在聊《第一归正会》之前，绕不过《乡村牧师日记》。

《第一归正会》是一部全面向《乡村牧师日记》致敬的电影，亦是对《乡村牧师》精神性和历史性的继承。保罗·施拉德延续了布列松的叙事节奏和超验风格，与《乡村牧师》跨越时空演绎了一曲不合时宜的信仰和秘而又宣的恩典之间充满奥秘的协奏曲。

《乡村牧师日记》是一部完全按照“圣像”美学进行创作的电影。保罗·施拉德，即《第一归正会》的导演在研究《乡村牧师日记》之时，认为这部电影的超验风格是借鉴了东方圣像画艺术的构图风格。这种艺术表现目的不是突出环境，而是将人的面貌“唯灵论化”，使之具备一种静态和永恒的质感。

《乡村牧师日记》首先从形式上构建了一位年轻又虚弱的神父形象。正如上面提到的圣像画构图法，同景别同机位画面勾勒出一幅幅平面人物，他们脸上多是无表情的凝视，常常处于沉思和出神的状态。在电影技术追求纵深感，打造第三维度的那个时代，布列松反其道而行之，通过简洁又平板的画面使观众可以更深入人物内心隐秘的世界。

构图线条也并非传统的稳定结构，多为倾斜，以此来反映人物内心的挣扎。导演还会经常拍一些门窗来象征人物的囚禁。侯军在《基督教与西方电影》一书中，将“囚禁”分为三个层次，一为肉体的囚禁，教士由于严重的胃病而日渐衰弱的身体。二为社会关系的囚禁，特别是以伯爵一家为例的家庭关系破裂来表现堕落透顶的乡村，并以此折射出了二战之后的精神危机。第三个层次的囚禁，则是表达在一个不被辖区教民接纳的环境下，教士与自我软弱进行此消彼长的信仰抗争。

整个故事结构与中世纪的“耶稣受难剧”的结构一致，即“十字架之路”；每个段落就是这条路上的一站，影片结尾也出现了与耶稣受难类比的镜头。随着故事的发展，年轻教士仿佛走上各各他，越来越逼近死亡。奇妙的是，他越发虚弱的同时观众越能感受到一股与之抗衡的力量互相作用，达到看似反戏剧却具备戏剧张力的效果。

全剧的第一个高潮，即教士与丧子的伯爵夫人之间的对话，形成了虚弱的教士与充满感召的谈话之间呼之欲出的力量。伯爵夫人本来对年轻的神父表现出与常人无异的讥讽态度，但由于教士敞开内心，让受难者进入自己的隐秘居所，一起面对内在世界的明亮与幽暗、怀疑与相信，由此谈话开启了人与人深入的相遇。这个对话模式与《密阳》中女主角和女执事的谈话形成了鲜明的对比：

“你自己害怕死亡吗？”

“是的，夫人。但是我必须诚恳地说，自杀是困难的，尤其是为了名誉。比起我自己的死，我更害怕你们的死亡。”

教士说完，伯爵夫人无声走向了窗边，她轻轻关上了窗，这个举动有一个特殊的含义和转折，意味着她开始接纳年轻教士。随后她又缓缓走向了镜子。我们知道，电影中的镜子通常都有符号意味，即人物的另一面开始浮出水面。伯爵夫人安静地坐在镜子旁，这一画面构造隐约地与圣母玛利亚的绘画构图有着某种契合，似乎在如泣如诉着她们失去儿子的悲恸。

“祂带走了我的儿子，祂还能对我做什么？我已经不再怕祂了。也许我不该告诉你，我正在对自己说，如果这世界上有上帝所无法掌控的地方，如果到达那里必须永远地遭受永远的死亡，每一秒，我会带着我的儿子到那去，然后对上帝说道，尽管做你能做的事来惩罚我们吧。这可怕吗？”

“因为我也一样，有时也会这么想 。如果哲学家和异教徒也拥有上帝的话，尽管他也会去最高的天堂避难，我们的苦难也会将他唤回人间，就像你所知道的，我们的上帝并没有躲藏。”

对话在一来一往中形成互相的角力和拉扯。年轻教士批判伯爵夫人的悖逆，她时而反击时而质问，教士逐步叩响对方原本紧闭的心灵，卸下了她层层的虚幻面具，徐徐引导并使她直面他者。他们的谈话有时火药味十足，有时涌动着无法诉说的痛苦，谈话的动态力量越发表现出上帝在二者之间静默的存在。电影理论大师巴赞这样评论这一场谈话：

在整个法国影坛上（甚至在文坛上），比牧师（即年轻教士）还给伯爵夫人颈项那一场面给人以更强烈美感的时刻恐怕不多。然而，这种美感根本不靠演员的表演，也不靠对话的戏剧性和心理因素，甚至不靠对话的固有含义。体现出有悟性的牧师与一个绝望的灵魂之间的这次交锋的真正对话，从本质上说，是难以表达的……语言知识预示或酝酿着接受圣宠的强烈感受。因此，这里没有用任何浮华的言辞表达对宗教的皈依。纵然，这场言辞渐渐激烈，随后又终归平缓的极为严峻的对话使我们确实感到亲眼目睹了一场超自然的风暴，这些对话仍然只是‘冷场’，它们是沉默的反响，是内心隐秘的揭示，而沉默才是这两个灵魂的真正对话：恕我贸然对比，对话犹如上帝圣容的反面。”

谈话最终以伯爵夫人意识到自己永远的沉沦而结束了。她跪在地上，年轻神父站着。我们因此可以看到他们之间的关系转换，从刚开始伯爵夫人站着与年轻教父坐着来凸显教父的弱者地位，而随着谈话的逐渐深入，我们越发感受到年轻教父不把自己放在高高在上的位置，他对伯爵夫人灵魂的怜悯，反而使他——一个弱者更加拥有某种权柄。

最后，他的安慰并未挽回一个灵魂。但，他对着跪在地上的伯爵夫人，作了十字架的手势，并说：“愿平安与你同在。”伯爵夫人在离开人世的前一天，写了一封信给神父，其中说道：“我并不相信顺从就能解决一切，事实上我从未顺从过。但是，在你所表达的话语里，我感受到了你带给我的平静。”

这段对话引发我们思考，安慰有时候并不能带来最终期待的目的，或引人悔改或使之扬弃罪恶；安慰有时候无法满足安慰者内心的弥赛亚情结，挽回一个深陷泥沼的灵魂。倘若安慰的能力只能局限于带给一个人片刻的平静和安宁，我愿意对那个人说：“愿平安与你同在。”并在心中默默为他划上十字架。由此，安慰并非支配性的存在，正如影片的末尾，在贫困与疾病中死亡的牧师，写下了日记中最后一句话：“有什么关系？一切都是恩典。”

