“可能接触电影的时间也比较久了,尤其一开始接触的都是长辈,所以思想上面很多时候都比较老派一点。”
“可能接触电影的时间也比较久了,尤其一开始接触的都是长辈,所以思想上面很多时候都比较老派一点。”
有人与古董的复杂度,没有古董的厚度古董与人的关系,暗藏权利与地位的争夺,够丰富有一点深度,但厚度缺失。缺失的是古董本身所具有的历史厚度。古董局中局,只是借古董之身来勾画人与人之间权力的局中局,引子挺好,但失去对古董那些厚重历史的刻画,就无法激发观影者内心的强大共鸣,只不过又是一个人与人之间勾心斗角的乏陈故事罢了。佛头到底意味着什么,她和人到底有什么关系,于中国人而言,佛教代表了什么,与人们的
有人与古董的复杂度,没有古董的厚度古董与人的关系,暗藏权利与地位的争夺,够丰富有一点深度,但厚度缺失。缺失的是古董本身所具有的历史厚度。古董局中局,只是借古董之身来勾画人与人之间权力的局中局,引子挺好,但失去对古董那些厚重历史的刻画,就无法激发观影者内心的强大共鸣,只不过又是一个人与人之间勾心斗角的乏陈故事罢了。佛头到底意味着什么,她和人到底有什么关系,于中国人而言,佛教代表了什么,与人们的日常生活和精神寄托有什么联系?这些问题,电影没有讨论也没有深究,更没有借用,所有,古董在这里只是个道具,它们承载的文化与历史在这里没有任何举足轻重的力量,人进去,只不过是看古董外衣下的办公室宫斗剧。葛大爷的演技还是那么炉火纯青,整部电影就喜欢他的表演,助推着故事进展,不至于乏累。
2小时的观影,印象最深的是谭嗣同一人一马,独对黄河之景。
九曲河道,清人长辫,泥浆上纤夫们弯折的脊骨,数十个拥挤的黑色背影如骡马般卑微。那么多弯曲的意象,都镕在了长河落日里。
谭嗣同赴京任上,见苍生苦难,默然于黄河边跪拜天地。这个镜头语言真是好,言所不及之处,只有肢体表达出。“但见时光
2小时的观影,印象最深的是谭嗣同一人一马,独对黄河之景。
九曲河道,清人长辫,泥浆上纤夫们弯折的脊骨,数十个拥挤的黑色背影如骡马般卑微。那么多弯曲的意象,都镕在了长河落日里。
谭嗣同赴京任上,见苍生苦难,默然于黄河边跪拜天地。这个镜头语言真是好,言所不及之处,只有肢体表达出。“但见时光流似箭,岂知天道曲如弓。” 韦庄此诗,末句便不是谭嗣同之路了,沧浪学钓翁,不是他的路。越是近代,越少独善其身的名人。或许是因为独善其身之人,都不会被记录下吧。
戏里前前后后还有好多跪拜的场景,枢臣们在屋外觐见皇太后跪在拜垫上回话,仿佛跪自家祠堂里的祖宗,皇帝也见面即必跪拜皇太后,天理人伦,罪莫大于不孝,惨不忍睹。前后对比,更显得讽刺又不幸。宋神宗时富弼为相,怕皇帝不怕老天了,曾上书数千言示警。“人君所畏惟天。若不畏天,何事不可为者?”清朝的大祭、小祭是很繁多了,可遍地哀鸿,只顾自身无上威仪的慈禧,可曾有将其放在心?
