是“根据真实事件改编”不是免死金牌。根据真实事件改编的电影是要做加法的,而《平凡英雄》却做了减法。如果真实事件感人程度有十分的话,《平凡英雄》只能得八分。个人感觉导演为了升华和拔高电影的立意用了太多戏剧化、仪式化的情节,但是却拉远了观众与电影之间的距离。这种情节经常是使观众跳出了电影,情感上的共鸣不强烈。比如:商贩大叔帮忙疏散步行街的人群,给小麦他们清理出了道路后,小麦哥哥却以很慢的车速通过了步行街。中间还串插着“所有人站在道路两旁目送车辆”以及“小麦哥哥和妈妈与路人回敬的表情”。不良少年一家给小麦兄弟让座后,却在通道内相遇,双方互相目送祝福。合唱团为了唤醒小麦而合唱《祖国的花园》。离职医生救治小麦时,飞机中途遇到的强气流造成的颠簸。虽然贯穿全片的主线是:为了给小麦接上断臂所有人都在努力抢时间,但是电影却没有表显出太多的紧迫感。电影整体给观众一种感觉小麦接上手臂是一定的,时间也肯定是充足的。这种直白的感觉并不是来自于电影之外的剧透,而是因为电影的节奏给观众带来的影响。电影也有很多的优点:一开场的新疆风景后穿插着新疆棉花的机械化生产。又以小麦哥哥的视角提出了一个现象:在城镇化发展下,小镇青年的就业问题,是去还是留?为了故事不单薄,丰富了小麦哥哥的人设背景,又增强哥与弟之前的互动,表明兄弟之间的感情深厚。也为后面小麦哥哥的严重自责给出了理由,因为小麦之所以会断臂,就是因为他要去拿哥哥送的竹蜻蜓。这些年因为家长疏忽而导致儿童受伤的新闻屡见不鲜,而與论清一色都是批评家长,而家长也是意外事件的受害者呀。增加了张一山饰演的离职医生,我认为是一个很出彩的角色。医生的恐惧在乎医生不只是一份职业,手术刀下的也不仅仅是一条生命,而是一个家庭的命运。这份工作的沉重就如同医生让小麦哥哥决定要不要给小麦接手臂一样的沉重,只是一句简单的话却决定了弟弟以后的一生。乘务长给小麦包扎伤口后躲在操作间哭,这是作为一个母亲在看到与自己儿子差不多大的孩子受到伤害的同理心。机组人员给小麦的小恐龙和1000元红包,代表着中国人骨子里的温良。“人命大于天”无论是一开始的步行街商贩让行,航班重新滑回,机场延迟关闭还是空军放行;都很好的说明了这个道理。“医生的两分钟,病人的一辈子”这一句代表医生对病人的负责与坚持。最后如果大家喜欢这种救援题材的电影,给大家推荐另外一部类似的电影《极限救援》。取材于2005年感动哈尔滨人物事件——为一个一岁的婴儿嗓 子眼里卡了一块鸡骨头急需救治,却在前往医院的途中遭遇了堵车、撞车、交通高峰等一系列困难,将影片的危机感提升到最强。喜欢的朋友可以去看看。 刘亮亮是主角。 台湾和大陆在教育方面有很多相似之处啊。 比如: 禁止早恋。 既然早了,那就不算恋。 既然恋了,那就不早 刘亮亮是主角。 台湾和大陆在教育方面有很多相似之处啊。 比如: 禁止早恋。 既然早了,那就不算恋。 既然恋了,那就不早了。 还有不相信小孩子, 邻居大人可能随便编的一句谎话,回来就打自己的小孩子。 要不是姐姐刘芬芬去邻居大伯那里质疑,刘妈妈就冤枉刘亮亮了。 大陆去台湾的人靠什么生存呢? 有计程车司机, 有小卖店老板卖二手车赚差价。 至于刘亮亮在校车着火,护送别的小朋友先出逃之类。 让大家对这个小女孩儿好感倍增。 刘亮亮这样的孩子在生活中也一定会有,感谢这部有点温馨的老片。 据《我的1919》的编剧们说:“这是一个命题作文。它是关于李大钊和‘五四’运动的,。这是一部献礼影片。”但是,考虑到正面表现五四运动之“陈旧”,与巴黎和会之“新鲜”,他们决定改弦更张,认为这也“完全可以涉及这个命题作文的基本内容”。于是,“我们故事中的主人公从李大钊变成了顾维钧” [1]。的确,看起来这部影片的结尾是在坚持“扣题”的:出现了老套的民族主义符号“长城”,同时下方字幕说:“五四运 据《我的1919》的编剧们说:“这是一个命题作文。它是关于李大钊和‘五四’运动的,。这是一部献礼影片。”但是,考虑到正面表现五四运动之“陈旧”,与巴黎和会之“新鲜”,他们决定改弦更张,认为这也“完全可以涉及这个命题作文的基本内容”。于是,“我们故事中的主人公从李大钊变成了顾维钧” [1]。的确,看起来这部影片的结尾是在坚持“扣题”的:出现了老套的民族主义符号“长城”,同时下方字幕说:“五四运动是中国近代史和中国现代史的分界点,中国革命从此旧民主主义阶段进入了新民主主义阶段”——依然是这个来自毛泽东《新民主主义论》的官方历史叙事。 