文/ S
(本文内含《惊奇队长》&《绿皮书》些许剧透)
去看《惊奇队长》是一个偶然。
我不是超级英雄电影迷,看过的超级英雄电影一只手就数的过来,所以也无法厘清他们之间的关系,内在的世界观等等一切。但褪去超级英雄的设定,我依然被女主的故事本身感动了,被她所展现的女性力量和女性友谊感动了 文/ S (本文内含《惊奇队长》&《绿皮书》些许剧透) 去看《惊奇队长》是一个偶然。 我不是超级英雄电影迷,看过的超级英雄电影一只手就数的过来,所以也无法厘清他们之间的关系,内在的世界观等等一切。但褪去超级英雄的设定,我依然被女主的故事本身感动了,被她所展现的女性力量和女性友谊感动了。 女主卡罗尔像无数的女性一样,从小生活在一个被限制,被歧视的环境里,所有人都习惯性地告诉她,“你不行”、“这不是女人能做的事情”。但她从来不在乎那些言论,只是一次次跌倒站起,经过努力奋斗,成为了飞行员,却还是因为女性身份,不能驾驶战斗机,唯一能做的只有试飞而已。 一开始的时候真的看不出是个抗战片,只是感觉很乱,是那种很尬的喜剧吧,各种人物都挺傻里傻气的,不过那个女主倒是挺漂亮的,对他老公倒也是重情重义,不过有些笑点是真的很尬了,原谅此刻的我并不是特别能接受这种无聊的笑点,不过有些人也是挺重情重义,但是那一群小兵是干嘛的,始终不太明白,好像是狗腿子呀,就是那种有点利益就会出卖国家出卖人民的那种,不过有一点好玩倒是真的,金蝉脱壳后来被当场抓住,这运气,也 一开始的时候真的看不出是个抗战片,只是感觉很乱,是那种很尬的喜剧吧,各种人物都挺傻里傻气的,不过那个女主倒是挺漂亮的,对他老公倒也是重情重义,不过有些笑点是真的很尬了,原谅此刻的我并不是特别能接受这种无聊的笑点,不过有些人也是挺重情重义,但是那一群小兵是干嘛的,始终不太明白,好像是狗腿子呀,就是那种有点利益就会出卖国家出卖人民的那种,不过有一点好玩倒是真的,金蝉脱壳后来被当场抓住,这运气,也是很背了哈哈哈,还有这部影片一大特色,一群人集体方便,同一形式的方便,我还能说什么,也是醉了哈哈,不过呢,他们有时候也太嘚瑟了,十分不喜欢这种感觉,不过也得承认是这类电影的特色啦,反正总体来说还行吧,给2星真不少了,即使是抗战片,这种影片给我的感觉总没有那么正义,只能说非常一般 目前看到了第四集,说说感受。 1. 剧荒的时候发现管家侠竟然还有一部剧,决定追追。由于刚看完性爱和去他妈的世界,所以对这个英音剧好感太多了。 2. 管家侠确实宠辱不惊,遇事不慌。后来看了大家的评论发现确实我对DC的角色都太过偏爱了,这些主角光环绝对是BUG。那么多变态的人怎么就被小小的 目前看到了第四集,说说感受。 1. 剧荒的时候发现管家侠竟然还有一部剧,决定追追。由于刚看完性爱和去他妈的世界,所以对这个英音剧好感太多了。 2. 管家侠确实宠辱不惊,遇事不慌。后来看了大家的评论发现确实我对DC的角色都太过偏爱了,这些主角光环绝对是BUG。那么多变态的人怎么就被小小的潘尼沃斯安保公司的首席保安说服的一套套的? 3. 确实能看到歌谭的影子,毕竟是同一个编剧。Boss一个接一个,这个死了这个没死,都有可能复活,都有可能跳反。好处是看着过瘾有新鲜感,坏处就和哥谭里鱼姐和光头一样,可能成坑,好久不出来也没啥铺垫。 4. 剧情其实挺老套的,间谍那一套。 5. 确实,感觉就算大家换个名字这也是成立的,作为独立剧作没有光环的话我可能就觉得无聊了。 6. 女主确实有沉默羔羊朱迪福斯特的感觉,我说怎么方脸的这么可爱呢。 7. 家庭冲突,共济会背景,战后综合症,也算是老套筹码了。 8. 随时爆头,倒是有一种黑色幽默的感觉。 9. 滚石,黑色安息日,四人帮,好配乐!(虽然好像有人说会出现acdc跳戏哈哈哈) 目前就看了这么多,希望不要太狗血,8分大概是定下来了。 10. 好了,黑暗又狗血。因为亲了蝙蝠和超人妈结果初恋没了。管家侠从此单身了吧大概。 11. 老爹真的很好呀很温柔,只是工业社会的阶级冲突让他不得不那样吧。 12. 哈哈哈哈Ripper挺逗的嘛,跑步侠。 13. 呵呵,从哥谭就看出来了,这编剧的恶趣味就是乱搞男女关系吧...这不是纯纯脑残么? 扣分 14. 狗蛋进大狱,狗蛋进完阿福进。这编剧套路我都了解了。 15. 主角光环救女皇,6分啦! 16. 弑父铺垫太不够了...女王的子弹不能解释一切吧。 男人不顾家庭,女人又要拼事业,孩子谁带?不是所有家庭都有老人帮忙,不是所有人都有余力请保姆。这些都没有的时候,女人怎么办?有没有可能,这种剧在宣扬女性独立的时候,与提高出生率的方针相悖了。 鼓励优生优育的时候,才应该宣扬女性独立,走出社会。鼓励出生率的时候,不应该营造家庭的幸福感吗?虽然不是那么绝对,但现在的 男人不顾家庭,女人又要拼事业,孩子谁带?不是所有家庭都有老人帮忙,不是所有人都有余力请保姆。这些都没有的时候,女人怎么办?有没有可能,这种剧在宣扬女性独立的时候,与提高出生率的方针相悖了。 鼓励优生优育的时候,才应该宣扬女性独立,走出社会。鼓励出生率的时候,不应该营造家庭的幸福感吗?虽然不是那么绝对,但现在的剧方真应该考虑一下…… 这种片子就是浪费时间了,这种片子就是浪费时间了。 你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化,不准偷偷想念,不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话,不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 140个字,也得花好几分钟。 每个人都有属于自己的一片森林,也许我们 从来不曾去过,但它一直在那里,总会在那里。迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。 这种片子就是浪费时间了,这种片子就是浪费时间了。 你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化,不准偷偷想念,不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话,不是所有的鱼都会生活在同一片海里。 140个字,也得花好几分钟。 每个人都有属于自己的一片森林,也许我们 从来不曾去过,但它一直在那里,总会在那里。迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。 外公去世前,作为非经济劳动力我没有任何发言权,很多决定都是我妈妈和爸爸做的。我不知道外公走之前是否知道自己的真实情况,或许病人本人都会有预感。他和许英烈一样,有时候对治疗很积极,有时候又会私下和外婆商量身后事,告诉外婆以后节约用钱,他们俩剩下的积蓄还够她一个人过很久。我不知道应该感叹他们夫妻间的感情和信任,还是应该震撼他对子女的不信任感。如果还有机会,我想 外公去世前,作为非经济劳动力我没有任何发言权,很多决定都是我妈妈和爸爸做的。我不知道外公走之前是否知道自己的真实情况,或许病人本人都会有预感。他和许英烈一样,有时候对治疗很积极,有时候又会私下和外婆商量身后事,告诉外婆以后节约用钱,他们俩剩下的积蓄还够她一个人过很久。我不知道应该感叹他们夫妻间的感情和信任,还是应该震撼他对子女的不信任感。如果还有机会,我想告诉他,外婆很好,和我们生活在一起,虽然吵吵闹闹,但不会孤单无依。我们这些子孙也很好。 后来我工作了,有一天和爸爸聊到这个生死大事。我问他最后想留在哪里?他说,当然是回老家。但是他应该是回不去了,村里根本没亲人,我也不可能靠自己给他修墓地,他这个愿望我是实现不了了。我告诉他,无论你最后是什么情况,我都会把真实情况告诉你。他没说话。我以为人无论何时都是希望了解自己的真实情况,做自己的主人,掌握自己身体。我在用另一种极端的方式对抗他们当时对外公的隐瞒。我以为这是新时代对待生命的方式,这是新的就是好的!吗? 这部戏对我最大地触动就是动摇了我告诉父母真实病情的决心。当医生告诉家属“你现在告知病人真实情况可能会加剧病情”的时候,我一直坚持的理念动摇了。不是说告诉他不对,而是我真的要亲自当这个“凶手”,去告知家人命运的审判结果吗?家里人走了我能承受这种自责和负罪感吗?告诉病人本人有多少是我不愿意承担,把做决定的权力推给别人? 因为这部戏我开始犹豫。 一口气刷完五季,意犹未尽又回味无穷。从未想过一部电视剧可以做到这种程度,它是那么的精雕细琢、雍容凄美又淋漓尽致。它给人带来的冲击力太大了,引起了我的许多思考和感悟,让我觉得我必须要留下一点观后感,记录一下这部好剧,给我带来的思考和启发。 故事讲的是一个盗贼,计划抢劫西班牙皇家造币厂,计划了整整 一口气刷完五季,意犹未尽又回味无穷。从未想过一部电视剧可以做到这种程度,它是那么的精雕细琢、雍容凄美又淋漓尽致。它给人带来的冲击力太大了,引起了我的许多思考和感悟,让我觉得我必须要留下一点观后感,记录一下这部好剧,给我带来的思考和启发。 故事讲的是一个盗贼,计划抢劫西班牙皇家造币厂,计划了整整20多年。在他不幸去世以后,他的儿子继承了他的遗志。他的儿子化名为“教授”完善了整个计划,然后招兵买马,聚集了一伙走投无路的罪犯,合伙抢劫西班牙皇家造币厂的故事。第一季和第二季,讲的是一群盗贼在教授的领导下,机关算尽,最后在不幸牺牲了几个人以后,功德圆满,分了钱以后各自逍遥快活去了。第三季一直到第五季,讲的是这伙人抢劫西班牙银行,目的是银行地下的90吨黄金。目前到第五季的进度,可谓是损兵折将、伤亡惨重,暂无后续。 由于这部剧给我带来许多思考,所以我想要详细把它记录下来并永久的保存到我自己的文档里,让我可以铭记我其中学习和感悟到的一切。 