刚刚过去的一年,我们共同看到了太多关于女性处境令人愤懑的新闻:著名大学教授公开表示女性不适合做学术;孕妇因无法剖腹产跳楼致死;女学生长期遭受导师性骚扰......尽管我们身处未来感十足的2018年,但在女性问题上,我们的许多想法仍然如同停留在前现代,甚至不少人不敢大声说出自己是女权主义者。
而有这样一个故事,写出了女性魔幻而又真实的处境。要盘点过去一年最受关注的美剧,《使女的故事
刚刚过去的一年,我们共同看到了太多关于女性处境令人愤懑的新闻:著名大学教授公开表示女性不适合做学术;孕妇因无法剖腹产跳楼致死;女学生长期遭受导师性骚扰......尽管我们身处未来感十足的2018年,但在女性问题上,我们的许多想法仍然如同停留在前现代,甚至不少人不敢大声说出自己是女权主义者。
而有这样一个故事,写出了女性魔幻而又真实的处境。要盘点过去一年最受关注的美剧,《使女的故事》一定榜上有名;第二季也已经摄制完成,将在今年4月份播出。消息一公布,不少剧迷已经开始翘首以待。这是一个怎样的故事?为何会让这么多人欲罢不能?
故事从一个叫奥芙弗雷德的女性展开,她是基列共和国的一名使女,还是这个国家中为数不多能够生育的女性之一。她被分配到没有后代的指挥官家庭,帮助他们生育子嗣。和这个国家里的其他女性一样,她没有行动的自由,被剥夺了财产、工作和阅读的权利。除了某些特殊的日子,侍女们每天只被允许结伴外出一次购物,她们的一举一动都受到“眼目”的监视。
在这个世界里,女性的身体不再属于她自己,而成为一个会移动的生育机器,只被当作后代繁衍的容器。女性在这个故事里的处境和举动,之所以能触动这么多人,正是因为它触动了无数可以映照当下的思考:女性的生育自由、代孕、人口衰退、环境恶化......
而重要的是,女性不是一个会移动的生育机器,所以她们不应当如此被对待。如同作者阿特伍德所写:“为什么说女性有趣且重要呢?因为她们在现实生活中的确如此。”为什么说女性不应当被认为只是一个容器,而应该是一个跟男性一样的立体的、丰富的、自主的人?因为她们的确如此。
撰文 | 李佳钰
拉结说,“有我的使女辟拉在这里,你可以与她同房,使她生子在我膝下,我便因她也得孩子。”
——《圣经·创世纪》第30章第1-3节
产日,是伊丽莎白嬷嬷负责全程主持。
医生和配备了各种仪器的救护车,只能守在房外待命,除非情况万分危急。整个住宅区的女人们都赶来了,在警报的召唤和产车的护送下,纷纷聚集在二楼那间主卧里。即便屋里已闷得透不过气,女人们大汗淋漓,可她们仍然按照以前所教,有序地围在产凳旁,一齐有节奏地吟诵着“用力,用力,用力”。
这是只会在基列共和国见到的生产场景。产妇是两个人,产凳也因此设置成双座的,一前一后,一下一上,为的是让二人在生产过程中合为一体:高居后座的是主教夫人,双腿叉开伸向两旁,仿佛临盆在即;被夹坐在前方的则是挺着大肚,“像一只硕大水果”的使女,一边痛苦呻吟,一边使劲用力。
依然是纯纯的爱,而我却没有收获到自己想要的爱情,看完之后,原来自己还是嫁给了生活……虽然最终还是朋友,但起码主人公还是为了那份念想,星空下的木屋,努力了,让大家对爱情依然是相信着,虽然并不是每个人都能拥有,但至少给了人希望。爱情与生活,相信先有爱情的生活会有更多的包容与小庆幸,爱满满,而先有生活才有的爱情,多年之后却会带来更多的深思反省。
依然是纯纯的爱,而我却没有收获到自己想要的爱情,看完之后,原来自己还是嫁给了生活……虽然最终还是朋友,但起码主人公还是为了那份念想,星空下的木屋,努力了,让大家对爱情依然是相信着,虽然并不是每个人都能拥有,但至少给了人希望。爱情与生活,相信先有爱情的生活会有更多的包容与小庆幸,爱满满,而先有生活才有的爱情,多年之后却会带来更多的深思反省。
前段时间我追的港剧《痞子殿下》顺利收官,看完大结局后我看了一下《痞子殿下》的豆瓣评分,发现这剧竟然从最开始的不到6分慢慢爬到了7.7分。
前段时间我追的港剧《痞子殿下》顺利收官,看完大结局后我看了一下《痞子殿下》的豆瓣评分,发现这剧竟然从最开始的不到6分慢慢爬到了7.7分。
