看了28-30这几集。
有一说一,漂亮姐姐们真的太养眼了,真的,冲着姐姐们,我都能忽略剧情的硬伤。哈哈哈
男人们其实都算可圈可点的,对老婆孩子都上心的,评价仅限于我看到的28-3
看了28-30这几集。
有一说一,漂亮姐姐们真的太养眼了,真的,冲着姐姐们,我都能忽略剧情的硬伤。哈哈哈
男人们其实都算可圈可点的,对老婆孩子都上心的,评价仅限于我看到的28-30这几集。
剧情的硬伤就是基本上还是在描写上层阶级的生活,缺乏点地气。
有空再续写。(2021.11.02)
大结局来续写了。(2021.11.07)
大结局敢不敢更仓促一点???敢不敢!!!好多东西我觉得都没有说明白,李俊龙这一对到底算不算和好了吗?是玻璃渣里面找糖吃吗???两个人到底以后面临类似的问题,还能够好好处理吗?
陈颂英和关铮两个人真的最后太搞笑了,真的太有意思了,起码是学会好好对待对方,好好去迁就对方了,也算是HE。
陆可盈其实我觉得真不应该和废物在一起,哪怕废物成长了也不应该回头。真的,好好和霸总在一起,慢慢找到两个人适合相处的模式也不是不可以。可以学搞直播辣妈那样,知道什么时候该进,什么时候该退,知道自己该要什么东西。什么都想要,最后也就什么都得不到。
说实话,全剧我真的看到陆可盈这一对我就很烦,比一切催生之类的情节都要烦,真的太作了,两个人都没有长大,都不知道要什么,而且两段感情里,这个女孩子都没有站在对方的角度去考虑过问题,和霸总在一起作天作地,和废物在一起对比不该对比的,从来没有站在对方的角度去体谅对方,去理解对方,真的没有。我觉得她某种程度上真的是很自私的人。霸总我觉得是爱过她的,起码最后说了一句,你要回来,我随时等你之类的话,我觉得已经是极大极大的让步。霸总已经是一个三十多的男性了,真的没办法去做到情情爱爱挂在嘴边的了,是真的难,因为要生活的啊,要工作的啊,都愿意等了,我觉得是爱过了。
最后还是想说一句!!!结局太仓促了!!!!
很多人评论,老极这一家子这么玩,也太烧钱了吧。其实,有些事情,比钱更金贵,没玩过的人,不知道罢了!巨婴是怎么养成的?就是家人和亲人捧杀式的养大的。要养出健康+真诚+“能打”的好孩子,就来看看老极一家吧!跟着镜头,我们看到了大海,看到了雪山,看到了藏狐,看到了激流勇进!在这憋屈上网课的日子里,谢谢所有,谢谢还能上映!辛巴,好样的!
很多人评论,老极这一家子这么玩,也太烧钱了吧。其实,有些事情,比钱更金贵,没玩过的人,不知道罢了!巨婴是怎么养成的?就是家人和亲人捧杀式的养大的。要养出健康+真诚+“能打”的好孩子,就来看看老极一家吧!跟着镜头,我们看到了大海,看到了雪山,看到了藏狐,看到了激流勇进!在这憋屈上网课的日子里,谢谢所有,谢谢还能上映!辛巴,好样的!
这个评论是我一边看最后一集一边写的:
演员:
Queen长得有点像新加坡演员范文芳哎
高安这个扮演者我的印象还停留在公主嫁到的多寿,演警察看起来好违和
剧情:无聊无聊
这个评论是我一边看最后一集一边写的:
演员:
Queen长得有点像新加坡演员范文芳哎
高安这个扮演者我的印象还停留在公主嫁到的多寿,演警察看起来好违和
剧情:无聊无聊无聊,可能123部的画质比较久我看习惯了,冷不丁看4真的不太适应,好像看ppt似的
每一个案件都很无聊,真的是出场即凶手即视感,我以为游泳小女孩那个会拍的好一点结果一笔带过
感情线:
我越来越恶心这电视里面的感情线了
第一部就还好吧,第二部我挺喜欢Madam Ma和郑嘉颖的感情线,第三部真的要吐了,Pro sir和Ada,严重怀疑Pro婚内精神出轨,完全没办法接受,真恶心啊
这一部,家希和马丁还是啥来着(突然想不起来),真的好恶心,完全没办法接受姐妹俩的男朋友是同一个人,yue,真的yue,生理上心理上都无法接受
徐意我还挺喜欢的,她和高安的感情是必然的,但是最后表白也很突兀啊,俩人之间的感情互动都剪没了?
当然了Queen和她闺蜜以及牙医的感情也挺搞笑,牙医腰都那样了还能让闺蜜一次怀孕,牛啊,他们三个同样恶心
难得的一部捷克电影居然看了有说不上的亲切感,以至于产生写影评的冲动。果然是相似的体制造就相似的社会关系,班主任们滥用职权以权谋私,家长们有精致利己的既得利益派和坚持原则的倒霉派,一场家长会将事件背景层层剥开,让人产生莫名的熟悉感。女教师风趣幽默人畜无害的样子让人后背产生丝丝寒意,不得不说演员的演技无敌。小班级影射了大社会,政治上是绝对不正确,幸好批判的是别
难得的一部捷克电影居然看了有说不上的亲切感,以至于产生写影评的冲动。果然是相似的体制造就相似的社会关系,班主任们滥用职权以权谋私,家长们有精致利己的既得利益派和坚持原则的倒霉派,一场家长会将事件背景层层剥开,让人产生莫名的熟悉感。女教师风趣幽默人畜无害的样子让人后背产生丝丝寒意,不得不说演员的演技无敌。小班级影射了大社会,政治上是绝对不正确,幸好批判的是别人家的社会。
日本推理大师东野圭吾的很多作品都被搬上过大银幕,比如被中日韩三国都拍过的《嫌疑人X的献身》。
日本推理大师东野圭吾的很多作品都被搬上过大银幕,比如被中日韩三国都拍过的《嫌疑人X的献身》。
2017.10.10 又开始了我的追剧,《何所冬暖,何所夏凉》,虽然这部剧的豆瓣评分比较低,但是萝卜白菜各有所爱吧!俊男美女的组合,优美如画的风景。即使台词酸了那么一点点,但不影响整体感受。
每个女生的心中或许都有那么一个白马王子,他有着所有你可以想像得到的优点,没有你难以忍受的缺点,总之,他就是你理想中的完美情人。过去几年一直在寻找,从小说到电视剧和电影。作者、导演、乃至于演员
2017.10.10 又开始了我的追剧,《何所冬暖,何所夏凉》,虽然这部剧的豆瓣评分比较低,但是萝卜白菜各有所爱吧!俊男美女的组合,优美如画的风景。即使台词酸了那么一点点,但不影响整体感受。
每个女生的心中或许都有那么一个白马王子,他有着所有你可以想像得到的优点,没有你难以忍受的缺点,总之,他就是你理想中的完美情人。过去几年一直在寻找,从小说到电视剧和电影。作者、导演、乃至于演员,他们所描绘、表达和演绎的都是完美情人。好看的肉体很多,有趣的灵魂也很多。以至于我眼花缭乱而不能自已。
席郗辰无疑是所有王子中最耀眼的一位。没有复杂的家庭关系,没有混乱的恋爱关系,深情最终只给一人。即使我觉得他和简安桀并不相配但我也愿意祝福他,因为那是他心爱的姑娘。
我是一个比较偏激的人,不喜欢一个人就会拒绝他的一切有关信息。所以近年的各种热播剧里的男主角,对我而言很多都是过眼云烟。
其中印象最深的剧是《最美的时光》,苏蔓、陆励成、宋翊。在那时这部剧影响了当时的爱情观,现在,这部剧又改变了我的看法。我一直以为我喜欢陆励成,可是现在看来我喜欢宋翊,或者可以说我心疼宋翊。这是小女生细腻的小心思[可爱]
1??现实生活中,大多数人都是同情弱者的,在爱情中同样也是这个道理,适当的示弱或许会收获更多的惊喜。在明白人的眼中,你的隐忍、你的坚韧,这又是何等的难能可贵。
2??祝福心中那一位是一种释然或者是更深的爱吧。从看这部剧的心境以及看到地大学长前女友在西岭雪山照片下的配词,原来百转千回也愿你安好。我只有在虚拟中才能有这份超脱,何时我才能练就这番豁达的心胸!