一、何谓正义? 根据我自己的理解,从第一季一直到第五季,编剧想要向人们传达的有两件事。第一件是你所看到的正义未必不是邪恶的化身。关灯以后,撕掉天使的躯壳,你可能会拥吻一个魔鬼的肉体。第二件是生命的精彩不在于墨守成规,恰恰相反,只要你足够勇敢,勇敢的去爱过、恨过、哪怕你向全世界开枪,和世界为敌,你的死亡也会永远被人铭记,你的生命同样是有意义的。 盗贼们策划了20多年,机关算尽,抢劫国家的财富本来应该是一个邪恶的行为。因为按照正常人的价值观看来,盗贼的目的是不劳而获,他们突破传统底线,通过不法手段,获取别人通过几辈子工作都挣不回来的财富是不公平的。不论是对社会还是对国家而言,都是无法被容忍的违法行为。可是你看这部电视剧,任何人丝毫不会觉得盗贼们可恨,相反,你会认为他们是正义的! 他们像一群只有在孩子们的儿童读物里面才会出现的绿林好汉一样,智慧和勇气并存,让人叹为观止。观众看这部剧,一定会为盗贼们疯狂的冒险行为感到担心,为他们的生命安全担心,为他们的成败担心。而引发我思考的部分,也在于此。 为什么没人为国家和政府担心呢?为什么没人为警察担心呢?为什么没人会为保家卫国的军队担心、甚至对他们的生死丝毫没有任何同情呢?难道是我们的价值观错乱了吗?我开始同情并且支持盗窃和抢劫这件事,是不是我有病?要知道,我们在生活中,如果遇到了抢劫,真正会帮助你,保护你的只有警察机构!不论在哪个国家,警察作为一个合法的暴力机构,是唯一有能力和犯罪对抗的组织,也是唯一有能力保护你生命和财产安全的机构。为什么在这部剧里,没有观众肯定警方的正确性和合法性,你甚至会认为这帮警察就是一群和正义作对的暴徒,正在阻止行侠仗义的好汉们! 如果用肤浅一点的解释方式来诠释这种情感,那就是因为公权力太强大了。盗贼们在公权力面前就像一群为微不足道的蚂蚁,几乎没有任何反抗能力,随时都能被碾死!而人类又有同情弱者的心理,认为这些胆大包天、不知死活的盗贼居然有豁出一切和国家对抗的野心!于是观众在佩服他们的智慧和勇气、羡慕他们的才华和手段之余,对盗贼的敌对情绪消失了,取而代之的同情。同时,蚍蜉撼大树这种让人肾上腺素飙升的紧张和刺激,迅速把观众们代入到了盗贼的情绪里。感受着盗贼们各自的爱恨、压抑、愤怒和欢乐。只是我个人认为,这个剧并不止于这种肤浅的情感,虽然肯定也有这方面的因素,不过它一定不是主要的因素,我想它主要的因素,涉及到一个我们可能平时压根儿不会去真正思考的主题,那就是“何谓正义”? 在这部剧中,我认为盗贼们,在某种意义上,是正义的。剧中反复响起的《Bella ciao》这首歌,似乎想要告诉观众盗贼们对抗的公权力形同法西斯,形同纳粹德国。而这帮盗贼,就是游击队,是正义的化身,要给这些滥用职权为非作歹的伪君子一点颜色看看!而观众在观剧过程中不知不觉中认可了这个设定。为什么会如此呢?我想从几个角度来试着讲一讲我自己的理解! 从人类的历史来看,我们人类在最初的原始时期,是以部落的形式存在的。打从我们认识我们自己开始,我们就群居了。因为在原始时期,人类在大自然面前较为脆弱,单独的个人没有自保的能力,于是为了生存,大家选择群居。而我认为,群居就是所有问题的根源! 天下大势,分久必合,合久必分不仅仅只是适用于中原大地,也适用于全世界。人类世界的历史,就是一部战争史,充满了暴力、阴谋、夺权、屠杀等等。翻开历史,字缝里到处透着浓浓的血腥味儿。有位伟人说:“枪杆子、笔杆子,平定天下就靠这两杆子。”在我们生存这片土地上,暴力机构是公权力的武力保障,儒家思想是洗脑的愚民政策。遗憾的是,任何王朝,执政久了就会堕落,就会声色犬马,民间就会民不聊生,最后就会引发革命和武装叛乱,新的王朝就会应运而生。 但是,中国上下五千年,不论怎么改朝换代,中国还是中国。不论哪个王朝灭亡,不论谁做了皇帝,谁掌握了公权力,中国的本质不变。没有了秦汉,中国还是中国,没有了唐宋,中国还是中国。改朝换代,无非刘家、李家、赵家各大家族轮流坐庄而已。对于帝王来说,忠孝节义的忠必须排在首位,因为它涉及到权力的稳固。帝王之术除了制衡之外,更多的是引导舆论。关二爷被称圣后又被追封为关帝,因为它的内涵里面拥有一个普通士兵必须拥有的东西,那就是无条件的忠诚,毕竟防民之口甚于防川。 然而不论没了哪个王朝,不论是谁在执政,对老百姓来说,根本无所谓。没了谁,中国人还是中国人。不会变成葡萄牙人,更不会变成英国人。葡萄牙人殖民澳门那么久,澳门人还是中国人。英国租借香港多年,香港人还是中国人,本质永远不变。而转回到问题的根源,就是人类必须群居。群居就会形成组织,有了组织,就必然会产生管理。一旦产生了管理,必然会形成权力。而有了权力,就必然会滋生腐败。最后,在腐败之中,会悄然诞生绿林。 在这部电视剧中,盗贼认为,西班牙皇家造币厂,在某年就印刷了173亿欧元,这些钱并不是用于百姓民生的,它们进了利益圈层的腰包里。他们认为,因为权力滋生了腐败,所以他们要伸张正义,给公权力一点颜色看看。因为他们掌握了权力,印刷这么多钱,都是不义之财,取之无妨。同时,他们认为,他们没有盗窃穷苦百姓的钱,更没有欺负人,他们要对抗的,是整个公权力。而我个人认为,他们在对抗的公权力,不仅仅只限于西班牙,因为全世界大部分国家的公权力,何尝不是一个一损俱损的利益圈层,否则联合国是干嘛的?在某种意义上,联合国也是各国权利核心阶层那些大家族、跨国企业的保护伞,大家互相扶持,稳固各自权益,形成一个利益共同体。 这部剧中,“教授”聚集起来的这帮子盗贼都是些什么人呢?都是些最底层的人,也都是些走投无路的人,全部都是犯罪分子!因为只有一个罪犯走投无路的时候,才会去考虑加入“教授”这个策划了20年的疯狂的计划,反正横竖都是一个死,拼一拼,也不会因此失去更多,大家都是贱命一条。可是一旦成功,几辈子都可以花天酒地了! 我之前说,“教授”的犯罪行为,在某种意义上代表正义,主要就是说的这个部分!首先,腐败是在道德上不被能容忍的。可是对于掌握权力的人来说,他们很大程度上代表的就是司法和正义,因此第五季的总指挥才会一出来就说,我就是法律!他所代表的是权利的上层核心,他们掌握公权力,因此可以动用庞大的国家机器,可以无所不用其极。反正最后他们可以控制舆论,欺骗媒体、伪造证据、欺骗大众。因为百姓对公权力的盲目信任,导致了他们这个庞大的利益圈层可以为所欲为!这不仅仅限于电视剧和电影,它就时时刻刻发生在我们身旁。它是整个社会结构当中,上层建筑的一个缩影,而且只是冰山一角。我们知道不受监督的权力是魔鬼,所以我们才唾弃专制和独裁。而事实上现在不少国家的相关权力监管部门,和权力中心都穿了一条裤子。 试想,一帮社会最底层的罪犯,朝不保夕。然而他们居然挑战公权力,最后干翻了这个道貌岸然的伪君子,各自逍遥快活去了。盗贼们让政府公信力扫地,颜面尽失,怎么能不大快人心呢?!观众有什么理由不去爱他们?因此在这个意义上,他们是代表了正义! 然而,这个所谓的正义,又是扭曲的!我在思考这个问题的时候,我自己也是矛盾的,容我慢慢讲来。 由于人类属于群居动物,因此千年来的发展建设中,我们学会了一些先进的社会制度,比如三权分立,将立法、行政和司法彻底切割等。政治的核心内涵在于,由于我们群居的需要,所以必须要达成一些共识,制定一些法则。我们互相监督,谁也不要有所逾越,因此我们需要公正的司法。不该做什么,可以做什么。人类群居社会必须要有规则,谁违反了规则,就必须受到惩罚。从我们一出生开始,我们就被圈定在这些法则范围内,我们谨慎小心的不去有所逾越,大家生活才能和谐美满,群居才会相安无事。如果违法犯罪被人肯定,挑战公权力受到人的支持,司法又有何用?政府公信力何在? 群居的公共约定法则一旦被粉碎,由群居为主要因素而形成的国家就会瓦解,最后天下大乱,文明世界在很长一段时间会由丛林法则主导,吃亏的还是老百姓。在现代文明世界,丛林法则为人所不齿的原因,就是在现代人的价值观里,保护弱者才能站在道德制高点顶峰。回归丛林形态必然是野蛮和非正义的暴行!因此,盗贼的行为,是非常危险的! 盗贼们冲击权利核心,受到万民敬仰这件事,细想起来是一件非常恐怖的事情。年轻人容易冲动,容易失去理智,容易肾上腺素飙升,容易被盗贼们的事迹鼓舞,从而对盗贼们进行效仿!当越来越多的人开始效仿这帮盗贼,并且做出了一些成绩的时候,会让更多的人看到其中的利益,从而摩拳擦掌。人们对盗贼的事迹津津乐道,受到鼓舞,热血的青年们开始形成更多的盗贼团体,继续对抗公权力。它们就像滚雪球一样越滚越大,越来越多的贪污腐败被盗贼揭发,政府被盗贼们狠狠的羞辱,公权力的公信力丧失以后,革命就开始了! 在这部电视剧的第一季和第二季中,公权力的代表,由伊西娅尔·伊图诺饰演的拉克尔作为警方对抗盗贼的总指挥,最后投入了盗贼头子“教授”的怀抱。拉克尔从第三季出场开始,成为了盗贼的一份子,和盗贼一起策划盗窃西班牙银行。我想这个事件里,充满了编剧的野心!因为编剧想要说的是,盗贼的事业是正义的。正义到只要一个拥有良知的公民,都能够认可盗贼的行为。 具体的表现形式则是:警察所代表的是这个世界上的正义,因此每一个警员都有保卫正义的基本良知。而作为对抗盗贼的督察,更是一个浩然正气,充满正义感,绝对不和邪恶去妥协的角色。如果这么一个角色倒戈,那么只有一个理由,那就是盗贼才代表真正的正义! 于是我就在想,这个导演从一开始,把这部电视剧拍得如此具有煽动性,如此令人热血沸腾,加上《Bella Ciao》这首歌曲在剧中的反复唱诵,是不是就想要告诉我们:兄弟姐妹们,团结起来!看看现代社会上层建筑的腐败和堕落,这还是我们当初扶植起来的那个为人民而奋战的政府吗?不!他们只为自己,他们花天酒地、他们掌握着整个国家机器的目的是迫害百姓、愚弄群众!我们不能让他们如此为所欲为,是时候做些什么了!也是时候掀起革命了!