思诚啊,以后缺钱跟哥说,哥把钱给你转过去就是了。你说何必还要硬憋着自己拍个电影再跟我要钱呢。太见外了。说句实话,电影拍的还不错,希望你再接再厉,下次不拍最好。
哥再跟你多唠几句。咱都是自家兄弟。以后要钱你直接说话,但别再拍片让哥看了。哥肝不太好,电影开场5分钟就开始生气,还总想骂人。但你哥我也是个有头有脸的,想想在公共场所影
思诚啊,以后缺钱跟哥说,哥把钱给你转过去就是了。你说何必还要硬憋着自己拍个电影再跟我要钱呢。太见外了。说句实话,电影拍的还不错,希望你再接再厉,下次不拍最好。
哥再跟你多唠几句。咱都是自家兄弟。以后要钱你直接说话,但别再拍片让哥看了。哥肝不太好,电影开场5分钟就开始生气,还总想骂人。但你哥我也是个有头有脸的,想想在公共场所影响他人上刑实在不礼貌,我就提前离场了。
还有就是小渤啊,哥也得劝你几句。人情还的差不多就行了,没必要把命搭上。我找先生给你算过,你和思诚八字不合。他太克你演技,以后最好少照面。
行了,哥在省医院眼科挂号呢,就先不跟你俩聊了。有事给我打电话吧,拜拜。
昨天,一个影视圈的朋友和我说,爱奇艺要上一部类似 Legal High 的网剧。
好吧,一般这么说,其实就是本人在爱奇艺看到了。
恰逢其会,这两 昨天,一个影视圈的朋友和我说,爱奇艺要上一部类似 Legal High 的网剧。 好吧,一般这么说,其实就是本人在爱奇艺看到了。 恰逢其会,这两天在看桑德尔的《公正》,再到今天的《人间规则》,相似不止一处 下面就说一说。 哦,对了,本人毕业于国内某三本院校,文辞若有不佳,就当狗 拉 屎。 ------------------------------------------------------------------- 我也不知道在羊了第4天的时候我是因为什么打开了这部剧,然后一旦接受了这个设定我竟然觉得emmm还挺带感的呢!就是那种无间双龙看到了都会哭泣的那种带感哈啊哈哈哈!每天一doi就不说了,每次告别的台词都是“如果我还活着会和你联系的”,有一种随时都是世界末日的超级英雄元宇宙感,是不是,是不是,是不是。古川雄大的某几个侧面加上这个发型真的太像太像太像太像当年的松田翔太了。 我也不知道在羊了第4天的时候我是因为什么打开了这部剧,然后一旦接受了这个设定我竟然觉得emmm还挺带感的呢!就是那种无间双龙看到了都会哭泣的那种带感哈啊哈哈哈!每天一doi就不说了,每次告别的台词都是“如果我还活着会和你联系的”,有一种随时都是世界末日的超级英雄元宇宙感,是不是,是不是,是不是。古川雄大的某几个侧面加上这个发型真的太像太像太像太像当年的松田翔太了。啊?我今年是不是很久没有给日剧写影评了?没关系,今年的最后一篇就留给它吧。希望我和我爱的人身体健康,每天都有他们的联络。 我觉得挺好看的,没想到篮球也可以做得这么好看,我看之前没想到我会这么喜欢,有点出人意料。比较专注球员们球场上的较量,参加的球员们的水平也比较高,美中不足的是编辑还有待提高,能提供更佳的观看角度,煽情也可以少一些。如果说第一期是综艺大于竞技,那么第二期就是竞技大于综艺。真的很燃,非常不错! 我觉得挺好看的,没想到篮球也可以做得这么好看,我看之前没想到我会这么喜欢,有点出人意料。比较专注球员们球场上的较量,参加的球员们的水平也比较高,美中不足的是编辑还有待提高,能提供更佳的观看角度,煽情也可以少一些。如果说第一期是综艺大于竞技,那么第二期就是竞技大于综艺。真的很燃,非常不错! 越南难民问题曾经困扰了香港超过30年。90年代我还在商台听过“北漏洞拉”的宣传语。影视中也多有此类题材,甚至盖过了内地逃港的题材。 南越的华侨众多,很多都在西贡,统一前即使打仗生活也还不错。最高时人口超过150万。