为人刁钻聪敏的韦小宝稀里胡涂中接受天地会命令进宫成了假太监,结识少年皇帝,两人不打不相识结成莫逆之交,韦小宝得知皇帝身份后协助他铲除奸臣鳌拜成为宫中红人。之后小宝无意得知太后是神龙教人所假扮,目的是盗取藏有清朝秘密的四十二章经,又先后爱上建宁、双儿等七个女人。梁朝伟出演时仅22岁,完全演出了原著中韦小宝的神髓,金庸赞其为最传神的小宝。在众多影迷心中,梁氏小宝一直无人能超越。而刘德华饰演的康熙
为人刁钻聪敏的韦小宝稀里胡涂中接受天地会命令进宫成了假太监,结识少年皇帝,两人不打不相识结成莫逆之交,韦小宝得知皇帝身份后协助他铲除奸臣鳌拜成为宫中红人。之后小宝无意得知太后是神龙教人所假扮,目的是盗取藏有清朝秘密的四十二章经,又先后爱上建宁、双儿等七个女人。梁朝伟出演时仅22岁,完全演出了原著中韦小宝的神髓,金庸赞其为最传神的小宝。在众多影迷心中,梁氏小宝一直无人能超越。而刘德华饰演的康熙则与小宝的顽皮油滑相呼应,年纪虽小却演出了少年帝王的英明果断,二人的演技均发挥得淋漓尽致。
每次谈到同性恋的话题,我都会发表这样的看法:我认为每个人都可以有双性恋(甚至恋童)的潜质,没什么所谓只喜欢同性——只是传统习惯下成长的我们很难突破一些东西,或者同性恋的朋友有一些特殊的人生经历,如小时候男性暴力带来阴影,只对女性或没有攻击性的小孩子有感觉。
就算是跨物种的爱也很正常,有些人就是经历了,渗透了,突破了~情感是跨越一切的,这也是为什么国外经常有人和自己的猫举行婚礼的原
每次谈到同性恋的话题,我都会发表这样的看法:我认为每个人都可以有双性恋(甚至恋童)的潜质,没什么所谓只喜欢同性——只是传统习惯下成长的我们很难突破一些东西,或者同性恋的朋友有一些特殊的人生经历,如小时候男性暴力带来阴影,只对女性或没有攻击性的小孩子有感觉。
就算是跨物种的爱也很正常,有些人就是经历了,渗透了,突破了~情感是跨越一切的,这也是为什么国外经常有人和自己的猫举行婚礼的原因吧。
况且看了《第二性》之后,也会知道现在的男女因为文化传统造成的差异远比生理上的差别还大~大家脑子里已经有很多成见——比如裙子就该女孩子穿这种,甚至一夫一妻制也是偏见。我经常认为日常生活中不要太故意搞男女分化,其实男女区别不大。
这是我脑子里的感想,就像假设——但这个假设要靠什么“实验”来认证呢~直到我看了《黑镜》第五季第一集!
两个男主角是无话不说的多年好友,然后两个人玩了一款像街头霸王一样的游戏——未来的沉浸式体验:太阳穴上贴个东东就可以进入游戏角色,打打杀杀中可以感觉到逼真的人的触觉嗅觉等等。
男一选了个性感美女角色,男二选了个肌肉男,一阵对打后……肌肉男把美女压在了身下……接着他们在游戏中接吻,做爱了……并且久而久之产生了“爱情”,无法解脱这种刺激上瘾的关系,男二甚至对老婆都无感了。
这种关系是否是同性恋?很难界定……男一和别的玩家一起玩就不会有感觉(只对男二有),诡异的是两个壮汉现实中尝试接吻也没感觉……
我看到1/3就脑子一懵,马上假设假如肥晓芸(我发小)突然能有个猛男的外壳(参考林丹和彭于晏这种),然后勾引我要和我不可描述,我好像把持不住?!
这是很特别的一集,也是黑镜难得结局是美好的一集。
哈哈其中模拟人体知觉的环节和去年写的区块链科幻小说的设想蛮相似~(图4、5)
补充(20190619):
我刚刚回想,就是刚开始玩游戏时发生性爱,更多处于动物本性和猎奇(俊男靓女干柴烈火),但之后他朋友和别的人玩却没感觉,这时候应该是产生了人性——即人的感情。但两人现实中接吻却没感觉,说明就算人的感情可能也很难跨越一些东西——比如对方的外表......
