作为玩家。黑楼对于我来说承载了太多东西。哪怕343重工摆大烂,我也不愿意放弃这个系列。在Xbox发布会看到黑楼出剧集了我也是兴奋了很久。果不其然我在第一时间看了第一集,他也正如我所料让我失望了。
说真的,我觉得剧集拍不好,应该不会吸引人来看。结果我错了。
那天在宿舍聊起黑楼的时候我惊讶
作为玩家。黑楼对于我来说承载了太多东西。哪怕343重工摆大烂,我也不愿意放弃这个系列。在Xbox发布会看到黑楼出剧集了我也是兴奋了很久。果不其然我在第一时间看了第一集,他也正如我所料让我失望了。
说真的,我觉得剧集拍不好,应该不会吸引人来看。结果我错了。
那天在宿舍聊起黑楼的时候我惊讶的发现我身边不玩主机的人都讨论起了楼,细问才知道原来是他们都追了楼的剧集。而他们对于黑楼剧集的评价都是好看。
说实话,我并不觉得好看。但是他们的理由也实打实的说服了我。
因为,他确实是目前最简单的办法去了解黑楼这个系列的办法,哪怕编剧魔改剧情也一样。对于没有玩过黑楼的人来说,约翰117,士官长仅仅是剧集里的主角,而不是像对于玩家来说是一个精神图腾。因此即使士官长摘了头盔大家也无所谓。而对于玩家来说,这基本上就是判了死刑,因为这是我们20年以来大家都认可的信条,那就是士官长永远不会在玩家面前摘掉头盔。
我非常欣慰的一点是。我的舍友们在看了黑楼之后对这个跟Xbox一样老的系列产生了兴趣,有的人是因为看电视剧喜欢上了他宏伟的世界观,有的人是因为特别喜欢穿动力甲的帅气斯巴达战士,有的人是因为喜欢黑楼的星战设定。毫无疑问,至少在我身边的这些非玩家观众都产生了想要入坑黑楼这个传奇系列的想法。而他们也会来问我光环的设定,比如士官长的动力甲是怎么来的,一代斯巴达为什么不在,致远星是什么,unsc又是什么。
作为玩家,我肯定也希望观看电视剧的非玩家可以跟我们一样再次站在致远星上和noble小队并肩作战,回到新蒙巴萨跟odst并肩战斗,可以在halo四部曲里和娜姐拯救世界。但是,如果我们连让非黑楼玩家都对黑楼提不起兴趣。又怎么传教呢?
而作为电视剧,他必然无法让玩家满意。
关于剧情的所有权我并不了解,所以暂且不谈论我们是否可以拍原版的游戏剧情和拍摄成本。但是我们还是能聊一下如果真的拍游戏剧情了真的好吗?
reach之所以那么让我感动,说实话很大程度上我觉得是因为我就是noble6,而每一位玩家都是noble6。正是因为作为noble6跟小队里的每个人在游戏里并肩作战,才让我们跟贵族小队有了羁绊。但是电影,电视剧是无法给观众带来这样的体验的。试想一下,如果我们从来没有玩过reach,而reach是一部两个小时的电影,noble6仅仅是剧情里的主角,不是你的化身。作为玩家我们还有玩游戏时的代入感吗?
应该是没有的。在玩家看来reach可能也就是一个剧情优秀的黑楼剧情补完番外了。而这也是玩家跟非玩家观众矛盾的点。
黑楼对于喜欢他的玩家来说有太多的羁绊了。noble小队的各位,英勇无畏的ODST,科塔娜,哈尔希,士官长。无一例外都是在游戏里陪伴了玩家无数个小时的人物。而用这种玩家特有的情感和羁绊去要求对黑楼无所了解的其他观众,多少有点苛刻。
但是,这不是说这部剧不该挨骂。
这部剧该挨骂,但不应该是玩家和非玩家的撕逼。而是应该骂拍摄组br模型枪口都没开,骂后期不认真星盟的枪都忘了上色,骂派拉蒙偷懒很多镜头拍的水平低下.......(第一集确实作为美剧首映能看到的观感太差了,尤其是扔br的那个特效太拉胯了)
剧情我不想说什么了,毕竟现在美国编剧圈就这得行,换别的编剧估计也能写出来差不多的东西,大势所趋。
在我心里,这部剧已经完成了他的使命。吸引没接触过光环的人了解光环,然后再间接的拉一些玩家入坑,为这个20年的老系列输送新的血液。
所以
你妈的343重工能不能上点心啊!s2还是半年,你们是多缺人手啊!你们自家人隔壁齿轮组都比你强啊!
《白色强人》的故事从来不是说关于医患情的感动和医生的私下生活,总是拿TVB以往的医疗剧作比较太不合适。《白色强人》是以权斗为主的剧集,《星空下的仁医》有小篇幅讲述人事斗争,且都是很生活化的斗争,而《白色强人》是较宏观的。熟悉编审黄伟强的话他的剧一向是充满戏剧性的,即是剧情在合理和不合理之间徘徊,所以《白色强人2》有很多不合理的地方也好,我都可以全部接受,那些接受不了吐槽不贴近生活、人设毁的观
