时隔近十五年后于2016年再次重拍，全片仍继续沿用了色情，暴力，犯罪，杀戮，血腥风格。在欧美文化中饮用自来水和冰水是在正常不过了，这与东方文化有很大差异，时至今日，在欧美餐厅热水多用泡茶，老美很少饮用热水. 影片中的病毒正是从自来水中传播开启了无限做恶模式。前作...  (展开)

台词像朗读一样，表演无论是神态还是动作都很尬，而且剧情也真的……整体观影不适，恐怖氛围为零，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，， ，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，...  (展开)

emmm 刚评论完《拥月》，所以要说明一下这里是3星半。剧情比起拥月还是差了一点的。金所炫妹子这几年大热，人也挺美。俞承豪弟弟已经长成大哥哥的感觉了，当初的《想你》是再次看到他演的剧，差点认不出来。中学的时候看他演的《人狗奇缘》，那时候还是个小孩子。还有，L也是我...  (展开)

    子曰：三十而立，四十不惑。然而事实上，人到四十能够做到事事不惑吗，恐怕是要打一个问号的。

    十年之前，许鞍华的一部《女人四十》凭借萧芳芳不着痕迹地完美演出，将事业与家庭的双重压力下的四十岁女性的悲喜与甘苦刻画的淋漓尽致，其对情绪控制之游刃有余，让人叹为观止；时隔七年之后，《男人四十》的终于出现，以学友的突破和阿梅的深刻，以及岸西的穿针引线，为四十岁男性的烦恼与无奈与做了别样的注解，堪称完美。

    单就演员来说，也相当值得期待。林嘉欣的美丽算得上是一次惊艳，她那几分娇嗔和几分诱惑，将一个十七岁女生的青春、早熟与性感演绎得让人如醉如痴。张学友的演技自《旺角卡门》得到承认以来，一直没有什么固定的走向和风格，这一次也只能算是中规中矩，在国文教师形象的塑造上，潇洒有余，儒雅不足；不过从对四十岁男人心理的把握上来说，也算是有很大突破的。梅艳芳对妻子的这一角色显然有了自己更多的理解和领悟，无论是举止，还是眼神，都折射出梅姐戏里戏外的内敛和成熟，让人平添了许多唏嘘和怀念。

    看许鞍华的电影，一方面总是折服于她的细腻和从容，比如《女人四十》与《客途秋恨》；另一方面，也总能深深地感受到她作品当中凝重的社会历史感和厚重的人文关怀，比如《投奔怒海》和《千言万语》。可以说，在纷纭的香港影坛，她可以算得上是一面旗帜了。

    《男人四十》的出现，依然是许鞍华影像风格的一种延续。唯一与以往不大一样的，是贯穿整个影片的浓郁的文学气息，让一个现代情感题材的作品平添了些许古典和浪漫的气息。这显然是许鞍华的刻意而为，却也不能算是卖弄和穿凿。毕竟作为文学硕士出身的许鞍华的这些处理，让影片带上了更多的个人色彩，也更加性情，乃至煽情。


    《万历十五年》
    影片的第一个镜头，便是四十岁的林盛国（张学友）悠闲地躺在沙滩椅上看着一本书。镜头并没有随之拉进，却已经让一个熟悉的封面跃入我的眼帘。紧接着，林与自己的长子安然聊起了黄仁宇的这本书。此时，远景是一群在海滩上嬉戏的小孩，和眼前的这对父子一块，享受着夕阳西下的自由和恬淡。

    黄仁宇在书中讲到：“在历史上，万历十五年实为平平淡淡的一年。”然而之所以要以这一年为题来论述自己的所谓“大历史观”，是因为黄以自己敏锐的眼光，在如此四海生平的景象之下，看到了大明王朝潜伏的深刻危机。而公元1587年，在黄仁宇看来，不过是大厦将倾的一个契机；就好像在我看来，许鞍华以这样一本书开始自己故事的讲述，也无非是中年危机爆发前的一个象征。