75年后越南排华,我一位老师也是那时候回归祖国的,当时政府对他们很优待,祖屋、田地什么的都有划分。如今越南只有80多万华人。 整个剧情有点赶,周润发与钟楚红 越南难民问题曾经困扰了香港超过30年。90年代我还在商台听过“北漏洞拉”的宣传语。影视中也多有此类题材,甚至盖过了内地逃港的题材。 南越的华侨众多,很多都在西贡,统一前即使打仗生活也还不错。最高时人口超过150万。75年后越南排华,我一位老师也是那时候回归祖国的,当时政府对他们很优待,祖屋、田地什么的都有划分。如今越南只有80多万华人。 整个剧情有点赶,周润发与钟楚红的感情线没多少铺垫,来得太突然,却又太轰烈。倒是缪骞人和周润发的笔友之交发乎情止乎礼义很真实,笔友,80年代很流行的,乡下的中学生都热衷,90年代依然有,当然也有了CALL友、电话交友,2000年前后开始了网友时代,写邮件交流也很流行,哈,曾经交过一位读美术的网友,到最后都没有见过面,最终无疾而终。但笔友真的是能带给人精神动力的,所以周润发的笔友线很合情合理。 唐人街生涯还不够黑帮片,当然那时候香港也还没有黑帮片,只是学好莱坞黑帮片的初段。 九江双蒸酒。罗烈爱喝。是不是编剧张坚庭喜欢喝,把它加到了罗烈身上? 红姑是真的美。《碧水寒山夺命金》看的投影当年,但只记得刘松仁,还有雨雨雨,对红姑真没多少印象。 但我还是选缪骞人。 个人觉得比《投奔怒海》好看。文艺性则是《投》强。 父亲的缺席成长很可怕,比缺席成长更可怕的是关键时刻无法提供保护。前者的作用需要好多年,后者只需要一次就能造成终身伤害。 影片中,理查德的父亲在他将美元递给白人触摸到白人手臂而后被群殴的时候躲在一旁,没有提供保护。只是这一幕就深深刺伤了理查德,再也难以忘怀。于是,他无时无刻不想提供父亲的保护,他与女儿们的教练闹翻,因为担心教练 父亲的缺席成长很可怕,比缺席成长更可怕的是关键时刻无法提供保护。前者的作用需要好多年,后者只需要一次就能造成终身伤害。 影片中,理查德的父亲在他将美元递给白人触摸到白人手臂而后被群殴的时候躲在一旁,没有提供保护。只是这一幕就深深刺伤了理查德,再也难以忘怀。于是,他无时无刻不想提供父亲的保护,他与女儿们的教练闹翻,因为担心教练把女儿当赚钱机器;他与小混混们冲撞;他将问问题的记者拉开,去保护女儿的自尊心……他保护下的女儿们显得安全而自信。 上帝既能给人类以规则,又给人类以自由思考、批判的能力。父亲提供原则、计划,但也终究要让孩子自己成长。理查德终究要与女儿的成长发生面对面的冲突,除非他懂得退到幕后。 在理查德让大威自己做出商业决策的时候,我的心非常纠结。突然让小孩子自己做决定,孩子能否胜任?其实父母保护过度是因为不信任孩子,而孩子已经能够长大了。大威轻松地拒绝了300万美元的赞助,她的内心没有恐慌与纠结。 父母,不光要相信孩子的技能,更要相信孩子的心智。大威说:我的目标是温布尔登,小威说:我要让别人打球打得像我一样。这些内心的东西并不是父母能够教育出来的。 诚然,没有父亲的严格训练,没有父亲的三寸不烂之舌跑媒拉线,就不可能有大小威的网球风云。但是,家庭起到的作用仍然是基础的、间接的。就像土壤与庄家的关系,家庭教育是必要而不充分条件。这就意味着,父母亲不可高估自己的重要性,要懂得合理退出。 如果说父亲的责任是保护,那么比保护更重的责任就是退出,自己做孤独的国王。 一、“傻白甜”的罗子君被丈夫无情劈腿、抛弃才发现当初的那句“我养你”,陈俊生和她的理解不太一样。 罗子君,是亦舒小说《我的前半生》里的 一、“傻白甜”的罗子君被丈夫无情劈腿、抛弃才发现当初的那句“我养你”,陈俊生和她的理解不太一样。 罗子君,是亦舒小说《我的前半生》里的女主角。她毕业就结婚,33岁,资深全职太太,每天儿子上学,老公上班,家里有阿姨,日子过得清闲又安逸。 