两部电影形成了情节和气质上的对位，在此基础上《第一归正会》处境化地增添了新的内容。电影先是刻画了一位同样身体虚弱、酗酒且孤僻的牧师形象，比起《乡村》里的年轻神父，伊桑霍克扮演的牧师则多了几重新的创伤，牧师因经历丧子之痛而与外界疏离、自我隔绝。

其次是会众的自杀加深了绝望的气息。对于Michael——一个深陷悲观情绪的环保主义分子，牧师试图 去安慰他，尝试用自己的苦难说服对方，大意为：“你看我比你更惨，你的痛苦我并非不能理解，我都死了儿子，我熬过来了，你也可以的。”

这种以比惨为内核的安慰并没有改变Michael的决定，他对地球的未来早已不再抱有希望，对没有任何行动的人类也丧失了信心，最终选择了开枪自杀。为环保而“殉道”的举动刺激了牧师，以行动至上证明存在的方式为牧师之后的抉择埋下了伏笔。

牧师自己是一个失败的安慰者，也被人以糟糕的方式慰问着。诗班女领唱对他穷追不舍，她的安慰动力来自于，牧师身患疾病没办法照顾自己。因此，她试图监控般了解牧师的状况，却因为自以为俯就的态度以及不给对方任何空间的方式激怒了牧师。

“我承受不住你的关怀，你在我身边徘徊，还有你的殷切期待，你总是不断地提醒我的缺陷和失败，你想要从来不存在也不会存在的东西。”

“你没有好好照顾自己。”女领唱哭着说.

“我鄙视你，我鄙视你跟我说的话，你只关心鸡毛蒜皮的小事，你是绊脚石！”

压垮牧师的最后一根稻草，是他逐渐发现丰盛堂这个受成功神学影响的教会，其背后最大的奉献金主竟是牟取暴利、肆意毁坏生态的工厂头目，丰盛堂处处以他马首是瞻，由此可见宗教卑微地屈服于权力和资本。牧师所在的第一归正会由于深受詹森主义的浸染，正如他衰残的身体般，无法回应一系列的社会问题，只能独守在尴尬的封闭系统之内坐以待毙。

在表达“囚禁”这一层面，电影一步步揭示了牧师的精神崩溃、教会之间的立场冲突，生态环境的覆灭命运，几个现实密织罗网搭建了一个自下而上寻求出路，却无法突破、备受诅咒的异化世界。牧师逐渐淹没在绝望深海中，一步步走向自我毁灭已成为不可逆转的宿命。

然而，正如牧师曾安慰Michael时所说的，没有绝望的人生是没有希望的人生，两者同时存在就是生活本真。电影没有一条路黑下去，而是在明暗交错中向我们展示了一种最高级的安慰形式，它比《密阳》中的世俗性陪伴，比《乡村牧师日记》中不可言说的默观更为深刻，它表达的是一种唯有通过自上而下的方式才能打破囚禁，即上帝沉默的反面——祂不仅仅超在于万物之外，也临在于创造物之内，祂亲自行动，与人团契。

电影借着孕妇玛丽来完成这一救赎的隐喻。她总是主动来找牧师，牧师也只有与她在一起时，才会暂时摆脱抑郁和悲观，露出发自内心的笑容。他们在房间里进行的“魔法神秘之旅”，通过面对面贴在对方身上，尽量做到最大的身体接触来表达一种亲密无间的团契关系。而神秘之旅的第一站，就如我们看到的——自然原初的美。

如同《创世记》中亚当与夏娃骨中骨、肉中肉的关系，所有同上帝具有类似性的关系都反映了三位一体相互融贯的、原初的、相互授受的寄居和彼此渗透；上帝在世界中，世界在上帝中。[6]画面隐喻了上帝的初始创造，一种神圣的相互融贯关系。

《创造中的上帝》一书中提到了相互融贯（perichoresis）一词，用来描绘三位一体的关系，即永恒的神圣生命的循环特征。通过他们永恒的爱，他们彼此居住在对方之中，寄寓在对方之中，以致他们成为一。

长久处于疏离状态的牧师，依然想要毁灭自己来完成某种生存意志。他在牧袍之下绑上了炸弹，由于看到玛丽出现在了教堂，他不忍心只好卸下炸弹，为自己披上荆棘条，血肉模糊仿佛为了实现某种受苦的意志，最后他将杯中之酒倾倒，换上了机油。

在一个远景镜头中，Mary站在明亮的门外，下一幕的景深构图映衬出两个空间的明暗对比，象征着牧师的自我封闭系统终将被打破。此时，玛丽呼唤了一句“Ernst”,这是全剧中唯一一次牧师不再被称为牧师，而是以一个人的名字被称呼。

盛满机油亦是承载死亡的苦杯碎地，Ernst和Mary在《倚靠主永远膀臂》的歌声中拥吻。正如莫尔特曼所说，孤立和缺乏联系，对一切生物来说都意味着灭亡。活着（Lebendigsein）意味着在与他人和他物的关系中存在。生命就是在联系中交流。电影至此，将Ernst推向了宣召的光明中。

本文的最后，让我们回到影片的最开始，即Ernst站在讲台上，与会众们一起诵读的《海德堡要理回答》，也正是本文在一层层认识安慰历程中将要攀爬到的最顶点：

生与死的唯一安慰是什么？

What is thy only comfort in life and death?

我的身体与灵魂

That I with body and soul

生与死之间

both in life and death

都不属于我自己

am not my own

乃属于我信实的救世主耶稣基督

but belong unto my faithful Savior Jesus Christ

祂用宝贵的血

who with his precious blood

完全涂抹了我一切的罪恶

has fully satisfied for all my sins

并且救赎我脱离魔鬼一切的权势

and delivered me from all the power of the devil

他保守我

and so preserves me

北野武，人如其名。

野字从予，本义为击刺中的矛，引申为不受约束，巨大而非分的欲望；武，一个止，一个戈，止是脚趾，戈是兵器，合起来，即打斗时的姿势。

歌手或演员，混到一定段位，被称为天皇巨星。和乌央乌央的天皇巨星不同，日本导演中，被尊为“天皇”的，只有两个人。一个是黑泽明，被称作黑泽天皇；另一个是北野武，日本电影新天皇。

两代电影人，有棱有角，个性鲜明。黑泽明像教父，北野武是“雅库扎”。

雅库扎，日本俚语，原指纸牌中最差的一种牌，也有破落户之意。现代日本黑社会，发轫于底层，或是渔民，或是工人，最初的山口组，就是由50多名码头工组成。

久而久之，雅库扎一词，成了黑社会代名词。

北野武成名后，自述家史，我小时候，帮派横行，叔叔伯伯，都是黑社会，老爹也文了身，说是制漆匠人，干的那些事，跟雅库扎没啥区别。我家住足利区，想出人头地，要么混帮派，要么学门手艺。