    果然，安然的一句话，如同一个石子投在水中，打破了所有的悠闲和宁静。

    “老爸，你和妈妈吵架了？”

    影片没有就此转入林的家庭矛盾，而是回到了美丽的中学校园，美丽的中学女生。

    林是一个再也普通不过的中学教师，教国文。林的任课水平应该还算可以，至少能够做到挥洒自如；只不过学生的了无兴趣，决定了林在讲台之上也不得不常常得过且过，随波逐流。而讲台之下胡彩蓝（林嘉欣）的寥寥几笔，既画出了自己心中的爱慕之心，也勾出了整个影片的一条情感主线。

    看来事业有成在林盛国这里，似乎是谈不上的。

    果然，在不久之后的老同学聚会上，林的沉默和窘迫以及执拗与其他人等的世故和阔绰形成了鲜明的对比。林在这里找不到自己的位置，只好带着郁闷早早地回了家。

    于是我们看到了久违的梅艳芳。

    这依然是一个普普通通的四口之家，一对了无激情的夫妻，两个性格迥异的儿子，几个略显拥挤的房间。阿梅在这里饰演林盛国的妻子陈文静——确切地说应该是专职妻子，两个孩子的母亲。

    然而这一切又似乎在暗示着些什么：这样的夫妻，这样的兄弟……

    在这里不得不佩服岸西处理过渡和细节的了得。《甜蜜蜜》的精细已经证明了一切，《男人四十》的纯熟，无疑是自然而然，水到渠成。

    超市。

    人声鼎沸。

    林与静推着车子，从货架上往下拿着东西。

    突然，镜头之外的静淡淡地说了一句，让整个超市似乎寂静了下来： “盛老师回来了。”

    一段尴尬的沉默之后（其实只有几秒钟），镜头转向了静的一边。那脚下的两袋大米，凸显出两人内心的不平静。

    终于，所有的冲突和矛盾一个接一个地浮出水面，四十岁的男人再次走到了迷茫和苦闷的十字路口：
    终于，静惴惴地跟林说，她想陪盛老师一起走过这段最后的时光；
    终于，胡对林的暗恋愈发明显，青春的恣意让林感到无所适从；
    终于，林考虑再三之后，接受了那份800元每小时的国文家教；
    ……

    来自同学聚会上的失落，见到妻子离开后的嫉妒，再加上面对一段极具诱惑力的师生恋情，一个率真、纯美、乃至性感的青青少女时的踌躇，似乎都在一瞬间压在了四十岁的林盛国的肩上，让他有些喘不过气来。或许是胡彩蓝的一句话说到了他的心上吧：干吗活得这么累呀？暂时解开了他心中的那个结。 于是他索性抛开了一切，正所谓“兵来将挡，水来土淹”。其实当一个人不再想那么多的时候，爱情原来也是可以简单而又轻松的，甚至一切。

    抛开一切，他可以在对朋友的小孩讲述唐诗中享受成功的乐趣；他可以在深圳与胡彩蓝的激情一夜中重温久违的浪漫与心动；他可以直面二十年来深埋在自己与妻子心底的阴影，平静而淡然……因为人生毕竟不只是一个瞬间，一次悸动，既然该面对的最终还是躲不掉，又何必躲躲藏藏，乃至惶惶不安呢？毕竟无论如何，一切最终都将结束。

    在盛老师的弥留之际，林盛国终于能够带着安然——妻子和别人（盛老师）的孩子——来到这个当年最欣赏自己的国文老师的病床前。看着已经人事不省的老师，往日的怨恨和嫉妒都已经随风飘散，只剩下一种怀念，对生命，对生活，对往事。导演随后用几句琅琅的《前赤壁赋》将影片的情绪张力调动到了极限，林盛国一家三口的吟诵，奏出了理想与人生的最强音符：

    ……纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
    浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；
    飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