然而,MZD是怎样论证这个分界点的呢?MZD的理由是,在五四运动后期,学生的罢课发展为商人罢市,最终进于工人罢工,于是,“中国工人阶级登上了历史舞台”,也就是这一意义上,五四运动成为了作为工人阶级先锋队的中国共产党出现的先声;中国革命找到了它新的主体。这样的论证,当然带有着强烈的目的论和政治性,当然是在给本政党夺取政权的合法性与必然性做论证;然而,剥去这意识形态的外壳,我们依然能从这个论述中看出智识上的合理性:在这个新生的中国的历史叙事中,顾维钧等人在巴黎的抗争,不过是人民群众在国内的运动的背景;外交家们在舞台上的腾挪闪躲只是真正的历史主体出场的召唤者。而在行动着的大众性运动中,“中国人民”这一历史主体逐渐浮现;他们终于选择“联合以平等待我之民族”,而不再向帝国主义者撒娇,从而实现了对民族国家中国的再造。在这里,“国家”在根本上是由“人民”所造就,用法国大革命时的术语,“积极公民”的集合即行使主权的“人民”,是一个优先于国家的“实体”;在这个意义上,五四运动才能够被论证为超越了民族主义或国家主义的、社会主义指向的所谓“新民主主义”的开端。 可是在《我的1919》结尾这段字幕中,上述文字后却使用了另一种话语来表述“五四”的转折点性:“中国人第一次对西方列强说不”。这最后的一个“不”字,是在前面的部分消失后突然跳出来,字体加大;这样看来,所谓“历史转折”或“分界”的意义,也就不是新的历史主体的出场,而是早已存在的那个实体“中国”态度的转变。这个具有强大视觉冲击力的“不”,难免让人想起在1996年出版,在本片推出前后风靡一时的政论《中国可以说不》。 有论者指出了本片的“个人化视角”,并论证说,这一视角主要由插入顾维钧的第一人称旁白来体现。他并对此大加称赞:“在过去的一些影片中,个人的尊严往往被民族尊严所掩盖;它倡导的观念是:只有民族国家有了国际地位,作为集体中的一员才会得到尊重…但是,每一个中国人作为个体,并没有因此获得足够的尊重…”然而,有趣的是,“每一个中国人”作为个体在国外必须受到“尊重”,这种要求国家民族身份可以转化为每个国民个体在他者面前的更高价值的话语,其实比所谓“集体话语”更具有进攻性,因为这恰恰是典型的帝国主义话语!正是这种意识形态在列强那里几乎合法化了他们在十九世纪发动的几乎每一次殖民与帝国主义战争!“ 从这一点出发,我们就不难发现,《我的1919》所选择的题材与表现形式,绝不只是为了追求“新鲜”,它实际上已经提供了全面改写MZD话语下的五四认识乃至中国历史认识的框架。而这一框架,绝不是像某些人从自由主义立场上发出的欢呼那样,仅仅是一种“拨乱反正”,是重新树立个体在历史中闪亮的价值这样简单;它所有意无意配合的,恰恰是已经重新“屹立于世界民族之林”后的中华民族,再次向“empire”出发的脚步! 在《我的1919》中,历史的舞台中央再次交给了资产阶级的外交家们;而“群众运动”则被化约为由何政军扮演的肖克俭所象征的少数人密谋或是赤裸裸的暴力:他先是率领一小队华人在会上外抗议和会对中国利益的无视,后又与朝鲜革命者合作,来爆破日本使团在巴黎的驻地。顾维钧教训这个虚构的,“从小和他一起长大”的人物:“你这样会碰得头破血流”,果然,一切的努力都化为徒劳,最终,肖克俭只能以一死相抗,在凡尔赛宫外自焚。影片中,这一自焚在国际舆论上的反响没有进行任何交代(哪怕是负面的交代,比如在报纸角落里的一个豆腐块,或者某个外国人物的“可惜了”、“太蠢了”之类的评价),而只表现了他被安葬在一战华工墓园里,陈道明扮演的顾维钧和肖的妻子、许晴扮演的“梅”在他的墓前祭奠的情景。 顾维钧为到肖克俭的选择而痛惜震动,同时也受到了众多华工埋葬在华工墓园这一事实的启发和感染;于是在后续的会议上,他成功地使用了华工墓园的照片作为论据,向与会者证明了中国对于协约国的胜利所作的贡献。于是,在片中,何克俭所代表的自下而上的行动者,被成功地归位为衬托顾维钧事功的背景。被MZD颠倒的历史终于再次正过来了,以至于评论家韩小磊欢呼这是“一次迟到的历史发现”![2]最终,像肖氏这样自觉地为群众运动奋斗的人,和一战中的华工们被动地卷入时代洪流的人,不仅在肉身层次拥有着在巴黎郊外的相同归宿,而且在精神层次上其实也只起到了一样的作用,那就是成为顾维钧这样的精英人物在国际舞台上捍卫中国时所使用的一个“论据”。五四运动中登场的“无产阶级”或别的什么行动者,与欧战中的“华工”,都不能自己创造自己活动的意义,而必须有待顾维钧们来帮他们完成! 