无法付出情感，也无法得到情感，满足不了爱与被爱，这便是孤独。

                                                                                             ——题记

    《天才J》相比于近段时间的神剧雷剧，确实是一部很惊艳的片子，观赏性还是蛮强的。暂且不论里面的槽点和BUG，我们来聊聊故事里的故事。

                                          壹．莘J就夏

     J和初夏算不得是青梅竹马，可总觉着他们的缘分却深过青梅竹马。儿时的她无意走进了郭就的心，此时的她也努力挤进了J的心，这缘分真的是天注定。“莘J就夏”新J旧夏，当郭就蜕变成新的陌生的J,可初夏却依旧是当初的小莘，然而剪不断理还乱的感情注定了他们最终一定会在一起的。所以我深信凡是生命中出现过的人，从来都不是偶然，正如偶然背后深藏着的必然一样。

    友情与爱情的间隔往往只有一线，儿时纯真的友谊化作此时深刻的恋慕，当小莘与初夏的身影重叠，J不再是那顶着天才之名的J，而是她儿时的玩伴、郭就，那个笨拙练习着孤独的男孩。她想再次帮助J，如同儿时的自己帮助郭就一样。我相信未来当小莘与初夏重合时，她与J会非常的完满的。

    J是个天才，但他却是个调皮捣蛋、无恶不作、不交作业、逃学、教唆班级脱离日常教学、私刻学校公章的另类天才；

    J是个天才，但他却不懂得初夏的心，不懂得初夏为何那么执着于他，难道仅仅只是为讨回那11080的“学费”吗？

    J是个天才，但见证他的天才成长之路不是汗水而是泪水，他这个天才也不是努力造就的，而是孤独；

    J是个天才，但在J的眼中孤独是需要练习的，而J又是多么笨拙的去练习去适应那无助的孤独；

    J是个天才，但他却不得不学习如何去克服这种孤独的恐惧，可是J真的想要孤独吗？当他被老师冤枉作弊、被同学们孤立，他的泪水诉说着他的渴望，他是多么渴望不被漠视、不被排挤、多么渴望有朋友，多么渴望理解支持他的人不仅仅只有父亲而已。

    初夏是个“笨蛋” 却两度打开了J孤独的内心，成为J生命中最重要的人。

     初夏是个“笨蛋” 却救赎了孤独冷漠的J ，使J走出了自私狭隘的空间。

     初夏是个“笨蛋” 却渴望寻回儿时与J共识的那段时光，渴望帮助J改变命运。

     初夏是个“笨蛋” 却一心呵护着脆弱的J ，儿时的小莘也已然成长为守护J的初夏。

     初夏是个“笨蛋” 却俘获了J柔软的内心，博得J的青睐，成为J唯一专属的小莘和初夏。

     孤独的J在那个落寞的午后，邂逅了他生命中最重要的人 那便是叶小莘。 小莘如耀眼的星光闯入了他生命中，从此他的生命不再是黑暗、孤独、落寞，而是充满了如潮水般的喜悦，那是朋友所带来的感觉。这与父亲耐心的教导、勺子细心的服侍、老师百般的夸赞、学生恐惧的战兢这些感觉都不一样。这是人世间独一无二，无可比拟的情感，是小莘对郭就的情感、是专属郭就的情感。

     可潮起潮落、潮水终有一天会退去，正如朋友无不散之筵席一样，那一天小莘搬家了，小莘去了遥远的远方。小莘走后，郭就依旧是那个郭就，不同的是他多了个名号“J” 而这个称号的背后则是无尽的孤独，孤独比死亡还要令人绝望，孤独实则是无声的死亡，肉体虽无消逝，然而心却在慢慢的消逝。孤独是致命的，孤独诉说着他的无奈与辛酸。当他落寞的望着手臂上早已消失不见的齿印，他想起了那个天真可爱愿意和他成为朋友的小莘，想起了那句“我怕以后再见到你认不得你，所以要先留个记号。”他毫不犹豫的在手臂上再次咬了那个“记号”那个专属小莘的记号，他拼命想要保留这个印记，这个如同伙伴式的印记，因为这个印记承载着他美好的记忆。记忆里满满都是小莘的微笑、小莘的问候、与小莘相处的快乐时光；记忆里他并不是孤独的，而是有人陪他笑，陪他哭，陪他一同快乐。所以当他的这个印记消失，他害怕了，他怕消失的不仅是印记，可能那份记忆也会连同失落。他拼命的咬着手臂，即使血不停的流也无所谓。手臂虽然会疼，但如果失落了那份记忆，他的心会更疼，因那份记忆是他孤独的慰藉。当孤独再次袭来，心的孤独远比身体的伤痛要可怕。

