“金色梦乡”的导演卢东硕为这个电影投入很大精力,看得出他很想把这个电影打造成一个大制作的影片,本剧中请了多位很有影响力的演员,场面也很庞大,很激烈,场工和特效也不错。只是剧情欠佳,剧情的开始是由一政治犯罪变成一个小人物被卷入这场游戏中的种种,男主的几个很好的朋友,亲密的友谊逐渐变的疏远,初恋的爱人也离开,经历种种磨难的男主金建宇,用自己一直也不变的善良,和真诚又重新拾回了友谊,本剧主题不明确
“金色梦乡”的导演卢东硕为这个电影投入很大精力,看得出他很想把这个电影打造成一个大制作的影片,本剧中请了多位很有影响力的演员,场面也很庞大,很激烈,场工和特效也不错。只是剧情欠佳,剧情的开始是由一政治犯罪变成一个小人物被卷入这场游戏中的种种,男主的几个很好的朋友,亲密的友谊逐渐变的疏远,初恋的爱人也离开,经历种种磨难的男主金建宇,用自己一直也不变的善良,和真诚又重新拾回了友谊,本剧主题不明确,没有太大亮点,结局很烂,没有明确关于栽赃陷害,关于政治犯罪的结果,男主从开头被吹悲吹到最后。
如果上来期待的是The Wire或者大西洋帝国那种,肯定会失望。剧情漏洞太多了,第一季就可以弃剧了。但如果看到了现在,一定是有一些东西勾着你让你觉得不得不看。本文记录一些让我难以忘怀的东西,也算几天爆肝没有白费。
整体是一部使用了黑帮片题材的,浪漫西部文艺片。它最重要的目标不是严谨,严谨是逻辑的范畴,是现代性
如果上来期待的是The Wire或者大西洋帝国那种,肯定会失望。剧情漏洞太多了,第一季就可以弃剧了。但如果看到了现在,一定是有一些东西勾着你让你觉得不得不看。本文记录一些让我难以忘怀的东西,也算几天爆肝没有白费。
整体是一部使用了黑帮片题材的,浪漫西部文艺片。它最重要的目标不是严谨,严谨是逻辑的范畴,是现代性秩序的标准。而此片的核心魅力在于浪漫,是无用的、柔软的、非理性的,酒神性的范畴,从根本上就是反逻辑的。当然这还是一个故事片,基本情节不通是没法看下去的,所以此片一直试图在叙事逻辑和浪漫主义之间寻找平衡。使用的方法就是高度风格化的视听语言,以及不断出现的细节隐喻。我慢慢分析。先说大框架。
线索一,时代与命运。历史并非线性,命运不讲道德。
首先片头曲就不是属于那个年代的音乐,暗示观众这是当代视角,戴着怀旧,带着滤镜。那首曲本身就带着苦命之人面对生死的戏谑。整体影像风格不断向西部片和film noir致敬,各种低视角慢镜头,完全杜撰的过于精致的衣着风格等等,都在告诉观众一件事情:这戏并不现实,不要当真,这是一部带着明确风格的文艺片。风格本身就是立意对构成部分。打架不可怕,死亡也不可怕,可怕的失去血性、失去摇滚、失去生命力。
(不要在这里讲三观哈。纠结三观的看黑帮片和文艺片都只能给自己添堵。)
看歌单,半个英国摇滚史都在里面了,光音乐都花多少钱。摇滚乐怎么来的,工人阶级(以及中产)向高雅音乐消费群的反抗,对阶级固化社会的一种创造性挑战。片子的立足点,昭然若揭。天生命苦的吉普赛人(工人、犹太人、等等在白人社会地位很低的人)在风起云涌的历史夹缝中,寻求安身之所。再抽象一点,是人面对巨大不确定性,和冲突的利益点的时候,如何寻找一种确定性和连续性。
第一季第一个场景已经,已经把整部戏最重要的意象和主题都点名了。
Tommy找中国女孩算命,当着大家的面对一匹马所谓“施法”,就是在向躲在街边偷看的群众展示一些确定性,或者说编造一个可以寄托希望的故事,跟传销差不多一个意思。这里根本不需要讨论那个魔法是否真实有效,因为有人信,有人需要那匹马赢,所以马一定会赢。魔法和宗教是一个东西,信者永生。
Ada和Polly期待宝宝她爹能够与Ada结婚,希望得到Tommy的祝福。Tommy揶揄Polly说一辈子被男人坑得不轻竟然还是浪漫主义者。他第一反应当然是不信的,因为他已经在战场上骗过了死神。可他最终动摇了,给了这对鸳鸯一个机会。这件事在Ada的主观世界里,非常简单,就是她怀了一个男人的孩子,她愿意相信爱,然后最后真结婚了。所以她一直是家里最理想主义的那个。后来的成长时候来的事情了。
这些看似与主线剧情无关的点其实都很重要。整个剧情都在经验主义、实证主义,也就是现代科学逻辑,和人的主观期待以及信仰之间来回震荡,也构成了整部剧的张力所在。
马与吉普赛魔法很重要。后面会反复出现。
他们家是干赌博起家的,但是人家自己是不赌的,为什么?因为但凡有点资源有点能力的人,都会试图直接掌控结果。人的成功,如果用最现实的标准去衡量,就是对不确定性的掌控程度。以Tommy一家为典型,包括the lee brothers, the Solomans, the Italians, 为什选择“浴血”,为什不去干合法行当呢?一方面因为合法行当他们这个阶级根本进不去,另一方面因为系统本身是靠不住的,所以剧情里出现了共产主义者、北爱共和军、以及英国纳粹,全是他掌控不了的力量。
但Tommy的确又想彻底上岸,也是因为干黑道不确定性太多,风险太高。越往上爬越险恶。上流阶级的贵族和政客,比底层混混更不要脸,更恶毒。用他自己的话说,如果说以前遇到的是坏人,那么现在要对付的根本就是魔鬼。
可贼船哪有那么容易下的。Tommy一厢情愿地认为可以最终“干一票大的”,然后安然隐退。不大可能。除非他向所罗门一样直接隐居。不然总有人要找上他,不管是纳粹还是丘吉尔,都能要他的命。然而我们都看到了,隐居到Margate海滩的Alfie,想找也还是能找到的。所以说,无间道。如我们所见,所罗门最后又回来了。Mosley当然不会被刺杀。剩下的,都是历史了。
线索二:迂回的人性。爱与恨永远纠缠,亲人既是锚点也是负累。我们中国人管这个叫“羁绊”。挺美的一个词。我们互相依赖又相互背叛。而人最大的敌人与救赎,永远都是自己。
Tommy停不下来的第二个原因,是他的人性,他的爱,在向上爬的过程中被系统异化掉了。第一季的时候观众就明白,他有一个很大的特点就是打心眼儿里觉得别人都是傻逼,他最聪明。女人们安生算账,兄弟们好好打仗,谁也别问东问西,你们丫知道了只会给老子添麻烦。这和他想要保护家人,让他们过上好日子,是不冲突的。他习惯了靠自己,并且认为只能靠自己。以至于越往后他越一意孤行刚愎自用,虽然每次都力挽狂澜,但情感上已经孤家寡人。除了早死的Grace和孩子,是他真正的情感寄托。但注意,死人和孩子,都不会犟嘴,不会挑战他已经固化的人格。
