郭京飞说，这个剧所有演员包括谭卓、颜丙燕这些电影咖都是被剧本打动的。说编剧把自己的血肉都写进了这个剧本里。

此言不虚，编剧太牛了，我真的给他跪一个。把一个非常戏剧化的题材放在非常生活化的场景里，全剧充满一种黑色幽默。

李唐和丁美兮这对假戏真做的夫妻展现的中年夫妻关系太典型了。

即使有各种不堪，但对方是唯一战友，有共同目标，相互之间充分了解彼此信任相互托付，真正的命运共同体。

丁美兮半夜做噩梦惊醒，李唐给她的拥抱太真实了，那一瞬间的温暖大概就是婚姻这个东西最大的意义。

《孤独的美食家》系列已经越来越火了，火到丰叔从第一季吃到了第五季，从传统日料吃到了中华料理，从日本吃到了海外；火到看丰叔演任何其他剧的角色，都像是能立马进入美食家的状态，就像狗狗看到食物会自然而然发生的条件反射一样。

我记得2012年我开始追这部剧的第一季的时候，丰叔还确实是一个看上去挺孤独的美食家。井之头五郎（松重丰 饰）经营着一家个体杂货铺，他经常在市井小巷内穿梭，亲自给客户送企划、样品或是产品。从他送的东西来看，比像是做外贸生意的一些小商品。送着送着，他就产生了饥饿的感觉。这种排山倒海的饥饿感，促使他去寻找周围的美味，而那些隐于市的小餐馆，正是他的最爱。

后面那个光头就是原作者久住昌之哦，友情客串~

随着五郎把店铺的门或者帘子拉开，随着店家一声「いらっしゃいませ」的招呼，他的身份很快就完成了从杂货铺老板到美食家的切换。后面的镜头么，就是你在屏幕前看着五郎吃各种食物吃得津津有味，聆听着他内心对美食的描述和评判。

最后的最后，漫画原作者会蹦到台前来，带大家一起进入这些在真实世界中存在的小餐馆，更加生活化、更像综艺节目似的带你重温剧中五郎吃到的美食。

现在的日本美食剧已经越来越多了，甚至有席卷电视屏幕之势。光近几年的就有诸如《深夜食堂》、《侠饭》、《面包和汤和猫咪好天气》、《约饭》、《花的懒人料理》，还不算各种各样的电影，比如《南极料理人》、《海鸥食堂》、《幸福的面包》。这些影剧讲料理，讲西点，讲一人食，讲厨师与厨房，更讲食物背后的故事。

食物与人情是相连的，充满着温情与美好。所以当年《深夜食堂》出来之后大受欢迎，纵使是多么稀奇古怪的深夜食客，纵使他们或多或少带有着大都市阴暗角落生活的一面，在美食面前，他们都卸下了包袱，都成为了普通的吃客，然后在不经意间讲出那些其实原本特别惊心动魄的故事。

丰叔也是《深夜食堂》里的老食客，某黑社会老大~

五郎系列的亮点，大概就是“真实”二字了。真实的场所和食物，仿佛下一次你走进日本的街头巷尾的时候可以偶遇或者特意过去尝尝。而纯粹的对美食的追寻，穿插着五郎的小生意的对话，倒也不失日常的点滴，可能很平淡，可能并没有什么大的故事，但是，有生活的味道在里面。

这部《孤独的美食家》正月sp，讲了五郎在东京的一天。他和客户的日常交谈，或是饿着肚子寻觅美食，然后继续大快朵颐的故事。那个时候特别想吃烤肉的他，先是去了一家过去曾经吃过的店，结果遭遇了没有位置的尴尬，只好作罢。一番不算太曲折的路程之后，已经饿到不行的他，走进了一家中华料理。

弹幕的热（si）闹（bi），正是从那个时候开始的。

不过，我更愿意理解为这是因为这次我们遇到了太家常的菜式，且看店家的做法和五郎的吃法，是不是更加接点中华民族的地气。

事实证明，这段给人（尤其是国人）的感觉太棒了，甚至带有了一些微妙的怀念。一盘番茄炒蛋要怎样吃才够香？当然是妈妈的家常炒法，还有日常的吃法咯。

番茄炒蛋、韭菜猪肝、白切鸡，都是光听菜名就很有食欲的中华料理了。尽管每户家庭的做法都不一样（这可能就是弹幕打起来的原因吧），但是落入寻常百姓家，五郎的美味不仅仅是海派的美味，还是属于家常的美味。比如我就大言不惭地对旦那说，你看，这碗番茄炒蛋做得和我一模一样诶，他的吃法也和我俩一模一样诶。

