八公不牵绳会不会喷，哈哈哈，还有狗肉贩子也是被感动了吗，没抓它进餐馆，脱离社会现实的电影真的能打动人吗？真的要凑齐日美中三个版本吗？八公在片子里也叫八公这么日本话的名字吗？还是叫旺财？这么多救人牺牲的狗你不拍你拍只日本狗？这样做对吗？还有满脸横肉的冯小刚主演的电影能看？哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

拍的很有氛围感，少女怀春的特殊美感，试问20出头的少女，哪个不怀春呢嘻嘻嘻还有一些值得我们注意的东西女生要是有不舒服第一时间去妇产科检查，身体是自己的性病不一定是做的时候才会感染，日常生活中也有可能会交叉感染到，去酒店旅馆等地方一定要注意卫生和安全有男朋友的女生更要注意个人卫生，定期去医院检查身体，防患于未然总是没错的，如果真的有问题也要正面去对待！！不要害怕，一步步按照医生的去做，总会好起来的没有男朋友的女生更要定期去医院检查，没有恋爱这么烧钱的东西，那就更要自己好好享受生活啦另外，男女之间真的很少有纯净的友谊哦（我是女生，我觉得有，但是男生那边不一定哦但是告白失败连朋友都没得做是真的还有恋爱方面，我知道你遇上了渣男，但是你自己也争点气行不，没有恋爱就不谈好吗，他劈腿你就分手啊，就这样的男人你还找他，你又不差何必找他啊，这世上的男人还有一大把还有还有，女生也会做春梦，但这不意味着你可以随便找个男人解决哦，如果你刚好碰见了属于你的那个他，在双方都同意的基础上可以试试，可不能捡路边的野男人啊（还不如找工具虽然是一部小网剧，但真的有种告诉你：性教育的普及真的非常有必要！尤其是女生越早接受性教育越好，让她们知道什么时候去保护自己真的非常有必要！！说回剧里我可太喜欢许智允了，有钱有颜还特别拎得清，美女姐姐谁能不爱，虽然我觉得结局多少仓促但是也可以接受啦(有生气有糖分的剧我截了两三个视频哈哈哈，也许对这方面我实在是没办法看完不发表点什么 就花了点时间哔哔赖赖 希望看了多重视吧，就当是为了自己，去重视起来，去更好找到合适的方式方法去解决。

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我以为我会哭得很惨，结果也确实哭了，但是哭过之后，还有很多幸福而暖心的瞬间，让人情不自禁地笑了出来，感觉压抑了许久的身心都被治愈，这是《战疫2020之我是医生》这部电影的观感。虽然在取得了抗击新冠疫情的初步胜利之后，已经有多部反映“战疫”题材的影视作品与公众见面，但这部作品，确实有些与众不同。《战疫2020之我是医生》由严屹宽、李晟、高梓淇、李建义、刘天佐、余心恬等主演，阵容可谓齐整。对于演员们而言，拍这部作品，对演技的考验要胜过既往，毕竟大部分角色在影片中的大部分时间，都是戴着口罩，甚至穿着防护服的，因为整个故事就发生在武汉的某医院内，所以，眼神的情绪传递，显得尤为重要，也正是这一双双会说话的眼睛，让我们得以更深入地走进角色内心，与他们共情。影片中，由严屹宽饰演的角色叫郑直，人如其名，作为医院重症医学科的副主任，他沉静内敛而正直，业务能力强，非常有担当。在林院长病倒的时候，将全院的各项工作，都托付了他来接手，这俨然是临危受命，但是对于他而言，最大的危机则是，这场突如其来又凶猛无比的疫情。在影片中，郑直始终奋战在第一线，他所要面对的，不仅仅是来自疫情的严峻挑战，还有来自家庭的种种压力，从他的身上，我们能看到，所有的“战疫”人员，都是在负重前行……但是，他们为什么可以坚持，或许片中郑直的那段台词中，我们能找到答案：“感谢大家对我的宽容、理解和帮助，这十几天前所未有的连轴工作，二十四小时不休息，没空吃没空喝的，大家辛苦了，我知道，有同事的家人也感染了，还有我们至亲的兄弟，可大家还站在这里，还在坚守着岗位，这是为了什么呢？因为，我们是医生！”是的，就是这么简单朴实却又掷地有声的一句：“我们是医生！”担纲了这个职业，走上了这个岗位，就不惧生死，就责无旁贷，他们用坚守，让我们敬仰到鞠躬，让我们感动到落泪，但也正是由于他们的存在，我们才能在这让人措手不及的疫情之下，有着妥妥的踏实与心安，眼看着疫情在一天天消解，患者们纷纷出院，医务人员们也渐渐露出了笑脸，这或许是这世界最美的微笑了，这微笑代表着一种从不屈服的力量，也代表着一种自强不息的胜利。《战疫2020之我是医生》虽然为我们展现了太多的“战疫”瞬间，但并没有一味“卖惨”，更多的是用故事来传播“战疫”能量，给观者以信心和勇气，来面对未来更多未可知的挑战。影片虽然没有为我们展现特别宏观的“战疫”广视角，但是这座医院，医院里的医生们，比如林院长，比如郑主任们，却都俨然是整个抗击新冠战场的缩影，我们从他们身上，看到了全国各地，特别是疫情最严重的武汉，为这场迅速蔓延的疫情，所承受的巨大压力，付诸的巨大努力，甚至是惨痛的牺牲，但也正是他们，用血肉与生命，为我们铸就了“战疫”时期的钢铁长城。在影片的后部，四面八方赶来的市民们，为我们的白衣战士送来了饺子，在医院门前的隔离带前，为他们鼓劲，向他们鞠躬，医护人员们也向市民们致谢，这一刻，血是浓于水的，当我们共同携手抵御了一场重大危机之后，“多难兴邦”、“共克时艰”之下的团结与奋进，更让世界看到了一个国家一个民族的未来与希望。