对于其他人而言很简单,Shelby家价值观非常朴素,家人是一切的根基。如果没有女人的包容与智慧,兄弟的绝对忠诚浴血奋战,Tommy根本不可能走这么远。但是King只有一个。于是你不尊重我,不和我沟通,那我也放弃和你沟通吧。人心都是肉长的,每个人都有自己的自尊和自私。人之常情。
再次引用他自己的话:对所有与我亲近的人而言,我不过是一颗摇钱树。话不假。可人家并不爱听。他也做不到改变。在挣钱的路上他本人已经变成了钱。再想变回人,要付出巨大的情感代价。但是男人嘛(呵呵),怎么能琢磨情感和内心呢是吧。还是继续赚钱吧。
所以说,最后的最后,每个人要面对的都只有自己,而已。实体化的事件,是外部环境与人物个性的交汇点。而每一次抉择,任何一次还有选择的选择,都是从命运轨道逃逸的机会,是渺小生命的尊严所在。
线索三:死本能与生命力
全剧最后,当Tommy准备自杀,在吉普赛式的幻觉中看到女儿,女儿让他活下去。他才偶然发现原来自己被骗了。根本没得病。可是这么聪明的人怎么会被骗呢?还不是别人说了他本来就认为对的话:你该死。你早就该死了。你应该为你所做的一切付出代价。正如第一季为什么他明知道Grace是个骗子,却感觉不到她的时候威胁。因为他觉得自己能掌控剧情的走向,拿捏个女人不在话下,何况这个女人是来拯救他的。人都会相信自己已经相信的事情。比如一个诊断,一个承诺,或者一个茶叶渣子的纹样。
在他已经彻底准备好去死的时候,在观众也认为当然了这种人结局必然是死的时候,Tommy又一次逃避了死亡,而这个死亡的源头竟然是他自己。这是全剧最大的一个讽刺,也是这部作品最大的慈悲。所以这里说这个故事浪漫,故事里的问题,在故事里能得到解决。在故事里人有重生的机会,在他象征意义上死亡以后。
第一次死亡,是在法国的隧道里。此后余生都是赌赢的,要尽情挥霍。所以他不怕死,他们家男人都不怕死,无非是在一次面对凛冽寒冬而已。不怕死的人,理论上没有弱点。可孩子、女人、温暖和笑声,都会不断给他们活下去的意义,是支柱也是弱点。也许安宁和稳定是大多数人的夙愿,可他们张扬的吉普赛血脉不允许,他们身体和灵魂已经与战火螯合,他们停不下来。
第二次死亡,是天将降大任于斯人也,首相不让他死,女人和孩子也都不让他死,”get out of the grave tinker!” 他站起来以后还挺失望的。他妈的这么多破事儿还得老子负责!
第三次接近死亡,是亦敌亦友的Alfie。我认为也许他下意识不希望Alfie就这么死了。因为他是一个不标榜正义、彻底愤世嫉俗的人。他让他感觉安全。Alfie在塑造Tommy这个角色的作用上类似俄罗斯女爵,他们是他无法整合的两个面,一个年轻饱满、混乱无序,一个人生过半、混蛋而坦然。
Alfie在海边的住所堆满十九世纪的物件,门口的地喜欢上写着lethe,是希腊文的Oblivion, 也就是海蒂斯冥府门口的那条河,是一切失去意义和重量的地方。这块砖就是生与死的界限,愤世嫉俗的他悬停在生死之间,与老友相见。他当然不能免费反纳粹了,这样混世魔王的人设岂不崩塌?然而最后一集我们也都看到了,他在另一个海边,法国小岛的海边,在多个帝国主义国家的管辖权之间的法外之地,彻底活了过来,还娶了一个老婆。老婆和Tommy是唯二可以当着他面抽烟的人。
第四次是死亡,是人性借助某种神性开始复苏。你还有事要做。一声枪响赎不了你的罪,不许跑路。
从法国回来以后他就一直想死又不甘心,用着借来的时间不断探索扩张,带着与生命力一样强悍的死本能。靠自己的手腕儿和智力打败了很多人,一度让他觉得自己不可战胜。这是人之常情。不断的成功本身就是继续奋斗的动力,和即将失败的催化剂。没有人可以一直赢,死只是早晚的事情。可是他停不下来。停不下来的人就是瘾君子,无论做什么都是,不喝酒不抽大烟也没有用。
故事中的其他角色,一直在提醒他要知道自己的局限性。他有局限性吗?当然有,可如果不是刺杀纳粹失败、死了那么多亲人,并自认为命不久矣,他不可能触摸到自己的边界。这个过程是不可能跳过的。
而有趣的是,当生命力完全信马由缰,生会无限接近死。比如他的精神和身体都日渐崩坏。比如Arthur长期处于命悬一线的状态。
一个习惯性让别人去死的人,最后没有杀掉骗他说得绝症的那个纳粹医生。通过克制给予死亡的“权力”,他重新把马的缰绳抓在了自己的手里。转了一大圈,又回到了马身上。
吉普赛人,生来策马,且不戴马鞍。马在这个故事中象征着纯真的、不羁的生命力。这种生命力是一种力,超越阶级、超越法律、超越资本之外的力。它本身是中性的,可以带来生,也可以带来死。
Tommy为数不多的几次掉眼泪,有一次就是因为不得不打死一匹生病的马。他的接班人Duke也说过,马比人要好得多。所以很明显,马是可以唤起他们本身人性的生物,是游牧精神的象征。
养马人Curly,有点像权游里的Holdor,纯真地像一个孩子。Tommy说他是半匹马。
同样带着一股天真的还有John的妻子Esme,一个没文化的吉普赛女孩,但对自己的男人、家庭、和古老民族的智慧(迷信)非常忠诚。剧中很多地方都在点这个主题,比如Esme的性欲一直很旺盛,也生下了开剧以来家族第一个小孩。比如Polly阿姨最终拥抱了自己的“疯狂”,成为了一个先知。这些“迷信”在这部剧里都是成立的,因为这是主角们的主观真实,既是吉普赛人被主流宗教社会隔绝的原因,也是他们刺向阶级秩序与现代性的一把剑。
记得他如何击败Luca Changretta的吗?Luca第一次出现的时候对他耀武扬威,觉得他们家庭小作坊太老土跟不上时代,而已经公司化的意大利黑手党才是未来。这点和后面出现的,以纳粹为集大成的极致现代性也是呼应的。现代性推到极致就是主观人性被抹杀,一切服务于一个概念性的国家意志,只有一种人优秀,只有一个目的值得追求,加速加速再加速。(是不是感觉有点眼熟??)
