《飞天神鼠》,1990拍摄的一部古装动作片。
北宋年间,金兵入侵中原,软弱的徽、钦二帝派九太子赵构出使求和,反被扣为人质。号称“飞天神鼠”的武林少侠黎马试图救赵构出金营未果。
黎马偶遇铁书大侠父女三人,得知赵构囚禁地,遂于大姗小姗一同前往营救。
《飞天神鼠》,1990拍摄的一部古装动作片。
北宋年间,金兵入侵中原,软弱的徽、钦二帝派九太子赵构出使求和,反被扣为人质。号称“飞天神鼠”的武林少侠黎马试图救赵构出金营未果。
黎马偶遇铁书大侠父女三人,得知赵构囚禁地,遂于大姗小姗一同前往营救。
这部《飞天神鼠》的片头,署名是根据陈剑飞的小说《铁狱飞龙》改编。但经过武侠迷的考证,《铁狱飞龙》的作者其实是小说家倪匡,而本片的情节与《铁狱飞龙》并无太多想象之处,反而更接近于倪匡的另一部短篇小说《铁蝙蝠》,只是有些情节作了改动。
倪匡的原著小说,曾经被武侠宗师张彻改编成电影《双侠》,由狄龙和姜大卫主演。
《双侠》讲述了北宋末年,康王被金人囚禁,江湖大侠鲍廷天与大侠铁蝙蝠携手,展开营救的故事,可以说与20年后的《飞天神鼠》剧情设计如出一辙,只是张彻的电影是纯男人戏,内地版改了人名,同时加入了很多感情戏。
此外,《飞天神鼠》的另一处故事原型,出自历史民间传说的“泥马渡康王”。此传说有多个版本,最早见于《使金录》,说的是北宋的康王赵构,借助泥马渡江化险为夷的传奇故事,但随着历史衍变,泥马变神人李马,最终又变成了《飞天神鼠》中的主角黎马。
说回电影本身,《飞天神鼠》延续了当时国产武侠片的创作风格,历史演义与武侠传奇相结合,故事兼具娱乐性和悲情感,比较有特色的是,电影刻画了很多武侠世界里的神功绝学,比如:铁书大侠与反派比拼内力,黎马用轻功飞跃峡谷、在刀尖行走,还有最后黎马在康王府施展迷踪步等等,娱乐性相当高。
顺带一提,主演孙晨曦的电影大多都可以归类为悲情武侠片,由他饰演的男主角,往往角色命运悲惨,最后的结局都很凄惨,要么自己死,要么身边人死光,似乎当年的国产武侠电影热衷于以悲剧结尾。
本来想给两星,因为范伟演的特别好,王俊凯也很不赖,结果好家伙,微博一搜一水的营销号评论,那么喜欢买营销做数据,那就关起门来自己看得了,要什么真实观众呢?果断一星!!!本来就不打算看,但是npy想看,去看了,果然不出我所料!演技而言,马思纯真的40%的情况下老是呈现出那个天然呆发呆的表情,拜托!你在演一个人物!!!你不是观影的影评人,就真的很像那个在看电影中
本来想给两星,因为范伟演的特别好,王俊凯也很不赖,结果好家伙,微博一搜一水的营销号评论,那么喜欢买营销做数据,那就关起门来自己看得了,要什么真实观众呢?果断一星!!!本来就不打算看,但是npy想看,去看了,果然不出我所料!演技而言,马思纯真的40%的情况下老是呈现出那个天然呆发呆的表情,拜托!你在演一个人物!!!你不是观影的影评人,就真的很像那个在看电影中的一个人,透过这个人想到心里的另外一个人在构思写读后感的那种表情!你要置身事内!她那个表情老表现出来她作为局外人在看着这一切发呆想着自己的事。剧本而言,我真的谢,为什么把女主写的这么弱智!人家都杀了两个人了,女主走到警局又折返去给反派过生日???脑子是不是进水了???直接告诉反派你想死得了呗,其次,王俊凯演的孟超,他有什么理由全心全意帮女主?单纯看不过去?单纯觉得女主长得像他姐?感情线都不清楚,我想不明白他喜欢女主啥,说什么女主在白天他在黑夜,这让我瞬间想到白夜行,白夜行里男主帮女主是因为他通过某某某件事喜欢女主,结果发现女主被自己的父亲伤害很痛苦杀了自己的爸爸,从此两人彻底一个在白天一个在黑夜了,电影里真的有强行沾边的意思,逻辑都不清楚,总结,如果我是女主,我会因为我的蠢而让男主死亡愧疚一辈子。
ps:剧情穿帮镜头:背景设置在2011年,有一个镜头里有共享单车??,而共享单车从2014年才有的
还有一个逻辑上的小问题,孟超的房间里,被子很白很干净(闻晓雨给孟超买衣服让他穿的时候也说“你衣服都馊了”,好多个镜头也显示孟超睡觉不脱外套)如果他衣服是脏到馊的程度,他被子是不可能干净的。
虽然戏里戏外分开,但是就马思纯这个恋爱脑,指望她能挑到什么好剧本?估计里面男主为了女主牺牲了自己而感动不已吧,说不定她默认女主就该这么蠢。以后马思纯演的电影慎重,她不清醒,她就永远会选这么蠢的角色和剧情!!!
