这个小故事真的是把谈恋爱的恋爱期,平淡期,吵架期到分手和最后的复合都描述了.. 反映了现在年轻人的恋爱流程…
单身狗的人看了也是直呼前期太甜了,感觉还蛮轻松的,并没有家长里短的那一套,情侣之间的小矛盾基本都体现了.
很喜欢导演
这个小故事真的是把谈恋爱的恋爱期,平淡期,吵架期到分手和最后的复合都描述了.. 反映了现在年轻人的恋爱流程…
单身狗的人看了也是直呼前期太甜了,感觉还蛮轻松的,并没有家长里短的那一套,情侣之间的小矛盾基本都体现了.
很喜欢导演用动物那条线,很打动我. 毛晓彤演的陆鹿珊太好看了,一个酒店前台的工种配合她的笑,简直也是绝配,很符合当下女性的特质,又励志,又思想清晰. 杨玏演的江宇也很符合现在年轻人创业的身份,艰辛,无奈和不理解.. 剧cp和好磕..
个人感觉有些地方细节还是蛮草率的,情感不是很细腻. 剧情也是没有什么大起大落的情节,基本就是恋爱期间顺理成章的一些事情..总体来说还是很适合情侣去看的,希望每个人都能找到自己的爱情吧..
新年快乐??
看了江南美人之后为了男主的颜来看的这部,初看觉得剧情幼稚至极,单纯来欣赏车车脸的态度开始看的,男主演技也捉急,看到最后却不知不觉走心了起来,哭了不少次,非常上头,男主演技在后期也慢慢提升了,应该是入戏了。
幼稚搞笑的高中生剧情底下有着非常真实深刻的内核,值得人花时间思考,校园暴力给青春期小孩造成的精神压力近乎
看了江南美人之后为了男主的颜来看的这部,初看觉得剧情幼稚至极,单纯来欣赏车车脸的态度开始看的,男主演技也捉急,看到最后却不知不觉走心了起来,哭了不少次,非常上头,男主演技在后期也慢慢提升了,应该是入戏了。
幼稚搞笑的高中生剧情底下有着非常真实深刻的内核,值得人花时间思考,校园暴力给青春期小孩造成的精神压力近乎于毁灭级别的(甚至能导致自杀),用颜值给人划分等级的冷酷世界,爱情友情亲情中种种抉择和矛盾,很多情节都非常贴近真实生活了,不少情节都有很强代入感,而且这是韩剧里为数非常少让我觉得男二很好给人感觉很舒服的剧,男主男二和死去朋友的友情让人羡慕和惋惜,男主女发小的人物也塑造的非常立体,从第一印象成绩优秀的霸气酷女孩,到回家会被父母亲家暴到精神崩溃得了洗手强迫症把手都洗肿了,男主作为朋友给的关心让她不由自主把男主当成生命中唯一的救命稻草,爱上了他,并且由此想要不惜一切拆散男女主,但是她本不是这样性格的人,于是想要做坏事也是做的半桶水,不像江南美人里的绿茶那样叫人反感,总之我看她做那些事的时候心里就在喊“姐妹没关系的,停手吧,这都是白费心力,不爱就是不爱,世界这么大,下一个更好啊”,如此种种,看到最后角色竟然一个个都立起来了,原本以为这只是又一个青春校园爱情偶像剧,对剧情逻辑都没有什么期待,结果看完后全程笑中带泪,有搞笑有温暖有希望有痛苦有遗憾,本来对这个剧没有这么高的期待,看到最后反而觉得惊喜且不舍,目前看到第12集,最后几集决定要细看,好好品味其中人物。有机会有时间也可以考虑重看,感觉可以收获更多思考。
任何恐怖片在向善的内核之中都不会有惊吓,有的是怜悯。
有多狰狞就有多悲惨
像小倩那样美丽浪漫的“鬼”毕竟是少数,更多的“鬼”长相恐怖,人在愤怒的时候面目也很吓人。那一张张狰狞的面目之下是惨不忍睹的人世经历。
衣橱
衣橱是明真遇害的地方,她一定很恐惧衣橱。在她死后变成鬼却把衣橱变成了乐园;她害怕死亡,鬼化后的她却杀死那么多孩子,与死
任何恐怖片在向善的内核之中都不会有惊吓,有的是怜悯。
有多狰狞就有多悲惨
像小倩那样美丽浪漫的“鬼”毕竟是少数,更多的“鬼”长相恐怖,人在愤怒的时候面目也很吓人。那一张张狰狞的面目之下是惨不忍睹的人世经历。
衣橱
衣橱是明真遇害的地方,她一定很恐惧衣橱。在她死后变成鬼却把衣橱变成了乐园;她害怕死亡,鬼化后的她却杀死那么多孩子,与死亡共处。她和自己恐惧的事物相伴。到底明真可怕,还是明真的经历可怕?是谁给她编织了这一切?
这部鬼片推荐给有孩子,或想有孩子,或差点有了孩子的人看。是否是真的爱他才把他带来这个世界?
