很喜欢女主,小小的很呆萌,男主虽然没有小说霸总的感觉没有那么有钱那么有势力,可是剧情也是很跟着小说的剧情来写的
好喜欢蛋卷啊,虽然他娘娘的,也不知道她跟夏苒苒怎么会那么好,可是我就是喜欢他那讲义气的样子,对夏苒苒也太好了,这样的闺蜜来一打
很心疼林向安,一直在被苏陌利用,他那么爱苏陌,可苏陌一直在利用他,真为他感到不值,自从苏陌回来感觉整个人都疯了,变得疯疯癫癫的,之
很喜欢女主,小小的很呆萌,男主虽然没有小说霸总的感觉没有那么有钱那么有势力,可是剧情也是很跟着小说的剧情来写的
好喜欢蛋卷啊,虽然他娘娘的,也不知道她跟夏苒苒怎么会那么好,可是我就是喜欢他那讲义气的样子,对夏苒苒也太好了,这样的闺蜜来一打
很心疼林向安,一直在被苏陌利用,他那么爱苏陌,可苏陌一直在利用他,真为他感到不值,自从苏陌回来感觉整个人都疯了,变得疯疯癫癫的,之前也不怎么正常,现在更不正常,感觉苏陌就是白眼狼,永远养不熟,虽然夏苒苒以前帮助过她,但是也不是可怜她啊,她只是想和苏陌交朋友,结果被恶意揣测,到头来还插夏苒苒两刀
其实我觉得这部电影相对于其他剧场版已经很好了,穿越的情节我觉得用得也很恰当。有的人看不懂就觉得不合理,我也是无语。首先是大雄捡到了十万年前的金圈圈,也就是说十万年前卡啦丢失了金圈圈,他们的星球也没有因为金圈圈而改变。后来大雄带着金圈圈去了十万年前的世界,还利用金圈圈抑制了冰风暴巨人,以及卡啦把金圈圈带到他们星球(这里的金圈圈应是小夫胖虎找到的金圈圈),使得十万年后的大雄和多啦a梦通过望远镜能
其实我觉得这部电影相对于其他剧场版已经很好了,穿越的情节我觉得用得也很恰当。有的人看不懂就觉得不合理,我也是无语。首先是大雄捡到了十万年前的金圈圈,也就是说十万年前卡啦丢失了金圈圈,他们的星球也没有因为金圈圈而改变。后来大雄带着金圈圈去了十万年前的世界,还利用金圈圈抑制了冰风暴巨人,以及卡啦把金圈圈带到他们星球(这里的金圈圈应是小夫胖虎找到的金圈圈),使得十万年后的大雄和多啦a梦通过望远镜能够看到十万年前他们星球的变化(两个星球相差十万光年,所以他们看到的是十万年前的星球),也就是说大雄他们改变了未来,所以卡啦在十万年前把金圈圈带回自己星球和大雄在十万年后捡到金圈圈并不矛盾(不是同一圈圈)。
我觉得大雄他们用时光腰带回到现在,留下多啦a梦这一段让我觉得电影还是蛮有意思的,不过还是要夸多啦a梦聪明,临时想出这个主意,也难怪一开始那只小象见到多啦a梦和大雄时那么开心,而且还把袋子给大雄,因为他们在十万年前就已经见过,袋子也是十万年前多啦a梦让它交给大雄的!蓝色小象知道黄色小象是十万年前的自己吗?这还是有点意思的。
电影还是有感动的地方,就是坏东西冒充多啦a梦时,大家都要把真多啦a梦除掉,真多啦a梦委屈巴巴的,可是还好有大雄,实在是善良,不让他们伤害多啦a梦……到头来,大雄才是多啦a梦的真爱啊!!
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女主脾气不好,对老公态度较差,老公积攒了很多压力无处发泄,又舍不得杀老婆,就找跟老婆长的像的人杀,然后藏尸在还是框架的小屋。
女主发现后不想承认老公是变态杀人魔,所以后边梦游编造了一个老公杀人的理由:是为了爱她要保护她。
全片现实中没有任何异常情况发生,所有怪事都是在女主梦游状态下,而
女主脾气不好,对老公态度较差,老公积攒了很多压力无处发泄,又舍不得杀老婆,就找跟老婆长的像的人杀,然后藏尸在还是框架的小屋。
女主发现后不想承认老公是变态杀人魔,所以后边梦游编造了一个老公杀人的理由:是为了爱她要保护她。
全片现实中没有任何异常情况发生,所有怪事都是在女主梦游状态下,而精神不好的人也很容易受到暗示。
她发现神秘学书之前,梦游内容跟镜像什么的根本毫无关系;而发现7个女人照片、神秘学书、房子图纸、诅咒人偶、尸体后,梦游内容也跟着一一对应,很稳定,梦游内容从来没有超前发挥过,从来没有梦到过还没发现的证据。
所以怎么看,都是一个精神病自己想出来的。
观影日记 2018年10月7日
观影状态:假期综合症缓慢恢复中
观影体验:商业气息浓郁
观影日记 2018年10月7日 观影状态:假期综合症缓慢恢复中 观影体验:商业气息浓郁 美国电影《Hotel Artemis》(阿尔忒弥斯酒店) 作品类型:犯罪 主要演员:Jodie Foster、Sterling K. Brown、Sofia Boutella、Dave Bautista 故事概述:讲述专门为罪犯疗伤的神奇旅馆“阿尔忒弥斯”由于一位神秘伤员的到来,使得原本和谐、寂静的局面被打破,旅馆成了战场... 上映时间:2018年6月8日在美国上映 版本一 :72分钟 ,480P,国语中英字,2.12g 版本二 :96分钟 ,标清,粤语中英字,3.35gb 版本三 :85分钟 (美亚镭射),720P,高清hd,国语中英字,3gb 版本四:90分钟 (海岸贡献),360P,因为我下载的是dat ,983MB 本人喜欢看版本二的 ,无删减 版本一 :72分钟 ,480P,国语中英字,2.12g 版本二 :96分钟 ,标清,粤语中英字,3.35gb 版本三 :85分钟 (美亚镭射),720P,高清hd,国语中英字,3gb 版本四:90分钟 (海岸贡献),360P,因为我下载的是dat ,983MB 本人喜欢看版本二的 ,无删减 垃圾,三观特不正。追求心灵的契合啥,跟老婆没共同语言啥的,不是丈夫出轨的理由,渣男。雨秋也特婊。明知人家有家庭,还当小三。大结局,子健和他妹还去看伤害他们母亲的雨秋。子健他妹的男朋友,简直了。影片中,子健他妈到画展骂研啥的,研啥的受不了了,嗷嗷的叫姨妈,好尴尬啊。更可怕的是,还有些观众,很同情俊之和雨秋?? 垃圾,三观特不正。追求心灵的契合啥,跟老婆没共同语言啥的,不是丈夫出轨的理由,渣男。雨秋也特婊。明知人家有家庭,还当小三。大结局,子健和他妹还去看伤害他们母亲的雨秋。子健他妹的男朋友,简直了。影片中,子健他妈到画展骂研啥的,研啥的受不了了,嗷嗷的叫姨妈,好尴尬啊。更可怕的是,还有些观众,很同情俊之和雨秋?? 其实我除了致青春后再也没看到过赵薇的电影,我还好奇怪呢,想着不会就这样江郎才尽了吧,直到演员请就位里看到她作为一个导演的才华和审美,我觉得我对她是有期待的,辗转知道了这部片子,有我喜欢的演员和编剧,我期待能看到成片,无论外界怎样,对我来说艺术就是艺术,我只关心电影好不好看,也不会因为某一个人的政治立场有任何改变。