最后补充一点给王俊凯的部分粉丝(不是全部粉,是部分不理智的粉),我发这个影评仅仅是我看了电影,我觉得不好看,记录的文字,我欢迎不同的声音,你觉得好可以心平气和的讲好在哪,毕竟每个人的感受都不同,但是!!!评论里个别那些好为人师(主页里或者评论里自曝是王俊凯粉丝的)的粉丝,居高临下的发表大意为“你觉得不好看就是你没看懂,你觉得剧情垃圾就是你没看到电影的内涵”这种类似的言论,你可以觉得好,但是你不能控制说不好的人说不好!!!
最后我再说一次,我觉得电影不好看,我发表评论,但是我再遇到那些过激言论的评论,见一次删除一次!想引战麻烦去别处,慢走不送。
说实话,阿祖的电影鄙人看得并不多,《窃听风云》三部曲,《新宿事件》《枪王之王》等,再加上这一部。但阿祖在《新警察故事》里的表现,简直炸裂,并凭借该角色获得第41届台湾电影金马奖最佳男配角奖。所以说,人家还是有实力的,不单单是靠一张脸。但是呢,吴彦祖真的太帅了,对于我们观众来说,根本不需要他有什么演技,只要吴彦祖往那一站,就足够赏心悦目了。难能可贵的是他还有不俗的业务能力,唉,人比人气死人啊。
说实话,阿祖的电影鄙人看得并不多,《窃听风云》三部曲,《新宿事件》《枪王之王》等,再加上这一部。但阿祖在《新警察故事》里的表现,简直炸裂,并凭借该角色获得第41届台湾电影金马奖最佳男配角奖。所以说,人家还是有实力的,不单单是靠一张脸。但是呢,吴彦祖真的太帅了,对于我们观众来说,根本不需要他有什么演技,只要吴彦祖往那一站,就足够赏心悦目了。难能可贵的是他还有不俗的业务能力,唉,人比人气死人啊。
开头的一幕,一群纨绔子弟坐在大楼的顶层准备抢银行。其他四位,都笑呵呵地呼喊,唯有阿祖满脸怒容,高举双臂,似乎在发泄着什么,又似乎想证明什么。这种明显跟队友不符的表情,为后文揭示其与父母不和埋下了伏笔:
小时喜欢戴天理,顶天立地大英雄,长大却喜欢二丫头,不是虞姬确真真是真霸王。小时候只看到了戴天理的豪壮,侠肝义胆,却没看出他的鲁莽,刚愎自用。小时候只看到了二丫头表面的娘态,不男不女,却没看出老二婶骨子里的傲,真铁骨铮铮的纯爷们。第49集二丫头被埋伏牺牲的时候,我是真的惋惜。这部剧每个角色塑造的都特别棒,都是有血有肉的人。女中豪杰那素芝,知书达理的秀儿,刚烈正直的戴翰霆,精忠报国的高镜湖和戴若
小时喜欢戴天理,顶天立地大英雄,长大却喜欢二丫头,不是虞姬确真真是真霸王。小时候只看到了戴天理的豪壮,侠肝义胆,却没看出他的鲁莽,刚愎自用。小时候只看到了二丫头表面的娘态,不男不女,却没看出老二婶骨子里的傲,真铁骨铮铮的纯爷们。第49集二丫头被埋伏牺牲的时候,我是真的惋惜。这部剧每个角色塑造的都特别棒,都是有血有肉的人。女中豪杰那素芝,知书达理的秀儿,刚烈正直的戴翰霆,精忠报国的高镜湖和戴若冰,等等角色,我都特别喜欢,优缺点都很立体分明。长大后重温经典,真的让人回味。只是这部剧里,我真的不喜欢戴若男,非常非常不喜欢。———————————————追更,我真是被戴天理给气死,刚愎自用,匹夫之勇。辜负等了十三年的那素芝还欺骗利用素芝去害她亲爹,违背做人的情义原则还讲个屁的大道理。好几次因为他驴脾气让别人付出生命的代价,多次轻信奸佞让别人流血牺牲,完了只会说我戴天理对不起XX,我真的觉得太无语。要不是主角光环,早tm死几百次了!!我说句实话,戴天理就是瞎。不仅眼瞎,心更瞎。早看出来白金柜不是好东西还把女儿嫁给他,还说什么自己看上的人错不了云云,真的大无语。我喜欢这部剧,但我真的,若干年后重看这部剧,我喜欢二丫头,喜欢秀儿,喜欢玉格格,喜欢九斤,喜欢那素芝,喜欢巴瑞德,喜欢耗子,喜欢老爷子戴翰霆,喜欢牛大斧子铁匠和裁缝,就是不喜欢戴天理和戴若男。我不否认,这部剧要把戴天理讲成一个大英雄,也确实豪情义气,要不然我小时候怎么喜欢戴天理呢,但真的,,长大后就觉得这人设真有待推敲,有很多地方让人无语。时而智商在线,时而跟个sb一样。我分析过,不站在上帝视角同样能识人,比方说那图鲁坑害杠子帮在杨家岭设伏一事,财神多次提醒,戴天理就是自顾自各种觉着不可能各种不听劝,害死所有跟着他打鬼子的好汉,更害死了财神,真的服了。再比如说,跟老二婶商定打鬼子时,多少人劝说鬼子设伏等他钻就tm自以为是的不信,倔脾气倔好了那叫血性,倔不好那就叫刚愎自用!整部剧,他的这个倔脾气设定体现的地方真的不咋地!!竟得罪人和害人了!害得还是跟着自己的弟兄!!真的是气死我了!