一直想写一下肖正国，这个开头就领便当却对整个故事至关重要的角色

重庆军统局第二处侦防科科长的身份至关重要。所以，一张大网悄然织成，许多人的人生，从肖正国倒下的那一刻开始交织在了一起。

而肖正国本人的生命便在其次了。古来征战，身死名灭者多如牛毛，青史留名者凤毛麟角。更何况，肖正国并非战死沙场，而是悄无声息地死于同事的暗枪之下。

人死了谁还记得？

可我还是无可避免地被他吸引了，或是出于怜悯，或是出于对这个藏在阴影里的人的好奇。于是，我踏上了寻找肖正国的旅途。

肖正国是谁？这个问题不难回答。

综合已有的线索，我们可以写出肖正国的生平：肖正国，男，民国三年汉历二月三十日出生，北平密云县人，左撇子。五岁成为孤儿，十八岁参军，黄埔六期生。民国二十八年八月初六，与妻子余小晚第一次见面后奉余父余顺年之命成婚，婚后第二天便奔赴战场，后加入国民革命军第八十八师。民国三十年，经其黄埔六期同学，第八十八师步兵旅旅长周汉民推荐，加入重庆军统局第二处，同年于上海被叛徒杀害，牺牲时年仅二十七岁。

那么，重庆军统局第二处侦防科科长、外科医生余小晚的丈夫、黄埔军校六期的学生肖正国又是谁？

我想，最容易得出的结论是，他是一个年轻有为的人。在战场上摸爬滚打多年，不仅活了下来，还在二十七岁的年纪就担任了侦防科科长。老李说，他这条命是肖正国从战场上背回来的。费正鹏说，肖正国是他和余顺年都看好的人。一个毫无背景的人，之所以能做到这些，凭借的显然是过人的能力。

继续挖掘他的经历以及周围人的态度，我渐渐发现，他是一个有报国理想的人。黄埔军校意味着什么，每个对历史稍有了解的人都心中有数。乱世之中，不乏为求生存而参军入伍者。但婚后第二天就赶赴前线，能说出怕什么，枪林弹雨都走过来了的人，绝不可能是贪生怕死，只求温饱之辈。更何况，他是被余顺年选中的人。被一个坚定的共产党员看好的人，胸中怎会不曾怀着饱经磨难的祖国？