然而,历史的眼光是讽刺的,西线的华工们确实未曾有过把自身政治化,为自己创造意义的机会;但东线的华工们却有过,而且也把握住了这样的机会!与五四运动几乎同时,“中国的工人阶级”不仅仅在国内登上了“历史舞台”,而且还在俄国革命中成为红方的一支主力军,以至于白方提出了“犹太布尔什维克用中国人和拉脱维亚人屠杀俄国人”这样的切齿咒诅。 恰恰也就是这种对群众运动的认识,让作者构思出了这样的场景:顾维钧被要求不在和约上签字的华人包围,由于不愿提出不签字的保证,他遭到了群众的围殴;而这时,早已对他心生爱慕的房东女儿让娜冲出来,大喊“他比你们所有人都勇敢,都有责任感”,救出了顾维钧。对于以陈道明的形象占据历史舞台中心的顾维钧们来说,相比使用暴力来妨碍他们的事业的群氓,异国女性的崇拜倒是一种最好的保护与慰藉了!说到底,陈道明的顾维钧的“个人”形象,恰恰是一个重生的中国资产阶级人物的自我形象;它是富有魅力的男性,是在国际舞台上纵横捭阖的角色,足以赢得西方女性的青睐和崇拜。 让我们暂且离开对影片和会之外的情节的分析,走进和会的现场。顾维钧在巴黎和会1月28日的十人团会议上的无底稿演讲,是他外交生涯的第一个,或许也是最闪耀的那个亮点。根据顾维钧本人的回忆,他的演讲内容是强调了山东在政治、经济、文化和历史沿革中对中国的意义,并提出了“山东是中国的圣地”。然而,在顾维钧的回忆录中,并没有记载他曾经由这个认识出发,进一步把“山东”与“耶路撒冷”相比拟,也没有提到他曾用“西方不能失去耶路撒冷”来论证“中国不能失去山东”;而只是说自己的演讲当时引起了热烈的反响,美国国务卿兰辛上前与他热烈握手,法国总理克里蒙梭也为之鼓掌。尽管本片采取了顾维钧个人回忆的“视角”,同时在多数情节中,使用顾维钧的回忆录作为最重要的历史资料来参考,却唯独在这个“山东-耶路撒冷”比喻中,没有按照顾的回忆来处理! 根据台湾中研院学者,研究北洋政府外交史的权威唐启华在《巴黎和会与中国外交》一书中的考证,顾维钧在和会中不曾提出过“中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷”之类的比喻,这“应系报纸报道时之夸大渲染。”然而,在巴黎和会前直到五四运动后的中国舆论中,将“山东”和“耶路撒冷”联系起来的提法却是广泛存在的;笔者所见中,最热衷使用这种比附的,是梁启超及其领衔,有其身处的所谓“研究系” 背景的国民外交协会。在1919年5月发表的《国民外交协会宣言》中称:“山东何地也?…此邹鲁之名邦也,此孔孟之圣迹也。以我国之耶路撒冷,为数千年民族信仰之中心,吐露文明之源泉..”[3]。而更早可见的类似说法,则是梁启超个人在自赴巴黎,声称欲为和会中国代表团后援时,在“巴黎万国报界联合会欢迎会”上发表的演说词:“山东为我国之耶路撒冷,而其地势横亘南北,握地势之要枢”[4]。我们还需要进一步的研究,才能确认这个类比是否确实出自梁任公的师心独见;但在五四运动的现场,这个说法显然就已经得到了广泛的传播,并广为人们所接受。 我们还不能考证出,“山东-耶路撒冷”这一比喻,是从什么时候开始与顾维钧的这次演讲挂钩的。事实上,梁启超与顾维钧所倾向的是不同的政治派系。然而,这一比喻被广泛挪用的这一结果,或许足以启示我们,把“山东”和“耶路撒冷”联系起来,是从一战结束到抗战开始期间,从梁启超开始的众多中国资产阶级知识分子都广泛接受、传播和讨论的一个“母题”。甚至,我们还可以猜测,这种比附,连着这种比附中耶路撒冷应该毫无疑义地属于“西方”的认识,正是中国当时文化界的一个“共识”。 中国知识分子们之所以愿意采信这个很可能是来自知识界内部根据梁启超等人的相关比附敷衍而成的传说,恰恰是因为,他们认为这样的论证是极具说服力的,是可能会折服下到《费加罗报》记者,上到克里蒙梭的西方人的;然而这也就确实暴露了那一代中国资产者的“德性”。而在1999年的这部《我的1919》中,回到历史舞台中央的陈道明的顾维钧同样大声地把这句未经确证的“名言”讲了出来,并且正是靠着这句话赢得了现场的各国政要的主动握手。据黄建新说:“他的那个演讲,我最起码看到有几十份资料记载,都是美国总统带头鼓掌并且下来和他握手,然后就是克列孟梭、劳合乔治、包括日本首席代表西园寺公望都下来和他握手。我们影片的外交顾问看到这段时曾提出疑问,他说,我不了解这段历史,但从国际惯例来说一个总统不可能下来和他握手…这等于总统表了态..