一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想
一般是不带手套的,为了保持对主绳的触感,因为主绳就是生命。
主绳一般是大拇指中指成环形,用手背去触摸的,半个手指太容易脱绳了,这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想把绳压在左腋下,用右手去够,可能是带来孩子浮力很难控制,最后右手没够到,左腋的绳滑脱了。作为一个有经验的潜水员,他知道这种情况下脱绳是什么结果,尤其还有个孩子需要他带出去,所以直接崩溃了。
这对夫妇拍摄的纪录片一如既往的好看。《徒手攀岩》也好,这一部《泰国洞穴救援》也好,实际都内含一个主题,就是在我们的人群中总有一些人是无法适应社会的,无论是性格原因,还是在世俗层面无法获得既定标准下的成功,总之,他们或自觉或被迫的远离人群,在偏僻处找到了自己的生存空间和价值。这其实是非常让人感动的,也是骨子里最反成功学的,它其实在描述一种无人知晓、无人见证的自在。比起《徒手攀岩》,这次《泰国洞穴救援》还向外延伸了一点,就是“人类共同体”这个概念,这在目前这个疫情和分裂占据绝对主角的世界,显得尤为可贵。两者最后又扣回到一起,一群远离社会的人因其具备的特殊能力最终又帮助到社会人脱离险境。这一闭环并不是在表达一种回归,而是在说:我们本就是一体的。
看完电影有些好奇为何片中提到过两次中国救援队,却未曾出现一个中国面孔。经查,中国救援队此次派出志愿者6人,“发挥自己在绳索搭建上的特长,大量建造、修整洞穴内的绳索系统,并在力所能及的洞穴深度内,传递气瓶与物资”,但因该救援队是中国民间的力量,与美国所派出的国家救援队不同,国家代表性不够强;且因本次救援系国际联合行动,国别并非重点所在,故中国救援队员在实施救助时刻意低调,未张扬国籍。中国救援队员表示,救援是集体合作行动,每个个体只需做自己能力范围内的事即可,“淡化国籍,融入国际协作体系”,勿勉强勿越界才是对行动最大的保障。影片未给中国救援队员镜头大概是因为其未参与到核心工作中,这同美国PJ及日本、缅甸等国救援队员未露面应是同理。最专业的人反而是“爱好者”,爱好实是最好的老师。
看到全世界的人为了同类一起努力的时候 会恍惚觉得这个世界还是有希望
年度纪录片观影最佳。金国威涉猎的小众极限运动给予他纪录片制作中敏锐的事件切入点、与运动者们难能可贵的同理心以及对人性闪光点极强的捕捉和放大能力;需要做好一个完整视角的叙述也需要强悍的素材编辑和文本组织,本片都做到了。这部纪录片真的是当下世界非常需要的一剂肾上腺素,观影本身就是在被救援重生的过程。我被密布的细节和缜密的叙事所治愈:第十天才知晓他们还活着,有个孩子在镜头前用手背揉着眼睛;潜洞人诉说着自己的共性,字幕弹出他们不同的本职工作,而最后又都是这些来自不同国家的普通人代替海豹队员做最终营救;身故泰国男人的遗孀谈到骄傲时落下的泪水;一整个秘宗故事,正是洞穴在孕育和诞生着孩子的比喻。生与死,失去与欢庆,冒险与权宜一线之隔,呼吸和溺亡翻转腾移,在狭窄深邃的岩石与洪水之间,是极限,是希望,就是生命
最为触动的除了成功救援这件事儿之外,就是几个洞穴潜水员说自己是loser;说自己木纳冷漠但;说自己经过这件事之后自信了。
看到最后简直要热泪盈眶了。世界级的救援行动。印象最深刻的是困在里面的孩子们,消瘦憔悴,眼睛大大,可是一点都没有崩溃。这个世界上,有些地方为了十几个孩子,动用了五千多人费时良久去救援;有些地方只需一个导弹,一群孩子就轻易地死掉了。这个事情不能想。另外有个疑惑,其实是有中国人参与救援的,但是没看到他们的画面。
拍出《徒手攀岩》的金国威夫妇,在21年拍出了一部同题材的纪录片《泰国洞穴救援》,记录了一些非常动人的细节。
比如瑞克发现幸存的野猪队少年时,让孩子对着摄影机喊出口号“感谢中国人,感谢美国人,感谢澳大利亚人”等等,却始终没提“感谢英国人”,直到有孩子追问,他才说自己是英国人。最后救援时决定哪些孩子先被救时,顺序是这样确定的:家里离得最远的孩子先被救,这样他们就可以在回家途中,把好消息告诉离得近的家庭。而在两部片子都充当背景板的中国救援队,是他们主动选择不出镜不露脸,前去救援的有平澜公益基金会和绿舟救援队,他们承担了非常多的搜索和勘探任务。在最后那场救援里,也有五个中国人参与了,电影里运送孩子们的长距离绳索,就是中国救援队的绳索专家架设的。
这些英雄或许不愿意抛头露面,但绝不该吝啬送给他们他们的掌声。
当地政府部门和居民、各国的志愿者、海豹突击队、业余潜水爱好者、医生、祈祷的高僧……没有政治斗争,没有立场对立,每个人都齐心协力,就是为了救出洞里的13个人。导演朗·霍华德在采访中说的一句话:“在如今这个国家、民族之间越来越分裂、矛盾越来越激化的年代,一个能展示多个国家救援队团结一致集中精力完成一个创举的故事就更显得难能可贵,也更值得大家关注。”投入那么多的人力物力,受到那么多关注,这一切值得吗?这其实是个现实版的电车问题。或许电影不是最优解,或许很多时候都是运气。但很庆幸我们也这样的运气,有这样的勇气,有这样疯狂的想法去改变电车。这就是我愿意相信人类最闪光的那部分人性,最珍贵的感情。虽然已经知道了结局,但还
心里总有点想说的话,但又无法用文字表达出来。就是一种很温暖很感动也很安心的感觉。就好像是柔软的那一部分被戳了一下,脑海里浮现出了那一年的回忆。说一点自己的小小感受。其实我总是对人性抱有很大的希望。我知道世界有很多很坏的部分,我也会警惕的保护自己,但看到类似这样的事情总是会让我感动。