Tommy及同伙不是真的物理上打不过那11个意大利人,只是他的原则中包含了,家人不能再死了。而意大利人不惜牺牲其他手足也要报之前的仇。所以以血性硬刚肯定不行,Tommy选择利用现代公司的系统性和非人性,用比Changretta家族更大的资本,将他们吞噬。意大利人求仁得仁。精彩。
而Shelby Company Limited的崛起之路,从赌马开始,到黑色星期二轰然倒塌。家庭小作坊如何,上市公司有如何,不都是赌吗?他不得不继续跟政府赌、跟政治赌、跟亲情赌、跟时间赌。前前后后都是赌。这一次,他选择了放下屠刀,也就是倾注了更多的信仰,试图建立内心世界新的平衡。骑着白马走向了新的不确定。
人的一生,无非就是不断摧毁重建,死去活来。社会就这么回事儿,仁义道德宏大叙事都是狗屁。物理上的生死沉浮其实根本由不得选。自由逼仄而柔韧,每一个节点的决定,构成了生命的质感。如果无法选择身下的马,至少可以选择唱自己爱唱的给歌。
从立意上讲,这个结局我认为就是句号,是一个完整的圈。没发再写下去了。再往后不过就是循环。所以主创们们选择了拍电影。接下去就是二战了。还是有点期待的。
看完第四集:很好看啊,收视率是好低啊。所以好不好看,不能光看评分,收视率,自己看一集追一下才知道好不好。养父母是否有问题,感觉悬疑剧里出现这种太好的人,需要小心翼翼怀疑一下,另外养父的手又受伤了,不管是否和主线有关,总是有点故事在背后。第四集对京花的大幅度描写和第五集预告,京花是个复杂有故事的角色,可是海报和番位上又不如另一位,目前另一位人物显得更简单一些,这是故意还是反转。
教
看完第四集:很好看啊,收视率是好低啊。所以好不好看,不能光看评分,收视率,自己看一集追一下才知道好不好。养父母是否有问题,感觉悬疑剧里出现这种太好的人,需要小心翼翼怀疑一下,另外养父的手又受伤了,不管是否和主线有关,总是有点故事在背后。第四集对京花的大幅度描写和第五集预告,京花是个复杂有故事的角色,可是海报和番位上又不如另一位,目前另一位人物显得更简单一些,这是故意还是反转。
教授是当年被杀害的五名女性其中一名的家属,那其他四名受害人是否也需要展开一下,那这样发展是否会涉及到八野衣并非LL?冤案?女警是受害人家属还是对八野衣死亡有责任?----首先感谢网友们的提醒,让我避免了一些镜头,口味是有点重啊。没看过原著,两集看着剧情还算紧凑,信息量大。还不错,可以继续追下去,各种猜测剧情和猜测编剧意图。以及吓人的剧情中熟悉的人物以和以往不同形象登场的反差。女警察是否和15年前有关,LL是否是他杀,新父母是好人还是坏人,楼上那个人是一家四口合影里的,父亲的手受伤应该和楼上的人有关。有问题但是和真凶没关系。收养也并非出于善意..吧。
军师联盟里见证了这个编剧-掠水惊鸿折脚雁宫斗式智斗:开局司马斗杨修:翻盘计是靠杨修在刑场说漏嘴。噗嗤。无大局无逻辑:说漏嘴后,杨修、荀彧、司马懿,就地在开放式、有群众围观的刑场爆料国家机密。这是怎样魔幻的一个场景。在军师联盟里,我只看到了编剧她努力找梗的卖腐。有粉丝会说:看她用了多少典故,多精致,多用心。然而这就像选了半天钢笔选了半天字体,然后在1+1=后面填了一个5。没有卵用的炫技,只是愚
军师联盟里见证了这个编剧-掠水惊鸿折脚雁宫斗式智斗:开局司马斗杨修:翻盘计是靠杨修在刑场说漏嘴。噗嗤。无大局无逻辑:说漏嘴后,杨修、荀彧、司马懿,就地在开放式、有群众围观的刑场爆料国家机密。这是怎样魔幻的一个场景。在军师联盟里,我只看到了编剧她努力找梗的卖腐。有粉丝会说:看她用了多少典故,多精致,多用心。然而这就像选了半天钢笔选了半天字体,然后在1+1=后面填了一个5。没有卵用的炫技,只是愚蠢。曾经有位大神说,炫技有4种层次,其中一种便是这样:基本功奇差,还想着秀,最后只能贻笑大方。回来说三国机密。首先她得感谢亲王,亲王的原著很大的补充了她逻辑的不足,不至于再写出像军师联盟里的宫斗三国、魔幻三国。其次比起上作,她非但没有进步,还退步了。也许是军师联盟里卖腐尝到甜头,三国机密里开始无止无尽的硬核卖腐。司马懿识破尸体不是杨平那段,完全可以仿原著的推论来写:杨平向往救世学医而懒剑术,右手虎口有薄茧,不是他。司马懿的机警以及对杨平的了解都能表现出来。能有各种各样的表现方式,而编剧跛脚雁非要卖腐一句:他的身子我看过。我不知道其他腐女怎么想,反正我是快吐了。再有,也许是军师联盟里演员演技都不错,她人设样板还表现的不明显。到了这个剧,简直……阳光猛烈,万物显形邪魅狷狂霸道总裁逼王之王司马懿仁中仁之无解仁林妙可式刘平我跳我就跳脸上写“同(司)行(马)全靠我衬托”吸粉助力杨修人设硬的可以叫“钢板戏”了最后,希望贵编剧从文学水平开始脚踏实地,少“炫技”,如果只想着带私货,只想着找找梗卖腐,永远不会有进步。附上一些截图,来自微博:
第八、九、十集更新(完结)
虽然从第七集开始剧情要素多了起来,不过并没有什么新意,只不过多了一个国安局在其中斡旋。
八九十集的剧情可以简单概括为:
第八、九、十集更新(完结)
虽然从第七集开始剧情要素多了起来,不过并没有什么新意,只不过多了一个国安局在其中斡旋。
八九十集的剧情可以简单概括为:
保罗主角光环加持,各种开挂,最终击败次代。
强人工智能“痴呆”龟缩在国安局里,化身人类的好朋友,畏畏缩缩,该杀的人不杀,不该杀的人杀的贼快。脚还没站稳就制造全国大停电。最终葬送了自己。
不得不说,这部剧确实是高开低走,第一集的高姿态吊足了人胃口,让人误以为这即将是一部科幻巨作。有可能能够表现出人工智能和人类并存的社会形态。
然而,再看了几集之后发现,这部剧根本就是个伪科幻!是披着科幻外衣的悬疑片,而且以悬疑片的眼光来看,这剧也是不合格的。BUG奇多,剧情拖沓、不符逻辑。
最后三集虽然在剧情节奏上充实了一点,但是无奈编剧功力实在有限,主角动机一猜即透,各路支线毫无作用。
作为悬疑片的最大特殊——挖坑,这部剧几乎为零分。第十集最后一刻埋下伏笔暗示NEXT复活,然而太过牵强和草率。
不过也没有第二季了,就当没有这个伏笔吧!