北野武就近取材，自产自销，将黑帮故事，编作包袱，拍成电影，几十年过去，小混混终成大器。

日本黑社会，首推山口组，但在北野武看来，山口组远不如稻川会，因后者更讲道义。稻川会组长稻川精二郎，常借钱给小业主，以解燃眉之急，他还要求稻川会成员，必须遵守法律，不得骚扰普通民众。因脾气相投，北野武和稻川精二郎结为莫逆之交。

近年来，大批年轻人加入稻川会，新成员只顾利益，不讲道义，帮会逐渐变质，沦为藏污纳垢之所。北野武很快断绝了与稻川会的往来。

混混们唯利是图，目无尊长，破坏了江湖规矩，作为一个老派雅库扎，北野武对此颇为痛心。

司马迁说，《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结，不得通其道，故述往事、思来者。现代黑社会，章法不再，礼崩乐坏，北野武心有郁结，该如何排遣呢？答案很简单，拍电影。

北野武以往电影，如《凶暴的男人》《花火》《奏鸣曲》《大佬》等，都或多或少，对黑社会有所着墨。但大多以文艺中和，点到为止，真正无所保留揭开黑帮老底的，是始于2010年，终结于2017年的《极恶非道》系列。

既然北野武早对黑帮乱象不爽，为何出手如此之晚？

要知道，日本是唯一通过立法将黑社会合法化的国家，1991年的《暴力团对策法》，开了黑白配先河，自此，黑白两道，沆瀣一气，共同维护社会秩序。

日本政府大开方便之门，黑社会犹如过河的卒子，得寸进尺，渗透政商两界。日本民主党自2007年以来，一直受到山口组支持，外务大臣前原诚司被曝曾接受东京“M集团”三十万政治献金，该集团据称是山口组分支。

有了政客加持，近二十年来，日本黑社会越来越无法无天，成员不讲信义，唯利是图，手段残忍。用北野武的话说，现在的黑帮，已无道义可言。

2007年，长崎市市长伊藤一被刺，凶手城尾哲弥，为山口组成员，该成员的动机，说来可笑，他在帮会中无地位，常受同僚奚落，于是突发奇想，想干票惊天大案，给自己拔份儿。

案子确实惊了天，城尾哲弥被判处死刑，下了九泉。

第二年，日本警视厅召开全国会议，最高长官安藤隆春表示，警方将不再姑息，与暴力团一决高下。2009年，日本47个都道府县，都有了自己的《暴力团排除条例》。

在这个节骨眼，北野武上应天时，下占地利，推出《极恶非道》系列，一浇胸中块垒。

日本早期黑帮片，与任侠片类似，无非前者用枪，后者用刀。以往黑帮片主角，大多是侠盗，类似替天行道的水浒好汉，不只有杀人手段，还得有道德牌坊。

70年代，导演深作欣二，深知任侠片的虚伪，拍出《无仁义之战》，描绘现代黑帮彼此火并，相互倾轧，片名中的“无仁义”，昭示出黑帮本质。

《极恶非道》系列，跟《无仁义之战》一脉相承。

第一部《极恶非道》，讲山王会内部大清洗。

山王会内，山头林立，各自为政，以池元和村濑，最为嚣张，二人功高盖主，架空会长，虽无实证，已露端倪。会长关内，老谋深算，阳奉阴违，为杯葛下属，拉一派打一派，行借刀杀人之计，屡试不爽。

先是拉池元，打村濑。再拉大友，打池元。最后，关内聪明反被聪明误，被手下加藤所杀。

最初，山口组入会仪式，每个成员都要切断小指，表示效忠老大。北野武饰演的大友，属于老派雅库扎，为了义理，以下克上，自断手指，却被视为食古不化。

第一部末尾，赢家有三位，野心弑主的加藤，懂市场的石原，以及混入警察内部的前黑帮成员片冈。像大友这样的老派雅库扎，则只能沦为借刀杀人的工具，最后被送进监狱。

到了第二部，片冈驱虎吞狼，挑拨山王与花菱，从监狱中放出大友，杀死石原和加藤。片冈自以为得计，在葬礼上，他想继续把水搅浑，主动给大友递枪，谁料，大友识破片冈伎俩，二话不说，照其面门就是一枪。

大友以一人敌全组，杀石原，刺加藤，毙片冈，老派雅库扎，冲冠一怒，伏尸三人，流血五步，天下缟素。

在电影中，石原因为懂经济，会赚钱，力压群寇，一跃成为帮派二号人物，上位后，着手改革，将帮派公司化，实行绩效考核制。

现实远比电影精彩。

自从日本国会将黑帮合法化后，暴力团纷纷转型，进行合法经营，比如投机股票，开电影公司，搞房地产等。越来越多的黑社会大哥，穿西装，打领带，随身携带一盒名片，商务会所，讲讲谈谈，俨然生意人。

事实上，黑帮和商业已密不可分。有资料显示，大约50家由黑帮控股的公司，在日本股市和纳斯达克上市。神户市山口组总部，挂着一个醒目门牌，上面刻着社区友好宣言：我们不允许使用童工，不卖毒品，不乱扔烟头。

第三部《极恶非道》，大友和市川双枪赴会，摆平帮派纠葛，为不让老板张先生难做，大友饮弹自尽。

韩国黑帮大佬张先生，这个人物设置，颇有深意。朝鲜曾为日本殖民地，出身朝鲜半岛及济州岛的人，在日本大约有60到80万人。直到今天，这些人仍未取得战后补偿和选举权，生活在日本，还得面对来自方方面面的歧视和不公。

日本电影中，朝鲜少数族群，一直是个不言自明的禁区，除了今村昌平，大岛渚等少数导演，鲜有人问津。

北野武不愧是个老派的雅库扎，他把张先生刻画成仁义大哥，把市川引为大友的知己，无论片里片外，都是仗义之举。

北野武这个系列，虽名为“极恶非道”，却并非“全员恶人”，士为知己者死的大友，刚正不阿的警察繁田，诚实敦厚的木村，以及第二部中那两位被乱棍打死的耿直马仔，都算得上骨鲠之辈。

雅库扎不只是黑帮混混，他们的前身是曾经的贵族——武士。明治维新前后，阶层身份被废除，很多落魄的武士，干起抢劫赌博的勾当，形成了现代日本黑社会的雏形。

曾几何时，这群武士后裔，将忠诚和仁义，作为行走江湖的最高准则。如今，物质化大潮冲垮义理的堤坝，当日的铮铮誓言，转瞬间速朽风化。

年过七旬的北野武，用电影记录下崩溃景况，留给世人凭吊。一帧帧暴戾镜头，犹如一声声叹息，多少人徘徊旧梦中，却不知道，时代已不同。

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2019年，科幻惊悚电影《俘虏国度 | Captive State》