距离第6部时隔7年,这次重启也是从一开始就引起了广大影迷的关注。进入21世纪初始,真正长红且成就系列的美国血浆片有三个,《死神来了》《电锯惊魂》和《致命弯道》。三者血浆都保质保量,且题材互不相同,《致命弯道》是以血浆和残虐而出名的食人族题材血浆片。第一部在整个系列中血浆量最少,但是编剧特别厉害,设计了很多刺激玩心跳的桥段。比方说藏在食人族家中的桥段,树屋桥段,大树
距离第6部时隔7年,这次重启也是从一开始就引起了广大影迷的关注。进入21世纪初始,真正长红且成就系列的美国血浆片有三个,《死神来了》《电锯惊魂》和《致命弯道》。三者血浆都保质保量,且题材互不相同,《致命弯道》是以血浆和残虐而出名的食人族题材血浆片。第一部在整个系列中血浆量最少,但是编剧特别厉害,设计了很多刺激玩心跳的桥段。比方说藏在食人族家中的桥段,树屋桥段,大树桥段等等,很明显能看出来是用心构思过的,而且也很新鲜。同时第一部的剧情节奏也很棒,虽说不像后面几部血浆量加持,但从初遇险到逃生再到最后的营救和反杀,整部电影给予观众的体验是非常棒的。紧张、刺激、惊吓、解气,《致命弯道》所达到的几个成就,有些是后面几部所无法超越的。所以,2021年重启版《致命弯道》在预告片里明晃晃的打上了“首部编剧执笔”的噱头,让广大影迷从一开始就对这部新版的剧情质量给予了厚望。但也正是那个预告片开始,影迷们也对新版产生了强烈的质疑,因为电影里不再有食人族,而且预告片中没有血浆,连背景音乐都特别小清新......
果然,成片也是令人大失所望。这不再是《致命弯道》,这是一部打着《致命弯道》名号的其他电影。《致命弯道》里没有残虐、血浆和食人族,就像是《我唾弃你的坟墓》不再讲一个被qj的女性复仇的故事,反而讲了一个病毒感染的丧尸电影,偏题,挂羊头卖狗肉。这个系列的灵魂就是血浆、残虐、冒险,他的剧情可以不重要,但不能没有以上几个要素。如果去掉了这几个要素,那就没必要打着《致命弯道》的旗号去拍续作了,这个系列的粉丝都是为了看什么想必接触美国恐怖电影的观众都知道。制片方完全可以继续延续前作的血浆特色和食人族主题,带着情怀去看新版的观众都是冲着这些去的,这样大肆整改,而且作为一部全新题材也没有写出和拍出亮点,怕是直接毁了这个系列——虽说第6部就已经毁了这个系列。
不过接上所说,大肆整改、开启全新模式也完全是可以的,但前提是你得写出好的故事而且拍出好的片子。这部新版在这一点上便是一个失败的范例,故事毫无新意,影视化也没有拍出什么亮点。我看到结束后觉得可怕,因为全片没有一个场景让我看完后觉得印象深刻。第一部的大树桥段、第二部的片头劈人桥段、第三部开场的三人遇害桥段、第四部的雪地摩托杀人桥段、第五部的操场割草机杀人桥段......有些电影好,有些电影烂,有些电影不够好,但是看完后最起码观众脑子里有一个两个印象深刻的桥段,值得记住,值得回头去重温。可惜,新版《致命弯道》便是直接与烂对等,表面看起来一个简单的故事徐徐道来,节奏缓慢且充满zhengzhi内涵,但作为一个恐怖电影,没有亮眼剧情、没有惊险桥段、没有新意杀人手法、没有血浆,而且,没有高潮,这是什么?倒不如挂着名字去拍一部剧情片。第一部从头到尾有一个循序渐进,初遇险、逃生、营救,其中穿插着各种杀人手法和紧张桥段,观众的观影心理有一个起承转折,新版《致命弯道》没有给到,方方面面都差劲,作为恐怖片如是,作为标着《致命弯道》片名的续作更如是。
最后,我还想了想为什么没涉及讨论一下剧情,转而一思考,果然是这部新版的剧情在我心中就几乎没有值得拿来讨论的地方。