还是蛮喜欢这样的青春片的。涌动的荷尔蒙,年少轻狂的爱恨情仇,桀骜不驯的率性而为,让青春满是血色的残忍和迷人。这样的青春能不让人迷恋、回味和想念嘛!我想不管是正经历着青春,或是已经错过青春的人们回答都应该是肯定的。
吃槟榔会让人脸红、头晕、心跳会加速,女孩说,这不就是恋爱的感觉嘛!如此契合,我想“槟榔血”应该就是爱情的血色,有求而不得的失落和不甘,有奋不顾身的错认和执着,应该还有再
还是蛮喜欢这样的青春片的。涌动的荷尔蒙,年少轻狂的爱恨情仇,桀骜不驯的率性而为,让青春满是血色的残忍和迷人。这样的青春能不让人迷恋、回味和想念嘛!我想不管是正经历着青春,或是已经错过青春的人们回答都应该是肯定的。
吃槟榔会让人脸红、头晕、心跳会加速,女孩说,这不就是恋爱的感觉嘛!如此契合,我想“槟榔血”应该就是爱情的血色,有求而不得的失落和不甘,有奋不顾身的错认和执着,应该还有再也回不去思念和回味。就像在水中迈不开的双脚,虽然执着但是却无法飞奔,虽然舒适却踉踉跄跄,剪不断理还乱,终有一天,你离开了这里,也就失去了青春。
小伙子真的蛮像“哥哥”的,难怪男女通吃呢;喜欢画着小丑妆做事的小伙子应该是不愿面对什么吧;女孩很清纯不过也蛮欲的……
彭禺厶很想走出一条自己的路,但是僵尸片的主体以英叔为本子,谁都看得出这部剧里精彩部分都是来自英叔僵尸系列,彭禺厶很努力的想加入自己的一部分元素,但是你想想英叔这么多片子的精彩部分被你挤压到一部片子里,显得不伦不类,没有突出点。
首先剧本要创新。不要做融合怪。片段和招式刚开始可以选少量来借鉴,不要拿着一堆往里面塞。不然就是东施
彭禺厶很想走出一条自己的路,但是僵尸片的主体以英叔为本子,谁都看得出这部剧里精彩部分都是来自英叔僵尸系列,彭禺厶很努力的想加入自己的一部分元素,但是你想想英叔这么多片子的精彩部分被你挤压到一部片子里,显得不伦不类,没有突出点。
首先剧本要创新。不要做融合怪。片段和招式刚开始可以选少量来借鉴,不要拿着一堆往里面塞。不然就是东施效颦。英叔本来一开始也不是一上来就搞僵尸片,他要慢慢沉淀。可以的话你最好先试着去港区找编剧,总体来看港区的编剧思维经历过中式传统和英式碾压,他们编的剧本容易将传统鬼怪和现代诡异结合到一块,写的比较自然。
动作这块随说还行,但是却是最难改的地方。你可以回看下英叔的片子,每招每式都是行云流水,而不是一个动作一个片段拼接。这不是怪你,而是行业大体变了。最难看的就是你手诀打的,哪怕英叔乱打手诀,至少也是自己打出来。你弄个黑幕变手诀。这一点真的是无语,还不如去删掉这一块,直接从花轿外面听个声音,然后冲出来。动作借鉴不是错,但是没有苦功夫的武行。现在这影业都是慢动作,都是动作拼接,难看的要命。都怪花痴和脑残粉去追颜值。这古装片动作片一次不如一次。
僵尸片缺个专人来沉淀,现在是个人都敢拍。怪谁,怪观众这一点毛病都没有,没有 利益谁愿意去下心思,找个美女露,来个帅哥甩甩头摆摆酷,完事了,万事大吉。
虽然伤物语是所有故事的起点,但大大小小17部(第二季5部)我熬到最后才看伤物语。
起初激动地觉得相见恨晚,早知道这部这么牛逼中间那什么(花凭历等)根本都不值得优先顺序看。但冷静下来发现,或许这样的观影顺序对我来说就是最好的。因为经过那16部的洗礼,终于对阿良良木历这个并不完美的主角有一定的了解,他的上下限与残
虽然伤物语是所有故事的起点,但大大小小17部(第二季5部)我熬到最后才看伤物语。
起初激动地觉得相见恨晚,早知道这部这么牛逼中间那什么(花凭历等)根本都不值得优先顺序看。但冷静下来发现,或许这样的观影顺序对我来说就是最好的。因为经过那16部的洗礼,终于对阿良良木历这个并不完美的主角有一定的了解,他的上下限与残缺。了解完未来发生的种种之后再回到这整个故事的起点,终于明白了在其他物语中围绕着阿良良木这个人始终扑朔迷离的那一部分。
以及,由于习惯了tv版经常鬼畜的画风,伤物语里的阿良良木君实在太帅气了。如果反顺序入坑,在这一点上怕是要失望的哈哈。
日本电影《食女》(日文名是【食べる女】)。2018年曾经在上海电影节上映。
有一段经典的关于做爱和吃饭的论调就是来自这部影片。