是由赵启辰执导,陈芳彤、丞磊、高凯、马小钦主演的都市爱情剧。讲述了实习生宋乔欣偶然发现空降总裁白敬宇有着哈士奇的特性,白敬宇想方设法抓住女主把柄签订协议,约定互相不揭穿。生活相处中,历经矛盾冲突、欢喜、温暖,男女逐渐互相喜欢,最终走到一起。2021年1月23日开机,2月8日杀青。 陈芳彤饰宋乔欣,1993-9-17,在《千金 是由赵启辰执导,陈芳彤、丞磊、高凯、马小钦主演的都市爱情剧。讲述了实习生宋乔欣偶然发现空降总裁白敬宇有着哈士奇的特性,白敬宇想方设法抓住女主把柄签订协议,约定互相不揭穿。生活相处中,历经矛盾冲突、欢喜、温暖,男女逐渐互相喜欢,最终走到一起。2021年1月23日开机,2月8日杀青。 陈芳彤饰宋乔欣,1993-9-17,在《千金丫鬟》饰演董听瑶。和杨泽丞磊都合作过,一直在小短剧中打转转,在《君九龄》饰演女二作精丫鬟,她现代与古装造型都不出彩,但是《千金丫鬟》民国造型很不错。 丞磊饰白敬宇,配音江波。吃狗粮那段笑死人,我觉得非常适合犬夜叉真人版,毕竟犬夜叉也是二哈属性,而且丞磊那种狗的坐姿很标准,犬夜叉也是天天那样坐着的。 结局: 白敬宇(丞磊)? 宋乔欣(陈芳彤) ——HE 承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。 正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景, 承接第一篇三天前的影评,笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构,今天着重分析正片开始(即拍摄浴场蒸汽裸女场景)到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。 正片开场的第一个镜头,由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景,通过奥佳柯达手上的一根电话线通感连接到了之后诸多的场景,如坐满假女人模特的所谓“裸女”车厢、奥佳柯达驾驶敞篷车时接受到汉纳福德另一个敞篷车时空里的话筒语音等。本片中假人模型的设置颇具匠心(此后很多分析中笔者还会提到),实则上也正是体现了本片反复体现强调、无时不在的影像晶体概念即两极之间的相互对比和相互映射——如此看来,自然而言所谓车厢中的一言不发的“假人”对应的是所谓浴场片中片场景中那些镜头中反复鬼畜式地抖动大奶头和屁股说笑嬉戏的“真人”裸女,配合着扇拍肉体发出的啪啪声了;同时,与“真人”裸女一系列特写镜头对应的是大量的奥佳柯达正面镜头或反身面对镜头时面部尤其是眼睛特写镜头,两系列镜头交叉剪辑的运动-影像突出了奥佳柯达镜头组相对于裸女镜头组的置身事外式的“观察”性感知,使得这些镜头在时间上相互隔离、对立又有机统一起来;而最后一个快速推镜奥佳柯达眼睛的特写亦可代表拍摄者/摄像机与被拍摄客体之间的直接交互,同样可起到类似上篇影评中所提到的所谓摄像机“客体拟人化”的作用,甚至使得拍摄者/摄像机与奥佳柯达双方的功能与角色发生潜在的互相转化(有关所谓进一步的一系列“时间-影像”语言分析,由于本系列影评的篇幅所限,笔者已无意再具体重复性地探讨或验证德勒兹或其他人的相应理论;但是要说明的是,作为一部素材与分镜头剪辑设计完成于德勒兹电影两卷本前十几年的未竟作,威尔斯作为影史第一巨人的地位在野心与成就上于《风的另一边》这样的作品中完全地体现出来,天才和直觉与未来的哲学理性并驾齐驱,如此驾驭影像与惊人的抽象思维能力在电影艺术史属实罕见,以至于《风》的艺术高度甚至可令过去所有的传统六大艺术中的佼佼代表作们为之汗颜)。 