     J 初夏 祝你们幸福，期待第二季你们要在在一起哦！

                                           贰．S A

     Satan和Angel 算什么？可能在大多数人眼里，Angel只是微不足道的配角，一闪即逝。但在我看来，Angel和小莘一样，是Satan内心珍贵的一处角落，一片不可磨灭的痕迹。

     Satan 他可恨吗？他是个操纵着偶然公式（7公式、Z公式）肆意玩弄人类，站在人类的至高点企图审判人类，剥夺人类生命，随己欲将别人的生命玩弄于鼓掌之间，妄图成为神的男人。但可恨的背后却也深藏着可怜，他可怜吗？从小就生活在谎言与背叛之中，你可以想象吗？当你知道过去快乐的生活都是假的、都是戏与谎言，你会如何选择？当你知道“你的父亲”其实是利用你控制威胁着你真正的父亲，你会有何感想？当你的亲生父亲在你面前自杀，你又会怎样？可能这些你想都不敢想象，但这就是Satan的童年，Satan睡觉时都会被吓醒的过去。

     你说Satan的人生里真的存在过爱吗？或许曾经存在过，但却是虚伪被利用的爱，可能他宁愿不曾被爱过，这样他也就不会有背叛和谎言，不会有痛苦。然而人生不是戏剧，没有彩排，每时每刻都是现场直播。人生同样也不存在着回放，因为人生就是一出不可逆的悲喜剧，或喜或悲。

      对于Satan来说人生可能就是一场悲剧，而Agnel就是这悲剧中唯一的喜乐成分。当Satan从恐惧的梦中醒来，他的第一声呼唤的是Agnel 这重要性不言而喻。可能对于Satan来说，Agnel是自己唯一可以信任与爱的人。除去那悲剧的童年时期和未知的少年时期，Satan的人生看起来似乎很成功，他拥有八大企业的股权和控制他人生命的偶然公式，他权力、金钱一样不缺，可他却偏偏缺乏安全感与爱。这可不是权利金钱和偶然公式可以满足的。Agnel就是他唯一的安全感、他被爱的补充，可能在Agnel面前，他才会卸下虚伪、故作坚强的面具，他才会如小孩般的单纯无知。当他拿起Agnel的那封离别信，表面越是无所谓，内心越是煎熬；扔的越是随意，伤的越是深；信里Agnel说：“对不起 我已经 无法忍受你的忽冷忽热 我要离开这里了 但愿 你能找到一个合适的人” “对不起” 意味着可能Agnel知道Satan一直是爱着她的，她同样也在乎着Satan，只是她真的已经无法忍受Satan的对她的态度； “已经无法忍受” 说明Satan不止一次的这样对她，可能持续很久了，她一直忍受同时也一直期待着Satan可以完全的接纳与爱护她，但这长久时间以来早已磨灭了那不切实际的愿望；“要离开这里了”对Agnel来说最不舍的，可能以前赌气的时候说过这等戏言，然而这次真的要离开了、永远的离开了，这里就是她与Satan的全部，快乐不快乐的事情，这里都记录着，若离去定是后会无期；“但愿” 含有祝福之意，但又不是那么完全真心的祝福，可能心里还是有着部分的眷恋不舍和一丝醋味和怨恨；“合适” 对于Satan而言除了Agnel，别人是无法替代的。