上映了我就去看,哪怕只有一场。 其实我除了致青春后再也没看到过赵薇的电影,我还好奇怪呢,想着不会就这样江郎才尽了吧,直到演员请就位里看到她作为一个导演的才华和审美,我觉得我对她是有期待的,辗转知道了这部片子,有我喜欢的演员和编剧,我期待能看到成片,无论外界怎样,对我来说艺术就是艺术,我只关心电影好不好看,也不会因为某一个人的政治立场有任何改变。上映了我就去看,哪怕只有一场。 本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。 暴力电影一直深受观众的喜欢,拳拳到肉、刀刀见血的对打让观众肾上腺飙升。 血腥但不恶心,暴力的动作场面反而会呈现一种视觉美感,消解了暴力的残酷性。 本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。 暴力电影一直深受观众的喜欢,拳拳到肉、刀刀见血的对打让观众肾上腺飙升。 血腥但不恶心,暴力的动作场面反而会呈现一种视觉美感,消解了暴力的残酷性。 播出时间都差不多,很难不跟《心宅猎人》相比较,再也没见过同一时期这么相似的剧了。其实这两部剧都挺扯的,只不过《心宅》的扯是幻想出来的,而《潜梦》的扯是因为题材定为奇幻!就……无法吐槽,不过明显《潜梦》的编剧更好点,除了能进入别人梦境这种奇幻超能力之外还都挺合理的,看下来也挺顺畅,连贯性比《心宅》好了不止一点点,《心宅》叙事就比较乱,最不满意的是《潜梦》跟其他很多讲心理犯罪的电视剧一样,过于神 播出时间都差不多,很难不跟《心宅猎人》相比较,再也没见过同一时期这么相似的剧了。其实这两部剧都挺扯的,只不过《心宅》的扯是幻想出来的,而《潜梦》的扯是因为题材定为奇幻!就……无法吐槽,不过明显《潜梦》的编剧更好点,除了能进入别人梦境这种奇幻超能力之外还都挺合理的,看下来也挺顺畅,连贯性比《心宅》好了不止一点点,《心宅》叙事就比较乱,最不满意的是《潜梦》跟其他很多讲心理犯罪的电视剧一样,过于神化心理学和迷信催眠,不过既然定为奇幻题材,通过这个体现也不为过。其次不满意的是女主和女二的妆,女主在那个时代是个探长,妆不明显也说得过去,但女二的妆到底是什么阴间画法,色号我说不准,吃土+姨妈红?男主长得像陈晓(也可以说陈晓长得像他),还是挺帅的。女主可是有点问题,不管是女二还是女三,都能在各方面超过她,个性没有女二带感,美貌又不如女三,再加上造型丑(那是个什么发型,后面的头发还撅起来,我小时候留短发时就那样,我妈说像鸭屁股),真的是毫无亮点可言,可是这种感觉在剧里又是不违和的,那样的年代,一个没啥背景的女人还是空降的探长,又要管着那么多男人,再加上自己还可能有隐藏的疾病……白大小姐家世显赫自然会压她一头,而曾芸还是男主心里永远的白月光,就哪哪都够不上,真的太难了,立时我对角色的同情上升到对演员本人的同情了??说了这么多我唯一不理解的就是在那样的时代背景下一个女性是怎么空降为一个探长的,今时今日女性想在职场闯出一片天都不知道要付出多少努力,那个时候她到底是怎么做到的呢? 最后再说,搞悬疑剧的编剧们,咱们不提双重人格(最近看的几部民国剧全有双重人格)是不是就不会编了呢? 作为《同一堂课》的执行总导演,节目已经播出了3期,有些话不知道从何说起。这是我从业11年来,制作周期和地域跨度最大的一档节目,看过就节目的观众都知道这个节目的模式和立意。其实,收视率真的已经是很差强人意了,也比我们预期的低,换成之前我们做过的节目面对这样的收视率,说实话我们导演组真的会无地自容。但正是因为《同一堂课》,我们反而忘掉了拿收视率来说成败,我们在乎的是每一个看过节目的人都能感受到节 作为《同一堂课》的执行总导演,节目已经播出了3期,有些话不知道从何说起。这是我从业11年来,制作周期和地域跨度最大的一档节目,看过就节目的观众都知道这个节目的模式和立意。其实,收视率真的已经是很差强人意了,也比我们预期的低,换成之前我们做过的节目面对这样的收视率,说实话我们导演组真的会无地自容。但正是因为《同一堂课》,我们反而忘掉了拿收视率来说成败,我们在乎的是每一个看过节目的人都能感受到节目里外的真诚,无论是我们的孩子还是艺人还是节目组,我们想为中国的电视为中国的文化为中国的教育为中国的电视观众带来更多不一样的思考。因为播出时长的原因,节目受到了一些影响,但请相信我们,我们的初心已经远远不止在一期或者一季节目里面!谢谢大家的关注和支持! 花粥的推广曲已经火了,电影只是强行蹭我大爷的热度,花粥是我们90后老男孩心中的superstar,就像小女孩会去追小鲜肉一样,我们永远守候着花大爷,不问归期,不惧将来,不管外面的评论,无论这电影再狗血,我们一样会买票带朋友去看(ps我还是相信能找花粥唱歌的电影不会差的,花粥网x云500万后援团会集体买单的) 花粥的推广曲已经火了,电影只是强行蹭我大爷的热度,花粥是我们90后老男孩心中的superstar,就像小女孩会去追小鲜肉一样,我们永远守候着花大爷,不问归期,不惧将来,不管外面的评论,无论这电影再狗血,我们一样会买票带朋友去看(ps我还是相信能找花粥唱歌的电影不会差的,花粥网x云500万后援团会集体买单的) 当年家里借的影碟机,算是我第一部僵尸片的启蒙。对于当年来说给我带来震撼很大了,直到现在到以后。他在我心里都非常经典,至于很多人对于这部很失望。可能不像第一部僵尸先生那样给大家带来好感,虽然第二部也带有第一部的喜剧元素。由于增加了很多感情桥段,加上小僵尸和小孩的剧情融入。另外就是由于剧情原因导致英叔在影片里入镜时间有点晚,所以会导致大部分观众会失望。还有就是搞笑迟钝剂哪里,对于心急的观众来说会 当年家里借的影碟机,算是我第一部僵尸片的启蒙。对于当年来说给我带来震撼很大了,直到现在到以后。他在我心里都非常经典,至于很多人对于这部很失望。可能不像第一部僵尸先生那样给大家带来好感,虽然第二部也带有第一部的喜剧元素。由于增加了很多感情桥段,加上小僵尸和小孩的剧情融入。另外就是由于剧情原因导致英叔在影片里入镜时间有点晚,所以会导致大部分观众会失望。还有就是搞笑迟钝剂哪里,对于心急的观众来说会很多余。虽然我也觉得迟钝剂片段有点长,但是对于我来说影片的优点可以概括这些小瑕疵。 还玩倒叙。 各种相亲烂梗。 拜见岳母大人。然后还要来个房车舌战岳父大人。 朱咪咪的普通话说得好可以哦。