片子的故事讲述手法还是蛮传统的,人物刻画也是。耳熟能详的那几位,袁世凯、光绪、慈禧、李莲英,乃至荣禄等都是约定俗成的脸谱形象。戊戌六君子嘛必然是铁骨铮铮一身正气,连翁同龢和康有为也因为阵营原因而被热毛巾糊了脸似的面目和正起来。比较可惜的是,光绪的表现过于孱弱了,维新变法,必定是要走向颠覆封建统治的未来的,光绪不可能不预见。一个有血性大刀阔斧地改革,能把四万万同胞看得比自己的祖宗基业更重的皇帝,不该这样脆弱。
谭嗣同决心以死来殉变法事业的当晚,发妻突然来到。本来挺反感这种死前煽情的戏份的,但这部戏把感情冲突处理得比较巧妙。妻子只做远行看望丈夫,带来了砚台、茶叶、他爱吃的家乡辣椒,非常生活化的场景,一瞬间让人忘了政治上的风雨如晦与时间迫近的刀口锁链。妻子带来了礼物,也带来了活的念想。铁心赴死的人,是不能让他见阳光的。但在这个温情脉脉的夜晚,谭嗣同第二次拒绝了生存下去的希望。何等心肠的人呐,于是谭嗣同决心以血唤民的形象,便更加立挺,令人起敬。
但真能唤得醒民吗?至少血溅菜市口的当天,皇城根下的百姓们只是为了看热闹而已。谭嗣同这批人是偶然刮起的一阵风,吹得阔道黄尘十丈,但到底迷不了眼,尘埃落定。一方面确有民智未开的缘故,一方面大家也着实感受不到变法带给自己的好处,只觉得处处妨碍自己。维新派,此处亦败。
最后监斩官朱笔勾诀与谭妻咬破手指以血写仁的场景来回切换,红得触目惊心。电影里穿插了不少场景提带了谭嗣同的《仁学》,还有他表字“复生”的缘由,都是前因,都在往那个既定时刻的到来而加码推进。毕竟咱们观众都是知道了主角的结局,才来看这部片子的。
谭嗣同走向死亡的前一秒,吹走落在木砧上不得翻身的小虫,像是慷慨进行曲至最终,来了很温柔的一个轻拨,气吐一山春。
斩首过后,血液如墨迹般快速地泅满整个屏幕,慢慢渗下。暴雨倾盆冲刷得街上无一行人,半点儿生气也没有,拾荒的蓬鬓老者看到斑驳刀痕与血迹犹新的斩首木,无言地走向飘风骤雨里。
结尾力道惊人。
夸夸老片子里的美术。
1、片子里的流民饿殍,真就是老照片里的清末百姓写真,各个面黄肌瘦前胸贴后背,现在哪里找这么骨瘦如柴的人?
2、老北京街道做得用心,各类行当吆喝,市井感十足。第一次感受到咿咿呀呀的昆曲和酒楼嘈乱这么相配。但不知道为啥陪酒女们的年龄看起来都过于大了,感觉更像一批老虔婆们,还有得得得的马蹄声,几次都一模一样实在是有些糊弄
3、军机处还真就是原址的样子,包括拍慈禧起驾回宫那段的俯拍视角,真就像看到过这样视角照片似的
4、清代读书士人,穿长袍坐摇椅算是经典形象了,这部片子里大家一起排排坐吃西瓜那太对味了
5、谭嗣同和康有为在赴京道路上,听到黄河咆哮,提了一句庄子里所说的天籁。子游曰:“地籁则众窍是已,人籁则比竹是已,敢问天籁。”子綦曰:“夫吹万不同,而使其自己也。咸其自取,怒者其谁邪?”放在电影里,除了指黄河激流之声外,指代晚清局势下的各类人的选择表现,也很适宜
6、选演员用心了,谭嗣同是很儒雅的清人气质,剑胆琴心嘛,还带了点英武气,好哇。光绪是清朝皇帝们一如既往的清秀长白脸。慈禧演得好也选得好,居然是破祖产的漏财之相,发现这一点时笑出声
《在黑暗中回家》一片是一部非常“电波系”的恐怖片,无论在形式上还是内容上皆是如此。作为一部公路恐怖片爱好者,《在黑暗中回家》属实是一个巨大的惊喜。没有虚张声势、雷声大雨点小的传统恐怖片反派,两个劫车蟊贼杀伐果断、残忍无情,而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也并非只会大呼小叫、坐以待毙的作死男女,而是抓紧一切机会用尽各种计策试图逃出生天,怎奈道高一尺,