《白色强人》的故事从来不是说关于医患情的感动和医生的私下生活,总是拿TVB以往的医疗剧作比较太不合适。《白色强人》是以权斗为主的剧集,《星空下的仁医》有小篇幅讲述人事斗争,且都是很生活化的斗争,而《白色强人》是较宏观的。熟悉编审黄伟强的话他的剧一向是充满戏剧性的,即是剧情在合理和不合理之间徘徊,所以《白色强人2》有很多不合理的地方也好,我都可以全部接受,那些接受不了吐槽不贴近生活、人设毁的观众这剧不适合你。这次的权斗比起上一部简单点,用两份草案的理念冲突就带出宏大前瞻性的剧情,不用讲很多医院高层争争吵吵做院长这种小格局的剧情。前段15集用很多时间篇幅去介绍叶医生和YT的两份草案,然后理念不同起斗争作剧情序点,加上中间加插感情线点缀一下,缓和剧情发展的节奏,很让人产生一种叫「追剧疲劳」的感觉,后15集讲实施草案的困难,其实真的不用花这么多篇幅介绍草案上面,到底都是为了病人好。而那些医疗个案其实真的很老套,都是为了扣连草案的剧情,增强草案的理念精神,还有是这部是医疗剧,主题之一权斗(理念冲突)当然重要,手术场面一样不可缺少,医生在帮助未来更多病患的同时亦都要救助当刻眼下的病人。要论戏剧性的话肯定是上一部比较好,这一部我更喜欢剧集的宏观世界,角色上不用突然由忠变奸、由奸变忠,这个世界没绝对的坏人与好人,剧里的主要角色也一样,无论是叶晴医生推行自己的草案时、电视台高层、医发局、全香港的政府人员对YT的草案不支持也好,他们最后都是归根于个人的观点与角度,这个就是《白色强人2》要看的重要主题和好看的地方。
上课前要求看完此片。观后感慨良多。惜清无能、反思落后自是不必多说,民族豪义也涌上心头。待静下心来,便思索来龙去脉,希冀分析出战败之因。如许多人所说,失败的直接原因是销烟惹起英怒,根本原因是英的资本主义市场扩张、清的落后与自大。如果将战争的罪责一味怪罪于资本主义的发展,似乎有些武断,而满清败得一败涂地,固然可耻,却也不能站在现在人的视角下高高指责,需得要抛却涌入心头的直观感情和现代的观念,才可
上课前要求看完此片。观后感慨良多。惜清无能、反思落后自是不必多说,民族豪义也涌上心头。待静下心来,便思索来龙去脉,希冀分析出战败之因。如许多人所说,失败的直接原因是销烟惹起英怒,根本原因是英的资本主义市场扩张、清的落后与自大。如果将战争的罪责一味怪罪于资本主义的发展,似乎有些武断,而满清败得一败涂地,固然可耻,却也不能站在现在人的视角下高高指责,需得要抛却涌入心头的直观感情和现代的观念,才可以客观评判,汲取教训。差距是战争失败的直接原因。资本主义的发展史,众所周知是从简单协作到手工工场,再由工业革命与资产阶级革命运动持续推动的,后续便开始了解放民族和瓜分世界的热潮等。以这样的顺序,英拥有了先进的炮舰和代议制制度。反观另一方,清的官员呐喊着“我们的炮打不到他们”,可见科学技术之落后。而缺少坚枪利炮并未触及到问题的根本,为何缺少才是可供反思之处。清的闭关锁国是其中之一的原因。作出这个决定,一是因为没有开放的需求(懒得分析了),二是因为皇帝本人的独断。这即看出影片中英女王和众人商议的场景深意所在,即在于说明两种制度的重大差异。清的皇权收容了相权,已经达到了君主专制的顶峰,统治者的任何命令实在是执掌国家方向的。清代的部族统治又将全国各地的势力都压制住,繁复官僚体制使得地方无权无能作出实事。满清政府即便是没有英势力的介入,不久也将从内部被破坏的。除了交流问题,为何在当时社会上不能萌发出工业革命也是诸方议论不绝,莫衷一是的问题。我倾向从科举制度出发谈论这事:科举制度在中国自始以来就有开放政权,“给社会一条出路”的意思在。在此基础上,正如钱穆先生说的那样,聪明的头脑都并不去从商,商人亦是被抑制的一个群体。传统在此处起了一个大作用,使得资本主义终究是不好在中国成为全国范围的思想。
一直觉得他在港剧里面痞帅痞帅的,这部剧剧情什么的都很棒啊,在咪咕视频上看的。
这部剧里面最喜欢的就是黄宗泽本人了。
黄宗泽和钟嘉欣两个人也都很棒啦,演技这一块没谁了。
一直觉得他在港剧里面痞帅痞帅的,这部剧剧情什么的都很棒啊,在咪咕视频上看的。
这部剧里面最喜欢的就是黄宗泽本人了。
黄宗泽和钟嘉欣两个人也都很棒啦,演技这一块没谁了。
沉浸式追剧中,抛开一切滤镜,仍想说沉睡花园带给我太多惊喜。
【先说节奏:紧凑畅快,精彩迭起】作为重度小说依赖者,我是一个对影视剧耐心阈值极低的人,哪怕在电影院都会频频走神几欲逃离。但沉睡花园不仅无需快进,甚至如果偶尔回复消息错过几秒,还要倒回补过
沉浸式追剧中,抛开一切滤镜,仍想说沉睡花园带给我太多惊喜。
【先说节奏:紧凑畅快,精彩迭起】作为重度小说依赖者,我是一个对影视剧耐心阈值极低的人,哪怕在电影院都会频频走神几欲逃离。但沉睡花园不仅无需快进,甚至如果偶尔回复消息错过几秒,还要倒回补过——因为,信息量真的太!大!了!记忆闪回、虚实穿梭、多线交织,毫不夸张地说,没有一帧镜头是多余浪费的,更没有一处情节是拖泥带水的。一共16集一集70分钟,你猜怎么着?一集半就讲完一个完整的故事了。无剧透举个例子,第二集开头女主被跟踪,几个镜头切换,几秒钟就干净利索说完了整个起承转合甚至还带两个反转,观众的眼球情绪完全被情节抓住了,从捏一把汗到松一口气,居然只在几息之间,想快进?休想。此外,除了悬疑part,日常part也是一样毫无流水账之感,林深和女主之间的互动全然围绕剧情展开,开始的碰撞均有其背后深意,后续的循序渐进更是让人会心一笑,少林牡丹夫妇szd!