人类战胜人工智能,完结,不撒花!
整剧评分:7
《破风》有创新的地方,比如它发明“破风”这么一个中文新词——我闻所未闻(即自行车比赛里的domestique和lead-out man),比如它拍摄了不甚讨好内地观众的冷门体育运动题材,比如让运动员在前一秒蹦极抒胸臆下一秒自己打兴奋剂……电影前半段的颜色过于饱和明艳,就像自行车版的“看见台湾”(一部以直升飞机视角拍摄的台湾纪录片),垦丁佳鹅公路、太鲁阁国家公园,风景秀美,一看就不是内地出品,
《破风》有创新的地方,比如它发明“破风”这么一个中文新词——我闻所未闻(即自行车比赛里的domestique和lead-out man),比如它拍摄了不甚讨好内地观众的冷门体育运动题材,比如让运动员在前一秒蹦极抒胸臆下一秒自己打兴奋剂……电影前半段的颜色过于饱和明艳,就像自行车版的“看见台湾”(一部以直升飞机视角拍摄的台湾纪录片),垦丁佳鹅公路、太鲁阁国家公园,风景秀美,一看就不是内地出品,似乎还保留一丁点的制作良心。然而,随着感情线的铺陈,尤其是莫名其妙的两个男人喜欢一个没有表情毫无看点的女主角时,《破风》就开始抽风犯浑了。电影里也有其他女性角色,教练的女儿,后来不见了。奇怪的女记者,安插得无比拙劣。不负责任的妈妈,跑出来就是为了跟儿子喝酒(真的,就是喝酒噢!)。不是说,一部体育电影就不能有自行车手的情感世界,然而《破风》里的处理,实在是草率又粗暴。我反正没有看出来太多的真实,情感空洞,诉求虚假。有人说,你干嘛老揪着人家不放,作为一部体育电影它多么难得。好吧,为了堵你们的嘴。今年我还看过一部同样糟糕的体育题材电影,就是杰克主演的《铁拳》,里面有更多的个人感情和家庭生活,然而拖沓冗长,乏味至极。《破风》的比赛,基本靠解说。整部电影表现最好的演员,就是不放过任何重大场合的幕后解说员。竞技场面,前面还可以支撑观看,中间跨起国来就开始变成电视转播画面,结尾更是飞出来奇怪的立体大字,滑稽得令我一度想离场。为了引出自行车麦迪逊赛,电影不惜加了一段釜山的黑暗料理往事,韩国朋友的国际服务也真是辛苦。什么窦骁赌博欠债,说说而已。反正也是说说而已就一笔勾销了,当观众的,你干嘛那么认真。人们常说,体育比赛要有专业精神,如果一味用什么追梦道路上啊,爱情啊我要报复你之类的去写,往往生硬造作。《KANO》为了打棒球,铺垫了多少人情冷暖。韩国《国家代表》,主人公报名参赛的原因,看起来自私可笑且不高级,但是,它们却显得真实、合理。你会理解他们为何要打棒球,为何要参加跳台滑雪,因为只有这样的选择。很遗憾,《破风》在这方面就属于胡乱煽情狂打药。音乐一起,一针下去。音乐不断,高潮不断。彭于晏和窦骁一出来就很牛叉,崔始源,更牛叉。至于为何牛叉,他们如何变得更牛叉,不知道。我们只看到了泡妞,喝酒,撕老母,揍队友。这种掉渣天的高手交锋设定,通过比赛过程中的汗如雨下和凶险迭起得到了一定表现。然而,主人公真的遭遇过困难?那些天上掉下来的离谱问题,结果还都是瞎编自找的。哪怕不提《KANO》这些,比之林超贤自己的《激战》,《破风》哪怕用上了崔始源的“我想同你打番场”,电影依然没能制造任何的悬念。因为拖拖拉拉了两个小时,其实也没有人关心最后结果了。无论赛事如何,它并不会影响主人公的最终命运。当胜负已经变得不重要,谁还会去关心一部体育片里的爱情。差点忘了堪比《煎饼侠》里的职业狗仔了,当柳岩受困于大胸,彭于晏却因大胸爆火。猥琐的狗仔成全了《破风》的爱情,间接也让彭于晏牺牲了某个重要部位,然后什么奇情况都没有。一名专业运动员不因成绩而伟大,而是因为爱情。因为爱情,简单的生长,依然随时可以为你疯狂。因为爱情,《破风》令人失望。PS.请允许我推荐一部因为爱情而变得更好看的体育题材电影:日本的《百元之恋》(http://movie.douban.com/subject/25761178/)。
我写的《灵瞳劫》有相似部分。哈哈,连片名都有所雷同。但我敢说,我那个10年的故事依然完爆这个辣鸡。
苑琼丹姐姐不是主演,就不要无耻地排第一位欺骗观众了。苑姐姐扮演一个装神弄鬼骗钱的神婆。太不专业了,一点不像。出工不出力,把钱玩着就赚了。
景岗山老师演一个渣男家暴老公。胡歌老兄在《你好,之华》也演一家暴老公。
好高科技的眼镜,比谷歌眼镜还牛,这本事都上天
我写的《灵瞳劫》有相似部分。哈哈,连片名都有所雷同。但我敢说,我那个10年的故事依然完爆这个辣鸡。
苑琼丹姐姐不是主演,就不要无耻地排第一位欺骗观众了。苑姐姐扮演一个装神弄鬼骗钱的神婆。太不专业了,一点不像。出工不出力,把钱玩着就赚了。
景岗山老师演一个渣男家暴老公。胡歌老兄在《你好,之华》也演一家暴老公。
好高科技的眼镜,比谷歌眼镜还牛,这本事都上天了,反派男还搞什么复仇?直接把眼镜申请专利拿去卖,都成十亿+富豪了。
那个男人婆(徐冬梅)不是闺蜜,简直就是另一半的存在。老了,已经无法更上层楼,不是像张蓝心,就是蒋璐霞那样都无能为力了。
这结尾也是强行编造,编剧是不是自己被自己的脑洞陶醉了?可惜这粗劣的制作,就算有天才的创意也只有被毁的份,何况这“真相”一点不惊人。比王丽坤的大烂片《重生爱人》相差3年的距离。
比较真实的广西山区取景,不间断的风趣小包袱,缓解了最为正能量电影的严肃。话说,我廖书记不值得一个六十亿影帝?
言归正传,其实扶贫并没有想象中的简单。
从穷因说,交通、风俗、产业、环境乃至官民关系,都是。每一个村都有每一种穷的理由,每一户都有每一户的心酸。扶贫的核
比较真实的广西山区取景,不间断的风趣小包袱,缓解了最为正能量电影的严肃。话说,我廖书记不值得一个六十亿影帝?