当V叔和科林第一次发现他们的时候,不知怎么地我突然有点想哭。看到那些孩子想他们道谢,看到他们想挖洞出去,他们瘦骨嶙峋的身子,教练收到父母们的感谢而哭泣,害怕无法成功带出孩子的潜水员,没能见到父亲最后一面的医生……
人类在自然面前是多么的渺小和脆弱,大部分我们只是那个小小的沙子,但我们有情感有人性,会哭会笑,会生气会感动。当所有人都在为那13个人成功被救出欢呼时,我感觉似乎在天地万物之间,人类向宇宙轻轻敲击了一下,发出了灵魂的回荡。已经四年了,希望这些孩子能开开心心健健康康的长大。
1994年是世界的电影神年,国外的有影史的无冕之王《肖申克的救赎》、汤姆.汉克斯的《阿甘正传》、吕克.贝松的生涯巅峰《这个杀手不太冷》、卡神也贡献了一部现代动作片的极品《真实的谎言》…国内影坛也不甘示弱,张艺谋无法逾越的高峰《活着》、星爷初执导筒的《国产凌凌漆》、李连杰携手袁和平的动作教科书《精武英雄》、连最不思进取的王晶都奉献了最后的荣光《赌神2》
1994年是世界的电影神年,国外的有影史的无冕之王《肖申克的救赎》、汤姆.汉克斯的《阿甘正传》、吕克.贝松的生涯巅峰《这个杀手不太冷》、卡神也贡献了一部现代动作片的极品《真实的谎言》…国内影坛也不甘示弱,张艺谋无法逾越的高峰《活着》、星爷初执导筒的《国产凌凌漆》、李连杰携手袁和平的动作教科书《精武英雄》、连最不思进取的王晶都奉献了最后的荣光《赌神2》,而作为华语影坛的旗帜性人物成龙自然不甘寂寞,拿出了一部划时代的功夫经典《醉拳2》……本片与传统功夫的最大区别就是去宗师化,塑造一个比较接地气的平民英雄黄飞鸿。影片虽然挂名导演刘家良,但成龙的主控痕迹明显,大哥片场的影响力是潜移默化的,两人虽然在动作设计理念上会有所碰撞,但秉着一切为电影服务的宗旨,哪个优化合理就采用谁的建议,这实际上是形成了互补!可“文无第一,武无第二”,这也是香港电影人把最佳动作设计奖看得如此之重的原因,我相信当时两人肯定有不同的见解跟坚持,发生小摩擦也在所难免,只要擦出的火花最终受益的是观众,作品名垂影史便能够泯一切恩仇。影片的几场动作戏精彩绝伦,尤其是成龙携手刘家良与斧头帮百人斩及片尾成龙VS卢惠光的大决战。前者可以看出明显的刘家良痕迹,传统武术的细节展示,通过近景与远景的适时切换,展示了近则刚猛无比,远则横扫千军的效果。而最后十几分钟的压轴高潮戏份,典型的成龙风格,对空间及道具的充分利用,节奏及蒙太奇的完美结合,卢惠光的腿功得到了完美的展现,绝对生涯的高光时刻,还有成龙掉进碳炉的摸爬滚跌看得触目惊心,最终喝下工业酒精逼出了醉拳的尖峰时刻,无与伦比,(允许爆下粗口)太TM完美了!!!在生涯巅峰期的成龙从来没有辜负过观众,成龙作品,必属精品!!!
本文首发公众号bbmovie
谈到“爽”,还是要看动作片。
提到动作爽片,不知你脑海中率先浮现的是一群光头,或是老当益壮环球营救的连姆·尼森< 本文首发公众号bbmovie 谈到“爽”,还是要看动作片。 提到动作爽片,不知你脑海中率先浮现的是一群光头,或是老当益壮环球营救的连姆·尼森。 亦或是冲冠一怒为条狗的“杀神”基努·里维斯,再或者镜头晃到吐也爽到爆的《谍影重重》系列。 以及带领东南亚动作片霎时间异军突起的《突袭》系列,和它的武术精神续作。 不知道你有没有看出以上这些影片的共同点,那就是它们除了都打的激爽刺激外,主角全!是!男!人! 这部电影无疑是有隐喻的。 这里先来给大家做一个观影前的知识打底。 刺杀电影里呈现了两个世界,其中,小说世界里的原著故事背景是这样的。 从前异世界里有两个卖猪肉的屠夫,后来其中一个屠夫洗白上岸变成了闻名京城的侠客,另一个继续做大做强变成了京城最大的 这部电影无疑是有隐喻的。 这里先来给大家做一个观影前的知识打底。 刺杀电影里呈现了两个世界,其中,小说世界里的原著故事背景是这样的。 从前异世界里有两个卖猪肉的屠夫,后来其中一个屠夫洗白上岸变成了闻名京城的侠客,另一个继续做大做强变成了京城最大的屠夫,掌握了所有的猪肉。 有了钱之后这个屠夫开始膨胀,于是他给自己捐了一个官,而且一捐就捐了一个宰相,可见这个王朝吏治之衰败,这个屠夫野心之大。 这个屠夫在当了宰相之后,并没有忘记自己的好兄弟侠客。于是他聘请了自己的好兄弟侠客当了京城的总教头。 皇帝呢,常年不上朝,屠夫把持着朝政(这里在电影里被改成了,坊间有人传言皇帝已经不在了,于是屠夫也就是赤发鬼把传播这个谣言的人都杀了,意思差不多)。 后来,屠夫想要巩固自己的权力,挑拨京城动乱,分割区域而治,自己高坐头城来坐收渔翁之利。也正因为如此,侠客和屠夫两个好兄弟因为执 政理念不合,就此分道扬镳。 侠客暗自决定要带一帮人造 反 干掉屠夫,但显然被屠夫掌握到了这个信号,所以侠客理所当然地没有成功,他和他的部下都被屠夫干掉了。他的部下把侠客的人头带到侠客老婆面前,并告诉她所有事情。 接着侠客老婆就隐姓埋名、流落异乡,独自一人把侠客儿子带大(带大儿子的过程很苦,饱含底层人民在腐败吏治之下的艰辛,而且她儿子还是个缺根筋的孩子,有点傻)。在她临死前,她把儿子叫到床边,告诉儿子一切事情的真相,并让儿子带着他爹的刀,去京都找屠夫复仇(有点《龙门镖局》胡阿尤内味儿了)。 电影里侠客老婆的角色改成了侠客的女儿,姐弟两一起逃命,姐姐在死之前一直让弟弟快跑,一直“往西走”。其实就是在暗示,他们的人生一直处在屠夫(也就是赤发鬼)的追杀之下,“往西走”是让他逃开屠夫的掌控。但电影里,侠客的儿子没有选择继续逃亡,而是在姐姐之死的刺激下,决定要正面迎战赤发鬼。 