一首《Bella Ciao》瞬间让你回到德国投降之前的那一段艰难的岁月,这就很能说明问题。 把现代政治上层建筑暗喻为法西斯,千方百计把盗贼正义化这件事让我感到毛骨悚然。似乎在那黑暗之中,深渊的更深处,有些什么东西在蠢蠢欲动,有一个什么恐怖的东西,即将要来到这个世界,带来毁灭和重生! 根据“二八定律”,世界上百分之八十的财富,掌握在百分之二十的人手中。反过来理解就是,世界上只有百分之二十的财富,掌握在百分之八十的人手中。因此在现代都市传说中,富人们为了维持自己的财富,聚众开会制定了“奶嘴乐”方针,以声色犬马愚弄那百分之八十的愚民,让他们不求上进。 二八定律同样适用于权力,百分之八十的权力被百分之二十的人掌握,由此形成了既得利益集团。为什么说百分之八十而不是百分之百呢?这主要包含两个因素。第一、民主国家领导都是人民投票选举产生。部分专制国家目前权力也会受到其他方面的制衡,除了权力中心的其他人以外,公众媒体也掌握了很小一部分权力。媒体性质比较特殊,它主要在于垄断了话语权。在现在西方社会,媒体的观点,有一部分程度来自于广告商的意志,也有一部分来自于公权力的意志。专制国家的媒体则是完全垄断,包括所有的自媒体,并不是可以让你畅所欲言的地方。 按现代人的正常的逻辑,公权力是由人民赋予的。这就好比小区的物业公司,而人民就是业委会一样。公权力之所以掌握权力,那是因为来自于每一个自然人的选择。之前说了,有组织的地方就有管理,有管理的地方就有权力,有权力的地方必然滋生腐败。这就像一条食物链一样,是一个必然。简单来说,只要人类还是群居动物,腐败就是不可避免的,也就是程度的不同而已。反腐是一个伪命题,来俊臣研究了一辈子的人性,不论武则天、苏轼看了全部都会毛骨悚然。他总结出来就两条,人性两大弱点,贪婪和自私。是人就有欲望,有欲望就会贪婪,贪婪必然滋生腐败,这是不可逆的天性。历朝那么多皇帝,看完来俊臣的书,都吓得瑟瑟发抖,后来列为禁书,这也就是因为皇帝和学者们都知道,人不过如此而已。能看透这一切的人,近乎参透天道。 这么看来,因为群居而产生的权利之中,它所必然滋生的腐败是一种常态。只是由于公权力掌握了国家机器,千年下来,腐败变得越来越有经验,越来越滴水不漏,难以察觉,所以大家平时不会有人知道罢了。因此盗贼用这种理由去伸张所谓的正义,是没有意义的自杀性行为,螳臂当车,必然灰飞烟灭不说,对于已经形成的常态化的东西,无法造成任何改变。他们或许变得很有钱,也就是仅此而已。可是由于作为纳税人,挣得都是血汗钱,被公权力拿去滋生腐败,又是一件让人非常难以接受的事情。既然有人愿意跑去和公权力玩命,作为观众,完全可以在精神上支持一下他们,但是他们的行为是不是正义的,还有待商榷。毕竟破坏司法,为世界所不容。如果人人都可以打着这种名义去挑战公权力,真的会国将不国的。 于是,我的大脑变得异常矛盾,因为我首先不认为他们做的是正确的,但是同时,我也不认为他们做错了。皇家造币厂印刷出来的那么多钞票进了既得利益者的口袋,还不如让最底层的那些人拿去花天酒地一番呢!仇富心理主要来自于嫉妒,这是人类天性,没什么羞于启齿的。因此我自己很快被自己绕晕了,盗贼在抢劫皇家造币厂这件事上,肯定不是正义的。但是公权力的既得利益集团通过人民赋予的权力,在人民一无所知的情况下印刷纸币据为己有简直人人得而诛之!所以,到底“何谓正义”? 政治是一种非常肮脏的东西,它从来都不比妓女的阴道更干净。煽动情绪是所有掀起革命,或者是要达成某种目的的政客的重要手腕。人只有在完全失去理智的情况下,才会变得疯狂,变得不可理喻,变成野兽!世界上所有的政客都牢牢掌握着这一门技术,为了让百姓把注意力从他们自己贪腐这些事情上转移开来,他们煽动仇恨、设置假想敌、搞民粹主义无所不用其极。主要目的就是想要让人失去理智,变得疯狂,不能客观的看待问题。人只有在没有理性的情况下,才会变得非常容易控制,而士兵就是这个群体的代表。 在古代战场上,战争开始之前,指挥官都会发布惊心动魄的演讲,去煽动士兵的情绪。情绪一旦失控,理智就会脱离人的大脑,人就会陷入疯狂。因此在明知必败的战争中,士兵可以前仆后继,恍若飞蛾扑火一般慷慨赴死,并不是因为人性、不是因为职责、不是因为奴性,而是因为疯狂。贪生怕死才是真正属于人类的人性,也是骨子里与生俱来的东西。大自然造物,世界上所有的生命都贪生怕死,并不仅仅是人类,没有什么可耻之处。疯狂可以彻底毁掉一个人,人只有在失去理性后,对于政客才是最有利的,因为只有言听计从的群众才更便于管理和奴役。而拥有理性,容易提出质疑和反对的人,是不能被权利容忍的。 扯远了,回到“何谓正义”这个话题。在纷乱的思绪中,在我思考了那么多乱七八糟的东西以后,我猛然醒悟了一件非常简单的道理。简单到我感到我之前胡思乱想那么多完全是把简单的事情复杂化了。大道至简,或许从一开始就没有那么多弯弯绕。 我想正义从一开始就无法从一个真正客观理性的角度去进行诠释。因为我忽然想到正义主要是和人的立场有关。对群众扶植起来的一个个政体而言,司法代表正义!也是维持国家稳定,社会发展的主要因素。在三权分立的国家中,随着时代的进步,立法机构审时度势,根据变迁的社会环境,树立一条条法律法规。执法机构根据法律条文,严格执行,保证得以实施,约束人们的行为规范。在大众的心目中,司法也是代表正义的。法律是弱势群体获得权利救济的最后手段,司法公正,才能让人心服口服,人心稳定,社会才能稳定,因此司法独立是发达国家的标志。不过在这个非常美好的外表下,并不是没有地方藏污纳垢的。虽然部分国家的政治开始透明公开化,但是透明公开化的都是不痛不痒的很小一部分,没有暗箱操作的政治从来没有真正实现过。于是在公众看不到的地方,总会充满肮脏的东西。 因此,不论这个世界掀起多少次革命,推翻多少个王朝,重组多少次政权,只要政治这种东西没有办法完全公开透明化,受到大众时时刻刻的监督,它总会存在藏污纳垢的地方。唯一不同的是,既得利益群体发生了变化。我作一个假设,假设这部电视剧中,西班牙人民受到“教授”盗贼团的鼓舞,最后逐渐壮大,形成革命军,一呼百应之后,迎来了改朝换代。可是那又怎么样呢?它的整个社会结构也不会由太大的改变。人们已经习惯了以往的生活方式,换一个既得利益群体罢了。获得权利之后的教授,也不会比他推翻的那帮人做的更好。权利是个好东西,它和人的善良与否无关,拿到权杖的人,会发生本质的变化。说着政客们惯用的漂亮话,做的还是原来的那一套操作。所以政治是一个非常肮脏的东西,他和人性的贪婪完美的结合在一起,肆意挥霍欲望带来的一切。 或许百年以后,西班牙还是会出现一个新的“教授”,发现并向世界检举前教授的肮脏和龌龊,然后振臂一呼,重蹈前教授的覆辙。想想就觉得非常有趣,因为我很清楚,人类从来不会从历史中吸取任何教训,只会不断重演历史,做那些前人做过的事情。一遍又一遍,几千年就这么过去了。 最后,我想所谓的正义,就是你自己的立场。不论是逝去的萨达姆、卡扎菲、齐奥塞斯库或者是现在的塔利班,你站在他们的麾下,你就会认为他们是正义的。有些人认为这是一场伟大的圣战,而有些人认为这是恐怖主义。而事实上这一切并没有一个什么标准,大家自说自话,各自去煽动各自的民众,让他们分别去相信他们自己说的才是正确的,他们才能代表正义,就看谁更具有说服力,仅此而已。所以可能正义就像孩子们手上的洋娃娃一样,你可以肆意打扮她,红裙子、蓝裙子或者牛仔裤。 由此我认为发明正义这个名词的人,一定是来自于一个肮脏得每一个毛孔都充满卑鄙和阴谋的政客。他的每根头发都是一条条毒蛇,他血红的眼睛里满满的全部都是邪恶,他头上长着山羊角,具有令人惊悚的野猪的牙齿,指甲里充满了蛆。他千方百计让人认可他行为的正当性、合理性和合法性,极具煽动的去欺骗善良的群众,以达成他的目的。因为我认为在这个世界上,只有魔鬼才会千方百计让别人承认他是正义的化身。也只有魔鬼才会千方百计让别人承认他才是善良的、是伟大的、光明的、正确的、也是值得赞颂的,他做的一切,都是为了所有人。 二、生命的意义和价值 这是一个老生常谈的话题了,这次主要针对这部剧的盗贼们讲一讲。 盗贼们有两个理念被我记住了,第一是自由,第二是抵抗。其实我并不是特别理解编剧想要通过这两个理念传达的内容。 先说自由。孟德斯鸠说,自由是一种能做法律所允许的任何事情的权利。我对于这一点,一直以来都是赞同的,这也是我自己对于自由的理解。就像卢梭在他的《社会契约论》中讲到人是生而自由的,却又无往不在枷锁之中。在我看来,一个人逾越了法律底线,成为违法犯罪的暴徒,这是你自己自由选择了自己失去自由的权利。因为每个人都非常清楚法律的底线,抢劫、盗窃、绑架这种事情都是不被允许的。因此你既然选择逾越了红线,就说明你认可法律必然会剥夺你自由的这件事,并且必须要为此承担后果。明知如此,再来提出自由这种理念,就让人觉得非常值得挖一挖里面的内涵了。 而抵抗则是我未能理解的部分,你们都侵入造币厂,侵入银行为所欲为了,明明就是一种入侵,怎么还变成抵抗了,这是什么逻辑?不过这个放在后面再说吧。 作为一个专业盗贼,向往自由当然没什么问题。我一开始的理解是,他们所说的自由,是犯罪之后可以逍遥法外的自由。逃脱法律的制裁,实现身体自由以及财富自由,后来我觉得可能不是这样的。因为那首反复响起的该死的插曲《Bella Ciao》。对就是这首该死的歌,在不断响起的Bella Ciao Ciao Ciao当中,我忽然想到了一些其他的东西。那就是我猜测这个叫“教授”的盗贼头子是不是真的有一种掀起革命的野心?! 因为在其他盗贼都沉浸在完美的绑票计划当中的时候,他和他的哥哥柏林似乎对于即将要抢到的钱兴趣缺缺。柏林一个没几个月寿命的盗贼,要20亿欧元有啥用?难道要买一个世界上最华丽的棺材吗?要说柏林只是为了这个计划的完美,想要亲身体验一下计划执行过程,只能说勉强说的过去,盗贼嘛,职业病,偷盗成瘾?