但全程听着也觉得怪怪的。 阿牛的歌声比较抢戏。因为实在没戏可看。 最后那段字幕说“雪娇父母终于悔悟,并开始支持她找回真爱”突兀之极,是审查要求加的吧?应该是有委员认为父母的三观不正。这原本是国产可怕片才用的交代人物下场手法。 还玩倒叙。 各种相亲烂梗。 拜见岳母大人。然后还要来个房车舌战岳父大人。 朱咪咪的普通话说得好可以哦。但全程听着也觉得怪怪的。 阿牛的歌声比较抢戏。因为实在没戏可看。 最后那段字幕说“雪娇父母终于悔悟,并开始支持她找回真爱”突兀之极,是审查要求加的吧?应该是有委员认为父母的三观不正。这原本是国产可怕片才用的交代人物下场手法。 黄一飞演类似角色演到吐了吧? 男主显老,也不像个男主,镇不住,带资进组? 女主游游居然是香港的,谁呀?(我很多年前一部剧本的女主也叫游游。) 圣刃对我来说很特别,虽然不是我的第一部来打,但确实目前为止我付出精力最多去追的来打。 皮套和演员长相都比较戳我,奇幻题材也刚好是我喜欢的题材,大部分人说的低开,在这些加成下,我并不觉得难受,故事在正常进行,虽然有因为一些情节觉得无语烦躁过,但是没有到过不能带脑子看那种痛苦的程度。 圣刃对我来说很特别,虽然不是我的第一部来打,但确实目前为止我付出精力最多去追的来打。 皮套和演员长相都比较戳我,奇幻题材也刚好是我喜欢的题材,大部分人说的低开,在这些加成下,我并不觉得难受,故事在正常进行,虽然有因为一些情节觉得无语烦躁过,但是没有到过不能带脑子看那种痛苦的程度。 远古龙出场的时候,圣刃在我心中上升了很多,一是主角暴走是戳我心窝的点,二是主角越来越展示出了他说到做到的品格。因为这个小高潮我太喜欢,也担心过后期不给力,但是天灾的告别和最终决战依然十分精彩,无论是从剧情上还是从打斗上,都让我觉得为这部剧付出的时间和精力是值得的。 现在他播出已经快1年,我也不知道我的头脑发热到底过劲儿了没,现在的我依然看到圣刃会觉得他是个不错的故事,他给了我力量和快乐。 设定可以说是比较不错的,但内容剧情的推进与衔接上,真的看的胃疼。 前几集给人眼前一亮,但后面人物塑造过于单薄,剧情衔接开始出现问题,人物的行为逻辑内核开始出现莫名的不协调。 看到最后,会有一种,对每个角色都喜欢不起来的想法,感觉人物,扁平化严重。 本来一个角色内心的矛盾,如果刻画的好,将成为一定程度上的亮点,但这里面的角色行为上的矛盾,让人感觉极度糟糕。< 设定可以说是比较不错的,但内容剧情的推进与衔接上,真的看的胃疼。 前几集给人眼前一亮,但后面人物塑造过于单薄,剧情衔接开始出现问题,人物的行为逻辑内核开始出现莫名的不协调。 看到最后,会有一种,对每个角色都喜欢不起来的想法,感觉人物,扁平化严重。 本来一个角色内心的矛盾,如果刻画的好,将成为一定程度上的亮点,但这里面的角色行为上的矛盾,让人感觉极度糟糕。 我坚持看到了第十集,后续基本不愿意点进去了。。。 尤其是在看到b战上的无脑硬吹后,更加反感了。 先看了小说《势不可挡》,后快进跳跃着看了电视剧《盛势》,再然后二刷小说,跟着搜看了各路《盛势》花絮,如果不写点什么记录一下,实在对不起点灯熬油的这些日子。 在《势不可挡》之前,只看过一部耽美小说,柴鸡蛋的《你丫上瘾了》,之所以选它,是因为豆瓣《上瘾》评分高达8.3。8.3呀,对于如今动辄6分以下的 先看了小说《势不可挡》,后快进跳跃着看了电视剧《盛势》,再然后二刷小说,跟着搜看了各路《盛势》花絮,如果不写点什么记录一下,实在对不起点灯熬油的这些日子。 在《势不可挡》之前,只看过一部耽美小说,柴鸡蛋的《你丫上瘾了》,之所以选它,是因为豆瓣《上瘾》评分高达8.3。8.3呀,对于如今动辄6分以下的片子,还是有足够吸引力的。 近几年,很少看电视剧,记忆中最近一次追的剧还是《长安十二时辰》,相比电视剧我更喜欢读小说,因为很多作者想表达的东西,由于种种原因,电视剧无法很好的表现出来。因此,尽管《上瘾》评分很高,我还是选择先看小说《你丫上瘾了》。 尽管《你丫上瘾了》里面人物的背景设定,很“网络文学”,不过这本来就成人童话,何必拘泥他的现实性呢,只要好看就行了。 因为顾海和白洛因,我又搜了柴鸡蛋的其他小说,就这样无意中看到了《势不可挡》,这部小说我是从中间开始看的,发现有点意思,读到结尾后又从头开始看。在这之后还看了《锋芒》,相对来说,我个人还是比较喜欢夏耀和袁纵的人设。 其间,也曾在度娘上搜了《盛势》的片段,对龚俊是有印象的(虽然没看过《山河令》,但是在其热播时,微博上满满的热搜贴,便顺带着记住了龚俊,这孩子的一颦一笑确实很吸睛,有的人天生就是吃这碗饭的),当时对徐峰则是完全无感。 一个周末,闲来无事,先快进看了《上瘾》,怎么说呢,个人感觉豆瓣上8.3分的高分,给的应该不仅仅是这部剧的本身,还有很多无形的东西。 接着,又快进看了《盛势》,当时就一个感觉,这个剧组是真缺钱。黑龙江春节时的气温,怎会允许那满屏的的葱茏之色!哈尔滨的冰灯呢?还有那些从荷塘里挖出来干干净净的莲藕,真是尴尬啊!不过忽略这些,单就演员来说,还真是没得挑,在这般简陋的剧里能够出彩,只能说是演员本身的魅力了。 小说中,老袁对小夏就是一个字:宠!剧中,徐峰饰演的袁纵其眉角眼梢,甚至微表情,都将“宠”诠释的毫无违和感。在小鲜肉横行的年代,对于这样一个雄性荷尔蒙爆发的宝藏演员,真是吃亏的。我搜了一下,徐峰的资源谈不上好,《盛势》之后,虽然有戏拍,但制作和班底都不甚如人意,除了《盛势》没有太大的水花。龚俊则很幸运,因为《山河令》走进了大众的视线,等着他的是接踵而来的剧集、综艺、代言。 我想,他们永远都不会忘记2016年那个青涩的夏天吧! 那个夏天,他是夏耀,也是龚俊,他是袁纵,也是徐峰!杀青时,他可以毫无顾忌地挂在他身上倾述离别之情;直播时,他们可以毫无顾忌地提及对方;微博上,他们可以毫不避讳地互动调侃…… 人生的每个阶段都会有不一样的同行人,随着时间的流逝,有的人只能放在心底,只要你好,便足够了! (看了《盛势》后,我关注了徐峰的微博、抖音、小红书,搜看了《盛势》的各路花絮,很不幸,我中了徐峰的毒。平时只是跑步,现在受徐峰影响,已经开始练习核心力量了。teacherxu,希望你越来越好,盛世年华,全力绽放!) 当电影片头狮门影业那高大上的LOGO出现时,随即响起的就是一个变奏版的Hello Zepp高潮,然后便是扭曲影业经典的螺丝拧紧画面,看到这,无法抑制内心的激动,时隔7年之后,这个最成功的恐怖片系列终于回来了。