拍摄片中片的场景结束,一组推拉镜头拍摄片场众人离开片场的蒙太奇颇具古典学院风范,从这里开始属于本片的所谓“现实”层正式浮出水面(具体层次结构容后具体分析),之后绝大多数影像素材都是此类使人误解其功能的所谓“伪记录”风格或者手法,但事实上本片诸多设置如前文所述,仅仅是完全出于凸显"另一边"与“这一边”共存、对比与交互的晶体概念(而且是多类型的各种复杂晶体),这几乎在过去近百年影史发展中是绝无仅有的。笔者曾在过去撰写的未完成论文《 电影创作作为视觉艺术的未来探讨(4)》里试图探讨所谓“电影的潜力”究竟是否存在以及如果存在会存在在哪里的问题,而在如今尘封出土的《风在另一边》中,威尔斯似乎在某种程度上给了我们某种与后来德勒兹理论共鸣的启示与答案,那就是通过各种渠道和手法打破、连接不同时空/物质/对象的限制,通过各种类型的联系连接起电影的“这一边”与“另一边”,正所谓戈达尔《电影史》中所说的诸如“真正的电影是那些看不见的电影”以及“电影既不是技术也不是艺术,而是一个谜”之类的理论,即要挖掘今天电影的潜力,就要将电影从所谓“扁平化”的表面系统结构和偏见理念里解放出来,使得电影向纵向深度发展起来,摆脱牛顿式的“绝对时间”和浮于感官的唯心认知(而电影的扁平化是从哪里来的?无非就是那些一百多年来轻视或歪曲电影艺术、将电影艺术始终置于低等下行艺术范畴,命令电影只能追随甚至拙劣模仿其他艺术的人群人云亦云而来)。 具体看看威尔斯是怎么做的:破天荒地联系起了电影创作到完成涉及到的每一方每一个人(或拟人化),从而完成了多面棱镜或晶体——片场的所有工作人员和演职人员、剪辑师、影片代理商发行商、摄像记者、媒体记者、电影学生、影迷/仰慕者、传记作者/影评人、化妆师、导演助手,乃至单独后期进一步从“现实”层分支出的制片人与投资方的交流……等等,在后面片中人物还会更多更复杂,而这种复杂更体现在各色人物作为多面棱镜/晶体有了极其复杂交叉的互相交互(全片在“现实”层几乎贯彻始终),这种交叉交互可以说要远比过去任何艺术体裁中体现出的交互都要复杂,原因就在于摄影机与诸多方面/人物的高度结合化与摄影机彻底拟人化的相互作用导致的(这是在过去其他任何艺术中不可能做得到的,因为它们没有摄影机,更不用提摄影机的独立成角与自主拟人化)。至于在如此复杂的各个人物/棱镜互相交互时,随着各色似是而非的文本逻辑下的言语交流,潜在在影像表面之下(或者之上)的神秘内容慢慢地开始多方面显现出来——直至到了汉纳福德的敞篷车上,一组1970年拍摄的“伪记录”采访素材,第一时空的录音师打开了录音设备并把麦克风伸向了摄影机,伴随着紧接着切出来的镜头影像“汉纳福德先生,是镜头视角在反映现实吗?还是现实在反映镜头视角?” 来直接点明本片想要探讨和表现的核心,即棱镜晶体与时间晶体影像。镜头首先切给了1970年时空的采访演员,然后立刻切向了几年后补拍重拍的另一时空的这组场景,汉纳福德在另一个时空里背对摄影机、手夹雪茄开车的镜头…… 最后,时间晶体影像随着约翰戴尔在黑夜高速公路上骑着摩托车追到了奥佳柯达的身边形成了又一个真正意义上的视听逻辑循环,此时制片人不出意外地受到了投资方的质问:没有剧本?代表了多少年来无论是电影还是现实当中那种牛顿式的、要求所谓“绝对精确”的伪科学时间理论又一次占据了上风,从而总结了前23分钟内片中的所有内容;随即奥佳柯达无视了约翰戴尔献上的娃娃继续向黑夜深处走去,约翰戴尔进入了新一轮追逐的轮回,而制片人只收获了投资方一句“浪费时间”的背影。 (未完待续) 2018.11.15 自決 最近看了一部这样的电影,愈发觉得从前体会-人活一辈子只活一个“情”字,无论是亲情,爱情亦或友情。其实一切现在所拥有的,没有拥有的都一样,终归会走会散,就好比说没有什么永恒可言于这个世界。