      忽冷忽热是Satan情绪最直白的一面，可对Agnel来说却是折磨。忽冷忽热是Satan无法持续去爱一个人表征，忽冷意味着可能Satan会疑惑Agnel到底与他是何等的关系？Agnel值得去爱吗？Agnel会背叛自己吗？忽热意味着Satan想着离了Agnel会很孤独吗？除了Agnel我还能相信谁？呆在Agnel身边真的会很安心；忽冷忽热是因Satan不会爱，不懂得如何去爱？长年的孤独、得不到爱的滋润；过去的背叛，致使他缺乏安全；你真的能怪Satan？

      又回到了一个人 孤独的一个人，难道以Satan的能力找不到其他女人吗？但正如他对属下说的：“有些人是无法替代的”宁愿忍受孤独折磨，也不去找人替代Agnel 可见Agnel对他来说是多么重要。

     Satan从始至终只是个孤独的孩子，背叛促使他成长，这个世界给予了他无限的伤痛，这个世界是一群堕落卑鄙的人组成的，人就是世界，报复人类就是报复这个世界。这个世界上有三分之二的人活着是多余，多么残酷的宣判，“人类方舟清洗计划”是他报复世界的第一步。
第二季希望不仅人类可以被J拯救，Satan也可以冲破桎梏。
               
                                              叁.S J

      同样的天才，同样的孤独，Satan和J是命中注定的对手。孤独是一件很可怕的事 ，孤独可以造就善良的J,也可以造就可怕的Satan 孤独是人的特征之一，你见过动物在意孤独吗？孤独是枷锁，缚束着人类的感情。一人便是孤独，因为无人陪伴，致使无法付出情感，也无法得到情感，满足不了爱与被爱，孤独就显而易见了。边缘、透明、是孤独的表征。孤独是伤 无形的伤痛。爱是良药，可以抚平伤痛 安慰灵魂，爱是孤独的克星与救赎，J因着初夏，被爱治愈。而可怜的Satan却失去了被治愈的机会。同样的孤独，不一样的际遇 不一样的选择 J遇见了始终不离不弃的初夏，使得被治愈，而Satan却失落了；同样的孤独，不一样的原因，不一样的人生，J是因着优秀被边缘，迫使自己成为透明。Satan是因着背叛，缺乏安全感致使孤独，他的孤独里也包含着优秀，但并不是Satan孤独的主要成因。其实孤独本身并没有什么不同，缺乏爱与被爱。而J和Satan就是被这种孤独紧密的维系在一起。Satan要救J的原因值得玩味，因着孤独、因着惺惺相惜、也因着诸多的其他因素，虽然是对手但更希望他们可以成为朋友。

      当Satan的孤独继续蔓延，毁灭的不仅是他自己的人生，更是人类的未来。孤独带来的后果远远大于孤独本身，孤独是催化剂，催化的是Satan可怕的妄念，唯有同样经历过孤独的J可以带着他出来，孤独久了，爱便显得弥足珍贵，爱是解决孤独唯一的药方。

       S J 天才的对决，孤独的相依。期待最终的合作？对决？

这篇剧评可能有剧透 这是我豆瓣第一视评，熬夜看(●?●)真的很后悔！我劝大家都不要看(●?●)?1号完全诠释四肢发达头脑傻逼:）2号算是嘴炮下的反而最有爱，诶不想继续讲了，这剧没资格让我讲这么多，越说越气真的辣鸡剧，7号就一残忍女杀手，可以看做能力和部分人格在幼时被一起封印了，...  (展开)

画面阴冷比较哥特，色调美得很阴郁，德普的黑发黑眸白肤，女主的金发娃娃脸，更是点亮了整个画面。除去僵尸加悬疑加巫术的华丽，其实就是屌丝女谋夺财产顺便报复而引发的一连串凶案与破案。最初不知道是人是鬼时是最恐怖的，后来知道是僵尸时，感觉还好。柜子打开突然发现里面是老公证员藏在里面很恐怖，因为太出人意料了，让你不设防的时候吓你一跳是最恐怖的。之前很多精心设计的恐怖画面因为已经铺垫太多，观众们也做好心理建设，所以还好。德普为胆小警察设计的小动作和小表情稍微缓解了紧张感多了几分隐约的幽默。金发娃娃脸女主很美，但一说话配上她的演技，瞬间弱掉了。男女主的爱情处理得太随意和顺利，如果先让他们暧昧压抑，最后动作戏中的拯救和悬疑戏中的误会中再爆发真爱，爱情线会更浓。最后德普带着继承遗产的富家女回到纽约太暴发户了，没必要