然而当看到第一幕的追逐戏时,就隐约开始觉得画风怎么不对,好像这个在当初的预告片里就已经透出些许端倪 —— 格局大了,道具不锈钢了,主角变好看了,连比利的发型都梳的堪比成功人士。转念一想当 当电影片头狮门影业那高大上的LOGO出现时,随即响起的就是一个变奏版的Hello Zepp高潮,然后便是扭曲影业经典的螺丝拧紧画面,看到这,无法抑制内心的激动,时隔7年之后,这个最成功的恐怖片系列终于回来了。然而当看到第一幕的追逐戏时,就隐约开始觉得画风怎么不对,好像这个在当初的预告片里就已经透出些许端倪 —— 格局大了,道具不锈钢了,主角变好看了,连比利的发型都梳的堪比成功人士。转念一想当年的SAW是个什么样子,大概映入脑海的是锈迹斑斑的游戏道具和电视机,永远像黑天一样的昏黄光线,不知什么时候会响起的撕心裂肺的惨叫声,以及那无时无刻不在晃动的镜头。SAW是最成功的一个恐怖片系列,这是无法质疑的事实,它的成功是多方面经典因素集大成的结果,可能有人被它挑战感官极限的游戏设计所吸引,有人被它烧脑的非线叙事所吸引,作为一名影视从业者,它吸引我的除了这些,还有就是一脉相承的,只属于这个系列的视听风格 —— 从SAW1反转时的蒙太奇开始,这个系列就一直基于这点不断将这个炫酷的风格发扬光大,跳帧剪辑,无缝转场,犀利的快节奏剪辑配合查尔斯克劳泽的打击乐在本人看来简直比喷血浆毁器官来的更为过瘾。然而从第五部开始,这些由温子仁和鲍斯曼打下的镜头底子开始被渐渐遗忘,到了第七部已经荡然无存,在系列终结七年之后再度回归,原本以为这对前目的地的兄弟导演会注意到这个系列一直沿用的视听精髓,可惜的是,可能是时间太久了,他们真的忘了,或者原本就像大多数观影的路人一样,根本就没有注意到。在这部重启之作里,百分之九十的镜头均为稳定镜头,固定机位占了大篇幅比重,这如何能体现出SAW主题里那直指人心的绝望感,如何带给观众无处不在的危机感和代入感?实则竖锯的剧本和故事虽不能说非常出色,但是已达到系列指标,如果在视听技术上再下功夫,或者鲍斯曼回来继续执导,恐怕口碑会再上一个台阶。本部的剪辑师依然是这个系列的御用剪辑凯文·格劳特,可能是他在执导了两部扑街续集,当了背锅侠以后,为了发泄被制片方贬职的不满,抑或是斯派瑞兄弟的镜头语言太过学院派,没有温子仁的狂野和反常规,导致他没有发挥风格的空间,就连最后大反转时的蒙太奇处理的相比之前都一塌糊涂,切碎的Zepp Eight配乐加上电视剧的傻瓜正反打镜头简直让人怀疑看了一部山寨版的SAW。无论如何,这是一次平庸的重启,而话说回来,时代在发展,我们无法奢求在数码智能时代还能看到一部后工业风格浓重,到处充斥着脏旧感的恐怖片,这不是导演的错,不是狮门的错,而是属于电锯惊魂的那个时代再也没法找回来了。 PS:近距离观看游戏的主旨编剧也忘了,一个没编出来,老头往游戏者脑袋上扣水桶这段戏尴尬的一比。 说白了电锯系列只适合那种晃来晃去或者脏了吧唧的镜头风格,搞成大卫芬奇那种强迫症似的干净利索的灯光和机位,实在不合适。电锯的反转蒙太奇为啥给人一种揭秘过瘾的感觉?一是剧本这么设计的,二是电锯的剧情基本和配乐是踩着节奏剪辑的,这在电影里是反常规的操作。 文/cheriechik 最近看了一部电影叫《初恋日记:贱男蜜扰》,编导是一位名不见经传的年轻人。记忆中搜寻一轮之后,发觉新导演的第一部作品似乎尤其偏爱初恋题材。也许是情意结,也许之于第一次导戏的人来说,整个历程和经验就好比初恋。 文/cheriechik 最近看了一部电影叫《初恋日记:贱男蜜扰》,编导是一位名不见经传的年轻人。记忆中搜寻一轮之后,发觉新导演的第一部作品似乎尤其偏爱初恋题材。也许是情意结,也许之于第一次导戏的人来说,整个历程和经验就好比初恋。9711
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图宾根木匠
影片的漫画原作由苏格兰漫画家马克?米勒合作主笔,算是漫威旗下的产品,不过其中洋溢着与美漫截然不同的英伦风——简而言之,《特工学院》漫画原作是“英漫”不是“美漫”(也不是沃恩和米勒的第一次合作了)。马修?沃恩是盖?里奇的铁哥们,早年间当了他不少影片的制片人,所以从《特工学院》里我们能看到不少似曾相识的盖?里奇风——那种令人意想不到又忍俊不禁的小包袱时时闪现,正是其最好体现。
虽说源自漫画原作,但电影已经做了大刀阔斧的改编,连角色姓名和基本设定都不一样,作品调性也大不相同。沃恩淋漓尽致的在片中挥洒着自己的才情和趣味,而奥斯卡影帝科林?费斯的一句“我们是当代的骑士”,正是对这部影片中心思想的绝佳提炼——片中的特工代号“兰斯洛特”正是英国传说圆桌骑士里的传奇人物。大而化之的说,《特工学院》是新时代的骑士传奇,在007被“布波”(布尔乔亚+波西米亚)趣味、《碟中谍》被高科技奇观、《谍影重重》被伪纪实风格、《飓风营救》被家庭伦理剧框架所一一束缚的时候,《特工学院》横空出世,高扬起了饱蘸着贵族气韵的骑士精神,由一位屌丝小混混的视角切入故事,让观众们在滑稽和打斗中再一次受到了骑士精神的洗礼。
曾几何时,骑士是高贵和荣誉的象征,但自堂?吉诃德以降,骑士阶层、骑士文化和骑士精神都在逐渐没落,进入21世纪网络时代,古色苍然的骑士似乎已被年轻阶层弃之乐色堆——除了魔幻大片和电子游戏,谁还会对“骑士”感兴趣?现在的英雄,是卖智能手机和开发社交网络的——嗯,《特工学院》里的反派大Boss正是干这个的。
英国导演似乎从骨子里瞧不起“没文化”的美国导演,门德斯在《007大破天幕危机》诺兰在《星际穿越》里都念了诗,而沃恩则索性把硅谷精英拍成坏蛋,让这位整日嘻哈味十足的哥们在西装革履的英国特工面前显得既无礼又无知——高档餐具下藏着的麦当劳快餐则是一石三鸟:商务植入;搞笑桥段;以及狠狠的黑了一把这些 “乡巴佬”暴发户。
对华语电影来说,《特工学院》则有些令人绝望,在那段被阉割的“教堂百人斩”大戏里,科林?费斯一个长镜头下来随手取材打得异彩纷呈(美国南方被展现得保守愚昧),而那位反派打女“刀锋战士”式的金属假肢又不落鬼脚七下风,在小酒馆里“温酒斩混混”的场景则让人不忍对武侠小说直视。先看《霍比特人》,再看《特工学院》,你会发现华语电影压箱底的武打设计本领已经全然被好莱坞(非地理意义上的)全盘吸收甚至青出于蓝了——片中不断的出现着雨伞作为核心武器,唉,“广东省十大杰出青年”黄飞鸿葛葛安在啊?
