看完《使女的故事》,我抑郁了一个星期。以往看书或者出门旅游就能解决的的情绪问题,在这部电视剧面前通通失去了效果。
《使女的故事》不是恐怖片,却达到了恐怖片都做不到的事情。不是让你害怕,而是让你内心低沉而又绝望。
我从来没有想过一部电视剧,会让我产生一种挥之不去的抑郁感。
《使女的故事》中,女人活着就是身处地狱。
看完《使女的故事》,我抑郁了一个星期。以往看书或者出门旅游就能解决的的情绪问题,在这部电视剧面前通通失去了效果。
《使女的故事》不是恐怖片,却达到了恐怖片都做不到的事情。不是让你害怕,而是让你内心低沉而又绝望。
我从来没有想过一部电视剧,会让我产生一种挥之不去的抑郁感。
《使女的故事》中,女人活着就是身处地狱。
艾迪是个息杆多年的台球老手。 有一次, 他在酒吧里发现了一个资质绝佳的青年文生。艾迪决定把文生培养成一个台球赌博的能手。在文生的女友卡洛的帮助下,艾迪说服了文生,带着他们踏上了前往大西洋城的道路。年少气盛的文生有勇无谋,任性妄为,错过了不少赢钱的机会,令艾迪大为操心。但在卡洛的帮助下,艾迪终于教给了文生台球赌博的种种诀窍。文生开始渐渐懂得了赌博之道,赢了不少的钱。文生的成长使艾迪深有感触,他
艾迪是个息杆多年的台球老手。 有一次, 他在酒吧里发现了一个资质绝佳的青年文生。艾迪决定把文生培养成一个台球赌博的能手。在文生的女友卡洛的帮助下,艾迪说服了文生,带着他们踏上了前往大西洋城的道路。年少气盛的文生有勇无谋,任性妄为,错过了不少赢钱的机会,令艾迪大为操心。但在卡洛的帮助下,艾迪终于教给了文生台球赌博的种种诀窍。文生开始渐渐懂得了赌博之道,赢了不少的钱。文生的成长使艾迪深有感触,他也不由得技痒,重新拿起了球杆,然而却意外地遭到了惨败,尝到了输钱的滋味。受到打击的他离开了已经可以自立了的文生和卡洛,开始重新苦练球艺。在大西洋城的台球比赛中,艾迪又一次见到了文生。此时的文生已经完全成为了一个高明的赌徒。在比赛中,经过一番苦战,艾迪终于战胜了文生,获得了胜利。然而他很快知道这只不过是文生为了赢钱而作的安排,他感到深受侮辱。在准决赛中,面对光可鉴人的桌球,艾迪放弃了比赛。 台球手的尊严在他身上占了上风。 在空旷的球室里, 艾迪和文生重新比了一局。 伴随着一句“我回来了”, 艾迪响亮地将球击了出去……
编剧赋予了动物们人性化的色彩,蛇会因为一句“monster”而伤心难过,考拉会因为被捧着而自恋程度爆棚。同时,猎人也为了不被别人欺负把自己装扮成另外的样子。让我想起在《被讨厌的勇气》里看到的一个论断:一切烦恼都是人际关系的烦恼。确实如此,人不可能脱离社会独自生活。在这个过程中我们如何平衡外界的声音与自我的认知,是一个考验。被众人高捧后又弃之的考拉,一开始就被讨厌的
编剧赋予了动物们人性化的色彩,蛇会因为一句“monster”而伤心难过,考拉会因为被捧着而自恋程度爆棚。同时,猎人也为了不被别人欺负把自己装扮成另外的样子。让我想起在《被讨厌的勇气》里看到的一个论断:一切烦恼都是人际关系的烦恼。确实如此,人不可能脱离社会独自生活。在这个过程中我们如何平衡外界的声音与自我的认知,是一个考验。被众人高捧后又弃之的考拉,一开始就被讨厌的蛇,这构成一种极端的对比。我想,编剧可能是想告诉我们,如果你一开始不被大家认可,不必灰心,因为生活想要教会你要把自我评判权掌握在自己手里。——“我是一条10秒钟能毒死100人的毒舌,但我不是怪物,我很美丽。”但如果你很幸运,一开始就拥有大众所喜欢的特质,也不必骄傲。因为,等你不符合大众口味时,你又将什么也不是。外界的评价标准,就是一面哈哈镜,它反馈给我们的评价永远是易变的、不稳定的,时而把你高捧入云,时而将你贬入尘土。如何过滤和回应外界的声音,是生活中的一门必修课,同时我们也将在这门必修课中学会认识真正的自己。拨开外界的迷雾,反思出最客观的声音。还是那个永恒的主题:认识你自己。