而深究某些看似无关紧要的细节，一个有趣的矛盾便出现了。余小晚说，肖正国木讷无趣，临去上海前非要缠着她去舞厅，却只在场下看她跳舞，一看就是一整晚。可是，荒木惟给陈山安排的训练中，分明有跳舞一项。可是，能在战场上存活且有余力搭救战友的人，怎可能木讷。可是，信仰生活的费正鹏不会看上一个无趣的人。可是，雄狮姑娘对她误以为是肖正国的陈山说，你从来不泯然众人，你以前从没有正眼看我。他随身携带的怀表里，藏着余小晚的照片。因为电影中的女演员长得像余小晚，生命中的最后一刻，他踉跄地走向电影院的大屏幕前。他是一个深情且专一的人啊，然而失去过太多的人不敢表达爱意，更何况他知道自己随时可能牺牲。于是，他以木讷的样子作为伪装，把这份感情深深藏在心底。

将所有这些线索与细节拼凑在一起，肖正国短暂而精彩的一生便逐渐浮出水面。他有出众的能力，也有报国的理想。他有欣赏他的前辈，也有一起在战场上扛枪的朋友。他爱他的祖国，也爱他的妻子。他深深爱着别人，也被别人爱着。他牺牲了，没有光明正大地阵亡在战场上，却也是英雄，也被人记得。曾在战场上患难与共的老李记得，默默爱他的雄狮姑娘记得，嫌弃他的余小晚记得，因他而阴差阳错走上革命道路的陈山记得。

描画出肖正国的一生并不是这趟旅途的唯一收获。在寻找的过程中，我慢慢意识到，从伪装成肖正国，再到成为一名真正的革命者，陈山的成长之路，也是逐渐配得上肖正国的名字的路。而肖正国，这个逝去的曾经颜色鲜活的个体，也随着陈山的成长逐渐被赋予了一层符号意味。

十四年抗战，牺牲的谍报工作者何其多，为国捐躯而不被世人知晓何其多，又岂只肖正国一个？他们是档案中，状态标为阵亡的一个名字，也是某某人的儿女、父母、爱人、挚友，也是改变某某人一生的那一个人。他们是这场旷日持久的战争中，看似微不足道的小人物。他们的名字很少有人知道，但他们的功绩，生活在这片山河之上的人们世世代代都知道。

在这个民族走过的漫漫长路上，献出生命的人那么多，载入史书的人那么少。这趟寻找肖正国的旅途，让我不禁开始怀疑，留名青史，或许真的没有那么重要。

人死了谁还记得？爱他/她和他/她爱的人记得。

人死了谁还记得？祖国和山河记得，四万万同胞记得。

编剧也太差了吧

讲故事能力让人无语??在歌华院线上拉着看的，比如他俩和两老大在女人那么快就产生不可描述的感情，中间生搬硬套。王大治太难看了，真让人出戏。

老爸在旁边看着，说不知所云，让我快换台，哎呀

没有张嘉译啊，在哪呢

女的长得都不错

高连长搞笑功底还是可以的

王迅那松鼠牙简直了

追鲨客 泥嚎挖o(>ω<)o，新的梵高平行宇宙又要诞生，这里目前是挖坑预备役，暂时没多少内容。文艺电影就算请到了隔壁漫威宇宙三反派来加人气，应该不会像《挚爱》那样小火的吧(?_?)然而鲨鲨还是跑来开坑了，看到戛纳场给了那么多差评，居然反而有点期待新宇宙的样子:(；??'ω?'):

诚实鲨还没看过本片( ＿ ＿)ノ｜壁

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日前，洪常秀导演受邀参加了上海国际电影节。作为“看完了导演所有电影”的铁杆粉丝，本记者以此成功引起了洪导的注意，从而获得了这次独家专访的机会，以下就是《虚拟电影》杂志采访洪导演的全部内容。

《虚拟电影》(以下简称《虚》）：洪导您好！我前天刚看完《克莱尔的相机》，今天的访谈就以这部影片为切入点来开始吧，我觉得本片的选角非常好玩，当郑镇荣饰演的角色在片中出镜时，我都直接笑出声了，您是出于什么考虑找他来演导演啊，之前你们并没有合作过。