这张海报挺好看的，但是总觉得和电影的内容没什么关系。。

电影的视角挺好的，逻辑上也还算说的过去。是实际上非常可能的一种情况，外星人的高压统治下的，地球人管理地球人的方法，节省又方便，内耗就行了。。完全不用动手。

电影分两套剧情，嵌套进行，虽然想法好 但是并没有太惊艳，电影里不少情节已经有暗示了。这里讲的也许更多的还是反抗，斗争，和牺牲的故事。

对于外星人题材，大家还是比较喜欢爆米花的，这样的谍战地下工作的电影虽然少见，但仅是对于国人来说，也许是我们看的太多了吧。（捂脸），这应该是评分低的原因，作为有多年地下工作的我们，这样的地下工作漏洞百出。。剧情过于简单儿戏。

吐槽一下，外星人有类似声波武器，但是近战带盔甲都干不过一个人类？真的就靠停电就能瓦解地球的军队？

-----------------我是刺球攻击的分界线-------------------

推荐指数：★★★（6/10分），外星人又来占领地球了。

《雷神4：爱与雷霆》。1分。

不推荐。

可能是因为疫情，明星们在家里憋太久了，于是聚在一个绿棚里，临时起意拍完了这个故事，不然很难想象，这片子是怎么做出来了。就我印象中，比他分数低的还有前些时候的《毒液2》。

大家都想赚钱，但手法有点拙劣。

我看完都没明白，导演这么吹捧雷神的意义在哪里？大家莫名其妙的看着雷神一个人洋洋得意的表演，时不时举下手。尤其是杀宙斯那段，简直无比恶心。恶心的还有宙斯本尊。

更无法想象马特·达蒙、克里斯蒂安·贝尔跑出来干嘛？在家撸串不好吗？

井之头五郎漫长的一天 ，东京都中野的猪肝炒韭菜，千叶县津田沼的烤牛肋排蔡菜食堂——上海家庭料理：1. 白切鸡：搭配蒜味酱油简直绝配，藏身于香菜森林的蒸鸡们2. 青菜馅水饺：脆生生的青菜大馅儿，生姜让美味更上一层楼3. 番茄炒鸡蛋：水嫩嫩！软绵绵！新体验！酸味与甜味的完美调和4. 韭菜炒猪肝：一见倾心调味汁，尝一口仿佛到了天堂5. 芝麻汤圆：白白胖胖四姐妹，内藏丰富芝麻馅料TEXAS STEAK1. 大蒜炒饭（半份）：得到大蒜魔力加持，散发着危险香味的歹徒！2. 德克萨斯肋骨牛排（300g）：铁板之上毫无死角，厚实的肉动摇人心

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女主如凄艳的灼灼桃花，让人心疼。我也是喜欢女主的。但是看到一边倒的大骂男主女二是渣男小三该死，觉得未免太不公平。

感情是最复杂的东西，甚至连自己都琢磨不透，可能随着生活经历，才知道什么是真的爱情。难道非要像签合同？当说出爱一个人时，即使没结婚，以后不管再遇到谁，不管是否到最后才明白谁才最适合自己，只要之前说过爱一个人，就永远不能改变吗？

在前面女主和男主的爱情中，明显是女主爱男主多一些，热切的等待，年年主动寄照片，见面时主动扑向对方的怀抱，男主吻了她的额头，她主动吻了对方的唇。女主的爱情是深挚炽烈的，对比来看，男主的爱是温和的，像朋友，像妹妹，像喜欢任何美好的事物。也许男主当时真的觉得那就是爱情，他许下了成婚的诺言，只是要等两年后，在他心里，这种爱情怕是比不上音乐的分量。而且女主和男主在音乐上的分歧，已经留下了分道的伏笔。

直到女二的歌声震撼男主。男主对女二原本是不屑的，约会时女主走了，男主很随意的让女二自己进去见歌手，都没听她唱歌。但是，有些事是无法避免的。当一个把音乐当做生命理想的作曲家，遇见了一个声音穿透人心的歌手。男主看向女二的眼神，其实女主早已看清楚。男主和女二的感情线被压缩的太厉害，但是，人之常情，彼此理解赞赏彼此成就的两个人，在一曲曲哀婉动情的旋律中，能没有感情的变化？他的歌曲就是为她而写，她的歌声就是为他而唱，隔着人群的对视，早就泄露了心事。男主也曾犹豫挣扎过，他看到女二扭伤脚，那么生气，其实是对自己生气。真正的爱情抵达时，谁都无法回避。在男主和女二的爱情里，明显男主投入更多，比对女主更真挚。

剧情渣在男主女二都欠女主一个解释一份愧疚。男主喜欢女主时，眼里根本看不到女二，深爱女二时，又根本看不到女主。女主的黑化复仇，在镜头渲染下，那么合情合理，背叛的人难道不该接受惩罚吗？甚至观众看着都有快意。但是另一方面，无论深陷牢狱还是流离失所，男主女二心里只惦记着对方，始终彼此坚贞不渝。女二宁愿死也不屈于凌辱，男主死也不愿苟活在女主身边为她作曲。他们才是一类人。当男主踏上铁轨，他们彼此深情凝望，即使女主再千方百计破坏阻隔，他们的爱情里也容不下一丝女主的影子。

男主错了，不该轻易对一个人说出爱后，才发现自己爱的是后来遇到的人。女二错了，朋友爱的人，即使和对方心灵相契，也不能流露。难道爱情就像签合同？一旦轻易落笔，一生不能悔改？谁能保证自己一开始就明白爱情？

女主绝望的眼神令人同情，其实她只是想成为最好的。妓生里长得最好的，唱合歌唱的最好的，即使唱流行歌曲她也想要唱得最好，当然在男主心里她也想要自己最好。她对男主的爱情最后成了一种执念一种扭曲的控制。即使到最后，她也要冒充女二，成为那个唱歌最好的人。

很多人不满女二说我没有偷，按照道德，她的确应该有所歉疚，但是自始自终，她没有卑鄙的手段，没有刻意的欺骗。

我并没有觉得对爱情反悔是对的，我只是觉得爱情里要学会放手，放过对方，放过自己。爱情里，应该每个人都坦荡。

结婚另说。反对婚后出轨。

不喜勿喷。

太强了太强了，厉择良不仅比施楚楚想得更强大，也比我想得更强大??爬上天窗，砸碎玻璃，拉写意上来，深切感受到他的自信强大，还有腿的痛??????对不起到第十二集我才忍不住感叹怎么会有这么好的男人……

