既然是拍商业片,满足上帝的消费欲求无可厚非,让我不解的是,中国众多所谓拍给女人看的爱情电影、小妞电影,其实质都在贬抑女性的心理欲求。女性观众掏了几十大洋浪费两个小时,末了电影却当头棒喝:“别老大不小还抱着天真无聊的肥皂泡不放了,找个差不多的男人(因为大多数男人都差不多)结婚生娃、洗衣做饭去吧。”且不说这个道理成不成立,消费者掏钱找乐你跟人说这个,服务
既然是拍商业片,满足上帝的消费欲求无可厚非,让我不解的是,中国众多所谓拍给女人看的爱情电影、小妞电影,其实质都在贬抑女性的心理欲求。女性观众掏了几十大洋浪费两个小时,末了电影却当头棒喝:“别老大不小还抱着天真无聊的肥皂泡不放了,找个差不多的男人(因为大多数男人都差不多)结婚生娃、洗衣做饭去吧。”且不说这个道理成不成立,消费者掏钱找乐你跟人说这个,服务意识何存?既然男人对暴力、对高于生活的艳遇的欲求可以在商业片里堂而皇之地被满足、被张扬,那么女人想做女王、做公主,一辈子宠自己或被人宠的欲求为什么在商业片里要一再地被否定、被修正?
动机正确对女性观众至关重要
《我最好朋友的婚礼》(中国版)由在好莱坞学习电影的导演陈飞宏(据说是陈凯歌的另一个外甥)严格地根据美国原版改编而成,片中所用的一些音乐甚至镜头设计都跟原版相同,但1997年的美国原版与2016年的中国版情节设计上两处看似细微的不同,却将美版和中国版导向两个完全不同的归处,两种完全不同的精神内核。
美版中德莫特扮演的迈克尔对茱莉亚.罗伯茨扮演的朱莉安的态度复杂而暧昧,正是这种犹疑的态度,给了茱莉亚同时也给了观众一些错误的暗示——他也是爱着茱莉亚的,所以才会促发女主角抢在婚礼前挽回所爱的动机——给可能错失的爱一次表白的机会。而中国版中,冯绍峰扮演的男主几乎全程都在表达他对将娶新娘的爱意,虽然影片直接呈现出多年前冯绍峰向舒淇求爱被拒的情景,但这种过去时仍无法支持女主角现在时婚前夺爱的动机,舒淇的勇敢追爱便沦为对弃她而去的前备胎的死缠烂打。
这看似细微的不同,对于影片的定调至关重要。因为戏剧冲突的需要,女主角往往会被设定成非常之人行非常之事,但女性观众对于故事及人物的道德要求远远高于男性观众,很少有男性观众在观看影片中杀人越货之举时会追究其行为的正义性,女性观众却往往能在观影过程中始终保持对故事、人物的正义性、合道德性的评判。所以在针对女性观众的电影中,如果希望主角尤其是女主角获得观众的认同、接受、喜爱,必须完成其行为动机的合理性,更准确的说是合道德性(至少是可原谅的)设置,缺失、绕开这一小步,往往会导致全盘皆输。
请了解女性观众,不要主观臆测
美版与中版的另一个设置差异就是女主的异性损友跟女主的关系,美版中鲁伯特扮演的乔治是一名坚定的同性恋,也就是说他与女主之间是纯洁的友谊;而中版凤小岳只是以同性恋为噱头开玩笑,这里且不讨论这个时代还以同性恋做噱头的行为本身了,显然凤小岳是喜欢舒淇的,舒淇也不讨厌凤小岳,影片最后落单的舒淇回首看见正等着她的凤小岳,两人相视而笑。多么温馨,实则烂俗的结尾!这不是个例,而是中国众多拍给女性观众的电影的通病,总是觉得对于女主角最仁慈的安排就是在男性之间无缝交接,让她有个着落,仿佛让她有片刻“闲置”都是对社会的犯罪。
1997年美版放映前,哥伦比亚公司还拍摄了另一个结尾,朱莉安成功抢到了新郎,但是在公映前的观众试映时,试映观众(当然主要是女性观众)表示不喜欢这个结尾,女主不应该为了自己的幸福伤害他人。另外,影片还拍摄了结尾时落单的朱莉安遇到了另一个男人,但试映观众也不喜欢这种安排,她们并不觉得女主的幸福就是草率地进入下一段恋爱关系,反而觉得让鲁伯特扮演的乔治安慰女主,接受失去,勇敢面对未来更好。幸亏哥伦比亚公司对目标观众做了测试,显然女性观众远比他们开始臆测的要理智而成熟得多。遗憾的是美版1997年就做过的事,20年后的中版还从未想过去做。