不过感觉这个有点缺乏推动力。“教授”也一样,感觉不到他对那么多钱有多么大的热情。两个角色给人的感觉就是搞钱很次要。 所以我想来想去,最终觉得,这两个盗贼之所以这么做,是企图让这个腐朽的上层建筑将其最肮脏的部分毫无保留的公之于众,就像调皮的男孩子在打闹的时候,当着所有其他人的面,趁人不备,拔掉某些人的裤子,露出藏在内裤里面的平时让人不易察觉的玩意儿一样。 而我猜测他们的目的很简单,就是引起哄堂大笑!所以我感觉他两充满了恶趣味,爱好非常特殊,一本正经的外表下藏着玩世不恭的童真。因为仔细看过之后,发现他们根本没有任何掀起革命、打响第一枪的企图,也没有任何政治抱负。所以我觉得他们这么做,就是因为他们认为自己非常聪明,充满价值,想要向世界去证明他们的价值,而他们的证明方式,就是趁人不备,拔掉别人的裤子,让大家一起嘲笑某个不幸的家伙!而他们这种摸老虎屁股的行为,充满紧张刺激,最后的结果还非常搞笑! 对!我认为,他们降临到这个世界,就是来搞笑的!主要是让腐朽的上层建筑,成为世界的笑柄!之所以这么做,就是为了好玩!这就是他们生命的价值!也是他们活在这个世界上最大的乐趣!因为戏弄这些愚蠢的满脑肠肥的家伙,实在是一件非常有意思的事情。对于他们来说,这样做,好比在光天化日之下,当着人民群众,公然拔掉权力者的内裤,然后坏笑着拿出皮筋儿弹他蛋蛋,满怀愉悦的听他发出杀猪般的叫声!我想,他们一定会认为这是世界上最好听的声音,会带来精神上最大的满足和愉悦! 所以对于教授和柏林两个大盗贼来说,他们向往的自由可能在于肆无忌惮、为所欲为。可以肆意的使用他们的智慧和勇气去挑衅政府、挑衅国家、挑衅世界。他们所谓的抵抗,就是在他们犯贱的时候、遭到公权力殴打时,向群众投诉:“你们看!他打我!他以大欺小!我只是想要让大家知道他是一个坏人,你们千万不要相信他!”这就是在我细品这部剧之后,我猜测,教授和柏林可能就是这种感觉。 当然了,其他被他们聚集起来的盗贼和他们两个是完全不一样的。这部剧最大的遗憾就是让我感觉情感戏太少了,完全不够看。太过于急于推进剧情,以至于没有把每一个盗贼表现好,这也是唯一遗憾之处。 第一第二季表现最多的是东京和她小男友锐澳,这部分表现的很好,很生动,能够让人入戏。其次就是毕罗内、柏林、莫斯科和丹佛。奥斯陆和赫尔辛基几乎没怎么表现,太遗憾了,就是让人感觉每个人的戏份不平衡。我就特别想导演再加几场戏,着重突出一下奥斯陆和赫尔辛基,把两个人的一些主要经历讲述一下,完善一下人物性格,再完善一下两人和其他人的互动,不然真的很尴尬。奥斯陆被一棍子拍成植物人之后,大家虽然都在哭,我就没什么感觉。因为对他的表现太少了,他个人和其他人的互动也比较少,过于着急推进剧情,导致一到了他需要去牺牲的时候,看起来一点都不壮烈,不打动人。 剧情的推进其实就是最不重要的部分,实在是推进的太快了,忽略了每个人的情感戏,导致让人觉得非常的遗憾。如果有足够的资金支持,我真的很想建议导演至少用五集以上的篇幅去一个一个讲述每一个人。后来莫斯科也死了,不过莫斯科和丹佛的父子情深,可以引起大部分人的共鸣,这部分做的虽然还可以,不过还是缺点什么。主要还是缺莫斯科和丹佛的家庭问题戏码、以及他们来到这个团队后,和其他人互动的戏码。太少了,看的不过瘾。这个导演给人感觉有点沉不住气,没有把前戏铺垫好,就着急脱裤子办正事了,就像个还未成熟的孩子一样。要知道,一部好剧还是需要慢慢磨,慢慢推进,一点点的展开,才会让人觉得有味道,有感觉。 比方说《水浒传》,要是施耐庵他老人家也这么玩儿,完全可以把《水浒传》写成一部短篇小说,具体就是晁盖、宋江伙人不小心违法犯罪了,然后干脆上梁山,聚集一帮好汉替天行道,惊动朝廷!最后朝廷打不过,只能招安,招安后被高太尉陷害,东征西战,最后打废了这么一个无聊的故事。无聊透顶。要是施耐庵他老人家这么操作,好多脍炙人口的故事就没了,什么“拳打镇关西、”火烧草料场、“武松打虎”、“王婆弄风情”、“三打祝家庄”、全部都没了。《水浒传》还有个蛋的文学价值? 推进剧情之前,没有完善好前戏,没有做好铺垫是本剧最大的败笔。第二季剧集太少了,如果再加六集个人戏,慢慢磨,虽然短短六集不一定足够把每个人的经历、背景、情感、个性等等交代的很清楚,不过相信一定会好很多。推进主线剧情真的是最最最不重要的事情了,毕竟谁会去关心剧情推进到最后会变成什么样子呢?事情是由人创造的,有人才会有戏,一个人在屏幕上还没有完全饱满之前,那么急于推进剧情,只会让整个剧集变得仓促又无聊。我们来看剧,主要是看人。他什么特点、他喜欢什么、他的爱恨、他的情绪起伏、他的好恶、他的特长、他的弱点、他的家庭、他爱吃什么、爱喝什么、他的一切的一切!没有鲜活生动的人物形象,玩命推进剧情又什么用,只会变得毫无看点。这部分来说,真的是非常遗憾。 回过头来说主题,到目前这部剧五季为止,在这场警民冲突当中牺牲了不少盗贼。其中有奥斯陆、莫斯科、柏林、毕罗内、东京。他们的死亡如烟花般绚丽而璀璨,这也是我认为这个剧最有价值的部分,因为它在诠释生命的意义。 我一直以来都认为,生命的最终价值,在于死亡。人从出生开始,就在走向死亡的路上。当然,也有说法是,人类的生命从他们出生开始,就没有任何意义。因为死亡会让一切灰飞烟灭。人们之所以要强行给自己的生命赋予意义,是因为人类是自然界最自大的生物,他们非常的自以为是,他们无法容忍他们的生命是没有意义的,于是强行给他们自己的生命安排各种莫名其妙的意义。而人类给自己生命赋予的意义本身就是毫无意义的一件事。 所谓生不带来,死不带去。人生在世,除了感受属于你自己,一切都属于这个物质世界。对于物质世界来说,有谁没谁都无所谓,地球照样转,什么也不会耽误。既然如此,生命又有什么意义呢?又有什么值得歌颂之处呢? 而我从这部剧当中,确实感受到了生命的意义。我想,生命的意义,根本不在于你是盗贼、暴徒、劫匪、白领、执法者或者其他的任何东西。你身而为人,做自己想做的事情,按照自己的意志,去活自己想要活的人生。哪怕你是一个人人得而诛之的暴徒、又或者是贪得无厌的官僚,都无所谓。你做你自己想做的事情,为这件事情认真努力去做。哪怕你就是个人类公敌,又有何妨呢?只要你在这个过程中,去感受,去经历你自己应该经历的悲欢离合,到最后死亡的时候,就算还有点什么遗憾,也没有白来这个人世间。 这部剧最好的部分,就是盗贼们一个一个的死去。意外的、毫无征兆的,从一个鲜活的人,变成一具尸体的过程。因为死亡本来就是这么一回事,如果人可以预料死亡,死亡也就不那么神秘精彩了。幸好人无法预料死亡,所以死亡看起来,才那么绚丽华美。由此,我感觉人最大的价值,来自于人终有一死这一点。没有死亡,人生精彩的部分会变得索然无味。 我们作为人类,每天都在走近死亡。每过一天,就会距离死亡更近一步。我们不知道我们哪一天就会永远告别这个世界,所以我们拼命在努力达成来到这个 世界的梦想和目标。如果没有死亡的驱使,也不会创造精彩,因此我才会觉得,死亡是人类最有价值的一件事。 最后,我想问我自己,也想问所有看到这篇文章的人,如果一星期之后,我们就会面临死亡。我们会像《纸钞屋》这部电视剧里面的人们一样,去经历一次犯罪,抢一次银行、做一次暴徒、然后向全世界宣称,我曾经在这个世界上活过吗? 几十岁的人了还是很着迷动漫??。这部??片确实挺让我惊讶的,确实很好,善良,勇敢,不畏艰险,勇敢向前,团结,永不放弃精神真的让我很受鼓舞,不是说最好看的一部但确实是一部不错的片子。相信你们会喜欢的,小朋友,大朋友可以一起看哦。这部剧情真的特别好,经历了大风大浪,终于最后归属于幸福祥和!真的太感人了!及具备幽默搞笑,又掺杂感人肺腑!坚强!勇敢!善良!我一直不知道鸭子还能飞???? 几十岁的人了还是很着迷动漫??。这部??片确实挺让我惊讶的,确实很好,善良,勇敢,不畏艰险,勇敢向前,团结,永不放弃精神真的让我很受鼓舞,不是说最好看的一部但确实是一部不错的片子。相信你们会喜欢的,小朋友,大朋友可以一起看哦。这部剧情真的特别好,经历了大风大浪,终于最后归属于幸福祥和!真的太感人了!及具备幽默搞笑,又掺杂感人肺腑!坚强!勇敢!善良!我一直不知道鸭子还能飞???? 双线叙事的对接要好于昨天的德斯普里钦,服化道与年代感也依旧是亮点,但故事却很难进入,靠着摩尔出场时的致敬音乐来提气,这回真要说美则美矣了。海因斯的细腻柔化了熊孩子的讨厌程度,对我而言,也确实不理解原著的人物塑造电影语言一半是上世纪20年代的黑白默片,一半是上世纪70年代的怀旧彩色片。男人女主角是两个聋哑儿童,他们的世界是无声的,考验托德·海因斯的想像力。 最好的就是技术层面,都是 双线叙事的对接要好于昨天的德斯普里钦,服化道与年代感也依旧是亮点,但故事却很难进入,靠着摩尔出场时的致敬音乐来提气,这回真要说美则美矣了。海因斯的细腻柔化了熊孩子的讨厌程度,对我而言,也确实不理解原著的人物塑造电影语言一半是上世纪20年代的黑白默片,一半是上世纪70年代的怀旧彩色片。男人女主角是两个聋哑儿童,他们的世界是无声的,考验托德·海因斯的想像力。 最好的就是技术层面,都是很传统的彩色、黑白、默片,但到了海因斯手里,就实现了对原故事的神奇激活。再有就是感情简单,但浓烈清澈。摩尔和小男孩最后的交谈,力量惊人。相对于海因斯以往的作品,“寂静中的惊奇”有些简单,虽然简单也是原作的特点,但对海因斯的影像化要求,总是期望他能再注入点什么。 赵丽颖你真是太棒了 每次接的剧 导演和制作都是棒棒的 能把油腻女演员的粉丝气的破防的程度 赵丽颖你优秀!!!!! 是谁破防了到底!!! 是谁馋丽的本了!! 是谁馋嘴丽的班底!! 赵丽颖你真是太棒了 每次接的剧 导演和制作都是棒棒的 能把油腻女演员的粉丝气的破防的程度 赵丽颖你优秀!!!!! 是谁破防了到底!!! 