一些博主和网红有一个陋习或者说怪癖就是自发化身“能量审核员“或者”主旋律警察“在一些动画里寻找“正能量”和“主旋律”乃至“合家欢”和“圆满结局”,嘲讽、打压“负能量”和“非主流”,忽视个人体验,鼓吹无边无际的“宏大叙事”。我觉得任何对于艺术起码有一丝了解的人都不会有这样的无理诉求。像《来自深渊》这样的动画,它的定位就并非儿童向,一些观众非要让任何影视作品都能给儿童
一些博主和网红有一个陋习或者说怪癖就是自发化身“能量审核员“或者”主旋律警察“在一些动画里寻找“正能量”和“主旋律”乃至“合家欢”和“圆满结局”,嘲讽、打压“负能量”和“非主流”,忽视个人体验,鼓吹无边无际的“宏大叙事”。我觉得任何对于艺术起码有一丝了解的人都不会有这样的无理诉求。像《来自深渊》这样的动画,它的定位就并非儿童向,一些观众非要让任何影视作品都能给儿童看,这个要求未免太过苛刻,并不公允。他/她们揪着它的血腥、暴力和“不道德”出拳而对它想表达的人性的内核和界限、道德的矛盾和困境、人生哲思以及作者为了守护这个内核所做出的剧作上(包括世界观的建立、剧情设定、角色成长和彼此守护等)的努力、绘画的精致和文化、神话、宗教的巧妙隐喻的融入等置之不理是很偏颇的。漫画作品就像文学和音乐作品一样,非常需要艺术性的“合拍”,比如有一些动漫我不论怎么努力都不能代入,但是比如《冰果》、《只有我不在的街道》和《来自深渊》,虽然前两个属于比较日常向的,后一个是探险向的,类型算是两个极端,但我都不需要任何刻意的努力,就一下子可以被吸引进去,可以感到角色性格、话语、场景和配乐所带来的共鸣。因此,一个人实际上可以与多种艺术类型共鸣。《来自深渊》里娜娜奇的朋友上升的过程中化成一堆烂泥,完全成为了一个瞪着大眼的行尸走肉,这确实有点恐怖。娜娜奇让雷古用火炮把它杀掉,这确实也虐心。可是不正是这样的故事奠定了娜娜奇是谁、让他成为那个被无数人动容和爱戴的角色吗?这难道不是一些日本动画中悲惨和诗意的共存吗?事实上,我认为我们从一个孩童成长为一个大人,我们的艺术审美也应该变得成熟、多面,我们不应该是一个只能接受喜剧、只喜欢合家欢的个人了,我相信人们对于艺术创作里的“黑暗元素”的接受度往往代表着人们艺术审美的成熟度,对于“正能量”的追求是审美低下、心智幼稚的表现。我们要把这些网红当作反例,不以狭隘的视野恶意误解他人的艺术审美,不要直接否认别人从艺术作品里获得的内心体验,更不要习惯于片面的对于现实和人性的粉饰。
新奥特曼和我想象中的并不一样。他第一次降临在地球时,沉默、强大,十分具有压迫感,作为一个无人知道是敌是友的外星人,确实体现出了那份陌生感,但困扰我的是,接下来整部电影我却都没有走出这个印象。首先是一些战斗细节不断加深我的这个印象:对战内隆噶,纹丝不动抗下电击(初代尚且需要叉腰),发射光线抬手缓慢。对战加勃拉,一记属于致敬的高速旋转踢飞对方(当然外星人肯定有他们自
新奥特曼和我想象中的并不一样。他第一次降临在地球时,沉默、强大,十分具有压迫感,作为一个无人知道是敌是友的外星人,确实体现出了那份陌生感,但困扰我的是,接下来整部电影我却都没有走出这个印象。首先是一些战斗细节不断加深我的这个印象:对战内隆噶,纹丝不动抗下电击(初代尚且需要叉腰),发射光线抬手缓慢。对战加勃拉,一记属于致敬的高速旋转踢飞对方(当然外星人肯定有他们自己的想法)。对战美菲拉斯星人,怀着我不明白的战斗逻辑(对称强迫症?)扔出两个八分光轮。对战扎拉布是电影中最丰富的一次打斗场面了,奥特曼滑稽的跳跃、经典奥特手疼与被光波袭击的头痛,让他终于有了一份亲切感,因为这一部分是复制的TV战斗场面,而在原创部分,好不容易正常化的奥特曼飞行时冷不防地跑到对方身体下面又给我带来了一种异样的感觉,与归曼TV那种一个冲刺加一个急停赶着吃瘪式的异样感不同(我猜想是拍摄与后期的问题),新奥特曼的异样感带来的是恐怖诡异的感觉。正如电影中所描述的那样,通过β棒变身后成为了一尊生物兵器,与被剥夺了思想的巨大化长泽雅美似乎已然无异。
也许问题不在于奥特曼本体,而在于他一看就不是人的人间体,新奥特曼的创新在于奥特曼是一个虽然观察人类无数年但仍然不了解人类的存在(诸星团是恒星观察员,但他的认知与行为竟都和地球人一样,感觉还是他更屌一点),他占用了科学特搜队员的身体神永之后表现出无比寻常的怪异,动用我贫瘠有限的想象力,我只想出了一个能够用来形容他的词语:扎克伯格。
当然消除奥特曼的人性并非严重到不能理解的地步,我所不能理解的是那么人性究竟去哪里了,明明有那么多角色,满山都是人,不闻人语响。影片的宣传语是空想与浪漫,还有友情,本来以为这说明电影将是多么的梦幻,实际上却预示着“要这个,和那个,还有那个”的混乱。在这混乱里,这乍看之下异常丰富的电影的一切都在超节奏,快剪辑中飞驰,我只想对导演编剧道一声辛苦,因为我真的觉得他们太劳累了,作为特摄厨要包装致敬场面并使奥特曼的存在激动人心,作为创作者要画出别出心裁、狂浪滔天的电影分镜展现自己的才华,不仅如《新哥斯拉》一样需要关照到现实中的政治,也要像《新世纪福音战士》一样从全人类的层面升华主题,还要就着几十年来的杀必死思路见缝插针一些群众喜闻乐见的长泽雅美镜头,要突如其来地呼唤“同伴”“友情”,又要逆几十年奥特潮流而上还原出一个要仰视的神一般的奥特曼,长泽雅美一出场镜头变气质斐然,最后解决问题的却是其他队员,结尾的落点竟然还跑到了welcome home,或许是想复刻《飞跃巅峰》的浪漫,然而高屋法子和天野和美真的经历了战斗,而神永他到底干了什么?也许是我还不嫌乱,如今回想全片,感觉最立体的家伙竟然是绅士恶魔美菲拉斯星人。
在一大堆东西的狂轰滥炸下,作为普通路人观众(虽然我不是),我无法欣赏这样一部节奏失败、疲劳视觉的电影,作为奥特曼粉丝(我也不是),我失去了为奥特曼的出现感到兴奋激动的心情,就是那种路边的孩子看奥特曼打怪兽的时候,一直“啊,是奥特曼!”“奥特曼危险!”“奥特曼加油啊!”的那种心情。说到孩子,突然想到哪怕是昭和三大问题作,每一集都有孩童的存在(《故乡是地球》熊孩子去救象征和平的鸽子,《农马尔特的使者》赛文需要躲避孩童才能继续他非正义的变身,《怪兽使者与少年》围绕主角孩童的悲惨生活),哪怕在这些深刻严肃的剧集中,创作者也始终记得他们的受众,孩童们。每个人心中的奥特曼或许都不一样,对于庵野秀明也不例外,但也许我们也该问庵野秀明,或者庵野秀明也该问问自己,始终要记得的东西你一直记得吗,奥特曼到底哪里让你如此着迷,你真的这么喜欢奥特曼吗?
比如这部《角头外传:浪流连》。
不是说它多么精良——在当下粗制滥造的环境里,精良自然算一种突出的优点——
而是从电影制作看,各方面都是过关的。
讲黑帮,不能只讲拼杀,就像大片不能只有视效一样。
比如这部《角头外传:浪流连》。
不是说它多么精良——在当下粗制滥造的环境里,精良自然算一种突出的优点——
而是从电影制作看,各方面都是过关的。
讲黑帮,不能只讲拼杀,就像大片不能只有视效一样。
不过大众对黑帮电影的期待,可能正是打打杀杀。
这可以看成电影养成观众的结果,因为太多黑帮题材的电影只提供拼杀的爽感
于是观众便先入为主把黑帮电影能提供的价值限定在拼杀上。
《教父》里可不只有拼杀,它是关于社会如何运作和人如何行动的作品。
因此,黑帮电影可以借题材刻画暗藏在日常生活表现背后社会的实质。
《角头外传:浪流连》告诉了我们什么?