中版沿用了一些美版的台词,当然也自我创造很多,其中最令人印象深刻的是冯绍峰对舒淇掏心窝子的对白——“像你这种高智商的女人很难嫁出去的,你就别挑了,趁现在年轻貌美,哪哪还没下垂的时候,赶紧找个人嫁了吧。”这种以关心之名明晃晃的性别歧视、年龄歧视在生活中听街坊大爷大妈说说也就算了,居然在主打女性观众的商业片里由女主爱慕的男主角亲口说出来,简直跟一个女人走进一家时装店,服务生说——小姐你太胖了,肤色又黑,如果你不减肥美白,你穿我们家的衣服肯定很难看——一样荒谬诡异。
如果不能领先时代,至少别落后太多
《我最好朋友的婚礼》这类影片,赢取成功的关键就在于女主角,美版里其实有两个——茱莉亚.罗伯茨和卡梅隆.迪亚兹,非常赏心悦目,(包括美国人最喜欢的梅格.瑞恩、詹妮弗.安妮斯顿等),她们美丽、善良、乐观、自信,渴望爱情,同时善待自己,代表了现代美国女性最希望成为的模样。
舒淇对应茱莉亚罗伯茨的角色是上佳之选,她身上难得一见地兼具了演员和明星的双重特质,很得女性观众的喜爱。悲催的是在微博里、在采访中不勉强、不迁就、自在而舒展地活着的舒淇,在爱情电影里总是被憋屈地塑造成一个老之将至,满心惶惶恨嫁的剩女,《剩者为王》里如是,《我最好朋友的婚礼》中也如是。
电影里的舒淇与生活里的舒淇呈现出完全撕裂的状态,她扮演的人物面对工作和面对爱情的状态也完全撕裂,工作中她是独当一面的白骨精,爱情中她是饥不择食的弱智儿。美版《我最好朋友的婚礼》中茱莉亚.罗伯茨只是用一个不加班的周末来阻止这场婚礼,但是中国版中职场白骨精级的舒淇作为赴米兰报道时装周的主编,居然置工作任务与整个团队不顾,独自飞到伦敦抢婚,而且从此都不见她再关心、过问自己的工作。真的怀疑这类电影的编导接触过、了解过这类白骨精吗,如果她们真如电影中描述的这样对待爱情和婚姻如此慌不择路、方寸全无的话,她们早在十年前就嫁了,不会剩到恨嫁的年纪,也不会熬到白骨精的级别。说深了,这种描绘简直就是对职场女性的恶意抹黑,潜藏着对女性职业操守、能力的质疑与否定,潜移默化地传递着对于女性而言职场地位远低于婚姻实现的陈旧价值观。
在生活中欣赏过舒淇、徐静蕾、范冰冰、王菲、周迅、白百何……肆意生长出现代都市成熟女人的各种姿态样貌之后,再反观中国电影为她们打造的角色,深以为憾,电影理应高于生活、领先于时代,而不是被时代远远甩在后面。
0,有很多很熟悉的镜头,感觉是抄的。(僵尸先生)
1,编剧:男主作为一个刽子手,会点茅山道术,还有一身强大武功,我想各位没意见吧。
0,有很多很熟悉的镜头,感觉是抄的。(僵尸先生)
1,编剧:男主作为一个刽子手,会点茅山道术,还有一身强大武功,我想各位没意见吧。
今天第二次重温了小学看过的片子,还是那么让人热血沸腾,剧情线索虽然很单一,很俗套。但是他所呈现的画面感很真实,中国军人的意志还是那么一如既往的血性。在这个满屏小鲜肉的年代里,真的我们需要多关注此类电影。
不是所有好电影都是需要几条故事线,一堆包袱,大背景,大场面,大道理。有时能让人产生心理共鸣的,让人有所触动的应该就是好电影!!所以豆瓣们请给良心分。
今天第二次重温了小学看过的片子,还是那么让人热血沸腾,剧情线索虽然很单一,很俗套。但是他所呈现的画面感很真实,中国军人的意志还是那么一如既往的血性。在这个满屏小鲜肉的年代里,真的我们需要多关注此类电影。
不是所有好电影都是需要几条故事线,一堆包袱,大背景,大场面,大道理。有时能让人产生心理共鸣的,让人有所触动的应该就是好电影!!所以豆瓣们请给良心分。
sb女主 sb戈瑞 还有不会处理老妈要死了的场景的指导员岳动明 却非常八卦啊 他对老妈的思念没有看出来 倒是经常关注并且牵挂ab女主和男主角的感情剧情不符合常理 现实却不知道这样的不知死活送死的记者会死几次 没有这样傻死了的记者会活下来好不好颜好也受不了 忍不下去了 专题片童子军核心影片不放进去 因为怕达拉看见 我就阿阿了 达拉有电视机看吗 饭吃不上啊 有时间看这个玩意 片子不是给中国人