是谁馋丽的本了!! 是谁馋嘴丽的班底!! 是谁馋这么多好演员!!! 是谁馋丽的好导演!!! 大声告诉我是谁!!!! 谁不喜欢这种有立意的剧啊!!! 是谁永远接不到这样好的剧本啊!! 我很同意很多人的看法就是,导演没必要让莫文蔚最后把故事讲一遍,觉得有点生搬硬套的感觉,与影片的风格不一致。我们首先来看一开始的车祸,镜头一转,一辆车翻入江里。然后是小青与小川,小青是爱着小川的,这从她后来去北京之前与小川的告别可以看出来,她说了,与那个家伙好,只是为了那手术的钱。然后是小易,不觉得很突兀吗?萍水相逢,给了人家两万块钱,然后被一群家伙带走了,奇怪的是,那群家伙貌似是来要钱的,为 我很同意很多人的看法就是,导演没必要让莫文蔚最后把故事讲一遍,觉得有点生搬硬套的感觉,与影片的风格不一致。我们首先来看一开始的车祸,镜头一转,一辆车翻入江里。然后是小青与小川,小青是爱着小川的,这从她后来去北京之前与小川的告别可以看出来,她说了,与那个家伙好,只是为了那手术的钱。然后是小易,不觉得很突兀吗?萍水相逢,给了人家两万块钱,然后被一群家伙带走了,奇怪的是,那群家伙貌似是来要钱的,为什么听凭小易将两万块钱拿出去,由都是零钱,这与小易的形象不符啊,那么他又是从哪弄来的钱呢?为什么莫文蔚看到大桥的时候很惊讶,镜头拉的很长?。。。。。。影片有很多很多的谜团,导演不去解决,而在最后将原因讲了一下,实在不知道为什么,而且原因真的是很难接受的那种。而且用生活来描述本片,又是不行的,没有生活的性质,太多的不可思议与意外。出租车司机为什么帮助苏丹?从一开始就知道,其实他没有要逃生的念头,那么他妻儿呢?可是从开头老子叫儿子回家的镜头,老子是关心儿子的呀,不可能说变就变。一连串的疑问。。。但是我还是推荐本片,风格很棒,莫文蔚的演出很出彩。 儿子 台灯 母亲 景深镜头的叙事性 失去痛感的人 “人人都是艺术家” 对现代艺术低门槛的诙谐反思 “人人都能做手术”医学成为一门表演艺术 人们失去痛感 人人皆可代表国家 儿子 台灯 母亲 景深镜头的叙事性 失去痛感的人 “人人都是艺术家” 对现代艺术低门槛的诙谐反思 “人人都能做手术”医学成为一门表演艺术 人们失去痛感 人人皆可代表国家 白发医生 表演型人格 喧宾夺主的纹身 寄生形式于身体 夺去器官己身存在的意义 置于胸前的控制器 母性哺乳赋予新生的暗喻 手术是新形态的性爱 切割身体的性爱 痛觉之爱 艺术的成立需要支持者 具有社会性的艺术 多余的耳朵 一种概念 并无实际作用 浮夸的表演 没有实际意义的自我满足表演 美的创作并非偶然 表演欲大于人性 杀死儿子以表演 对传统人伦关系的颠覆 “我儿子尸体在我这里 他可是我儿子”物品归属权 人是否具有人权 人是什么? 对法律的践踏 对人伦的践踏 对社会常识准则的践踏 机械性爱 对器官变化的厌恶 所以改变器官 人定胜天 私人情爱和公众艺术博爱的冲突 电视里的自残行为 信息化与工业化的冲击 使人的行为变得畸形 且畸形被无限放大 对人的审美固化进行反思 美丑对立 或相互转换 明星的权力 公关宣传 给被宣传者展示其想看到 宣传者自行决定是否如一履行 男主死神一般的扮向 引发追随者狂热 对神性敬畏憧憬 对死亡追求 可创造的未来 充满纹身的幼童器官 世界各类价值观的输出对孩童的强制谋杀
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当我带着Vae这个自称mature lady的小恬妞和她那个过分斯文的女同学来到电影院时(对于那个开车送我们到电影院等我买完票却仅仅在沙发上停留了三分钟不到就离开的混蛋弟弟Sam我决定在这篇所谓的评论中将其忽略),摆在我们面前的选择是机器侠、特种部队(已阅)、非常完美(无趣)、气喘吁吁。显然,对于国产科幻片极具厌恶的我在得知机器侠的产地后抱着与其伤害视听感官毋宁损害颈椎间盘的态度毫不犹豫的选择让大美女Vae将票换成了仅剩情侣厅第一排位置的《气喘吁吁》,毕竟带着葛优tag的喜剧能起到一个放松我在司考复习中无限紧绷的神经、舒缓情绪之功效。当然,事后证实,那些个红得发黑有些邋遢的情侣卡座和第一排的“绝佳”视角最终造就了我们两女一男无比的肉体负担,腰酸背痛腿抽筋之广告词屡屡脱口而出,题外之话,且按下不表了。
打从一开始,听见葛大叔说“早有预感,我早就有预感”这亲切的声音,便从容的准备感受《非诚勿扰》那种轻松诙谐,尽管没有冯导搭档,我还是坚信着那个从编辑部开始的葛叔叔能像东宝饮料般赐予着我快乐。可是,从那块黄橙橙的起司到两个背影穿行于存放着满满起司的狭长空间,在光与影里镜头忽然切到汽车里摇曳的挂饰,而语言从地道的美式英语到熟悉的京油子腔,这一巨大的跳跃幅度,让我满腹狐疑。而一直萦绕在耳边的葛大叔的声音却始终没有见到他可掬的笑容,已经开始撼动我对电影的既定印象——喜剧片。毕竟,在那么长一段时间里只闻其声不见其人的手法,是更惯常于文艺作品之中的。
然而,从女主播对六个八口齿不清的报数到之后白先生、白太太滑稽的造型,以及他的英文老师大龙满口胡诌粉墨登场,还有影片前半段始终穿插着的对于4的忌讳和8的追捧这样一系列表现,无疑都是典型的幽默桥段,或者是如有人所说的黑色幽默。这些,稍微的减缓了我对影片的不耐烦,然而,自始至终我所期盼的充斥影片的无厘头笑点与葛式经典京油子对白却并上演。这大概就是为什么那么多人咒骂埋怨牢骚不是喜剧片而是文艺片的最大原因所在了。看惯了周星驰风格、冯葛搭档乃至美国派的观众们,已经习惯于将喜剧既定为一种完全不需要思考只需要捧腹的电影,人们疯狂的将喜剧与搞笑画上了等号,于是乎惊声尖笑和恶搞斯巴达三百勇士这样的电影才不断的涌入市场,商业电影的特性使然。
只是,大家都忘了,喜剧与悲剧界限分明的时代早已远去,那个叫做黑色喜剧的东西,早已占据了一席之地。作为一种美学形式,它既属于喜剧范畴,但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧,荒谬可笑的事物和“喜剧性”的矛盾不是编剧们凭主观意志假想创造的,它们是各种社会现象的反映。好比国人对于数字的迷信,好比李强的秘书一直在接受某些所谓大师的指点,好比白太太在矿塌了后疯狂为死去的孩子们超度念经,又好比白先生说与Frank合作是因为气场相和,诸如此类的例子不胜枚举充斥在影片中间。这种反映显然是具有相当的社会意义和认识价值的,而导演虽然也抨击了这些世俗的现象与氛围,但是同时也刻画了存活在这个社会环境里的人们无比的挣扎与无奈,因而影片的大部分一直在跳跃的节奏和不停切换的镜头中流露出悲观绝望的情绪。
这种悲观绝望的情绪,被体现在各个主人公的身上,暗喻着每个人的生活都充满着艰难与苦闷,无论是典型被琐事困扰的中年男人李强,还是他那个始终怀疑他有外遇且假装坚强却脆弱不自信的老婆,再到他那叛逆的被西化了的punk风格的儿子,以及因停产危机和女儿吸毒饱受煎熬的Frank,还有心思缜密的白老板、白太太,一心憧憬明星梦的李强秘书,最后到边线人物王兆达的绝望与无趣,故事支离破碎的叙述与镜头频繁的切换让观众们眼花缭乱思维混沌。却始终被一种苦闷和悲观压抑着,这对于观看者本身就是一种考验,应该说,导演让所有观看电影的人都尝试到了那种极度混乱尔后烦躁压抑的感觉,连空气里也弥漫着无趣与倦怠。所谓的西方文化(纹身、摇滚乐)的影响,其实在电影中只是一个缩影,一个反映着社会现实生活状态的缩影,它代表了黑暗、厌世,也反应出人们的挣扎与无奈,而这些文化产物其本身也恰恰正是因为当时的社会状况所衍生而出的。
其实,影片里隐藏了许多许多耐人深思的话题,比如一个非常富裕的王兆达之所以要逼着李强还钱,不仅仅是因为债权本身的主张,更是他对于生活无聊无趣的发泄渠道,他不停的指使人骚扰、捣乱,其实很简单,因为他根本找不到生活的乐趣,有钱却未必有趣这一主题昭然若揭。又如,白老板对于Frank生意的豪爽融资,打着所谓天道的幌子而实际只是为了逃避矿难究责外逃他埠而耍出的明修栈道暗度陈仓的手法;Frank和李强相互欺骗以图自保的古老桥段,还有李强与他老婆那典型的中国式现代婚姻与家庭,以及他孩子所展示出的叛逆倾向,李强秘书为了星梦被潜规则等等等等,这些被现实里存在无数个原型的人儿们,每每想扼住命运的喉咙却往往被命运扼住了喉咙,黑色幽默的艺术正好赋予了这些角色无限精彩。
而片子的结尾,其实还是喜剧的,毕竟葛优的病确诊无碍,与他老婆重修旧好,而Frank终于放下了包袱回国,两人最终坦诚相待,终究谁也没骗到谁。可是Frank的话是有深意的,在麦当劳、星巴克充斥的当下,那些人吃下的所谓的奶酪,根本不是真正意义的奶酪,而制造着顶级奶酪的厂家却不得不面临破产,急促的催费声里,电话断了,电影完了。或许这就是导演隐藏的一种自嘲吧。
很久不写冗长的评论,但是我想说的是,看不懂的人儿满口咒骂,看懂了的人儿理解了思想。这种片子之所以票房高却口碑不好,个人认为关键的一点是不该将其列为喜剧片的范畴。尽管黑色喜剧仍是喜剧,可是大多数国人的概念里,喜剧和搞笑不知道从什么时候起已经混为一谈了,导演过于先锋的理念与偏执沉浸于自我表达的同时,忽略了商业片的最终定律,究竟是谁在为电影买单,又是为了什么在为电影买单?我想,绝大部分人,是为了葛优那个满口京油子腔调的中国式诙谐错误的掏了口袋吧。那么是导演错了,还是观众错了呢?呵呵,角度不同,自然答案不同。而我,从影片最后话语里隐藏的信息中,读出了属于我的理解。
1. 罪与罚
导演Woody Allen有许多作品都与小说《罪与罚》的主题有关。小说作者是俄国作家陀思妥耶夫斯基(1821-1881),讲的是大学生拉斯柯尔尼科夫认为自己不是凡人,可以为所欲为,同时受生活所迫,亲手杀害了曾经欺负自己的高利贷老太。不过,后来他精神崩溃,就主动投案自首了......