我个人觉得电影的处理手法比原著更为精妙一些,导演把侠客儿子的被动复仇变成了主动弑神,强调了个人的主观能动性,显得更嚣张、更狂放一些。也说明这部电影的立意在最开始的时候其实就已经在慢慢铺给你看。 接着,儿子就走啊走走啊走,终于走到了京都的第7区,也就是电影里的白翰坊,并在这里遇见了小橘子。 前面提到了屠夫的“治 国”之策,就是割裂板块,将民众分而化之,屠夫也就是赤发鬼掌控着京都的金钱、资源和最强武力。 如果你想反抗这个政策,那赤发鬼会用武力告诉你,不行的哦,老子有最牛逼的枪(从国外买的),一颗子弹就可以解决你,有时间不如好好想想3区和6区的人是怎么死的。 在这个都城里,所有反抗赤发鬼的人会遭到赤发鬼的报复,主要举措就是缩减自己的地盘(行政版图)、水井(生产资源)被其他区抢走,加重这个区的赋税(经济命脉)。 简而言之,顺赤者未必昌,但逆赤者必定亡。 我们再回到7区。 儿子走到了7区之后,发现这个地方很诡异,树上挂满了人头,没有一个活人。后来电影里小橘子提刀断发那一幕燃点,也是因为这个。(无论是电影和原著小说,还是电影里的小说世界和现实世界的互文呼应都拍的非常好。路阳牛逼!) 7区(也就是电影里的白翰坊)为什么没人呢?因为都被杀光了。 为什么被杀光了呢?因为7区的人试图摆脱赤发鬼的控制,他们想众筹集资把这个区买下来,过自己的小日子。 讲到这里,我们来复盘一下。前面书说到,赤发鬼想把京都划分成13个区域,卖给不同的人,让大家都互相打起来,以此来巩固自己的权力。 但是呢,不是每个区都这么听他的话。比如侠客,他在分区之前就和他打了一架,结果败走麦城。 再比如3区和6区,他们联合起来攻打赤发鬼,结果被狠狠的弹压了,反抗的结果就是割地赔款、赋税翻倍。小说里,赤发鬼脸上的刀,就是被3区和6区的勇士趁乱插上去的。电影里,改成了侠客与屠夫决战之后,侠客在屠夫的脸上留下了自己的刀,显得更有宿命传承、因果轮回的感觉。(所以你越是细品,就越会觉得导演的剧本处理和逻辑细节自洽做得非常好) 但是有一个区呢,他们一直没有参与打战,就是我们的7区,也就是电影里的白翰坊。 听这个名字相信你也能感觉出来,这是一个搞文化艺术的区。相当于13个区(电影里是18个坊)里的文化中心,刺杀界的798,住在这里的人呢都是peace&love的人,渴望拥有和平、稳定生活。 这就触碰到了赤发鬼的逆鳞,玛德,不遵守我游戏规则的人,都得死。 于是(挑动)其他区的人疯狂的来打压他们。 为什么呢?因为这个区很有钱。搞艺术的嘛,没钱怎么搞。 电影里,路空文亲眼见证了这些烛龙坊的狂热暴民,用朝拜规格极高的方式跪拜赤发鬼,同时大喊“劫丹青,抢锦帛”口号,向他祈求这次攻城大战的成功。而这个丹青和锦帛,指的正是第7区也就是白翰坊真正的财富——那些文化艺术作品。 加上其他区的人认为,等以后不打战了,这些字画之类的文艺作品就会变成很值钱的东西(看看人家的战略眼光)。 而且,“越是死人的东西越值钱,活人的东西不值钱”。 于是,7区/白翰坊被杀的只剩下了小橘子一个人。 电影的改编里,为什么只着重提到了烛龙坊和白翰坊,对于其他坊都是略过的?连3区和6区集体反抗的事迹都一并改到侠客身上去了。 主要是因为白翰坊很特殊,他们主要是搞文化的,而且还很热爱和平。 如果想要试图控制一个地方,当然先得统一思想,把那群搞文化艺术、只想过安稳日子的人先搞下去,这样才方便以后统一规划统一管理,继续这种愚民统治。而烛龙坊,他们不过是这群被赤发鬼控制了的狂热暴民地区之一罢了,刻画了一个,就能够窥见其他。 所谓抓典型嘛,就是这么个抓法。电影抓的重点很到位。 原著里略过了这场战斗,但在电影里被着重还原了。导演把赤发鬼对人的控制,通过膜拜神灵、制造宗教信仰的方式来完成了这个转化,那种人在战争和杀戮面前展现出来的狂热,在特效世界里一种近乎诡异又奇幻的壮丽之下,表现的淋漓尽致。 这场大战之后,白翰坊就只剩下了一个活人。 也就是儿子遇到的唯一一个活人,小橘子。而且小橘子还认识去赤发鬼家的路,很自然的,他们就组队了。 接着他们就去到了赤发鬼住的地方。 进入赤发鬼家之后发现,这里竟然是一座庙。 而赤发鬼居然是一尊佛。 这里又是充满了隐喻。一个暴政者竟然堂而皇之地高居于庙堂之上尽享人间烟火。 最终,小说世界里,儿子在红衣人的帮助下,利用那把插在赤发鬼脸上的刀,成功击杀了他。而电影的现实世界里,关宁(雷佳音)也在屠灵(杨幂)的帮助下,成功的挣脱了命运的桎梏。每一个小说的情节与现实都充满了对照。 300字后有剧透,有剧透,有剧透。 给五星更多是为了鼓励国产动画。不考虑国产滤镜的话,这部哪吒给我的感受是低于大圣,和魔童持平的——也就是虽然很好看,但应该不会二刷的地步。 先说好的地方。 视觉奇观方面可以打高分,从质感上来说已经非常接近中等投资 300字后有剧透,有剧透,有剧透。 给五星更多是为了鼓励国产动画。不考虑国产滤镜的话,这部哪吒给我的感受是低于大圣,和魔童持平的——也就是虽然很好看,但应该不会二刷的地步。 先说好的地方。 视觉奇观方面可以打高分,从质感上来说已经非常接近中等投资的国外3D动画片水准。 整体设定方面,简直是我这种设定党的狂欢。民国风的赛博朋克世界,光听起来就觉得相当带感。难得的是细节做到了非常完美的地步,义肢、摩托和弄堂、洋房放在一起毫不违和,是真正抓住了“高科技低生活”精髓的设计。各路人物形象的设计也真的棒,尤其是元神显形的壮阔宏伟,的确就是一个字“帅”。 然后说不好的地方。 人物是没有动机的——所有人物里,只有反派的行为是有动机、有逻辑的。主角和身边的人里面,两个妹子都是花瓶角色,女医生除了前凸后翘并且扮演被拯救的角色之外几乎没有存在意义,青梅竹马除了引发第一波无可妥协的冲突之外也基本上没派上什么用场。 