超级英雄电影中,主角们换上一身奇形怪状的内裤外穿或者内裤套头才能粉墨登场,在“有文化”的英国导演看来,这不啻闰土附身,而《特工学院》反其意而行之,当男主角穿上一身笔挺的英式礼服、牛津鞋和文明伞时,你才能看到一个超级英雄——同时,也是一个骑士——出现在大家面前。
骑士终于复活了,他年轻、幽默、干练、身手矫健同时充满荣誉感和贵族精神。当年的骑士宣言里,载明了骑士必须宣誓善待弱者、对抗强者、诚挚待友、抗击错误、乐于助人、帮助兄弟,以及最后一条:忠于爱情。
蔡依林打完官司复出后,就找周杰伦给她谱了首《骑士精神》来唱,看来她也知道,在女生处于困境中时,一个真正的骑士是多么的重要。
什么霸道总裁花样美男大叔鲜肉,在骑士面前,一钱不值。
真正的骑士,最后一定会赢得一位骄傲的公主——就像《特工学院》那样。7431
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很多黑帮片都描述黑社会是如何将人逼上绝路,然后从事一些法律所不容的事情。还有一些艺术电影,将社会如何抛弃本性善良的
很多黑帮片都描述黑社会是如何将人逼上绝路,然后从事一些法律所不容的事情。还有一些艺术电影,将社会如何抛弃本性善良的弱者的过程无情的展现出来,警示人们思考。《指间的重量》同样讲述了一段小偷的生涯。但它提供给观众更为温情的视角,让我们关注青少年的成长。而影片中展现出来的两肋插刀的兄弟情谊,正是被反复歌颂的正常的社会中极度缺乏的情感。
影片的主角是一个15岁的孩子,名叫大雨。他生活在单亲家庭中,年轻、美丽的母亲独自抚养处于叛逆期的儿子。大雨被老师和同学认为是个问题少年。在学校中,被女生捉弄,被男生欺负,被老师诬陷、欺凌。总之,他活得毫无尊严。妈妈不得已一次次帮他转学,她宁愿求学校收留儿子,没有精力真正多关心些自己的儿子。
15岁的孩子大都有偶像情结,大雨的偶像就是警察。警察是匡扶正义、成奸除恶的代表。不过,没过多久大雨变成为警察追寻的对象:小偷。
影片一开始就用几个情节简练的勾勒出大雨当时的生活状态。他被正常的社会推到了边缘,过着没有信任、没有尊严的生活。这与他后来所体会的温情形成了巨大的反差。当他与阿立、老廖一起做小偷的时候,大雨不仅感受到了和阿立兄弟的手足之情,甚至有和老廖的父子之情,还被这些情感保护着。
菜鸟
大雨被学校训导主任诬陷、凌辱,出于自卫,大雨暴打了训导主任。他再也不能回学校,也不愿意回家。于是,大雨在地铁里消磨时光。
如果不是在地铁里被阿立注意到这个无聊的小鬼,也许大雨的生活会彻底改变。大雨和阿立在地铁里同一天碰到超过20次。那天,大雨无聊至极,乘着地铁穿行在城市中,来来回回、一次又一次。他在地铁里看看城市的风景、看看身边行色匆匆的人们。阿立则不是,他正在地铁里“上班”,从别人的兜里夹走钱包,拿走所有的现金,然后丢掉钱包。
阿立一直冷眼看着大雨,他不知道这个小鬼究竟想干什么。从早逛到晚的大雨饥肠辘辘,这时他发现了一个目标:熟睡的老人身边的盒饭。大雨趁人不注意拿走了盒饭,慌乱的冲进了地铁车厢。可惜这是一盒吃剩的盒饭,里面只有一些残羹。这一切,都没有逃过阿立的眼睛。他把大雨教训了一番,还塞了些钱给他。一开始,大雨还以为阿立是个专抓小偷的警察,这才发现原来阿立是个好心的小偷。
那晚阿立带着大雨去参加宾馆的舞会。大雨隔着玻璃看着阿立“变戏法”。阿立换上西服,像一个有钱的阔少爷似的,闪亮登场。他在舞池中翩翩起舞,不停的交换舞伴,旋转侧身之间就能把别人的钱包、戒指、钻石收入自己的囊中。大雨看得惊讶不已,他对阿立的功夫充满了幻想。
大雨跟着阿立回到了阿立的家。第二天早上醒来,大雨没见到阿立,却看到了趟在沙发上的养精蓄锐的老廖,他看起来像死了一样。大雨轻轻地走过去,用手指探到老廖的鼻子下,试了试他是不是还有呼吸。老廖突然睁开眼睛,把大雨着实吓了一跳。老廖是个来自香港的无政府主义者,他崇拜台湾的传奇人物廖添丁。也许曾经也干过些惊天动地的大事情,现在几乎处于半退休状态,偷些东西来糊口,毕竟从良也不是件容易的事情。老廖应该算是阿立的养父,阿立十来岁就一直跟着老廖,那时候阿立的年龄比大雨还要小。
老廖和阿立住的房子是座大宅子,既有屋顶游泳池,也有地下暗室,结构颇为复杂。其中有个屋子是大雨最感兴趣的,那就是他们的“练功房”。所谓“练功房”就是老廖训练小偷技术的地方。那里摆着很多个模特儿,模特儿身上挂了很多钱包,还有放在各种位置上的包,包里有钱包。当然最重要的是放在钱包附近的各式报警器,这些不同级别的报警器实际上代表了被抓的可能性是多少。
大雨以前的志愿是成为警察,可如今他却希望自己能够练就小偷的本事。老廖一点儿也不想收留离家出走的大雨,更不想让大雨变成整天东躲西藏的小偷。阿立也劝大雨回家去,毕竟他自己感同身受,知道小偷的日子是什么滋味。面对执着的大雨,他们俩又该如何选择呢?
