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有种
有种
类型:
,爱情,青春,友情,现代,温馨,浪漫,热血,励志,人生,18-24,24-36,36-45,单身女性,单身男性,情侣,朋友同事合住,电影
主演:
高群书,吕聿来,李昕芸,段博文,韩雯雯,孔二狗,王景春,
地区:
中国大陆
年代:
2013
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有种
影评
白堤女侠
2013/12/27 19:40:34
张元有种
《张元有种》
张元有种?
张元一向有种。
从1985年考入北京电影学院摄影系,四年之后毕业时,本该去北京电影制片厂的他放弃了这一份“铁饭碗”,在一年之后自筹资金拍了《妈妈》。这几乎是中国独立电影史上最早的一部独立电影。虽然和大部分独立电影的命运同样,甫一问世就不见天日,无奈之下只好远走海外。海外的各类大小电影节永远是独立电影作者们的最佳福音,张元也不例外。在那里,他获得了肯定,兴许是这一份份得来不易的肯定,才给了他独立制作下去的勇气。诚然,更是给了太多有勇气的电影爱好者们以曙光,不然就不会出现自张元开始,二十多年来独立影像作者们屡屡呈井喷的状态。
纵观张元的作品制作年表,发现自处女作《妈妈》开始,他就始终游离于规则内外,大多时候不屑被禁。在屡屡遭禁的背后,永远是海外各类电影节对他纷纷递出的橄榄枝。“坏小子”张元有人撑腰后,就更加肆无忌惮了。不久之后他就拍出了《北京杂种》,与崔健合作的各类MV等。有趣的是,在他的电影在墙内遭禁的同时,拍摄的各类MV却在海外一路飘红。乘胜追击,他又拍出了几乎是中国内地电影史上第一部讲同性恋的电影《东宫西宫》。再之后,或许是规则屡屡放开的缘由,抑或是张元对墙内不再排斥,之后推出的几部得以搬上大银幕的作品《看上去很美》、《绿茶》、《达达》便较为温和许多了。但是,温和的背后似乎是暗涌奔腾,是自由的灵魂终要冲破种种藩篱。
因此这一次,在诗歌与普罗大众再见二十多年以后,张元仍旧固执地将一部糅合了诗歌、摇滚乐等,依旧与当下时代主旋律毫不挂钩的电影元素组成的新电影《有种》搬上了大银幕。这部电影讲的主要是诗歌,尤其是俞心樵的诗歌。即便是使用电影讲述诗歌,利用电影的形式衬托诗歌,在《有种》里面,张元的镜头主视角仍旧是生活在城市边缘的小人物们。让本该是大雅堂上的诗歌,从打工妹,打工仔们,甚至是无业人群的口中甫一诵读,其混搭反差程度如同澳洲龙虾和我们家门口的板儿面。这就是张元。虽然《有种》乍看上去,整体氛围与当下时代相去甚远,但细心观看,仍不难从中嗅出那么几丝当下时代的气息,如傍大款,求包养,嗅蜜,乐队主唱PK等元素,它们的出现是作为影片想要诵读的诗歌背景呈现的,有的甚至还是诗歌想要表现反讽的主题。在二十多年以前,即中国的八十年代,诗歌的鼎沸时代,诗人们有如今天活跃在娱乐圈中的大小明星们,可惜今天的人们全都忘了,像忘掉上个世纪自己也曾有过BP机一样轻而易举地忘记。所以在《有种》里面,因为诗歌相识,因为诗歌吃饭免单,因为诗歌成为朋友,因为诗歌怎样怎样,可能是张元内心遗老状态的真实呈现,是对永久逝去的,遥远的八十年代又一次的深沉缅怀。
旁观张元的艺术与人生,我们得以窥见一个艺术家时时刻刻的挣扎状态。早年间他与规则挣扎,得意时他与自身挣扎,中年时他与空白挣扎。放浪形骸虽不能理应成为艺术灵感匮乏的理由与借口,但是在所谓的有种背后,其实是他缺乏安全感的怀旧,是天然的孩子想要找奶吃的下意识行为,所以我们总能窥见类似的艺术家们,投往一个又一个像大海般包容所有的母性怀抱,就像投往无边无垠的艺术海洋。所以有种,不过是他们以调皮又矫饰,用淘气与顽劣掩饰着的,内里永远波动的不安,就像张元的发型,永远跃动着“让我编织你们”的气质与范儿。在这个时代,我们需要这种不安,需要这种挣扎,来时刻提醒我们那些早已烂漫而去的黄金年代。就像俞心樵的诗歌描写的那样:“在我的祖国/只有你没有读过我写的诗/在没有光明的地方/黑暗也是一盏灯。”在一群商业与票子齐飞,酥胸与大腿同露的电影行业,直到今天,张元仍显得相当个性,亦相当顽固。诚然,也是他的张扬四溢,他的放浪形骸,他的有种,才能带我们集体又一次回到诗歌盛行的八十年代。
原文刊登于2013年12月26日《假日100天》读碟版,见报有删减。
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