至于主角本人,怎么说呢?他太顺从了。如果哪吒精神的内核是反叛的话,那么他几乎是一步步被推着走到最后的,而没有带来任何的能动性。 故事的前半段是主角李云祥逐渐找回力量的过程,这部分没什么槽点。但后半部分,最关键的矛盾事实上变成了“主角无法真正意义上变成哪吒,因为主角没想清楚自己要什么”。在设定里,这个矛盾本身是有很多趣味的——哪吒是主杀戮、主破坏的神灵,因此它只会在主角想要破坏的时候真正释放力量,而当主角想要拯救的时候,它是不会出手的。 另一个矛盾在于,哪吒的力量虽然强大无匹,但得到他的力量,也意味着背负他的诅咒——哪吒的身边永远伴随着无辜者的死亡。因此,对于一个普通人来说,当他获得成为哪吒的机会时,他是不是真的就会那么轻松地、毫无挣扎地选择成为哪吒,而不是放弃它?深思熟虑之后,获得或失去力量,都是一种选择。但李云祥感觉上根本没有去主动地做选择。 说白了,我们这些看客知道龙王憋着要弄死他,可当时李云祥知道吗?他不知道,至少我没有感受到那种“现在是战争了”的紧迫感。他只是像扮家家一样地去练习了一些力量,给自己打造了一套铠甲而已。 他明知道自己有不可放弃、不可失去的亲人和朋友,却没有为他们做任何准备,只是放任他们一次次地被龙王的杂鱼们伤害,然后跟个超级英雄一样去救人。结果,他救了个屁,谁都没救上。最后,就突然莫名其妙深明大义,决定去跟反派做个了断——朋友,拜托,你就没意识到无论如何反派也不可能放过你吗?打他就打他了,还要先写个交战檄文证明自己是正义一方吗? 这真是太不哪吒了。 这就是问题所在了。因为李云祥的半吊子,这两个最重要的矛盾都没能得到彻底的展现。在观影的过程中,你会非常奇怪他到底在迷茫个什么。整个后半程,节奏简直是稀碎的,关键问题就出在主角的思想完全不连贯,担心的问题也没有得到解决。再加上莫名其妙的战力比较,最后15分钟的打戏我看得昏昏欲睡。 到最后,我完全没有看到主角有什么改变,结果原本对他爱答不理,觉得他根本不足以成为自己的哪吒元神,却突然就认了他,让他去解决了最后的大灾变。这简直不是主角哪吒不哪吒的问题了,我觉得连哪吒都不够哪吒了。 如果让我来做编剧的话,我觉得有几个办法。 第一个路数是,主角最终认识到,既然我的力量就是为了杀戮和破坏而存在,那我就做好我能做的。天塌下来我管不了,也不想管,龙王要杀一城的百姓,那罪在龙王不在我,不要给我贴标签,也不要给我甩锅,我就负责把你们打爆就行了; 第二个路数是,你哪吒牛什么牛?你只会杀戮,可我想要守护。我李云祥的力量虽然及不上你的万一,但我愿意做的事情比你更难。我现在要去救人了,你来不来?不来的话就看着我死在那儿吧。区区一个哪吒,嚣张什么? 没有什么,比对哪吒的反叛和挑衅,更哪吒了。 当然,总的来说,这是一部去电影院看了不会亏的电影。从我的角度来说,光是视觉效果和设定就值回票价了,故事权当是送的。但不管怎么说,我还是希望中国动画电影好些,更好些。当年大圣归来中间被拦腰截了一段那是条件所限,现在再出这种故事上的问题就不合适了。 二刷了。 被每一帧画面的美感和整体的浓重的氛围感打动了,好似每一个景深都有一片洞天,意味深长。乌鸦悲悯的开篇,晚霞下的婀娜身姿,急促不安的雨落声,最后一幕远山淡影的辽阔和苍凉…… 美好皆成为过去,徒留未完的苍凉。 在剧情上,有两条主线。一是过去的女孩儿情谊,关 二刷了。 被每一帧画面的美感和整体的浓重的氛围感打动了,好似每一个景深都有一片洞天,意味深长。乌鸦悲悯的开篇,晚霞下的婀娜身姿,急促不安的雨落声,最后一幕远山淡影的辽阔和苍凉…… 美好皆成为过去,徒留未完的苍凉。 在剧情上,有两条主线。一是过去的女孩儿情谊,关于梦想、陪伴和成全的故事,越是美好的东西越是最易碎,在这条主线上,表达手法比较委婉和写意,舞蹈很美,氛围感拉满,但是最后那一段舞台上的独舞,稍显冗长。第二条主线,我认为是负重前行的办案人员,沈队与画像师的不对付与性格冲突成为剧中不可或缺的“矛盾点”,与文工团的恬静文艺形成较为鲜明的对比,互相烘托,一动一静,切换的比较丝滑。不足之处,是沈队的下线稍显急促,人物其实可以刻画的更为生动和丰满,完全可以让这条线贯穿更久,上个更高的价值,所以沈队和章欣两人的CP忽然就嗑没了,我以为的第二条主线忽然断了,多少有些可惜。剧情反转较多,这个角度看还是过瘾,不过烧脑也是真的,对不愿意动脑筋的朋友有些为难了,所以我二刷了。 二刷也有不少惊喜,尤其是细节方面。不得不说,确实是很用心了:哦,原来沈队刚出场手上拿的是体检报告单,原来一开头芦苇荡里就站着一个黑影,原来林音死的时候光脚,原来沈队的手是被子弹打穿了,原来章欣最后给严华的画像是她一生的写照……人性的参差和时代的荒凉,成为了人生长河悲哀弥漫的始作俑者。 最后,摘录剧里几句打中我的台词: “拼命换来的,风一吹就没了” “无论成为谁,都需要勇气” “我来了,时代却走了” “人生像一条夜河,你在其中湍急而过,任你如何努力,都无法在最喜欢的地方停留” 。 有时间,可以安安静静看看这部不错的片子,演员们都挺不错。 动漫内容超级简单,就是公主为了能睡好觉,一直折腾折腾的故事,编剧的脑洞极大,明明是这么肤浅的剧情,硬生生凑够了12集,而且每集20多分钟,短小精悍的国产动画请学着点,如何优雅的拖时长。 这是部不带脑子看的番剧。 刚开始觉得还很有趣,公主很萌,魔王城的魔物也超级卡哇伊,虽然长得不咋美型, 动漫内容超级简单,就是公主为了能睡好觉,一直折腾折腾的故事,编剧的脑洞极大,明明是这么肤浅的剧情,硬生生凑够了12集,而且每集20多分钟,短小精悍的国产动画请学着点,如何优雅的拖时长。 