感情要讲timing
那个因为你说分手而痛不欲生的男子，当你回心转意他也会背叛你。
因为timing不同了，他痛苦，因为你说离去的时候，正是他爱的水深火热的timing
过了那个timing，他的爱由浓转淡。
就像是抛物线，过了峰值，便会急转直下。

郭襄遇到的杨过已经不是十六年前的不羁少年，多了中年的稳健和风度。
如果她遇到的是十六年前的杨过，未必她会为他一生不嫁，创立峨眉。

费云帆曾是烂男人一个，婚史混乱，浪荡不羁。
但是遇到汪紫菱的时候，他已经事业有成，阅尽千帆。
他的她不需要才情，不需要智慧，不需要财富。只要他喜欢。
只要在他的呵护下游山玩水。

男人永恒爱二十岁女人，费云帆也未能幸免。
四十岁的他还没有子嗣，没有女儿，紫菱就像是他的女儿，撒娇淘气都可以忍受，她满足了他的父爱。

可是，我始终记得，陀枪师姐第一部，娥姐老公说，我每天工作那么辛苦，回家面对你就像是面对第二个孩子。

这样的骄纵，只限于成功男人，可是成功男人有多少，成功有单身的又有几个。

金庸一生三个妻子，第一个背叛他，犹如《圆月弯刀》第一个是秦可情，负了这个少年最初的最真爱恋。
第二个发妻陪他度过最艰难的岁月，共患难，创明报。
可是他却负了她。
第三个小他二十多岁，他送她去澳洲留学，她不用做任何事情。

他是她的费云帆，却是第二任妻子的劫难。

好男人不是绝对的，都是相对的，别人的好男人，对于你也许只是个劫难。
因为timing不对，当他已经被别人培训成好男人，享福的却是你。

可惜生活的现实是，我们中的大多数都成了免费培训的老师，为他人打造一个绝种费云帆。

      个人建议本部影片应该改名为“考拉小冒险”。
       总感觉这类电影，比较适合5-10岁的孩子，以成年人角度考量，实在不好评判，出于对考拉的天生好感，暂且给个3星。算是3星minus吧。
       看简介时还蛮期待。鳄鱼这种最能激发起内心暴虐的渴望（汗……），想象中怎么也得跟鳄鱼大战个三百回合。没想到，内容上中规中矩，观影过程中下一步情节就能猜到，和好莱坞同类型的电影相比，值得称道的场景太少，包袱不够，剧情不够高潮迭起，不够有趣、有料，最后好像蛮轻松就结束了。
       爱情也是其中的主线，天知道我居然以为考拉小子会和夏洛特在一起（是我分辨不出他们的年龄吗……）
       还是对《狮子王》无比怀念啊，经典中的经典。

       一开始我们都想错了，剪裁不太合体的大画布衣裳，挽着劳动妇女的发髻，一张恬静淡然的脸，眼神不说楚楚可怜也绝对是柔情似水（直到今天才不由得感叹老谋子喜欢巩俐真不是没道理），一个这样的画面总是会给人直观印象，这是一个传统农家妇女的形象，直到她说“我的好身子留给你”时，我们才有点意识到，这似乎不是一个逆来顺受的女人，包括她那句“狼”的比喻，都开始让人的惯性思维开起了小差，她原来会用这么强烈的方式去追求想要的东西，她原来有这样强烈的野心和欲望（我一直觉得这种野心和欲望同现在人们对钱、权、物质的追求是一种同样的心态，只不过是价值观不同，这悬挂在取向另一端的肥肉也不同罢了），有一种猛然醒悟，上当受骗了的感觉。

    也许是源于看了这么多年电影电视的一种直觉，从菊豆和天青第一次在一起时开始，就感觉这两人最终一定不会有什么好下场。不过这一幕拍的真是够好，红布，池中红色的水，从下往上拍那些布和水接合的瞬间，红布擦过女人迷醉的表情，坠入水中一团团氤氲的样子，就像是那第一次充满狂野又略带羞涩的性事的物化写照，那种早期的电影，没有特效没有华丽丽的技巧，但一拍出来就顿时让人觉得一切特效都是浮云那种感觉，就是给人感觉，唯美。