Woody Allen之前的电影《罪与错
1. 罪与罚
导演Woody Allen有许多作品都与小说《罪与罚》的主题有关。小说作者是俄国作家陀思妥耶夫斯基(1821-1881),讲的是大学生拉斯柯尔尼科夫认为自己不是凡人,可以为所欲为,同时受生活所迫,亲手杀害了曾经欺负自己的高利贷老太。不过,后来他精神崩溃,就主动投案自首了......
Woody Allen之前的电影《罪与错》(Crimes and Misdemeanors, 1989)、《赛末点》(Match Point, 2005)、《独家新闻》(Scoop, 2006)、《卡珊德拉之梦》(Cassandra's Dream, 2007)都或多或少地涉及“罪与罚”。这些影片还都表现了“运气”这个话题。比如本片中男主Abe经常去试自己的运气,答应自首前还要等等,看看运气如何。不同电影主角运气不同,“运气好”的逍遥法外,“运气不好”的......这些影片均有谋杀,却同时又是喜剧,就连Bgm都十分轻快:无论是本片的配乐,还是《独家新闻》中的四小天鹅和波尔卡,都总是伴随着谋杀这件严肃的事情出现的......
2. 存在主义
存在主义(Existentialism)是西方哲学主要流派之一。本片片名Irrational Man来自一本介绍存在主义的著作《Irrational Man: A Study in Existential Philosophy》,是William Barrett(1913–1992)于1958年完成的,作者生前是纽约大学哲学教授。
男主Abe在片中提到的克尔凯郭尔是存在主义的鼻祖,海德格尔和萨特是存在主义大师。这几位哲学家的主要思想都在《Irrational Man》这本书中有介绍。而陀思妥耶夫斯基也对存在主义产生了深远影响。男主Abe也有句台词表示自己很喜爱陀思妥耶夫斯基的作品。
据称,片名Irrational Man可能还和爱尔兰文学家萧伯纳(George Bernard Shaw, 1856-1950)的一句名言有关:“理性的人自己适应世界,非理性的人让世界适应自己,因此,所有的进步都得靠非理性的人。(The reasonable man adapts himself to the world; the unreasonable one persists in trying to adapt the world to himself. Therefore all progress depends on the unreasonable man.)”
3. 法官
片中,男主偶然在餐厅听到一位妇女向友人哭诉自己与丈夫争孩子监护权却受到法官不公待遇,从而心生杀意。
现实中,Woody Allen于1992年曾身陷与前女友Mia Farrow的监护权官司中。2014年一封来自养女Dylan Farrow的信,使其最近再次被“猥亵养女”的丑闻缠身。当时州检察官以及法官判决书都表示WA可能猥亵过Dylan(时年7岁),虽然到最后也没有实质证据,WA输掉官司,丧失监护权。
不过,本片中,有一个镜头是由WA现在的养女Manzie Tio Allen客串的,就在女主石头姐钢琴表演的场景里。她是WA和现在妻子宋宜(Soon-Yi Previn)的养女,宋宜曾是WA和Mia Farrow的养女。1992年Mia Farrow之所以突然离开WA并和他打官司,就是因为宋宜。
4. 演员
男主演员Joaquin Phoenix为了片中角色增重33磅(约30斤),肚子都是真货,这也是基于他对Abe这个角色的解读。导演表示Joaquin可以表现出那种满满的情绪和痛苦,即使让他递个盐,也搞得像俄狄浦斯挖眼一样......
女主演员Emma Stone与导演去年已经有过一次合作:《魔力月光》(Magic in the Moonlight),男主是科林费斯大叔。
5. 罗德岛
电影是在罗德岛拍摄的(可能因为有税收优惠)。当然罗德岛本身很美。那里有著名的布朗大学,但是片中的学校场景是在萨乌瑞吉纳大学(Salva Regina University)拍的,这是一所私立大学。
6. 文青
剧中男主送给女主的生日礼物是埃德娜·圣文森特·米莱(Edna St. Vincent Millay, 1892-1950)的诗集。她是美国历史上首位得到普利策诗歌奖的女性,托马斯·哈代曾说:“美国的两大魅力:摩天大楼与埃德娜的诗。”
Source
IMDB: Irrational Man
Rogerebert.com Review
Dailymail.co.uk News
【一、官网的主创评论】
妻夫木聪:将“人类是愚蠢的生物”这种想法直击观众的作品,是很少会有的。而我们决定陷入这样的泥淖。不断被逼入绝境,直到最后,看着最后的生命的一点一滴,这样的经历让我感到幸运。我和满岛光有过多次公演,她是能竭尽全力诠释角色的女演员,我非常喜欢。也想要同样全力以赴、全力返还。我认为去追求愚蠢的事情,本身是非常愚蠢的行为,但是,对这部电影毫
【一、官网的主创评论】
妻夫木聪:将“人类是愚蠢的生物”这种想法直击观众的作品,是很少会有的。而我们决定陷入这样的泥淖。不断被逼入绝境,直到最后,看着最后的生命的一点一滴,这样的经历让我感到幸运。我和满岛光有过多次公演,她是能竭尽全力诠释角色的女演员,我非常喜欢。也想要同样全力以赴、全力返还。我认为去追求愚蠢的事情,本身是非常愚蠢的行为,但是,对这部电影毫无期待、也不想去看,这样的想法也是人应该有的做法吗。虽然我知道自己无法踏出这一步,但我还是想和这部作品共同前进。
满岛光:虽然不是因为自己喜欢才演绎的角色,因为对光子在成长环境中所产生的独特的爱,对存在,对会被问到与以往不同的风格有所预感,所以决定参演。难过的心情不断用来,也会流泪,但并非同情,而是想要放松的心情。因为有像真的哥哥一样敬慕的妻夫木聪先生公演,所以我非常安心,也能感觉到一起完成新的挑战的幸福。石川导演希望能以自己内心原本的状态来完成这部电影。我想,如果能表现出让导演开心的演技的话,也同样能看到诚实的姿态吧。
石川庆(导演):结构复杂的情节,绝非普通的登场人物,以及贯穿整体的沉重的主题。“想看这部电影”,这是把经常想到的内容全部集结到一起的作品。妻夫木桑、满岛桑等人纤细的演技,以及为了这部作品聚集的最棒的斯达夫们之间,会发生怎样的化学反应,我预感这部电影将成为规格之外的作品。
贯井德郎(原作):听说要将《愚行录》电影化时,我感到相当意外。无论是内容上还是构成上,我都认为这是一部很难实现电影化的作品。然而制作人和导演的热情终究还是实现了这一愿望。不仅是这一点让我吃惊,妻夫木聪桑和满岛桑,这些人气和实力兼备的当代演员能够出演,更让人感到喜出望外。希望大家看完这部电影后,会有心中被深深刺痛、像是被荆棘扎到拔不出来的感觉。
【二、ON MUSIC 观影会摘录】
括号和ps是我的个人意见补充。
前编:https://www.m-on-music.jp/0000190470/
后编:https://www.m-on-music.jp/0000190630/amp/
许多营销号在划重点的“日本不是格差社会,而是阶级社会”这句话,实际上不是原著里的句子。电影原创的决定性台词也很多(没看过原著不知道还有哪些)。
其中一位对谈者说,原作中,田中在做采访时都让谈谈受害人一家的事情,结果所有人却都自说自话——都以自我为中心,他们的自私、过分、薄情通过这样的细节展现出来了。电影中却没有深入挖掘这样的部分,没有渲染这些方面,而是表现所有人都有借口,就稍显普通;电影表现得更为正统(orthodox),不过刨除小说原作的影响,单独看这部电影也还是不错的。
原作案件的取材的确与2000年的世田谷一家杀人事件(至今尚未解决)相关。可以说是通过小说这种方式丰富、充实了事件,也让人对犯人的极端性产生猜想。
还是刚才那位对谈者,他说原作更给人留下想象的余地。电影因为是视觉表现,会给人“看到(且知道)了太多”的感觉。他觉得不完整的情节会更有魅力,而电影却特意将各条主线树立清晰,变得完整。这人还说,女人之间的嫉妒和憧憬这一话题反而很普通,是常有的事。就像「First Class」里的mountaining女子(以个人态度、语言、行为等来彰显自己更有优势的女性)的世界一样。
另一位对谈者拿《摇摆》这部电影作了比较。(豆瓣的影评里也有人提到了,2006年西川美和编剧并执导的电影,小田切让、香川照之、真木阳子等人出演)他觉得《愚行录》还不够恐怖——人和世界并不是非黑即白,灰色带给人的暧昧和恐怖更让人动摇。
也提出了相似的疑问:能一下就在校园内消除阶级差别、融入内部生的夏原,究竟是怎样和田向结婚的,这一过程在原作和电影中,都完全没有任何描写,但有着莫名的说服力。
叙述者主观角度不同,同一个故事会有完全相反的表述。如宫村(咖啡店老板娘)说对夏原没什么兴趣,但前男友却说她是最对夏原感兴趣、想要竞争的人,而两者都没说谎,只是看法不同罢了。所以关注点不应该在他们所说的话的真假。
开头田中在公交车上假装腿脚不好的场景也是电影独创。
(ps.我觉得这一幕比后来的任何场景都有冲击感,也在最初就暗示了他绝不是一个简单的善人或恶人)
而开头和结尾虽呼应却有不同。开头时那个让田中让座的上班族,他的愚蠢在田中小聪明的衬托下显而易见;而结尾处的群像却让人不禁去想“这些人也做过各种各样的愚行吧……”在这样的猜想中,电影戛然而止,是很不错的收尾。
(ps.这么说来还有一点,就是“愚行录”三个字的标题在此处才出现,而不是像多数电影在开头十几分钟就放出)