在当今由资本统摄一切的环境里,帮派也要以公司的方式运作,来获得存活的可能。
为进军房地产,以攫取巨额利益,他们不得不和政府官员打好关系。
只要不违背法律(贩毒),能从中获利,还能帮助维系社会稳定,政府有何缘由不与帮派合作呢?
这便是“政商勾结”的由来:在合作的框架下,双方都能额外获益。
商业依托公平的原则,政治为了维护正义,但事实上,社会不建立在公平和正义之上。
相反,腐败是社会内在的运作法,不公平和不正义才是社会的实质。
这一点能在黑帮电影中得到很好的呈现,因为帮派生活是常态生活投下的暗影。
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马伊琍的一句台词写得太妙,当然她把撒狗血撒到掷地有声的样子也演的好。
她大闹前夫公司,一把扯掉漂亮实习生的项链,实习生辱她没教养,众人围观,尴尬。
子君却理直气壮:
“等你到了我这个年龄,你就会明白,相比起你的婚姻和你的家庭,教养,根本是不值一提的东西!”
一
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马伊琍的一句台词写得太妙,当然她把撒狗血撒到掷地有声的样子也演的好。
她大闹前夫公司,一把扯掉漂亮实习生的项链,实习生辱她没教养,众人围观,尴尬。
子君却理直气壮:
“等你到了我这个年龄,你就会明白,相比起你的婚姻和你的家庭,教养,根本是不值一提的东西!”
一地鸡毛的现场,一句话给拢住了。
失格家庭妇女固然命悬一线却不自知,但她也有她的逻辑自洽。编剧妙。
未逆袭前的子君,只这一句,就给这个角色点了题。
那时的子君,外人看不堪,自我却膨胀,内核里藏着慌张,焦虑,疲累与苦楚。像每个认不清自己又难以克服自己的疯狂女性一样,她只能向外界反弹。
编剧对子君们,有洞察,有体恤,更有宽容和怜悯。
既然后来要让她变化,那就要把变化前的不堪写到极致才好。
独立女性看到此处,会觉得人生狭隘,可悲可叹;被糖水灌坏了的小朋友也许会认为这样无任何美德的女人有什么资格成为女主角呢;原教旨书粉看到这里大概也会弃了。可只求戏作的足够好看的你我,大概会因为这句台词而决定彻底追下去。
2.
马伊琍演得真没挑头,完全可以被大众理解的俗气,有时候反应慢半拍,是为愚蠢,有时候又反应快半拍,是为轻浮。原著写35年前的香港,与社会脱节多年的主妇的那嘴脸,移植到现在的上海,辅以轻喜剧呈现,女主角合格过关。
又一句词写得妙。
子君先去万宁卖化妆品,对真实世界的凉薄与无理有了最初的感知,却在身累心累中意外地萌发出了理性的种子。后来又去高级服装店面试,靠朋友的支援,以及以前当阔太太时的知识积累,她找到了比预想中好一点点的工作,和自己的价值。回家后,她对着做饭阿姨的炫耀。那一刻她该是真心高兴的。转头遇到略讶异的先生。
她说,以后只会恨他,把他当作敌人。
他说,对不起。
她淡淡说,我不接受。
那瞬间的表演很自然,很好。
那一刻连自己都不敢相信的勇气与淡漠,是理性的种子滋长结出的第一个果实。
记得原著写女主刚开始感受真实世界这部分也是写得好。真实世界残酷而生动的大幕在罗子君眼前缓缓拉开时,她自己也慢慢地从假的塑料花开始变成一棵真正的植物。十五六岁时候我看原著,虽未经历过所谓的真实世界,却也开始与女主角惺惺相惜起来。
3.
袁泉的形实在不输众人推崇的港剧黄金时代港女。她眼角有皱纹可眼睛里她有泉水,不是现下流行的胶原蛋白脸,却线条极美,自有一番铁骨铮铮的嶙峋。
她的感情线和那些职场桥段我没太大兴趣看。事到第十九集,贺涵的光源氏养成性人格已经展露无疑,为之后的感情冲突铺路,唐晶这个人物,也有一点让人期待。
唯一值得讲的是袁泉的形。
我常在三里屯,在国贸甚至望京soho看到这样的女性,瘦兮兮的样子,走路带风,一秒钟可以职业化地微笑起来,一秒钟又回归无表情。我去的瑜伽教室也有一位某A记咨询公司的女孩,她总是匆匆来又匆匆走,每个动作都做得精准,她总是第一时间把该调动的肌肉调动起来。我和她们其实气场不合,因为和她们讲话我常要调动起全部的懒散脑细胞,她们也抱怨也八卦也常说想辞职想云游四海,但公司生活才是她们最得心应手的环境。那种被公司社会驯化过的人种,用袁泉的脸为她们代言,服。
她们看过亦舒吗?或许有或许无,她们一定没时间看这些国产剧,我跟她们讲起这部电视剧里的咨询行业,她们会淡淡一笑不做评价,真亦舒女郎从不会炫耀自己在做什么。她们一定其实并不需要太多的外力去为自己励志,她们是在都市丛林锻炼出的蕨类,人生残酷,自己需强大这些道理,在她们那里已属浅显的陈词滥调了。
所以我说一些书粉们把港女作为审美的原教旨其实大可不必,开司米、三个骨的裤子和午夜飞行香水那是上世纪的符号,现在京女沪女的模样,早已是另一番更值得看的天地。
子君的妹妹子群的演员找的也好,时刻忧心忡忡的样子,她说,“姐姐你是养尊处优,过过好日子的人,你还年轻,你还漂亮,可我呢,这些年的忧愁和伤心,都是写在脸上的呀!”底层女性的自知,对命运彻底屈服后的顺从,台词写的好,演得也好。是否和原著贴合,就显得没那么重要了。
4.