影片女主角说: 日本电影《食女》(日文名是【食べる女】)。2018年曾经在上海电影节上映。 有一段经典的关于做爱和吃饭的论调就是来自这部影片。 影片女主角说:吃美食和做爱是距离暴力,战争最远的时候,最爱需要对象,但你可以随时做美食。(所以美食才是人类不可妥协的) 本片改編自伊坂幸太郎的小說《瓢蟲》(マリアビートル,2010)。故事講述一名倒楣至極的殺手「瓢蟲」(布萊德·彼特 飾),接到了一份極為輕鬆的工作:搭上新幹線,拿取一個手提箱,並在下一站下車就行了。 不過事情果然沒這麼簡單,保管那個手提箱的,是江湖上讓人聞風喪膽的雙胞胎殺手──「檸檬」(布萊恩·泰瑞·亨利 飾) 本片改編自伊坂幸太郎的小說《瓢蟲》(マリアビートル,2010)。故事講述一名倒楣至極的殺手「瓢蟲」(布萊德·彼特 飾),接到了一份極為輕鬆的工作:搭上新幹線,拿取一個手提箱,並在下一站下車就行了。 不過事情果然沒這麼簡單,保管那個手提箱的,是江湖上讓人聞風喪膽的雙胞胎殺手──「檸檬」(布萊恩·泰瑞·亨利 飾)與「蜜柑」(亞倫·強森 飾);且這對搭檔在保護的黑道公子,竟也被其他刺客悄悄毒殺,殘暴的黑道老大「白死神」已在終點站等著找列車上的人算帳了!與此同時,邪惡小孩「王子」把前殺手木村(安德魯·光司 飾)引誘至車上,準備製造更多混亂…… 在這台殺機四伏、高手雲集的新幹線上,「瓢蟲」有辦法順利地到站下車、逃出生天嗎?而火車上的其他人,又該如何面對「白死神」的制裁呢? 其實【子彈列車】的原著小說《瓢蟲》,本身就是一部極為精彩、娛樂性頗高的小說。 光是從故事架構上來說,就會讓人聯想起【五路追殺令】(Smokin' Aces,2006)、【兩根槍管】(Lock, Stock and Two Smoking Barrels,1998)那樣「多方人馬互鬥」的黑色喜劇。 然後書中的每個角色,性格也都被塑造得十分鮮活。像是自認倒楣卻態度謹慎的「瓢蟲」、總是會漫才式地相互拌嘴的「檸檬」和「蜜柑」、怒火中燒的落魄大叔木村,乃至於心理變態的「王子」,伊坂皆賦予了相當有特色的形象。 且透過不同人物視角的切換,不僅使得故事在「限知」的情況下更有懸念;也讓每個章節能夠擁有不同的氛圍和調性(有些人的故事線較沉重或嚴肅、有些人的故事線則更為詼諧)。 這使得緊張刺激的「殺手奪寶大戰」,閱讀起來更豐富,且同時兼顧輕快緊湊的敘事節奏。 2而本片導演大衛·雷奇(David Leitch)與編劇扎克·奧爾克維奇(Zak Olkewicz),可說是善用了原著的特性,除了還原了小說中那些浮誇、逗趣的人物設定(例如熱愛「湯瑪士小火車」的「檸檬」,動不動就會開始侃侃而談卡通裡的角色);且電影可說是放大了其中的幽默元素: 瓢蟲」總是會沒來由地開始跟對手說起「心靈雞湯」金句;可愛的大型人偶會做些惹毛殺手的舉動而被揍;或是殺手們打鬥到一半,還要顧及車廂禮儀、為了其他乘客暫時休戰的尷尬窘境,都確實有逗樂觀眾。 電影甚至會在主角們打到生死關頭時,突然不講主線,開始給觀眾看一瓶礦泉水的旅程! 即便製作團隊在故事細節上做了許多改編,但如此「惡趣味」的氛圍,正是伊坂幸太郎的「神髓」。所以既沒有減損原著故事的魅力、讓書迷不開心;也成功讓觀眾都看得捧腹大笑、拍手叫好。 此外,本片可不是單純「講笑話」的喜劇;【子彈列車】在視覺處理上也頗為凸出。片中許多有趣的呈現手法,讓本片「看起來」也可以很美、很好玩! (導演之前的【死侍2】敗就敗在這邊:只講笑話,卻沒試圖讓電影「看」起來更好玩) 我們會看到,當「瓢蟲」走在東京街頭,或搭上新幹線時,鮮豔的霓虹燈便給人一種近似於Cyberpunk風格般的迷幻感;在回顧拉丁殺手「狼」的來歷時,便會出現的花俏的快速剪接和轉場,搭配拉美風歌曲,簡直就像在看MV一樣。講述礦泉水的故事,會很調皮地切到「礦泉水的第一人稱」視角;要拍恐怖的黑道時,又會變成華麗的慢動作鏡頭。 可見製作團隊不但在文戲上還原了伊坂的惡搞調性,多變的視覺風格也貼合了原著活潑的敘事。 劇情上,比較大的改動主要在後半段。 相較於小說「精巧/輕巧」地為每個人物設計「下場」,將不同支線的「收乾淨」;電影則是選擇把所有的故事線都聯繫在一起,更強調了每個殺手彼此間的關聯性。 (小說的情節是,「蜂」為了要刺殺黑道公子,所以才會匿名雇「瓢蟲」去搶手提箱,好像「蜜柑」、「檸檬」分心) 雖說小說與電影的這兩種做法都各有利弊;但【子彈列車】凸顯了「殺手齊聚一堂」的理由,讓這多線故事的電影,更有種「結構美」,最後大戰的衝突也更富有張力,並讓製作團隊能加入些列車出軌、翻覆的特效大場面。 且,也因片中角色的恩怨情仇,都確實與主要反派有關。所以當觀眾看到幾個(本來素未謀面的)殺手,要放下前嫌、團結起來對抗可怕的「白死神」;或知道帥氣的真田廣之,終於能一雪前恥,拔出武士刀開始悲憤地戰鬥時,觀眾都不禁會為這場動作戲感到熱血沸騰啊! 況且,經歷的這麼多情感的鋪陳,以及前面這麼多「在狹窄空間中偷偷摸摸的打鬥」,到最後終於能大殺特殺時,的確有種「壓抑的情緒獲得抒發」的舒暢感呢~ 總而言之,【子彈列車】是一部非常精彩的娛樂電影。劇情夠有懸念,帶有黑色幽默意味的文戲也夠好笑,殺手們彼此的對決又精彩,最後還有大場面! 要說近年來,哪部爽片能如此一應俱全、可又不落俗套,真能讓人「爽」的,絕對就是【子彈列車】了~ 這部電影唯一讓我這書迷不太滿意的,是對於「王子」的改編。 在小說中,「王子」是個極度聰明,同時又邪惡的中學男孩。飽讀歷史、哲學、社會學,卻運用這些知識來控制別人、欺負弱小。 他會設計木村上新幹線,單純就只是他想摧毀木村(這個肉體比他強大的大人)的心智,好獲得樂趣與成就感而已。且為了這樣的「樂趣」,他甚至不介意犧牲其他小孩的性命。(至於「王子」跟黑道老大的恩怨,單純是因為「王子」他欺負小朋友,欺負到被黑道老大警告) 同樣的,在新幹線上惹出這麼多麻煩,「王子」也只不過是想看那些殺手陷入混亂、被自己耍得團團轉罷了。 這麼有「存在感」、讓每個讀者都恨得牙癢癢,但又不得不承認其很有魅力的邪惡男孩,在電影中被換成女孩就算了;這位喬伊·金(Joey King)似乎也沒表現出該有的狡詐與惡劣。甚至連「動機」──毫無理由、純粹的惡意,都被改成頗為幼稚的「孩子向大人鬧彆扭」,大幅降低了「王子」這角色的可看性…… (我看小說的時候都已經想好,這種「邪惡男孩」,就是要給神木隆之介演啊!) (不過小說中還真的有提到,黑道老大有個小女兒呢......) 相較於小說,電影更加凸顯了主角的名稱,「瓢蟲」,的涵義: 瓢蟲不是代表「幸運」;而是自己背負著厄運,為大家帶來幸福快樂。 以這樣的詮釋,來呼應男主角「運氣差」的這個設定。 且這段話還是由「智慧老人」真田廣之,用一種很溫柔的語氣講的。 如此優美的一刻,甚至都讓我這書迷都忍不住覺得,電影在這一刻,竟更勝小說一籌! 觀影的過程中,我一直覺得布萊德·彼特演的角色──很愛發牢騷、很愛一本正經講幹話的倒楣鬼──應該最適合由萊恩·雷諾斯來演才對(布萊德·彼特放在這兒有點大材小用了); 沒想到劇情到後來還真的告訴我們:原本應該是萊恩·雷諾斯來的! 展昭,莫妍一冷一热,一个沉稳冷静,一个活泼热情,希泽和慧雯在表演上还是符合这种人设的。男主要求帅气,女主需要可爱,这一方面也是适合的。演员在演技方面还是有些进步空间,表演张力略显不足,希望二位以后在演员生涯中多加磨炼,铁棒磨成针只要功夫深,终有一日,会突破自我,成为观众心目中的好演员的。 展昭,莫妍一冷一热,一个沉稳冷静,一个活泼热情,希泽和慧雯在表演上还是符合这种人设的。男主要求帅气,女主需要可爱,这一方面也是适合的。演员在演技方面还是有些进步空间,表演张力略显不足,希望二位以后在演员生涯中多加磨炼,铁棒磨成针只要功夫深,终有一日,会突破自我,成为观众心目中的好演员的。 《寒枝折不断》是由朱丽岚、李菲、张景昀领衔主演,周微微、赵一霖、李文茹、王欣政等特别出演的一部小成本古装权谋剧。近日在芒果TV迎来了首播,故事上有甜有虐,男女主虽然不怎么出名,但颜值还是非常能打的。 《寒枝折不断》是由朱丽岚、李菲、张景昀领衔主演,周微微、赵一霖、李文茹、王欣政等特别出演的一部小成本古装权谋剧。近日在芒果TV迎来了首播,故事上有甜有虐,男女主虽然不怎么出名,但颜值还是非常能打的。 第一篇:【杨贵妃】的结局:竟然是:被逼无奈之下,杨玉环,竟然,“东渡扶桑”了?????!!!!!!我去!!!!!!难道说,小日本,竟然,这么喜欢“杨玉环”??????不仅中晚唐的白居易的《长恨歌》!!!!!!