评价总结:我没有完全带着前作滤镜来看待这部电影,我的评价从两个方面展开,这部新版作为《致命弯道》续集是完全失败。而将其与原作分离开来,以一部独立的新电影来作评价的话,依旧是一部十分差劲的恐怖电影。我无法苟同夸赞其剧本及导演的评价,这部电影作为恐怖片根本不及格。但我知道,只要是看过《致命弯道》前5部,或者说6部的观众,无论如何都会靠着情怀去看这部新版的,哪怕是开1.25倍速。就像假如《致命弯道》新版又出续作,我还是会去看的,但评价依旧会依照本人接触美国恐怖电影多年来积累与形成的标准写出。
注:本人接触美国恐怖电影至今第14年,特意在此声明此评论来自于专攻美国恐怖电影的影迷,而非只看过个位数美恐,且看见血浆就说恶心变态的行外人。更不可能是评论列表里某个看客所谓的瞎评论的人。
特做此标注,以让看到这篇评论的朋友能够感受到本人对于此类美国恐怖电影所评的权威性对读者而言在哪个等级。
★本文仅代表个人观点
首先要说一句,这样的电影对剧本演员摄影导演的要求太高了,而且必须要点赞的是他们在这部片子里没有掉链子的!影片对光的处理绝对是个加分项,从一开始主角和同事们坐在大办公室里的正常的光,到搬到小黑屋后的淡淡的台灯对比,还有主角拉上百叶窗帘前后对比,每次报警电话响起时闪烁的红色警灯,手机响时的蓝光,都营造出一种紧张窒息的氛围,配合同样出色的声效,简直神经一刻都不敢放松,紧紧的跟着剧情在走。主角的表演
首先要说一句,这样的电影对剧本演员摄影导演的要求太高了,而且必须要点赞的是他们在这部片子里没有掉链子的!影片对光的处理绝对是个加分项,从一开始主角和同事们坐在大办公室里的正常的光,到搬到小黑屋后的淡淡的台灯对比,还有主角拉上百叶窗帘前后对比,每次报警电话响起时闪烁的红色警灯,手机响时的蓝光,都营造出一种紧张窒息的氛围,配合同样出色的声效,简直神经一刻都不敢放松,紧紧的跟着剧情在走。主角的表演撑的起整部电影,真的是太有魅力的演员了。还有声音出演的妻子,惊慌冷静疯魔都处理的很棒!看到有人吐槽说丈夫为什么不没收妻子的手机是本片唯一的纰漏,但我不这么认为。这反而是一个伏笔,正是因为前夫没有没收手机这件事让观众在紧跟着剧情走的同时心里也会有个疑问,这是真的绑架杀人吗?——从而最后的反转也更加合理了,也许报警前前夫还没来得及想到要拿走妻子的手机,而妻子在这时打了报警电话,然后主角教妻子撒谎说女儿不想跟爸爸说话,所以前夫为了安慰女儿(后面的剧情也交代了他很爱自己的孩子,不想让女儿受到惊吓),才允许妻子继续拿着手机,接着主角和妻子一系列的通话也合情合理了,剧情也可以顺利展开。
总的来说真的是可以给五星的作品,但是西方对于救赎和自我救赎这个主题的偏爱我不是很感冒,所以扣掉一星吧(我记得原来可以打半星的啊?现在不行了吗。我想打四星半的)。真的是一部非常优秀的作品。
在家庭情感剧泛滥成堆充斥荧屏的年代,大部分剧情聚焦8090后新锐爱情,唯独对中老年婚姻鲜有提及。其实,经历离异后重新组合的中年婚姻,他们的爱情和亲情更值得推崇和珍惜。最近热播剧《爱情最美丽》完美的填补这一空缺,编剧侯镇宇以另类的视觉,全新的解读方式聚焦中年女性的更年期爱情。《爱情最美丽》是张国立继《金婚》十年之后再度搭档蒋雯丽,再次以小人物的视角讲述了两个家庭的亲情故事。正在热播的《爱情最
在家庭情感剧泛滥成堆充斥荧屏的年代,大部分剧情聚焦8090后新锐爱情,唯独对中老年婚姻鲜有提及。其实,经历离异后重新组合的中年婚姻,他们的爱情和亲情更值得推崇和珍惜。最近热播剧《爱情最美丽》完美的填补这一空缺,编剧侯镇宇以另类的视觉,全新的解读方式聚焦中年女性的更年期爱情。《爱情最美丽》是张国立继《金婚》十年之后再度搭档蒋雯丽,再次以小人物的视角讲述了两个家庭的亲情故事。正在热播的《爱情最美丽》在网络以零差评的反响获得不同年龄群观众的追捧。谁说只有8090后的年轻人可以享受爱情,其实,中年男女同样可以拥有爱情和享受爱情。