五郎吃得很香很欢乐，一惊一乍的惊叹中战歌唱响，一时间，风残云卷，光盘行动中。

吃饱了才有力气干活，这是五郎一直在向我们灌输的道理。

五郎下午见面的客户有点阴阳怪气的，初看还以为是gay，其实大概只是个喜怒无常的老头罢了。五郎被要求强行留在仓库中完成原本需要一周后才交的英文版企划。一晚鏖战，饿到慌了神。怎么办？

饿了的定番，镜头从近切到远，不过近来有越来越浮夸之势啊~

直到五郎开始寻觅牛排店的踪迹，这时候才觉得片头的那段突兀的西部剧情不再莫名其妙。无端想起三池崇史的cult片《寿喜烧西部片》。不用说，五郎从白天就开始的牛排和烤肉执念，并不能在此时得到缓解，反倒是随着饿肚子更加强烈。如愿的德州牛排，三分熟，滋滋滋的声响，还有他特别钟爱的蒜香味的炒饭和酱汁，五郎的战歌再一次唱响。五郎的胃口和吃货木下相比到底谁更大，不好说，不过只要对比下周围顾客和五郎的食量，还是能够感觉到丰叔这种吃得多又不胖的人，是该多么让人羡慕嫉妒恨。

吃饱了还不能葛优瘫，因为五郎一拍脑袋，发现企划案还没完成呢。于是，抓紧回到仓库继续奋战，直到天又亮起，完成工作交了稿，他心满意足地回到车里开始休息。

在仓库里接到一个神秘电话，说明年的企划案已经通过了，五郎感到由衷的高兴。难道这是暗示《孤独的美食家》又要出新一季了么？

看丰叔吃美食，似乎已经成为一档不会完结的让人大开眼界又充满食欲的综艺节目了。

不过看的时候千万别忘了至少抓几包零食在身边啊，这是忠告。

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说是80年代？但其实场景也就一个小镇，并没什么出彩的外景，也许穿插的电子乐和老款的甲壳虫能加点分；

说是青少年片？角色之间并没有多少互动、感情摩擦，人物也没什么特点；

说是侦探片？又并没有什么让人眼前一亮的悬疑、推理或反转；

说是恐怖片？也就最后暗室那一幕吧，其它全是小孩子间自己吓自己；

反正我是没看懂，差点睡着，3星不能再多。

片名都不太对内容。

特技人做主角，而且是女特技人，不过并不在讲拍电影的心酸和危险，而是正义的女特技人如何帮助一位讲规矩的黑老大救孙女。

女主角骑小单车追劫匪这段花了点心思，但剪辑太差劲，看着很不流畅。

女主角和袁惟仁等吃饭一段，机关百出，其实是抄袭了巴斯特·基顿的《稻草人》。

最后的大战，各种机关看着也不新鲜（很容易让人想到袁惟仁主演的《奇门遁甲》），两把飞剑更加离谱，仿佛穿越回到了《蜀山奇侠转》年代。

显然导演不擅长喜剧，所以里面的喜剧处理节奏、镜头都不对。

最近TVB拍了一部特技人的电视剧，反响寥寥。

不得不再提一提女主角林小楼，曾经被匪徒性侵，她当时本有机会逃走，但为了保护同时被绑架的编剧而留下，结果被轮暴。那位编剧该以身相许报恩才是（我的意思是他后面感恩，知恩图报）。

白色强人第二部有一点和第一部很像，就是某些具体的人所体现的「正」，但不是「正确」的「正」，正确令人感到无聊，恰恰相反，最吸引我的是他们「不够正确」，在他们心目中，有比死的规矩更重要的东西，就是活着的人。所以他们踩界踩线，他们挑战某些权势，为了一个个跳动的心脏。叶晴和YT在开放药物名册草案议题上完全不是同路人，在这个议题上斗得你死我活。换作别的电视剧，一旦两个人在某个事情上有分歧，那么这两个人就是「敌人」，从此在所有事情上，他们都必然敌对，必然在任何可以歪曲、陷害对手的时刻都踩上一脚，加多几把力。白色强人显然没有选择这种设定。当和阿Yan同级别的男医生因为不能当某个手术的主刀医生，而跑去叶晴面前说闲话，指责一切都是因为YT公私不分，把主刀医生的位置给了他的女朋友阿Yan。叶晴没有利用这个机会，顺势让YT背这个黑锅。她说:「让阿Yan做主刀，是我的意思」。看到第五集，目前来说，叶晴可以说得上磊落。By the way，白色强人真的相当长情，借了至少三个人的口说出Kennis的名字。