看到2/3,就打了3星,一个合格的运动题材中学生电影而已。其中还有一星还是一个曾经的高中排球女将的情怀。
直到最后,切换真实镜头,完全复刻的场地,所有人的着装,大家穿着live like line的蓝色,唱着da da da。
多想再这样的生活,这样的唱歌。20年前,也在这样的场地打过这样的比赛,有一群这样的队友,有这样一个蛋疼的教练。我们没有州冠军,我们只是市冠军。
看到2/3,就打了3星,一个合格的运动题材中学生电影而已。其中还有一星还是一个曾经的高中排球女将的情怀。
直到最后,切换真实镜头,完全复刻的场地,所有人的着装,大家穿着live like line的蓝色,唱着da da da。
多想再这样的生活,这样的唱歌。20年前,也在这样的场地打过这样的比赛,有一群这样的队友,有这样一个蛋疼的教练。我们没有州冠军,我们只是市冠军。最后一场比赛之后,也是这样的哭泣不是因为输球,而是我们的排球生涯结束了,我们再也不会在一起打球了,真的好想好想她们。
有一个短评说排球队为啥没有替补二传,哈哈哈。因为这就是真实高中水平啊。我们队就没有替补二传,我们全队除了自由人只有一个替补,哈哈哈,可能主力死了她会上吧。排球的方面挺希望再拍的细节一些,比如,训练时候没人来,那网子不可能架起来的,因为那都是队员要做的事。难道教练架网子吗,哈哈哈,平时网子不拆篮球队不骂人吗,体育课在哪上,哈哈哈。比赛镜头其实拍的挺好了,毕竟是协作性很强的运动不像篮球拳击那么好拍。不过这个教练气场是真不行,真人肯定不是这个气场。
楼上的说的很对,一个电影有那么一点点打动到你,其实就很不错了。这一点来说,可以打5星了。
有机会我要去Iowa city坐一下那个椅子。
要这么跟穷人过不去,干嘛呢?如此公然地消费穷人的苦难,我看已经不是创作态度的问题了,而是创作伦理。要能稍微探讨一下贫穷背后的根源,倒也算了,至少还是有些价值的。但像现在这样,把贫困当做游戏娱乐大众,就属实过分了。
那些喊“好”的观众,跟鲁迅笔下的看客有什么本质上的差别?“断头”的事总有一天会落到你的头上,到时
要这么跟穷人过不去,干嘛呢?如此公然地消费穷人的苦难,我看已经不是创作态度的问题了,而是创作伦理。要能稍微探讨一下贫穷背后的根源,倒也算了,至少还是有些价值的。但像现在这样,把贫困当做游戏娱乐大众,就属实过分了。
那些喊“好”的观众,跟鲁迅笔下的看客有什么本质上的差别?“断头”的事总有一天会落到你的头上,到时就看你还能不能笑得出来了。“一所不欲,勿施于人”,孔夫子的永远铭记于心,大家都是穷人,实在没啥好意思把别人的贫穷当做笑料的。
就像剧里的boss,把穷人当成了动物。这部剧的创作者也不把观众当人看待,只不过有些影视作品是在把观众当做猴子耍,而它则毫无羞耻地把观众当做狗玩弄。那些贫穷的戏码不正是狗骨头吗?只要一扔出来,观众舔着口水,立马扑上去了。
这可真是发达国家影视创作者会做出来的事情啊,作为既得利益者,他们可不必给你解析造成这种贫穷现象的根源。那可不行,给钱的爸爸们不会同意的。相反,把它作为一种现象揭露,既能讨爸爸们欢心,又能割一波穷人韭菜,何乐不为呢?