人与人之间的信任感的建立并不是一朝一夕的。大雨对阿立的信任也不是从一开始就特别死心塌地,而是螺旋上升,直到可以为对方付出所有。在患难的时候,阿立为了保护年幼的大雨,宁愿牺牲自己。这才是兄弟。与大雨相处时间长了,阿立渐渐明白大雨是个不懂如何表达自己的人。
阿立和老廖从不太苛求大雨,即便大雨一心想成为小偷。相比阿立的态度,老廖对大雨的态度则更加随遇而安。他足够尊重大雨的选择,给大雨很大的自由空间,放手让大雨做自己喜欢的事情,让大雨慢慢学会选择,真正成长。看着大雨的样子,老廖渐渐开始配合大雨的想法,真的一板一眼的教起大雨来。和老廖一起练本事的日子里,大雨的生活充满了乐趣,他找回了自信。不久之后,大雨就能娴熟的掌握老廖教给他的各种技巧。
阿立常常在旁边看着老廖和大雨投入的练习。多年前,他自己或许也曾如此投入过。不过如今,他根本不希望大雨重蹈覆辙,走他的老路。阿立质问老廖当初为什么要带他走上这条路。老廖无言以对,阿立的质问也是老廖自己打不开的心结。阿立一直悄悄地保护着大雨,希望大雨不要和自己一样。只是当时的大雨并不理解阿立的一番苦心。
经不住别人的激将法,大雨要求老廖带他出去实战。老廖依然不断提醒大雨,如果真的塌出这一步,就没得回头了。那天,他们像对父子一样,合作愉快、收获颇丰。不过,老廖看出了大雨的野心。老廖认为小偷也有他们应有的职业道德,比如不能向老人家、残疾人下手。大雨并没有什么原则,他并不在意能够偷到多少现金,过程才是他真正看重的。能否偷到手,而不被别人发现,则证明了他的能力。这才是大雨看重的。不过,他内心的良知又让他充满了悔意。大雨本性纯良,他知道他自己的偷盗行为伤害了那些人。于是,他用手机拍下每个钱包里的身份证,这让他觉得自己和其他的小偷是不一样的,他只是玩玩而已。
离家出走多日的大雨,常常偷偷跑去妈妈工作的地方,隔着玻璃看看忙碌的妈妈。当他能够出门干活,获得了自食其力的本事后,他还经常回家放些钱就走了。
看着大雨一天天离他的状态越来越近,阿立越来越不安。他内心充满了挣扎,他渴望改变自己的生活状态,但却毫无能力。阿立手上带着刻着的基督徒主祷文的手镯,他希望以这样的方式等到神的宽恕。如今,和他理想最接近的是让大雨走回正道,不走自己的老路。
伪卡集团
总觉得大雨愿意做小偷不过是好玩而已,而且,和老廖、阿立他们相处,多少让大雨得到了一些以前缺失的温情。大雨自己的生活必定要重新选择,毕竟他才15岁。可事情的发展往往和自己的意愿有着天壤之别。当阿立说大雨“你倒是真的成为我们这一掛了!”大雨猛然警觉自己把偷东西只当好玩,现在已经弄巧成真。他伤心的哭了。大雨把手机里拍下的身份证的照片,一张张删除。他现在和其他小偷也没有什么差别了,他开始明白要回头不是那么容易的事情。他将为此付出巨大的代价。
有一天,大雨顺手牵羊拿走了路人的一部手机,他不曾料到这部手机惹来了杀身之祸。大雨看到这部手机里有一组组的号码,他不知道这些号码是干嘛的,就把手机里的内存卡扔进了抽屉,然后把手机送给了阿立。他们仨还用手机合影留念,那时候他们多开心,以后的日子就没这么安生了。
警察组长找到了老廖探风声。原来有个伪卡集团从菲律宾进了一大批假卡,卡的磁码序号存在一部手机的内存卡里。老廖立即明白偷了那部重要手机的就是大雨。趁着大雨、阿立不在家,老廖不辞而别。他没有告诉阿立和大雨究竟发生了什么,自己溜走避风头。老廖不想惹祸上身,也没有能力保护大雨。
大雨告诉阿立“我不后悔做你的朋友。”他们才是真正的兄弟,他们同病相怜,都想改变现在的生活。光有悔意是没有意义的,只能等待时机从头开始。
突然有一天,阿立接到一个莫名其妙的电话,他警觉那个手机可能有问题。但是,他猜不到原来他们已经被伪卡集团盯上了。
自从偷了那部手机后,大雨再也没有出去行窃。为了证明自己和阿立是绑在一起的蚂蚱,他们联手到医院行窃。不料,大雨被熟人撞破,警察应声而来,大雨被逮个正着。这时候老廖奇迹般出现,他用自己换了大雨。阿立当初的质问老廖的话,一直不停的拷问着老廖。他也希望有个时机可以拯救大雨,让自己的心里好过些。当老廖知道了伪卡集团和大雨的牵连后,他理智的选择了逃避。目睹大雨有事,他毫不怯懦的冲出来救了大雨。这次老廖不仅仅救了大雨,实际上他救的是他自己。他救大雨出苦海,也赎清了自己的罪孽。
其实,被警察抓住并不是他们最倒霉的事情,被伪卡集团盯上了才是真的要命的事情。阿立终于被伪卡集团抓到。集团老大折磨阿立,不停的追问电话里的内存卡在哪里?任凭他们如何逼问,阿立都没有把大雨供出来。不过事有凑巧,大雨正巧打电话来找阿立。于是,黑帮老大还是知道了大雨躲藏的地方。阿立在电话里让大雨把记忆卡送到警察局,彻底激怒了集团老大而被枪杀。临死前,阿立央求他们放过大雨,因为大雨还是个孩子。阿立不后悔保护大雨,他笑着等着枪响的那一刻。阿立用他自己的生命试图保护大雨。或许,后来大雨能够逃过伪卡集团和警察的双重追捕,也是阿立在天之灵的护佑。
警察比伪卡集团先找到了大雨他们住的地方。大雨藏在沙发下面,警察没有什么收获,只能在房子外面守株待兔,等阿立、大雨回来。一会儿功夫,伪卡集团的人也到了,偌大的房子里他们同样找不到什么。集团老大只能打电话找大雨,电话铃声在老大身后响了起来,他们知道大雨就在这个房间里。铃声从沙发底下传出来,他们把大雨从沙发下拉出来。集团老大只关心他自己的那张内存卡在哪里,还拿阿立的死威胁大雨就范。还没有等到大雨交代什么,警察冲了进来。大雨趁乱跳墙逃跑。
大雨重新回到了这个冷漠的城市中,夜色慢慢吞噬他。他扔到了所有偷来的手机。大雨终于发现指尖踮起的重量是无法承受的重量。
大雨又一次办了转学手续,看到嘴脸丑恶的训导主任,他也没有火气。大雨去监狱探视老廖。大雨的样子看起来比以前开朗很多,老廖有些欣慰。说到阿立时,老廖老泪纵横。为了实现阿立生前住在离天堂最近的地方,大雨把阿立的骨灰撒在天空中,让他可以在离天堂最近的地方安居。
小武和大雨
表现小偷的影片很多,比如《小武》就是经典之作。《小武》讲述了一个善良的人如何被亲情、爱情遗弃。相比较而言,《小武》的主题要比《指尖的重量》灰色的多,小武的命运也要比大雨更加无望的多。小武是被抛弃、孤立无援,大雨被两个人以救赎般的心态拯救了,他比小武幸运太多了。
大雨生长在单亲家庭中。虽说单身妈妈不易,但是,妈妈的角色实际上处于长期缺失之中。大雨即没有得到亲情的呵护,也没有成长中的适当引导。当所有的人、甚至妈妈都觉得大雨无药可救的时候,他碰到了老廖和阿立。他们同样是被社会公认为不属于善类的人。但,就是这样的一些人,却让大雨感受到前所未有的温情。他们就像一家人一样相处、交谈、生活。老廖和阿立用自己的方式捍卫了一个孩子的成长,甚至付出了生命的代价也在所不惜。
学校所承担的教育的职责,与像大雨这样的问题少年之间,彼此变成一种拖累。一旦两者之间无法和谐相处,最后只能以暴力的方式解除他们的契约。社会才是大学堂。小偷也有自己的准则。老廖告诉大雨:老弱病残是不能偷的。这同样是处世准则。总比学校不分青红皂白的冤枉人要有原则吧。
影片中插入了几段动画场景。比如大雨听阿立说关于天堂的故事;大雨看到有个卖花的小丑,手中的鲜花瞬间凋零了等等。影片用动画的方式展现小孩子丰富的想象世界,以及他的好奇心。使得影片的表现更加的丰富,同时又和孩子的心灵更加契合。当大雨的幻想越来越少的时候,他就要面对如何看清世界、认清现实。
《指尖的重量》的着眼点和《小武》有所不同。它关注人的成长,这也是很多台湾电影中常常涉及的主题。《指尖的重量》将人性的纯良展现出来,无论他们现在的地位、身份如何低微。无论是为了弥补自己心中曾经犯的过错或是为了要证明自己存在的价值,大雨让老廖和阿立两个人找到了救赎的机会与勇气,大雨经历这场生离死别,也发现这个世界还是值得自己去珍惜和体会。大雨乘着直升机把阿立的骨灰撒向天际,他微笑的看着这个阴晴不定的城市。阿立用生命替自己救赎,也让大雨的未来有了一个新世界。
《指尖的重量》和《小武》都是小成本电影,同样获奖颇丰。《指尖的重量》的影片风格和文化思考延续了以往台湾电影中的很多要素。在感慨影片对人性的刻画把握之透彻的同时,又担忧这样的叙事风格和文化阐释,将把未来的台湾电影推向何处。
(载于《看电影<午夜场>》2008.9.)4597
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什么鬼!谢君豪上次在一部什么烂片演来着?也是恐怖题材没记错的话。还有唐文龙、温兆伦等等过气的二线香港明星都淌过内地惊悚片的浑水。
导演宁敬武,号称第六代,上一部看过的他的片子是在C6,《惊情神农架》,耿乐,整得像个文艺片(多了都市味,明明是讲野生动物保护),或者说报告文学。还拍过《极地彩虹》,根据胡文学小说改编,就是那部中篇小说集《奔跑的月光》中的
什么鬼!谢君豪上次在一部什么烂片演来着?也是恐怖题材没记错的话。还有唐文龙、温兆伦等等过气的二线香港明星都淌过内地惊悚片的浑水。
导演宁敬武,号称第六代,上一部看过的他的片子是在C6,《惊情神农架》,耿乐,整得像个文艺片(多了都市味,明明是讲野生动物保护),或者说报告文学。还拍过《极地彩虹》,根据胡文学小说改编,就是那部中篇小说集《奔跑的月光》中的一篇。宁导演是拍儿童题材起家,周晓鹏有点像他,这也许曲线救国吧,先主旋律后商业,不过两位都是既不艺术也不商业,水平有限。
出品公司一声春雷,名字很好,还出品过宁敬武导演的《磨剪子抢菜刀》,编剧是一位辽宁青年农民李铭,小人物的故事,适合央6。宁六代也只适合央6.