    说到这两人不会有什么好下场，为什么呢？这不是说做女人就一定要接受自己既定的命运，就要毫无反抗的默默承受，但是她太过尖利，这种尖利表现在她所做的每一件事情都过于绝对，没有丝毫周旋与回转的空间，甚至没有考虑的痕迹在她的脑海中停留。她想摆脱老东西的折磨，就义无反顾地走向了天青；她固执地认定老东西坏得一无是处，就对他不加节制地唾弃，一次次用行动挑战他的极限；她觉得天青是天白的生父，就觉得毫无疑问理所当然应该让天白知道。这是一个相当倔强的女人，是那种你对我一百个不好，我就要还你一千个坏的那种，而人在过于执拗的时候往往会导致大脑短路脑细胞不够用，而如果这个人生来就充满了这种极端倔强的情绪，那么表现出来的往往就是悲剧了，现实中的人物也好，艺术形象也好，都是这样。菊豆这个女人，只要她觉得一件事情是对的，她就恨不能费尽心思变着花样去做这件事情而不计任何后果。事实上，这个世界有百态的事物、思想和情感，这些种种大体上要达到一种平衡，这种平衡的维系，会自然而然消灭那些极端的成分，最终达到圆合的境地，也就是说，一件事情，你豁出去把它做大了，或是说你对某事某物过于在意，过于张扬，过于锱铢必较或得意忘形，那么定会有一个同样极端的结果在等着你，那些结果的形成往往看上去出于外因，但实际上还是自身的性格驱使自己所作所为而造成。

    体现在这部片子里，这种极端的产物是什么呢？那个小孩子，他是那种极端的化身，也是生来用以抗衡菊豆这种极端倔强，进而消灭这种极端的产物。一两岁的时候，天白不会笑，两三岁的时候，天白不会说话，四五岁的时候，天白想像其他孩子一样寻求在一种安全感，认定一种既定的事实，给自己一个安定的内心环境，于是开口叫爹，叫了个满拧，当他发现这种满拧的局面存在，即这个世界并不是他所想的那样时，他就开始想不明白了，这时，他内心那种传承下来的极端的执拗开始作祟。他把老头子拽进了水池，他不像一般孩子一样有呼叫的条件反射，他笑了，那个不会笑的小孩这时候笑了，他的母亲，他的家庭就是和别人不一样的，这也注定了他的不一样。看到天白拿刀去追那个说母亲闲话的人时，莹想到了一个问题就是，天白到底内心是想维护谁的利益？但后来再想想就觉得这不再是值得深究的问题，人本来就是矛盾的，何况是在这样充满矛盾的环境中成长起来，与其清晰地说是在维护谁的什么利益，倒不如说是一些话语触怒了他内心深处的某种东西。

    其实在片子里，安排的这种两股倔强势力的对抗感是很强烈的，就好像片尾处那匹无声落入水池的红布，这场景似曾相识，却不再是二人初次交合时那番美妙的象征，菊豆凄厉的呼喊骤停，让这红布的下坠充满了无声的诡异。我不想学高中做阅读理解时那样说，这是前后照应，埋伏笔，起承转合什么的，但依然觉得震撼，可能是前面第一次红布的出场给我留下的印象太深了吧，还是那个道理，这个事情怎么来的，就让它再怎么回去，很平衡，很公平，当然，也很有画面感。

    字幕的时候忘了看编剧是谁了，这编剧很赞啊，象征清清白白名字的那个绝妙讽刺，菊豆话中有话的暗示，一语双关、一语中的的内涵话在各种场合出现（其实要是这么想这女人还是很有智商的，最起码反应很快）。台词放置的很紧凑，就像生活本身一样没有冗余的空隙，也不会给人多余空拍的感觉。