《在黑暗中回家》一片是一部非常“电波系”的恐怖片,无论在形式上还是内容上皆是如此。作为一部公路恐怖片爱好者,《在黑暗中回家》属实是一个巨大的惊喜。没有虚张声势、雷声大雨点小的传统恐怖片反派,两个劫车蟊贼杀伐果断、残忍无情,而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也并非只会大呼小叫、坐以待毙的作死男女,而是抓紧一切机会用尽各种计策试图逃出生天,怎奈道高一尺,魔高一丈,在黑洞洞的霰弹枪口面前所有希望都一一泯灭。与恐怖片中凡俗之流不停地试图用突然闪现的怪物、一惊一乍的音效、急转直下的配乐提高观众的肾上腺素不同,《在黑暗中回家》自始至终都笼罩在一种压抑的、令人窒息的气氛中,它的恐怖感就如同在黄昏时分眺望地平线、看着无边无际的黑暗蔓延笼罩万物的感觉一样,静谧、沉稳,却不可阻挡。
本片自始至终展开在一个模糊地带。本片最为巧妙的安排,便是男主角的身份:他曾经是一个充斥着各种虐待和暴戾的收容管教所中的老师,他目睹了种种暴行,可即便在收容所的舍监用尼龙刷将孩子的手臂刷得血肉模糊的暴行就发生在他的眼前,他也依旧只是作壁上观、充当看客。多年过去,男主角已辗转成为其他学校的教师,一家四口其乐融融。然而,仿佛是命运开的一个恶劣玩笑,两个来自这所收容所的劫车犯Mandrake和Tubs,在不到十二个小时的时间里,就让这个家支离破碎,只剩下三具暴于荒野的尸体和一个生不如死的鲧夫。
有人说这是一部复仇片,是如同多年前热议的《堕入地狱》一样控诉汉娜·阿伦特笔下对暴行充耳不闻的现代螺丝钉们的“平庸之恶”的作品。这一说法似是而非:仔细推敲之下,我们发现劫车犯根本就没有预谋,他们一开始的动机仅仅是杀人越货、抢劫男主一家的汽车后杀人灭口罢了;况且,男主角也并不是真正的施暴者,而是一个冷漠的旁观者,他所遭受的一切折磨,仅仅是由于他的名字唤起了其中一名劫车犯遥远的记忆。由此来看,若以复仇片的视角来看待本片,则一切都显得牵强附会,恐怕也只有真正的精神病会认同这种复仇逻辑。
那么本片到底在讲什么?
在我看来,本片在讲一个看似很虚无缥缈的概念:自由。
如今,不论是新闻报道还是影视作品,在反映某些犯下骇人听闻罪行的罪犯的生平时,总不忘加上大段的关于他们童年有多么不幸、遭受了多么巨大的虐待的描述,若是有看客心有不平出言指责这些身世悲惨的人的所作所为,那么叫嚷着“拒绝道德绑架”“未经他人苦莫劝他人善”的其他看客立时便会蜂拥而至,仿佛只要遭受了不幸和不公,那么变本加厉地把这一切施加给旁人便是理所当然的一般。编导为Mandrake和Tubs安排的正是这样的身世,果不其然,便会有许多观众将自己的共情对象成了这两位劫车犯,尤其是白人劫车犯Mandrake——被关入不见天日的禁闭室里用皮带毒打、被尼龙刷在大庭广众下刷得血肉模糊、被娈童癖性变态霸凌惨吗?确实惨不可言。因为他遭受了如此可怕的暴力和邪恶,所以他无论对谁、无论施加怎样的邪恶暴行,都是理所应当的。在全片中,Mandrake完成了所有的杀戮,而且乐此不疲:枪杀两个“碍事”的少年、用灭火器砸碎加油站老板的头颅、枪杀偶遇男主的少男少女,对于他来说如同呼吸一样自然,开枪杀人如行云流水,没有丝毫悔意和犹豫,这种几乎就是纯粹的混乱和邪恶象征的恐怖片反派如今已经极为罕见,连他自己都在片中说道,若不是刚好发现男主角曾是自己所在的收容所中的老师,他只会简简单单地让这世上多出四个人间蒸发的背包客,实在令人不寒而栗。从某种意义上说,他又何尝不是在熬过收容所中的种种煎熬折磨之后,认为他已因此而获得了一张对世界上其他人恣意妄为、可以任意填写的空白支票呢?他喋喋不休,俨然仿佛是教师、祭司和传教士,将他自以为无比正确、天经地义的教义灌输给死到临头还要自以为是的受害者。在如今,这种角色恐怕才是大众心目中“应有”的活法。至于影片开头空荡荡的奔驰车的主人们的命运,死在芦苇荡的两位少年的命运,被灭火器砸的血肉模糊(影片在这里的视觉处理已经十分克制)的加油站老板的命运、一车被行刑式处决的飙车少年的命运,谁会关心?
可是,“向来如此,便对吗?”