另外还想谈谈很多弹幕疑问的“为什么不绕过去开门”，我觉得绕过去开门不太可行，首先苏写意在工厂里已经感觉到不适，需要尽可能快地让她离开那个环境，马上拉上去虽然耗男主，但是最快的；第二，苏写意要走到门那里还会再经过毒气多的地方，之前已经头晕，很难说会不会在去门的路上就晕倒了，毕竟离门有距离，还要走一段很长的楼梯；第三，唯一可以照明的手机在苏写意手上，一直在底下照着方便厉择良往上爬，上去的时候厉择良腿已经流血了，还没有照明设备，且他到了底下才判断出这个建筑是化工厂，说明之前不知道至少不熟悉这个建筑，不一定知道从天窗去门的路（作为路痴的我“很有感触”），等他抹黑拖着伤腿找到门，苏写意可能已经中毒耗光了，拉上来是最快的方法。其他情节是否合理先不论，至少“绕过去开门”这一点，我不认为比拉上去好。

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这部影片很久就听说过，一直没有来得及看。最近空闲时间比较多，就给安排上了。先从故事情节上面来讲的话，波动不大，整体比较平稳，适合在大城市飘荡太久，内心浮躁的人看。就比如我，虽然不在什么大城市，但可以说最近内心非常的浮躁，也适合当前的我进行观看。不过，我看这部影片也是冲着豆瓣9.1的评分来的，从开头看到结尾，并没有给我留下什么特别深刻的影响，只记住了结尾时主角说的一句话“天色已晚，人们都在赶着回家的路上，而我的一天才刚刚开始”。

还记住了一个情节是一个名为美知留的女孩，因为肚子太饿，跑到深夜食堂进食一顿霸王餐，在旁人都在指责这位女孩因为吃霸王餐而跑掉的时候，老板却是微微一笑，盯了盯放在桌前收拾好的餐盘，表情显得特别的淡定跟从容。这点细节在本部影片中描绘的特别好，特别能够彰显出主人公面对生活的一种态度，处事的一种能力。

面对世界万物的纷纷扰扰，总会一角小憩值得我们停下脚步去感受一下夜晚的美好。情节虽然平淡，但导演想要传达的意思值得品味。如果能够将每个出入食堂的人员，从进门时的疲惫感到用完餐后的满足感拍摄出来就更好了。

不怕挨揍的给了四星，是因为少给这一星为了合群。

每一场打动你的电影，一定是因为触动了你内心深处的点。文艺片就是这么小众，能懂的人就像茫茫人海里惊鸿一瞥。之所以喜欢这部电影，是因为我看到了我想看到的，拍出了我想要又意外的暗喻。如果，抛开渣男再看这部剧，你还会义愤填膺的大骂三观不正么？如果，你像我一样，看到的是两个女孩的宿命牵绊呢？如果，你能把所谓最后的狗血烂尾，看成恐怖游轮般，对两个女孩情感牵绊的诅咒被打破呢？请把这部文艺片，当成一部剧本杀。

我不相信鬼神，但我信因果报应，宿命轮回，万物守恒。

一个轮回，包含两个宿命，最终殊途同归。就像数学符号“∞”。第一个宿命，是女主末央和妈妈的感情。

单亲妈妈把对抛弃她的男人畸形的爱恨，投射在女儿身上。直到滚下楼梯生命终结，背后是原生家庭对孩子性格的扭曲的因果轮回——男人对女人的情感诅咒，女人对孩子的情感诅咒，孩子反杀至亲的宿命形成诅咒的闭环。不得不提到大家吐槽的部分——末央对妈妈的臆想画面夸张，拍的像恐怖片。可是现实中要比这更甚。身边有一个资深心理医生，经常听到她讲给我，这几年咨询的病人幼龄化，学生自杀率一路飙升，这多半源于原生家庭婚姻不幸。

第一个宿命影射了现今社会，女性在婚姻边缘的悲剧，以及原生家庭亲子教育方面的匮乏。

第二个宿命，是末央遇到了小乔。

用外表相似的艺术形式，并不是为了硬靠和矫揉造作。而是为了表达，一直没有感受过母爱安全感的末央，终于遇到了一个可以释放和治愈的出口——小乔。把一个对自己无限伤害却依然渴望爱的角色，本能的由不可能的母亲，转移到了小乔身上。

一边，所有以前末央想要的母爱温暖，都被小乔给予。一边，又发现小乔和母亲惊人的相似。

所以，末央把妈妈送她的银手镯送给小乔，一点也不突兀。她想让小乔，成为填补她整个童年母爱缺失的陪伴。

而小乔男友的出现，在末央心里，就像对一直未出现的父亲的期待。这种爱，并非如大众理解的渣男和小三仅仅那么简单。它更像一种影射。人照镜子的时候，镜子里并不是自己，而是看到自己身体的存在。

同理，小乔的男友出现，只是让末央更看清楚自己内心对小乔的爱。只有正视和接受小乔，才是对母亲真正的释怀。镜子是小乔男友，镜子里看到的是自己的真心。终究还是要面对。就像剧中那段对话：

“我们到此为止吧，因为我讨厌背叛。”

“违心也是一种背叛。”

所以那一刻，她选择了小乔。

当小乔为爱自杀，这又像一个轮回。

此时和母亲的死形成一个宿命闭环。

当发现自己怀孕，几乎和发现小乔自杀同时——这又是开启一个新的轮回。一如母亲怀了末央。

可母亲的选择，无论向左走向右走，无论怎么走都会像∞一样回到起点。

问题出在哪？

是母亲对父亲的离开不能释怀？还是因为继续选择了仇恨，把它传递给本应最爱的人？

都有吧。

可以想象末央，应该是有话要对小乔说的：

“上辈子，你是妈妈。不能释怀那个男人的离开，所以你没办法爱我。也因此，我得到了那个男人的诅咒——作为母亲恨意的转移对象，也亲手结束了母亲的生命。

这一次，我不想再将恶意轮回。

这辈子，我是妈妈。为你取名叫小乔，把对死去小乔的爱延续，也是与母亲的和解。和妈妈同样的经历，我却选择对男人的离开释怀，也只有这样才能好好爱我的闺蜜小乔，我的母亲，我的女儿小乔。于是，才有了这样家庭温馨的一幕。”