近内,听说个心理学名词,叫玫瑰色回忆。就是说人们经常会给回忆蒙上一层”玫瑰色“的滤镜,会把一些细小的、愉快的事件,想象得比实际经历美好得多。我是无比的怀 最近看了一部这样的电影,愈发觉得从前体会-人活一辈子只活一个“情”字,无论是亲情,爱情亦或友情。其实一切现在所拥有的,没有拥有的都一样,终归会走会散,就好比说没有什么永恒可言于这个世界。近内,听说个心理学名词,叫玫瑰色回忆。就是说人们经常会给回忆蒙上一层”玫瑰色“的滤镜,会把一些细小的、愉快的事件,想象得比实际经历美好得多。我是无比的怀旧,念旧。我记得很多事情,再没忘记,也没刻意,于我而言很痛苦。此刻的我多么希望可以真的失忆,放掉背负过的事情。可是生活又是如此的冰冷,就好比每天回家面对的空荡,至少多那么一点新意也好。我又那么矛盾,又希望生活不要有突如其来的变动,是对过去的波澜惊动怕了吗?我也不知道,最近变得越来越孤僻,不想说话,不想交流,上班还好,下班一句话都不想说,我总是在强迫着自己去怎么做,比如我知道怎么做事情怎么说话好,显得我自己很正常,表现得很外向,可我又是多么内向,多么安静。想做一个看起来正常的普通人都要那么累。我承认我是心思很细腻想的很多考虑的很多,可是我也不想这样,多想活的粗一点。今年我都不想做饭,也许是受到了打击,也许是开启了心里的保护机制,我以为这样可以骗自己忘掉过去,还有你留下来的痕迹,可是怎么也忘不掉,什么口味,什么习惯,甚至拿起锅就想到切葱姜蒜末,想到青红辣椒,想到湘菜,想到你,这样不做饭也许可以让自己少一点痛苦吧,也许吧。转眼回到现实不过自己骗自己罢了。看似平静的表情下掩藏着多么拧巴的心,我曾那么接近婚姻,甚至一步之遥马上我就要成功了。我那缺失的内心,那些少有的安全感就快被填满了。我失败了。很遗憾也没办法,我的生活除了工作就是玩玩游戏,和朋友语音玩着玩着聊着聊着,好像就可以轻松啀过时间,到了晚上又会想到那些,关于咸阳关于西安关于大理关于成都关于惠州关于东莞关于广州甚至是关于江西关于湖南的记忆。我承认现在活得很痛苦,每天都很痛苦,可是我也无能为力。包括对自己。我不想去考虑每天吃什么,我过着循规蹈矩的生活,9点起床,20去广场做早操,40去喝一碗豆浆吃着一笼发酸的小笼包。50到单位开始准备一天的工作,开始思考,中午晚上都是坐在同一个位置吃一样的干杂面,下班回家随便看看,随便玩玩,我开始不停失眠,天都快亮了甚至还没困意,我吃了褪黑素喝了安神补脑液还是如此。休假时候回家做了体检,一开始说是肝部血管瘤后面又说也许是早期胃癌。什么关于未来关于美好的记忆好像都过去了,我总觉得我是那么不堪,快到中年还是什么都没有,好羡慕别人,自己那么失败,连个爱人都留不住,绝望后我又那么无奈,对于生活无奈,对于工作无奈,对于上司无奈,对于自己更多些无奈,我不想怀疑自己,朋友安慰我说我没有错,可是谁又有错呢。这个电影给我了更多的无奈,好像生活里面谁过的都一样,得过且过,说不上多好,也没坏到哪去,饿了可以吃饭渴了可以喝水,也有一份养得起自己的工作,对于过去都多些遗憾,看着街上来来往往的人,多少次我那么希望可以看看平静内心下的他们是否也像我一样有着波涛汹涌的内心,有着对生活的嘶吼,有过酒醉的狂欢,有过对现实的愤斥,然后面无表情地过着每一天。有时候,闭着眼睛,微风也好狂风也罢,迎面拂来,我好像就变成了一条鱼,一条会飞的鱼,我不再沉在海底,我好像散了过去,身姿轻盈,飞向了天空,什么都与我无关,只有自己,我做着自己,没有任何羁绊,没有任何拦路的人,我终于解脱又自由了。都说怀念过去是因为现在过的不好,可是过去的我过的也没多好啊。唉,人吧,得过且过,尝试着大人的模样,装的像个大人,什么都扛得住是真的,心里的感受有多拧巴也是真的,就这样,一天一天下去,慢慢变老吧,矛盾的个体,都是如此。 