剧中人到中年的蒋雯丽饰演的风姿绰约的单身女老板牛美丽与人近中年不断相亲的体育老师马锦魁从初次相识结下“梁子”一直死掐到底,岂料两人最亲近的人“女儿”马晓灿与“侄子”牛小北却在一边爱得死去活来。在以往对亲情剧里的中年组合婚姻简单的描叙中,清一色的传统概念,将中年男女的再婚以一种最纯粹最务实的方式拍摄的死气沉沉。而在《爱情最美丽》里,编剧侯镇宇用轻松诙谐的幽默方式,喜中带泪,更让中年女性的更年期爱情充满浪漫和温暖,让那些中年离异女性在看完该剧后,重新唤醒了对爱情的憧憬。不是冤家不聚头,一对陌生的中年男女从见面死掐到日久生情,也有剧中的90后女因失恋而抑郁,编剧通过接地气的手法,将剧中人物性格刻画的贴近生活。正当观众沉浸在张国立和蒋雯丽非打即骂的麻辣恋情中乐不可支时,编剧突然转换角度,从更年期爱情转换到清纯之恋,送上了重磅催泪弹——剧中马思纯扮演的马晓灿失恋了!那种失恋后的经历如天塌一样。两个家庭,两种爱情,更年期爱情的麻辣追求,花心大少的见异思迁。编剧侯镇宇剑走偏锋,鲜活有趣的人物设置,无巧不成书的情节和紧凑的故事节奏。从某种角度而言,《爱情最美丽》更像是一部社会生活里的生活画,以诙谐幽默的表演方式,但内涵沉稳而真实地讲述着社会中普遍存在的单身中年男女面临再婚家庭所遭遇的种种经历,真实的如发生在身边。纵览以往的家庭情感剧,虽然不乏各种经典之作,但也存在着一些肤浅的剧情设置,对两代人的沟通缺乏了解。例如各种妖魔化的婆媳关系、无处不在的家庭出轨戏码等等,让观众愉悦了视觉却未曾从中有所收获。而家庭情感剧《爱情最美丽》却走出了传统家庭剧的俗套,聚焦更年期婚姻,让众多离异的单身中年男女重新认识自己,渴望爱情,期待再婚,更对组合家庭里的人物关系交往有了一定的认识和借鉴。《爱情最美丽》在编剧侯镇宇全新解读下,为观众呈现了现实生活中真实而美好的情感,向观众传递着一种温暖的正能量,正如剧中男一号张国立所说的那样,“温暖的东西是这个时代的人始终需要的”。
试想一下,如果明天全北京的程序员下岗(虽然几乎不可能),没有退休金,落下一身病,上有老下有小,昨天还是月入几万的中产阶级风光无限,明天就要考虑未来出路,会是什么样的情况。而当年的下岗工人,比这种情况还要惨得多,因为程序员还可能有点存款,工人可没那么多钱。东北为共和国做了那么多,结果就是现在一提东北,就是什么跟不上时代,甚至很多人说东北工人害了东北之类的。不仅不会同情那个时代的人,甚至还要在精
试想一下,如果明天全北京的程序员下岗(虽然几乎不可能),没有退休金,落下一身病,上有老下有小,昨天还是月入几万的中产阶级风光无限,明天就要考虑未来出路,会是什么样的情况。而当年的下岗工人,比这种情况还要惨得多,因为程序员还可能有点存款,工人可没那么多钱。东北为共和国做了那么多,结果就是现在一提东北,就是什么跟不上时代,甚至很多人说东北工人害了东北之类的。不仅不会同情那个时代的人,甚至还要在精神上道德上把他们贬为最低,好像问题是他们搞出来的,他们就是活该一样。我们现在一提经济起飞,中国崛起,可能下意识的就把东北给排除在中国外了把?对于一个只想飞奔不想停下的国家,人们甚至不想看一眼被甩下来的人,可是被甩下来的人也是努力过了,尝试了各种方法,失败了。昨天的他们,就有可能是未来的我们,而当我们被甩下来的时候,也会遭遇一样的待遇。这个国家习惯了牺牲小我成全大我,可是如果连牺牲掉了的小我大家连同情都没有,那么这种牺牲和绑架何异?东北振兴提了快20年了,到现在辽宁要是有个厂突然不赔钱了,上头都能表彰,美其名曰“止损20亿”,何其尴尬?未来和那些下岗工人处境一样尴尬的人会越来越多,未来会有更多的人被牺牲掉,换来的只不过是高歌猛进的图画。对于被甩下来的人而言,繁荣的经济只不过是远方的歌声而已。被甩掉的人今天也在努力的活着,寻找明天的希望,而给予了众多承诺的人只不过是以口号和噱头掩盖着落魄。东北能不能复兴,除了东北人,已经没人关心了,就像他们已经把东北当成了土嗨、低俗的代名词,即使这种代名词根本就是以偏概全,但没人关心。