sb女主 sb戈瑞 还有不会处理老妈要死了的场景的指导员岳动明 却非常八卦啊 他对老妈的思念没有看出来 倒是经常关注并且牵挂ab女主和男主角的感情剧情不符合常理 现实却不知道这样的不知死活送死的记者会死几次 没有这样傻死了的记者会活下来好不好颜好也受不了 忍不下去了 专题片童子军核心影片不放进去 因为怕达拉看见 我就阿阿了 达拉有电视机看吗 饭吃不上啊 有时间看这个玩意 片子不是给中国人 给民众 给世界各地看的吗 不真实再现为了顾及一个小孩子 好笑 动不动就自己冲到炮火面前 面对恐怖分子的枪 她以为她金刚不坏之身 刀枪不入啊 简直可怕的智商
可怕的配音 口型没有一个对的上
一星给特殊的题材
烂剧,怪不得没人看,看的出来导演编剧都是新手,没有拍出商业剧应有的场景,亦没有跌宕起伏的剧情效果,亏的这么多老一派如马小伟的演员,给这些人当配角。烂烂烂==============================================================================
烂剧,怪不得没人看,看的出来导演编剧都是新手,没有拍出商业剧应有的场景,亦没有跌宕起伏的剧情效果,亏的这么多老一派如马小伟的演员,给这些人当配角。烂烂烂==============================================================================
仅仅只看了2集,现在写剧评可能不是很合理的一件事,但觉得写剧评很好玩,如果有人看到,能为还没有看过的做一个参考。
设定很有趣,本身就对一些仙侠鬼怪的题材有好感,可能也是中国人骨子里浪漫的传承记忆(蒲松龄先生的《聊斋志异》),加上爱钱和打工这种接地气的设定,编剧又很棒,出来的效果就非常不错,节奏不拖沓的同时叙事也可以做到清楚明晰,虽有的地方略糙不能深思,但该有的笑点、背景、共情、冲
仅仅只看了2集,现在写剧评可能不是很合理的一件事,但觉得写剧评很好玩,如果有人看到,能为还没有看过的做一个参考。
设定很有趣,本身就对一些仙侠鬼怪的题材有好感,可能也是中国人骨子里浪漫的传承记忆(蒲松龄先生的《聊斋志异》),加上爱钱和打工这种接地气的设定,编剧又很棒,出来的效果就非常不错,节奏不拖沓的同时叙事也可以做到清楚明晰,虽有的地方略糙不能深思,但该有的笑点、背景、共情、冲突都有。
目前,下饭够格,可以一观。
本文涉及剧透,仅讨论细节
本文涉及剧透,仅讨论细节
这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品,虽然借着原作的名号,但是引入了一个家庭,写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方,但也有着“新生”的光芒。
有些地方的处理有些莫名其妙,从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵,到后面因为步的原因另一个角色也死了,本来以为这会是一条线,但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写,她逐渐变得成熟了,但是是如何成熟,虽然
这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品,虽然借着原作的名号,但是引入了一个家庭,写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方,但也有着“新生”的光芒。
有些地方的处理有些莫名其妙,从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵,到后面因为步的原因另一个角色也死了,本来以为这会是一条线,但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写,她逐渐变得成熟了,但是是如何成熟,虽然可以说众人的死亡是个契机,但是这个转变太急促,缺少合理的衔接。