言归正传,其实扶贫并没有想象中的简单。
从穷因说,交通、风俗、产业、环境乃至官民关系,都是。每一个村都有每一种穷的理由,每一户都有每一户的心酸。扶贫的核心是扶心,很多农民的后代都有着很强的价值标杆,正义的判别容易发生扭曲。而且面对挫折的耐力会随着财力和社会地位逐渐升高,但很多新市民没有完成这个蜕变,就无奈地窝在城市里继续做着老本行。
希望这种内核的城镇化快点到来吧,或者随着乡村振兴之路慢慢改善。
影片是一个失智的老妇人在一个雨天邂逅三个妖怪的故事。剧情一步步展开,娓娓道来,告诉我们当年那个令人唏嘘的故事。影片主人公老妇人黄美珍在过去闺蜜王娟的刺激下,一点点想起了死去的丈夫,想起了他的背叛。这也是她的症结所在,缠绕着她,让她后半生都活在痛苦里,最终选择失智来保护自己。她遇到的人鱼象征着她的爱情,消失时就像人鱼死去的泡沫,却一直存在她的记忆里。兔
影片是一个失智的老妇人在一个雨天邂逅三个妖怪的故事。剧情一步步展开,娓娓道来,告诉我们当年那个令人唏嘘的故事。影片主人公老妇人黄美珍在过去闺蜜王娟的刺激下,一点点想起了死去的丈夫,想起了他的背叛。这也是她的症结所在,缠绕着她,让她后半生都活在痛苦里,最终选择失智来保护自己。她遇到的人鱼象征着她的爱情,消失时就像人鱼死去的泡沫,却一直存在她的记忆里。兔子象征着她的儿子,她对兔子就像对儿子伟大的母爱。绷带男就是山难死去的丈夫——大牛,老妇人一家三口出发去登山前在衣柜发现了丈夫大牛和闺蜜的照片,里面他们各戴着一半玉佩,含情脉脉的对视,原来丈夫和闺蜜是旧情人。后来在帐篷里黄美珍问丈夫关于玉佩,可丈夫选择了逃避,借口风雨大,出去看看避免危险,这一去遇到了山难,再也没有回来。爱和恨都成了黄美珍的伤痕一直在那里,时间也难以抚平。
故事的最后,黄美珍终于想起了大牛,接受了大牛的道歉,扔掉了丝巾,就像是丢弃了枷锁。没有爱的婚姻就像互相折磨。大牛爱她吗?也许有一点点。我认为在爱情里,我们应该选择爱的人,而不是将就,快乐是无法伪装的,这种脆弱的伪装像是利剑,刺伤自己,刺伤爱人,也刺伤无辜的人。
没想到第一次认认真真写剧评是给古二剧,首先声明立场是古剑游戏粉。
这里的剧评只针对前8集。
剧播之前一直断断续续的关注过,选角别人都不说,只说阿阮,当初爆出是谁时我真的是两眼一黑厥过去了。因为阿阮的选角阴影简直让我对这部剧的期待降到历史最低=基本没期待。但是没办法,好歹也算有呈祥参与,算是
没想到第一次认认真真写剧评是给古二剧,首先声明立场是古剑游戏粉。
这里的剧评只针对前8集。
剧播之前一直断断续续的关注过,选角别人都不说,只说阿阮,当初爆出是谁时我真的是两眼一黑厥过去了。因为阿阮的选角阴影简直让我对这部剧的期待降到历史最低=基本没期待。但是没办法,好歹也算有呈祥参与,算是自家同人剧,出来后就看看吧,恩,片花第一版,竟然没配音??心是有多大?很粗糙不论色调还是特效看来都很粗糙,片花最终版,色调对了,但软绵绵不够燃。好了,没看第一集前,除了颖儿的闻人,郭品超的瞳,张智尧的谢衣外,基本没有觉得还行的角色(配角不提,只说主角四人组和流月城五人组)。
【以下涉及剧透】
剧情上来讲,因为要交代的东西有点多,首先是 “三皇子当众现出妖形,当时三公俱都在场,众老臣以死相谏,称妖女入宫、玷污皇家血脉,已然动摇国本。朕如何能不做处置 ” 这里游戏一笔带过的夷则剧情被电视剧用公主串了起来,也解释了夷则为啥出去找谢衣【但我还是觉得夷则用游戏原本的回忆来演更能体现夷则背负的恨与人生天地间独生独死独去独来的淡漠】公主算是个用来推动剧情+发问的存在,这样看我是能接受的,不过最多接受到出长安。然鹅,公主跟着进了江陵的副本=-=。先不说江陵,第三集出长安这段戏拍的很精彩,ie我觉得前八集最精彩的点就在第三集,竹笋包子起飞+闻人上船和明川打斗+团子出来救场。明川这个角色游戏里只是捐毒上的一个炮灰,这里电视剧把他和太乙真人(也是个炮灰)合并了,加重了游戏前期与流月城的联系,海市目前来看是删了,翻天印灵虚道长这集夷则被言灵偈诅咒这段应该是虐点,但剧里表现一般,可能后期会黑化,前期感觉夏公子有点弱有点藏不住事的天真。
无异和闻人的感觉有点像游戏里的人设,不知道是不是配音的问题,就是他俩的给我的感觉很熟悉,无异虽然比游戏里傻了点,但人设感觉还在,尤其是闻人送无异水精那里,公主发现后无异尴尬又害羞的慌乱,真的很少年啊。颖儿的闻人我夸了很多遍了= =,那种虽然武力值爆表但不乏呆萌的感觉很不错,虽然公主夹在中间仿佛要和异羽三角恋,但其实看了前八集,公主在我看来只是一个真·无异迷妹,无异和闻人之间的气氛外人插不进去,特别自然(大概和他俩戏外是夫妻有点关系)。顺便听说公主第九集下线,阿阮第九集上线。。恩,担忧的望天。
流月城出来的次数不多,只露了个脸。。沈夜暂时没看出大祭司的杀伐决断,倒是多了一丝柔情?华月小姐姐脸有点胖= =,别的还看不出。瞳很帅,但是实验室的五颜六色的瓶瓶罐罐有点出戏(还好,不算大的槽点)谢衣的包包头。。有点丑= =希望下周被打脸,还有配音有点奇怪。沧溟城主蛮好看的。
剧情方面尬的地方也有,比如雇佣闻人砍价啦,鱼妇变猫妖那里桥段恶俗【游戏里鱼妇是只吃女孩子的,估计电视剧觉得百合没前途?】还有上面提到的夷则被下言灵偈那段拍的很平淡,二皇子目前的戏有点多,希望下周8集全力进入主线摆脱宫斗线吧。
音乐方面还存在随机播放游戏音乐的问题。暂时没有特别抓耳的原创BGM,游戏的沧海飞尘可以用的地方很多但是没用。。公主笄礼上的BGM用高山流水实在是…而且很欢乐的地方BGM没有跟上,总觉得少了点气氛。
特效,道具很棒,这个算是大部分游戏粉公认的吧。。
总体来说,主线在,有改动,但逻辑方面说得通,我看完8集有继续追的动力。三星半。下周谢衣出场,再来改评论。
对不起,如果能改星,我只能给1星半,半星给闻人和某些情境下还不算太崩的主角四人组,半星给努力还原却因为编剧稚嫩而崩坏的演员们,半星给想给自家孩子好好搞结果搞得一团糟的呈祥。
尼玛20集往后什么玩意啊!!!