神机组：

S02.E01_英国航空5390号：1990年，一架英国航太公司生产的BAC-111客机飞行时左侧挡风玻璃脱落，机长Tim Lancaster当即被吸出舱外，仅脚钩在方向舵上。第一天上班的副驾驶Alastair Atchison独自操作飞机成功迫降在南安普敦机场。

事后调查结果，起飞前曾维修替换了左侧挡风玻璃。维修人员发现已经飞行了4年的飞机的左侧挡风玻璃的固定螺丝不合规格，但其没有参考维修资料，而是目测后选择了差不多的螺丝替换。结果安装在挡风玻璃里的90颗螺丝钉中，84颗的直径为0.026英寸（1毫米），要比标准的小、其余的6颗的长度是0.1英寸（3毫米），比标准的短。飞机飞行到一定高度，窗框不堪巨大的气压随即脱落。

火灾篇：

S02.E02_大西洋东南航空529号：1995年，一架EMB-120型通勤客机在空中左侧螺旋桨断裂扭曲变形，机组努力控制下在密西西比州卡洛尔县坠毁，当时只有机长Ed Gannaway重伤昏迷，但随后飞机起火，大量乘客包括副驾驶Matt Warmerdam被严重烧伤。机长死在了飞机内，其他有9名乘客因伤势过重抢救无效死亡。副驾驶经过长时间治疗后完成了航空教程重返天空。另外此次事件中，机组在空中努力挽救飞机时已联系亚特兰大空管报告紧急情况，然而当时的空管忘记了通知当地消防部门待命。

恐怖袭击篇：

S02.E03_法国航空8969号：1994年，一架空客A300B2-1C在抵达阿尔及尔机场后准备返航回巴黎，25岁绰号“埃米尔”的阿卜杜拉·亚海尔和其他三名伊斯兰武装组织（Groupe Islamique Armé，GIA）成员，携带AK-47及乌兹冲锋枪等武器，身穿阿尔及利亚航空公司制服，以安全检查为名登机，随即劫持了飞机。他们本来的目的是劫持此飞机到达巴黎后，撞击埃菲尔铁塔。如果计划成功，那911就提前了。由于乘客登机梯还未移除，所以飞机根本不可能起飞。之前检查乘客护照时，他们发现有一名阿尔及利亚的警察，于是将其带到登机口枪杀，以此要挟起飞。之后法国总理爱德华·巴拉迪尔（édouard Balladur）要求恐怖分子释放女性以及儿童乘客，以换取飞机飞往巴黎。恐怖分子答应了这一要求，释放了63名乘客。但是当要求撤走客梯车和止轮楔的命令下达给阿尔及利亚现场指挥的上校时候，他却拒绝执行。被激怒的恐怖分子随即将一名越南驻阿尔及尔大使馆的商务参赞，48岁的白建陀（音译）带到客梯车前将其杀害，并把他的尸体丢弃在跑道上。

到了第二天，正是圣诞节，双方继续谈判无果，当晚恐怖分子又杀害了一名阿尔及利亚籍厨师后，法国向阿尔及利亚政府施压，阿政府终于放行飞机起飞，但机组以燃油不足为由飞往了马赛，而不是巴黎。到达马赛后局面继续僵持，飞机也没有加油。之后劫机者突然从飞机上向马赛机场的塔台射击，法国国家宪兵特勤队（GIGN）开始强攻飞机。结果4名恐怖分子都被击毙，9名GIGN队员及13位乘客受伤，但无人再死亡。

空中撞机：

S02.E04_俄罗斯巴士基尔航空BTC2937号：2002年，一架图-154M型客机载着45名俄国乌法市一群充满艺术天赋的儿童，由莫斯科飞往巴塞罗纳度假。在德国南部康士坦茨（Bodensee）湖畔相邻的瑞士城市乌伯林根上空，与一架隶属于DHL快递公司的波音757-200SF型货机相撞，两架飞机一共71人全部遇难。