在末日中遇到的陌生人以及他们的离去,尤其是到乐园那一段,有点像公路片,但是那一段放在这部片子里显得篇幅过长且没有必要,小野寺的身体原因也没有交代。
看上去汤浅想把很多东西都放进去,因为末日,灾难是一个熔炉。
他想放进去一些从众的愚蠢,人类的怯懦,一些人的丑陋,善良之人的命运,无私,亲情,英雄主义,甚至还有对右翼的讽刺。
但是似乎显得太过急促,反观在恶魔人中仅仅描写多数与少数,谁才是真正的恶魔,纯粹的善与从众的恶,非常直观但让人印象深刻。
死亡让人应接不暇甚至有些疲劳。
但是本番还是有很多高光之处的。
比如第一集对灾难前夕的氛围描写,比如第九集的rap其实是他对日本人矛盾之性的倾述与自白(虽然这一段放在这里有些突兀)以及学长跑步那段的表现力,还有最后一集被称为日本旅游宣传片的长蒙太奇,虽然我认为里面表达的不仅是日本文化也是普遍的情感。
我是一口气看完的,看到最后那里觉得,啊,这就是人类啊。
本番的瑕疵很多,可以说其实是让有些人觉得汤浅翻车了。确实,节奏有些地方快慢不当,铺垫的地方有却少,像一个有些莫名的公路片。不知道是不是网飞的要求,让他塞了很多奇奇怪怪的东西。
而且汤浅常见的变形和个人风格,不如其他作品那么常见(只有开头和最后两集罪明显)我怀疑还是因为网飞,要么是他没太上心(希望不是这样)
但是片中很多地方又让我有所感触,看一部作品,还是希望能看到它好的地方。
期待汤浅的下一部作品。
疫情当下,最难毕业季,875万大学毕业生何去何从,正在焦灼当中?
无独有偶,对这些缺席今年毕业典礼毕业生们,《非处方青春》可以让同学们再次回味大学的美好生活。
疫情当下,最难毕业季,875万大学毕业生何去何从,正在焦灼当中?
无独有偶,对这些缺席今年毕业典礼毕业生们,《非处方青春》可以让同学们再次回味大学的美好生活。
最近各大平台都陆续上了一些短剧,整体都是小制作的偶像言情,看起来实在是有些大同小异。
之前在小破站看了几个短剧,感觉风格跟优爱腾芒完全不一样。
今天又被我刷到了这个《谁?异能者》。
好家伙,结果一口气扫了9集。
最近各大平台都陆续上了一些短剧,整体都是小制作的偶像言情,看起来实在是有些大同小异。
之前在小破站看了几个短剧,感觉风格跟优爱腾芒完全不一样。
今天又被我刷到了这个《谁?异能者》。
好家伙,结果一口气扫了9集。
作为一个观众,我感觉到了一种很奇妙的感觉。
其实一开始,就是无聊,点开了打算康康这是什么牛马。
结果,我发现,这个下午就这么愉快的渡过了。
后来我才明白,我对于短剧的要求,其实就是图一乐,把它当成一个放松的东西。
然而这部短剧,真就是太欢乐了。
这部剧的整体风格,就是轻松、搞笑、无脑、中二、沙雕。
完美契合我的点。
我看到了很多人在吐槽,这个剧组比较穷,五毛特效,以及演员演技有点尬。
没错,这是一个优缺点非常明显的剧,正是因为如此,我才能感受到了这部剧浓浓的沙雕气质。
如果我是奔着演员精湛的演技、炫酷的特效那我肯定是首选长剧或者动漫才是。
但我看这种剧的目的就是想要度过一段无聊的假期时光,在屏幕面前嘻嘻哈哈的其实就满足了。
于是,这部剧恰好了就满足了我的这个点。
而这种搞笑的沙雕风,大致就是来自于他们特殊的呈现上。
首先,青涩感。整部戏里面的演员都很卖力,大概不是科班出身的缘故,所以看起来都有些青涩。
这种青涩营造出来的迷之尬点,在某些层面具有很强的戏剧元素,所以我在看的时候,总有些忍不住的想笑。
尤其是,演庄羽的那个演员,他的身上总是给人感觉傻傻的。
其次,人物台词地域化。看得出,演员们来自于全国各地,在正常的台词交流上偶尔也会迸发出地域口音,像是再开联欢会,大家热热闹闹的聚在一起的感觉。
再次,廉价的特效与中二式的表演。这种感觉就好像,演员知道是假的观众也知道是假的,然后大家把这种假的东西往真了演,但怎么演都不太像,但是大家极力的想要表现出那种感觉。这种感觉很难让人憋住不笑。(当然也可能是我的笑点比较奇怪)