就连根据白居易的《长恨歌》,改编而成的,梦枕貘的《妖猫传》!!!!!!也有这种倾向!!!!!!我日!!!!!! 难道,世人,就这么喜欢杨玉环???!!!就这么“狂热”杨玉环么 第一篇:【杨贵妃】的结局:竟然是:被逼无奈之下,杨玉环,竟然,“东渡扶桑”了?????!!!!!!我去!!!!!!难道说,小日本,竟然,这么喜欢“杨玉环”??????不仅中晚唐的白居易的《长恨歌》!!!!!!就连根据白居易的《长恨歌》,改编而成的,梦枕貘的《妖猫传》!!!!!!也有这种倾向!!!!!!我日!!!!!! 难道,世人,就这么喜欢杨玉环???!!!就这么“狂热”杨玉环么??????!!!!!! 平心而论,我,个人,对于杨玉环,“无感”!!!!!!“无褒无贬”!!!!!! 就历史事实而论,唐玄宗,真几把,不是个“男人”!!!!!!你,自己无能,控制不了手下将领和士兵的“反叛”!!!!!!就把“安史之乱”的罪过,都推给,杨玉环,一人!!!!!!草!!!!!!我个人猜想,古代,“红颜祸水”的“伪命题”,都是古代男人,“阳——痿”!!!!!!“勃不起了”!!!!!!为了掩盖自己的“性——无能”,而,找来“女人”,来当替罪羊!!!!!!草你——老——母!!!!!!唐玄宗!!!!!!你,他马滴,真几把“阳痿”!!!!!! 说你是个“皇帝”!!!!!!你,他马滴,连个“畜——牲”都不如!!!!!!“猪狗不如”!!!!!!因为,即使禽兽,畜牲,比如,猪狗,他们,到了发情期,性能力,一点都不比人差!!!!!!但是,你,唐玄宗,却是个“阳—痿—男”!!!!!!不仅如此,你,他马滴,还,他马滴,掩盖这一点!!!!!!非得找个“替罪羊”——杨玉环,来,为你的“性无能”,买单!!!!!!草你马—勒——戈——壁啊!!!!!!唐玄宗!!!!!!你,他马滴,真应该,去吃—屎去!!!!!!一个“淫——乱”的人!!!!!!唐玄宗!!!!!! 草!!!!!!哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈!!!!!!!!!!!!!!!!!! 看到豆瓣条目里友邻贡献的介绍,才知道是根据小说改编,剧集分成前篇后篇,大逃杀式地,对单个角色一一击破,以此构成若干个独立小篇幅的故事,虽是独立成章,聚合在一起又是人生百态。不知道原著的推理作家算不算社会派推理,2篇看完感觉讲推理的部分被刻意弱化,剖析人性及社会构架和公众利益的部分更为明显。风间教官在为警校学员剔除自身道德污点的时候,其实也在提前为社会“过滤”不合格的公职人员,就像宫坂面对风 看到豆瓣条目里友邻贡献的介绍,才知道是根据小说改编,剧集分成前篇后篇,大逃杀式地,对单个角色一一击破,以此构成若干个独立小篇幅的故事,虽是独立成章,聚合在一起又是人生百态。不知道原著的推理作家算不算社会派推理,2篇看完感觉讲推理的部分被刻意弱化,剖析人性及社会构架和公众利益的部分更为明显。风间教官在为警校学员剔除自身道德污点的时候,其实也在提前为社会“过滤”不合格的公职人员,就像宫坂面对风间质问时,宫坂他始终如一的回答。越是能够轻易影响和改变一个人的命运和社会关系的职业,越需要严格的考核,剧集将警校学员的成长过程穿插了无数个道德素描,试图引发观众对公德的思索。而我们的木村大帅哥在这里犹如一个严厉严肃却兼并仁慈的人间判官,在该与不该之间,守护着这份职业的底线。就影片制作而言,大概有些类似TVB的台庆剧,大制作,大卡司(木村大神来主演就算了,还请到光石研和秋刀鱼桑来跑龙套!!!!)。FUJITV开播60周年搞了个超豪华新春过年大剧,召集一众实力演员献上这部新春SP,但明星太多以至于后篇的后半程考核部分有些《明星大侦探》既视感。但话又说回来,毕竟大过年的,看个开心养眼最重要,视觉上有小林子,木村大神和大前辈的熟面孔,音乐和色调与剧情配合默契,时不时这个白发教官还给镜头无数个眼神杀,试问这谁能不沦陷啊! 剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。更让观众重温法西斯的凶残。剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。