这是部不带脑子看的番剧。 刚开始觉得还很有趣,公主很萌,魔王城的魔物也超级卡哇伊,虽然长得不咋美型,但是非常的不带智商而且很宠着公主。 后面编剧怕是找不到好的素材了,就开始重复梗,看的很无聊,而且公主的设定在一定程度上就是个熊孩子,为了自己睡觉安稳,不断的欺负里面的魔物,有些地方甚至看的很生气。 但是里面好多魔物都好可爱啊,恶魔熊还有小海豹,期待官方的周边,而且里面很多魔物都设定的很有意思,比如说正经却抵不住公主撒娇的二哈,口嫌体正直的魔王,都灰常可爱。 总而言之,打发时间而言是不错的选择,不要去深究剧情的深度。 汉灵帝时代的文学家刘劭在《人物志·英雄》中这么定义英雄:“聪明秀出,谓之英;胆力过人,谓之雄。”置换成白话,英雄就是脑袋好使勇气又足的人。当然这里省略的前提是,他们都把脑子、胆量用在了正途上。 《史记》《汉书》 《 后汉书 》《 三国志 》等史学著作记录下来的英雄数与中华文明上下5000年来孕育出的中国人口数相比,不过寥寥, 汉灵帝时代的文学家刘劭在《人物志·英雄》中这么定义英雄:“聪明秀出,谓之英;胆力过人,谓之雄。”置换成白话,英雄就是脑袋好使勇气又足的人。当然这里省略的前提是,他们都把脑子、胆量用在了正途上。 《史记》《汉书》 《 后汉书 》《 三国志 》等史学著作记录下来的英雄数与中华文明上下5000年来孕育出的中国人口数相比,不过寥寥,从这些青史留名的先锋精英中再挑选一波,将其生平、事迹拍成纪录片,进行文艺再创作的数量更是不多。 《英雄之路》挑选了6个:司马迁、耿恭、魏征、戚继光、梁红玉、霍去病。6个人物,6集正片时长不到30分钟的视频,6首贴合人物个性的原创歌曲,虽然短小却精悍地概括了英雄有勇有谋的精神面貌。 《英雄之路》的内容呈现方式很有些中国古典文学的“崇悲”格调,即英雄可歌,在于事迹可泣。 西汉司马迁为名门之后李陵仗义执言,却遭腐刑,因不平而鸣,忍辱负重创作《史记》。 东汉耿恭以单兵固守孤城,阻挡数万匈奴兵进犯,在孤立无援、短粮缺水的情况下,坚守近一年,终迎来绝处逢生。 唐朝魏征辅佐过太子李建成,在秦王李世民夺得皇位后,料想到“一朝天子一朝臣”,本已抱着必死决心,却凭借正直、才干惊险躲过“非我族类,其心必异”的恶意揣度。从此,这位46岁才得遇明主的文官更加坚定不走能言而慎言的多数人会走的青云路,而走该言则必言的忠臣之路。 明朝抗倭名将戚继光前半生仕途顺利,沙场操练、战场厮杀,恣意人生,他善用兵法,一招鸳鸯阵,杀敌无数,载誉而归,显要父母、光荣师尊。后半生惨遭政治毒害,被贬、罢官,却也不改保家卫国心志。 南宋抗金女英雄梁红玉,随丈夫韩世忠出征,借黄天荡之战得以扬名,也是史上第一位因丈夫加官享受朝廷俸禄的功臣妻,却于33岁辞世。她遇到良人前,也曾为妓,曾找不到生活的方向。 西汉霍去病,少年将军,戎马四年, 功冠全军,封冠军侯 ,这么一位使得祁连山一带成为汉王朝最大放马场的民族英雄生命却停格在23岁,回忆他的成长时期,父亲是缺席的。 生活即使是对他们而言,也像条裤衩,给了什么屁都得兜着。在这兜着的决心与方法里,是能体现六位英雄的智勇双全的。 无论是被谗言重伤,身陷壮志难酬的寂寞孤独,改写命运的艰辛曲折消磨志气,亦或在政治迫害中抑郁成疾,司马迁、耿恭一流都未像纪录片首集开头出现的屈原那般,因饱尝“世人皆醉我独醒,世人皆浊我独清”的悲哀,选择了断生命,他们不谋而合地走向了向死而生的自我救赎之路。直面死亡,不怕无法深刻地理解生存。 在苦难面前,思维、情感触角发育良好的司马迁、耿恭一流自然能感受生活的严峻、存在的荒诞、生命轻重的悖谬,可无力感、恐惧感是不该放任的。生活的鞭子挨多了,想挺下来的心气确实很容易被消解,可总要想法子挺下来的。 见惯了心有不甘,见惯了事与愿违,还有勇气、希望去相信,有智慧去坚持,这就是《英雄之路》塑造的英雄。 一部好的人文纪录片是讲完故事后,能达到人性催熟、完善觉悟的效果的。《英雄之路》里的六位古人便能唤醒观者的英雄情结,带给观者不少人生启示与感悟。人潮里呆久了,关于活着、活着的意义的各样声音总会听到点。像英雄般人生之路走得绚烂是生活的意义吗?纪录片给了答案,英雄从不以绚烂为目的。英雄只因有勇气坚持自己认为正确的、有智慧去做自己想做的而幸福。 如今匆忙的时代,安安静静坐在荧幕前,花上数个小时看一看英雄的故事,是一种奢侈。可看完之后又会觉得真是幸运。当你察觉自己和周边许多人在意的、追求的不同,想想催人泪下的司马迁们的做法,似乎本能地,你会劝自己别再因为某些不懂的便怨恨、便妥协,便无措,共鸣与知音相信会遇见,终会遇见的。有英雄打样,好像没有什么焦虑、犹疑打消不了了。 《英雄之路》的镜头似乎很大,不仅装下了六位英雄人生际遇的波澜壮阔,而且装下了六位英雄的忠孝仁义、礼智信忠,装下了英雄的人生长度,也装下了英雄的人生厚度。 尽管何咏芳的黄蓉和女娲都可以竞争历代最好看。但是她真正的颜值巅峰大部分人并没有看过。这些年网上把一些图发出来惊艳了很多人。这个角色是金超群主演的《天师钟馗》新加坡版最后一个单元《六月雪》的女角色慕容雪。不过实际看过这个剧的人还是有限。前段也补了一下这个单元,来说说。 这个单元是两条线,一条是窦娥伸冤。另一条就是她相关的。慕 尽管何咏芳的黄蓉和女娲都可以竞争历代最好看。但是她真正的颜值巅峰大部分人并没有看过。这些年网上把一些图发出来惊艳了很多人。这个角色是金超群主演的《天师钟馗》新加坡版最后一个单元《六月雪》的女角色慕容雪。不过实际看过这个剧的人还是有限。前段也补了一下这个单元,来说说。 