目前看到12集了,除了某些小bug,我觉得这部剧挺有意思挺好看的,一口气看到12集不夸张。老演员之间的演技碰撞,还有白冰的演技很好,竟然还有人说她演的木?喜儿演技真的也是很自然,是一个亮点。而且我并不觉得笑点很尬,都很有意思。还有官场人精之间的你来我往,深入地方的艰难,这部剧不同于一个案子一个案子的破的那种快速破案型,更倾向于走长线。因为这是一个长期就存在的地方问题,错综复杂,不是一个两个案
目前看到12集了,除了某些小bug,我觉得这部剧挺有意思挺好看的,一口气看到12集不夸张。老演员之间的演技碰撞,还有白冰的演技很好,竟然还有人说她演的木?喜儿演技真的也是很自然,是一个亮点。而且我并不觉得笑点很尬,都很有意思。还有官场人精之间的你来我往,深入地方的艰难,这部剧不同于一个案子一个案子的破的那种快速破案型,更倾向于走长线。因为这是一个长期就存在的地方问题,错综复杂,不是一个两个案子破了就行的。
目前看下来,每个角色都很有自己的特点。剧情也挺好的,说感情线>案件的大可不必。剩余的,等继续看了再写吧。
文:changer
公众号:抛开书本
昨天豆瓣年度电影榜单出炉,评分最高华语电影花落刚刚上映一周的《雄狮少年》。
这也是继2019年《哪吒之魔童降世》后,国产动画电影再次在豆瓣 文:changer 公众号:抛开书本 昨天豆瓣年度电影榜单出炉,评分最高华语电影花落刚刚上映一周的《雄狮少年》。 这也是继2019年《哪吒之魔童降世》后,国产动画电影再次在豆瓣登顶。 “在这世上,我们要想活下去,有两样东西必不可少,一个是钱,另一个就是梦想。” 在创下收视奇迹的日剧《半泽直树》之中,堺雅人饰演的银行职员像很多年轻人一样徘徊在钱和梦想之间,他信奉“以牙还牙,加倍奉还”,最终活成了上班族世界里的超级英雄。 由于新冠肺炎疫情,原定4月19日于TBS周日剧场 “在这世上,我们要想活下去,有两样东西必不可少,一个是钱,另一个就是梦想。” 在创下收视奇迹的日剧《半泽直树》之中,堺雅人饰演的银行职员像很多年轻人一样徘徊在钱和梦想之间,他信奉“以牙还牙,加倍奉还”,最终活成了上班族世界里的超级英雄。 由于新冠肺炎疫情,原定4月19日于TBS周日剧场播出的《半泽直树》第二季也宣布延期播出。这个消息让等待了七年的观众们更加盼望剧集的播出。借着“半泽直树”系列首次授权中文简体版权的机会,我们对作者池井户润进行了一次专访。 在日本,“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”。由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角,池井户润也被奉为职场正义作家。不过,池井本人却不这么看,“老实说,我的书对人生没有任何帮助。如果把我的书当成学习手段,那么到底该在何时休息呢?” ”休息“,同样是职场年轻人关注的要点。日本泡沫经济之后,曾兴起“社畜”一词,这个词近年来在中国的语境中也很流行。不过,在池井看来,“劳动时间长≠社畜”,“我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化(但可以质化)的价值,在这个基础上,再去思考工作应有的状态。” 采写丨杨司奇 日文翻译丨陈修齐 本文首发于微信公众号:新京报书评周刊,欢迎关注。 说起《半泽直树》这部日剧,不得不提起去年刚刚结束的日本平成年代和2013年此剧热播的罕见现象。当年,在日剧式微的大背景下,几乎每家电视台都在播放《半泽直树》,此剧也创下了日本平成年代的收视奇迹。 如今看来,这既是特殊的时代背景使然,也是小说原作的笔力所致。小说作者池井户润是江户川乱步奖、直木奖等诸多奖项的获得者,是日本除了东野圭吾之外,作品被影视改编最多的作家。不过在国内,池井户润的名字并不像东野圭吾那样为大众所知。他的小说常常以职场中的人性刻画和推理见长,然而若仅仅以职场小说来看待,却也大大低估了他的创作。 年少时的池井户润希望自己将来能写一部能让所有人开心的小说,从某种程度看,他也确实达到了这一理想。但开心之外,却往往有更多的无奈与悖论。这部以日本泡沫经济时期为时代背景的小说,通过半泽直树等众多银行小人物的故事讲述了一代人的遭遇,展现了一幅复杂的时代众生相。这群曾经意气风发的年轻人,在日本经济最繁荣的时代怀揣着梦想进入银行,但随着经济泡沫的破裂,迎面而来的却是现实生活与复杂人性的围困。 虽然故事的背景设定在银行,但其实小说描写更多的,是我们在社会中的生存百态,讲的是所有人的对抗和反抗。随着“社畜”和“996”等词语的流行,我们都处在社会生活的变革之中。只是,虽然我们都知道自己有拒绝996的权利,但我们又有多少人真正参与了争取的过程? 每一种食材、每一个家庭,乃至每一段故事,既是美食与故事之间的深深羁绊,亦是情感与时间的沉淀,更是人情味的传承。看着平凡的生活开出一朵朵有滋有味的花,年味儿不减,人间味更浓了。人们常常说,年味越来越淡了,可是,我想说,年一直在那里,只是我们好像把一些“在一起”的仪式感被快节奏打乱了,回归最真实的生活、去为家人做一段饭吧!时间继续流转,愿每个人都能新年胜旧年 每一种食材、每一个家庭,乃至每一段故事,既是美食与故事之间的深深羁绊,亦是情感与时间的沉淀,更是人情味的传承。看着平凡的生活开出一朵朵有滋有味的花,年味儿不减,人间味更浓了。人们常常说,年味越来越淡了,可是,我想说,年一直在那里,只是我们好像把一些“在一起”的仪式感被快节奏打乱了,回归最真实的生活、去为家人做一段饭吧!时间继续流转,愿每个人都能新年胜旧年 白雪第一次被爆抄袭的时候,没有人去做权威鉴定吗???跑过去问白雪抄没抄袭,就跟跑过去问傻子你是不是傻一样,而且明明对你们公司有这么大影响,到底抄没抄袭应该有自己的验证和判断,而不是听任何一方的一面之词就翻来覆去,第二次还要找白雪,说明还是不知道白雪到底抄没抄袭,如果这个人真的抄袭了虽然洗白了也不能用,要不然就是给自己埋雷,而且看到最后我们也不知道白雪到底抄 白雪第一次被爆抄袭的时候,没有人去做权威鉴定吗???