更让观众重温法西斯的凶残。剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。更让观众重温法西斯的凶残。剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。 剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。更让观众重温法西斯的凶残。剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。更让观众重温法西斯的凶残。剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。更让观众重温法西斯的凶残。剧版的翻拍,加了很多岸上的内容,但是没影响,更增加了不同角度和叙事线路。更让观众重温法西斯的凶残。 《学警旋风》成方旭:法医不只有秦明,还有加菲猫 《学警旋风》成方旭:法医不只有秦明,还有加菲猫 看了很多电影,以前从来没想过要写影评,正值上海疫情封控在家,每天只能观影以度光阴,也准备开始养成写影评的习惯。 还记得小时候电视上最喜欢看的就是武侠剧,再到大学毕业后慢慢爱上了西部题材电影,其实两者精神内核是基本一致的。 看了很多电影,以前从来没想过要写影评,正值上海疫情封控在家,每天只能观影以度光阴,也准备开始养成写影评的习惯。 还记得小时候电视上最喜欢看的就是武侠剧,再到大学毕业后慢慢爱上了西部题材电影,其实两者精神内核是基本一致的。 回到电影本身,《老亨利》可以说没有啥大导演、大编剧、大演员,甚至没有一个女性角色,全片我眼熟的就只有主角,曾经演过《巴斯特的歌谣》里的白衣牛仔,全片的场景也就基本围绕在主角的小木屋周围。除了电影本身的西部背景,其实题材是最近几年特别流行的“小人物”风格,一个退隐江湖、金盆洗手的顶级牛仔,归隐田园独自照顾儿子,有外人闯入打破生活宁静,主角不得已重新拿起左轮保护儿子。全片不管是主角的选角还是枪战细节处理都略显朴素,但这也极其符合本片的基调,当老亨利从房间取出自己的左轮腰带走出大门的场景让我想起多年前也是近几年最优秀的那部武侠电影《剑雨》里江阿生取剑、磨剑的场景。 最后,虽然现在武侠和西部早已是边缘题材了,但相信还有那么部分人始终热衷这类电影,私心希望中国也能多出点“小人物”式的武侠电影,其实成本可能也并不高。 幽默风趣的讲述中考给家长的压力,真实的生活中哪有这样搞笑的,真的是压力重重!今年不是还有深圳的孩子因为期末考试压力大而跳楼吗?其实以前也有这样的事情,但是以前获取新闻的途径太少,没有智能手机的时候这些事也就当地媒体报道,过一年二年就会被彻底遗忘。我记得小时候看过新闻,因为考试压力大而跳河的,因为考试压力大父母把孩子逼疯的,也有因为考试压力大父母逼得紧老师逼得紧,学生Sha了亲爹亲妈的那种新闻 幽默风趣的讲述中考给家长的压力,真实的生活中哪有这样搞笑的,真的是压力重重!今年不是还有深圳的孩子因为期末考试压力大而跳楼吗?其实以前也有这样的事情,但是以前获取新闻的途径太少,没有智能手机的时候这些事也就当地媒体报道,过一年二年就会被彻底遗忘。我记得小时候看过新闻,因为考试压力大而跳河的,因为考试压力大父母把孩子逼疯的,也有因为考试压力大父母逼得紧老师逼得紧,学生Sha了亲爹亲妈的那种新闻。 这个电视剧拍的虽然搞笑,可何尝不是苦中作乐呢,片中那些家长们,为了孩子能考重点高中,一个个得无所不用其极,什么不惜重金找重点中学的老师做课外辅导,花钱去酒店租房给孩子住让孩子远离干扰,这情况不管哪年都有,一点也不夸张。 我感觉电影《车道》(Driveways 2019)的主题是关于“安家”的。沿着小男孩科迪如何获得老邻居戴尔的关爱这一主线,我们来解释一下“安家”这个主题。一开始,小男孩和他的母亲驾车来到已故姨妈家,是带着铺盖来的,显然就点明了这个主题,小男孩母亲是想在此安家的。然而,这个她姐姐曾住过的家实在不能叫“家”,因为几乎是个“垃圾场”。 我感觉电影《车道》(Driveways 2019)的主题是关于“安家”的。