影片也没有给出明确的道德判断。尽管观众看田向和夏原的行为都会感到愤怒不平,但如果有选择机会的话,也会有很多人选择像他们这样易如反掌的生活和数不清的好人缘吧。
《百年荣宝斋》中最让人印象深刻的人物是谁,除了精明强干的大掌柜庄虎臣,我想也许不是主角张又林、或者张又林的夫人,而是那位豪气干云、肝胆相照的西北刀客—霍振西。
《百年荣宝斋》中最让人印象深刻的人物是谁,除了精明强干的大掌柜庄虎臣,我想也许不是主角张又林、或者张又林的夫人,而是那位豪气干云、肝胆相照的西北刀客—霍振西。
在南纸店松鹤斋受到称霸琉璃厂一代的地痞流氓左爷一伙儿勒索滋事时,是霍振西站了出来,帮助松鹤斋东家张又林痛扁左爷一伙儿,“十步杀一人,千里不留行”的刀客气魄更是让恶霸们胆气顿失,流氓们平时吆五喝六的威风瞬间灰飞烟灭。
当心怀不甘的左爷花两千两银子雇佣顶级杀手康小八去取霍振西的性命的时候,观众们委实捏了一把汗,捏汗的原因是不忍心看到这样一位有情有义的大英雄就这样殒命,所幸,霍爷的刀客英名不是吹的,这位英雄一直笑到了最后。
在霍振西的身上,有着中国自古以来的侠客情怀,也许,侠义情怀在以前的武侠小说、公案小说中都有所体现,但很多时候,武侠世界是作者们构建的一个虚空的世界,侠客们面临的危险和困境在现实中并不多见。在《百年荣宝斋》中,霍振西尽管身怀绝技,武艺绝伦,可是在行侠仗义的过程中,他是要面临黑道的陷害和追杀的危险的,这是作品最写实和精彩的部分,也正因为如此,霍振西的英雄品格才显得更加地突出,在他的身上,我们仿佛看到了传统文化中仗义疏财的侠客“古风”。
除了对侠义精神的称颂,《百年荣宝斋》中,我们看到的,还有深入到街头巷尾的饮食文化、艺术精神,比如张又林的二叔,虽然玩世不恭,但却对遛鸟情有独钟,对鹦鹉、八哥等各种鸟类的习性了如指掌,可谓这方面的“大师”,虽然他有点不务正业,可作者并没有在作品中将他一棍子打死,张二叔虽然有些玩物丧志,可也是通情达理的,让人觉得这个人总体上是可爱的。
在剧作中,无论是张家人,还是琉璃厂的广大老少爷们,他们最珍视的,以至于可以为之百死不悔的,就是那些中国文化上的精品,比如《西陵圣母帖》,张老夫人以及张家的祖祖辈辈,都将之奉为珍宝,无论生活中遇到多大的窘迫,都不肯舍弃,我想,这也从一个侧面体现了中国社会的文化精神。
更重要的是,当国家、民族面临危难的时候,这些最普通的文化人、生意人,都会用自己最绵薄的力量,去维系这个民族的血脉,这也正是中国文化精神中最宝贵的魂魄。
《百年荣宝斋》,就这样横空出世,也得到了广大观众的认可,我想,它的成功,绝不仅仅是偶然的。
真真正正的寂寞决不是娇情摆态地引人注目,决不是娇揉造做故作姿态。寂寞让人变得冷酷。
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真真正正的寂寞决不是娇情摆态地引人注目,决不是娇揉造做故作姿态。寂寞让人变得冷酷。
冷小星是寂寞的,绝对的寂寞。太过聪明的女人本身就是一种不幸,然而激烈且极端的个性造就了更多的不幸。
冷小星是电视剧《飞刀又见飞刀》里一个配角。古龙原著小说里的冷小星只是月神采月身边一个陪衬式的完全可以忽略不计的小丫环,电视剧里的冷小星是一个具有一定重量不可缺少重要角色。至所以重要,一方面是因为韩雪精湛的演技使得这部拍摄平平的连续剧增色不少,另一方面由于这个角色独特的性格特点增加了一部电视剧的可看性。然而导演选择那形貌,声音,气质,以及全身上下每一个部位都像日本女尤的林心如做女主角来演那冷酷孤傲的杀手月神,却是最大的失败。这是题外话。不管《飞刀又见飞刀》拍的如何,也不管选谁来演女主角,这些都不重要,重点是这里有一个叫冷小星的只能像星星一样寂寞地存活于黑暗中的特别的女人。
首先,她是一个做药的女人,也就是大夫。但她是不同于他人的,聪颖的资质与天赋让她成为了一个精于医术的“神医”,会自制毒药与其他特殊作用的神秘药物,不过很可惜,就算她再精通医术,在武侠的世界里武技永远是最上等的生存技能,所以她开始精心栽培、训练薛采月,一方面为了复仇,另一方面也是为了弥补自己的不足——这个心比天高的女子。
她在水中施放药物冷化潭水后把采月毫不留情的掷入冰寒刺骨的潭水中,可见她对采月的栽陪与训练严格到近乎惨酷的。导致她铁石心肠般冷酷的原因,一方面是由于那等待了三十年的渴望复仇的极端的心,另一方面,仇恨与寂寞是如何悄悄的磨硬一个女人的心肠的。无论一个人如何冷酷,人终究是一种有感情的动物。从最开始的利用到后来的依附,冷小星已经彻底离不开薛采月了。于是便有了冷小星对采月那“爱的捆绑”的举动,而这爱却又是双刃剑,伤了他人同时刺伤自己。在第一次面对薛采月的离去,她不再收敛,释放也好发泄也罢,疯狂的意识让她开始自残,她真正的恐惧了。她被关进了地牢。
她对采月的感情,是母女之情,朋友之情,姐妹之情,甚至是情人之情,她已经无法分晓,但是不可怀疑,她深爱采月,她需要她,从心底深处的需要,绝对的需要。因为她寂寞,真正的寂寞。
或许就是因为她那心比天高的志气,或许是因为太过寂寞的心,她需要给自己寻找一种慰藉,一个存在的意义,一个活着的目标,爱也罢,恨也罢,这都不重要。一个人他活着,必须要有一种灵魂的依寄,否则,他会很快完蛋。更何况,像冷小星这样聪明而寂寞的女人。她说,一个人最大的悲哀莫过于知道自己的极限。她的悲剧印证了某句哲言——驱使一个人疯狂的不是疑惑,而是确定。
她有着一双深遂且狡猾的眼睛,那是做为一个女人独自走过惊淘骇浪的岁月,留下的痕迹后练就的自我保护的本能。
年少时的冷小星是聪明伶俐、娇俏可人、山花烂漫的姑娘,然而她同时也是志比天高、敏感慧诘、憧憬美好的姑娘,她心中有一个偶像,那便是李曼青。做为飞刀的唯一传人,他在她的心里是风姿卓越,才德兼备,大仁大义,人人钦佩像圣人更像传说般完美无缺的男人。她对李曼青的仰慕是一个少女纯粹、绝对的崇敬与爱慕之心。与其说冷小星是因为至始至终都不能接受李曼青不爱自己的事实而产生感情扭曲而走极端的后果,还不如说,这是做为一个纯粹的少女的偶像崩塌带来的毁灭性后果。一个人是不能既把另一个人当作神,同时又抱着少女般的爱恋的心的,神化总是不长久,偶像只有死后才能树立,更何况像冷小星这种性格过于敏感,对感情有着苛求的太过聪明的女子,那独占的欲望与极端的态度,这注定神话要走向破灭,美好的一切要走向地狱。认定心中的偶像实质只是一个道貌岸然的彻头彻尾的伪君子时。她崩溃了。这才是冷小星悲剧命运的源泉。
有人说过悲剧有三个深渊:幻想,意志和苦恼。很不幸,冷小星全部具备了条件。
有好几次她企图杀死那个从自己身边抢走采月的李坏,她甚至为了栓住采月叫来韦建业等人来捉拿李坏与采月,她这种偏激而极端的爱伤害了采月,让李坏对她恨之入骨甚至对着她的脸吐了一口痰。冷小星在李坏心中是卑鄙而阴险的,但是她的可怕中透着的却是苍凉。
冷小星一直是一个处女,这也缘于她对爱情的绝对洁僻,最后她为了采月才把自己的身体“卖”给了韦建业,这个时候她早已经是40多岁的女人,虽然外表因自制秘药一直保持青春相貌。
在冷小星冒着生命危险用计谋放走李坏与薛采月让他们双双逃去之后,她慎定自若地、不动声色回到韦建业身边时,眼神中眨着阴冷光芒,冷酷到邪恶的几呼咬牙切齿地对他说,他抢走了我的采月,我恨他们,所以我废了他们的武功并挑断了他们的手经脚经,把他们卖到南非去做妓女与奴隶了。
韦建业看着深含怨恨一脸冷酷无情的冷小星,他也是一个聪明狡猾且深具魅力的男人(虽为反面人物),他同样狡猾地回答她,如果你说的话是真的,那么你就是这个世界上我见过的最狠毒的女人,如果你说话的是假的,那么你就是这个世界上我见过的最重情义的女人。无论你是前者还是后者,你都是我见过的最特别的女人。然后汤建业走到她身旁抱住她企图占有。在面对被沾污的糟遇,冷小星在面对这个巴不得被千刀万刮的男人表现出的冷静与隐忍,她又一次不动声色的把仇恨藏进心底。
或许冷小星有些心狠手辣不够善良,但她却是最重情重义的女子。
她总是像一个看客,对世事冷眼旁观,对一切牵带不屑,而对于自己心中那些不知何时滋长的激烈且凶猛的爱与恨,确最早被迷蒙了双眼,身处爱与恨的迷雾无法抽身而耗其一生,把一切都看得太透彻,唯独看不明白自己。以至如此优秀的生命白白磋跎了岁月,埋葬了整个青春。(优秀的生命就应该在这种消耔中死亡)
她有着鲜活的生命力,所以她对精神还是物质上有着强烈的欲望和渴求。
她志比男儿高,所以她安静中目光里总有着咄咄逼人的气势。
她对情与爱,激烈到极端,却是最重情重义的女子。
她在赞美声中长大,她希望自己可以成为人中娇龙。
她聪明,才华横溢。她理智,处事冷静近乎冷酷。
在这种不动声色的冷酷与绝对的寂寞中,掩藏着怎样的苍凉的心。
一个女人要是她太聪明,这是一种不幸。
采月要去寻找李坏了,她该何去何从……
在我的眼中虽然他很坏,可是他也有他的坚持,他的英雄情节。只是可能他表达的方式总是被人误解。
不能说我有多么的了解他,只是从他的眼神,从他傻气的微笑中,我如此坚信……
可是,后来,他向影片中的主角一样,不再只是单纯的为了什么,而是为了象某人,某些人证明什么。会干出一些让人匪夷所思的事来
可是他还
在我的眼中虽然他很坏,可是他也有他的坚持,他的英雄情节。只是可能他表达的方式总是被人误解。
不能说我有多么的了解他,只是从他的眼神,从他傻气的微笑中,我如此坚信……
可是,后来,他向影片中的主角一样,不再只是单纯的为了什么,而是为了象某人,某些人证明什么。会干出一些让人匪夷所思的事来
可是他还是会在自习课上小心翼翼的翻我借给他的字典,还是会为我回家挡住我家附近的那只恶狗,还是会在下雨天为了送我回家而绕很远的路去拿雨衣
一直到后来,从校长的晨会中听到了他的开除通知。和片中的老师一样,他没有遇到彼此适合的老师。很庆幸,自己掩饰的和好
可是,自己好像也要当老师了今后!