话说姓宁的导演还真不少,宁浩、宁瀛,还有个宁财神,当然他叫陈万宁,顺便扯一下宁静,还有宁恒宇,宁泽涛。
男主吕聿来,文艺小生来演惊悚片,是因为要价低。张睿家,原来叫张家振已经有知名度,为什么改名?重新开始?如今已淹没于小鲜肉堆里。可怜的台湾男星。黎一墨,中戏,一个女演员,为什么起个这样的名字?男性化之余,让人觉得“不吉利”,她另一名字黎妍不错啊。何佩瑜,难怪名字好熟,原来是《鸭王》、《一路向西》中人,童年从北京去香港,走性感路线出道再慢慢穿回衣服,学舒淇。 那个脱外衣打蛇的就是她吧,好身材应该找机会多露,没大波看的不是惊悚片。8614
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李安是電影大師,一個滿是粗口的故事劇本,一個被我們火舞黃沙,與狼共舞模式化了的西部背景,在他的鏡頭下唯美的宛如江南小鎮,《斷背山》的愛情真切的觸動了那顆藏的嚴密的心,如同描白同志的一生。
陳映蓉不是同道中人,執導水
李安是電影大師,一個滿是粗口的故事劇本,一個被我們火舞黃沙,與狼共舞模式化了的西部背景,在他的鏡頭下唯美的宛如江南小鎮,《斷背山》的愛情真切的觸動了那顆藏的嚴密的心,如同描白同志的一生。
陳映蓉不是同道中人,執導水平也還不至於爐火純青。雖然她煞有其事的率劇組人員去GAY BAR體驗生活,但她不明白芸芸同志,肯去GAY BAR,甚至敢于出柜的畢竟少數,而在那裏面張狂宣洩的更是少只又少。
或許影片展示的也正是非同志對同志的一般看法:迷亂,沒有愛情,娘娘腔... ...
雖然影片也在努力的去演繹愛情,甚至也有爭吵、和好的百轉千回。但如今連男女之間的愛情都已不是這麽的童話般完美,更何況要背負更多壓力的男男之間的愛情。
都在說影片很純,十七嵗的天空,有著不同于一般愛情的清澈。但看過影片后才發現,清純的與其說是影片,不如説是楊佑寧。乾淨的面孔,清澈的雙眼,無邪的笑容。楊佑寧一個人撐起了這片十七嵗的天空。1096
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缘起:被遗忘的一页
去年年底,我在艺穗影展上看了杨力州导演的纪录片《我们的那时此刻》(该片原
缘起:被遗忘的一页
去年年底,我在艺穗影展上看了杨力州导演的纪录片《我们的那时此刻》(该片原本为金马奖50周年的“献礼片”,2016年在台湾公映),影片梳理了金马奖的历史,却不拘泥于金马奖——导演塞了不少私货进去,其中的一份私货,便是“台湾黑电影”。影片中收录了几个“黑电影”的片段,让我大为惊异——台湾也曾经拍过这么cult的影片!
当我们谈论cult片史,或谈论台湾电影史,“台湾黑电影”都是被忽略的一页。
“台湾黑电影”在70年代末80年代初曾风靡一时,但现如今,这些电影普通影迷已经难得一见。台湾近年修复了不少“台湾新电影”的作品,而与之几乎同期的“台湾黑电影”,却一部也没有修复。
这是被遗忘的一页,但并不是所有人都把它们遗忘了。杨力州导演之外,另有一位纪录片导演侯季然,于2005年交出了《台湾黑电影》这样一部呕心沥血之作。
侯季然在某种意义上可以说是“台湾黑电影”之“父”,因为“台湾黑电影”这个名称,正是来自于他的同名纪录片。
在“台湾黑电影”的火红年代,它的名称其实是“社会写实片”——尽管这个类型的影片大多与“社会写实”并没有直接的关系。
A、黑
“台湾黑电影”的黑,与黑户(身份)有关,与黑帮有关,与(社会)黑暗有关,但与黑色电影无关。
黑户。
被影史遗忘,是为黑户。
我们谈论台湾电影史,会谈论“健康写实片”、“爱情文艺片”(以琼瑶片为主)、“爱国宣传片”、“台湾新电影”,但几乎不会谈论“社会写实片”。
想谈论也难,那些影片,大多已经散佚。侯季然为拍摄《台湾黑电影》,遍寻官方仓库与民间收藏,也不过找到数部。
《台湾黑电影》算是为这批影片找回了身份,还重新命名了。
因为大部分影片我们是看不到的,所以,这个身份主要是档案里的身份而已。
如果不及时抢救这批影片,它们仍然会从档案中消失。
黑帮。
女性复仇是“台湾黑电影”的一大特色。
有复仇,就难免有帮派。
但与一般黑帮片中的社会关系盘根错节的帮派不同,“台湾黑电影”中的帮派一般是非常“单纯”的,只为反抗与复仇。
比如《上海社会档案》中李丽芳(陆小芬饰)的“帮派”,其实只是一个流氓小团伙。
黑暗。
“台湾黑电影”中的社会背景大多是模糊的,或者以台湾之外的地区(中国大陆、香港等)为背景。
因为,这些电影中的“社会”,都是黑暗的。
还因为,那个年代的台湾,是有“电检”(类似于“电影审查”)制度的。
“台湾黑电影”当年被称为“社会写实片”,但据朱延平回忆,真正与“社会写实”相关的影片,其实只有《错误的第一步》(1979)和《凌晨六点的枪声》(1979)两部。而这两部影片,均是由朱延平编剧的,这也是他迈入影坛的“第一步”。
这是少有的两部没有脱离台湾社会背景的“黑电影”,而它们在以“女性复仇”为主题的“黑电影”中,也是另类之作。
“台湾黑电影”中的另一部另类之作是《少女初夜权——上海社会档案》,该片在当年是非常震撼(陆小芬的裸露以及惊人的自残一刀)的一部作品,如今也成为知名度最高的“台湾黑电影”。
该片改编自大陆作家王靖的电影文学剧本《在社会档案里》(《电影创作》1979年第10期)。原著是“伤痕文学”的知名作品,电影对剧情的改编不多,但影片的“情绪”与“伤痕文学”的关系已经不大,正因为影片加入了“黑电影”的元素——女性反抗、血腥、色情等。