这个单元是两条线,一条是窦娥伸冤。另一条就是她相关的。慕容雪剧中原本和包大人,我是说钟馗是一对。以前表面是唱戏的,实际是李建成的杀手要杀尉迟敬德。被钟馗发现后,尉迟敬德饶恕了她,慕容雪感动放弃。但是身边监视她的人易容成钟馗杀了她。之后慕容雪一直在误会要杀钟馗,还利用窦娥降雪作妖。后来还被暗恋她的反派天竺僧利用练出个能封印的骰子。要动手之前得知了真相,原本和钟馗合号。结果却被天竺僧误封进骰子。天竺僧和钟馗合力把她救出后再打架,最后她给钟馗挡刀,和天竺僧同归了。 这个单元不少演员都很脸熟,窦娥的演员傅娟是何家劲版书剑的香香公主。杀害慕容雪的人是塞外奇侠的楚昭南,害死窦娥的反派东门笑就是东游记的穿山甲谢韶光。 我看下来对这个角色并不是很喜欢,因为她在剧中绝大多数时候都是纯粹因为误会而报复,乃至利用窦娥迁怒他人。单纯因为不明真相而闹事就显得这个角色的力道很弱。真要刻画好,大可以围绕之前对于李建成的忠心以及道义的矛盾纠结,和钟馗闹翻也可以是因为这个原因。如此巅峰的扮相就给了这么个设定上有点垮的角色略可惜。CP的包大人虽然名气够大,演的也不错,就是外形差了点。而天竺僧还不如包大人呢 当然颜值扮相上她非常非常惊艳,除了角色需要比较凌厉之外,直接套进演小龙女都非常符合,真的有那种五官清丽,气质脱俗的仙女感。 (本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载) 不知道大家还记不记得炎亚纶的这个民国造型。 (本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载) 不知道大家还记不记得炎亚纶的这个民国造型。 从第一季开始就追了,3星支持吴彦祖在美剧中展头露脸,美剧有中国演员实在不多,但是这部剧还是还有很多下瑕疵,9集Tilda和艳寡妇一战时,艳寡妇一下子是穿高跟鞋一下子是穿平底鞋,替身很明显,桑尼被火箭的时候奎恩有机会把桑尼杀死而故意留后患,(奎恩这么狡猾的人这个时候怎么犯这种低级错误)桑尼和奎恩一战时,桑尼明明有几次机会把奎恩的头砍掉,那样他老婆就不会死啦。可以一家团圆啦,后面后面几集水准不是 从第一季开始就追了,3星支持吴彦祖在美剧中展头露脸,美剧有中国演员实在不多,但是这部剧还是还有很多下瑕疵,9集Tilda和艳寡妇一战时,艳寡妇一下子是穿高跟鞋一下子是穿平底鞋,替身很明显,桑尼被火箭的时候奎恩有机会把桑尼杀死而故意留后患,(奎恩这么狡猾的人这个时候怎么犯这种低级错误)桑尼和奎恩一战时,桑尼明明有几次机会把奎恩的头砍掉,那样他老婆就不会死啦。可以一家团圆啦,后面后面几集水准不是很高啊,(是不是编剧在闹意见啊)估计是冯德伦导演的吧,还有一点,为什么这个里面不用枪啊,公路比较发达,车辆比较现代,难道没枪吗 CCTV6电影频道每逢周六、周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外卡通动画电影的CCTV6电影频道《少儿影院》,今天上午的CCTV6电影频道《少儿影院》正在首播的是2019年4月19日至5月18日在国内电影院进行公开放映的我们中国进口美国好莱坞优秀卡通动画电影获得国家电影局下发的当年允许在国内电影院进行公开放映的我国进口优秀或者获奖的国外故事片、卡 CCTV6电影频道每逢周六、周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外卡通动画电影的CCTV6电影频道《少儿影院》,今天上午的CCTV6电影频道《少儿影院》正在首播的是2019年4月19日至5月18日在国内电影院进行公开放映的我们中国进口美国好莱坞优秀卡通动画电影获得国家电影局下发的当年允许在国内电影院进行公开放映的我国进口优秀或者获奖的国外故事片、卡通动画电影审查公映许可证唯一国家级编号是电审进字[2019]第029号同时在国内影院银幕上特别标注通过我国审查中文译制片名《神奇乐园历险记》当年在国内电影院公映过的国语普通话配音版,这部卡通动画电影是由中国电影集团公司进口的,担任原版英语配中文字幕、国语普通话配音版国内译制工作的是我国专业影视文化企业上海电影(集团)公司上海电影译制厂译制的,国内影院数字母版是由中国电影股份有限公司、华夏电影发行放映有限责任公司联合发行! ???????????????????? 在观影前就看了一些影评,部分影评很直接地指出了影片的缺陷:演技青涩,故事较散、点到为止,部分台词像说教,以及所展现的故事发生地过于贫困落后、与现实不符等等。然而这些评价,却没有影响我对这部影片的期待。 没有大都市的繁华喧嚣,有的是重岩叠嶂的群山,巷道洁净,小溪环村,野鸭戏水,翠竹林立 在观影前就看了一些影评,部分影评很直接地指出了影片的缺陷:演技青涩,故事较散、点到为止,部分台词像说教,以及所展现的故事发生地过于贫困落后、与现实不符等等。然而这些评价,却没有影响我对这部影片的期待。 没有大都市的繁华喧嚣,有的是重岩叠嶂的群山,巷道洁净,小溪环村,野鸭戏水,翠竹林立,孩子们在金灿灿的稻田里捉虫,坐在高耸大树的枝干上玩耍,在雾气氤氲的绿色之中,被有点胖胖的体育老师领着跑步、练绳,青春气息扑面而来…… 以上是影片中的景象,也让我在观看预告片后对它留下了这样的印象——“这部影片一定很美!”最终证实,影片并没有辜负我的期待。观影中,我曾多次感慨导演选景拍景的能力,全片带着泥土的芬芳,又充满着人性的温情,这里不多说,大家去看,相信你们会和我一样被治愈。 当然,影片好不好看,绝不仅在于画面。