我从来没看过这么难看的电影难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看难看
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这周趁每天做地铁上下班的时间看完了美国犯罪故事第二季,想起来很久没有写长剧评了遂发表一下看法。
整部片其实就讲的是Andrew Cunanan在1997连环杀了五个人的故事,其中最知名的被害者便是范思哲,关于真实新闻和Andrew的真实为人豆瓣其他文章已经有所科普所以这里不做赘述,本文主要针对剧情本身进行探讨
这周趁每天做地铁上下班的时间看完了美国犯罪故事第二季,想起来很久没有写长剧评了遂发表一下看法。
整部片其实就讲的是Andrew Cunanan在1997连环杀了五个人的故事,其中最知名的被害者便是范思哲,关于真实新闻和Andrew的真实为人豆瓣其他文章已经有所科普所以这里不做赘述,本文主要针对剧情本身进行探讨。
看第一集的时候觉得整体的观感还是不错的,倒叙开头引出悬念,方便导演慢慢展开对于Andrew Cunanan是如何一步一步成为一个杀人狂的,但最后看完发现这么多年了Ryan Murphy的叙事能力还是这么烂。如果有了解过美恐的话就知道Ryan Murphy的叙事能力有多么多么差,基本上第四部之后的每一季美恐被人所诟病的最大问题就是烂尾,而烂尾最大的问题就是叙事能力太差,而叙事能力太差的原因就是剪辑思路太差。但Ryan Murphy并不是在单个sequence上的剪辑逻辑差,相反这反而是他的强项,剧中有许多片段若是单个拧出来会觉得剪辑得相当好,比如第一集开头前二十分钟范思哲被杀的部分,交叉剪辑的手法运用得非常好,包括后面很多利用交叉剪辑的单个sequence做得也都很好,比如第六集范思哲和Jeff分别接受采访时的部分,和第八集Andrew父亲出逃的部分,可能由于多年拍摄美恐的经验,Ryan Murphy太了解交叉剪辑的优点:用蒙太奇混淆观众视听,留下悬念。
Ryan Murphy最大的剪辑弊病是他对于整体叙事的掌控力实在是太弱了,这可能也是他这么多年来都不拍电影的原因,因为相比于几个小时甚至十几个小时的电视剧,平均长度两个小时的电影对于导演通过剪辑体现的叙事能力要求更高。我个人觉得这部剧的剪辑问题主要有以下几个:1.若我们把整部剧看成一篇文章,文章的名字叫范思哲谋杀案,但若是全文看下来可以发现其实整部剧只有开头和结尾是能够扯上关系的,其余有关范思哲的部分看起来是为了不使文章跑题而硬加上去的剧情,显得有些生硬,还不如把剧的名字改成库纳南连环杀人案。其实Murphy本来有一个很好的关联Andrew和范思哲这两个几乎没有什么联系的角色,便是将原生家庭对于人的成长的影响作为暗线进行双线叙事的展开,母亲对于范思哲的支持让他最终成为了知名设计师,而Andrew的父亲对于成功和撒谎的偏执将他逐渐培养成了一个妄想和反社会的人,第八集完全可以平行地将这两条线对等地展开,只是Murphy在最终成片中只是点到为止,并没有将这个双向叙事进行展开。