情节虽然比较简单,但是能看到香港老戏骨们的入木三分的表演,还是很值得的。 有香港四大恶人之首的何家驹这个搅屎棍在,就不愁没有尖锐的冲突。吴镇宇依旧是那么帅,虽然有点傻傻的。 肥仔刘锡贤的肚子也实在太肥了,白白胖胖,竟然也成了监狱犯人的小头目之一。梦遗大师刘以达还是保持梦游本色,一句“天文台有电,裤裆穿了有的补”值得玩味。 几乎没演过好人的龙方果然是坏到极点 情节虽然比较简单,但是能看到香港老戏骨们的入木三分的表演,还是很值得的。 有香港四大恶人之首的何家驹这个搅屎棍在,就不愁没有尖锐的冲突。吴镇宇依旧是那么帅,虽然有点傻傻的。 肥仔刘锡贤的肚子也实在太肥了,白白胖胖,竟然也成了监狱犯人的小头目之一。梦遗大师刘以达还是保持梦游本色,一句“天文台有电,裤裆穿了有的补”值得玩味。 几乎没演过好人的龙方果然是坏到极点,诱奸吴镇宇的大姐,还用春药迷奸了吴镇宇的妹妹,导致其妹吊颈自杀!这段虽然情节不大合理,但是结尾的监狱暴动看的还是那么痛快! 必须看粤语版,这样才过瘾。 土豆书永远都是一个模子刻出来,家族遭族人欺压,然后得奇遇,屌丝逆袭,入某某学院,又被欺负,然后又逆袭,一直到结局都是这样套路,浓浓的一股子小家子气,少数小说剧情毁了难得的3D动漫,建议别把他的书搬上银屏了,斗破、武动原著都是看完的,看完真的感觉在嚼干草,浪费生命.................................................................. 土豆书永远都是一个模子刻出来,家族遭族人欺压,然后得奇遇,屌丝逆袭,入某某学院,又被欺负,然后又逆袭,一直到结局都是这样套路,浓浓的一股子小家子气,少数小说剧情毁了难得的3D动漫,建议别把他的书搬上银屏了,斗破、武动原著都是看完的,看完真的感觉在嚼干草,浪费生命................................................................................
&nb
何冰演的宋慈中规中矩,一生守法奉公,他可以让死人开口说话、为屈者伸冤,却对官场上的腐朽黑暗无能为力,结局时他辞官而去,在父亲墓前的一番感慨,还有宋皇的一声叹息。满朝文武,皆有失德失败之处,即使是表面再和善、对宋慈和蔼相对的老官员,也逃不过私欲和权利的诱惑。为官者分忠奸,宋皇烧了那堆证据,其实内心也是心知肚明的,他保下了满朝文武,为他的江山正统维护了官场秩序,却注定要失去一个忠诚正义的好官,当真让宋慈处于“众人皆醉我独醒”的凄凉状态。
私以为全剧的最精华,就是在郭达饰演的刁光斗出场,和宋慈斗法,玩弄律法和人命于股掌之间,掌握了满朝文武的弱点,为己所用、避己之灾,恰恰是与宋慈品性截然相反的人,两个人的冲突在所难免,尤其是刁光斗一心挑衅,他想让宋慈认清现实,这个官场,好和坏,不是像他验尸辨凶这么简单,除了忠奸善恶,更多的是灰色。大部分的官吏,才德都无法兼备,如包拯般铁面无私、大义灭亲毕竟是少数,又如于谦这般两袖清风更是少之更少,所以宋慈追求的正义和律法的严明,到头来还是成了空谈。刑律终究是人所制定,而这世间最无法制约的就是人的私欲,满朝官员都为了各种理由保住自己的乌纱和地位,刑律真正是成了摆设,独你宋慈一人之力,又如何能扭转大局,正风气?
郭达演的刁光斗很出彩,演反派奸相入木三分,当真是让宋慈头疼的对手;还有杜志国演的官吏,将贪婪、险恶的姿态演的生动深刻,不愧是老戏骨。还有剧中其他的配角,基本都是荧幕上的熟面孔,甘当绿叶,有的也只是客串,但都很敬业,虽然没有大红的明星撑场和高昂的投资,但私以为这是近年难得的用心之作。尤其喜欢剧中人物的造型,就连官员的官服都变得很有爱了。推荐!