也许很多观众会觉得另一个高大的(似乎是阿拉伯裔或波斯裔)劫车犯Tubs最后突然暴起杀死同伙放走主角的转变莫名其妙,然而,影片实际上早已埋下了线索。影片开始的部分中,Tubs显然是Mandrake的跟班,Mandrake发号施令,Tubs马首是瞻,无论是制服受害者、看管男主角、抓回试图逃跑的女主角、恐吓救助了男主的少年,甚至维修车胎,脏活累活Tubs一手包圆,好让Mandrake在外面肆意享受着操弄生杀大权的快感,可他自己的需求如何呢?就算只是想去一次酒吧,那也得等到主子Mandrake玩够了复仇游戏之后。这种精神状态被Jill一语道破天机:Tubs以为他离开了收容所、成了个自由人,却无非只是在精神上给自己寻了个新的奴隶主罢了!编导细节见真章的功力再度出现:Tubs凶残吗?他当然凶残,他和Mandrake毫无疑问是轻车熟路的杀人越货的惯犯,那些血债中无论如何都有他的一份。但他又是犹豫的、甚至懦弱的,整个片子直接出现被杀镜头的受害者有7个(两个孩子、加油站老板、一车4个少年),无一例外都是Mandrake开枪——就连逼女主角Jill跳河自尽,也是Mandrake的主场,而Tubs只是充当恶行的看客和帮凶——正如同多年前Hoaggie面对收容所中的恶行时扮演的角色一样。因此,编导安排Tubs去看管Hoaggie、把他们二人在汽车后排座位这样一个封闭空间并列摆放,实在是深思熟虑的妙着——当然,其中的妙处,需细细品味方能感受得到。同样不堪回首的收容所往事,一路上无辜死难者淋漓的鲜血,Hoaggie对过去无动于衷的自白和忏悔(无论其中有多少是求生欲使然的部分),都是促成Tubs觉醒的线索:他意识到了自己已然成为了暴行的一部分,已然不再是收容所中被虐打的男童,而是舍监旁那个无动于衷、甚至还不得不帮忙点名的那个辅教老师。于是,最后回到收容所的决战就有了两重意味:作为Mandrake的精神奴隶的Tubs的觉醒,以及作为恶行的看客的Tubs的觉醒。当沉默寡言的他说出“I hate this place”之时,恐怕他并不是憎恨Mandrake把他带到了他不想来的收容所废墟,也不是对男主最后撂一次狠话,而是因为他恨这个地方代表的不公和暴戾,恨那个替Mandrake按头、抛尸、恐吓、欺骗,成了这个地方所代表的邪恶精神的活的使徒的自己。杀死自己过去的同伙不是因为一时兴起的怜悯,而是因为他有“不是每一个从收容所出来的人都会成为谋杀犯”的自由,有不当奴隶的自由,无论是皮带扣和钢丝刷的奴隶,还是霰弹枪和猜谜游戏的奴隶,他都有自由去挣脱。当Tubs一个人坐在芦苇荡旁看着远处的霞光、眼角涌出似有似无的泪水的时候,他的人生不会再是之前的样子。当然,这远不是真正的改邪归正,因为他并未真正为他过去的恶行付出真正的代价。但无论如何,编导(也包括我)依然愿意肯定这一觉醒,正如同他在日出的鱼肚白天色中放下了霰弹枪,走向远方的林地一样。
曾经有一次我曾和友人讨论:人的自由是否是一个虚妄的概念?毕竟,人生中最重要的两件事,出生和死亡,都是我们个人的意志无从选择的。那段讨论无果而终。在看完《在黑暗中回家》之后,那段讨论又再一次浮现在我的脑海中。我不敢妄言说我已经有了肯定的答案,但我想,一个回答可以是:我们或许的确无从选择我们所见到、所听闻、所知晓、所经历的,但我们依旧可以选择在见到、听闻、知晓、经历这一切后怎样活着。
《闻香识女人》中Frank中校面对听证会时说道:“……I always knew what the right path was without exception. I knew, but I never took it. You know why? It's was too damn hard.”