沿着小男孩科迪如何获得老邻居戴尔的关爱这一主线,我们来解释一下“安家”这个主题。一开始,小男孩和他的母亲驾车来到已故姨妈家,是带着铺盖来的,显然就点明了这个主题,小男孩母亲是想在此安家的。然而,这个她姐姐曾住过的家实在不能叫“家”,因为几乎是个“垃圾场”。 “车道”环境就是小区环境,也是社会环境,这是判断可否安家的重要指标。小男孩首先喜欢上这个地方。他发现戴尔这个老邻居是个和蔼可亲、充满善意的老头,接着,他发现有可交的小朋友。虽然,他立马发现另一侧邻居家有两个充满暴力且不友好的小孩,但好在可以逃避,即便很狼狈;关键还有老戴尔的安慰和支持。小男孩母亲是逐渐喜欢上这个地方的。她发现与邻居可以礼尚往来的交往,她驾车送戴尔与他的朋友们会合,戴尔马上给他们提供电源。虽然她发现白人女邻居琳达可能是个伪善的种族主义者,她来打招呼的目的就是想看看一直无缘一见的女主姐姐的家,但总的来说还是不难交往的。接着,她通过房产中介来了解这个地区的环境,那位黑人女性中介没有直接回答这个地区好与坏,只是说“也有一些好的人”,这暗示这个地区可能不太适合白人之外的人种居住。后来,她发现有人(老情人?)为她追到了镇上,这或许是她下定决心留下来的真正原因吧。 戴尔的朋友老罗杰快老年痴呆了,但影片却是通过他讲出了“安家”过程中的真理。他孩提时代学过的诗歌,早已忘记,但在现在这种身体状况下却从潜意识中被忆起,原因何在?显然,这首诗是对他童年产生过较大的影响,只因为是关于“死亡”的,壮年之人当然不会对此有所介怀,只是现在行将就木,对死亡就有了不一样的感觉,就好比将要走向另一个神秘国度,要在那里“安家”,但那也没什么恐惧的,因为在那里你会被“永恒信任、安慰和支持”。事实上,即使不用到彼岸世界,我们一直都在寻找,希望我们能找到的“家”是一个可被信任、安慰和支持的世界。这就是我们安家过程的真理。 基于老罗杰的上述观念,小男孩一家的确在这里获得了信任、安慰和支持,他们在此安顿下来就顺理成章了。对于老邻居戴尔的女儿,为何她要远离这个小镇到别处去安家呢?其实最后她父亲跟小男孩的一番后悔言论说明了一切。这个小镇是传统、保守和不宽容的,对于性取向比较小众的人来说是不能容忍的,关键是她的行为也不见容于自己的父亲,她选择离开去寻找能够得到“信任、安慰和支持”的地方,我们就能理解了。对于她的父亲老戴尔来说,他不愿意离开这个家,不仅在于这是妻子曾生活的地方,还在于他曾在此获得过信任安慰和支持,也将因为小男孩一家的到来,他会继续得到信任、安慰和支持。 老戴尔对自己曾经的行为,尤其是没能帮助女儿抵御“流言蜚语”是很后悔的。他对小镇的不宽容行为是有反思的,而且他自己的思想是有转化的。比如,他现在就反感那个有种族歧视的白人女邻居;看到小男孩看日本的卡通,他就很敏感地以为是两个女孩在一起,显然,他的思想已不再那么保守,他已接受了同性间的交往。正因为有了这种转变,而不仅是因为他老了,他女儿才愿意接走他将他安置在她家附近去养老。 对于女主姐姐的行为。显然,她是因为无法像戴尔女儿那样去寻找另一个家才留在这儿的。那个白人女子对在另一街区的墨西哥人的言论,摆明她是个种族主义者,当然对作为亚裔女主的姐姐就不会友善到哪里去。女主那可怜的姐姐一辈子龟缩在她的房子里,几乎切断与这个世界的所有联系,你敢说这没有社会的压力而仅是她个人原因所致?当然,人还是要寻找信任、安慰和支持的。这就是为什么她几乎将所有自己用过的东西都留在屋内的原因了,因为那些过去的东西能让她在回忆中获得同样的满足。我们可以相信,对于一个从小就聪明、安静,上过大学的女主姐姐,完全是有可能获得过异性的仰慕的,那只被丢弃的大泰迪熊玩具似乎是明证。此外,还有一个关于“安全感”的解释可以说明女主姐姐的行为。害怕房间空空荡荡,设法将房间塞满是获得心理安全感的一个表征。没有安全感当然可追踪童年的阴影,但社会环境的不友善或许就是后天的罪魁了。 对于本片题名“车道”,除了车道是安家环境之喻,还应当有“隔离”和“联系”之义。野蛮的隔离制度早已成为历史,虽然还有白人为此蠢蠢欲动着,但我们现在需要的是“联系”,在相互联系中,我们才能获得一个彼此信任、安慰和支持的世界。我们常说:人在做,天在看。同样,那个社区,无论发生过什么,“车道”都是见证。如果一个“车道”可以让你留下快乐的回忆,那么,这个地方就值得你留下。(文/石板栽花 2020年5月28日星期四)