我们保留影片原来的情节.我是从文学形象的意义,不是从政治的角度去评价他..”[3]那么,他是不是同样也曾经看到了对于“山东-耶路撒冷”论的不同说法的材料呢?他是否同样是为了顾维钧的“文学形象”来决定了对这一比喻的取舍呢?他是不是也和梁启超们一样,产生了跨越中间这几十年的第三世界革命插曲的共鸣:这个“山东-耶路撒冷“的比喻,是多么巧妙啊!该对”西方“有着多么强大的生命力呀! 是啊,多么巧妙的比喻!在那个一九一九年的世界,大英帝国刚刚在阿拉伯起义者配合下占领包括耶路撒冷在内的黎凡特,“收回”了西方所“不能失去”的耶路撒冷;在巴黎和会上,阿拉伯人是不会有代表的;会上的“东方人”大概只有中国人与日本;而《贝尔福宣言》也在一年前刚刚发布,替整个世(欧)界(美)“托管”巴勒斯坦的英国已经慷慨地宣布将允许欧洲大家庭中多余的弃儿犹太人在这里建立“犹太民族家园”,遂行“西方”对这块圣经诞生之地的“开辟”。在这样的背景下,用“耶路撒冷”来提醒西方列强,山东同样该是中国夺回的战利品,而不该让日本染指,就像巴勒斯坦不能交给阿拉伯人一样,这是多么振聋发聩啊!对于一代代的中国资产阶级知识分子们中的许多人来说,更弱的民族的权利毫无疑义、理所应当地应该作为被交付的筹码;他们所叹息的仅仅是把中国也划入到这样的行列中去而已。可惜的是,历史已经证明了,这个漂亮的答词没有能够打动“世界”。归根到底,顾维钧把中国想象成“西方”,然而,中国在一战中的事功却显然更接近那些为新生的阿拉伯民族主义流血的起义的阿拉伯人;而日本,才是那个和“西方”同构的真正胜利者! 而世纪末的,渴望自己作为“个人”被“尊重”的新一代中国资产阶级知识分子们,他们通过这个作为他们自我形象的身着华服的“顾维钧”,用陈道明充满男性魅力的磁性、沉稳的声音再次说出那句话:“中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷”。更有趣的是,他们对这句话的魔力更加深信不疑,以至于使用了这样的情节来强化它对“西方人”的有效性;片中那个对顾维钧一直冷眼相待,对自己的女儿对顾的崇拜感到不安和耻辱的中国代表团所租住的古堡的主人,被交代为“贵族”之后的房东太太(为什么要特意交代她的这一身份背景?为什么在之前要加意刻画她的保守立场?),也在她的女儿从中国暴民手中救出顾维钧后,冲入顾的房间,对他激动地说:“不能签字,那是不公正的!中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷!!”回忆起我在小学时第一次看到这里时感到的震撼和感动,我不由得开始后背流汗了。以陈道明的形象回归历史舞台中央的顾维钧们,他们所一直试图在捍卫的,除了中国的山东,原来更包括了西方的耶路撒冷! 而在影片中,还有一个有趣的细节:在和会现场,镜头两次扫过两位穿着英国陆军式样的制服,却带着阿拉伯头巾的人物;这大概是想比拟英国人支持与保护下在阿拉伯大起义后建立的叙利亚、伊拉克等谢里夫家族担任国王的阿拉伯君主国;然而,在巴黎和会中,这些尚未被承认独立的国家,没有一个能够派出正式代表进入会场的!(尽管费萨尔的代表曾经被允许短暂地出席,以接受五大国代表对其情况的质询)。让历史上不在场的阿拉伯人出现,这仅仅是因为历史顾问的失职,还是想要表达些什么?如果是前者,那为何还要特意让他们穿上英国军装?而如果是后者,天啊!想象一下,真的有一位阿拉伯民族主义政治家当场听到顾维钧说“中国不能失去山东,正如西方不能失去耶路撒冷”吧!他会不会气得昏过去?? 阿拉伯人违背历史的在场,与朝鲜代表团符合历史的不在场,在本片中都得到了看似轻描淡写但又足够醒目的表现,它们共同在说明的是什么呢? 我们也许可以从另外一个有趣的事实中接近答案。,顾维钧在回忆录中强调了自己当时是用纯熟的英语发表这篇演讲的,而在《我的1919》中,陈道明却在演讲全程中使用中文;他在出发演说前,还特意地声明了这一点,并告知同事“准备一个翻译”。此外,在最后拒绝签字时,顾维钧发表的声明,同样使用了汉语。在这里,巴黎和会的舞台和八十年后那个以汉语为工作语言之一的联合国的舞台出现了奇妙的某种模糊;中国资产阶级这一次登上世界历史舞台后,将可以有资格使用自己的母语大声讲话了——虽然他们所要捍卫的,似乎还是同一个山东,和同一个耶路撒冷。 