    导演拍了电影，他用影片告诉你，这个故事是这样的，于是你就果断认为故事就是这样的，并且在观看的过程中不断配合以惊讶、叹惋、称奇等各种心态和表情来不断苟同导演这一观点，这大概就是一部电影也是一个导演的成功之处吧。内涵不内涵倒觉得次要，毕竟每个观众都不是导演本身，不会百分百理解导演给定的内涵，而真正能够看懂的，似乎只有导演拟定的活生生的情境，再从中归纳属于自己的那一分内涵吧，所以我始终觉得，导演最大的使命还是拟定一个好的情境，而真正有内涵的与其说是导演，倒不如说是观影人本身。

初次看电影名感觉就是部烂片，看完之后感觉比想象中的好，没那么糟糕。虽然剧情俗套，情节也没新意，编剧把所有你能想象到的套路都写了进去，即使这样你也依然讨厌不起来，还能看得下去，这就够了。对于电影而言，可以要观众坚持看完，不中途离席就是某种意义上的成功。这部电影虽然没什么要人震撼心灵的感受或是发人深思的点，但打发时间闲来无趣时看看也不错。事实上我们也是需要这样的电影，不能所有的电影都是震撼心灵、发人深思，这样基调的电影也不需要太高的演技，电影中的张孝全总让我想起彭于晏，虽然后者更加年轻帅气。郑秀文已经很久没在荧幕中出现了，电影中的她真的好瘦，不仅使我惊叹现实中的她会多瘦。这让我想起来十几年前的那部《夏日朦朦茶》，也是这样的都市爱情电影，不轰轰烈烈但让人舒服。

      片子的拍摄方法太落后了，刚开始看还以为是八十年代的片子呢，后来才知道是1999年拍摄的，太不可思议了。
   尽管柯俊雄凭本片的曹操拿到了金马影帝，但感觉表演也不是非常出色，只能是中上水平吧。除此之外，本片可以说是太一般了。
   PS：片子最后如萍演的曹操女儿曹皇后还可以，蛮有威严感的。

-What are you, Luther ? -I’m a coward, the man who’s afraid the empire’s power will grow beyond the point where we can do nothing to stop it, I’m the one who says “ we will die with nothing if we don’t put aside our petty differences.  (展开)

迪斯尼的影片，至少在片子质量上是有保证的，虽然本片总体上来说，算是无功无过的一部传记片，期间，叙事手法和表现力都趋于平淡，只有片尾的片花处有着一些惊喜。如果能够静下心来，慢慢的看下去，在片尾的时候，还是有一些感动的。 小时候也曾学过几天的国际象棋，不过由于天...  (展开)

第一次写比较长的影评，是因为发觉简短评论我居然超字数了。今年众多的贺岁片里面，挑了这套《我爱HK》是因为在豆瓣看到的评论--《最强喜事》传说中的港产烂片，之前很期待它的豪华巨星阵型，不过没有内容的故事片，算个鸟；《我知女人心》看过的朋友都说不错，我还特别搜了2000年的好莱坞版来看，题材很好；《喜洋洋》就算了吧；《武林外传》还可以，不过新年看到那么多人被杀害……
言归正传，今天下午在那104分钟里面，笑声还是不断的。面包姐妹花太好笑了，我想不到还真拿了hungery同卢觅雪做twins，哈哈~邵氏电影里面不需要有林峰来演都会有他chock样无边界的形象，厉害。搞笑主要都集中在客串的明星身上，主角都是用来讲大道理引导一个故事走向正轨。吴君如的贤妻良母形象跟《岁月神偷》里面有点像，就是没有《家有喜事》那么猥琐，哈哈。这部片很容易看出制作人对香港的情结，是算延续了《72家房客》的“中心思想”还是重复了，真的很难说。王祖蓝与黄宗泽相对表演没有什么感觉，就是他们平时在电视那样。我看完的时候有点懊恼为什么TVB没有找胡杏儿来演吴君如年轻的时候。林雪绝对是另外一个亮点，sorry, so sorry绝对会红的。《我爱HK》在香港的票房比《最强喜事》高，不知道是TVB的粉丝比豪华阵容的粉丝多，还是因为前者故事比较吸引？
最后，恭喜发财，新年快乐，希望明年继续看邵氏贺岁片。