2:其实第一点就提到过了,剧中有很多片段看上去是因为导演为了圆逻辑硬加上去的,不仅会让观众觉得很生硬,还会打乱整体的叙事逻辑。比如在Andrew杀了Jeff要挟David逃亡之后给出了一段David小时候不敢打猎以说明david是个内心善良不愿意伤害别人所以最后答应被Andrew挟持跟他走以免更多无辜的人被卷进来,但这个完全可以作为这一集部分开头的引子来讲述人物背景,然而放到剧的中间,尤其是在Andrew要挟David逃亡的时候剪进来这么一段让本来悬着的心突然没了劲。
3:第三个问题便是Murphy在该细讲的地方不细讲,又在不合时宜的地方花大量的笔墨和镜头进行描写,导致很多人物的动机和逻辑不通顺。比如其实Andrew和Jeff的友谊,我第一次看真的不太理解为啥Jeff觉得Andrew帮了他很多因为为数不多给出提示的地方便是1. Andrew是Jeff第一次去gay bar主动跟他聊天的第一个人2.Andrew和Jeff互相帮助对方找炮友。就这么两条信息我真没看出为啥Jeff在得知Andrew是个imposter+以将他的同性恋身份告诉Jeff爸妈为由威胁Jeff两件事之后仍然由于之前Andrew对于自己的帮助伸出援手,这里明显需要Murphy花更大的篇幅去讲述Andrew对于Jeff的情谊而不是草草带过。
好在这部剧最大的优点—Daren对于Andrew这个具有妄想症和反社会人格的杀人狂的演绎—平衡了Murphy的剪辑弊病,才使得最终整部剧的呈现在观感角度来看是不错的。
不幸运有不幸运的理由. 利益集团是张大网,每个结点都是制衡点,佩尔过度的关注自我,令人恶心的自尊心注定成为边缘性人物. 导演非常可观公正的剖析了问题所在,一反常态富人对穷人的偏见,而是对其的赏识和帮助,大概也是小说作者自我剖析的深层所在. 可惜了才华,终身报复无以施展,贫穷终老,令人唏嘘。。。
不幸运有不幸运的理由. 利益集团是张大网,每个结点都是制衡点,佩尔过度的关注自我,令人恶心的自尊心注定成为边缘性人物. 导演非常可观公正的剖析了问题所在,一反常态富人对穷人的偏见,而是对其的赏识和帮助,大概也是小说作者自我剖析的深层所在. 可惜了才华,终身报复无以施展,贫穷终老,令人唏嘘。。。
这个世界上,无解的事很多。
比如说,如果你可以早一分钟,或者只要早几秒钟,你是不是就会和某个人某件事产生连结。但往往大部分的人生,我们总是在错过。
这个世界上,无解的事很多。
比如说,如果你可以早一分钟,或者只要早几秒钟,你是不是就会和某个人某件事产生连结。但往往大部分的人生,我们总是在错过。
《爱很美味》是我最近唯一能看得下去的电视剧了。编剧终于不是好像刚从精神病院里放出来的臆想症患者了。男女主的相识相遇很自然,感情进展不突兀,行为举止有逻辑。最出彩的是对整个疫情下的大环境描写非常真实。我印象深刻的是其中一个女主本来在一家银行做运维(跟我老公一样),然后受疫情影响被裁员了,于是去面试一家互联网公司的软件开发岗。面试人员直截了当地告诉她,像她这种在银行里干运维的,根本不具备软件开发
《爱很美味》是我最近唯一能看得下去的电视剧了。编剧终于不是好像刚从精神病院里放出来的臆想症患者了。男女主的相识相遇很自然,感情进展不突兀,行为举止有逻辑。最出彩的是对整个疫情下的大环境描写非常真实。我印象深刻的是其中一个女主本来在一家银行做运维(跟我老公一样),然后受疫情影响被裁员了,于是去面试一家互联网公司的软件开发岗。面试人员直截了当地告诉她,像她这种在银行里干运维的,根本不具备软件开发的相关技能和经验,属于IT行业里面鄙视链最底端了。这一点跟我老公对自我的认知以及面临的实际情况非常一致了。女主更惨的还是大龄单身女青年,以后还要面临休婚假和产假,所以面试人员直接给她拒了。(我老公说在现实生活中女主这个条件直接在看简历那道环节就会被pass,根本不会进入面试)总之整部剧非常接地气,终于有一部国产剧的女主你觉得就是你身边和你正在一同经历这个逼疫情的实实在在有血有肉的人了,而不再是穿着大牌住着大房子刚睡醒就有精致妆发一出门隔壁住着霸道总裁的玛丽苏了。并且本剧没有进入另一个极端,即为了突显真实而故意卖惨。三个女主都性格正常身体健康,没有人自杀,没有人有狗血的原生家庭,生活的小小不顺也完全跟我们普通人遇到的属于一个level。哭一哭明天继续,大吼一声烦死了该干嘛干嘛。没有任何一句鸡汤又完全不会致郁,看完剧会心一笑之后继续迎接新一天的该死的又完全让你放不下的生活。国产之光。编剧加鸡腿,陈正道可以。最后的最后,我永远爱王菊。