《新民主主义论》实现了对1919的征服,而《我的1919》又得以实现了对1919和《新民主主义论》的双重征服。据说曾经被抛弃的风采出众的“个人”顾维钧以陈道明的形象归来了;而同时归来的,还有“耶路撒冷属于西方”的认识,以及与“西方”分享对第三世界的权力的认识。绝望的朝鲜革命者进不了会场,见不到大会主席克列孟梭,只好到处安放炸弹;而自信的中国资产者,却已经可以使用自己的母语喊出“不“,并且经常重复这个”不“了;不只是”不“,甚至已经是”否决权“!所有历史上的中国革命者们,请在各地的“华工陵园”里面安息吧!你们没有办法用你们选择的方式完成自己的历史使命,但是没有关系,陈道明-顾维钧们会完成你们的遗嘱的!在这些假造死亡革命者的遗嘱并“执行”这些遗嘱的精英们的新的意识形态神话中,看似是在对抗抽象“集体主义”的“个人主义”,和用来反对抽象“专制主义”的“自由主义”,都一点点地露出了因派尔利泽姆的真面目;而这一切,都可以由这部新时期的“主旋律”大片,《我的1919》,加以见证。 [1]、黄丹、唐娄彝:《五四运动·巴黎和会·我的1919——<我的1919>创作谈》,《电影艺术》1999年06期。 [2]韩小磊:《一次迟到的历史发现》。 [3]《国民外交协会之宣言》,《民国日报》,1919年5月10日 [4]梁启超:《在巴黎万国报界联合会欢迎会演说词》,见《<饮冰室合集>集外文》,北京大学出版社,2005年;转引自易丙兰:《巴黎和会时期研究系的国民外交活动研究》,《大连大学学报》,2008年第2期。 [5]黄建新、吴冠平:《话说1919年》,《电影艺术》,1999年11月 导演的亲身经历,关于记忆的欺骗与重组,少女被诱骗失贞,但却以一个幸福的爱情故事来欺骗自己,成年后通过与小时候的自己对话,揭露伤口,和《房思琪的初恋乐园》一样,残酷中流露着心酸,导演在电影中设计48岁的女主角去劝阻13岁的自己,但可惜那时候渴望成长的她并没有听话,平静而又克制,最后当女主质问完坏人后,瘫坐在洗手间,小女主坐在她身旁,开始朗读13岁的她写的故事,也是一直围绕全片的话:我想给你讲一 导演的亲身经历,关于记忆的欺骗与重组,少女被诱骗失贞,但却以一个幸福的爱情故事来欺骗自己,成年后通过与小时候的自己对话,揭露伤口,和《房思琪的初恋乐园》一样,残酷中流露着心酸,导演在电影中设计48岁的女主角去劝阻13岁的自己,但可惜那时候渴望成长的她并没有听话,平静而又克制,最后当女主质问完坏人后,瘫坐在洗手间,小女主坐在她身旁,开始朗读13岁的她写的故事,也是一直围绕全片的话:我想给你讲一个故事,一段完美的爱情,我遇见了特别的两个人,使我沉迷的两个人,想象一个已婚女人,一个离异男人,重点在于,我是恋情的当事人之一,我很幸运和他们分享这一段感情。 这也许是小爱看过的最棒网络片。 没有大投资、大场面、大明星、大宣传、就连演员都是1、2、3、4、……数的过来, 这样的一部“廉价”片子,让人提不起兴趣。 但,小爱手滑点了播放,不看也得看啊~ 这不看还不打紧,一看还真不错,至少可以给它打7分。 别不信~小爱带你来看。 这部电影叫《画师》,讲的是一位画师被现实所困,对生活 这也许是小爱看过的最棒网络片。 没有大投资、大场面、大明星、大宣传、就连演员都是1、2、3、4、……数的过来, 这样的一部“廉价”片子,让人提不起兴趣。 但,小爱手滑点了播放,不看也得看啊~ 这不看还不打紧,一看还真不错,至少可以给它打7分。 别不信~小爱带你来看。 这部电影叫《画师》,讲的是一位画师被现实所困,对生活失去希望,还雇凶杀自己而引发的一系列事情。 第一集县委书记推三轮车那段感动了,没有对比就没有伤害相一边是书记在用力的推三轮车一边是没有人性的轿车擦肩而过人性的善恶对比强烈。心里千言万语却不知从何说起?好看,深刻!是的深刻,深度!这是一部有深度的电视剧!告诉我们和我们同一片天空下还有不同活法的人,他们的人生是苦难的,在有的人眼里竟然是枣比人重要?告诉我们这世界不仅有繁花簇锦。不像有的电视剧一味地歌功颂德! 第一集县委书记推三轮车那段感动了,没有对比就没有伤害相一边是书记在用力的推三轮车一边是没有人性的轿车擦肩而过人性的善恶对比强烈。心里千言万语却不知从何说起?好看,深刻!是的深刻,深度!这是一部有深度的电视剧!告诉我们和我们同一片天空下还有不同活法的人,他们的人生是苦难的,在有的人眼里竟然是枣比人重要?告诉我们这世界不仅有繁花簇锦。不像有的电视剧一味地歌功颂德!