中学时看过一点亦舒,一部分的价值观被影响过。
譬如,冷暖自知就足够,不要真的在乎不相干的人。既不要在乎他们的言行,也不要揣测他们眼里的自己。这世界上的人种类太多,而他们中和自己真正有关系的又少之又少,少花点时间去判断别人,接受度高一点,自己便快乐一点。
譬如,一个女人,经济上独立,这根本不是什么伟大的选择,是都市丛林里普通女性为自保而天经地义的原则。多依赖别人一些,就多被别人控制一些,今天轻松一些,明天便会加倍地辛苦一些。
譬如别把自己当作故事里的女主角。会有一些小概率的事情发生,比如黄玫瑰,她始终一生为感情为自己而活。但那始终是故事,是万分之一的人,把自己当作罗子君,当作九千九百九十九个普通女性的一位,自己的故事便会更顺理成章一些。
譬如,无论是很多很多的爱,还是很多很多的钱,这不是什么选择题。事实往往是,你有了其中一个,也就连带着有了另一个。当然比爱和钱更重要的,是结构清晰,人格完整的自己。
譬如值得捍卫的事情太少太少,对任何人任何事无须太执着。一个一个偶像都不外如此,喜欢过亦舒,被她影响过,然而她始终是她,她现在的作品糊了但以前的作品依然那么好,而她的作品被改编,有好奇就去看,顺心意的话与人讨论,不顺心意的话就搁置一边,娱乐产品而已。
亦舒的作品里最重要的部分,是未必所有人会清楚的这些价值观,并不是三只骨的裤子和午夜飞行香水,所以当我看到那些教你如何把自己打扮成为一个亦舒式女郎(一定要用女郎这个词,而不是女性女孩或女子,好做作呀)的文章,由衷觉得那是个悖论——
一旦你亦步亦趋地跟着做了,你便不再独特,也就脱离了低头走路的亦舒女郎的实质。就像如果你想策划一场跟着《孤独的美食家》里的五郎去过的餐厅去打卡的旅行,那你就脱离了原著精神的实质,舍本逐末地成了一个被束缚的旅行者。
一朵玫瑰始终是一朵玫瑰,真的亦舒女郎哪怕没看过亦舒,哪怕生活在2017年的北京上海,她都是亦舒曾经想写的那种人,哪怕她穿阿依莲,背29块9包邮的包,她也是。
这是我个人对亦舒价值观的理解。
5.
说远了,再说回电视剧的改编和未来的剧情。(我看到第十九集了)
觉得尚可一看的原因除了演员过关,另外还在于它基本还原了《我的前半生》原著里最精彩的故事和我个人觉得最重要的价值观。
单纯到愚蠢的子君在遭遇了背叛后,众多力量的拉扯之下,一点点萌发出理性的种子,变得强大而理性,完成了她该完成的社会化。能把这个过程完整地拍出来,就是大成功了。
原著的后半部分我忘记了,只记得女主角做陶器获得赏识,与一知音当艺术家去了,我觉得并不好,女主角光环太明显便失去了现实意义,矛盾冲突也没有前半部那么明显吸引人。要我选择,我宁愿觉得还是看贺涵这个光源氏养成计划爱好者和一张白纸的罗子君能有什么发展。
想来编剧大概会照顾舆论多一点,让女主角的感情道德政治再正确一点吧。剧情过半,众人的感情走向尚不明显,但伏笔处处,精彩台词和群戏一集也能出现好多处,想想就算拿来和近年的日剧横向对比,也算是佳作一部了。
-------7月16日更------
6.
看到第22集,想谈谈剧中的男性角色。
我一向对把“三观正”挂在嘴边的人敬而远之。从现实概率上讲,“渣男”往往还比“暖男”更有趣些。
每个感情上的“渣男”,或许只是得了感情上的软弱病,或许是做了愚蠢决定的普通人,又或许终于参透人生变个轨道的试炼者。在这各有千秋的渣男里,原著里的涓生(剧版中的俊生)显然就是个做了不够正确的决定的普通人,亦舒和编剧对他都是有足够体谅的。
他是个踏实勤勉的普通人,于爱情于婚姻索要的,不过是加班到深夜能为自己倒上一杯热水的温柔,和能给予自己力道恰当抚摸的避风港。他不怕负担,甚至不怕过度被依赖,只是对非理性和愚蠢的子君有种本能的抗拒。当子君离婚后渐渐成长,却发现温柔的臂中人未必能真正同甘共苦。从这个角度上讲,他也是被命运嘲弄了一把的可怜人。
雷佳音演得过关,一张太普通也不够聪明的脸为他加分。黄金大劫案里他的角色却很勉强,他没有市井气。
贺涵是原著没有的角色,靳东的形好,但他实在有种党/干部的脸,开口就讲道理的设置在他那里有时候会令人出戏。就像一个有情怀的坏人会有悲剧感一样,正面角色也该有点邪气才够动人。靳东并没有让这个角色很动人。但编剧对角色是下了工夫的。“唐晶是我的一个作品,我不忍心亲手破坏她的完美”,这是他的心里话,也给他点题。
另,我不觉得所谓“闺蜜抢一个男人”是什么烂梗,烂不烂,要看具体写得好不好。三角恋是都市情感戏里最好看的平地生波,如何狠狠地挖出三个人性格的弱点,不偷懒地写对白,设置情节和关系,再能不落低俗,戏就够好看。
打架和巧合都是低劣的套路,小时代里用撕对方头发来抢男人的桥段是烂梗,一个萝莉养成爱好者、一个业已成熟、完美却脆弱的前实习生,以及一个尚待成熟、强韧却生动的职业女性,这个三人组,就让人期待。
老金是让人熟悉的角色,现实生活中常见的真人物,是现实中离婚带孩女性能找到的最完美的再婚对象,也应该是编剧写得最不费力的一个。
但要体现亦舒精神,女主角就不能和这样的接地气男性最终走到一起。他太不费力了,也太无趣了,他并不是能在思想上引领自己的人,所以不会对他有感觉,和不应该和他在一起。这简直是亦舒式的政治正确。
所谓有钱人烧出来的臭毛病,还是应该得一得的。
子君的感情观已经脱离了温饱阶段。
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7.