做正确的事,从来不容易,尤其是当这件好事代价高昂时。
做一个好人,从来不容易,尤其是经历痛不欲生的折磨后。
但我们有自由选择这样做。
1作为一个强迫症患者,在没看出剧情走向之前只想赶紧看出这部剧的故事脉络,于是,反恐特战队之天狼我连着看了8集……,终于找出了剧的走向。在这部剧中,刚开始吸引我的是魏晨小哥哥,不得不说,在流星雨过去的10年间魏晨小哥哥的演技真的有了提升,在这部剧中,魏晨饰演的唐石因种种原因加入了雇佣兵,曾经的乖乖牌变身如今的硬汉,脸上棱角有了分明,眼神中有了深邃。
1作为一个强迫症患者,在没看出剧情走向之前只想赶紧看出这部剧的故事脉络,于是,反恐特战队之天狼我连着看了8集……,终于找出了剧的走向。在这部剧中,刚开始吸引我的是魏晨小哥哥,不得不说,在流星雨过去的10年间魏晨小哥哥的演技真的有了提升,在这部剧中,魏晨饰演的唐石因种种原因加入了雇佣兵,曾经的乖乖牌变身如今的硬汉,脸上棱角有了分明,眼神中有了深邃。
【不是本片影评】
本文只是纸上谈兵,因为没有办法去验证【狗头】。
为了不空谈理论,就用一些解题思路来讲。
笔者先将科幻电影分为两类,一类是“钱足够”,另一类是“我试试”。
国产科幻的现阶段矛盾
【不是本片影评】
本文只是纸上谈兵,因为没有办法去验证【狗头】。
为了不空谈理论,就用一些解题思路来讲。
笔者先将科幻电影分为两类,一类是“钱足够”,另一类是“我试试”。
国产科幻的现阶段矛盾是:“我试试”的这帮电影人,按“钱足够”的创作思路去创作,导致现在科幻电影发展的不咋地。
所以怎么纠正一下创作思路,就是本文核心探索的。
张小北说:“科幻电影首先是电影,其次才是具有科幻属性的电影。”这就决定了我们要做一部好的科幻电影,排除掉科幻部分,他依旧是好电影。
那好电影有哪些标准呢?不用评分体系,只通俗化来讲就是:内核立意好、观感享受好。
说白了也就是,“建立在观众需求上,又有所表达呈现”,就是好电影。
那这样其实就简单了。
建立观众需求,便是现在每个创作者都应该知道的“现实主义情感需求”。
这个东西其实一点也不难理解,就是我们日常的“吃喝拉撒啪,亲情友情爱情仇恨,金钱权利地位荣耀,生老病死衣食住行”笔者粗略的归纳了十几个现实维度。
在这些维度上,你的故事内核越接近2022年的现实,便越接近观众的需求。【一锤定音了】
你故事的人物欲望,越靠拢这些维度,就越有好的可能。
问题好像又复杂了,什么TMD的才是靠拢?
我开始举例子吧,做做实例分析,更方便。
《三体》故事的基本人物欲望——主角受文革的迫害向人类复仇,依托于六十年代社会事件的现实主义根基作品。
《球状闪电》七八十年代,父母离奇身亡,追寻死因的科幻探索。具有年代复古属性又以亲情扩展的佳作。拍成《人世间》那样的,你看火不火。
《北京折叠》只为给女儿筹钱的老父亲铤而走险。亲情与贫穷的内核表达。
《地火》八十年代,山西煤矿,疾病与意外,亲人离世。疾病与死亡,落后与文明的内核。照着《我不是药神》那路子想,是不是差不多。
这些称的上好的大师科幻作品,只是粗看故事内核,你会发现全部都是现实主义,而非科幻。
至此,摆在我们面前的,已经足够清晰。
我们认可的好科幻,其实是现实主义作品,加点科幻。
男女主角拯救世界啊,财阀集团抢能源啊,正义战胜邪恶啊,就这些命题,有一个毙一个,以后可别拍了。
《流浪地球》怎么看?他勉强算做“钱足够”那类,如果特效拉胯一点,照现在的现实主义程度,实在难称佳作。
我们想用动作戏,爆炸戏,赛博朋克视觉,来吸引观众。这思路也是大错特错的,这是“钱足够”的玩法,“我试试”的情况下,请放弃这种费力不讨好的方式。中国科幻现阶段资金不支持,观众也不支持。
笔者目前最期待的科幻电影,是《hello树先生》的导演韩杰,所拍摄的《赡养上帝》。这种创作思路坏猴子是看的最明白的。去年大热的《宇宙探索编辑部》,虽然还没看过,但肯定逃不过现实主义。
网大里已有的科幻电影,思路全错。这个线上市场其实更需要做出这样的现实主义科幻尝试,可以低成本,以口碑博大众。但奈何,网大电影人又没出现有这眼界的,还在一味“钱足够”的态度,迎合观众做科幻。