跑过去问白雪抄没抄袭,就跟跑过去问傻子你是不是傻一样,而且明明对你们公司有这么大影响,到底抄没抄袭应该有自己的验证和判断,而不是听任何一方的一面之词就翻来覆去,第二次还要找白雪,说明还是不知道白雪到底抄没抄袭,如果这个人真的抄袭了虽然洗白了也不能用,要不然就是给自己埋雷,而且看到最后我们也不知道白雪到底抄没抄袭,编剧可能是写悬疑剧出身吧,坑憋到最后都不填,真棒 镜头缓缓推进,然后定在宋康昊的那张大脸上,眼神透着刺心的悲悯和不甘心的惊慌,这是《杀人回忆》的结尾。这个被无数影迷津津乐道的结局,并没有给观众一个完美答案,因为我们到最后也不知道,谁究竟是连环杀人案的凶手。 镜头缓缓推进,然后定在宋康昊的那张大脸上,眼神透着刺心的悲悯和不甘心的惊慌,这是《杀人回忆》的结尾。这个被无数影迷津津乐道的结局,并没有给观众一个完美答案,因为我们到最后也不知道,谁究竟是连环杀人案的凶手。 多年以后,我总会想起第一次看到少年班上映的大幅海报,是在高考考完最后一场英语的下午,爸妈带我去学校旁边的CBD吃饭,我偶然瞥见影院大幅的海报。 也正是从那天下午起,我从少年班的光环里彻底逃离,义无反顾地走入平凡的生活里去。一年多以后,等我在寝室里看起这部电影,因为这部电影,才想起那些陪我度过高中三年的天才和疯子们,那些在应试 多年以后,我总会想起第一次看到少年班上映的大幅海报,是在高考考完最后一场英语的下午,爸妈带我去学校旁边的CBD吃饭,我偶然瞥见影院大幅的海报。 也正是从那天下午起,我从少年班的光环里彻底逃离,义无反顾地走入平凡的生活里去。一年多以后,等我在寝室里看起这部电影,因为这部电影,才想起那些陪我度过高中三年的天才和疯子们,那些在应试教育体制下灵动而不拘的怪才和鬼才,想起我的母校和我一生中的黄金时代。 少年班其实是备受批驳的精英特殊化教育下的产物,也许在九十年代曾经成为过教育神话。虽然时至今日,远不如今天的教育资源集中的北京、省会高中,它已经是教育资源向城市靠拢,社会阶级固化后,县城中学衰落的缩影。毕竟全国高考的年代,H城这样至今还有几个国家级贫困县的地方,的确是个奇迹。电影唤醒我的原因也许只是一样的年轻,一样的飞扬跋扈,一样特殊的教育理念。 “少年班是真正能实现因材施教的地方”,周老师说,“教育需要平等没错,可是现有教育制度绝不可能适用于一些天赋者,高中学这点东西用上三年时间对有的人来说是很费力的,可对有的人而言是埋没,你们的天赋在常规教育制度下,很可能会被综合评价体制下的劣势所压抑。高考教会人如何听话和循规,最顶尖的竞赛要教会人如何突破。”也正是因为这种理念,学校几乎所有的规章制度都对九班一路红灯,就连在教室我们还集体照样看美剧和球赛,老罗也和周知庸一样替我们背锅,照旧我行我素。 我常常怀念起当初的同学,他们就如同江湖里那些身怀绝技但是又怪癖的武林高手,真实生活里的谢耳朵。数学组的邋遢像极了少年班里的教室,口吃的H做起数学竞赛IMO的题思路就像天上来的一样,从高中开始翻周易,后来又去了北大疯人院之首的数学系,数学组三剑客的叛逆,逃课,去网吧,在教室门口罚站被全年级传遍,G从不洗澡,虽然矮小和气味大地让人不敢靠近,可真做起某道极难的题他讲题时纵横捭阖的样子,想出的方法能让H侧目,像这样各有特色的人整个数学组都是。数学组的桌子围成一圈,每周的华山论剑就是讲题时间,在九班永远不要以貌取人,永远不要低估每一个人,每个人自有身怀绝技。 因为被熊爹爹选中进了化学组,每一个人更奇怪,在整个年级也算是出了名。奇怪到以至于隔壁朋友说,我这么奇葩的人在其中显得最像正常人。B可以旁若无人吃鼻屎,说话必惊世骇俗,可他博览群书,对整本整本的化学邢大本和史书过目不忘,后来成了知乎历史区大v,近来听说从WHU的化学跨考去了历史系,李表演欲极强,我们都说他贱者无敌,当年他对化学的确天赋异禀,也是我们中唯一一个继续从事化学的人,程程gay里gay气又毒舌,一个高中就开始专心于园林设计的花匠最后成了HCU机电系的博士,春哥永远一副慈母笑,那时他温暖又励志,算是我们中为数不多的正常人,大叔永远欢乐地呵呵笑,我们在跑去买饭的路上聊起世间疾苦时他永远一阵见血,才华横溢,稳定输出,也成了我们中唯一拿到金牌的人,P宛如一尊弥勒佛,最不近人情,后来改行做了程序员,高僧和H一样是个神棍,热衷周易和占卜并四处传播周易和化学反应式的微妙联系,再也没有联系,还有平凡的我——最后,他们共同的特点只有聪明和有趣,包容且开放,那种极高领悟力,交流毫不费事的聪明,简直是一种最难得的品质。 这里没有乏味的人,他们的热爱远在这一亩三分地的小教室之外,哲学,宗教,文学,音乐,艺术,军事,编程,历史,我们毫无顾虑地聊起LGBTQ、种族主义、制度的缺陷、那些处在冰点中的弱势群体,每逢《冰点》周刊出刊全队传阅,就会成为当天话题的焦点,化学队的后面有厚厚的看天下杂志、红楼梦、村上春树、私人欧洲史、诗歌,宛如一个图书馆。奥德赛楼远离主教学区,侧面连着图书馆的小门,每逢熊爹爹不在,我们全组溜了大半,蹑手蹑脚相互盯梢,翘掉晚读溜到图书馆,读到馆员赶人为止。最重要的是共同的化学。那时我们在奥德赛楼的“小黑屋”华山论剑围成一圈,讨论每个结构式和有机合成流程时大家的锐气,提起某个化学式的性质时各显神通的旁征博引和查证,对科学发自肺腑的热爱和眼里闪耀的光,是我一直很难忘记的少年气。 我觉得我们每个人,特别是在华科呆了几年以后遇到了很多人,他们不可谓不聪明,但常常充满匠气,精致且利己,才越来越知道我以前碰上的人都是这个时代很难得的那种人。假如永远不被世俗侵袭,假如能站在更好的平台上,有更开放式的教育资源,也许每个人都有在学术界或者其他行业搞出点成就来的潜质,至少也都是这个时代的聪明人,不至于放弃自己在这些所谓无用的基础科学或旁门左道上的爱好所在,奔忙于生计之间,承受着小时了了,大未必佳的冷言冷语,不至于走向电信机械计算机这样的热门工科,自嘲着化生材劝退。这是后话。 但我一直觉得自己充其量只是主角那样的沙丁鱼,我固然没有主角那么勤奋,但也不具备那种真正的天才的灵感,我也只是个“聪明的普通人”。从幼儿园到小学就任性地不想上学,既不算勤奋,也没有狼爸式的精心培养,才落得个自由肆意的童年。时常不愿意上学,爸妈就由我在家里小书店阁楼上看书,这么旷课着读过了小学头几年,对小学三年级以前学校的记忆里全是尿裤子的羞耻。