自从薛甄珠的口红从正红变成粉红,整出剧就急转直下走向烂尾。
一出情感剧的烂尾,有些是值得被原谅的,比如《昼颜》式的烂尾,编剧写出轨,各种细节写了个爽,出轨后的种种也架构得不错,几次修罗场让观众也过瘾,然而最终为了政治正确而强行收场,像一套大餐只有餐后甜品结得不够妙,直齁嗓子,但前菜主菜都足够用心,环境立意也够好,创意也新鲜,那就够了。
又如《追忆潸然》和《四重奏》(对不起我只看过日剧)式的烂尾,从开始到最后都是俊男美女讲金句,无数个小场景搭得极妙,十分适合许多人的截图式观剧法,但看着看着就觉得隐隐不对劲,编剧要传达的价值观在哪里呢?为什么要写这出剧呢?果然到最后,烂尾了。因为编剧收不住,他懂得起承转,偏偏不懂得合,价值观根基不够,只好喊几句口号,死两个人,蒙混过关。这是次一等的烂尾,是编剧的能力问题,也倒可以原谅。
然而却无法原谅《前半生》式的烂尾。
很难想象,一个团队为了凑集数,多赚十集的钱,亲手把好不容易塑造出的角色,搭建出的价值观体系给一一毁掉。毁的方式是如此低等和拙劣,那是抱着一种如何的自暴自弃的勇气才可以做得到的事。
所有人都在不知所谓地围绕着狗血剧情打转,所有对白都在比《贤妻》还low的价值体系里缠绕不休。
贺函对白光说,我还不如你,比起你来,我就是装。陈俊生说,那我就是怂。
看到这段时,我确定编剧已经在乱写了,整个价值体系已经坍塌掉了。亦舒写的所谓城市新中产的自尊,已经被毁掉了,迈入了一种“有钱人都活得太累太装,无产阶级最轻松最真实,好好过日子才是唯一的正经事”的叙事模式,太low了,这是比他们穿阿依莲和红配绿大衣可怕一万倍的事情。
薛甄珠莫名其妙地死了,但她的死真的有必要吗?除了拖了半集剧情之外。而且她死之前还对唐晶说了那样不堪的话,还响起了莫名其妙的感人音乐,整个都在乱来了。编剧亲手把自己写出的一个可爱生动的角色毁于一旦,我写过小说,我难以想象是什么样的动力驱使她这么做,我都替她疼。
不懂的看客在扯三观,为了究竟是真爱还是友情道义重要吵起来,但编剧导演不会不懂,他们当然知道如果写得用心一点细腻一点,就不会煽动得起来那么简单粗暴的情绪,但他们偏偏就是这么做了,即便烂尾了也有足够的讨论度,这是聪明人做坏事,尤其令人无法忍。
呼,好久没有这么认真地看过和写过一部电视剧了。《黑暗中的十个女人》那么绝赞的剧,想写个剧评都拖半年最终放弃。看来我真的是低估了自己对亦舒的情愫。
就这样吧。无法言喻地失望。四星改两星。
谁能想到,一部电视剧,能搅弄得英国王室鸡犬不宁。
不过,网飞就爱干这种事。
在2016年,网飞斥重金1.3亿英镑打造了王室名剧《王冠》,故事主角便是当时仍在世的女王伊丽莎白二世单集成本1千万英镑,仅仅首季就出现7000套戏服,各种场景、着装、首饰全都是1:1高度还原,精美程度令人惊叹
谁能想到,一部电视剧,能搅弄得英国王室鸡犬不宁。
不过,网飞就爱干这种事。
在2016年,网飞斥重金1.3亿英镑打造了王室名剧《王冠》,故事主角便是当时仍在世的女王伊丽莎白二世单集成本1千万英镑,仅仅首季就出现7000套戏服,各种场景、着装、首饰全都是1:1高度还原,精美程度令人惊叹。
如此巨制的《王冠》,当然也受到了英国王室的关注。
据女王的孙女尤金妮公主的说法,伊丽莎白女王、安妮公主都看过此剧,而且也确认了对这部剧的喜欢,“我奶奶看了这部剧,真的很喜欢。”
发生在上海老弄堂里的一场无望、青涩的暗恋 爱瞌睡的高中女生和来自日本的年轻房客。
学他漆红自己的自行车, 难过的时候学他用自行车一下一下撞击红砖墙;一点点的黏贴他撕碎的明信片,查找日文字典,拿几个生僻的词去问他,想知道女朋友写给他什么让他好笑又伤心;看着他干净的白衬衫会有一丝悸动 ,他教她打棒球的时候的开心和羞涩;因为男孩的女朋友是卷发,她也去烫了一头不适合自己的小卷,蹩脚地找
发生在上海老弄堂里的一场无望、青涩的暗恋 爱瞌睡的高中女生和来自日本的年轻房客。
学他漆红自己的自行车, 难过的时候学他用自行车一下一下撞击红砖墙;一点点的黏贴他撕碎的明信片,查找日文字典,拿几个生僻的词去问他,想知道女朋友写给他什么让他好笑又伤心;看着他干净的白衬衫会有一丝悸动 ,他教她打棒球的时候的开心和羞涩;因为男孩的女朋友是卷发,她也去烫了一头不适合自己的小卷,蹩脚地找他搭话,最后却是妈妈在他面前粗暴的把自己的头发拉直,十分难堪;但是这些他都不知道,一直到他离开。最后女孩说出的那句te quiero,她告诉他是西班牙语再见的意思,他乘着出租车远去的时候也用这句话回应着她,却看不见身后那个哭泣的女孩了。
一年以后男生再回到上海,才从开西班牙咖啡馆的朋友那里知晓,te quiero是我爱你的意思。
男生终于知道那个小女生不敢让自己知道的爱恋了。他去了女孩家,那里却已经拆迁只剩废墟一片。(十几年前还没整容的李小璐样貌身形神态都满满的少女感啊)
恋爱地图·上海篇
别看这部剧外表是一部古装剧,其实他的骨子里,就是一个纯粹的悬疑推理剧。并且是和香港推理剧常用的桥段,非常相似的类型,只是把故事的背景放在了古代,加上悬疑推理的情节简单了一些,就变成了这样一部古装剧。
四个主人公的设置,有些参考四大名捕的感觉,故事呢又没有真正意义上的创新,于是乎,
别看这部剧外表是一部古装剧,其实他的骨子里,就是一个纯粹的悬疑推理剧。并且是和香港推理剧常用的桥段,非常相似的类型,只是把故事的背景放在了古代,加上悬疑推理的情节简单了一些,就变成了这样一部古装剧。
四个主人公的设置,有些参考四大名捕的感觉,故事呢又没有真正意义上的创新,于是乎,这部剧就看着很像是一个杂乱的拼盘。故事的缜密性上其实有待商榷,中级大BOSS的出现,那种黑化的过程明显就很突兀,甚至有些不合理。而原本的反派,突然就一下子变成了最重要的救世主。你倒是在前面演绎故事的时候,塑造一下人物的复杂性啊,可惜没有。一切的人物反转,说来,它突然间就来了,不给你任何准备。