然后就很少听到他的消息了,我们走上了不同的人生轨迹,开始了各自的生活。
只是,有时候想起第一次去溜冰场,第一次翘课,第一次翻墙,好多好多的第一次,好多好多现在看来不算坏事的事,就会不经意的想起他。
希望他现在一切都好,不是片中那样的结局……
杯具 又是一杯具 杯具好啊
这个电影主角那个孩子 是真的命苦 小时候没爸爸 没奶奶 好像估计是因为自己的出生 和爷爷的关系也闹僵(虽然最后好了) 10有89还没外婆外公 亲人中就只有妈妈了 如果现实中有这样的情况 那真的很落寞 需要加强关爱
还好妈妈很爱他 处处让着他 否则都不会有
杯具 又是一杯具 杯具好啊
这个电影主角那个孩子 是真的命苦 小时候没爸爸 没奶奶 好像估计是因为自己的出生 和爷爷的关系也闹僵(虽然最后好了) 10有89还没外婆外公 亲人中就只有妈妈了 如果现实中有这样的情况 那真的很落寞 需要加强关爱
还好妈妈很爱他 处处让着他 否则都不会有出生了 可惜的是 唯一的亲人妈妈还得了病(明天和灾难永远不知道哪个先到来) 这真的是 屋漏偏逢连夜雨
这个电影题材是很悲 不过电影没有通过悲的方式拍摄 拍的很阳光 回避了没有的亲人题材 着重讲妈妈的爱 孩子的调皮与懂事 所以不太看的出来孩子的家世悲哀
另外: 这电影让我想起 很多现实与电视都喜欢把小孩子当住啥都不懂 心理承受弱之类的 很多道理及事实为了保护小孩选择隐瞒 其实现在小孩子很聪明 承受能力很强 不要低估了他们的辨识能力 这样父母容易走上狠毒裁 容易走上以大欺小 及打是情骂是爱的封建谎言道路 我见过这样的例子 发生冲突时 小孩子努力和父母讲着道理 但父母没理讲不下去时 就拿出中国式家长的姿势了(世界的霸主 永远是对的) 开始毒裁打骂 ... 悲哀 不文明社会没文化时期遗留下的产物 早晚会被淘汰 他们身为人却不知道尊重人(权) (不过这电影内容没有 只有一丝丝地方隐过 算是教育)
原天下每个父母善待自己的孩子 像这电影中的妈妈一样 在出生这件事上 孩子没有选择权 而有单向选择的父母应该负起爱的责任 好比路边的流浪狗 不爱它就不会捡回家 不需要去用怜悯的爱残害一条命
相对而言,舞台剧的受众比电影的受众要更前卫、更有文化一些。
根据舞台剧改编的电影,常常会在其主题或价值观方面,令人眼前一亮。
比如《驴得水》,为水性杨花的女人争取水性杨花的权利,这对许多电影观众来说,似乎就有点超前,接受起来并不是太容易。
《脱皮爸爸》,根据日本剧作家佃典彦的同名舞台剧改编,同样有一些让人颇感到新鲜的地方。
在这曲时光的哀歌里,
相对而言,舞台剧的受众比电影的受众要更前卫、更有文化一些。
根据舞台剧改编的电影,常常会在其主题或价值观方面,令人眼前一亮。
比如《驴得水》,为水性杨花的女人争取水性杨花的权利,这对许多电影观众来说,似乎就有点超前,接受起来并不是太容易。
《脱皮爸爸》,根据日本剧作家佃典彦的同名舞台剧改编,同样有一些让人颇感到新鲜的地方。
在这曲时光的哀歌里,主人公田力行(古天乐饰),通过一场近似于时间旅行的回溯追忆之旅,重新认识了他的父亲,并找见了解决人生困境的方法。
如果说它有一个打动人心的戏剧之核,这个核便是人面对时光流逝、生命更迭时的无可奈何,是对人之必死命运发出的一种疑问、一声叹息。
它关涉存在,关涉形而上的思考,在以往的华语电影中,这类主题更多出现在诸如侯孝贤、杨德昌等大师的作品中,出现在一些人文气息颇为浓厚的艺术片中。
如此,作为一部商业诉求明显、格局有限的轻喜剧,《脱皮爸爸》给它的这一类型带来了一种新的气息。
从故事结构来论,这部电影采用的,亦是一种不太被商业片看重的松散结构。
段落与段落之间,没有强烈的因果关系,以一种接近于并置的方式串在一起,服务于情感的渲染或主题的营造。
这很有勇气,不过却谈不上什么创造性,它之所以做出如此安排,或许是因为受制于原作,当然,也可能是由于这种结构操作起来更为简便。
大致来说,初执导筒的新导演、电影的门外汉,以及,有个人表达需要的文艺片导演,往往都对这种结构青睐有加。
像郭德纲的《祖宗十九代》,采用的就是这种结构。
而本片导演司徒慧焯,既是一位新导演,显然也能看出他有表达自我的强烈愿望。
遗憾的是,司徒慧焯的导演能力实在有限,以至于这部电影无论在主题表达方面有着怎么样的野心,最终却几乎没有丝毫落到实处。
这同时意味着,松散串联起来的桥段,几乎没有一处起到了应有的作用——或渲染情绪,或营造主题。
问题有些直接便出现在剧本上。
田力行的人生困境,主要体现在三个方面:一是空怀电影梦想无力实现,二是欠了一屁股债,三是老婆跟他提出离婚。
不管这些设置出自原作者,还是影片编剧在改编时加进去的,我们都不禁会想,本片的剧作者实在是一位懒汉。
这么老套的创意,即便是一位剧作的外行,坐马桶的时间也能想出十来个。
撇去这点不说,如果这三个困境能被编排得委婉一点,以曲折的方式将其丰富度展现出来,也可以产生让观众对主人公移情的效用。
结果,剧作者在这一方面也懒得费心思。
欠债通过逼债来表现,而逼债的恰恰是我们最常在银幕上见到的那种,喜欢虚张声势、暴力恐吓的黑社会分子。
老婆提出离婚也仅仅就止于提出离婚,没有探入到这段夫妻关系的情感深层。
电影梦和电影梦的崩毁,则干脆通过一种倾诉衷肠的方式,由田力行直接对他父亲(吴镇宇饰)说出来,而他之所以会突然如此多愁善感,则是因为父亲提出来让他说。
最后这点,换个角度,也可以说是一种创新之举了。
大部分的电影人,都受制于电影「要展示而非讲述」、「动作高于对白」等种种教谕的压力,不敢贸然让人物用大段对白来交代剧情,这部电影突破了这一界限。
只是,田力行的这段回忆,并没有让观众感受到他的渴望、他的痛苦。
那就仿佛一段剧本创作前期的人物小传,本着节约光荣的精神被移入片中,却未与电影的人和事建立起真正的联系。
我们仍然感觉,田力行的过去,可以是另外一种过去,而那段人物小传,也可以安到田力行之外的另一个人的身上。
这,当然就得归咎到导演的头上了。
在抒情、展示和发展人物关系乃至呈现主题方面,司徒慧焯表现出一种全面的乏力与无能。
这部电影的第二幕,亦即其剧情主体,是田力行的父亲逐步返老还童,田力行依次和不同年龄段的父亲共度了一段时光,并与之一同追忆父亲相应年龄段时的家庭往事。
处理这样的剧情,最重要的也是最起码的,是要让观众生出一种时光不再的怅惘感来。
无论剧情编排上怎样偷懒,只要能让观众生出怅惘,那相应场景就可以说已经成功了一大半。
不仅对时间的哲思要以这种情感为前提,连父子间关系的转折,也要以这样的情感作为基础。
在父亲刚开始返老还童没多久,田力行和他一起去了一个足球场。
两个人没聊别的,就聊父子俩曾经在这里度过的那些时光,父亲假装正在观看过去的一场比赛,开始呐喊欢呼,儿子则配合父亲高涨的情绪,与其一同呐喊。
无疑,这不是一个戏剧性的时刻,而是一个日常的时刻,一个抒情的时刻。
一个——从其结果来看——很傻的时刻。
没有产生丝毫感触的观众,可能会怪罪剧本本身写得太傻、太应付,然而,我不认为剧本是导致该场景失败的根本原因。
看过《刺客聂隐娘》的观众,不妨回忆一下聂隐娘刚回到魏博的一个场景,在这个场景中,母亲向她讲述过去发生的一些事。
尽管镜头几乎没有挪动,尽管母亲的声音平稳、克制,尽管同样没有利用闪回,然而在她讲述的中途,我们就已经和聂隐娘一样生出一种悲伤来。
区别在哪里?
无它,在镜头的设计、在演员的状态、在镜头中的那些静物,侯孝贤费尽心思把握的东西,在司徒慧焯的操持之下,全都被破坏掉了。
如果侯孝贤不是利用一种整体的精确与和谐才达到这一效果,那就可以说,司徒慧焯在这方方面面的操作,每一个都正好与他所欲达成的目的背道而驰。
作为一部关于电影的电影,却恰恰对电影一无所知,这,或许便是《脱皮爸爸》最悲哀的地方。
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本片又是三段故事,简述殡仪馆的人和事。1.丁子俊为了给死去的偶像陈美丽化妆,竟以自己活脸替代,告诉我们莫要执着于世间种种,学会放下,生老病死意外亡,都不可强求。2.雷一行三人,贪钱,模糊死去的老婆婆的女儿钱财,最终导致三人被鬼捉弄,告诉我们:莫贪不义之财,做人要诚实。3.渣男哄骗啊红上床后,玩消失不接电话不见面,不肯结婚,转瞬间却又沟搭另一个女的,最终阿红为了一个不值得人跳楼自杀,告诉我们就没有他人爱也要自爱,多看看周围还有关心的朋友。另外古天乐的最终告白来得有点迟,如果早早就表明心迹,也许结果不一样。其他感想1.比较有意思的是里面好多熟悉的演员,都来自tvb,现在除了古天乐再拍电影,其他人出镜率不高了,古天乐也真是劳模。2.有龙婆的地方肯定有鬼故事发生!3.把剩下的几部《阴阳路》看完吧!