一直到了初三,在奥赛里突然好像获得了什么灵感,突飞猛进被保送到了这个班。后来大学,研究生又过着一直平凡的一生,这也就是我们中大多数人平凡的一生罢了。 故事的最后,大赛没有被他们攻克,一如我们那一届竞赛也大败而归,每个人的人生一如以前一样还是会回到某种轨道上去,就像我最终也没有去清北而不过背着行囊来到华科。但是多少失落的时候还会永远有个声音告诉我;我可以不相信自己,但不能不相信那种永不言弃、艰苦攻关的奥林匹克精神。这些魔鬼训练和提前学过的大学课程,精英教育下的拔苗助长对并非天才的人来说或许并不是一件好事,但是它对我而言,绝不后悔,终身难忘。 通片個人認為比較連貫,用傳統的童話故事邏輯一步一個腳印的走向新階段的同時,又擁有比較通俗的言辭對小朋友進行引導,且有趣的採用了十二生肖之首:老鼠作為了寓意深長的內涵,並且角色通常是兩兩相對,莉莉和艾倫,沃爾特和曼尼,森林女王和沙漠女王,不愛管閒事的的博士和熱衷幫忙的嚮導,都非常強有力的表達了這社會的善與惡,黑與白。 通片個人認為比較連貫,用傳統的童話故事邏輯一步一個腳印的走向新階段的同時,又擁有比較通俗的言辭對小朋友進行引導,且有趣的採用了十二生肖之首:老鼠作為了寓意深長的內涵,並且角色通常是兩兩相對,莉莉和艾倫,沃爾特和曼尼,森林女王和沙漠女王,不愛管閒事的的博士和熱衷幫忙的嚮導,都非常強有力的表達了這社會的善與惡,黑與白。 我是一個人去看的電影,當工作人員問我,小朋友呢?的時候,我詼諧的一笑說:我一個人看hh~看到自己的四周的坐滿了大小朋友,也並沒有覺得自己一個人看這童話影片有何不對勁,重在其樂融融的參與嘛~ 右邊的一對應該是姐妹,聊天過程中聽到的內容會比較負面,比如說:進門不敲門就是小偷啦、鞋子怎麼穿反啦、大家都在哈哈笑的時候,反而來幾句這有什麼好笑的之類,讓我覺得有所反思,表象有時候是不是重於精神呢?坐電梯的時候恰巧與她們是同一電梯,或許等的過程中再長一些,我可以瞭解關於她們對這部影片的想法是什麼,可是現在我只記得她們口罩上那雙無神的雙眼。。 對了,我覺得沙漠女王的配音很不錯欸,蠻出眾的! 掐指一算,又到了十二月份,贺岁档如期而至。由徐克监制及编剧,袁和平导演的新版《奇门遁甲》将在12月15日登陆内地院线。 掐指一算,又到了十二月份,贺岁档如期而至。由徐克监制及编剧,袁和平导演的新版《奇门遁甲》将在12月15日登陆内地院线。 姜武演的那是什么啊,哪有扫黑组长的样子。他就不适合出演这个角色,我真不知道说他们哥俩演技好的,是因为他们名气,还是因为什么,反正,在这部片子中,我没看出他有组长的样式,相反,让他演黑恶势力还比较贴切。而且这部片子除了弘扬主旋律外,没有什么优势可言,仅代表个人观点,不对之处,请多多关照。 姜武演的那是什么啊,哪有扫黑组长的样子。他就不适合出演这个角色,我真不知道说他们哥俩演技好的,是因为他们名气,还是因为什么,反正,在这部片子中,我没看出他有组长的样式,相反,让他演黑恶势力还比较贴切。而且这部片子除了弘扬主旋律外,没有什么优势可言,仅代表个人观点,不对之处,请多多关照。 很多文艺作品如果叙述梗概,都像是法制生活或者今晚八点,直接在逻辑伦理法律上划清谁对谁错。 如果按照这样的眼光来看文艺作品: 《安娜卡列尼娜》就是一个已婚有孩妇女欲求不满,出轨小三,被小三厌倦选择卧轨自杀的故事… 《月亮与六便士》就是一个银行职员在四十岁的时候突然抛妻弃子选择绘画,再接受朋友救命之恩后勾搭朋友妻子又毫不留情抛弃,导致妻子服毒自杀的故事…… 很多文艺作品如果叙述梗概,都像是法制生活或者今晚八点,直接在逻辑伦理法律上划清谁对谁错。 如果按照这样的眼光来看文艺作品: 《安娜卡列尼娜》就是一个已婚有孩妇女欲求不满,出轨小三,被小三厌倦选择卧轨自杀的故事… 《月亮与六便士》就是一个银行职员在四十岁的时候突然抛妻弃子选择绘画,再接受朋友救命之恩后勾搭朋友妻子又毫不留情抛弃,导致妻子服毒自杀的故事…… 《了不起的盖茨比》讲的是一个美国大兵因为条件差被爱上的富家女拒绝,等他用不良手段发家之后回来用钱砸女主,引女主投怀送抱。后为替女主承担车祸责任被苦主丈夫杀死的故事…… 这么看文艺作品,可以不?当然可以。所以才会有人说红楼梦王侯公子引车卖浆之流都爱看,就是什么水平能看到什么内容罢了。不去细细体味人性多样,不去揣摩语言、动作、神态之下复杂的心理,不去欣赏音乐环境背景的价值和作用,就像读完《琵琶行》,问,“这俩人最后到底睡没睡?”一样。 年底了。2020年末最大的惊喜还是Showtime给的。 一部走向最终季的《无耻之徒》,让粉丝们感受到狂欢般的喜悦。 另一部新剧《法官大人》,老白主演,开播10分钟就把观众拉进当年为《绝命毒师》兴奋到颤抖的怀旧情绪中。 年底了。2020年末最大的惊喜还是Showtime给的。 一部走向最终季的《无耻之徒》,让粉丝们感受到狂欢般的喜悦。 另一部新剧《法官大人》,老白主演,开播10分钟就把观众拉进当年为《绝命毒师》兴奋到颤抖的怀旧情绪中。 《法官大人》 Your Honor 听说是部藏语的片子,所以找来看。一看,原来是部情色片,耐着性子看下去,居然这是莫大的“悟”。达世在阿普面前,在大殿前看着佛祖说:“他在29岁前,过着世俗的生活,我们怎知他的觉悟不是由世俗而来?”“佛祖说:‘你不应道听途说,接受我的教诲,除非你明白我的立场’,所以有些东西我们必须拥有过,才可放弃”。于是他离开了寺庙,在一条河水前换掉他的袈裟后来得到了燃起他心中欲火的姑娘琵玛,娶她为妻,而且有了 听说是部藏语的片子,所以找来看。一看,原来是部情色片,耐着性子看下去,居然这是莫大的“悟”。达世在阿普面前,在大殿前看着佛祖说:“他在29岁前,过着世俗的生活,我们怎知他的觉悟不是由世俗而来?”“佛祖说:‘你不应道听途说,接受我的教诲,除非你明白我的立场’,所以有些东西我们必须拥有过,才可放弃”。于是他离开了寺庙,在一条河水前换掉他的袈裟后来得到了燃起他心中欲火的姑娘琵玛,娶她为妻,而且有了孩子。阿普在圆寂前的信里问:“或者我们再见面时,你能告诉我,哪个较为重要,满足一千个欲望还是战胜一个”在达世和那个印度姑娘的**,达世的眼神有种说不出来的味道,仿佛充满了疑问,可能在那个时候,他已经对“满足欲望”的“满足”有了疑问。