综上所述,这些特殊的状况反而造就了整部作品非常奇怪的搞笑风格,这大概是我一开始点开所没有想到的。
如果你喜欢轻松欢快的沙雕剧,一定不要错过。
最后,点名一下庄羽这个演员,个人感觉他的可塑性很强,如果坚持演下去,以后沙雕人设这块一定拿捏的死死的。
希望未来有更好的作品可以呈现出来。
还有就是里面的好多小姐姐都还蛮可爱的,再说了,谁不喜欢萌妹子呢。
真是接近两百分钟非常痛苦的观影体验。
我第一次知道摩门教还是在电影《芝加哥》里,有一位女士杀死了自己的“爱人”就是因为他是摩门教有六个老婆却谎称自己是单身。从此摩门教在我心里就和“single my ass”紧密联系在了一起。
还有原教旨主义这个词,我不记得是高中还是初中学习到这个词,
真是接近两百分钟非常痛苦的观影体验。
我第一次知道摩门教还是在电影《芝加哥》里,有一位女士杀死了自己的“爱人”就是因为他是摩门教有六个老婆却谎称自己是单身。从此摩门教在我心里就和“single my ass”紧密联系在了一起。
还有原教旨主义这个词,我不记得是高中还是初中学习到这个词,我的英语老师给了一个非常模糊的解释,反正我也是一个浑浑噩噩不求甚解的人,我就记住“这是一群生活在非常发达的国家却追求异常简朴的生活的族群”。
感谢这部纪录片,让我在十年后,把这两个词的内涵都填补起来。
最残忍的话在纪录片里很直白地被说了出来“女性在这个社群里就是资源”,我记得这句话被说出来的时候,镜头转向了一头奶牛下垂的乳房,我想绝佳的镜头语言大概就是这样。父亲们将自己年轻的未成年的处女女儿献祭给所谓的先知,然后换取代表着社会地位的老婆,毕竟“老婆越多,地位越高”这就是这个社群的法则。
女孩子们的反抗是一种纯然的反抗“为什么会这样呢,这样无论如何都不合理”“为什么妙龄的我要去嫁给一个86岁的人,他对我的亲吻感觉抽空了我”“为什么我不能嫁给我心爱的初恋,又为什么在我初次出逃后,我的初恋把我骗了回来重新让我进入魔窟”女孩们的心里有太多无法解释的为什么,这种不解突破了从出生伊始就没有停止过的洗脑。因为种种不合理打破了沉睡的人性并激发了生而为人的自我保护意识。
所以她们醒了,她们的眼神变了,弱小的羔羊的眼神里出现了狼的身影,因为原本她们就不是羔羊,只不过有人一直在她们耳边重复中“你们是甜蜜的乖训的羔羊,你们最高的荣耀就是被吃掉”。
而这个社群里的男性想要觉醒可要具备太多条件了,或许是被“先知”从这个族群金字塔的塔顶踢出来,也许是一口气失去了几个老婆,几十个孩子,也许是威胁到了先知的地位被直接驱逐。哦对了,很多未成年的男性是直接被驱逐的,这个群体不需要这么多未成年的虎视眈眈的男性来产生篡权夺位的威胁。既得利益者是不会轻易觉醒的,除非你从他身上剜去一大块肉,他痛了,他才会醒。他甚至都不是醒来,他只是惋惜,痛恨,为什么自己的峥嵘岁月就这样过去,他怎么就从权力的顶端被踢了出去。
最后我们来说说沃伦这个大魔头,其实我第一眼看见他觉得他长个一张非常不聪明但却一定很擅长歪门邪道的脸。他可以十分坦然地睡未成年的女孩,让这些女孩在15 16岁的年纪就经历怀孕生产流产。没有什么比生育更能控制一个女性了,大脑的激素和教义的规训可以轻易得使一个女人成为一个心甘情愿的奴隶。他可以每周从入不敷出的信徒们手中获取30万美金的零花钱,带着最宠爱的老婆们,过着教义决不允许的世俗的快乐生活。他成功地在21世纪的资本主义国家享受到了封建帝王的享受,“那就再苦一苦百姓吧。”我想借用基友看完这部纪录片发表的评论“只要权力不受制约,人就会变坏,唯一的方式就是从一开始就不让不受制约的权力存在。”
直到视频的最后,沃伦依然有很多信众,视那些让沃伦要把牢底坐穿的觉醒者为叛徒,并依旧奉沃伦的话为圭臬,他们还在延续那一套,毕竟就算统治者不在,那套规则依然屹立在此。我突然就想到百年前鲁迅先生在《狂人日记》里的最后一句话:
救救孩子......