这群俄罗斯儿童本计划于两天前就起飞前往巴塞罗纳，但旅行团将他们带错了机场，所以他们只好在莫斯科游玩了2天，直到旅行团租借到了新的包机。而两机在碰撞前，双方飞机上的防撞系统（TCAS系统）都成功警告，协商后电脑通知俄航爬升、货机下降。然而当天的空管也接到了碰撞警告，但他只通知俄航下降，却没有通知货机做任何动作。结果两架飞机都在下降，最终两架班机在10068米左右高空相撞，货机的垂直尾翼从2937次航班机身左下方划过，图-154机身随即爆炸并解体为两段，货机则失去控制并勉强飞行了7公里，两分钟后坠毁在一座山腰上。空难后，事发当日当班的丹麦籍空管员彼得·尼尔森（Peter Nielsen）遇刺身亡，行凶者是俄罗斯人塔利·卡罗耶夫（Vitaly Kaloyev），他在此次空难中失去了自己的妻子和两个孩子。

人祸篇：

S02.E05_美国航空965号：1995年，一架波音757-223由迈阿密飞往哥伦比亚考卡山谷省首府卡利。机场所在地群山环绕，故飞机通过电脑里预输入的一系列站点信标进场。然而机组一系列瞎操作，不仅删除了信标，还在电脑上按快捷键R，想当然地以为最终目的地Rozo应该就是列表的第一个，在未经确认的情况下直接执行飞行。结果输入的目的地是波哥大机场，飞机大幅转弯进入了山区，2分钟后机组才发现。发现自己迷航后机组又在未爬升到最低安全高度的情况下手动转向，企图回到原路。遇到近地警告后猛拉机头企图爬升，但之前为了减速进场而开启的减速板一直没有收起，根本无力爬升。几秒后撞山，机上163人仅幸存4人。

S02.E06_哥伦比亚航空052号：1990年，一架波音707-321B型客机由波哥大飞往纽约。机长英语不好，所以和空管的交流基本由经验不足的副驾驶完成。当天纽约的天气极其恶劣，大量航班被取消，已经起飞的也只能在纽约上空盘旋排队。华盛顿的空管主管要求纽约机场提速，空管的工作量大增。052号航班在肯尼迪机场上空盘旋许久，副驾驶却始终没有报告燃油不足的问题。之后终于告诉空管已经无法飞行太久，但已到了晚间，空管之间又发生了数次工作交接，却无人提及052号航班即将燃油耗尽。之后空管只提醒机组1500尺左右高空有风切，却没告知500尺的低空有更严重的风切。这导致机组在最终进场时失败，只能加油复飞，这耗尽了最后的燃油。

晚上9点32分，飞机的4个引擎先后熄火，飞机坠毁在长岛北边的山丘上，包括机组在内的73人丧生（其中10名婴幼儿），85人幸存。

人生来就具有虚荣心和妒忌心，这两点在涉世未深的孩子身上体现得更是淋漓尽致。大人之间也具有虚荣心和妒忌心，只不过大人学会了不动声色的掩饰和压制。任何不懂得驾驭自己的虚荣心和妒忌心的成年人，都是因为他心理上依旧是个孩子。

欺凌这件事，贯穿古今和老幼，只不过成年人之间的欺凌不像孩子之间那么赤裸裸地诉诸武力，成年人之间的欺凌是无形的社会阶层划分和财产剥削。

爸爸出手帮哥哥恐吓几个小混蛋，不过是用强权镇压另一个强权，得到的结果也一定是暴力，所以哥哥被变本加厉地报复回来。

校园欺凌归结到底不过是社会认同问题。

哥哥为什么不寻求爸爸的帮助，因为成人的插手对于孩子之间的事并无多大的帮助，哥哥自己也说了爸爸如果插手，会让事情变的更糟糕。

哥哥的个子比较矮，妹妹像个小男孩，而哥哥的同龄人都很高，妹妹的同龄人都很女性化，所以兄妹两个人在这波人里面显得格格不入。从选角上来说，导演形象化的语言做的很好。

哥哥被欺凌，但是哥哥不找外援，因为找了外援，他就会彻底失去欺负他的人的接纳和认可，哥哥不能冒险。而在事情激化之后，哥哥彻底被抛弃，也不被欺负了，他很孤单，为了寻求畸形的认同，他开始像当初欺负他的人学习，开始霸凌其他的人。这是一件多么可笑的人，霸凌别人的人其实以前是被霸凌的受害者，受害者反过来帮助霸凌者欺负弱者。这是社会中的规则，我们是底层人民，我们竭尽全力向上爬，其实不过就是帮着有钱的那群人欺负新的底层人，可是爬上去的人会可怜弱者么，不，他们会变本加厉，因为他们明白，这就是社会的规则。这种规则发生在小孩子之间，我们觉得触目惊心，那成人之间为何默不作声，那是因为我们习以为常。