“底层人能说话吗?”底层人当然不会自己发声,这是“从来不”的事情,但他们可以借由掌握话语权的人代为发声。于是就有了两类声音:确实为底层人发声,和遮蔽底层人声音。这是我们觉得肯·洛奇的电影弥足珍贵的原因,他真正置身底层。
如果说入围今年戛纳电影节主竞赛单元的《幸福的拉扎罗》属于全年龄段的观众,那么属于拉斯·冯·提尔《此房是我造》的观众可能就仅有这样两类,一类是为之疯狂着迷,另一类则是对其破口大骂。
如果说入围今年戛纳电影节主竞赛单元的《幸福的拉扎罗》属于全年龄段的观众,那么属于拉斯·冯·提尔《此房是我造》的观众可能就仅有这样两类,一类是为之疯狂着迷,另一类则是对其破口大骂。
本片的重点似乎是尼古拉二世的家庭生活。他的家庭包括他本人和他的妻子,他还有些比较远的亲属,他的母亲、他患病的儿子和一个统治着沙皇的叔父,还有一个似乎跟他关系很好、但人间蒸发了的堂兄弟。据说,他还有一个女儿,那个跟布尔什维克偷欢的,应该就是吧。
——排除历史知识,这是本剧给我的印象。或者,本剧的重点是尼古拉二世的夫妻生活?这是很有可能的,他们到处开船。
本片似乎还涉及一
本片的重点似乎是尼古拉二世的家庭生活。他的家庭包括他本人和他的妻子,他还有些比较远的亲属,他的母亲、他患病的儿子和一个统治着沙皇的叔父,还有一个似乎跟他关系很好、但人间蒸发了的堂兄弟。据说,他还有一个女儿,那个跟布尔什维克偷欢的,应该就是吧。
——排除历史知识,这是本剧给我的印象。或者,本剧的重点是尼古拉二世的夫妻生活?这是很有可能的,他们到处开船。
本片似乎还涉及一些历史背景和历史故事。尼古拉是个沙皇,被他的叔父谢尔盖大公统治着。我很好奇,一个在沙皇即位前就一直担任莫斯科总督到死的人,如何统治远在圣彼得堡的沙皇?本剧给我的印象,谢尔盖不止保守,而且要对日俄战争期间彼得堡游行的流血冲突负有直接责任,因此他在自己的辖区莫斯科被刺杀了。
本剧的节奏让我觉得,尼古拉和亚历珊德拉那场庆典是婚礼兼加冕礼。尽管历史知识告诉我,1894年两人在彼得堡完婚,1896年尼古拉在莫斯科加冕,但本剧成功让我产生了一种莫名其妙的疑惑感,甚至分不清哪座城市。尤其不理解,为什么庆典游园,要调动哥萨克骑兵去维持秩序?
日俄战争,俄国虽未必能大胜,但完全有机会避免大败。比如战前就有人提出,可以避开早期决战,先将部队收缩至哈尔滨一线形成对峙,谢尔盖·维特甚至提出囚禁私生子阿列克塞耶夫,避免前线指挥部的战守不决,保证决策的效率和统一。而本剧给我的印象是,这完全是俄国打不起的战争,开战就要亡国。长脑子的人都在反对战争,哪怕是投降,而不是在战争已经爆发后想办法赢得战争。
据我所知,“斯托雷平的领带”这个外号,是斯托雷平在担任总理很长一段时间后才出现的,而剧中他居然早早预言了自己将有这么一个外号,并因此导致儿女受伤。事实上,那次爆炸是他担任总理仅一个月就发生的,是因为对沙皇政权而非对他个人的敌视。顺便,斯托雷平的辞职威胁是他在职最后一年(即去世那年),向沙皇提出的,在皇太后的压力下,沙皇被迫道歉,恳求他继续担任总理,而不是一开始担任总理的时候。斯托雷平并不反对镇压游行,他本人就是因为担任地方总督成功镇压农民暴动,而在政坛崛起的。