对于导演阿莫多瓦,初印象是《荒蛮故事》,失控与暴力以一种出人意料方式进行着;接着是《吾栖之肤》,随着故事情节发展,离奇和反转将狗血剧情完美粉饰。《平行母亲》的故事情节是一目了然的,看到两个母亲的主题,首先想到的便是换子情节,可谓狗血,也无悬念。但令我不解的是,简尼斯对自己的亲生孩子,并无找寻的欲望——会是同安娜的女儿互换了吗?一定是夭折的小安娜吗?她的举措,只是连打了三个电话,接着便更换了号
对于导演阿莫多瓦,初印象是《荒蛮故事》,失控与暴力以一种出人意料方式进行着;接着是《吾栖之肤》,随着故事情节发展,离奇和反转将狗血剧情完美粉饰。《平行母亲》的故事情节是一目了然的,看到两个母亲的主题,首先想到的便是换子情节,可谓狗血,也无悬念。但令我不解的是,简尼斯对自己的亲生孩子,并无找寻的欲望——会是同安娜的女儿互换了吗?一定是夭折的小安娜吗?她的举措,只是连打了三个电话,接着便更换了号码。即使到后来,确认安娜便是塞西莉娅的亲生母亲,她也是首先选择隐瞒,而非借此追寻女儿的下落。出于母性,真的会有如此的举动吗?或许是长期以来的相处,血缘的差异已被抹去,她只想要好好守住当下,不愿承受生活的撕裂。出于对安娜的愧疚感,简尼斯选择与之共同抚养塞西莉娅,某种意义上是女性间相互帮助、救赎。影片的最后,两个母亲之间的冲突神奇地化解了,简尼斯也迎来了她的新生——再次怀孕,祖父的遗骸得以重见天日。只是,结尾处对于无声历史的上升,有着无法忽视的不合理性。必然会挖出的随身物品,如此浅的挖掘深度,在“乱葬坑”里排列整齐的尸体,对于思念故人成疾的人们,真的要等多年才能了结愿望吗?女性创伤、历史创伤,通过“平行”的叙事描述着,却更带公式化的惨淡感。
《命中注定我爱你》这部电视剧,于几年前看过,论剧情而言,其实就是典型的灰姑娘与王子的童话故事模式,只是编剧聪明把女主角的人设变为都市中你我都认识的“便利贴女孩”,瞬间让很多女生有所共鸣,堕入故事里面,成为了女主角。
纵使台版当时创造了一轮收视热潮,但现今再看,开始发现剧情中有很多情节都比较拖拉,特别是男主角在女二和女一的抉择中犹豫不决,显得有点渣男,所以在韩版中,编剧亦是相当聪明
《命中注定我爱你》这部电视剧,于几年前看过,论剧情而言,其实就是典型的灰姑娘与王子的童话故事模式,只是编剧聪明把女主角的人设变为都市中你我都认识的“便利贴女孩”,瞬间让很多女生有所共鸣,堕入故事里面,成为了女主角。
纵使台版当时创造了一轮收视热潮,但现今再看,开始发现剧情中有很多情节都比较拖拉,特别是男主角在女二和女一的抉择中犹豫不决,显得有点渣男,所以在韩版中,编剧亦是相当聪明地把男主和女二的感情,在中段时期就来个彻底决裂,导致后面男主对女一的痴缠,显得特别深情。
论表现,本人更喜欢韩版的男主角的人设,虽然两版的人设一样,但是阮经天所演绎的男一,不知道为什么幼稚的来,让人真的觉得很幼稚,而且不管是分别之前和之后,都看不到任何的变化,然而,张赫演的男一,在之前对待家人及员工的夸张搞笑,显出角色童真的一面,对待深爱的人那种关怀保护,又显出角色专一的一面,对待工作的认真,又显出角色在生活外,工作中不同的一面,当和女主角分手后的变化,外形的转变外,性格亦添加一份幼稚和成熟,对女主角的痴缠,显出角色深情的一面,总体来说,真的让人没办法不爱上张赫所演的角色。