妹妹一开始哭哭啼啼地来上学，他很依赖哥哥，可是哥哥被欺负让她在小朋友很丢人，所以妹妹开始排斥哥哥，甚至十分无理取闹地不让哥哥参加朋友的生日宴会。为什么呢？

因为妹妹本来拥有同龄人的认可，可是因为哥哥，她在一点点失去小朋友的喜爱，甚至成为众嘲的对象，妹妹意识到自己被抛弃，所以她以拒绝哥哥的方式来讨好他的小伙伴。妹妹害怕孤单，孤单令她变得喜怒无常，难以亲近，所以妹妹不肯换座位，因为她心里承受着巨大的压力。

最能作证我开篇的那段话的是父亲这个形象。父亲眼角有一块红色的东西，不知道是胎记还是伤口，总之他跟别人不一样。而且他还不工作，是一个家庭煮夫。在社会偏见对男主外女主内的观念还是惯性思维的时候，这个父亲就是社会的异类，是丢人的。所以在孩子面前，父亲开始一点点失去孩子的信赖和亲近，妹妹一开始要主动抱抱父亲，可是后来却对父亲的拥抱不情不愿。

无论是哥哥妹妹也好，父亲也好，未成年也好，成年人也罢，与社会格格不入的不分年龄性别。可是为了寻求集体的认可，我们总是会干一些蠢事。哪怕是艺术家，也是如此。人类真是可悲。

小孩子爱恨分明，因为他们还未被社会驯化，所以他们的恨都带有原始的锋利的威胁，校园欺凌才会如此残忍。

党同伐异排斥异己都是万年不变的主题了，校园欺凌就在这个范畴之内。

人类害怕被排斥，因为人类害怕孤单，哪怕坐在众人之间哭泣，也不要独自一人微笑。

片中截取一段妹妹和老师的对话：

老师：如果我们能阻止这一切的发生，我们会的。妹妹：你为什么什么都不做。老师：因为有时候，我们不知道该做什么。

重新给五星 有一半原因是因为评论里面的戾气实在太重了 短评里看过一两集就理直气壮打一星的 确定没带有色眼镜看这部剧？？？我看了一下同类型的连咱们相爱吧分数都比这高也是醉了 难道这部剧还不如又臭又长撒狗血的咱们相爱吧 不是非得踩一捧一 只是有对比才有效果好吧 国产剧近来看的少了 之前冲着咱们结婚吧第一部看了咱们相爱吧 几乎就是很闹剧 跳着看完了 情节会让你觉得 夸张的成分居多 而这部剧节奏掌握的很好 也很贴近现实 孩子也没成拖油瓶 妈妈爸爸也是努力打拼极力想给孩子一个好的环境 说妈妈当甩手掌柜的 后来她也想努力把孩子接回去生活 但确实现在有些小年轻生活压力大 不得不成为周末父母啊 身边很多人都把孩子给自己的爸妈带啊 就很正常的现象才要拍出来大家一起探讨为啥会出现这种情况啊 真的是醉了 看剧非得和演员的私生活混在一起 看你们一个个义愤填膺的样子 这么的努力偶像知道吗？？？

其实不想撕逼 只是看不下去 剧情三观很正啊 没有达到一定的高度也能说明现实生活中的问题了 主人公处理问题没问题都是完美的人设 哪来的剧情冲突 不都是从坏到好的慢慢转变的？？？这就是你们给一星的理由？？？你们这么恨人设 那也说明他们演的挺不错 演的让你们可恨了吧

说回剧情 赵佳妮这个角色是不是挺讨好 脑子简单但也是有一定智慧的 最新一集里和白洁斗智斗勇那一段看的也是挺爽的 但之前白洁挖她被自己上司发现还真的是情商低头顶一副我就是女主我怕谁的智障样 但不得不承认 这个角色还是很符合现实的啊 现实生活中有很多这样的人啊 （有点像邱莹莹？不过是进化版的）而且看这部剧 也确实能够反思到一些为人处世的道理