流月城一上线就崩坏几个意思!!??所有经典桥段都拍的平淡至极我甚至看完连评论都不想评价
SB的沈夜败笔,谢衣的配音败笔,流月城所有人的情感纠葛败笔,支线剧情里配角乱加的感情线败笔
如果你是我这样还算能包容的游戏粉,请只看主角四人组之间的互动,我只能看到他们某些互动时候还挺有爱的这个优点了。
如果你是流月城粉,请放弃这部剧。
如果你是演员粉,一开始以为是糖结果发现是屎就算是屎也要吃下去的心情我明白很痛苦,给编剧导演寄刀片吧。
时隔快3个月才来改评论,实在抱歉,主要是当初刚追完时候实在是改得太糟心让我连关注都不想关注。
顺便,我相信所有给出3星往上剧评的游戏粉的发表时间应该都在古二剧刚出的前8集-16集时间,都是抱着这剧应该还可以看的心态发的,结果后期简直一颗真心喂了狗。
首发于公众号“影探”
ID:ttyingtan
作者:绫波丽
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春节这几日宅在家,各卫视的台被我翻来覆去地调,不是炒冷饭的剧,就是没完没了的综艺,也难怪还珠格格的收视率能刷出新高了。
没办法,只好连着几日看了纪实频道的纪录片,却叫我连连惊叹。深刻感到,我们国家对非虚拟题材的驾驭几乎可以说是相当纯熟,不乏上乘之作,而虚构题材的佳作实在寥寥。乃至到现在数得上来的经典也不过一二。
在电影界,这一现象更甚。故事的味同嚼蜡几乎贯穿了每部虚构
春节这几日宅在家,各卫视的台被我翻来覆去地调,不是炒冷饭的剧,就是没完没了的综艺,也难怪还珠格格的收视率能刷出新高了。
没办法,只好连着几日看了纪实频道的纪录片,却叫我连连惊叹。深刻感到,我们国家对非虚拟题材的驾驭几乎可以说是相当纯熟,不乏上乘之作,而虚构题材的佳作实在寥寥。乃至到现在数得上来的经典也不过一二。
在电影界,这一现象更甚。故事的味同嚼蜡几乎贯穿了每部虚构题材的国产片,那些“大场面”、“好莱坞特效”、“小鲜肉”也救不回里子的疲软。
而2015年初看《捉妖记1》的时候,我几乎感到了惊喜。这类虚构题材在国产的电影界是绝对的稀有品,因此瑕疵密布也没有减弱我对它的喜爱。这副人与妖的盛世绘,法术、咒语、纸人、换皮,甜酸苦辣,笑中带泪。导演为我们打开新世界的大门,成功塑造了大IP胡巴,叙事多线并行,歌舞特效俱佳,井柏然生子的片段确实搞笑,父子情深的母题也足够催泪。实在是一部极有诚意且成熟的电影。最终票房的成功可以说是应得的勋章,我也愿意将电影票贡献给这样的新生题材的力量。
三年后,我们这批老粉再次走进了电影院。我常说,每一次观影前都要做好心理建设,问问自己,你期待看到什么。如果期待的是看到萌物胡巴,搞笑的剧情,影帝梁朝伟,那《捉妖记2》绝对是一部优良的合家欢片。但就怕你对它的预期远不止于此。
我就是那个没有做好心理建设的。第一部的新奇已被消费殆尽,靠卖萌撑起的剧情单薄如纸屑,该交代的事情也都没有交代清楚。不知是诚意不足,还是偷工减料。
即便如此,我依然为《捉妖记2》打了三颗星。为什么?就冲着它的罕见,冲着它塑造出的胡巴,冲着一个IP立起来真的不容易。
我们是一个没有小黄人,没有BB-8,没有玩具总动员,没有小熊维尼的国家,但现在我们终于有了胡巴。
这意味着什么?如果一个五六岁的孩子来看捉妖记,TA一定会喜欢上胡巴。从此,TA的世界里不再只有国外的那些IP,会在心里装下我们的一个胡巴。
我知道这个理由很扯淡。胡巴在大多数人看来甚至并不萌,但它的意义远大于它本身。而这就是捉妖记的核心价值。
讲真,你还会记得《神偷奶爸》等电影的剧情吗?不还是只记得小黄人吗?(《神偷奶爸》的剧情也是极其老套,虚构类故事需要极其宏大的世界观,而去年深入我心的只有一部《寻梦环游记》。)所以,即使《捉妖记2》各方面都很平庸,但只成功塑造出深入人心的萌物胡巴这一功,就值三颗星。因为这对我们文化产业的价值可谓深远,我希望以更多的耐心来培植这份希望。
大多数人也和我一样,因为期许过高而失望过度,其实电影也有不少亮点。李宇春的四川话和扮相承包了我全部的笑点,最后大战的设计也很精巧,唯独欠缺的就是故事的打磨了。
最后老规矩,我要说点题外话。
我前面提到,我们的国家曾拍出过多部令人赞叹的纪录片,如生门、舌尖上的中国等。但是在虚构类题材方面,却是远远落后于世界的水平。审核制度的外因不谈了,我将内因归结为我们的导演还不具备塑造宏大世界观的能力。
为什么?这跟我们的国民性格太相关。
中国是一个内生性为主的民族,几千年的历史也是偏安一隅,对于自己的故土有着非比寻常的眷恋,而对”外面的世界“常抱有”外来的“、”事不关己“的心态。所以,中国多”世事洞明皆智慧,人情练达即文章“的现实主义者。而着眼当下的现实主义者又怎会有想象虚构世界的能力呢?
与中国不同,英美国家大多是外生性性格主导,他们对于世界探索欲使得他们拥有无边无际的动力去创造新的东西,甚至不惜侵略。他们对于他国文化的好奇与了解,远远比中国人了解国外多得多,这是写在他们性格里的东西。所以在他们的影视作品里,你可以看到一种浩渺无边的玄幻,对宇宙的追问,和务必宏大的世界观。当他们用电影为少年塑造绚烂的想象力,编织最斑斓的梦境时,我们的电影依然在宣扬国力,打打闹闹。
所以,我的评分掺了很大的水分,这水分就是我对中国导演的期许。希望捉妖记的野心不止停留在在春节档争票房的高低,而是让中国的孩子们在长大后想起这部电影,仍然可以发自内心地喜欢胡巴。
他来了,他来了,他们悄悄地来,没待多一会,就走了。
701—Merrily Merrily
你是我一生看过最美的烟花!