三色台御用小三,在《名门暗战》中ivy的出色表现,一下子就被冠上了狐狸精专业户的头衔,可能是先入为主的原因,也可能真的是长相原因,以至于在《律政强人》中强力担正,但是仍然被黄智雯改过风头,更不用说郭少芸这样的老演员了,甚至小鲜肉何广沛的表现都比李佳芯饰演的卓宜中要好看的多,原因呢?首当其冲的是角色本身设定的问题,卓宜中眼里揉不得沙子,刚正不阿,在张强和KC两只老狐狸面前,这样的傻白甜根本就是炮灰,大家更愿意看两只老狐狸怎么斗智斗勇,傻白甜小绵羊根本就是配角,基本谁演都一样,换成陈法拉、官恩娜、谢安琪就算换成Do姐,也就那么回事,剧本不改,人物设定不改,换演员最多只会让观众骂的轻一点而已。其次是李佳芯的演技格式化、固定化。摇头、眯眼这是拿手的动作了,在《潮流教主》里,纪芸芸这么做很合理,因为Vince是个名媛,强大气场掩盖下,怎么做都是合理的,眯眼甚至可以解读为一种蔑视。
这种类型的爱情轻喜剧,这部片子可以作为一个范例。它的结构很清晰,两个人,从相识到相恋,中间参插无关生死的小事故和小事件。有挫折,有欢乐,有希望,有happy end。
但是越是这种简单
这种类型的爱情轻喜剧,这部片子可以作为一个范例。它的结构很清晰,两个人,从相识到相恋,中间参插无关生死的小事故和小事件。有挫折,有欢乐,有希望,有happy end。
但是越是这种简单结构,越是见导演功力。几个事件的设计和安排很是巧妙,甚至还有一具尸体用来混淆视听和设计悬念。同时几个演员出色的表演也是成功的一个原因。
总之,这是一部好电影,推荐大家看一看。
 
画漫画的很苦逼有木有,当我看见女漫画编辑 那黑眼圈,我仿佛看见了自己。可能不从事漫画行业的人没有这么深的感觉,但是我就是为了那个女漫画负责人写的这个影评! 支持!我该去赶稿了!
在影片结束 的字幕里,伴随着梅主播《在北京》清凉的歌声,那一张张或陌生或熟悉的脸庞,讲述着自己与北京的情缘。或简单或复杂,他或她都深深表达着对北京的爱。13年,25年,生命中的许许多多岁月,是和这个叫北京的城市一起度过的。
 
在影片结束 的字幕里,伴随着梅主播《在北京》清凉的歌声,那一张张或陌生或熟悉的脸庞,讲述着自己与北京的情缘。或简单或复杂,他或她都深深表达着对北京的爱。13年,25年,生命中的许许多多岁月,是和这个叫北京的城市一起度过的。
可以想象,在这些一个个字幕打出名字的背后,在这一张张灿烂笑脸的背后,曾经有多少人在若干年前背起行囊走出”北京站“的牌子,仰起头看看这个装满希望的城市,幻想着自己的梦想与壮志,在这个偌大的城市里,将要如何去实现。
他们会和片中的那个大学生一样,只租的起三百块的几乎只有一平米的出租屋,却在给母亲的电话中,说起自己一抬头就可以看得到公园,说起自己家电暖气样样齐全,这样的年轻人,在若干年后,又怎么不会实现他自己的梦想呢。
就像梅主播每天叫醒北京一样,她用自己的温柔与坦诚,用自己的诚意与坚持,每天在叫醒北京,每一天,都爱拼北京。
作为刚刚接触电影的新人,杨洋的表现确实是令我惊讶的。抛开还略微有点生涩的演技,她对工作的热情,对人物的演艺,作为一个新人来说,已经有很多值得去发掘的地方。其实,她和梅苏紫的人物性格,有很大程度都是很相像的,愿意去尝试,愿意去坚持,愿意在跌入谷底之后,内心有一种绝地反击的激情与力量。这种力量是源自内心的,它是让一个人强大的最最根源的动力。一路走来,梅苏紫在坚持,她愿意穿着高跟鞋走遍北京的大街小巷,只为了在最后一期的节目中能够再一次叫醒北京;而这一路,杨洋也在坚持,她说过,从歌手到演员,她从没有放弃什么,而是不断的在超越自己,我想,这正是北京,乃至每个城市愿意去拼搏的地方,这正是离开影院后,这部影片,应该留给我们的力量。