为人民而死,虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历,一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长,为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务,为了请人才出山,他不惜放下面子让老婆挨家挨户的借白面,而自己家人却吃着窝窝头,他从不为吃的而发愁,他愁的是如何将工作开展好,如何更好的建设社会主义国家。后因工作安排在一九六二年冬,焦裕禄受党的委派来到了兰考,他没有安排专
为人民而死,虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历,一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长,为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务,为了请人才出山,他不惜放下面子让老婆挨家挨户的借白面,而自己家人却吃着窝窝头,他从不为吃的而发愁,他愁的是如何将工作开展好,如何更好的建设社会主义国家。后因工作安排在一九六二年冬,焦裕禄受党的委派来到了兰考,他没有安排专车接送,而是独自一人乘坐客车来到县委政府,展现在焦裕禄面前的兰考大地,是一幅严重的灾荒景象。横贯全境的两条黄河故道,是一眼望不到边的黄沙;片片内涝的洼窝里,结着青色的冰凌;白茫茫的盐碱地上,枯草在寒风中抖动。重重的困难,在这个贫农出身的共产党员看来,这里有三十六万勤劳的人民,有烈士们流血牺牲解放出来的九十多万亩土地。只要加强党的领导,就是有天大的艰难,也一定能杀出条路来。焦裕禄同志说:“感谢党把我派到最困难的地方,越是困难的地方,越能锻炼人。请组织上放心,不改变兰考的面貌,我决不离开这里。”他拜群众为师,虚心向群众学习。开座谈会,全面了解灾情及其原因,寻找救灾办法。同时,焦裕禄同志教育干部发扬艰苦奋斗的优良作风,深入到每家每户,了解情况,宣传政策,进行思想发动,进行社会主义教育。通过教育和发动,兰考人民明确了前进方向,振奋起抗灾自救的精神,坚定了自力更生、艰苦奋斗的决心,信心百倍地改变多灾多难的旧兰考。焦裕禄同志就是这样,始终保持着劳动人民的本色,心里想着群众,唯独没有他自己。
那个时候看到这些东西,也没有什么特别的感觉。
只是觉得必须要冲破。
其实这可能就是我的命运。
再说了,到下午以后,我就特别讨厌阴天。
我不喜欢吃那个什么西酞普兰。
你能不能看一点正常的电影。
原来说十一号,现在果然变成了十一号。
他们现在对我都是唯恐避之不及。
哈哈哈哈哈哈!
有些事情
那个时候看到这些东西,也没有什么特别的感觉。
只是觉得必须要冲破。
其实这可能就是我的命运。
再说了,到下午以后,我就特别讨厌阴天。
我不喜欢吃那个什么西酞普兰。
你能不能看一点正常的电影。
原来说十一号,现在果然变成了十一号。
他们现在对我都是唯恐避之不及。
哈哈哈哈哈哈!
有些事情需要等一等。
已经七年了,我已经有七年没去过ktv了!
现在真没用,一点点茶叶都降不住了。
他们肯定在怀疑,你到底在复习什么。
国产片来说3D算做得可以,剧情就太不紧凑了,每次总觉得该紧张的时候又转折了,武打也不淋漓尽致,唯一就是邓超打邓超那里算上那么一点点劲而已,总期待着高手秋生哥会爆泡一段以至镇压全场,却一直没有,有d到喉唔到肺的感觉。
而且这都是什么狗血剧情,六扇门和神侯府鬼都没查出来就结束了。神捕都挂了,神侯府就几个人,现在无情走了。下一部咋拍。。难道再把无情请回来。
国产片来说3D算做得可以,剧情就太不紧凑了,每次总觉得该紧张的时候又转折了,武打也不淋漓尽致,唯一就是邓超打邓超那里算上那么一点点劲而已,总期待着高手秋生哥会爆泡一段以至镇压全场,却一直没有,有d到喉唔到肺的感觉。
而且这都是什么狗血剧情,六扇门和神侯府鬼都没查出来就结束了。神捕都挂了,神侯府就几个人,现在无情走了。下一部咋拍。。难道再把无情请回来。冷血的那个狼头太恶心了。安老爷真是绝世高手啊,几招就把捕神给灭了。本以为诸葛兄会跟他大战一场的,结果就完了……
最后你的的结局是闹哪样啊,看这意思是要给第三部做准备了?但安老爷在第一部里变成一团火炸了,尼玛,这集为什么就变成一棵树了呢??还问要不要把他打成一张床,打你一脸啊!!!你这种样子第三部怎么做反派,挥舞着你的树枝去打啊?