用他自己的话说,“我们痛苦地处决少数人,是为了防止血流成河”。和财臣维特一样,斯托雷平保持着政治家最基本的理性,知道只有维持政府的权威,政府才有能力推行有利于尽可能多的人的改革。沙皇和谢尔盖大公等保守势力,他们的观点是,镇压,镇压之后假装什么都没发生;激进分子则是或多或少、甚至纯粹的无政府主义者,只是在仇恨秩序。保守势力为维护权威而活,激进分子为摧毁权威而活,权威是他们的一切;斯托雷平们则为改革而活,权威是他们的工具,每个工匠都希望自己的工具精良耐用。本剧中,这一点是看不到的。
沙皇“并不那么在乎”权威,他只在乎他的家庭。于是,拉斯普京以一种诡异的逻辑,成功霸占了一半的篇幅。历史上,拉斯普京是被黑色百人团招募到彼得堡的,而不是他本人的自告奋勇。尽管黑帮看不上他,但派去寻找他的神甫却格外赏识他,做了他的豢养人,但不是剧中那个主教。当时社会上神秘主义横行,上流社会尤其耽迷,经常派遣神甫去寻找所谓“圣徒”,也有神甫自发行动,彼得堡上流社会中,充斥着各类“圣徒”、“圣童”,拉斯普京只是最成功的一个。这些所谓的“圣徒”,有疯子、有哑巴、有痉挛病人、也有理论家......据说尼古拉二世的妻子,还曾因为模仿“圣童”打滚小产过。
这些上流社会的蠢蛋们,不是与人民脱节,而是与正常的人脱节。尼古拉二世一点也不傻白甜,他是真的信奉君权神授,并且动不动就拿他父亲亚历山大三世的政策为自己辩解。“加特齐纳的囚徒”亚历山大三世,几乎摧毁了先君亚历山大二世所有的改革成果。取消大学自治、取消地方自治、地方法院甚至充当行政机构,使原本就有限的司法独立也被取消了。抛弃原本的传统盟友德国,亲近法国。这些政策都被尼古拉二世继承,最终被四面受敌的德国人狠揍。
咦,尼古拉二世还有个父亲。
P.S.本剧无论从家庭生活还是历史背景的角度,都完全可以拍出浓烈的悲剧色彩。但看完之后,我却只能松口气说,总算结束了。
青涩的小鞠“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳
青涩的小鞠“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”“浪漫是什么 是与你一起在海边看到的夕阳 是每次与你的际遇 是你的眼睛告诉我的我爱你”
结尾真的莫名其妙的。这是要淹死女主么。。这个开放式结局有点懵??
还有就是男主(monster)可以做爱却口吐蓝珠?神马鬼啊,她妈sex还挺享受的啊。还有她女儿其实也是被这个monster刚开始也迷住了。害。色就是最大的危险吧。现在要140字了,真的无语了呢!
还有就是手上的那个烙印也
结尾真的莫名其妙的。这是要淹死女主么。。这个开放式结局有点懵??
还有就是男主(monster)可以做爱却口吐蓝珠?神马鬼啊,她妈sex还挺享受的啊。还有她女儿其实也是被这个monster刚开始也迷住了。害。色就是最大的危险吧。现在要140字了,真的无语了呢!
还有就是手上的那个烙印也是没解释清楚。还有女儿突然在船上流血,里面咋还有一条鳗鱼啊?真的是莫名其妙的。。。不觉得吗?还有女儿一天到晚 mom????没有其他台词了????