    其实岸西在整部影片的情节设计里，再次运用了《甜蜜蜜》中类似的圆圈手法，以林盛国为中心，让两段相隔了二十年的师生恋情，成为一种意象上的轮回，就好像终点又回到起点一样。不过，既然二十年前的恋情有了安然这样的结果和林家三口背负一生的情债，二十年后的浪漫则注定要为之改变，至少在本片导演手中，是不会让这样的沉重周而复始的。胡彩蓝的泰然自若与无欲无求，让如今的这场师生恋情有了无疾而终的理由，那本画满了林老师肖像的国文课本，成了两人心中最后也是最美的回忆和见证。林盛国也得以重回理智，整理这即将过去的一切，以及现在和未来，做出自己的抉择。

    然而重新抱在一起的患难夫妻，是否能够真正走出四十岁的纷扰和困惑呢？影片没有告诉我们答案，而用一句林盛国在妻子耳边的轻声细语，结束了所有的疑惑：

    “一起去长江看看吧，我们都读了那么多李白、杜甫，也该去看看了，一年半后什么都被水淹了。”

    细细想来，其实惑与不惑与四十还是三十并没有太多联系，毕竟惑是由心生的，真正要能做到从心所欲不逾矩，全在一个“心”上。

整部剧最喜欢的是女一的姐姐安欣（张延饰）和男一郭涛饰演的江德福。安欣对待妹妹真心实意、担心她的前途，也记挂她的心理感受，比如在选择江德福作为妹夫的事情上她一方面觉得安杰跟这样的男人以后日子会好过，但同时又担心安杰万一跟了他会委屈了自己，在妹妹结婚的时候她亲自给她做衣服，在妹妹宴请江德福的同事时，她给她准备饭菜；不像安杰在对江德福问姐夫欧阳懿怎样时，安杰直口说不好，说和姐姐是一人一个眼光；和安杰比起来安欣是贤惠的，是温柔的，是善解人意的，是顾及别人感受的，这些也许与其丈夫在后来被打为右派过的那种忍气吞声的日子有关，但在最开始的时候也是有所表现的，也就是与其个人素质是有必然联系的。安欣在对待丈夫上，表现出的是一个肯吃苦，肯追随对方的好妻子，欧阳懿打为右派，她毫不犹豫地辞职跟随他来到小黑岛，一个资产阶级大小姐成为一个每天压面的农村妇女，即便这样她的家也是干干净净，同样是大小姐在安杰面对江德福升职调往岛上时，她表现出的却是不去，死都不去，才不去受罪，凭什么跟你受罪的样子；而那个真正跳入火坑的安欣却一句抱怨的话都没有。
安杰则是有些刀子嘴豆腐心，有些时候嘴上不饶人，不说好话，但背后为娘家人和德华做了不少事；她任性自傲。这样的姑娘如果不遇到江德福这种很喜欢她敢为了她放弃军衔脱下军衣，失去升职机会，家庭观念重的人，她的一生又会是怎样的呢？好像一个女人一生幸福与否都在于她所嫁的这个男人好不好了，而事实又是不是这样呢？也许现在的社会也差不多吧，一方面在于他本身好不好，另一方面在于他会不会更好。江德福的好在于他接人待物的机智、风趣，在于他对安杰的包容忍让。
这部剧讲述了几个家庭的琐碎生活，看过之后回顾起来就像是看了他们的一生，夫妻年轻的时候一起打拼，一起养孩子，等到老了就成了老来伴，似乎是在失去的那一刻或者失去了以后才意识到他对自己是多么重要，自己是多么的在乎。与其这样，我们应该在相伴的日子里，好好享受彼此一起的幸福，幸福不是等待，而是在路途中。

重温了电影《顽主》，感觉这真是一部不错的片子。最开始当然看的是小说，吸引我的是作者王朔那种京味儿的侃爷腔调，小说中人物那种极为真实的对白内容和语气让人感觉很舒服，不像很多作品中，人物说话都跟念稿子似的，特假。后来，忘了什么时候，看了电影《顽主》，当时的感觉记不清了，只记得对小说原著的还原度很高。这次重看，发现王朔也是编剧，怪不得。