最后再声明,以上都是纸上谈兵。思路不对也有可能,都是爱科幻的,别骂就行了。
1. 此一个小时的影片基本上没有什么剧情,可以称得上剧情的台词基本上都是比较烂俗的梗,简称片段。
2. 没有什么重量级演员,都是新人。
3. 服饰道具灯光布景鲜艳,cos风。
4. 演技方面,对虽然对新人要求不太高,但是,本人作为非游戏党,只从零基础观众的角度分析。
谢云流: 有些循规蹈矩的正派弟子,正
1. 此一个小时的影片基本上没有什么剧情,可以称得上剧情的台词基本上都是比较烂俗的梗,简称片段。
2. 没有什么重量级演员,都是新人。
3. 服饰道具灯光布景鲜艳,cos风。
4. 演技方面,对虽然对新人要求不太高,但是,本人作为非游戏党,只从零基础观众的角度分析。
谢云流: 有些循规蹈矩的正派弟子,正经认真,谨遵师训不得杀人。有点仙三电视剧徐长卿的感觉,大多数情况面部表情还是不错的,个别违和的地方就是喜欢用歪嘴笑等个别邪门的方式来表达情感。第二个问题就是武戏过于装逼,一路忙于摆造型,竟然每个造型过后还停顿几秒,尤其是在酒楼和女刺客打斗那一段,绝对华而不实。其实整个影片的打斗都存在这种问题,只是男主尤其明显。
李重俊: 全场最出戏角色,没有一刻演技在线。要尊贵没尊贵,要霸气没霸气,连傲骄任性自以为是目中无人都表达的欠火候。最大的优点就是戏份少。
陆危楼: 是给人定义一种邪教的感觉,但这种邪不是靠重复多次歪嘴笑一种形式来表达,很单调。不过他再怎么表达也都是邪教,可以发挥的空间比较大。
李隆基: 算得上所有角色里难度最大的人物了,主打内心戏,只不过演员没演出来罢了,永远只是瞪眼的平面感,唉,他还是演点简单的角色吧,复杂立体的角色他完全驾驭不了。其实这个角色如果演好了,绝对秒杀影片里的其他人物,有城府有算计有掩饰有野心,可惜什么内涵也没演出来,只能看冰山美人的颜。
其实这个剧里的女演员比男演员表现的好。
综上,这是一部旨在看脸的电影,不要抱任何过高的希望,这样才不会失望。取景角度不错,但过于追求视觉效果,反而本末倒置。给2星,因为是网络电影所以要求偏低,能看下去不至于弃了。
11分钟的剧情,出乎意料地,故事剧情很完整,除此之外还留下了一些思考。
镜头下是背负债款,为不累连家人,逃到民宿的中年男子,还有那个一颦一笑给人欢愉和美的享受的灵动精灵。
电影的结构很完整。在一开始的那个房间,背负债款的中年男子借酒消愁,躲在房间,认为逃避是对家人最好的保护。再到最后,同样的一个房间,男子主动打电话告诉妻子要回去,希望能共同面对。同样阴暗的房间,转变的
11分钟的剧情,出乎意料地,故事剧情很完整,除此之外还留下了一些思考。
镜头下是背负债款,为不累连家人,逃到民宿的中年男子,还有那个一颦一笑给人欢愉和美的享受的灵动精灵。
电影的结构很完整。在一开始的那个房间,背负债款的中年男子借酒消愁,躲在房间,认为逃避是对家人最好的保护。再到最后,同样的一个房间,男子主动打电话告诉妻子要回去,希望能共同面对。同样阴暗的房间,转变的是人的心理。
男子的转变是因为一个似是『鬼』的手机精灵。电影最高潮的部分是男子让小精灵回家,小精灵告诉他,这间民宿在30年前就是他的家,他的爸爸躲避债务,离开妈妈和自己,最后迫于讨债的压力,妈妈开煤气毒死了自己和儿子。男子这个时候开始激动,他把自己代入了小精灵故事中的爸爸,他说母子俩应该搬走,他说自己想的是不拖累家人,并不是抛弃他们,他说故事的结局不应该是这样。可是小精灵的存在告诉他,这个故事的结局就是这样悲惨。
小精灵是可爱的。他把这出悲剧放在男子面前,带着男子穿过时间的轨道,带他看逃避的未来是怎么样的,让他认真审视现在的行为将会带来的后果,再做出决定。
以前很害怕看恐怖片,甚至气愤这种风格的电影存在的意义。后来慢慢地,似乎了解到了,鬼故事是为了把一些行为导致的结果更放大化地展现在观众面前,以此来警示观众,有什么不可做,有什么做了,后果会严重到让你承受不起。
ps:王劲松老师的演技不用我夸,王源的演技我还是要夸夸的!!太灵动了!各位导演们真的不请王源好好拍拍这个年龄的戏嘛!少年感太吸引人了!最后!让我发几张最喜欢的动图啊!!!