关于结局被广大网友吐槽“狗血”，我想说请不要带有色眼镜，去看这个似乎有点渣的结局。如果你三观正，你看到的就是正能量的深意——

原来这世界，懂得释怀和放过，才能逃出被仇恨支配的诅咒，做到不把仇恨转移给无辜的人，从而导致因果报应轮回，让自己一次又一次陷入注定失去的宿命。

要知道最痛苦的惩罚，从来不是死去，而是失去。所以，珍惜拥有，活在当下。

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阿凡达2原版剧情（我一定是看了个假的阿凡达2：谁知道）

萨利夜不能寐，因为他知道地球人会回来的

果然地球人带着大军归来，铺天盖地，乌泱乌泱的，将军化身纳美人卷土重来

萨利聚集纳美人利用地形优势不断骚扰抵抗，人类忍无可忍派遣大军扫荡丛林，上校建议不要去丛林战斗，被嘲笑

纳美人设伏，人类军队惨败，不得已建立海上基地，上校开始接管人类军队，人类破坏海洋，与海上阿凡达种族发生冲突

海上阿凡达种族派人联合森林种族共同对抗地球人

萨利留下部分族人看守森林，带领部分森林种族与海上种族汇聚，共抗地球人

萨利与森林军学习驾驭海上生物，玮佛博士转世的切蕾意外发现可以心灵控制海洋生物

海上大战一触即发，由于人类海上优势，阿凡达联军溃不成军，生灵涂炭

关键时刻，切蕾灵魂觉醒，操控海洋生物攻向人类舰队，纳迪丽高呼aiwa is heard you

人类舰队被打的落花流水，上校怒不可遏与萨利战在一处

主舰沉没，上校战败，人类损失惨重，纳美人俘虏剩余人类准备发配回地球，在人类基地意外接收到信号，地球已经毁灭，全球人类已经登录战舰即将抵达阿凡达星，向外看，外面已遮天蔽日，昏暗无光。剧终

阿凡达3剧情梗慨

太空之上，超级战舰抵达，遮天盖日，人类投下氧气弹，阿凡达星球空气逐渐向地球转化

人类利用空中优势地毯式轰炸，摧枯拉朽，森林被夷为平地，所有阿凡达不得已躲入海底

人类成功扫平陆地，建立海陆空联防基地，此时人类内部分裂为两派，一派为主战派，表示彻底扫清纳美人，一派为主和派，主张划分地界，和平共处，最终主和派占优，人类与纳美人和平谈判，划分地界，暂时获得和平

娜美小孩因为好奇人类社会，经常出没于人类城市边缘，与人类小孩结为好友，不久后，人类群体中出现瘟疫，感染者皮肤溃烂而死，经调查，这种病毒来自于纳美人，由于纳美人皮肤刚强，所以感染之后毫无症状，人类哗然

商议后决定修建城墙封控管理纳美人，纳美人认为人类应该封控自己，不愿牺牲自由，两派争执不下

此时原来主战派制造阴谋事件，挑起冲突，脆弱的和平被破坏。人类启动纳美人清除计划

纳美人不得不退至海底建立海底基地。主战派遣潜水艇，誓要清除掉最后一块毒瘤。

雷切带领纳美人学习操控阿凡达星球生灵，自此纳美人可与生灵直接沟通，无须通过触角，纳美人召唤森林，海洋，天空生物发起海陆空三线攻击。

人类陆上基地和海上基地不敌纳美人，但是空中基地占优，人类发挥空中优势，阿凡达星球生物死伤惨重

人类获知阿凡达生物通过灵树沟通，所以派遣军队摧毁灵树，萨利为保护陆上灵树牺牲

雷切为保护海底灵树壮烈牺牲，纳美人悲痛不已，陆上灵树和海底灵树同时被摧毁，悬浮山为之崩塌，天空海洋生物纷纷坠落，

此时娜美人彼此相扶，身体亮光传递，萨利和雷切身体逐渐化为脉冲信号，融入地下，附着于海水，碎石之中，碎石显光，逐渐浮起，海水起浪，逐渐咆哮。此时狂风四起，电闪雷鸣。

人类惊愕，但见碎石如同DNA样交织成映，攻向人类战舰，人类战舰纷纷被击落，海水掀起滔天巨浪，淹没人类海上城市，

更有碎石组合成机甲大军，巨型生物，海水幻化成海妖，对人类发起毁灭性打击。

人类惨败，余部乘坐飞船溃逃，在纳美人的攻击下，一艘飞船逃离出了阿凡达星。此刻飞船上的病毒完成重组，开始复制。飞船上人类：I will be back。

第四部-残余人类研究反病毒，意图病毒消灭纳美人。纳美人开始学习人类科技，终有一天发现人类病毒本质是人类科技无序发展排放污水，污染环境所致，内部分裂，一派为科技派，一派为环保派，最终环保派获胜，纳美人放弃科技重返丛林，残余人类携带病毒感染纳美人，纳美人病发，种群奄奄一息，与人类最终融合形成新物种，科技和环保取得平衡。

我百度了一下，“梦魇”差不多类似于“鬼压床”，就是你明明想起床，身体却偏偏不答应。太可怕了，每天早上闹钟响起来的时候我都这样。抱着刷存在感的态度，我看了这部电影。

先说人物，才孟儿，一个大步流星、昂首阔步的职场女魔头，上来就被一个不走寻常路的“行为艺术家”收了，摸腿腿、亲嘴嘴的羞羞镜头让人很是血脉喷张。小伙汁假公济私的撩妹功底还是很到位的，左手谈工作，右手谈感情，面对一手难以掌握的女人，就坚定地两手齐抓。这个套路很多的男主人公除了会“变戏法儿”，还有丰富的人物前史（哼，谁还不是个有故事的男同学呢），他在儿时就被困在过莫格利的奇幻森林里，企图救一只奄奄一息的小鹿，却忘记了自己早已经迷路了。