我想,生活在北京,生活在每个城市的我们,可能会如那些来的实习生,那些背着行囊追逐梦想的人一样,开始住在一个月只有300元钱的小房子里,会遭受像晓雯一样磨破三双鞋起四个水泡充五次公交卡的命运,会遭遇乔总一样苛刻的上司……但不怕,因为我们会有晓雯紫苏一样铁的闺蜜,有盛超子修这样会保护你勇敢说爱你的守护者,会有偌大的北京,在纷纷扰扰忧忧乱乱之后,发现我们内心,对这个城市那份不可磨灭的爱,那份勇敢的热情。
不知从哪一天起,我因你欢笑也哭泣,静静的相拥在一起,舍不得分离。
我和你。
爱拼北京,90分钟后留给我满满的感动。要拼,要赢。
因为拼过之后,你,一定会爱北京。
我们从小的熟悉的港式幽默呢?我曾经以为我口味变了,但是看回以前的旧港片,仍然觉得好笑。内容幽默而不是乱“搞笑”瞎起哄、故事完整而不是太多的明星加盟凑数;最后的大团圆也仍然带有感动而不是像舞台剧谢幕一般。。。。。。我不想说了。。。。。真的不好笑
我们从小的熟悉的港式幽默呢?我曾经以为我口味变了,但是看回以前的旧港片,仍然觉得好笑。内容幽默而不是乱“搞笑”瞎起哄、故事完整而不是太多的明星加盟凑数;最后的大团圆也仍然带有感动而不是像舞台剧谢幕一般。。。。。。我不想说了。。。。。真的不好笑
于妈的剧本,雷点木有就不是于妈了!整体来看,比起之前的几部电视剧,本部电影还是
于妈的剧本,雷点木有就不是于妈了!整体来看,比起之前的几部电视剧,本部电影还是正常的!
女主虽然单纯,但也不是玛丽苏玻璃心加上250...冬雨的演技一定要点赞!首先,电影脸是无可挑剔的,其次闪到我的第一个场景竟然是春寿告诉沉香她被十三阿哥看上了之后,沉香知道琉璃顶替了她的时候那一个看琉璃的眼神,让坐在大荧幕前的我颤抖颤栗了!
我觉得那是恨~ 虽然知道故事梗概,但是那一眼的铺垫告诉大家,什么姐妹情!女人间的战争即将展开.....
从古至今,男人争天下,女人争男人!大概已成定律!现如今社会发展到女人也在社会上和男人分一杯羹,可是和她的闺蜜间,即使是闺蜜抢了她的某业务单子,也不会露出如此决绝的眼神吧?!只有爱人....始终都是心头上的痛!也是姐妹间永远不可跨越的裂痕和鸿沟....
.沉香不是不恨琉璃,只是她太善良,太单纯,太相信人性美好!所以,之后的她只是在退避,在保护自己!总想留住姐妹,也能留住爱人一瞬间的目光就已经足够!可是,鱼和熊掌怎可兼得?!
琉璃,之前有看过影评,说琉璃的人设不是很丰满,不知道为什么突然就坏的那么彻底!我觉得不是....自始至终琉璃和沉香虽然相依为命在这深宫,可她俩依旧是完全不同的人!
琉璃张扬,强势。沉香是有那么点懦弱的!琉璃在决策,沉香在配合!换句话说,现如今朋友间也有很多这样的模式,一方决定,一方配合。总有那么一强一弱的搭配好似才能完美!两方都强,必然玩不到一起,因为谁都不容谁。两方都弱,也不行,没有人来做这个主心骨了!琉璃已经被这深宫影响的完全扭曲了,金钱,欲望,尊容的地位足以抹杀一切!包括人性!欲壑难填,再加上九阿哥的推波助澜,琉璃的坏已成必然!琉璃死也不告诉十三阿哥谁是那个他爱的人!或许,她是恨沉香的。毕竟她处心积虑想要得到的一切自始至终都没有得到,而沉香,不费吹灰之力就得到了一切,即使她从中作梗使坏可是这个十三阿哥依然这么爱沉香。我猜想,或许最开始的最开始琉璃也只是希望:愿得一心人,白首不相离。(当然这个人也要有地位和物质).....