其实那个911女警也是蛟龙的声音,并不是女警。是那个男的变声跟她对话。就是女警不会这么说话。
刚开始看的时候案情感觉还行,但是剧情太生硬,演员也比较硬,很做做,特别是两个男主角,感觉就是在耍酷。一个弱的不行,一个感觉就是神仙,而且可能由于太追求快节奏,很多细节都被略过,少了一些过程,没有什么追剧的想法。
也不知道怎么就看下去了,最后实在是不想看,只要出现的人物,大概就能知道结果,要说喜剧,这根本没有任何搞笑的成分,太多语言当时好像也没有,太穿越。对中国的网剧和演员真是没信
刚开始看的时候案情感觉还行,但是剧情太生硬,演员也比较硬,很做做,特别是两个男主角,感觉就是在耍酷。一个弱的不行,一个感觉就是神仙,而且可能由于太追求快节奏,很多细节都被略过,少了一些过程,没有什么追剧的想法。
也不知道怎么就看下去了,最后实在是不想看,只要出现的人物,大概就能知道结果,要说喜剧,这根本没有任何搞笑的成分,太多语言当时好像也没有,太穿越。对中国的网剧和演员真是没信心。浪费了我太多时间。总体还是比较失望吧。
本文含有剧透,不适合没看过影片的观众。希望看完后再来看哦。看过电影的欢迎讨论。
故事其实几乎都是改编自雷神的漫画,包括简福斯特患癌症、变身女雷神、最终战死。屠神者格尔的背景也与漫画类似,只是本片中把他的最终目的做了改变。但即使如此,依然有很强烈的Taika Waititi个人风格,
本文含有剧透,不适合没看过影片的观众。希望看完后再来看哦。看过电影的欢迎讨论。
故事其实几乎都是改编自雷神的漫画,包括简福斯特患癌症、变身女雷神、最终战死。屠神者格尔的背景也与漫画类似,只是本片中把他的最终目的做了改变。但即使如此,依然有很强烈的Taika Waititi个人风格,从包子之神到尖叫的山羊,再到无所不在的Gun and Rose歌曲,处处充满了他个人喜好的体现。
不累述剧情本身,只挑一些很重要需要提到的内容
一、三个需要重要关键词
剧院,就是我离开的车票了
剧院,就是我离开的车票了
看评论都说女主颜值高,但我咋就觉得那么丑呢?!如下图,脖子和长颈鹿似的,而且脑袋小、大腿粗身体完全不成比例。发型也LOW,怎么看怎么别扭!
看评论都说女主颜值高,但我咋就觉得那么丑呢?!如下图,脖子和长颈鹿似的,而且脑袋小、大腿粗身体完全不成比例。发型也LOW,怎么看怎么别扭!
这剧挺费小鲜肉啊,一集死一个。
好看,剧情紧凑,不拖沓,近期少有的好剧,追定了!人设有点像美版的绝命毒师,但是本土化改造的非常好,编剧功底在线。
有点像电影,色调好看,大制作,很好,非常好??
还有我最最喜欢的张晨光老师,堪称完美,哈哈哈。
唯一美中不足的是,这个夏炎总是让我有点点跳戏。
这剧挺费小鲜肉啊,一集死一个。
好看,剧情紧凑,不拖沓,近期少有的好剧,追定了!人设有点像美版的绝命毒师,但是本土化改造的非常好,编剧功底在线。
有点像电影,色调好看,大制作,很好,非常好??
还有我最最喜欢的张晨光老师,堪称完美,哈哈哈。
唯一美中不足的是,这个夏炎总是让我有点点跳戏。
简评:
本作最大亮点——两支战队的对立关系与战斗目的。本作质量——接下来,笔者会按照惯例一项一项的分析给各位看官。
简评:
本作最大亮点——两支战队的对立关系与战斗目的。本作质量——接下来,笔者会按照惯例一项一项的分析给各位看官。
作为一部剧,《快盗战队鲁邦连者VS警察战队巡逻连者》在这方面不说无可挑剔,也绝对算是上乘之作了。
一条主线串着相互之间可独立但都有一定联系的散单元,战斗形式遵循“三相同”原则——相同的套路、相同的目的、相同的风格,这种模板化的塑造,虽然内容简单,但制作组们在细节的雕琢上非常用心。
第二集,鲁邦红魁利为了让巡逻一号圭一郎完成与市民的约定(在一号和市民的交谈中触景生情,想到了自己和队友的约定),主动退出战斗,让巡逻连者们消灭僵格拉,僵格拉巨大化后,巡逻连者的新装备跑去帮助快盗们是真的意料之外,这一集还交代了快盗战队三人成为快盗的原因,结尾的对峙也很好的埋下了伏笔(警察是否已察觉到快盗们的真实身份?),整体质量算小神回。