于是他离开了,在那条他来时路过的河里沐浴,换上了袈裟,仿佛一切从来没有发生过琵玛出现在达世回去的路上说的话,让我想起,琵玛在河边问孩子树枝在水中会怎样,其实和达世在经历三年三个月三个星期三天的闭关坐禅之后回到布达拉宫的路上,看到的“怎样让一滴水不会干涸”是一样的,达世还需要把石头翻过来看:让它流入大海;而琵玛却知道,它会流入大海。琵玛说的对,或许达世的悟源于琵玛,可是以后,他们是两个世界的了达世的恸哭,让我明白“悟”背后的意义达世来时归时路过同一条河,同样的沐浴、换裳,也让我想起有人说过的:历史就是一条长河,人们只是千百次的,踏入同一条河流。这个故事让人不禁想起了六世达赖喇嘛仓央嘉措,想起了他的诗:曾虑多情损梵行,入山又恐别倾城。世间安得双全法,不负如来不负卿。————那一月我摇动所有的经筒,不为超度,只为触摸你的指尖;那一年磕长头在山路,不为觐见,只为贴着你的温暖;那一世转山,不为修来世,只为途中与你相见。本评论见odimpleo的blog :www.blogcn.com/user13/odimpleo/blog/26742599.html 本剧开始以为是母子遭遇怪物的奇幻之旅,前半段惊悚奇幻的氛围很足,快到结尾的时候感觉苗头不对啊,奈何竟是母亲独自臆想出来的与怪物展开的夺子之战?最后在怪物的恐惧支配下依靠酒精麻痹自己并逐渐回忆起儿子失足落水死亡的现实,最终放手让儿子去陪伴天堂的外婆?所谓的水怪儿子口里的漂亮女人还被她刺了一刀的是她的外婆? 本剧开始以为是母子遭遇怪物的奇幻之旅,前半段惊悚奇幻的氛围很足,快到结尾的时候感觉苗头不对啊,奈何竟是母亲独自臆想出来的与怪物展开的夺子之战?最后在怪物的恐惧支配下依靠酒精麻痹自己并逐渐回忆起儿子失足落水死亡的现实,最终放手让儿子去陪伴天堂的外婆?所谓的水怪儿子口里的漂亮女人还被她刺了一刀的是她的外婆? 文秀支线恶心到我了 男的被小三甩 求老婆复合 婆婆装病逼复合 复合了兴高采烈? 有一说一 现实生活里碰到这种婆婆 可快点跑吧!! 你告诉我 2020年了 这样的剧情会放在扶贫为主题的电视剧里??编剧是什么鬼?? 好好地扶贫剧情不会写么? 一定要加狗血家庭的故事??? 实在太爹味了 已经吐出了年夜饭。 文秀支线恶心到我了 男的被小三甩 求老婆复合 婆婆装病逼复合 复合了兴高采烈? 有一说一 现实生活里碰到这种婆婆 可快点跑吧!! 你告诉我 2020年了 这样的剧情会放在扶贫为主题的电视剧里??编剧是什么鬼?? 好好地扶贫剧情不会写么? 一定要加狗血家庭的故事??? 实在太爹味了 已经吐出了年夜饭。
看到最后就开始哭,不为这剧情多么简单也不为这故事多俗套,只是一边看就一边想自己的生活,哪有人不想飞呢,哪有人没有梦想呢。
但无论实现梦想与否,又有什么所谓。飞过之后是摔断腿,是一瘸一拐,是没了性命。当了设计师之后是劈腿,是一夜情,是夫妻生活的破裂。想环游世界,却做了旅行社文员很多年离不开办公室。无论飞与不飞,真的都无所谓。
他们哭,因为他们怀揣梦想却被磨
看到最后就开始哭,不为这剧情多么简单也不为这故事多俗套,只是一边看就一边想自己的生活,哪有人不想飞呢,哪有人没有梦想呢。
但无论实现梦想与否,又有什么所谓。飞过之后是摔断腿,是一瘸一拐,是没了性命。当了设计师之后是劈腿,是一夜情,是夫妻生活的破裂。想环游世界,却做了旅行社文员很多年离不开办公室。无论飞与不飞,真的都无所谓。
他们哭,因为他们怀揣梦想却被磨灭,我哭,因为我看完电影就要抹干泪水继续工作。
走出会展中心的时候我就不哭了,坐上地铁之后我就开始工作,每个人的故事都在年轻时戛然而止,这大概是梦想留给我们最美的地方。
此后经年,应是良辰美景虚设。
哪一天,我们都不会飞。
转过来放豆瓣备份。
现在回头看五年前写的东西,文笔确实弱,很多地方的表达明显词穷,这是大学四年阅读量太低的报应。但也不打算改,我现在再看这剧,写不出这样的东西的。人生的经历改变了最初的我们,只有剧中这些金庸笔下的配角拥有不变的爱情。
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转过来放豆瓣备份。
现在回头看五年前写的东西,文笔确实弱,很多地方的表达明显词穷,这是大学四年阅读量太低的报应。但也不打算改,我现在再看这剧,写不出这样的东西的。人生的经历改变了最初的我们,只有剧中这些金庸笔下的配角拥有不变的爱情。
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一个星期,才把《九阴真经》看完。
太忙,每天晚上十一点半以后才有时间煲剧。
哎。
小学时就看过这部《九阴真经》。
只觉得这黄药师老气,气质却令人难忘。
剧情不太记得,但记得剧尾的白雪,还有那首背景音乐。
还不懂爱情的时候,看完《中神通王重阳》郁闷得很。
稍微长大了点,重温《中神通王重阳》还是哭了个唏哩哗啦。
所以这部剧后来被我列为禁区之作,每每想拿起来再看,还是都放下了。
回想起来,最后一次看这剧,也已经是八年前的事情了。
后来很难再找到那种看完结局想大哭一场的剧。
没想到,如今再看《九阴真经》,竟再一次给了我这样的感觉。
听说《中神通王重阳》《九阴真经》都是TVB创作的“射雕前传”三部曲之一。
另外一部《南帝北丐》,郑伊健跟魏俊杰演的,没看过。不知道基调是不是也是一样。
其实这两部剧都有一个共同点。
还没开始看,大部分角色的结局我们已经都知道了。
王重阳最后没有和林朝英在一起,出了家做了道士。
(《中神通王重阳》真狠,直接让林朝英死在王重阳怀里。想让王重阳不出家都难。。)
陈玄风一定是和梅若华(就是梅超风)在一起,而且后面拜入黄药师门下,偷了九阴真经走,被逐出师门。
(我记得跟《射雕》里面的情节设定不一样,但是我更喜欢《九阴真经》里面的。这才能解释为什么梅超风最后仍这么尊敬黄药师。)
黄药师也没能和冯蘅一生一世,冯蘅最终一定是为了替黄药师写九阴真经而死。
(《射雕》里面没有说黄药师在冯蘅之前有过一个最爱的师妹,但这影响不了姜大卫在里面感情专一执着的形象。)
所以看这两部剧,相当痛苦。
仿佛在看着这些人的宿命,如何走到既定的结局里面。
这世界上,原没有人可以逃脱命运的主宰吧?