重温之下，几点感受：

第一，片中充满了80年代末特有的那种迷茫劲儿。那时候我还不太懂事，但是那个时代的作品还是能够唤起我的共鸣。那个时候，很多现在看来已经习以为常的事情还挺新鲜的；作家、文人还挺吃香的，一说写小说感觉特神圣；人也纯朴，连流氓都比现在好多文化人厚道。特别是，时代在转型，改革在摸索，各种思想在冲击着人们的心灵，那个时候的人们普遍都感到非常茫然和困惑。

第二，在那样的社会环境下，年轻人开始拒绝理想、蔑视崇高，没有了追求——或者说没有了他们父母认可的追求，事实上他们追求的是自然、随意的状态，就像片中的于观、杨重和马青。他们应该可以被称作中国的“垮掉的一代”吧。实际上，这样更接近于人的本质。那些口口声声高尚、追求的人又是怎样的呢？就像片中的赵尧舜，嘴上仁义道德，心中男盗女娼，无非伪君子一个。

第三，影片与小说的两处不同。

一处是为宝康搞的那场文学颁奖会，之前进行服装表演，场上牛鬼蛇神、群魔乱舞。小说久已没看，记不大清了，但我印象中作者对这段是一笔带过的，可在电影中却成了重头戏，这应该是利用了两种艺术形式的不同，毕竟有些用文字不好表现的东西通过视觉则可以直观呈现。这段戏想表达的意思应该跟全片相同，就是展示时代背景下的矛盾和混乱，至于思索，还是见仁见智吧。

另一处是结尾处街道党委宣布对于3T公司处分决定的那场戏。小说中应该是没有的。加上了这么一段充满了黑色幽默的戏码，更增添了全片的荒诞气氛。

这么有创意的电影，无论是从拍摄手法还是剧情精彩程度，无一不是一部全程无快进的年度爽片！可到有些人嘴里，不给差评好像就显示不出阅片无数，不鼓劢导演就算了，还说尽恶言，自已也不称下自已几斤几两，有何能耐，特别看不惯见片就差评，满嘴没几句好话，就跟开车天天放嘴炮...  (展开)

这边电影如果从剧情上来看是一部一般的电影，但是从动作片来看开始不错的，至少里面这个被保护的间谍的几场动作戏还是非常的精彩，有种真实打斗的残酷，而敏捷动作带来的魅力，反而主演在里面确没有一些太好的表现。反而有点遗憾。 另外22英里这样一个有限距离里面要完成护送任...  (展开)

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫 《沦落人》是一齣温情小品，很港很正很窝心。木棉花开，人间冷暖。屋邨一隅，主仆相遇。惟有把全身麻痹或是半身不遂的轮椅大叔，再往前推，上一步走，引为黄秋生本人遭遇，或是香港现状——他们在选择认命的同时，也还能选择予人梦想，...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 真诚建议看过电影/指环王三部曲书/精灵宝钻的uu们，远离亚马逊，否则容易心梗。以下是魔改部分的不完全剧透（持续更新）。和原著基本毫无关系了。 剧透： 1、精灵一开始就住在Valinor，没有西迁；到中洲去是为了和Morgoth作战，没有亲族残杀费诺誓言和北方预言与维拉禁令； 2、...  (展开)

1 演技在线，故事也基本没有大毛病 2 后半部分有些拖，有些无聊 3 生日许愿实现这样奇幻题材的电影可以拍一堆，是个电影创意突破口 4 未来电影院里也许会掀起一股漫改大潮？ 5 每个重要角色都有自己鲜明的性格特色，这在以往商业电影里不常见 6 这个题材其实有些触碰禁忌话题 7...  (展开)