不少“黑电影”中,“女性复仇”是让观众血脉偾张、痛快淋漓的环节,但《上海社会档案》中,“复仇”只以“堕落”和控诉的方式表现,并没有真正完成。再加上特殊的故事背景等因素,使得这部影片成了“黑电影”中的又一另类之作,也是台湾电影史上的“邪典”之作。
台湾八十年代拍摄的大陆题材作品,还可以参考《皇天后土》(1980)、《假如我是真的》(1981,金马奖最佳剧情片)、《苦恋》(1982)等作品,这些影片堪称台湾电影史的一道奇观。
B、Cult
暴力、血腥、色情、狗血、怪异,这些是Cult电影的标签,而这些标签套在“台湾黑电影”上,很多时候也毫无违和感。
上文提及的三部影片,《错误的第一步》、《凌晨六点的枪声》、《上海社会档案》其实都是不够Cult的“黑电影”。相对来看,《上海社会档案》的Cult味是最浓的,因为它有陆小芬这个“黑电影”的最重要的标志。
“台湾黑电影”的Cult,我只在片鳞只甲中看到,期待有一天能够Cult个尽兴。
“女性复仇片”是“台湾黑电影”中最主要的亚类型片,也是被议论最多的部分,但严格来说,“台湾黑电影”是有三个序列的,即“女性复仇片”、“犯罪片”和“赌片”。《上海社会档案》属于“女性复仇片”,而《错误的第一步》、《凌晨六点的枪声》都属于“犯罪片”。至于“赌片”系列,我无缘接触,只能存缺了。
同时期香港也有赌片风潮,不知道“台湾黑电影”中的“赌片”,是否也与之相关。
Cult是亚文化,也是意识形态。
女性复仇,是反抗,是焦虑,更是宣泄。
犯罪,是意淫,也是隐喻。
赌,是自我麻醉,也是沉沦。
在叙事上,“台湾黑电影”并不“社会写实”,但在意识形态上,它是“社会写实”的,是台湾“解严”前的社会压抑的一面镜子。
C、造星及其他
在“台湾黑电影”风靡的几年里,女星是卖座的灵药,因为暴力戏、软色情戏多来自她们。
当年,陆小芬与陆仪凤、陆一婵、杨惠姗并称“三陆一杨”,她们堪称当年的“四大女煞星”。
“四大女煞星”中,陆仪凤、陆一婵在“台湾黑电影”退潮之后,便已黯然失色。
而陆小芬和杨惠姗却先后登堂入室,包揽了1983年到1985年三届金马影展的最佳女主角:
《看海的日子》(陆小芬,1983)
《小逃犯》(杨惠姗,1984)
《我这样过了一生》(杨惠姗,1985)
陆小芬还因为《桂花巷》(1987)、《晚春情事》(1988)蝉联33、34届亚太影展最佳女主角。此外,在许鞍华导演的《客途秋恨》(1990)一片中,陆小芬的表现也非常抢眼。
“台湾黑电影”是工业流水线制作,与同时期的崇尚自主创作的“台湾新电影”并无交集。但陆小芬和杨惠姗,是“台湾黑电影”向“台湾新电影”输送的两名重要演员,两者也因此算是有了交集。
杨惠姗在“黑电影”时期的作品,主要有《错误的第一步》、《凌晨六点的枪声》、《女性的复仇》等作品,前两部都是“犯罪片”,她出演的“女性复仇片”远不如陆小芬多,但她偏就主演了最具标志性的一部——《女性的复仇》。
陆小芬是当之无愧的“台湾黑电影”的首席“女煞星”,主演了《疯狂女煞星》(1981)、《上海社会档案》(1981)、《痴情奇女子》(1982)等“女性复仇片”的抗鼎之作。
1987年,杨惠姗在事业巅峰毅然引退,与夫君张毅导演投身现代琉璃艺术,创立琉璃工房,自得其乐之余,更成为业界翘楚。
陆小芬在90年代开始便减少演出,赴美研修,醉心佛法,近年更转型为芳香治疗师。
在“台湾黑电影”中,她们是复仇者,在现实中,她们成为各自的“人生赢家”。
PS:并非无源之水
“台湾黑电影”的出现,绝非无源之水。
Cult电影作为一种电影类型,兴起于70年代中期,一般认为1975年的《洛基恐怖秀》是开山之作。在《洛基恐怖秀》之前,“邪典”早已存在,只是未成气候而已。近年,英国的影碟发行商“箭影”,修复发行了不少各个历史时期的“邪典”的蓝光影碟。
发轫于50年代末的“日本电影新浪潮”,在其绵延的十余年间,出现了不少“邪典”,比如大岛渚、今村昌平、铃木清顺等导演的一些作品。而日本的“粉红电影”,也盛行于这个时期。
70年代中后期到80年代初,桂治洪、牟敦沛、孙仲、张彻等导演,也给邵氏拍摄不少Cult片,这些影片近年在欧美颇受欢迎,发行了不少蓝光影碟。而邵氏明星中,如陈鸿烈、陈星、戚冠军、王侠等人,都参与过“台湾黑电影”的演出。
以上“三股势力”,大概就是“台湾黑电影”的“水源”。
PS之二:一个不切实际的愿望
侯季然在拍摄《台湾黑电影》的过程中,从官方与民间“出土”了以下9部“黑电影”中的8部(胶片)。8部影片的胶片都有不同程度的损坏,其中《女王蜂》损坏到没有洗印厂愿意过带的程度。我们在《台湾黑电影》中看到的《女王蜂》的片段,是导演在一场庙会庆典放映中翻拍的。
《黑市夫人》是侯季然念念不忘的一部“黑电影”,但至今没有找到拷贝。
据统计,1979年到1983年短短五年间,台湾出品的“台湾黑电影”多达117部(按送审数量计算),而侯季然找到并取得授权使用的竟然只有区区8部。
虽然只有8部,但都是“台湾黑电影”中比较重要的作品,如果能够修复的话,也足以举办一场“台湾黑电影”的“影展”了。
当然,我希望有更多的“台湾黑电影”能够出土。
我也相信,这些“台湾黑电影”绝对是“Cult电影史”中浓墨重彩的一笔。
《错误的第一步》(1979)
《凌晨六点的枪声》(1979)
《女性的复仇》(1981)
《疯狂女煞星》(1981)
《女王蜂》(1981)
《上海社会档案》(1981)
《痴情奇女子》(1982)
《黑市夫人》(1982)
《少女集中营》(1983)8967
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李德盛
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