对于环环相扣，层层深入的播客迷案，也需要点关注细节的态度，才能理解清楚吧。

以下是我看完《大楼里只有谋杀》后注意到的几点细节和推测。请对此片感兴趣的朋友们帮忙批评指正。

关于毛衣针杀人的方式，在第一季中梅布只有两次提及，一次是自述，一次是跟奥斯卡说。由此可以预测，第一季结尾邦尼被杀的方式一定和奥斯卡或梅布有关。奥斯卡第九集没有和众人进电梯前说：我还有一些别的跟这个电梯无关的事要做。后文没有交代，应该照应了结尾邦尼的死，是为第二季准备的伏笔。另外，奥斯卡的父亲是大楼管理员，他能方便的拿到所有人家的门钥匙，能为他或许的犯罪制造方便。

第一季中一个非常重要，但是若隐若现的配角，是乌玛 海勒（UMA HELLER）。大家可以试试在剧中找找她的名字在哪里出现过。她甚至在第一集就出现过两次，开篇就有。而第八集和邦尼坐在一起听播客揭露泰迪 迪马斯，第十集和邦尼一起进电梯等，证明她与邦尼的关系十分亲近，但也似乎暗示了邦尼的死与她有关。

第一季没有解开谜底的两封恐吓信很可能也和乌玛 海勒有关。她住宅应该是3层F，但是在6层也有居室（似乎是6C），也经常去梅布和邦尼（12A）所在的12层。第七集梅布偷偷进入泰迪 迪马斯（6B）居室，查尔斯在门外掉落手机，乌玛 海勒很警觉的打开门查看。同理可以推知，第三集奥利弗在泰迪 迪马斯家门口争取赞助支持，然后发布播客一小时后就收到恐吓信和狗被下毒，乌玛 海勒嫌疑最大。很巧合，珍也住在6层，后来她也收到恐吓信，逻辑应该一致。理由也应该是对引发对大楼负面消息的行为的仇视。

而第九集大会上她第一次发言，就是对引发对大楼负面消息的行为的仇视，并且用以下对查尔斯近乎直白的话暗示了她未来的意图：如果一个谋杀犯去调查谋杀，这会是多么完美的伪装。第十集最后梅布嘲讽邦尼的话是：你已经成为大楼里最受大家讨厌的人。也正好可以和前面所有行为找到一致的动机，就是仇视一切引发对大楼负面消息的行为，于是为此杀人。

另外，剧中还有我目前不确定的几个疑问，当然这些明显是需要等第二季来回应的吧：第十集结尾的悬疑：发给查尔斯和奥利弗短信的是谁（应该也发给了梅布）。第十集结尾的悬疑：女警察威廉姆斯 哈迪森为什么对三人说一句话也别说。第十集结尾的悬疑：三人被押走的时候，三个粉丝和辛答 坎宁为什么也在楼下。

最后是剧目的一个小瑕疵：根据已知的人物居住的楼层设定，第三集第一次见珍的情节中，电梯楼层的切换可能有顺序问题。

本文发表于《上海电视》8月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！我打三星是恨铁不成钢

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看罢《冈仁波齐》，我感觉张杨是个缺乏胆识的导演。他在评论界口碑甚佳的新片《皮绳上的魂》，把藏地风光和人情拍出了赛尔乔·莱翁内西部片的味道，镜头非常美，即便是由隐喻、指代、非线性叙事、故事套故事、现实与虚构混淆等方式完成的复杂叙事，他也娴熟把控，几乎没有漏洞，信仰观也比《冈仁波齐》明晰。这也许是他目前最好的作品，可惜在大框架上缺乏不管不顾的艺术家胆识。

此片改编自扎西达娃在三十多年前写的两个魔幻现实主义短篇小说，“西藏，系在皮绳结上的魂”和“去拉萨的路上”。有了纯文学文本支撑和作家本人参与编剧，张杨完整描绘出作家格丹，即“我”，笔下变动、跳跃的时空，格丹本人从一个掌控不了故事走向和人物命运的旁观者，进入小说空间，最终代替笔下主角塔贝，与其伴侣琼继续护送圣物天珠进入莲花生大师掌纹地，完成使命。可以说，整部电影被海报剧透了，望着广阔藏地风景的格丹，才是主角。

这种剧透满足了无需动脑筋就能看懂《冈仁波齐》的观众，但艺术口味更高的观众要求更高。为抵达反转结局，铺垫不少，比如路人看不见的、名为普的先知孩子偷了作家的笔，比如作家大怒时咆哮“我能让你们都消失！”当我意识到大框架如此，非常失望。扎西达娃二十多岁时开的这个脑洞，是当时一批中国先锋作家跟风拉美魔幻现实主义的例子。在这种风格已成文学领域常见模式之后，张杨仍视其为新鲜事物而为之，反倒陈旧过时，想象力受限。原作里对藏人精神的迷茫，在电影里本已化解为爱人却不为人所爱、付出不求回报、放弃对世仇的愚忠等澄明态度，结果导演放弃了彻底提升故事精神内涵、形成个人风格的机会。

塔贝的成长脉络清晰，女主角琼的各种行为动机亦合理，即便不读原作，看她流着泪抚摸藏獒，你都能立刻感知她长久以来的孤独寂寞和心中打算。两处床戏非常自然，自然到我默想“此处应有床戏”就出现床戏的程度。整部电影粗略描绘了几对女人与孩子，可看成跟琼与普共享相似命运的个体，侧面烘托暴力原罪与世仇传统给藏民带来的伤害。这些道理，放之四海而皆准。