应该总是有一个人生阶段是你总是念念不忘想要回去
他来了,他来了,他们悄悄地来,没待多一会,就走了。
701—Merrily Merrily
你是我一生看过最美的烟花!
应该总是有一个人生阶段是你总是念念不忘想要回去的吧,就像总是有很多人,即使不再联系,却也还是会经常记起,时间和空间的洪流,是难以通过通讯技术的发展去克服的,大部分时候,朋友只能陪伴我们走过人生的一段旅程,然后分道扬镳,各自安好,都去结实新的朋友。所以,珍惜那些十年老友吧,他们一定是小心翼翼地在心里给你留下一席之地,礼貌地和别人说,对不起,这个位置,有人占了。
好久不见麦哥,我的神夏啥时候回来啊?
702—Mr King
谁说我们会不会有一天就真的成为世界欣欣向荣的肥料呢?
9号暗黑故事,挺邪的,而且还是那种《万能钥匙》似的坏人走到最后的戏码。会在想这些小朋友们长大之后看到自己曾经参与过的这一集,会觉得自己超酷,还是觉得这是参与了什么诡异的仪式呢。二册完全可以去出演清纯女主,哈哈~
703—Nine Lives Kat
就是有很多角色那么不可或缺地参与到我们的人生之旅啊!
角色之所以鲜活,是因为读者(或观众等)用自己的深厚感情供养着他们。疯狂的NFT头像,多少也有点类似的感觉吧。很多时候我们的勇气并不是来自于现实生活中的英雄或梁静茹或者爸爸妈妈等,反倒来自于影视或者书籍,可能因为他们只要我们心中一想,就能立刻出现吧,就像我小的时候怕黑,自己的守护神就是数码宝贝里面的加布兽,后面慢慢变成了佐助,之类,他们虽然是虚拟的,但给我们的情感支持,却是真实的,对,和本集没什么关系(笑)。
704—Kid/Nap
就是有人可以八面玲珑地将任何处境都转瞬逆袭成对自己最有利的情况啊!
很精彩的一集,尤其最后女主的双簧戏码,不过,放在9号里面也是正常水准。大部分时候我们以为自己是机智的女主,实际上却是虎头虎脑的工具人。虽然总有人可以就地取材逆转战况,但是,不要总想着投机取巧做坏事啊,好人一生平安!
705—A Random Act of Kindness
你的人生之船有时候可不止只有你一个舵手哦~
本季最爱!能够用这么短的时间讲述一个平行世界的故事,牛!关于时间旅行的故事虽然总是披着「不要让自己后悔」的外衣,却还是一直看一直爽啊。很多时候我们的人生还真的不是我们自己就能决定的,陌生人的一个举动,可能就如蝴蝶效应般彻底改变了你的生活呢,所以,还是善待他人吧,谁知道那个人怀里揣着能够穿越时空的Magic ball呢?四月新番《夏日重现》也是精彩的时间旅行者的故事呢,好看的。
706—Wise Owl
两个人养出三个快乐的孩子,比登天还难。
本以为是常规灵异集,没想到是心酸治愈集。盲猜B站的应该被剪了吧~儿童时期的创伤能够影响人的一生,无需赘言,而父母对于孩子的影响,可能是人生的解药,也可能是毒药。尤其自己做了父母之后,会更加关注其他父母对待孩子的方式,有时候看到别人打自己孩子的头或者用力拽过来就会觉得好心疼啊,可是反观自己,确实有时候也会和孩子发脾气,心想,真的不可以打小朋友么,父母的崩溃时刻,只有体会过才能明白。所以越是想对孩子负责的家长,应该都不会选择生很多孩子吧,要两个人去赚钱养家,照顾四个父母,还要养育三个快乐的孩子,怎么,最近幸福的定义是有修改么?
即使一生过得不幸,孩子就不应该出生在这个世界么,什么时候才是适合孩子生活的完美世界呢,我不知道。
最后
第七季结束了,看的很爽,却还是感觉差点什么,可能是陷进了版权怪圈吧。版权是好事啊,不用再去自己找字幕组求资源,到点更新看就完事,但被删删减减,真的就有点扫兴,而且,因为版权问题,字幕组不敢插手,很多台词上的妙语连珠都没了,就是这些可能不重要,但是又很重要的点,让我们或者后面才追的观众,并不能感受到9号百分之百的魅力,让我觉得这是一种损失,一种无疾而终的损失,让我又想回到那个为爱发电、百花争鸣的时候。
好啦,作为一个伸手党,的确以自我为中心了,谁知道现在是不是最好的时代呢?
秋风送爽,黄叶飘零。转眼,秋季也已经过半。
话说,秋季是一个多意的季节。有高温,也有清凉,有播种,也有收获。有生长,也有凋零。
那,青春的爱情呢,是火花的碰撞一闪而过,还是《陪你很久很久》(以下简称《陪你》)?
秋风送爽,黄叶飘零。转眼,秋季也已经过半。
话说,秋季是一个多意的季节。有高温,也有清凉,有播种,也有收获。有生长,也有凋零。
那,青春的爱情呢,是火花的碰撞一闪而过,还是《陪你很久很久》(以下简称《陪你》)?