第六集,因为嫉妒心和自尊心而迷失自我的圭一郎,在司的训诫和保护市民的过程中找回自己成为警察的初心——战斗的意义,是守护(人类和世界),魁利没有趁人之危夺回摩托车这个举动一定程度上升华了剧情。
第八集,魁利用分身术骗过巡逻连者们的调虎离山之计,情理之中意料之外,转折点完全让人意想不到,算小神回。
第九集,宝石设计师艾玛葛尔女士在魁利的影响下(两人有着相同的经历),明白了亲情的重要,放下对姐姐的偏见,主动约姐姐见面。
本集道理:亲情是很重要的,不要因为一时的固执与亲人斗气而老死不相往来。等到失去了,见不到了,就再也没机会后悔了。
第十六集,僵格拉蛮塔和透真互换身份的设计非常巧妙,魁利的作战计划也是情理之中意料之外的意想不到。
第二十五集,与莱蒙的激战,第一个干部登场,也是快盗和警察们第一次真正意义上的联手作战,属于全剧第一个正式的主线剧情转折点。
第二十六集,诺埃尔布局,跟僵格拉里斯玩了一出瓮中捉鳖,设计巧妙令人拍手称快。
第二十七集,咲也和透真跳有氧健身操简直笑死。
本集亮点:休多尔可以说是第一个被活活捶死的僵格拉……
第二十八集,虽然父女观念不合(反对初美花打工),但父亲对初美花那种不言说的爱,还是打动人心的(知道女儿受“欺负”后,立马找魁利“算账”、专程跑来给初美花过生日),初美花结尾跟父亲的和解很感人。
第三十集,魁利在圭一郎的身上看到了哥哥的影子(同样是正义的热血青年),“双红”的关系在不经意间变得密切起来。
升华点:圭一郎始终以守护世界为已任,贯彻成为警察的使命,宁愿放弃抢夺VS载具也要让魁利先回去救火。
魁利也是在这一刻真正在心中默默认同了圭一郎。(虽然还是傲娇不承认)
第三十一集,僵格拉阿吉乌拉扎受鲁邦收藏品影响而产生的性格反转设计得很巧妙,结尾出现的五藏品僵格拉,为下一集埋了一个抓人眼球的好伏笔。
第三十二集,圭一郎被诺埃尔的愿望所触动,虽然没有明着说,但还是故意放水输给了他,让他完成警察跟快盗合作的赌约,剧情升华。
第三十五集,僵格拉朵流利用鲁邦收藏品将人内心的三面(善良、中立、叛逆)分裂成三个实体,剧情结构设计很巧妙。
第四十二集,不算神回,但算大转折,快盗和警察们的第二场大决战,VS僵格拉大干部德斯托拉。
第四十四集,诺埃尔的往事,“伪装东云悟”的真实身份,这些都是剧情看点。
第四十七集,诺埃尔为救巡逻连者三人的自我牺牲。
第五十一集,可谓是神结局!快盗三人组用收回藏品的方式从“内部瓦解”大BOSS战力的反转真的意想不到,另外快盗三人组的亲朋为了救出他们,而“传承”了快盗事业的情节太泪目了,大圆满结局简直不能更赞。
虽然不是每一集都完美,但单靠剧情本作绝对也可以拿到8.5—8.7左右的评分。外加各种不突兀穿插的喜剧元素(笑点满满),就算打到8.9分都够格。
不过……战队的“老传统”实在让特摄圈之外的大友有点难入坑,虽然这部剧情很好,但看不习惯的战队可能会一言难尽……
PS:初美花和咲也的CP感那么强,最后没在一起多少有点意难平……
抛开双战队对立的亮点,本作其实也只是一部常规特摄世界观的作品。且这个所谓的亮点也只是放在战队里比较亮罢了,隔壁来打和奥能找出不止一部这样的作品来。没有太多好表扬的。
且这个设定有个大BUG,一开始警察和快盗们因为观念不和而争斗我可以理解,但越到中后期发现剧情中的体现让这个逻辑很难站稳脚,很多时候警察和快盗都在为了矛盾而矛盾,打来打去也没见解决什么实际的问题,毫无意义。
感觉还是常规人物多,挑几个比较有特点的说吧。
看起来一肚子花花肠子,但实际却温柔而重情义的咲也。
少女心和工作时的干练形成反差萌的司前辈。
全剧最“浪漫”的男人——“双面特工”诺埃尔,看了你就知道我为什么在浪漫二字上打引号了,他确实是演出了长期居法外国人的气质,但他干的某些事情却又有点一言难尽……
反派除了格翟变态得比较有特点之外(疯狂医生),其余都是模板化角色。
毫无疑问,在设定方面,这部剧谈不上多出彩。
剧情很好,但存在的漏洞也不能忽略。
第十一集,咲也是如何发现摄影师才是皮治柯克的?“女人”的第六感这一解释过于牵强(对于警察的职业来讲,说这种话是非常不严谨的)
第十三集,奈优的镰刀威力那么大,但追杀和战斗中既不知道用来砍门,也砍不烂一个普通眼罩,这是把观众当弱智?