还有这部剧的片尾曲,唱功和词意都很好,开头的一段吟诵很出彩,强烈推荐。
想当年和我一起看这部剧的小伙伴们,都忘了为了什么看这部剧的动力了,可是能特效?还是剧情?还是收视率跟风?为什么第一部收视率是那么的高?那么的好?甚至超过同期吴秀波经典作品香樟树的收视。切等我慢慢分析。
真正导致第一部强大的收视率的,总结起来大致也只有三点,第一点是因为,穿越剧,你看现在哪有一部穿越剧不火,从古今大战秦俑情,到最近最火的来自星星的你,而且难得看见的是一部从未来穿越过来的手机穿越古今,到了西游记的世界,对把那些知名人物,包括孙悟空黄眉大王猪八戒牛魔王请到了2006年,这无疑给了当时的电视圈带了巨大的眼球效应,至少,青少年的收视率保证了!
第二,(影响青少年妈妈也不烦的原因是)京味十足的胡同生活,这里特别要谢陆小千父亲的扮演者,小武,第一部黄天霸,以及大款范总的扮演者,每一个角色都发挥的淋漓尽致,笑点包袱角色特点都明了了,你在看第二部纯属是为了生找词而先编词,毫无意思,当然这两点不足以使收视率如此高的原因,那些整天黑魔幻手机的人,我希望你们也认真听,你们总在纳闷问苍天为什么你们这些货喜欢这部脑残剧?好!我就告诉你真正给那些脑残粉包括我能如痴如醉的看完一遍还想再看一遍的如同洗脑的真正核心原因是!!!
第三,超级英雄情节,社会责任感公益道德云云,第一部的故事里,无不充斥着励志和感恩,其中要点名说的是对陆小千影响最大的孙教授老人,当时的陆小千只是无所事事,是老人的精神感染了小千,让他切身体会到了能力越大责任越大的感悟,于是成为了惩恶扬善的飞人,这个世界有多了一个超级英雄,中国的超级英雄,即便他装备很低劣,即便他的墨镜也只是地摊货,但他有一颗拯救别人,惩戒坏人的心,那这一切就足够了。
好了,多了我也不说,你们自己体会,我再说说第二部,我想问导演你的定位是什么?如果说第一部是61分刚刚及格,那第二部完全就是在敷衍的啊,你弄一个三流话剧演员(演员演技很好只是不适合这儿不是舞台剧)装一个大反派,他是这部剧最大的败笔啊!你是不是把这部电视剧定位成了快乐星球这类的儿童科幻剧,你的京味嬉皮在哪里?你的超级英雄社会责任感又在哪里?你以为观众是白痴,好吧,你也会抱怨,中国本来就没有几个真正拍电视剧的,爱情公寓第一部抄美剧抄火了,所有笑点都照搬,到了最后导演的才华就跟裤裆开了缝一样,包不住了全露了,但他韦正他鬼,直接改温情三角悬疑狗血剧,如果说拿这两个剧比,魔幻手机却像中国孩子,爱情公寓像韩国孩子,魔幻手机改不了风格,国字脸就是国字脸改不了锥子脸,韩国孩子啥都能改
不说了,说多了跑题了,还要搬砖洗洗睡呢
最后,点了题,神说,没有进步,就是退步 yesh - -
《秦时明月之龙腾万里》把
《秦时明月之龙腾万里》把电视动画秦时明月中的人物拉到楼兰去地理穿越了一把,多么离奇,多么出乎意料。给我的感觉是,如果这是一部网友创造的同人剧作,那是了不起的,但如果说这是秦时明月,我觉得差了很多味道。远离风起云涌的诸子百家,避开轰轰烈烈的战国群雄,把一幅中国历史上最波澜壮阔的图景龟缩到一片不知所云的荒凉西部,还要搭配上什么蚩尤圣女胡搞一番,这是温世仁先生希望看到的秦时明月吗?这是全国秦粉们期待了多年的秦时明月电影吗?
不知道为什么,杭产动画电影从《梦回金沙城》开始就一直喜欢玩穿越,《魔幻仙踪》要到仙女城,《秦时明月》大电影又去了楼兰城。你老穿越个啥啊?而且最后都要打个巨型怪兽。金沙城如是,仙女城如是,楼兰最后还要打机械怪兽。捅了怪兽窝么?