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这几天看《我的前半生》，女主的人设360度全死角，看得我每隔5分钟就想打人。（但原著小说女主不是这样的）她身为全职太太，真真是应了那句戏言“你负责赚钱养家，我负责貌美如花”。（虽然目前看来后半句也不成立）她不工作不管家，每天的正经事就是刷卡买奢侈品，还穿得像交通信号灯一样四处招摇。她疑心病重到变态，每天防火防盗防小三，查勤查岗查朋友圈。把所有的年轻女孩当作洪水猛兽，把教养视为“不值得一提”。并且她丈夫不只要赚钱养他们这个小家，还要养她妈她妹她们一大家子。隔着屏幕我都能感受到他的苦逼，所以丈夫的出轨似乎顺理成章，真像豆瓣短评所说——是“顺民意而出轨”。可刷弹幕时我居然看到有人说这个剧情很真实，很还原现实…我擦这哪里还原现实了？！现实中很少有这样一方付出所有，而另一方予取予取、毫无贡献的婚姻关系吧？即使是全职太太，平时也要负责子女教育，搞搞太太外交，不是那么好混的好么？而且我隐隐觉得这剧在变相地洗白出轨，就好像在证明：男人会出轨，女人也有一定责任，首先要反省自己——这不是最原始的“直男癌”观点么？而事实上，大部分婚内出轨的人才不会像剧中的丈夫那么无奈，那么身不由己。他们只是因为贪婪而己。虽然我没谈过恋爱，但我可对“出轨”一点也不陌生。我爸就是习惯性出轨，所以没吃过猪肉的我，也见过了太多次猪跑。1· · · · ·我爸第1次出轨，我用一句“臭婊子”骂遍小区无敌手· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·我爸第一次出轨时，我3岁。我妈在北京读硕士，我爸下海经商打拼，生活不能自理的我只能上寄宿制幼儿园。那时我人生的头等大事不过是星期三午饭里的鸡蛋羹，以及星期六我爸带我去放风。以至于对放风时，我爸身边不知何时出现的小阿姨的身份丝毫不关心。过年时我妈回到家，一下子就发现了猫腻。她先从我入手，并且一上来就拷问我的灵魂——“好孩子不应该撒谎。”于是我全招了，并且惊人地发现，我记性真他娘的好，细节竟一字不落。那是一个月黑风高夜，我妈带我上门斗小三，那是我人生中第一个大场面。只可惜这段回忆杀，如今只剩下剪辑版。我只记得我妈打了小三一巴掌，骂了一句“臭婊子”。3岁的我觉得“臭婊子”是一个很酷、很彰显文化水平的新词，于是带着炫耀的心态，用它骂遍小区无敌手。那个小三不漂亮，和“妖艳贱货”差了十万八千里，打扮还像村姑。（可能我出于偏见加了丑颜滤镜也不一定）性格是白莲花那一挂，可能只是撞上了我爸的空虚寂寞冷。在他跪搓衣板的再三保证下，我妈当然是选择原谅他。2· · · · · ·我爸第2次出轨，我妈割了腕· · · · · · · · ·上小学时，我爸赚了第一桶金，家里买了房、购了车。他整个人有点小膨胀，于是天天足疗店，夜夜不归宿。极少数回来的几次就和我妈在客厅无差别流格斗，一般情况都是我妈控全场，而我爸只有正当防卫的份。每当他嗷嗷地叫我来救场，我会衣衫不整地从床上跳起来冲向客厅，给他再狠狠地补上一脚。我的心态比较隔岸观火，他俩一打架，我就能趁乱打开电视看5分钟《数码宝贝》，而且还能把家里的“战况”编成段子讲给同学听，有效地避免了尬聊。直到有一天，我妈一激动拿刀割了手腕。我第一次看到那么多，那么多的血。一直往外冒，像烧开了的水。还有点像刚端上桌的过桥米线，红汤的。我记得我妈拦着门，我抱着我爸大腿不让他出门。（也可能没有这一段，我把现实和狗血剧记混了）我还记得我妈抱着头坐在大厅沙发上，有一搭没一搭地哭。她攥着我的手死紧，她手腕上有道疤（刀割的），我手腕上被她攥红了一圈，有一丢丢像情侣手镯。我始终不知道这次“小三”的庐山真面目——可能是我妈店里的员工，或者足疗店的小妹，也可能不是具体的一个什么人，只是门外那一片灯红酒绿的诱惑。我妈不是什么家庭主妇，她既当大学老师，又自己开店。离了男人她照样可以活得有滋有味。她当然可以选择离婚，她也是这么做的，但后来不知怎么这事就搁置下来，他们又凑合着过日子了。我爸始终没有道歉，甚至不觉得自己有错，他认为“出轨是男人的天性”，渣而不自知。3· · · · · ·我爸第3+n次出轨，每四年一届· · · · · · · · · ·再后来，他就渣得义无反顾了。分别在我初中、高中，大学时都周期性出轨过，跟奥运会保持着惊人的同步率。我妈对这件事早麻木了，连年轻时捉奸那股热情劲儿都没了，我只好接过接力棒，对捉奸事业乐此不疲。那几年我妈总说要离婚，但最后都不了了之。她到底在妥协啥，我直到好多年后才明白。4· · · · · ·我爸那一次出轨，他嫌我不够“善良”· · · · · · · · · · · · · ·大二那年暑假我有幸和小三正面交锋，并且还同吃同住。起因是我爸报了云南丽江游，我妈让他捎带上我。我这种万年死宅其实对旅游不感兴趣，但丽江的“艳遇”打动了我，而且我怕我爸自己一个人到丽江“艳遇”去。我真想多了哈哈哈，他怎么可能自己一个人呢。去机场的路上还接上了新招的员工，她只比我大两岁。本来说她只是来送机，结果就送上了飞机。神奇的是旅行团登记的名单上一开始只有她和我爸的名字，而且原本给他们预备的只有一间，大床房。现在只能我和她住一间，我真是比法海还不懂“爱”啊哈哈哈。住一起时我问过那个卸了妆根本没法看，浑身一股劣质香水味的“员工”，你和我爸什么关系呀？她扭捏道，经理有过那方面要求，我没同意。我看了一眼她那“惊悚”的姿色，觉得我爸不仅眼瞎，还胆大。我说你这么刚烈呀那为啥又跟来旅游呢？她感恩戴德道，经理对我有恩，我想报答他。当时房间里有开水，我特么怎么没泼死她！你要报答，呵呵好啊，那旅行费总该你出吧？你怎么两手空空就来了，准备献身啊！这一路旅行我最大限度地发挥了我的毒舌，见缝插针地奚落这对又当又立的狗男女。你猜我爸说什么？他说你怎么这么不善良。是啊我可真是不善良，我就该在飞机上中途跳机，给你们创造机会双人游。我不仅不善良，还很不孝呢。想我爸一中年寂寞老男人，能硬起来的光景也没几年，正是需要大我两岁的小姐姐给予肉体与精神上的抚慰不是么？（虽然这小姐姐长得有点儿印象派）你说我怎么就这么没眼力劲儿？我多希望我妈能来，这样我们就可以上阵母子兵，我守中路，她抄下路，现在我双拳不敌四手啊。但我又多庆幸她没来，不用和我一起见证这么荒唐、这么恶心的事。5· · · · · ·曾经的曾经，他们那么甜，那么宠· · · · · ·在成为母亲之前，我妈也曾经是少女，也有过对爱情的笃定。第一次见面，我妈觉得这个小伙子长得可真俊——这一点她随我，都是颜控。虽然以我对身高的执念与偏见，163的我爸就算长成吴彦祖也无异于王大治。他们异地时，我爸曾经每月买3个小时的站票，去见在保定读书的我妈。每周还要写一封酸倒牙的肉麻信。他们结婚时家里连彩电都买不起，我爸心疼我娘儿俩，说要赚钱买大彩电大房子。我妈那时相信这个有抱负又知道疼人的傻小子能一辈子对她好。说实话，他俩的爱情故事要搁晋江，我能生撸出一篇甜宠文。可甜宠文就这么无声无息地就变成了狗血剧。一开始撕心裂肺，渐渐变得麻木不仁，最后习惯成自然。我看文连看be（悲剧）的勇气都没有，我不知道我妈怎么挺过人生的巨变与爱情的背叛。人怎么突然就面目全非了，如果这是小说，一定是个大虐文。我妈生我时24，我爸第一次出轨那年她27——和我现在一般大。在我还把自己当宝宝的年纪，她的人生却突然变了画风。我最后悔的是，在我享受童年的鸡飞狗跳和没心没肺时，她的疼痛无人知。后来我问我妈为什么要妥协，离婚后可有大把的朴施厚（我妈男神）在等着你。她说因为我还没谈对象，怕对方嫌我是单亲家庭，怎么着也得等我出嫁啊。哎呀word妈您可真可爱，您女儿没有男朋友可跟是不是单亲家庭，一毛钱关系也没有啊！我一点儿也不觉得她伟大，真的，她傻到家。我想给《我的前半生》的编剧提一个不成熟的小建议，别把妻子的形象塑造得这么歇斯底里，一无是处，搞得出轨的渣男像是被逼上梁山的宋江。我只怕那些出过轨的男人看了后，纷纷觉得自己出轨得有理有据。你是不知道啊，以他们之无耻，会认为我赚钱养家，我仁至义尽，所以我出轨天经地义。人们总说网上的女权癌太极端，只是你没见过生活中的直男癌有多可怕。——————————来公众号找我玩吧，叫“我又宅了一天”，扫码可关注。