恐怖倒不是很恐怖,但是音乐和画面很到位,阴暗里拨动琴弦的感觉,弦里藏着血滴声、呼吸声、爬行声,是受害者在求救。不得不赞一下女主角的眼神戏,真的让人看了心底生寒,一眼就知道对方是个冷漠变态心理的人,僵硬的面部肌肉配合着欺骗性的语言,让恐惧达到一个很微妙的点,仿佛鬼怪在学着人类,去说服对方,才好一斧头或一螺丝刀下去,杀了他。
恐怖倒不是很恐怖,但是音乐和画面很到位,阴暗里拨动琴弦的感觉,弦里藏着血滴声、呼吸声、爬行声,是受害者在求救。不得不赞一下女主角的眼神戏,真的让人看了心底生寒,一眼就知道对方是个冷漠变态心理的人,僵硬的面部肌肉配合着欺骗性的语言,让恐惧达到一个很微妙的点,仿佛鬼怪在学着人类,去说服对方,才好一斧头或一螺丝刀下去,杀了他。
女主也很美,是那种丝丝缕缕的个人气质烘托出的,杀人犯从某种意义上讲也有自己的“魅力”,是世人对理性、绝情和泰然自若的极端理解。这种主角视角的代入也让我一度站在了变态杀人犯的立场哈哈哈哈,不希望他们被发现,希望及时将出逃的“囚徒”捕捉回来。然后夸一夸女主男主的大陆配音,真的很到位,有那种冷漠无机质的意味了,听着很能和杀人犯身份对标。
看电影不太有感觉,只是觉得在看一个故事,但是往现实生活代入,真的蛮吓人的,为了隐藏和获取新身份,以无辜之人生命为踏板,仿佛除了他们,世界上再没有值得活着的人,真反社会。有时候想一想,要是自己遇到这种事情该多绝望啊,你死亡,有人吃了你,换了一副脸面替你活着,你的尸体在哭泣;家人朋友都消失,你的联系都断掉,留在世界上的痕迹都清空,世界把你遗忘,你的人生清零了。
而杀人者,还笑着。
前几天,国产恐怖片《黄庙村·地宫美人》上映。
首日就霸占了网络电影热榜第一位置,网播分账、观影人次更是远超其他电影。
前几天,国产恐怖片《黄庙村·地宫美人》上映。
首日就霸占了网络电影热榜第一位置,网播分账、观影人次更是远超其他电影。
《鸭子的天空》,又叫《输球少年王》,作为一个喜爱篮球的人和原作粉,真心觉着那些看都没看过原作就无脑黑的人真是恶心。可以这么说,虽然达不到《灌篮高手》的高度,但鸭子绝对是一部很良心,很优秀的运动漫。
《鸭子的天空》,又叫《输球少年王》,作为一个喜爱篮球的人和原作粉,真心觉着那些看都没看过原作就无脑黑的人真是恶心。可以这么说,虽然达不到《灌篮高手》的高度,但鸭子绝对是一部很良心,很优秀的运动漫。
本文发表于《环球银幕》2021年10月号。未经授权,严禁在任何平台以任何形式转载。
离朱利亚·杜古尔诺的金棕榈只过了两个月,就又有一位法国女导演问鼎欧洲三大——以奉俊昊为首的威尼斯主竞赛评委会将今年的金狮奖颁给了奥黛丽·迪万的《正发生》。本届另
本文发表于《环球银幕》2021年10月号。未经授权,严禁在任何平台以任何形式转载。
离朱利亚·杜古尔诺的金棕榈只过了两个月,就又有一位法国女导演问鼎欧洲三大——以奉俊昊为首的威尼斯主竞赛评委会将今年的金狮奖颁给了奥黛丽·迪万的《正发生》。本届另一位评委中国导演赵婷,去年以《无依之地》获同一荣誉。所以迪万不但与杜古尔诺完成了女导演的第一个戛纳威尼斯背靠背,还与赵婷完成了女导演蝉联金狮。
黎巴嫩裔的迪万最初是文字和电视记者,后来开始写小说和剧本。月初走在丽都红毯上的时候,她最近的一部编剧作品《北区侦缉队》还在法国院线上映。也许是新闻记者的底子,迪万的诸多作品都以真实事件为基础,其中包括她的第一部导演作品 Mais vous êtes fous(2019)。这是一部涉及毒品问题的家庭片,从故事到视听都了无新意,但完成得相当扎实,很难想象导演竟不是电影学院科班出身。
这个优点延续到了她的第二部作品,《正发生》从拍电影的手艺上来说是部上乘之作,但评委们对它的青睐与主题的政治性脱不了干系。影片改编自法国作家安妮·埃尔诺的同名自传体小说,讲述上世纪六十年代初,女大学生安在意外怀孕后试图堕胎的故事。出身于外省下层家庭,完成学业是天资聪慧的安改变命运的唯一途径,而意外怀孕则打乱了一切,威胁着她的人生规划。1975年著名的韦依法案通过前,法国基本上禁止人为终止怀孕,进行人工流产会招来牢狱之灾。安只好在正规医疗体系之外寻找堕胎的机会。