洪常秀（以下简称洪）：我的电影多次出现过电影导演这个角色，之前金太佑演过，李善均演过，文成根也演过，对于专业演员我整体比较信赖，他们的表演厚度足够，只要意图表达明确，基本都能达到预期效果。但我并没觉得非要把谁塑造成某个角色的专业户，不同的演员特质也能激发不同的创作灵感，我很享受围绕演员特质来设计人物的挑战和乐趣。以前相对年轻些，选的导演演员自然也相对年轻些。至于现在找郑镇荣，最早是听有人说过，我俩长得有点像。（笑）那么我就想，或许可以合作一把呢，所以后面的事都是水到渠成。我们其实已不止合作一部了，后面还一起拍了《草叶集》，是比较愉快的合作。

《虚》：那条狗虽然出镜不多，但给人印象深刻，如果镜头再多一些，应该会是“金棕榈狗狗奖”的有力竞争者，给我们讲讲它吧。

洪：它叫Bob,当时和咖啡店老板交涉场地借用的时候，我们就注意到了他家的这条狗，看起来很凶悍，实际上温顺听话，金敏喜也很喜欢，时不时蹲下来逗它玩，我看着那个画面，感觉可以拍进电影里，于是就这么决定了。后来在拍摄时，于佩尔还差点踩到它的脚，但Bob的反应很宽容，始终就是静静地躺在那里，这可能还和它的年纪有关，它已经是条老狗了。事实上，前不久我们接到噩耗说，Bob已经去世了。很遗憾，它实在是太老了。

《虚》：片中有个细节看起来很有意思，“金敏喜”用剪衣服的方式来宣泄内心的不快，后来“于佩尔”收拾那堆碎布料，把一块布套在自己的手腕上，又把一块类似胸部形状的布料放到自己的胸部比了比，这有什么特别的意义呢？

洪：谢谢看得这么认真。不瞒你说，之前也有韩国观众问过我类似的问题，我问他，你看到了什么？他说感觉有点女权主义，类似身体意识的觉醒，隐约在呼应时下正闹得轰轰烈烈的“ME TOO"运动，还有就是这种从物到人，从她到她这样的对象转移能引发自我本我超我一类的哲学思考。我告诉他说，你说得很好，想象力很丰富。

不同的观众在不同的状态下，产生不同的观感，这都很正常，相比于提供绝对答案，我更愿意自己给出的东西模糊一些，歧义多一些。如果非要我给个解释，其实这个片断还有一句对话，就是“于佩尔”做动作之前，她也问了“金敏喜”，你这样做有什么意义吗？“金敏喜”回答，没有，我就是想这么做。所以从创作谈的角度，我更愿意用这句话来回答你。

很多时候，我们都想深究一件事的道理和意义，把这当作终极目的来做，但凭心而论，我觉得电影的意义并不是这个，就单纯去看，去感受其实也是一种意义。而且你的道理未必是别人的道理，也没有什么道理是绝对真理，那为什么要费劲去宣扬这个呢。包括还有人问到，影片中照相机这个道具有什么深意，照相机之眼和摄像机之眼，二者存在递进或套层关系吗？我想说的是，如果你能这样联想，那我觉得挺好，因为它说明在简单纯粹的细节里，也自然包含复杂多义。如果你没有类似的想法，那也很好，因为在我的理解里，电影的终极并不是拼这个。

《虚》：刚才您提到创作谈，既然它不是道理和意义，那您看重的是什么呢？之前您在电影中，多次借片中导演之口谈过对创作的看法，但每次谈的方式和内容都不尽相同，这主要由哪些因素决定呢？

洪：如果你说我是要借片中人物之口来表达自己想要说的话，那我不会承认，因为我没那么自恋。（笑）但那些台词确实都是我写出来的，有的来自于我的个人经历，有的来自于当时的想法，有时严肃一些，有时调侃多一些，有时是正面回答，有时会故意转移话题，这种不一样主要源于我自己对创作的要求，因为即使是同一个意思，也可以用不同的方式来表达它，没必要把同一种酒装在同一个瓶子里。