一本多拍(韩、中、日、泰、越),泰国版相比其他版本显得更加的幽默!也把原版中我认为的几个小bug给修补了一下,也把看似没关系的几个小配角在结尾给串在了起来,好评!另外泰版的女主角戴薇卡·霍内也是颜值最高的,轻松秒杀沈恩京、杨子珊和多部末华子,某些侧颜简直神还原奥黛丽·赫本!由于前不久刚看了她主演的另外一部电影“恋爱诊疗中”,有点要被她圈粉的意思,以后她主演的电影不出意外都会去看!不得不说的是
一本多拍(韩、中、日、泰、越),泰国版相比其他版本显得更加的幽默!也把原版中我认为的几个小bug给修补了一下,也把看似没关系的几个小配角在结尾给串在了起来,好评!另外泰版的女主角戴薇卡·霍内也是颜值最高的,轻松秒杀沈恩京、杨子珊和多部末华子,某些侧颜简直神还原奥黛丽·赫本!由于前不久刚看了她主演的另外一部电影“恋爱诊疗中”,有点要被她圈粉的意思,以后她主演的电影不出意外都会去看!不得不说的是泰版里面的配角简直都丑爆了,女主的儿媳妇也太像郭德纲了![偷笑]按个人喜爱程度排序的话,大致是泰>韩>日>中,越南版暂时没有资源,相信有源以后还会接着看的(强迫症)!
看完第一集的我,简直跪了!美得很惊艳,如果有来生,做一株植物,好像也不错~
好几年前看过的纪录片了~
到底为啥啊,为啥我的评论发不出去啊啊啊啊啊!
一直说我写的评论太短了。。。。。。我不知道我还能再写点啥,我只是想分享一下美美的高清图片啊!!!<
看完第一集的我,简直跪了!美得很惊艳,如果有来生,做一株植物,好像也不错~
好几年前看过的纪录片了~
到底为啥啊,为啥我的评论发不出去啊啊啊啊啊!
一直说我写的评论太短了。。。。。。我不知道我还能再写点啥,我只是想分享一下美美的高清图片啊!!!
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一部非常好看的黑色幽默犯罪剧。虽说这季没有第一,第二季好看,但还是了这一系列的水准。其实这季是用黑帮争斗来反映美国历史,但一路讲下去却有点跑偏了。在关键出现的鬼魂当然给人新鲜的感觉,但用多了就显得刻意。到剧的中后段,无形的命运之手就愈加明显,这背后的上帝是谁?也许是编剧,也许是人物的必然结局,那些风雨欲来风满楼的紧张气息,只偶尔出现在某几集中,第九集出现的龙卷风堪称神来之笔。最后一集中已经接
一部非常好看的黑色幽默犯罪剧。虽说这季没有第一,第二季好看,但还是了这一系列的水准。其实这季是用黑帮争斗来反映美国历史,但一路讲下去却有点跑偏了。在关键出现的鬼魂当然给人新鲜的感觉,但用多了就显得刻意。到剧的中后段,无形的命运之手就愈加明显,这背后的上帝是谁?也许是编剧,也许是人物的必然结局,那些风雨欲来风满楼的紧张气息,只偶尔出现在某几集中,第九集出现的龙卷风堪称神来之笔。最后一集中已经接受协议的黑老大突然遭到致命一击,也算应了这个系列角色的一贯结局。小人物用智谋或勇猛扳倒大佬还是很有意思的。本季里的演员演技集体在现,但配角的戏太过精采,以致于让人记住的都是疯狂变态的护士杀手,心狠手辣暴躁易怒的黑帮二当家和一心保护交换人质的爱尔兰帅哥,当然还有活的罪恶死的痛快的印第安同性恋女人,以及那个容易紧张最后坦然接受命运的神经质警察。
多余。多余的布景太多,多余的光影太多,多余的越肩正反打太多,多余的情节太多,最糟糕的,多余的台词太多。
缺少情感铺垫破坏人物;缺少标志性的爆头补枪,让Wick这个人物无从立足。第一部的配角都有自己的性格特点和行动逻辑,这次却连主角都分崩离析。
我恶意猜测是多余的资本让片子膨胀了。有意思的是,片长也膨胀了,严整优美的正面对称构图被挤成逼死强迫症的斜向,干净利落的实战打斗