第三十三集,警察厅的重要部门这么容易让人混进来?多少是一个国际部门,快盗再厉害也没那么容易进入吧?何况还是变成小孩了,上司知道后还让他们留在办公室,太不符合基础逻辑了!
第五十集,扎米高的能力不来自于收藏品,为什么密码箱被锁后就无法使用冰枪了?前后逻辑矛盾。
但这些不会太影响我对它的最终评价,毕竟纯子供向的定位,让我对战队的包容要强于其他两个ip。
皮套、服化道:道具塑料味太重了(战队的老问题了,但是恰饭嘛,不磕碜),快盗的皮套设计得很有范,警察的总感觉美感差了一些,反派造型很用心,尤其是几个干部和大BOSS德古拉尼欧,压迫感都不弱。
特效:没得说简直,又抢隔壁来打的特效经费了(手动滑稽),随着时代的进步,CG效果比旧平成时期提高了好几档。
打戏:因为战队职业的特殊性,以枪战为主,但打斗也很威武。
配乐:这点只能说合格,情绪能拉起来,但抓耳让人印象深刻的不多,感觉好像来来去去都没什么变化。
镜头语言:
说到这个我又要夸一夸打戏了,各种运镜跟进都有去年《特利迦》的范了。有一说一,虽然《特利迦》文戏烂,但打戏质量真的不可否认啊。
第四十三集,东云悟追击诺埃尔的那段慢镜头,配合低落的音乐和下雨天气,情绪氛围(圭一郎内心的复杂,被欺骗的感觉,不知所措的茫然)瞬间拉满。
第四十四集,有两处。
1.四个警察和好后的同时变身(为东云悟报仇),配合忧伤的配乐,虽然更多的是一种“凄凉的激昂”,但依旧热血。
2.击败僵格拉后,几人看向大海,配合同样的音乐——故人已去,无言的告别。
第四十九集,扎米高扔下冰块的瞬间,魁利和扎米高同时变换形态,堪称“一块冰的完美衔接。”
除了塑料道具之外,高水准的制作一直保持到了结尾,属实不易。
官方:本作标语“正义的罪犯(正義のアウトロー)”及“绝对的英雄(絶対のヒーロー)”。
论观念对立的但目标近似的两支队伍如何合作。
核心:剧中已好几次点明——集齐藏品,夺回重要的人。
夺宝救人的故事,说实话,这个题材其实是能写出比较深刻的内容来的,可惜编剧的重点不在此,也只是讲了一个精彩的故事罢了。
说实话没什么讲得太深的,浅显易懂的道理,比如透真用善意的谎言教育小男孩那集。比较深刻的讲了亲情,这部剧对亲情的刻画还是可圈可点的,感人的情感细节基本都在这一块。
比较有哲理性的单元回——第三十四集,挣脱束缚,才能真正下定决心。
本作传达出的,最直观的现实意义——邪不胜正。特摄剧老生常谈的话题了,没什么好深入说的……还有就是,亲情很重要。
再有就是,教育孩子们要相信自己,要有正义感吧。
……
反正说得不深就对了……
一个不靠谱的爸带着一个不靠谱的儿子和一个靠谱但敏感的儿子一起干的那些看似靠谱实则不靠谱的事情。首先还是很开心看到国内开始描写不完美爸妈和不完美小孩,芦芳生老师真的太厉害了,演技真的太牛了,能把高斌这个不合格爸爸、老师和丈夫,演的甚至让人产生共情,真的是芦老师赋予了这个角色更棒的出彩点。高阳和晓文对比之下都差了一点点,高阳演技里差了点洒脱的感觉,晓文演技还差一点,但实话实说,陈宥维在这里面的演