十三阿哥,纯的太彻底,跟整个电影深重的基调完全成反比了!胤祥,历史上温文尔雅,琴棋书画样样精通的完美王爷,其实这些都只是他的表面吧!额娘在年幼时被处死,他心里一定是阴暗酸楚的。他的决策和魄力展现了他的野心和抱负!他动员胤禛去夺皇位,或许胤禛也有此意只是胤祥就那么云淡风轻的说了出来,仿佛一切都不过是云烟!就像之前陈晓的采访一样,他和冬雨只负责电影里纯爱的部分,所以,我觉得相对来说表现力和人设都单薄了些!很喜欢他在宗人府的那几场戏,他是缺乏安全感的,他是不相信任何人的,其实他也不相信爱,为什么这样说呢?!因为他不相信琉璃会来看他!那时候的琉璃在他心里还是沉香!他整个人都感觉散发着不安全,不信任,和没有希望!猜想,在沉香来看他之前,他一定是觉得自己会终老在这空无一人,冷冰冰的宗人府里!陈晓表现的敏感,颓然,独自坐在榻上的时候又孤独的像个孩子,我觉得那时候才是十三,十三幼年的冰冷记忆会造就这样的十三!而不是那个带着温暖面具的他.......
九阿哥朱梓骁的表演,我觉得有惊艳到!那邪恶的笑,和摸下巴的小动作!哈~就像他自己采访时候说的,阳光大男孩再也回不去了!不过个人觉得他这次挑战反派甚为成功!成了剧中的亮点!台词神马的也都可圈可点!- -! 话说我为什么会喜欢阴暗邪恶男?!好吧····PO主其实就是个心理阴暗的货!嗯····
包贝尔额春寿绝对是整部戏基调沉重中的点睛之笔...总在泪点被戳的一塌糊涂的时候冒出来止泪.....比起沉香,春寿才是最正常的人!他不会特别懦弱,他也对守卫点头哈腰,可他知道争取自己的利益,不做无谓的牺牲和退让!好像春寿才是正常的,有血有肉的人!
最后,整部电影基调色彩都比较沉重,厚重!反而我比较偏爱!紫禁城,九子夺嫡的故事!宫门深重,谁知道曾经住在这里的人们都经历了什么!他不应该是色彩鲜明的,太过明艳的颜色反而让人觉得不真实,处在一个随时掉脑袋,随时尔虞我诈,你争我夺血腥弥漫的深宫......颜色明快,心情大好,不拘束自由恋爱,没有规矩可言!尼玛那就成扯淡了好咩?!
后记:还是觉得陈晓的人设淡薄,纯爱基调无挑战可言,也有点不显示演技!希望他能挑战复杂转变,内心转折多的人设吧!期待给我们带来更多的精彩!(以上属个人观点)
故事不是没有遭点和雷点,一切艺术来源于生活又高于生活,看戏而已何必深究呢?!雷点就当作是艺术性夸大吧!!!哈哈哈~~~
PO主第一次写影评就奉献给了我晓的第一部电影~~文笔乱七八糟,言语间逻辑不清也请大家表要纠结了......顶锅盖爬走·····
影片给我最鲜明的印象是颜色。碧蓝的天空下,藕荷色(我觉得更像玫瑰红混合粉红色)的大客车,车顶上随风展开的宽大羽翼,银色或者苹果绿色,在金黄的沙漠中飘舞而过。三个
影片给我最鲜明的印象是颜色。碧蓝的天空下,藕荷色(我觉得更像玫瑰红混合粉红色)的大客车,车顶上随风展开的宽大羽翼,银色或者苹果绿色,在金黄的沙漠中飘舞而过。三个主角身着华丽艳色服装,一步步爬上沙丘的场面。鲜明,纯粹,对比强烈。颜色虽然鲜亮,却让我心情压抑,大概是这种感觉吧。
然后……关于剧情和演员。基本的五个w到底是什么并没多重要,不过人在旅途,一路所见所闻。到达目的地之后,展开的是另一段未知。人生中总有许多的不如意和不敢面对吧,那才叫人生。演员中那个年纪最大的还颇有优雅气质。不过,乒乓球那段确实看的我目瞪口呆的……
最后,音乐。i've never been to me再次于片头出场,后面则很多abba的歌,完全没听过也没什么兴趣,就酱。i've never been to me就我记忆所及,第一次是desperated housewife里面4主角之外的风骚女人唱得(susan误烧了她房子的那个),第二次是will&grace里面jack在just jack show里唱的,特别强调make love under sun那部分。再有就是这次了,变装表演的背景曲目……果然属于边缘性歌曲么……
啊对了,还有语音。本来我以为是英国的,结果是澳大利亚的片子,难怪年纪最小的主角口音听起来不太一致。