《九阴真经》其实真是部异类作品。
明明是金庸作品演化出来的原创剧,却充满了古龙跟王家卫的味道。
很少对白,大部分时候靠演员的演技来支撑起剧情。
梁佩玲跟姜大卫很多对手戏都是演技啊,那一对望,什么话都不用说了。
而一些武打部分,都是靠给大家一种意境去想象,而很少实拍出动作。
像一开始黄药师报仇的那段。
黄药师径直冲到仇人师傅面前,当中根本没有看到他挥剑,却听见无数刀剑划破皮肤的声音以及无数人的哀嚎,忽地一声挥剑,仇人头颅已经飞起,撒了黄药师一脸鲜血。
立马想起古龙喜欢说的“这不是一把刀,这是一种精神”这话的风格。
完完全全是古龙风格啊,这部电视剧。
可是又不尽然,虽然对白少,却出现了很多段经典的长对白。
这些对白要是给现在那些小生花旦,估计会让他们背到噎死。
几段我比较喜欢的,放到下面的剧情和人物分析去了。
看了网上一些评价,都说画面像极王家卫的手法。
不过电视剧毕竟不同电影。
看完之后,就觉得开头跟结尾都是那种电影的蒙太奇手法,中间部分的画面还是比较普通的。
可在人物的动作跟剧情上面,仍然跟一般的港剧不一样。
整部电视剧,充满了灰暗的基调和苍凉的气氛。
想不通这会是潘嘉德的作品。
潘嘉德一向拍习惯比较现实的题材的,忽然间冒出一个这么意识流的作品我还真没习惯。
有一点不得不提,就是本剧的音乐了。
本来是比较难接受东邪吹箫被改成吹笛子的,不过我一向觉得吹笛子的姿势好看过吹箫,也就接受了~
东邪的那首笛曲我相当喜欢,听说就是鼎鼎有名的《碧海潮声曲》。
因为缺少了解,我也不敢确定,不过不管是什么曲子,这都是首会记住一辈子的音乐。
九阴真经大部分配乐都是西方长笛大师詹姆斯创作的,出自他的《The Enchanted Forest-Melodies of Japan》。
暂时还找不到全碟下载,不过听听《碧海潮声曲》,就是原名叫做《Nakasendo》,也是不错的。
这首音乐可以说是全剧的灵魂,黄药师跟冯蘅相遇,相别,都是这首曲子。
最后黄药师掩面而泣的时候,听着这首歌,哎,实在是控制不住眼泪。
搜索了下,发现很多人都因为这个镜头而把此剧视为永远的经典。
看过很多版本的东邪。
虽然姜大卫版的东邪还是不够邪气,却是所有版本里面最深情最执着最孤寂的一个。
到了后来各个版本《射雕》里面的东邪,黄药师已经都变成了一个性格孤僻脾气怪异的老头了。
他对冯蘅的深情和对黄蓉的爱,各个版本都是蜻蜓点水,大多忽略了对东邪这个角色的人性描写。
而姜大卫版本的黄药师,他很自我,对谁都是冷冰冰的,唯独看着冯蘅的时候表情是那么温柔,说话都嘴角带笑。
小时候看《九阴真经》的时候,就被姜大卫的气质折服,所以到了《酒店风云》真是怎么都不相信这就是我小时候的黄药师。
道德三皇五帝,功名夏侯商周
英雄五霸闹春秋
顷刻兴旺过手
青史几行名姓,北氓无数荒丘
前人田地后人收
说什么龙争虎斗
其实《九阴真经》整部剧里面甚少出现书上的武功,大多都是在讲武林人士抢夺真经的过程。
通剧都在描述一个主题——
任你武功再怎么高强,也敌不过岁月无情的冲击。
到最后,再强的人也会死去。
黄药师出场的场景我后来经常想起。
几个画面,时间前后来回切换,画面时而黑白时而透出猩红。
还有慢镜头,让人震撼。
师 妹:这场雪下得好美,不知道明年下雪的时候你会在哪?
药师,我不希望你为了替我报仇滥杀无辜。
你能不能答应我一件事。
当你想杀人的时候,你想一想我。
师妹临死前的要求,黄药师恪守十年。
从那以后他真的没有再杀过一个人。
黄药师:师妹,我把你葬在这儿已经十年。
我们的师傅赵不凡为了想占有你,阻止我们相爱把你害死,把我逐出师门。
我发誓要替你报仇,证明我们俩真心相爱。
我已经把他的人头带来了。
你临死之前问过我,明年下雪,我会在哪儿。
我现在可以告诉你。
这十年来每逢下雪,我都去一些没有人去的小酒家,喝我们俩最喜欢的酒。
我很想一醉解千愁。
可是不知道为什么,我……我从来没有醉过。
在我心里,我写了很多信给你,如今,杀了赵不凡总算解脱了。
我很想重新做人,过点宁静的日子。
师妹,我以后不会来见你了。
可是你永远永远在我心里。
冯蘅出来了。
金国国教萨满教的圣女。
我觉得这设定现在看来是有些土了,因为漫画里面经常出现。。汗。。
而且她出场的镜头也太浮夸了,一堆女演员不知道在哪里舞个啥,个个跟羊癫疯一样。
梁佩玲其实并不是很漂亮的女演员,要说气质,总觉得也谈不上。
但是看完《九阴真经》,觉得她演得非常好。
以前看过她的《中神通王重阳》《笑傲江湖》,都是个性比较强的角色。
可是这个冯蘅跟我原来所想的是一样的,柔弱,隐忍,却内心坚强。
她对黄药师的爱,也绝不是死前说的那句“药师,你知道吗,我是多么的爱你?”可以表达的。
如果冯蘅不是梁佩玲演,估计也不会有这么多人喜欢这部剧了。
姜大卫跟梁佩玲成了金庸剧里面相当特别的一对。
黄药师报仇的场景也够经典。
一路冲过去,砍了师傅的头颅下来,拿起头颅回头,拉着冯蘅扬长而去。
好像除了冯蘅之外,其他人都不存在了。
黄药师太潇洒,而冯蘅也安静的跟他走。
每次黄药师拉着冯蘅的手奔跑的时候,冯蘅都只注视着黄药师,痴痴的看着他,仿佛天地之间只有他一人。
她甚至可以闭上眼睛,任由黄药师带她去任何地方。天涯海角,在黄药师和冯蘅的眼里,根本不算什么。
再加上《碧海潮声曲》,真是令人心醉啊~
能够全身心的信任和热爱一个人,原是幸福的。
冯 蘅:如果有一个人,能在你身边保护你多好。
我知道他要是在我身边,一定会保护我的。
冯 蘅:我也不知道他在哪。
不知道为什么,越是想一个人,越觉得他很遥远。
我只觉得我们两个不可能再见面了。
冯 蘅:他们来抓我了,快带我走。
黄药师:我不会轻易为女人出手的,你真要我出手的话,你就要跟我一生一世。
(冯蘅没有回答,深情地看着黄药师,紧紧握着他的手。)
黄药师跟冯蘅有很多剧情。但设定都不落俗套。
现在很多剧都喜欢故弄玄虚,两个相爱的人要兜兜转转,经过一堆误会才能在一起。
《九阴真经》里面就直接很多。
冯蘅想找黄药师的时候,立刻就能找到。
黄药师要找冯蘅的时候,也是凭着直觉就能在人海中找到早已面目全非的冯蘅。
整部剧下来,《九阴真经》不是重点,重点在于黄药师和冯蘅之间深厚感人的爱情。
冯 蘅:我还以为我这辈子再也看不见你了。
黄药师:不会的,就算找到天涯海角我也要找到你。
冯 蘅:可是我现在变成这个样子。
黄药师:你无论变成什么样,也要跟我一生一世。
你答应过我。
冯蘅死了以后,黄药师吹着笛子,忍不住掩面而泣。
整部剧,黄药师只在这段戏才让人看到了他脆弱的地方,
大结局,黄药师唯一一次穿了黑色衣服。左手抱着穿着紫色袄子的黄蓉,去拜祭冯蘅。
在这之前,他清一色的浅素色麻衣。
黄药师:阿蘅,你离开我们已经三年了。
这三年来我们无时无刻都在想念着你。
蓉儿已经三岁了,她很听话,跟你一样聪明。
我很怕你寂寞。
我们今生虽不能长相厮守,我相信来世一定能够在一起。
虽然不喜欢这个陈玄生,但是冲着张智霖还是要说一说。
看着这么帅的陈玄风,想到他之后的结局,真是让人很唏嘘。
不过这角色也迂腐了点,如果不是我们的万年帅哥张智霖,我估计会讨厌这个角色。
懒得评价这角色。
后面出来的梅超风,说真的,邪气太重。怪不得后来会跑去练《九阴真经》变成个疯婆子。
关宝慧说真的长得真是不好看,张智霖版本的《射雕》里面她演的穆念慈,估计是最丑的一个版本了。
演戏也一般般。最近看到她上奖门人,没想到保养得还不错。
不过她跟向海岚陈慧珊一样都是马脸,我个人不太喜欢这种长相。
梅超风和陈玄生只有一场戏我喜欢,是他们的最后一场戏。
陈玄生:人间世间,吉藏凶,凶藏吉。
梅超风:地下东南,天高西北,天地常无完整。
陈玄生:到头这一生,难逃那一日。
梅超风:急急流年,滔滔细水。
陈玄生:超风,我突然间觉得很平静。
经历那么多事之后,起码我们两个人还能够在一起。
我们还担心什么呢?