六十年代性解放运动前保守的校园中,早慧的安在性事上已经比同龄人早熟,并因此受同学排挤,孕事更是无处倾诉。闺蜜在震惊之下因害怕而拒绝伸出援手,最好的男性朋友竟想趁机占她便宜,把怀孕当作天然避孕。孩子的父亲虽支持她堕胎,但基本帮不上忙,不知是不能还是不为。总之,怀孕根本上是一个女性事件,它只发生在女性的身体中,改变甚至重塑着她。
片中有两处对堕胎过程的直接呈现,一次是女主人公在宿舍里DIY,另一次是一位地下堕胎者为其施术。这些手段都很危险,不能像医疗体系内的手术一样保证卫生安全,更没有麻醉,全靠忍痛。威尼斯媒体放映时,有记者因此晕厥,被抬出场外。其实导演的尺度不算特别骇人,反而非常克制,符合当时的客观环境。四比三的画幅可能让观众无处遁逃,但手持镜头尽量保持静止,没有任何音画渲染和夸张的表演。也许这种贴近真实的拍法更让人感同身受,从而产生生理反应。迪万对苦难的处理在艺术上是高明的,又通过拒绝将苦难戏剧化,在道德上对受难者保持了最大的尊重。
影片也有明显问题。它要讲怀孕/堕胎、性观念和阶级问题,本来是很好的搭配,但在这一主二辅三条线索之间切换时显得非常笨拙,有些刻意为之。与堕胎不直接相关的辅助场面拍得有些犹豫,得靠观众脑补来圆其内在逻辑。此外,与众多同类电影一样,时间选在堕胎合法化之前,看似与当下现实遥相呼应,实际上也是一种避重就轻。
《正发生》虽然是一部好片子,但在今年威尼斯高质量的片单中,还是有些配不上头奖。它在堕胎题材中已无法脱颖而出,只能算是为这个已经汗牛充栋的主题添砖加瓦,并没有颠覆性贡献。在更广的女权视角下,它显得有些“古早”,比以女性凝视批判男性气质的《犬之力》略逊一筹。
【这是一篇简介+简评,杂志的要求。本来还想给澎湃写一篇深度的,但是懒癌犯了……】
作为中国的八零后导演李睿珺,坚持自身的艺术取向,站在坚实大地的寸壤之上,将对于国家文明与百姓家园的思考放置于其作品之中,具有浓郁的现实主义所特有的冷峻风格,这与他艺术追求中所秉持的纯澈温润风格特质相结合,交织成为了这一部内敛深沉的现代启示录。他用两个小男孩回返草原这一故乡母体的旅途作为故事主体,将自身对于家乡不再依旧的现实考量和焦虑心理投射在找寻的过程中,两人所见的茫茫大漠与
作为中国的八零后导演李睿珺,坚持自身的艺术取向,站在坚实大地的寸壤之上,将对于国家文明与百姓家园的思考放置于其作品之中,具有浓郁的现实主义所特有的冷峻风格,这与他艺术追求中所秉持的纯澈温润风格特质相结合,交织成为了这一部内敛深沉的现代启示录。他用两个小男孩回返草原这一故乡母体的旅途作为故事主体,将自身对于家乡不再依旧的现实考量和焦虑心理投射在找寻的过程中,两人所见的茫茫大漠与干枯草原,结合对于故乡原来模样的怀念,体现了工业文明对自然所带来的冲击之大、之深,一览无余的平地上是创作者深沉的叹息。
一.创伤叙事的家园书写
影片的主人公设定为两个小男孩,因为父母的原因,他们从小便分隔两地,分别归父亲与爷爷照料,以至于当哥哥巴特尔被接去与弟弟阿迪特尔同住时,二人的矛盾一度不可调和,处于尴尬的境地。这一家庭背景塑造了整个影片“痛感”的一部分,兄弟两人因父亲的偏心而大吵,甚至在沙漠中大打出手,平时的相处更是难掩对于对方的厌弃之情。作者将影片的叙述者定为两个孩子,给予了他们创痛的家庭背景,又利用他们去学校念书这样的现实情况,将家人从他们的生活中剥离了出去,被迫使二人在母亲与爷爷皆亡,无人领他二人回家时,踏上返乡之旅,去草原找自己的父亲。二人踏上了去草原的路,开始整个电影的寻乡之旅。而在二人征服大漠的途中,沿路皆为干枯的杂草,没有一条河流,只剩一地沙砾,荒凉而破败,呈现出家园覆灭后的苍凉与孤独感。