所以这是同一个男人、女人、孩子的故事，类似姜文对《太阳照常升起》的处理，但姜文任性地讲故事，不解释，飞起来。毕赣让他《路边野餐》里的荡麦成为一片似乎存在又似乎是梦的故土。徐浩峰把他不按理出牌的风格强化成叙事之必需。但是张杨，对不起，真是差那么一口气。

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时间线：》》》1204 追加老师的彩蛋》》》1202追加“产灵”的解释和几个彩蛋↓正文：这部电影目前为止一共刷了四遍，第一遍的时候全靠渣听力，有些地方（尤其是后半部分）理解起来有些烧脑子；第二遍是和朋友看的熟肉，但是感觉字幕组漏掉了很多细节；三四遍是和基友去影院充值信仰，这里夸一下大陆版的字幕真的很用心，很多细节译的相当到位，并且把歌词也翻译了简直催泪暴击一万点伤害……看了这么多遍之后，每一帧都深深印在脑海里，有很多令人惊喜的小细节和日网上查到的资料，特此整理出来供大家参考。1.二刷的时候发现，影片中区分男女主的方式一共有三点：口音、身体姿态、发型。女主的口音有明显的尾音“ya”，而男主则是标准普通话（东京口音）,发现这一点之后瞬间敬佩两位配音演员，不仅要在男女说话方式之间切换，还要无缝切换口音。（三刷补充：男主（体内女）在屋顶上和朋友吃午饭的时候，朋友说“你今天口音有点怪诶”，其实早就暗示这一点了～）身体姿态和发型是比较明显能看出来的，这里就不多说啦。2.老师在黑板上写下的“黄昏”的语源应该是本片最重要的线索。诗句源于『万葉集』 巻10-2240：誰(た)そ彼と われをな問ひそ 九月(ながつき)の露に濡れつつ 君待つわれそ

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对女主唯一不理解的就是她为什么出卖Eric？Eric这位亚裔领导就很贴切印象中国传统“师父”的角色，脾气差嘴贱但给实实在在的好处和指引，这是女主非常受用的。而像女主这种设定非常聪明机警的人怎么就没意识到白人女领导是在借她搞办公室政治呢？女领导们虽然嘴上说为了更好的企业文化 搞women power，谋的则是一己之私，限制下属的发挥，女主跟她们干图啥啊到底？？？因为很显然，女主和Eric是一类人啊，是那种讲究竞争，野性，博弈的人，而非在乎各种乱七八糟主义的典型白人，所以她做的这个决策让我觉得这跟她的角色背景很不一致。

还有就是意识到一个做生意的事。Eric这个人脾气超差不可理喻，他从出差回到岗位后看到实习生在接他的电话时，他反应超大质问谁让你接我的电话了？但我觉得这正说明了为什么这种人能在被搞走后又回来。其他人走就走了，而Eric走就会带走公司大部头业务，这是因为相较于其他人只是普通地服务客户，只有Eric是专注于让自己在客户那里建立不可替代性。所以别人接他电话可能是很小很正常的事，但对他来说这份声誉作为他吃饭的家伙是最经不起打破的。

看阵容，我以为这会是神似无证之罪的巅峰之作！正义与邪恶的对抗，人性与法治的呼唤！同时在秀一下我党扫黑的大成果～结果……真的不吐不快！这部剧感觉整个拧巴，剧情不通，演技感人！真的大骂都是什么鬼！剧情里，爹是受人栽赃没洗白的黑警，儿子能在刑警队大摇大摆的装13耍帅？！我国警察队伍打政审制度难道编剧没听说过吗？！这可能吗？最恶心的就是张艺兴追菜霸那场戏！尬到没眼看！只为了加戏才胡打闹一场，一个人打十个手上有家伙的人！太恶心了！真的！完了还眨眼耍帅！我擦！智商在线吗请问？！江疏影的女记者也是，跟张艺兴的对手戏，那表演痕迹啊！装腔作势的让人??再来说说主演，孙红雷沉浸在自己的表演套路里无法自拔，演啥都是孙红雷。刘奕君作为老戏骨，演的警察像个乖仔，别扭尴尬。完全没有琅琊榜，伪装者，以及其他任何一部剧里的风采。唯一演技在线的——马帅，同样是和李田丰一样的狠人，但是演出来的就是马帅，而不是李田丰。但是，搞笑的是，第五集就死了！??而且，主演列表里没有他！演员列表里第一位居然是tm是张艺兴！OMG！这就是鹅厂！散发着资本腥臭气息～～～资本至上，流量至上！恶心！垃圾！

没有看过原著，单说电影。

电影可以说是槽点满满，剪辑是最大问题，其次是女主的口音，再就是程仕路的逻辑（这可能不能怪电影的编剧，可能原著就是这样）。

女主王琦瑶，一生中大概有四个男人，但没有一个是留住的。在我看来，她这样没什么值得同情的，影片中，我没看到她和那几个男人有爱，一个个如蜻蜓点水般，不久都因为各种原因离开了，虽然这都是客观因素，但是我没感觉到他们之间有多少爱意，更别说恨了。几段情，看起来都很虚假，就如片尾蒋丽莉对她说的，对人不诚心诚意。

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这部剧没有完全忠于原著，所以在没看过小说的时候不要妄下评论斯蒂芬金，原著小说很精彩的，细节也很丰富，我是看完小说以后不过瘾才来看剧，结果这部剧把很多情节略去了，还做了很多改动，这就显得有些衔接上有很大问题，另外更主观一点是，男主角不是我设想中的样子??如果换成DylanMcDermott就好了!