看完十年前的老片,不知道是不是被刘青云感染了,兴奋的只想爆粗……并不是那种很恶毒的贬义上面的骂人,纯粹是为了发泄,那种爆完之后会很爽的感觉,更确切点,我认为是我对这部片子的赞叹,嗯,惊叹啊惊叹。真tmd拍的好呐!(之后的话可能也会不知不觉会有些淑女不宜的字眼,咳咳……)
先说演员阵容,刘青云、吴镇宇、陈小春、张达明、黄秋生、李
看完十年前的老片,不知道是不是被刘青云感染了,兴奋的只想爆粗……并不是那种很恶毒的贬义上面的骂人,纯粹是为了发泄,那种爆完之后会很爽的感觉,更确切点,我认为是我对这部片子的赞叹,嗯,惊叹啊惊叹。真tmd拍的好呐!(之后的话可能也会不知不觉会有些淑女不宜的字眼,咳咳……)
先说演员阵容,刘青云、吴镇宇、陈小春、张达明、黄秋生、李绮虹!哇赛,都是我喜欢的演员。
前面两位的演技自然是无需多说了,在剧中的也都很有性格。刘青云那副看似漫不经心无视警队纪律的外表下其实有着一颗正义勇敢重情义的心,(插播:情和义~~~值千金~~~)一开场,为兄弟无辜受伤暴打提供错误情报的关sir事件就简单有力的给出了证明。不过说起来这个姓关的还真的有够欠扁,靠,吴镇宇死的这么惨,还带着bt的微笑说风凉话,没打到他丫半身不遂卧床不起已经很对得起他了。
吴镇宇最多一友情客串吧,看到他拼命追着教授那一幕,就隐约觉得不安,果然……啊啊啊,我恨导演!为什么要那么悲情捏……不过说起来那个教授就不怕引人注目咩?随身带一把三寸长的刀啊,难道藏在袖子里啊……汗。
陈小春张达明李绮虹这几个很可爱的组员(还有个阿叔的名字不知道,soli),好比绿叶映衬了leader刘青云这朵红花。毕竟在警队不推崇个人英雄主义,所以刘这个冲在最前头的英雄还是需要其他男英雄女英雄来辅助和支持的。
黄秋生演反角,死的也是那个惨,但是从坏人应该有的下场这个角度来看,就是活该……
一扯就乱扯了……
然后说一下片子。剧情常见,警匪片,冲锋队VS国际毒贩(在这里忽略重案组,因为该片的重案组有个比猪头还猪头的上司,只能拿来当反面教材)。感觉这类片子,hk的节奏都掌握的不错,很紧凑。
全部影片描述的是在一天之内发生的事情,按时间发展叙事,张弛有秩,还会很恰当的插入一些香港式的小幽默小温馨,比如吴镇宇叫刘青云肥仔,减下肥啦;一本正经的陈小春对于"你老母,×家铲"的解释;李绮红叫Apple,说她哥叫IBM;阿叔报道案发现场的脱口秀之类……导演也很了解观众的心理,特别安排了一场群殴关sir的戏,看完心里还真tmd舒服了不少。那些什么枪战场面啊爆破场面啊,我也不是内行,看看热闹那种,觉着刺激紧张+好玩就过得去了……
片子没什么特别设计的打斗动作,枪战较多,不过看来看去都是警察挨打的份,敌人的火力太强大鸟~不过很励志,展现了香港警察勇于和邪恶斗争到底的精神。er,好像也没啥说的了,反正我这样的水平也看不出影片太多的内涵,只是看完挺激动的,胡乱写了点东西。
最后说一下演教授的于荣光,不否认他的演技,不过……他丫怎么啥片子都要插一脚搞个角色来演呐!靠!看到就不爽……!◎#¥%※×(
古董店附近发生了一宗外星生物突袭事件,美国隶属FBI的外星生物调查机构接到上级命令,派出队中精英白素(舒淇)和白奇伟(张耀扬)兄妹领队
古董店附近发生了一宗外星生物突袭事件,美国隶属FBI的外星生物调查机构接到上级命令,派出队中精英白素(舒淇)和白奇伟(张耀扬)兄妹领队到现场调查,众人与具有A级战斗力的外星生物展开交战。闻得风声的韦斯利也前来助阵,无奈不敌强大的敌手身受重伤,方天涯及时现身以奇异力量救出韦斯利,两人就此开始一段离奇情缘。?豆瓣
这部片子是租碟看的,也许是枪版的很劣质,只记得零星的片段,周华健装酷傻笑,还有当时评价很好的周影帝的出演,舒淇自《玉女心经》之后,开始踏上她完美的巨星旅途,誓要将脱去的衣服一件一件再穿回来。
原来《来夜方长》是里面的主题曲,一直很喜欢这个实力派歌手,眼镜熟男苏永康在同年TVB出品的《妙手仁心》主题曲《愈吻愈伤心》将其事业推至巅峰。