弟弟坐在干枯的水井边,双眼无神地望向眼前的大地,记忆中水草丰茂的家乡已然不是曾经的样子,在幻想中出现的翠绿的青草河岸在一次转身后化为乌有,褪色成这片光秃秃的土地。这一处对于家园的艺术化想象为影片添上了十足的风情,美丽的大草原背后,隐藏的是关于家乡的乌托邦式想象,是失乡者心目中重新构建的诗意化的精神原乡,同二人旅途中所见的荒凉与破败之景分立在话语两侧。被现代工业文明摧残过后的家园呈现出丑陋的一面,也构建起家园叙事文本的异托邦。影片展现了这样一个“去乡”的过程,而留给屏幕另一侧的观者以有关“怀乡”更大意义,剖开创痛的内核。
二.文明碰撞下的现代焦虑
影片将叙事背景放置于乡村一方,引入了卡车等象征工业文明的物品,构成了城乡的二元对立结构。这是李睿珺的电影中始终聚焦的一个关注点,立足于乡土大地,展现对于现代工业文明与传统农业文明激烈矛盾的思考和关照。在这种文明的碰撞下,代入了创作上的现代焦虑,将现代语境下的难题抛掷于观者对于影片的感悟之中。由于现代工业文明的强行到来,当地的生态遭受了巨大的浩劫,原先生活在草原的喇嘛也被迫搬离到别的乡镇上,随处可见的废弃工业零件被孩子捡起来当作玩物,卡车拉着一车的羊群,摇晃在驶离的路上,而再想起影片开头巴特尔对爷爷说的想要去草原放羊的简单愿望,此刻也淹没在工业化的浪潮声中,成为话语消散后的一层文明更迭的危机。城市虽然在电影中没有出现,但不论城市是否真正在场,或隐或现的现代工业文明仍然是城乡二元对立中相互关照的文本。影片中两兄弟对于消失的故乡所表现的孤独神情恰好成为了整个电影的基调,用孤独感砌成文化的断层感,当地人投身于淘沙与开矿之中,麻木而辛苦。他们无法意识到自己正加速着故乡的“失去”,而文明碰撞也必然导致家乡的丧失,水草丰茂的地方将只存在于内心,成为以后怀感的精神原乡和陌生化的精神映像。导演用冷静态度旁观这一切,正如李睿珺自己说的:“我当然不会是带有放大镜去观察中国,但也是站在一定的距离之外,希望保持客观冷静的方式呈现转型中的中国的社会形势,供大家思考。”他以此试图唤醒大众,不要总执着于现代化带来了什么,而是用反思的眼光思考我们究竟失去了什么。
三.主体丧失后的文化寻根
该片在乡土背景之外,呈现了一种散文诗般的美感。镜头的选取上展开了一个纯澈的人间,而且这种纯澈延伸至主观,便成了巴特尔与阿迪特尔两个儿童的视角选择,导演这样的设计无疑是加重了影片的反思况味,大有更为深刻的思考。儿童的人生阅历不丰富,内心单纯。对于家乡的认识也比较模糊。而就是这样的群体。在面对家园逝去、时代变迁时,恰恰更为可悲,他们就像是故乡的失语者,成了现代文明所无视了的一些人,而由于他们主体认知的不足,又成为了身份界定不清,未来还有无限可能的一群人,而原本处于时代变革浪潮冲击最深的中老年人,则没有过多的展现,原应作为主体的他们成为缺失的一角,而下一代的人生却被冠上生命不能承受之重。片中老喇嘛曾说,草原是父亲,河流是母亲,而他们这些文化的守护人却集体遁逃,同两兄弟无人照看的情况相同,父母在成长过程中缺位,实际上要表达的也正是承担着养育功能的草原的逝去。结尾中二人找到父亲,一同踏上虚渺的未来,从“两个孤儿”变成“三个孤儿”。他们之于精神原乡已失去了主体性,成为了可有可无的一部分,家乡的根毫无疑问走向了毁灭,油绿的草原被工厂取代。故乡在何处?他们注定踏上寻根之旅,也注定寻根无果。这种文化寻根中还有对于传统文明丧失的强烈反思,带有对于失根的绝望。
伴随现代经济发展的波涛,在眼前的真实中,文明之间不可避免地进行了对抗,而居于文明更迭夹缝中生存的人也被浪潮所抛下。影片使用了“道路母题”,作为叙事主体的兄弟二人旅途中所见体现了文化的寻根与断根,而在结尾,深沉的电影影像也直击观者内心世界,体现了一种文化批评况味,以至于有了作者电影质感,能感受到冷峻的是观者,文化的去向怀乡之感也略有偏差的由“外乡人”体悟。这种人物主体建构的崩塌,成为了创作中的审视态度。在文明更迭后找寻精神原乡的过程,体现了创作者深沉的思考,它或在警示我们应当保护文化多样性,留有一片水草丰茂的地方。