多余。多余的布景太多,多余的光影太多,多余的越肩正反打太多,多余的情节太多,最糟糕的,多余的台词太多。
缺少情感铺垫破坏人物;缺少标志性的爆头补枪,让Wick这个人物无从立足。第一部的配角都有自己的性格特点和行动逻辑,这次却连主角都分崩离析。
我恶意猜测是多余的资本让片子膨胀了。有意思的是,片长也膨胀了,严整优美的正面对称构图被挤成逼死强迫症的斜向,干净利落的实战打斗发散成和各种族杀手的奇技淫巧大比拼,连片中的金币也通货膨胀了,原本只露冰山一角,显得谨慎神秘的地下网络,也膨胀成了幽灵党一样浅白又毫无根据的空想。这一切让第一部的惊艳萎缩成第二部的平庸,庸俗成007一样的讨好之作。
Wick变得轻浮、软弱、老态毕现,而我期待的,却是一个即使一心退休,也能依旧精确和冷酷的男人。
这个电视剧前期几集看的十分乏味,甚至想弃了,但是看到一半的时候忽然情节变得十分吸引人,一口气看完觉得内容真的很不错。【记者的意义】剧的名字叫做匹诺曹。女主患有匹诺曹综合征,她没有办法说谎,她选择做一名记者。剧中揭露了一些社会现状,女主致力于报道真实的事件,所以她认为她的匹诺曹综合征恰好对新闻记者有帮助,可是报社不这么看。他们致力于报道的是那些想让公众看到的内容,是那些经过粉饰的内容。女主始终
这个电视剧前期几集看的十分乏味,甚至想弃了,但是看到一半的时候忽然情节变得十分吸引人,一口气看完觉得内容真的很不错。【记者的意义】剧的名字叫做匹诺曹。女主患有匹诺曹综合征,她没有办法说谎,她选择做一名记者。剧中揭露了一些社会现状,女主致力于报道真实的事件,所以她认为她的匹诺曹综合征恰好对新闻记者有帮助,可是报社不这么看。他们致力于报道的是那些想让公众看到的内容,是那些经过粉饰的内容。女主始终在坚持着自己的观点,最后她成为了一名记者,我真的很欣慰。现在,还有多少记者在报道事实?记者、媒体本是传播信息的媒介,他们应该将事情的真相公之于众,可是现在的新闻又有多少是假的,是经过粉饰的?一个记者致力于报道真相,本该是他们的分内之事,可现在却成为了一种难得品质。想起了最近看到的一句话,“我不知道是怎么了,看了一部影片我只是说出了自己真实的看法,不褒不贬却收到了那么多人的感谢,这部影片到底遭遇了什么?”的确,当你遭遇了太多的不公以后,似乎那些本该属于你的公正你要感激涕零的接受。【舆论转移】这部剧最后的事件,利用媒体为风向转移公众的注意力,采用舆论的方式使得一个无辜之人蒙受不白之冤,而其主要的目的则是为了掩埋高层的罪过。这种行为,令人发指。男主的父亲,明明在火灾的第一时间去救人并且牺牲,却被无良媒体报道成趁机潜逃。为此,男主的家庭散了。而这一切的讨论度如此之高,是为了掩盖另一种罪行。不得不说,他们的舆论效果很成功。最近看的一本书《乌合之众》中提到,“群众从未渴求过真理,他们对不合口味的证据视而不见。假如谬误对他们有诱惑力,他们更愿意崇拜谬误。谁向他们提供幻觉,谁就可以轻易地成为他们的主人;谁摧毁他们的幻觉,谁就会成为他们的牺牲品”。确是如此,群众很容易受到舆论的引导,当媒体将一切的报道指向一个人的时候,当媒体看似公正的报道其实是饱含主观意识而无形中影响了群众的思维的时候,你还能够跳出舆论的陷阱吗?这世上,多少真相被掩埋,多少恶性被掩盖,作为群体的一员你能逃开吗?舆论引导到底害了多少人?都说艺术源于生活高于生活,这剧中揭露的现实太过于犀利,看的我一阵心寒却又不断深思,是不是网络暴力也与此相关?媒体的引导风向向来如此,对其整顿是应该的,但是作为群众的一员是不是该擦亮自己的眼睛去追寻事实的真相?我希望,有更多报道真相的记者。我希望,媒体能够公正客观的进行一切报道。我希望,群众能够身处舆论而保持理性,自主的判断一切的事实。