必须夸一句的是,有些细节还是很靠谱的。比如,皇帝微服私访的时候,品茶。那茶确实是茶汤,完全符合史实。
感觉好久没有看剧和电影了。这段时间一直在忙于工作,我全部被吸引着看完了,看了评论大家都说这电影好差好差,但是它给我的震撼好大,我在想为什么会这样。
我是小学老师,工作性质特别基层,特别规矩,每天热热闹闹,忙忙碌碌。猛的一看这种探险,惊悚,传奇的电影,有种被惊到了的感觉,甚至产生了后怕。看来我们每个人的世界真的都是习惯而已,我被这电影一吓,居然觉得从前讨厌的工作也变得可爱起来了,因
感觉好久没有看剧和电影了。这段时间一直在忙于工作,我全部被吸引着看完了,看了评论大家都说这电影好差好差,但是它给我的震撼好大,我在想为什么会这样。
我是小学老师,工作性质特别基层,特别规矩,每天热热闹闹,忙忙碌碌。猛的一看这种探险,惊悚,传奇的电影,有种被惊到了的感觉,甚至产生了后怕。看来我们每个人的世界真的都是习惯而已,我被这电影一吓,居然觉得从前讨厌的工作也变得可爱起来了,因为这电影里的世界和人实在是太他妈可怕了,呜呜呜
2020-5-8 优酷视频
成龙与王员外家的发小阿牛都是大户人家 成龙不爱学习不喜欢背古文经常趁父亲不在跑出去玩 街市上遇到雪梨一见钟情 成龙与阿牛为追求雪梨设局英雄救美 成龙与阿牛互相出卖而打起来 成龙在父亲带领下去阿牛家道歉 阿牛送成龙怀表带他玩火枪
程公公与手下倒卖国宝 副总管陈慧敏看不下去卖国勾当拒绝同流合污 程公公怕他报官追杀
成龙与阿牛用火枪
2020-5-8 优酷视频
成龙与王员外家的发小阿牛都是大户人家 成龙不爱学习不喜欢背古文经常趁父亲不在跑出去玩 街市上遇到雪梨一见钟情 成龙与阿牛为追求雪梨设局英雄救美 成龙与阿牛互相出卖而打起来 成龙在父亲带领下去阿牛家道歉 阿牛送成龙怀表带他玩火枪
程公公与手下倒卖国宝 副总管陈慧敏看不下去卖国勾当拒绝同流合污 程公公怕他报官追杀
成龙与阿牛用火枪去打山鸡遇到陈慧敏被程公公和手下打伤 陈慧敏趁机逃跑 程公公不想多生事端放走二人 成龙放风筝写信给雪梨 风筝飞走成龙追到破屋被程公公手下再次发现 程公公在王员外劝说下放走成龙 王员外是买国宝的中间人
成龙与队友在踢毽子比赛中夺魁 成龙在媒婆指引下去岳王庙找雪梨 陈慧敏躲在庙里被发现 成龙阻止两个打手与二人打在一起 乡亲们帮忙 程公公手下来到阿牛家中要杀陈慧敏被成龙阻止 几个手下因为与陈慧敏是多年老友看不下去而反水 程公公独自把王员外抓来 成龙最终打败程公公 王员外把国宝交给国家
四个村抢金蛋 一场混战 最终成龙抱得金蛋那年的雪梨很黑还有婴儿肥
看完(其实看了1-2集就想说了)觉得纳闷,这么高的分数怎么来的?
对,你是悬疑推理剧(的外壳),请先把悬疑推理的故事逻辑和基本常识写清楚
对,你想表达各种宏达的社会议题,请抓柱重点深入探讨,不要只聊表面
对,你想设
看完(其实看了1-2集就想说了)觉得纳闷,这么高的分数怎么来的?
对,你是悬疑推理剧(的外壳),请先把悬疑推理的故事逻辑和基本常识写清楚
对,你想表达各种宏达的社会议题,请抓柱重点深入探讨,不要只聊表面
对,你想设计一个“非常规”的男主,请最起码把男主的基本情况解释清楚
我不想多说警方办案的诸多漏洞(连搜证不戴手套都有),也不想多聊每个案件当事人贴标签式的人设(像没有生活的学生的想象),台词、演技也都不赘述。
我就单说男主方毅任(有剧透)。在这个最最重要的角色身上,编剧有多草率、多莫名其妙!
一、方毅任的病。
他到底患了什么精神疾病?有哪症状?症状的规律和原则是什么?
这对于理解男主行为、推动剧情的发展、以及最后男主的改变都起到了至关重要的作用。
但是,整季看来下,这些问题全都没有交代清楚。
一会是交流障碍,一会是躁郁症随时发狂,一会又像双向情感障碍,感受不到其他人的痛苦。
因为没有人物行为的“原则”,导致观众没办法判断此时是该出于对患者的同情、还是对作出改变的欣慰、还是对特殊才能的惊叹。
男主的同事说过,他得的是:亞斯伯格症
其实只要抓柱这个病的最大特点——“社交障碍”,就能很好的塑造人物形象
一个“社恐”警察,和一个“社牛”记者,一起行动探案,非常有对比、有火花,有爆点有笑料有眼泪。
这样,最后男主需要去劝女儿,向记者求教说话的方法,才能起到升华的作用!
社恐想要学者社交,满嘴跑火车的记者开始学习说实话……
就因为混乱的人设,和没有规则的行为,导致这个结尾变得毫无意义,平淡如水
(男主有惊人的记忆力这点其实也可以大做文章,但是编剧只是像填缝剂一样塞在剧情的角落里,让人一头雾水)
二、方毅任的家庭
男主的家庭情况,可以说是整起案件的导火索,至关重要。但是导演、编剧交代的不清不楚。
首先,一个精神病患者想要结婚生子,本来就不容易。能愿意和他成家的,一定不是普通女人,但是他的妻子,就是一个脸谱化的“好老婆”,和平常妻子没有区别。这怎么可能呢?
结婚前妻子就已经知道男主有这些精神疾病了,但是从家庭装修、家居布置、女儿的养育方式上,一点也没看出来,这个特殊的家为了家庭幸福做出了什么预案和改变?
这些人物背景的bug,让观众对人物个性的把握更加没了头绪,也让我觉得编剧和导演没有认真对待故事,连基本的常识都懒得去琢磨,匆匆忙忙只想表达自己有多热衷于为社会弱势群体大声(然而也表达的像流水账)。
三、父女的感情
让我最不能理解的,是女儿对父亲的感情!
如果父亲一直埋头工作,为什么女儿那么那么爱父亲?不应该敬而远之吗?
男主离开家回忆的时候,全是女儿和母亲的画面。如果这时候全是父亲和女儿的画面,就合理很多。能表达出他爱这个家,爱女儿,只是不知道怎么交流和沟通……可惜,没有。
如果只是因为父母离婚,为什么女儿那么那么恨父亲?
天底下离婚的父母千千万,如果每一个孩子都恨父亲,那还了得?编剧应该不会是想表达这样错误的观念吧?