我的电影很多时候都是没有完整剧本的，基本上都是边写边拍，当天写的剧本当天拍完，这决定了我对时间、地点、人物等结构要素的敏感，我的创作灵感很多时候都是根源于此，我喜欢在重复的结构里观察，不同的要素组合可以拼贴出新的东西，各个要素的调整都可能改变影片的走向。我希望有观众能在重复出现的场景和状况里有新的体会，在每一次重复里都会看到不一样的细节，也许这无法解释，但每次的感受必定不同。从这个意义上讲，我的电影确实就是对时间、地点、人物、事件等各种排列方式的翻新组合，如果电影是关于时空的艺术，那我的表达，或许就是这个。对我而言，观众能发现它要比去阐述它更重要。

《虚》：顺着这个话题，我谈谈对您近作的一点个人理解。《之后》里的书店老板分别和两个女员工在一天内做了些机同的事情，但两个女员工各自的一天，被您用互补的方式拼贴在了同一天，而《克莱尔的相机》，万熙和主管在咖啡店外的那段对话是影片的一个着力点，万熙的那句“你现在是觉得我有不直率的一面吗”甚至被说了两遍，但第二次，她是对着空位置说的，而两人之前的对话在这时则被处理成了画外音。这几种对比结构的使用，都是您此前电影中没有尝试过的。包括还有一些小伎俩，比如《你自己与你所有》里对蜡烛的叠化效果处理，《独自在夜晚的海边》里神秘黑衣人的设置，感觉您仍在不断地突破自己。但从电影技法上讲，这些技巧又都非常简单甚至只称得上入门级的蒙太奇运用。先进的想法和简单的技术，您是如何看待二者关系的？

洪：在第一部作品《猪堕井的那天》里，我其实在技术上做了不少尝试，比如色调，布景，高对比度的打光，摄影除了固定镜头，也有移动镜头和手持，景别上远景、近景、中景、全景、特写都有兼顾，还有俯拍和仰拍，正反打等等。那个时候想要表达的东西很多，想法也很多，也追求层不不穷应接不暇的效果。但从《江原道之力》开始，我慢慢对自己的表达有了更笃定更清醒的认识，哪些是我需要的，哪些并不适合我，所以后面开始做减法，逐步找到适合自己的表达，这是一个渐渐演变的过程，至于变化是怎么产生的？（停顿了一会）我很喜欢塞尚的画，如何以一种永恒的不变的形式去表现自然，对而来说也是一直在探索的课题。

《虚》：不知您有没有听说过一个流行词语：尬聊？它的意思和您片中很多时候的场景极为契合，之前也有人将这一现象概括为尴尬美学，感觉您的影片这种片断不可或缺，它是笑点担当，同时又包含着极深的人性洞见及诚恳姿态，让人倍感亲切。

洪：我确实热衷于描述那种尴尬的状态，有人说，这是在剥男人的皮，其实我不想剥任何人的皮，如果确实给人这种感觉，那也只能说明，男人身上确实有这么一层皮。人性其实是相通的，它可能和我喜欢冷眼旁观有关，这种观察里包含着尖刻和讥讽，这就是我长久以来看世界的方式。

《虚》：最后问个“直率”的话题，金敏喜近期出演的几部影片，《独自在夜晚的海边》和《克莱尔的相机》，片中都不约而同地提到了女主的纯真直率，特别是《克莱尔的相机》，“直率”甚至是整部影片的关键词，我可不可以理解为这就是日常投射？您用电影及时地捕捉日常，则是属于您的直率方式？其实前面我们的访谈，几次都涉及到了电影与现实之间的真假虚实问题，但我还是想问，导演您能直率地回答吗？

洪：遇到金敏喜之前，我对世界确实是怀疑居多，过去我是个防御心很重，内心充满逆反念头的人，看待世事的眼光也多以调侃戏谑为主。而遇到她之后，我觉得我开始愿意相信一些东西，估计敏感的观众也能从我最近的电影里看到这些变化，包括面对访谈的态度，以前我会下意识地回避，现在，我得承认，我是幸运的，没有权力抱怨。我深深地感受着一个人的钟爱，这种钟爱使我心平气和，开朗自信。我有幸遇见了金敏喜。

注：《虚拟电影》实际上并不存在。