我建议《秦时明月》大电影下一部,可以让盖聂、卫庄等人穿越到现代来,穿越到我们身边来,将穿越进行到底,别老犹抱琵琶半遮面地在古代来回来去穿,要穿就穿到粉丝这里来,要穿出镜头。这不是笑谈,而是让粉丝尖叫的一种方式。你穿到楼兰,人们还是觉得不过瘾,楼兰不楼兰跟自己有什么关系;必须穿到当代中国才彻底。当然,如果你们认为这样的穿越不妨碍影片主题和内涵的话。
在剧情上我主要说两点问题,其它问题网友们谈得很多,就不再赘述了。
一个是人物都够酷,就是没深度。你看盖聂多酷啊,但是用这种酷弄弄脑残粉还可以,弄弄一般粉丝或者普通大众就有些脑残了。因为这些人要看到盖聂的内心转变,要看到他令人动容的故事,看到他与卫庄之间一生羁绊的多面,看到他强大实力背后所失去的东西,甚至看到他的缺点,看到他的爱情,总之你不能什么都没有就剩下酷。
另一个就是终极挑战还不够终极。魔化的卫庄应该与蚩尤大怪兽结合,这样才能达到最强状态,而只有击败了这个最强状态,主人公才能毕业,否则就是简化处理。影片中只是一个下属去控制大怪兽,他甚至比卫庄还要晚被解决,我管这个现象叫做“剧情失重”。
影片比较好的地方在于,它确实是目前国内动画中武打动作最出类拔萃的一个,在武侠的武字上已经很有心得,但至于侠,则还有很大提升空间。另外,影片对沙漠中大鱼的描写还是很有想象力的。
去時看了一遍
哭了
回程再看
又哭了
越看就是越感動
我很少看純愛情片
但這一套實在意外的溫暖
再加上幽默的表達方式
令人笑中帶淚!
去時看了一遍
哭了
回程再看
又哭了
越看就是越感動
我很少看純愛情片
但這一套實在意外的溫暖
再加上幽默的表達方式
令人笑中帶淚!01
女人一旦成了全职主妇,似乎就离被婚姻“淘汰”不远了
01
女人一旦成了全职主妇,似乎就离被婚姻“淘汰”不远了
一开始精致的画面下粗粝的土地让人一下很不习惯
一开始精致的画面下粗粝的土地让人一下很不习惯,要么黄土地,要么那山那人那狗,要么现实要么浪漫,用细致的构图和温暖的色调去勾勒粗糙的窑洞和简陋的茅房,我还不知道要怎么欣赏。不过随着山歌唱起来,好像也随之慢慢进入故事里了。西口的人们也许贫穷,无知,但是也朴素,单纯。他们世世代代在那里,对抗自然对抗生命顽强生存繁衍不息,这本身就是最强大的最浪漫的生命力。我有时候经常想,人为什么活的这么麻烦,要吃饭要睡觉要洗澡,为什么不进化成为吃一点点就能饱,睡一会儿就够,皮肤不染尘埃不用洗澡,为什么这么落后。大概这种想法也很荒唐,可是在铁蛋儿坐上剧团的车子在黄土飞扬的路上远离时,我好像突然明白过来。人在对抗自身对抗这个环境而生存,而后有生活。所有的一切伴随着我们的情感,喜怒和哀乐,获得和失去,教训和了悟。这样的生命才有意义。如若不是,人也不成其为人了。
好吧扯远了。叶兰一人饰三角,美姐一人化三女。她代表的是贫穷土地上的生灵对美对性对生殖最初的渴望。铁蛋的情歌这个名字也很贴切,他唱的是崇拜,是爱情,是妥协,最后还有责任。是对大西北望眼欲穿又站撸不哭勤劳淳朴又自强不息的人民的赞歌。
ps:海报太掉渣了。
皇上也是很精明的一个人,好多事情自己心里跟明镜似的,但有不明说。就像15集中,皇上知道阿桂不随从一块去河间府,盘问和珅做过
皇上也是很精明的一个人,好多事情自己心里跟明镜似的,但有不明说。就像15集中,皇上知道阿桂不随从一块去河间府,盘问和珅做过什么手脚没有,把和珅的小动作一一列出,将了和珅一军,让和珅在马车后面跟着跑,哈哈哈皇上一直都是坐山观虎斗,让纪晓岚牵制和珅。不得不说和珅真的权势很大,只有要贪污案一定有和珅的身影,哪里都和和珅有关系啊。