关于女主角方面,本人认为两版都演得好,很难分辨,但以CP感来说,张赫和张娜拉的情侣感程度相当高,也许是因为他们曾经演过《明朗少女成功记》关系,这次再演绎情侣,CP感就更加高。
总体来说,这部翻拍的,的确比台版要好,如果真的要提到缺点,可能就是男女主角冰释前嫌后的剧情,变得有点急促,有点草草收尾的嫌疑,若能再添加多几集,那就更加好。
文:石头
追平了《去有风的地方》,大抵明白了这部剧所谓的治愈。它时刻让我们怀念起,那些对世界最初的期盼与美好。你看,我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈,充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。我们都敬佩过执拗的谢师傅,为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神,我们都偏执过,想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地,无知者无畏。我们都曾像谢之远那样赤诚简单,以为青春的糗事是世上最难,我们也
文:石头
追平了《去有风的地方》,大抵明白了这部剧所谓的治愈。它时刻让我们怀念起,那些对世界最初的期盼与美好。你看,我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈,充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。我们都敬佩过执拗的谢师傅,为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神,我们都偏执过,想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地,无知者无畏。我们都曾像谢之远那样赤诚简单,以为青春的糗事是世上最难,我们也曾觉得父母的爱情像许红豆的爸妈一样永远温馨甜蜜,觉得兄弟姐妹血浓于水,不论是收到红豆亲手做的鲜花饼倍感骄傲的冰冷总裁许红米,还是刀子嘴豆腐心的谢晓春,都让人艳羡。我们都一样,在踏入这一片湍流的世界之前,是有过期盼的。这些东西,都是我们曾经以为的世界,是我们曾经期盼的长大,是我们匆匆步入人生急于追寻却又不可得的东西。《去有风的地方》用最温柔的一击又一击,让我再次想起这个世界的最温暖。然而《有风》最可贵的地方,就在于它并不执着于描绘一个精神乌托邦,而是尽力描绘真实。所以你会看到,只有请假才能看病的打工人,毕业几年除了生病一无所有的年轻人,被世界遗忘的老人,被父母遗落的少年人,时刻担忧的父母,从不服输的儿女。你会看到,走久了的齿轮发条终究会断,人和时间赛跑永远会输,村里的墙很厚但全都透风,自己拥有的才是自己的,生活的巴掌远比长辈的巴掌更疼。你会看到,最爱的亲人或许已不在,最好的朋友也会离开。外面的人想进来,里面的人想出去。少年们汲汲长大,大人们只想回家。有人忙着生活,有人忙着生存。人们终会明白,这些与想象的落差,叫做长大。这或许也是有风小院的意义:它是旅途疲惫之人的一方天地,但它也只是一个小院,走出去,就是广袤而的世间。正是这些真实与美好的交替,散落在每一帧云南如梦似幻的风景,在每一首灵巧的配乐里,才构成了鲜活的,生动的、温暖的有风小院。它让我们想起世界最初的模样,想起我们最初的模样。让那些被我们忽略的、丢失的、遗忘的美好,都重新熠熠闪光起来。如果找到了重新出发的力量,那一定是因为,我们找回了最初的自己。