而且人物方面 也还行 虽然多 但是所有的叙述线都是有条不紊的在进行 比如女主姐夫和小米那一段 估计得涉及到出轨的情节 总之还是很期待后面的剧情发展的

其实这部剧三分半接近四分吧 部分情节还是转的很生硬 但是不至于打一星 打五星纯粹是拉拉分 希望大家看剧归看剧 演员的私生活与观众无关 他和我们都一样 七情六欲很正常 不是洗白也不是倡导某种风气 只是想说现在的观众太把演员当回事 也太把自己当回事 才会出现在这么多的烂剧 无脑编剧这么多 随便改个小说就是一个IP 全靠演员流量在撑 能出啥好剧 所以啊 虽然言论自由 但是剧评就是剧评 咱就剧论剧 看这评论圈 我以为我在看今日头条娱乐八卦的头版呢 你们都可以去uc 头条上班了 编辑部欢迎你们 靴靴

最后的最后 希望大家冷静看剧 我这个五星可以让更多人好好的看 实在不喜欢演员出门右拐没关系 不差你一个 我纯路人 不喜欢刘恺威也不喜欢杨幂 评论区的戾气少一点 大晚上写这么多不容易不接受任何撕逼 我相信理智粉 只会默默抵制剧情不看不评论 这又讨厌 又要看还要骂的 人就这辈子 对自己好一点 别给自己添堵

如果你喜欢安哲的《尤里西斯的凝视》，锡兰的《冬眠》，以及《樱桃的滋味》，那一定不要错过这部电影。《拨浪鼓咚咚响》把东欧式的凄美融入进了陕北的苍茫，整部电影的画面颇具中西结合的美感；导演对山景的把握也恰到好处，整部片的许多分镜也能看出对画面整体的斟酌，至少给我的感觉很舒服，很耐看，尤其喜欢几个夜晚的场景，深邃的蓝莫名有种日式美。整体来说剧情比较简单，观众都能猜得到。寻父之路套用了美式公路片的幽默，但是中间的张力并不够足，可能是为了结尾的高潮做铺垫，但至少没有达到开头的高度和节奏，中间几处的演技和音效也有待提高。在快结束的时候毛豆说了一句“我以为我会死，但是伤慢慢就好了”，这句个人感觉真的能给电影提一星，情感上虽然没有最后的那种爆发，但就是这种作为一个小学一年级的孩子用天真的口吻说出很厚重的话，让人不经意间百感交集。也许是很久没有看电影的原因，结尾毛豆回追男主的镜头还是没忍住泪崩了出来。大概就这些，如有其他还会补充，新人第一次写影评，感谢。??

生命与生命之间，看似没有什么关联，实质上却可能有非常微妙的连结，换言之也许你现在正在过的人生，却可能是某个人经历过的人生，你正与他步入同样的命运也说不定。这部电影非常有创意且大胆地将生命与时间融合一体，诉说着生命也有如同时间般轮回的规律，所以从我们出生前，也许人生早已被撰写好了。我们以为的偶然或命中注定，却可能是早已做好的安排。

这部纪录片出现太及时了，最近刚好在看欧洲史的书，其中罗马帝国肯定是核心。这个纪录片的核心目的也是把罗马方方面面都要讲清楚，又因为罗马跨域很长，人物和事件，历史背景都很复杂，想讲清楚很不容易。

这个纪录片很有水平，把罗马帝国分成若干支线去拆解，包括起源，政治体制，军事，核心时间线，追求情节，宗教，建筑，都很清晰。最后一集更是精华，总结了罗马最大的遗产，无形的法律和有型的城市；

也总结了三大矛盾：

罗马矛盾1即罗马与希腊的矛盾关系，希腊虽然被占领但是文化又是希腊占领罗马，伴随着宗教进一步不合，使得罗马东西分裂，延续为拜占庭和法拉克对立，俄罗斯帝国和神圣罗马帝国对立，以及近代的苏联和西欧对立。

矛盾2是凡圣矛盾，即凯撒的王国和基督的王国同时共存。

矛盾3是南北矛盾，日耳曼摧毁了罗马帝国，但是日耳曼又归一了基督教，导致了矛盾3又发展了矛盾2，纠缠在一起，中世纪罗马基督教又凌驾于日耳曼王国的统治之上。但是，16世纪马丁路德新教改革，西北欧改信新教，摆脱天主教，于是英国，德国，荷兰这些当初贫穷的日耳曼国家分分崛起，而拉丁文化圈除了法兰西都没落了。

现代，中西文明要通过一带一路，再创辉煌。