电影只集中说了政客们在脱欧这件事上的较量,至于为什么脱,而且将决定权交给所有英国人,脱了以后如何,基本上没怎么交代,毕竟电影时长仅仅90分钟。
也许电影制作时剧组已经很明确目的,就是将脱欧的政治较量完全表现出来,所以他们不止放弃了说明国家为什么要在脱与留之间定夺,也不想花精力解释脱欧与否对政客们有什么影响,为什么能让他们吵个热火朝天,投入大堆人力物力宣传自己政治观点,甚至闹出人命
电影只集中说了政客们在脱欧这件事上的较量,至于为什么脱,而且将决定权交给所有英国人,脱了以后如何,基本上没怎么交代,毕竟电影时长仅仅90分钟。
也许电影制作时剧组已经很明确目的,就是将脱欧的政治较量完全表现出来,所以他们不止放弃了说明国家为什么要在脱与留之间定夺,也不想花精力解释脱欧与否对政客们有什么影响,为什么能让他们吵个热火朝天,投入大堆人力物力宣传自己政治观点,甚至闹出人命。所以电影虽然拍的不错,只是有点没头没尾的感觉,没有说明各色人物的“动机”,只有谢了顶的卷福在最后的听证会以竭嘶底里的发言说明他推动脱欧的原因,其他人呢?不知道。可能对英国人来说发起公投的前因后果已经是大家都知道的事情,剧组就懒得费这个时间再做说明。
电影像纪录片一样以几乎不带任何立场来还原公投前的这段日子各色势力之间的角力,这场政治游戏没有正派和反派,留欧派和脱欧派差别只有给的镜头多和少而已,镜头下只有胜利者和失败者,还有一场全民政治狂欢留下的一地鸡毛。
公投的结果全世界都知道,脱欧究竟是愚蠢还是明智,两年过去还是争论不休的问题,但可以肯定的是,比起公投,这更像一场全民参与的政治闹剧,所谓的公投不过是民众发泄心中不满的缺口,留欧派列举了种种数据,搬出一大堆理论和专业术语说明脱欧是一场灾难,而民众根本不关心这些。就像留欧派领袖跟选民开会时,留欧派的一大通理论没人听得进去,那个情绪失控的妇女只是咆哮的“我没什么可以失去的了”、“我受够了自己的一无是处”,既然现实太过操蛋,那就闹吧,闹个天翻地覆,反正我受够了。这种情绪被脱欧派很好的利用了,他们甚至用不存在的事实刺激、引导摇摆不定的选民相信日子过得差,都是欧盟的锅,那些土耳其人、希腊人和难民抢了我们的工作,侵占我们社会资源,我们纳的税全用在海峡对面的懒汉身上,只要脱欧了一切都会回到从前一样美好。
脱欧派就像一群高明的公众号写手,不管自己说的是真是假,标题起的够醒目,内容能击中大众痛点就不怕火不起来,反正认同的人多了,事实是如何没人关心,假的也可以当真。在留欧派们还在查资料,统计数据时, 脱欧派领袖卡明斯绞尽脑汁想着如何激起民众的不满,他非常明白民众想看的比什么是正确的更有用。
渴望脱欧的民众们想法很简单,他们不在乎脱欧后有什么灾难,反正自己活得憋屈,大不了大家一起憋屈罢。他们存粹是抱着“光脚的不怕穿鞋的”心态投脱欧的一票,脱欧后会天翻地覆?脱欧派的“take back control”能不能实现?大概只有留欧派会关心,反正连议员都给暗杀了,一切都乱套了,后面的烂摊子谁爱收拾谁去,反正我等群众只管用脚投票。
难怪首相卡梅伦宣布辞职后他吹着口哨溜达回首相府,也许他还有点幸灾乐祸的期待这群嚷嚷着脱欧的人怎么收拾烂摊子呢。
全民公投已经过了两年了,当年政治狂欢留下的一地鸡毛还没收拾妥当,英国跟欧盟谈脱欧谈的大家都难受,所谓的“take back control”还是一句空话,甚至有人呼吁发起第二次公投,电影重现两年前的那场狂欢,提醒大家现在这副烂摊子正是他们用选票齐心合力弄出来的。
“青春是段跌跌撞撞的旅行,拥有着后知后觉的美丽,来不及感谢是你给我勇气,让我能做回我自己”感觉HEBE的《小幸运》和谁的青春不迷茫更匹配。