从剧情看,男主的妻子是一个通情达理温文儒雅的女人,那么离婚以后,妻子是怎样理解丈夫的?妻子是怎么安慰父母离婚以后的女儿的?统统没有交代,上来就是恨之入骨。为什么呢?都怪精神疾病吗?(女儿的精神疾病是遗传还是环境塑造,也没有交代清楚)
不知道为什么爱,也不知道为什么恨,大结局给人的感觉也就索然无味了。
一手好牌,打的稀烂!
亲,你是悬疑推理剧,你的观众可能是一群最聪明的观众,至少是准备好迎接一场头脑风暴的观众,然而……你就给个这?
我最近看了1982年邵氏的《如来神掌》,在当年这也算是一部巨片了吧,里面有各种各样“有创意”的武打设置、比如什么“鼓声打破你的魂”,“琴声震出你内功”之类的。这部电影翻拍自60年代的粤语残片,所以女演员的扮相充斥着一股奇怪而老旧的戏曲风……当年邵逸夫和张彻就是看这类粤语残片不爽才想着推出《大醉侠》、《新独臂刀》之类的新武侠电影,结果八十年代邵氏电影斗不过嘉禾,邵氏自己也开始
我最近看了1982年邵氏的《如来神掌》,在当年这也算是一部巨片了吧,里面有各种各样“有创意”的武打设置、比如什么“鼓声打破你的魂”,“琴声震出你内功”之类的。这部电影翻拍自60年代的粤语残片,所以女演员的扮相充斥着一股奇怪而老旧的戏曲风……当年邵逸夫和张彻就是看这类粤语残片不爽才想着推出《大醉侠》、《新独臂刀》之类的新武侠电影,结果八十年代邵氏电影斗不过嘉禾,邵氏自己也开始拾起原先看不上的玩意儿拍得不亦乐乎,除了《如来神掌》、还拍了《天蚕变》,赚钱是蛮赚的,但真是一部恶俗过一部,放今天和电影版《三生三世十里桃花》大概是一个档次的。
再一次验证了【两男一女一导师】+【超能力学园】这种设定在青少年市场有多能打,所有诞生于二十一世纪的这类作品都应该给哈利波特和火影忍者付创意版权费,甚至连五条悟和夏油杰在结局处的回忆杀画面都跟卡卡西带土琳的少年三角有八分像,正反双方男一号相爱相杀到literally断臂的剧情连宇智波佐助看了都要说声谢谢勿cue。
再一次验证了【两男一女一导师】+【超能力学园】这种设定在青少年市场有多能打,所有诞生于二十一世纪的这类作品都应该给哈利波特和火影忍者付创意版权费,甚至连五条悟和夏油杰在结局处的回忆杀画面都跟卡卡西带土琳的少年三角有八分像,正反双方男一号相爱相杀到literally断臂的剧情连宇智波佐助看了都要说声谢谢勿cue。
五条悟因为能力设定过于逆天,严重破坏战力平衡,震场效果堪比邓布利多加麻加辣版,以至于根本无法被编剧安排亲自下场打架,因为一旦真的亲自下场了就会让观众有种“反派这几个杂鱼为什么还没有一秒死光”的错位感。
玉藻前大姐你到底是来干嘛的呀!特级咒灵欸!全球限定发行十六个欸!都化好妆上镜了起码放个声光效果一流的大招让观众过过瘾再走啊!就这么急着打卡下班吗!
总之,这种炫技片存在的意义大概就是用来告诉世人“当今世代作画预算无上限的动画到底长什么样”,用来消磨时间倒的确是合格的作品。
PS:尽管早些年经历过《龙与虎》中学生恋爱结婚生子(还生了三个!)的天雷时刻,但是看到本片两个十岁儿童在游乐场上掏出钻戒私定终身一口一个要结婚的画面我还是觉得……我是真的老了,我不应该在这里,我应该在土里。
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。<
看完电影,没有对男主人公很愤怒,也没有对女主人公太同情。看了看网上的评论,大部分或在骂渣男,或在赞扬女性自我意识的觉醒。诚然,男主人公的作品其实都是妻子的,他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉,除此之外在婚姻上还有些渣,经常出轨各种各样的女人,但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的,是整个家庭的,把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。
首先,女主人公无法取得属于自己的荣耀,这种悲剧是时代性的。在那个时代,女性是不收人重视的,女性作家想要实现一番成就是十分艰难的。剧中那个穿着黑裙子,调侃着购买自己作品的全是亲戚朋友的女作家,对女主人公说 “Don't do it”,姣好的面容和精致的妆容透着憔悴和失意。出版社的编辑言谈中透露出对女作家的不在乎。丈夫占妻子的名的确不对,但那不只是他的错,而是时代的错,连妻子本人都在时代的压力下妥协了,总是说着自己不在乎出名之类的话,有认命和妥协的意味。
其次,这种代笔行为的开始,妻子是被时代逼迫的,但也有个人的因素,有她丈夫的因素。她爱着自己的丈夫,不愿同他分开。在争吵后,男人说“我们分开吧”,她说“不能没有你”,第一次提出了“我帮你修改”的建议。妻子或许出于对丈夫的爱,自己选择了代笔这条路(当然其中也有时代的压力)。而丈夫,就像他说的,“帮你揉背,给你端茶,给你做饭,帮你带孩子”,而且“你是有才华的作家这一点多少次害得我想死”。要说丈夫完全没有付出,没有忍耐和牺牲也是不对的。要维持这种畸形的关系,他们想必需要更艰难的磨合,和对对方的包容和爱吧。
他们在代笔这条路上走了几十年,直到诺贝尔奖这个荣誉砸到了他们头上。这个荣誉太大,举世瞩目,更是对个人成就的巨大肯定。这个荣誉撬开了这种畸形的关系,妻子渴望着得到本该属于她的世人的认可。但在相濡以沫几十年之后,他们彼此都变成了彼此的生命,谁也离不开谁。到了这种时候,正名、荣誉甚至已经不是最重要的东西了。他们老了,死亡威胁着他们;他们有了家庭,有了女儿和儿子;在诺贝尔奖这样大的荣誉下,他们不能不在乎外界的评价。到底怎样选择才是正确的,谁又说得清呢?如果丈夫没有心脏病突发去世,妻子也许会揭露事情的真相,拿回属于自己的荣誉。但当一切尘埃落定,她也可能会因为夫妻间的伤害,家庭受到的巨大影响和世人的不堪言论而伤心后悔。到了这个时候,已经无所谓对错,而是个人的选择了。
电影全程都十分吸引人,夫妻之间的相处信息量很大,关于诺贝尔奖的一切也十分吸引我(以前完全没有看过很有意思有没有!)。另外,这部片子让我不断地想到,当我老了,生活将会是怎么样的,我和我的爱人会是什么样的状态。时间和生命,谁都战胜不了,谁都无法逃避啊。