朝子与麦一见钟情,相恋过程奇妙且短暂,半年后麦不辞而别。两年后朝子遇到长得和麦一模一样的亮平,他们朝夕相伴,日久深情,共度了五年光阴。但在某日,消失已久的麦又突然出现在她的生活里,打破了原有的平静,朝子选择离开亮平和麦一起奔赴远方,但经过一昼夜,她又重新回到亮平身边。——《夜以继日》就陈述了这样一个故事,看似简单实则复杂。
麦与亮平虽然有着同样的脸庞,却是截然不同的性格。麦是个自
朝子与麦一见钟情,相恋过程奇妙且短暂,半年后麦不辞而别。两年后朝子遇到长得和麦一模一样的亮平,他们朝夕相伴,日久深情,共度了五年光阴。但在某日,消失已久的麦又突然出现在她的生活里,打破了原有的平静,朝子选择离开亮平和麦一起奔赴远方,但经过一昼夜,她又重新回到亮平身边。——《夜以继日》就陈述了这样一个故事,看似简单实则复杂。
麦与亮平虽然有着同样的脸庞,却是截然不同的性格。麦是个自由自在的人,飘忽不定,难以捉摸,他与任何人都保持着一定的距离。他可以买一次面包就一夜不归,可以随随便便就消失两个礼拜,也可以出门买一趟鞋子就再无音讯。麦与朝子第一次见面就亲吻对方,姓名、身份全都无关紧要。对于朝子来说,这样的麦让她始终充满好奇心和新鲜感。
亮平出场便是穿着西装,在公司就职,全名是丸子亮平,姬路人,大学开始去了大阪,偶尔出差来东京,家中独身子——这一细节旨在突显亮平与麦的反差——麦出场于无形,朝子甚至都不知道他的全名,其他信息亦很模糊,而亮平则是从一出场就把他的所有信息一一公布。且亮平的性格温和沉稳、踏实可靠、细心周到。朝子在他的身上得到安定的幸福感。
朝子,麦,还有朋友冈崎、春代四个人构成了名为“麦”的时空;后来的朝子,亮平以及另外两位好友串桥和真矢,同样是四个人,又构成了名为“亮平”的时空。朝子同时处在两个圈层中,且他们之间互不干扰,互不重叠,这种“不干扰”具体表现在:朝子很清楚自己是因为亮平长得像麦才和他在一起,但共处了5年的她坚信自己对亮平的爱与麦无关;同样地,在朝子坦白后,亮平也说自己早就知道他和一位叫鸟居麦的人很像,并且知道那是朝子过去喜欢的人,但这并不影响他们之间的感情。
朝子是整部电影唯一的主角,她分裂地存在于两个时空圈层中,即使是她依然拥有对麦的记忆,但此事并不影响她与亮平的感情——直到昔日好友春代的再次出现。春代从“麦”的时空走向“亮平”时空,打通并串联起两个时空(时间段),她是唯一打破两者关系的角色,也是所有缺乏逻辑的行为中重要的一笔。因为她的出现,朝子得知了麦现在的情况,也是和春代在一起的时候,朝子与麦再次出现在同一个空间中。
在朝子对即将迎来的与亮平在大阪的新生活满怀憧憬之时,麦突然现身,一面打破了朝子和亮平原本的安稳平静,一面也完成了他曾许诺的“哪怕会迟,但我一定会回来”的誓言。
麦与亮平两者之间的边界被打破以后,朝子也就无法维持原有的状态,无法坚持与亮平继续这么多年来日复一日重复着的生活。她迫不及待地想要去见麦,抑制不住自己要和他靠近,他的出现让她魂不守舍,以及当他再次向她伸手的时候,她果断地交出自己的手,和麦一起离开,决绝地丢掉了手机,抛弃了朋友和猫,以及曾与亮平共同拥有的一切。朝子以为麦的出现是对她的救赎,只要跟随他,就能走向她理想的爱情中去。
打碎的盘子象征着朝子与亮平这段感情的破碎,正如影片中串桥所说:“有形的东西都会破碎”——朝子与亮平之间稳定的感情是“有形”,而朝子与麦之间刚好以“无形”来定义,而无形的东西只会幻灭,它出现于无形,也将消亡于无形。
麦的所有特征都象征着虚无,充满了未知和不确定,朝子与他在一起的时刻,以及分开之后仍然想象着和他在一起的瞬间,都有着女性对美好恋爱的幻想,对照“理想”一词;而与亮平共处的时刻,大部分都是在家里,吃饭,看电视,日常琐碎,温馨美好,但与前者相比要更为“现实”。
而朝子是一个分不清理想和现实的人,她把自己和亮平在一起的时光形容为一个很长很幸福的梦,而以为此刻和麦在一起才是真实。现实与梦境颠倒置换,旁人都很清楚,作为观众的我们也很明白,只有朝子当局者迷。而在又一次夜以继日过后,她又蓦然醒悟,亮平才是她想要的真实。
麦的无形和亮平的有形对照着梦境与现实,幻想与真实,具体还表现在:朝子离开亮平之后,亮平一蹶不振,甚至表达了自己对朝子不会再信任;而当朝子对麦说,要回到亮平身边的时候,麦没有任何感觉,反而还提出要送她回去。
两个时空中的朋友也有一定象征,比如冈崎生病,还有真矢产子等,这里就不作赘述。
影片中三次高速公路的出现,第一次是朝子和亮平从北方回家,她睡着,醒来,问身边的亮平:“已经下高速了吗?”——这一段高速路的行驶是从白日到黑夜;第二次是麦带着她驶向北海道,她睡着,醒来,车子停在仙台附近看不到大海的路段,她问身边的麦:“下高速了吗?”——这一段的行驶是从黑夜到白天;再到第三次,就是朝子独自乘坐长途巴士,去大阪,再次回到亮平身边。
高速路是代表重复的记号,除此之外『重复』还体现在摄影展,故事开头朝子与麦相识在摄影展,故事中段朝子和亮平也共同参观了同一个摄影师的摄影展,还有一处是麦和好友冈崎过去是室友关系,而后来的朝子和真矢也是同住的关系。所有的重复都预示着一种开始,也体现了一种转折,整部电影以及这一故事想要表达的主旨,就是这样一个不断重复的过程。
夜以继日,兜兜转转,朝子一刻不停地在两个男人之间徘徊,周旋,循环往复,并且直至电影结束,这样的重复都不会真正停止,犯过错误的人一定会在同样的地方犯同样的错误。电影探讨的就是现代爱情中这种无比写实的状态,对还未得到的和已经得到的,对想象中的和现实中的,简单来说就是对理想与现实的摸索。
诚然,朝子的这种周旋是令人恼火的,但她好像除了不断触碰不断试错别无他法。这也是很多年轻人在爱情中都会遇到的困惑。很多人总是不知道自己要什么,在感情中常常陷入迷茫,对现状不满足,不知道如何选择,什么是对什么是错,在和眼前的人度过热恋期之后,总是会把缺少新鲜感当作借口,而后想象着和别的什么人在一起或许能过得更快乐。
荣子阿姨说,自己从前会为了一个人从大阪到东京只为了吃一顿早餐,而那个人也不是自己后来的老公。
滨口龙介如此善于捕捉女性的细腻,如此了解人类的爱情。——这是继《欢乐时光》和《夜以继日》之后我对导演的最高赞誉。
整部电影都很静,静到有点像年代更早的那些日本电影,街景空旷,影像也很怀旧,只剩下日与夜不知疲倦不断更迭,高速路漫长静谧和思绪百转千回。远方的极光和大海难以触摸,而门前肮脏的河流也很好看,触手不可及的永远最美最好。
建议大家不要看 除非是天海的粉丝 实话说这是我看过最弱智的悬疑片的 里面警察虽然是衬托女主的 但是也显得太不专业了 女主呢 也很弱 凶手因为被老太太看见背影 没怎么抵抗就认罪了 一个上年纪的老人看见并行列车上凶手的背影 这可以作为直接证据吗? 完全就是没有关键证据嘛!然后就这样草草结束了,编剧是侮辱观众智商吧!和《非自然死亡》完全没得比 浪费我的时间
建议大家不要看 除非是天海的粉丝 实话说这是我看过最弱智的悬疑片的 里面警察虽然是衬托女主的 但是也显得太不专业了 女主呢 也很弱 凶手因为被老太太看见背影 没怎么抵抗就认罪了 一个上年纪的老人看见并行列车上凶手的背影 这可以作为直接证据吗? 完全就是没有关键证据嘛!然后就这样草草结束了,编剧是侮辱观众智商吧!和《非自然死亡》完全没得比 浪费我的时间