江湖上有那么多风风雨雨,也许在你尸毒没发作之前,我们已经死了。
就算尸毒发作,又怎么样?
最重要的是我们两个能够死在一起。
欧阳锋老是以为自己能够成为武林天下第一,其实我觉得他很可怜。
你看他,孤身一人,众叛亲离。
当有一天他不再是武林至尊的时候,江湖也一样会背弃他。
超风,我认为我们应该忘记以前所有不开心的事,重新再开始吧。
黄药师:这十年我每天起来都跟自己说,有一笔买卖没做成,一定要好好的活下去。
要不是为了这买卖,这十年不知道怎么过。
这部剧有一个很奇怪的角色,只在第一二集和最后一集出现。
黄药师在一开始常去的酒楼里面的老板娘——柳溶月。
这女人给我的感觉有点像王家卫《东邪西毒》里面的张曼玉的感觉。
整天慵懒的做在那里用手托着脸,面带微笑,不知道在想些什么。
她也从来不问黄药师要去哪里做买卖,只是经常坐在他的房间里面独酌等待。
其实她也是爱黄药师的,但是她也很清楚自己留不住黄药师。
所以任由他走。
这女人很有古龙的悲剧感,知道很多事情却聪明的保持缄默。
柳溶月:又下雨了。
好久没有听到你的笛声了。
黄药师:干嘛不问我和那女人的事?
柳溶月:我不敢问。
我们一起在听雨楼,有很多美好的回忆。
要是太清楚的话,我怕连回忆也没有了。
黄药师:在这段日子日子里很感激你照顾我。
柳溶月:你要离开?
黄药师:再为我酿点酒。
也许过几年,在下雨的季节,我会回来再跟你喝酒。
柳溶月:我们萍水相逢,可不可以答应我一件事?
黄药师:……
柳溶月:你离开以后永远不要再回来。
黄药师:你保重。
大结局的时候,镜头又给了柳溶月。
我觉得这段还是很特别的,像电影里面,经常重复下开头的镜头,以示点题。
柳溶月:药师,那天你叫我为你酿的酒,我已经酿好了。
你夸奖我的指甲美,我也剪下来,一块放在这儿留给你。
这间房自从你走了以后,它还一直空着没有人来住。
我说过我一点都不了解你。
可是不知道为什么,一个人在听雨楼,过着花开花落的季节,忽然间好像完全了解你了。
那天你离开我的时候,我叫你不要再回来。
其实我的心里多希望你回来。
可是现在无所谓了。
因为不论你回不回来,我永远都不知道。
原来桃花岛一开始也不是黄药师的。
是黄药师另一个红颜知己杨紫烟的,她死了以后黄药师才成为主人。
杨紫烟:你还是要走?
那你还回不回来?
黄药师:我也不知道。
可能到我死的时候我都找不到她。
杨紫烟:既然那么渺茫,你为什么不留下来呢?
黄药师:天下无不散之筵席
杨紫烟:我爹和我娘都死了,现在你也要走。
黄药师:紫烟,你一定要学会长大和坚强,也要学会孤独。
因为人在江湖本来就是孤独的。
片头和片尾,都是白茫茫一片。
开始的时候,黄药师孤身一人。
结束的时候,他所有的也只是他怀里的小黄蓉。
就像其他人所说的,这部剧集前头和结尾都是大雪漫天,中间曾有的春光明媚,随着冯蘅的死去而告终。
黄药师一生中的四个女人都不能伴他终老,俗世之中他已没有知己,只剩下小黄蓉。
最后落在黄药师剑上的桃花,也许就是代表着小黄蓉给了他的延续生命的意义吧。
全剧最后的字幕:欠命的命已还,欠泪的泪已尽.落了片白茫茫,大地真干净。
黄药师从此应是无牵无挂,可以为了小黄蓉,专心的活下去了。
其他的角色?