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作为时间循环的片子，有多少前辈就不说了，无论是喜剧迷、动作迷还是恐怖迷，都能说出一部或者几部自己喜欢的时间循环片。

不过本片还是找出了自己的路，就是8位机风格+亲情描写。

开篇就是8位机风格的厂牌logo和BGM，玩过红白机的估计都能一秒入戏。

时间循环在本片像极了玩黑魂和茶杯头的样子，死了一次又一次终于成功打败关底BOSS。

华裔妹子每次杀人之后都要重复我是观音，就像是游戏里每次死掉之后说着同样的话挑衅玩家的BOSS（不过蝙蝠侠阿卡姆系列每次说的都不一样）

唯一遗憾的是我以为会在片中出现8位机化的场景，然而并没有，可能不太适合吧。

格里罗和娜奥米沃茨的文戏有点长，也有点拉垮，跟儿子的那段就好很多，可能是亲儿子出演，感觉都不一样。

时间循环类的片子最终一般都会给个还算平和的结局，这片子比较不落俗套，停在了男主进入机器的一刻。至于进去机器，是像明日边缘那样直接回到两天前，还是像源代码那样给男主一个好死，就留给观众自己去想象了。

我比较偏向于最后一次进行这一天，所有的BOSS都要再打最后一遍，不过这一天不会毁灭，而是救下老婆孩子之后继续前行。

据说明日边缘2已经提上日程了，期待下一次时间循环能讲一个怎样的故事。

实话说片子还ok吧，但我真的巨讨厌这种恶作剧的故事，我看过人皮、致命、德州好多，虽然这些血腥且恐怖，但我喜欢看也完全可以接受。

但这种类型对我个人来说心里就贼拉抵触来着，因为小时候看一个类似的说一个灵异节目弄得鬼魂整蛊什么的具体忘了，但整蛊表面结束后实际背后还在继续，假装是一个连环杀人犯什么的，朋友一个接一个狗带主角慢慢相信最后崩溃杀人，然后整蛊公司又突然出现祝主角生日快乐？！你就说！看到这是不是！是不是很扯！！那会我可能小，不但真得看进去了还被被迫杀了人的那种绝望感吓到了，然后连续几天都做得这种噩梦，盆友们真的，都能理解梦有时候很真实且身临其境的那种吧？！！能想象我梦到鬼都不怕还能继续关灯睡的娃，哪会子每天晚上被这惊醒都吓的再也不敢睡？

我jio得假如我朋友给我搞这种，让我看着身边的一个接一个狗带，然后又一环一环的攻克我的心里防线我真会崩溃塞，到最后真杀人了懵了吧唧且那根儿绷着的弦也彻底断了时候，结果大家全笑嘻嘻的出来又暗搓搓的强行接上我那根断弦还给我放礼花surprise！？？我可能真的会当场崩了她们再崩了我自己得了。

恶作剧我jio得和赌博差不多，小玩笑怡情，大玩笑伤身。真的！！！泥闷带入自己想想！这种真的会气死个人儿啊！！！全程大家都知道！就主角一个不知道！玩密室的时候他就已经处于精神高度紧张的时候了！后面再看自己最好的盆友最爱的人那啥，这还能平静就鬼了，我天，代入好强我已经又开始生气了虽然这是电影！

而且里边儿有好多现在想想不合理的但当时没多想的，要真是dark web还能让你直播让那么多人提前知道你的行程？还能让门卫坏个事儿？你塞纸条写个门的密码是啥子意思？那么大的地方没个监控？手铐也好脆…还有当时主角密室砸门那会他们都反对我还想为啥反对这不是正常做法吗？然鹅我当时觉得最匪夷所思的是那大高个儿为啥抱着黑人儿小哥一起跳下电梯，以那体格妥妥的推下去后还能把主角搞死，这种伤敌一千自损一千的操作我当时真得很迷惑，最后想想勉强觉得可能是这个势力的精神所在吧？然后等看到最后那人拿着手机站那我才反应过来，怕不是整场都是逗你玩？然后那些bug才有了解释，对不起我接受无能这种反转只想翻白眼！！

而且那会我真觉得那死了的小哥应该旁边站个保镖，他们每一环都想到了就不能想想主角的精神状态吗，他们觉得好玩是他们知道且参与了，要真换做任何一个估计都和主角差不多，还可能开车就跑了，主角好歹去救了，害，怎么说，导演编剧怎么说就怎么来呗我能改是怎么的？

总之对我来说是个接受无能的片儿哈哈我可能玩不起，主要碰到过好多借着开玩笑讽刺或者无意中真的伤害到别人的这种玩笑，内容没个度还觉得没所谓，不生气吧次次这样，生气吧人又说你玩不起，害，怎么说，每个人接受度不同吧，虽然我说的和片里的恶作剧不是太相关，但可能演伸着我就都不喜欢喽哈哈。不过你说这种事要真发生了怎么判勒，杀人的吧虽然不知情但毕竟杀人了，开玩笑恶作剧的人吧虽然只是玩笑但我觉得潜意识里也有诱导杀人的嫌疑吧，但我也不是太懂法律也说不清咯。

但片儿还勉强吧，可能会有人会喜欢，是可以打发时间一看的，这片不太血腥也不恐怖（血腥的部分那杀人的人都用背挡住了……唯一有点血腥的就是开肠破肚和刮哪女娃脸的时候）就是氛围比较紧张，不过如果不紧张这片也没啥看头了哈哈，主要适合哪种想追求刺激片但又不敢看特别可怕片的那种娃喽。