一个不靠谱的爸带着一个不靠谱的儿子和一个靠谱但敏感的儿子一起干的那些看似靠谱实则不靠谱的事情。首先还是很开心看到国内开始描写不完美爸妈和不完美小孩,芦芳生老师真的太厉害了,演技真的太牛了,能把高斌这个不合格爸爸、老师和丈夫,演的甚至让人产生共情,真的是芦老师赋予了这个角色更棒的出彩点。高阳和晓文对比之下都差了一点点,高阳演技里差了点洒脱的感觉,晓文演技还差一点,但实话实说,陈宥维在这里面的演技比以往任何一次都好太多了,也算是一个可调教的演员吧,希望能继续打磨演技,千万不要急功近利。其次就是剧情和人设上还是太简单直白了,不少戏剧冲突爆发得有些突兀,编剧想要通过人物情绪的转变来达成冲突,但是对于人物情绪的转变有时候在前期刻画并不够,结果就是冲突出现得莫名其妙,这个问题尤其体现在晓文和贝贝身上。编剧想通过描写三兄弟日常来探讨家庭关系、兄弟关系,那前提必须是要有足够的细节和场景来铺垫,剧里还是差了一点。但是!比起国产的大部分青春剧和家庭剧,这部剧还是好看得多,继续加油,希望能看到更多铁原故事。吴迪宝老师终于有个家了呜呜呜,吴老师就是最好的高中老师!!!金校长、付校长、小李等等也是三中不可缺少的老师!!剧里还有不少做朋友的彩蛋,虽说跟做朋友比还是差了点,但我其实还是更喜欢做兄弟的人物结尾。生活终究还是现实居多,大伟的选择、高阳的落榜、家宝的被拒绝(呜呜呜心疼家宝)等等,这些才是真正的生活。
12月5日,参加了电影《红日亭》首映,对于温州人来说,这个地点并不陌生,从民间到官方,都有人参与,大家都给予了这个地方很高的关注度。通常,我们都会直接给这样的电影定义为“主旋律”,然后会可能会皱下眉并不会有想看的欲望……当我看见坐我边上的胖蜀黍纸巾都揉成了一团,还在不断地默默擦着眼角,我想这就是电影《红日亭》的魅力所在了:平凡、纯粹。
红日亭,是温州慈善的地标,而温州红日亭的精神
12月5日,参加了电影《红日亭》首映,对于温州人来说,这个地点并不陌生,从民间到官方,都有人参与,大家都给予了这个地方很高的关注度。通常,我们都会直接给这样的电影定义为“主旋律”,然后会可能会皱下眉并不会有想看的欲望……当我看见坐我边上的胖蜀黍纸巾都揉成了一团,还在不断地默默擦着眼角,我想这就是电影《红日亭》的魅力所在了:平凡、纯粹。
红日亭,是温州慈善的地标,而温州红日亭的精神更是被温州人带到了全国:夏有伏茶冬有粥。电影《红日亭》的剧情简介一目了然,甚至可以说有点土,难得在于过程的演绎。公益最怕什么?作秀。电影《红日亭》在银屏里,给人展现出来的实实在在的真实感,里面有义工们的喜怒哀愁、有生活的酸甜苦辣……每个人都展示了自己做义工的意义:知恩报恩、舒压解绪。
曹秀梅放着家里的残障老公、杂货店老板放着生意不做、高春梅放着国外的天伦之乐……你会发现,电影里并不会刻意去升华某种精神,或者是渲染高尚的品德,比起帮助他人,他们在帮人的过程中,更多的是在于“自助”,而这才是有血有肉的人生。也激起我们对公益的思考,到底是为了什么做公益?公益到底是什么?我想每个人都有自己不同的答案,更特别的是在于获得而不是付出。
不得不佩服的老戏骨的演技、还有傻子阿国的演技,将人物刻画得很有感染力,配上镜头的运用,动情之处引得人心头发热、忍不住泪汪汪。