我在从北京飞往广州的航班上看完了《深海挑战》这部纪录片。
摘下耳机的一刻，只觉得恍如隔世。
仿佛就在刚才，我还乘着潜艇降落在3万6000尺的海底深渊，随后返程缓缓上升至海平面，穿越无边无际的黑暗，重新回到地球表面。
3万6000尺（约10908米）的马里亚纳海沟底部，地球海洋的最深处，在2012年3月26日之前从未有人类下潜至这个深度——而他做到了。
他是好莱坞著名的导演詹姆斯卡梅隆，执导了《泰坦尼克号》及《阿凡达》等影坛经典之作，在2010年入选《时代周刊》评出的“全球最具影响力人物”，收获无数重量级奖项。
这样一位在影视领域已经取得非凡成就的天才导演，带着他集合了各界顶尖精英的团队，研发高性能的深海潜艇，一次次潜入深海，挑战自己的极限，直至突破人类的极限——他是天生的冒险家。
他第五次下潜的深度达到了1万2000尺，和考察泰坦尼克号沉船时的深度类似，然而他以前都是搭乘政府项目的潜艇，私人打造的潜艇从未潜至过这个深度。每一次看到黑暗深海中幽幽发着光的绿色潜艇缓缓上浮，最终猛地冒出海面，随着海浪起伏的一刻，我都会生出莫名的感动。因为那意味着詹姆斯又一次挑战成功，披着一身荣光从深海回归。
然而即使詹姆斯的精英团队优秀而专业，打造的潜艇性能也无与伦比，他的每一次下潜还是冒着巨大的可能危及生命的风险，他下潜越深，面临的水压就越大，温度就越低，存在的难以预料的未知风险就越大。
    在下潜至2万7000尺的新不列颠海沟底部的过程中，时钟停摆，深度计失灵，推进器故障，五大系统失灵。潜艇失去控制，下潜速度越来越快，如果不立即采取行动，“很快你就发现自己身处在死亡金属棺材里”，他会高速撞击海沟底部。于是他冷静地释放铅粒，抛弃压舱物，结束这次失败的下潜，回到海面。经过团队不懈的努力之后，他第二次挑战新不列颠海沟时终于成功下潜至上一次半途失败，未能到达的底部。一次又一次的预热下潜之后，他终于成功潜至他的梦想高度3万6000尺，创造了人类登月一般的海洋探索史上的奇迹。
詹姆斯童年时就对探索深海充满兴趣，“我的梦想是打造能够潜入海洋深处的机器，坐进去，潜入世界最深的地方”，受到前人成功下潜至挑战者深渊底部的影响，他更加坚定了自己的梦想。他在后来深海底端的探索中也表现出了对自然无与伦比的真挚热爱——“我感受到大自然强大的想象力，比我们的想象力大多了。”他对未曾见过的海洋生物赞叹连连，惊叹于它们的美丽与顽强。他不畏惧黑暗，不畏惧未知，这份对大自然的热爱和探索欲，想必是鼓舞他走下去的一大动力。
“每个冒险家都有一个共同点：他们知道冒险是值得的，因为他们扩大了人类所知的范围。人类不能够失去那种驱动力——无论是潜入海底深处，或是探索神秘宇宙，登陆月球，火星，其他的行星——无论目的地在哪里，我们都要保持探索的激情不灭。”
那个小时候钻进挖了一个洞的大纸箱，把它想象成潜艇的窗户，打着手电筒向外张望的孩子，在若干年后潜入人类所能够到达的深度极限，真正地透过窗户见证了人类从未见过的新世界。这世界上的每一个冒险家，尽管有些人不为人知，但他们在带领人类走出混沌愚昧，用科学探索未知，探索自然的过程中却都是功不可没的。
他的内心藏着一头狮子——他想要抵达从未有人踏足过的地方，他想要去看从未有人目睹过的世界，于是那头狮子带着他狂奔，有时候他会狠狠跌倒，有时候他会因为横冲直撞而头破血流，他甚至会面临许多生命危在旦夕的时刻，但是他一直不停地奔跑，最终到达任何他想去的地方。于是他成为了人类的先驱，历史的车轮被他推动着前进，昨日的辉煌史诗被他添上了浓墨重彩的一页。
 “对那个向往到达海底的孩子来说，任何事情似乎都有可能实现。”——詹姆斯。