中神通南帝北丐西毒,都没啥好说的,戏份太少。
而且对南帝还有点丑化。。
周伯通嘛,可能我看习惯黎耀祥的版本了,总觉得廖启智的周伯通不够顽皮不够野,太过正常。
但是倒也是蛮能耍人的。看看全真七子跟陈玄生,差点被他玩残了。
剧情,除了黄药师收徒弟那段感觉有点牵强,其他地方虽然跟原著稍有不同,却仍然合情合理。
实在是怕伤心,不然真的很想再多看几遍。
以前总把《中神通王重阳》列为最经典之作。
今日之后,《九阴真经》即成为心中最爱。
恐怕难有其他电视剧可以超越《九阴真经》了。
哎。
相较片中占主要篇幅的主角:大兵与小将之间的互动,给我更多感触与感动的反而是卫国两位王子之间的感情——我这里想说的不仅仅是公子与太子两人的血缘情感,而是他们为了自己的国家(卫国)的生存而努力、却因在政治理念上存在巨大分歧,而不得不艰
相较片中占主要篇幅的主角:大兵与小将之间的互动,给我更多感触与感动的反而是卫国两位王子之间的感情——我这里想说的不仅仅是公子与太子两人的血缘情感,而是他们为了自己的国家(卫国)的生存而努力、却因在政治理念上存在巨大分歧,而不得不艰难地放弃亲情这样的“小我”,做出不同的选择甚至背叛——片子一开始我还曾经以为这样的背叛单纯是兄弟间为着权位而争斗,到后来才发现都是为了国家,却更显现出无论是“兵”还是“在权位者”,个人其实都是无奈和渺小的——并且,这样的背叛更因为他们之间深厚的兄弟情感更凸显出两人内心的挣扎与痛苦,这一点在弟弟公子文的身上体现得尤为明显。
简言之:我觉得公子文与大兵对太子(即小将)最终的转变,起了同样重要的作用——甚至某种程度上来说,相对于兵与将这条明线,公子与太子这条暗线,因着他们兄弟之间深厚并纠结的情感(看他们彼此交换佩剑和手弩就可见一斑),其实对太子的影响与推动更为深入。
因为太子希望的是让卫国强大,他的方式是通过伐战来一统天下(甚至“修大陵,睡在珍宝堆里”(太子的原话))——这里暗喻了他原本可能变为嬴政那样更倾向于以“法家”和“武力”来治世的君主;而公子谋求的却不过是能保全国家太平,所以他一直在谋求与近邻(梁国)结盟来壮大国家力量,因为他很清楚对卫国这样一个生存在强国夹缝里的弱小国家,这才是生存之道。
至于那条“行游天下,雕满大龙就可以引来凤凰的大船”不过是他们共同的、却是遥远的梦想(并且是直到最后都永无法实现的梦想)。
客观来看,很明显,我们最后可以发现公子才是更有远见的那个人——这也解释了同为二人师傅的武、身为太子嫡系部队副将的豫(于荣光客串,请注意,从太子口中我们可以得知他的部队是他亲自带出来的精锐),还有侍卫勇等一干武将,为什么会全部誓死效忠公子,甚至为了公子而甘当内奸——不仅仅因为他们忠于公子这个人,而是他们都很清楚谁的主张对卫国更为有利。以武为例,在片中我们不难看出他这个师傅自始至终对太子都是很有感情的,而且他也很清楚公子文文弱且心软,而太子从武艺到决断力都是天生武将,但他却还是决然选择了公子作为自己效忠的继位人,可见人心之向背。
所以我们一路上看到:
这边太子从开始到最后(包括在地下溶洞与大兵再次经历生死后)始终没有放弃逃离大兵身边(最后在溶洞外他都还试图拿石头在大兵背后击昏他),以回到卫国向“背叛者”报仇,且一直念念不忘“一统天下”的理想,却没发现自己一点点在被大兵和情势改变着;
而那边呢,他的弟弟因为自己为了国家,不得不背弃兄长,设伏害他,之后还要一路追杀他而痛苦挣扎着——当在娄凡人游牧部落的俘虏群中发现蓬头垢面、落魄着的兄长的刹那,他却留下了眼泪,没有立即刀剑相向,只轻轻一句:用马换他——他始终下不了”弑兄“这个狠心,但却被身边忠心耿耿的诸人推动着无法再回头。
两个人的执念与冲突,就这样一步步剑拔弩张,直到最后,公子选择牺牲掉自己死在哥哥面前,才最终打破僵局,彻底改变了太子(主角与配角里唯一一个活到了最后的人)——作为王子和武将的太子,是一直在权位上的大人物,从“分不清稻与米”可见他从不识得民生疾苦,直到此时失去了弟弟后,他才算第一次真正切身体会到自己热衷的战争给人带来的痛苦和离别,才第一次明白到战争会让他失去人世间最宝贵的东西与人,直到此时,他才真正与大兵,甚至公子站在了同一个立场与角度上来看问题。
所以我的一己之见——大兵对太子的影响是渐进式的潜移默化,而公子对太子的影响却是推进式的深入骨髓:
大兵这个一直为太子所看不起的,被他视作胆小无赖、地位卑下的小人物,他朴素的人生观确实一路上改变着太子,其影响不可谓不大,但他的死,归根结底还是在于成全了大兵自己,是“小人物升华”的象征(毕竟在故事推进与人物关系中,太子始终不知道大兵已死。这两个并行且同样重要的主角人物,他们之间的关系更像是大人物与小人物,平民与当权者的“对比”关系)。
而公子对太子的影响却是完全不同的:渐进的情节中,透过回忆一点点展示了他们兄弟间深厚却又复杂,既爱又恨的情感(一起长大及从师,珍藏着对方给自己的贴身武器,存着坐大船行游天下的梦),而这样濡慕兄长的弟弟选择了背叛和陷害自己,对太子的打击可以想见有多大,但这样的弟弟最终却为了自己而死,这个影响更加沉重——公子的死,固然促使大兵感叹于兄弟间的情感而心生同病相怜之感,最终放弃了以太子去领赏并放走了他,但真正的意义却在于推动了他的哥哥最终以卫国的利益,而非一直以来太子自己的理想为重,放弃了“靠征战一统天下”的伐战理想——从这一点看,公子的死对太子才是更具决定性的(而公子这个人物的存在本就是为了推动太子的转变与成长)。
不晓得大家还记得有这么一段情节么:太子在途中有一次逃离大兵,曾与周游列国的夫子等人同路。当时在牛车上,他尚沉浸在刚发现弟弟追杀他的痛苦中(其实他一直在怀疑全军中伏是因为有人做内奸而设伏,也在怀疑公子,但直到他骑马逃离大兵时才真正看到公子和师傅武等人追击他的身影,不得不去直面他的怀疑竟成真的痛苦),因此他根本没注意到夫子正言到:卫国当与梁国结盟,以地处险要的梁国为屏障,才能与强秦抗衡,保全国家——而这段话正是公子的政治主张,因为一介小国,哪里能倾尽国力,大力征战,妄想着统一与称霸?能保全自身已属不易。
但当时的太子却并没看清这一切:他善于征战且以此自信自负(他一直称“区区梁国”),反带人去攻打梁国,相攻近邻无疑是自取灭亡,陷卫国及百姓于险境,公子与众武将的设伏与背叛成了违心无奈之举。
尽管如此,我无意美化他们任何一方,因为无论是公子还是改变前的太子都只是从自己的角度为国家努力,但均有不适合为王的局限之处——我赞赏这个故事和它的立意的是,在影片里最终选择了本为伐战者的太子活了下来并改变了自身的理想,而他改变后的理想集中了太子,公子与大兵三人,甚至卫国、梁国将士共同的理想——这是最能体现“反战”用意的方式。
以上,是我的一点愚见,只为《大兵小将》而感动。
最让我感动的是男主与初恋女友之间的爱情,相隔十年还能互相记得彼此,再见面的第一眼便认出来。女主有个那么大的儿子,真是吓我一跳,这不是普通言情剧里应有的套路啊,男主还没结婚呢女主都有个这么大
最让我感动的是男主与初恋女友之间的爱情,相隔十年还能互相记得彼此,再见面的第一眼便认出来。女主有个那么大的儿子,真是吓我一跳,这不是普通言情剧里应有的套路啊,男主还没结婚呢女主都有个这么大的儿子了,这还要怎么在一起啊。后来发现这个儿子可能是十年前的一次意外之后我就豁然开朗了,这才是真爱啊,女主愿意为他生下孩子做一个单亲妈妈,却没想过去找男主要男主负责,这既是伟大的母爱也是伟大的爱情,对女主好感上升一百倍。
最后听到小孩年龄的时候,终于释怀的笑了,美好的结局,推迟了十年的爱情在今天终于修成正果。