没看过这本书,就是单纯的怀念青春,想看看和青春有关的电影。
个人觉得这部电影拍的很不错,虽然市场上关于青春的电影很多,关于青春的故事翻来覆去也就那几件,但是谁的青春不迷茫没有特意的去怀念青春,没有刻意的去描绘青春
“青春是段跌跌撞撞的旅行,拥有着后知后觉的美丽,来不及感谢是你给我勇气,让我能做回我自己”感觉HEBE的《小幸运》和谁的青春不迷茫更匹配。
没看过这本书,就是单纯的怀念青春,想看看和青春有关的电影。
个人觉得这部电影拍的很不错,虽然市场上关于青春的电影很多,关于青春的故事翻来覆去也就那几件,但是谁的青春不迷茫没有特意的去怀念青春,没有刻意的去描绘青春的那些事。
电影通过描述三好学生林天骄和“坏”学生高翔的青春故事,两个不同家庭,不同教育培养出不同人生价值观的孩子,在最初相遇中觉得自己都不会和不同世界的对方成为朋友。结果在互帮互助中成为了朋友,相互影响着彼此。
影片没有刻意去描述爱情,主要描写青春期的友情和懵懵懂懂的爱情。青春的我们都有自己的梦想,却因为要做大家眼中的好学生,不得不放弃自己的喜好,强迫自己学自己不喜欢的。青春期的我们叛逆,敏感,冲动,无谓,勇敢……每个人都有梦想,不是只有远大的理想才值得鼓掌,当个家庭主妇也是伟大的理想,不是所有人都可以成为合格发家庭主妇,也不是所有人都可以考上名牌大学,最主要的是我们要有理想,为了理想要去付诸行动。
影片中有很多场景让人很感动,印象最深刻的是高翔被打被说是劳改犯的儿子,放学后落魄的骑车前行,林天娇骑车去追,两人突然停下来,高翔回头望着天娇,那一刻定格,好美好温暖,不用说任何话就能明白对方想要表达什么。
还有天骄找创可贴无意中找到父母离婚证的场景,忍不住落泪,父母为子女可以忍受一切,包括为了不让孩子受到单亲家庭影响,不影响学习,即使离婚了也可以演戏在一起,营造一个幸福美满的家庭,内心承受了太多,付出了太多。感恩父母的不容易。
谁说懵懵懂懂的青春不懂爱情,陆田甜和欧小洋因为早恋被通报批评,两人同时剃光了头发表达自己的决心,相视一刹那,彼此摸着自己的光头,一切都是值得的。
高翔为天骄把教室的顶部化成星空图,天娇为了给高翔送别放弃三好学生,勇敢的跟随内心追到了车站,却还是遗憾的错过了彼此,也许错过是为了相遇。最后天骄送给高翔的《Hey Jude》把我们拉进满满的回忆里。
天骄最后实现了自己的理想从事了最爱的天文工作,她从内心里很感谢高翔,让她可以勇敢的做自己追求自己想要的。影片的最后没有说高翔的现状,我觉得高翔可能在追求自己想过的生活吧。
很感谢年轻的演员献给了我们一场青春的好戏。谁的青春不迷茫,谁的青春没有遗憾,有理想就要去追求,有遗憾就要去弥补。做自己想做的,不辜负青春。
收复台湾,泽被后世啊,直接导致外敌入侵延缓了两百多年。有几点要说说,一是那个台湾民主国的蓝底老虎旗帜,历史上确实是那样的,电影基本还原了历史。二是关于那个万民请命表,清军就那么看着那个女的一把夺走了,太轻松了吧,想不明白导演怎么搞的。三是如果想了解我们不太熟悉的台湾,可以顺序看,纪录片《过台湾》描写1945年之前的台湾历史,然后纪录片《台湾1945》这个时间刚好接上过台湾的,电影《英雄郑成功
收复台湾,泽被后世啊,直接导致外敌入侵延缓了两百多年。有几点要说说,一是那个台湾民主国的蓝底老虎旗帜,历史上确实是那样的,电影基本还原了历史。二是关于那个万民请命表,清军就那么看着那个女的一把夺走了,太轻松了吧,想不明白导演怎么搞的。三是如果想了解我们不太熟悉的台湾,可以顺序看,纪录片《过台湾》描写1945年之前的台湾历史,然后纪录片《台湾1945》这个时间刚好接上过台湾的,电影《英雄郑成功》,电影《赛德克巴莱》,电影《台湾1895》,最后买一套原国民党主席连战的祖父连横写的《台湾通史》。这样下来,台湾历史过往就基本清楚了,起码不会人云亦云了。最后说一句,希望在我有生之年,我们叫它台湾省!