影片全片素人出演,孩子们本就是世界冠军,自己出演自己的故事,虽然演技稚嫩,但反而彰显另一种打动人心的力量。乡村里的孩子用一根绳子让世界看到了他们,追梦故事实在是太励志,观影时当想到影片源于真实,便让人备受感动。 我非常喜欢影片中的双胞胎,性格鲜明,表现灵动,绝不比太多数童星差。同时,我惊喜于任宇翔和队长的设定。如果说跳绳也有武林,队长则像是武当那样的名门正派,不管是练功还是做事,都有着自己一套符合规则的章法,而任宇翔却像世外高人,有着自己的世界,常人难以理解、接近,可无招胜有招。双方实力相当,若说谁稍胜一筹,影片给了自己的答案——双胞胎各拜任宇翔和队长为师,比拼一场,分了胜负,至于谁输谁赢,大家去看便知。 一些评价提到,影片展示的场景太不真实,他们不相信现在大都市广州还有着这样落后的地方和学校。我了解到的是,七星小学位于广州花都区花东镇七星村,九年来培养了几十个世界冠军,而影片展示的是,七星小学拿得第一个世界冠军时的历程,也就是说,影片的故事其实是发生在10年前。更何况电影免不了进行艺术加工,这一点也是可以理解的。 总的来说,《点点星光》并不完美,但是它的亮点让我愿意带着滤镜给它评分。最后,期待有更多优秀儿童片的出现。 连夜看完我这个人一没事就开始一口气看完一部。先开始是小视频太好笑,凌潇肃和高露这对冤家引发了我的兴趣,结果他俩感情戏没多少。但是我就是那么容易感动的人啊,关于何小河爸爸妈妈的爱情故事,关于何小河和男主,在现实之中我早已不相信缘分,他们只会把我推向错误的方向。但这份美好,在电视里能长存我就很满足了。小河妈妈去世,爸爸被误解,嫂子把房间腾空,要把房子写成侄子的名字,爸爸被逼走,那里哭的很惨,大家 连夜看完我这个人一没事就开始一口气看完一部。先开始是小视频太好笑,凌潇肃和高露这对冤家引发了我的兴趣,结果他俩感情戏没多少。但是我就是那么容易感动的人啊,关于何小河爸爸妈妈的爱情故事,关于何小河和男主,在现实之中我早已不相信缘分,他们只会把我推向错误的方向。但这份美好,在电视里能长存我就很满足了。小河妈妈去世,爸爸被误解,嫂子把房间腾空,要把房子写成侄子的名字,爸爸被逼走,那里哭的很惨,大家都很难过,小河他们都误解他,但他有多难过,爱人一心寻死,空留一人本来就已经很受不了了,但还好,爸爸想的通,好好活,一个人寂寞还能去墓碑旁念念诗。可小河呢,妈妈走了,妈妈的遗物被嫂子处理,自己没有半点权利,自己被嫂子变了法的赶出家门,丈夫那边,(说实话我觉得男主虽然三观正,但处处为别人着想这一点,有时候会连自己的爱人都保护不了,反而是一种懦弱)这个时候婆家人的不理解,爸爸也被逼走,万一他再有点什么事,小河真的就成孤儿了,好担心突然变成这样还好导演没有这么变态这一切好像都很琐碎,狗血,但是我并不因为它是国产剧而瞧不起,国产电视剧是意识形态的表现,虽然它好像很low,中间剧情也确实拖拉让人难受。但我还是喜欢这部剧,它依然让我看到了我没有的东西,它依然令我羡慕,它依然让我相信爱的存在,多么希望我也能拥有那么一天 这部片子依旧很美好,不说它的真实性,但黄上上和江海旺的单纯美好,还是令我欣赏的。尽管黄上上确实双标了,但是在电视里感受到角色的真心是很幸福的事,他们像一个真心的朋友,让人心喜 最后小小批评一下男主,确实,虽然前女友很。。。奇怪,且三观不正(我并不觉得家里挂着烈士照瘆人,现在也是一份荣誉,很敬佩那三位老太太。且边凤梅从觉得拖欠农民工钱也算有本事,她就不配做一名教师)虽然前女友有很多问题 但男主也有问题,他真的不能把家里三位老太太的期望怪在边凤梅身上,那才是一种推卸责任的做法,结婚这一切好像都是老人家出的任务,还要强求女方一定不辜负(辜负不是指后面女方出轨,而是听话乖乖结婚)而且,他犹犹豫豫,好似为所有人着想的性子,还是上面那句话,那是懦弱的表现,什么都怕,什么都想完美,那是不可能的 但,男主自强不息,还有很多品性是我喜欢的,这让我想起孙少平,多么美好奋斗青春年华,多么令人自豪
因为两句台词,一句是耳朵的“what do I with this one."(我该拿这枚戒指怎么办)。
另一句就是莱纳德的这一句。
I want you to know。
甚至在第二遍看时,这句比自大狂、洁癖、自私、矛盾体的谢耳朵拿出枚戒指时对我的震撼还大。
为什么要说呢?
只不过是一段偶然的荒唐,甚至,都算不
因为两句台词,一句是耳朵的“what do I with this one."(我该拿这枚戒指怎么办)。
另一句就是莱纳德的这一句。
I want you to know。
甚至在第二遍看时,这句比自大狂、洁癖、自私、矛盾体的谢耳朵拿出枚戒指时对我的震撼还大。
为什么要说呢?
只不过是一段偶然的荒唐,甚至,都算不上荒唐,JUST KISS.一段擦肩而过的情缘你说什么说,还是在一个与你分合纠缠了那么多年的女人终于要与你去登记结婚的路上。
把这种零碎的破事拿出来坏人胃口,如果发生在真实生活中,我一定会怀疑说这话人的居心,其实,你是不是不想结婚?
但这是一部与我相伴八年的美剧,我亦熟知L的人品,所以才会感动。
因为,
I WANT YOU TO KNOW。
这生这世,既然已经决定和你在一起,所以,我不想留有秘密。
曾经听过一句话,爱情都是赤裸的。
咀嚼再三,不得其味。
曾想过,是不是说爱情就应该用力,不留余地,如生如死,惨动天地,才配叫真的爱情。
听了L这句话后,忽然顿悟,也许,真正的赤裸,是敢于将自己的灵魂坦白给另一个人看见。不用美图秀秀,不磨皮,不漂白,也不涂胭脂擦口红的伪装
因为我爱你,所以我想让你看见完全的我。我的每一个彷徨神情,我的每一个软弱瞬间。
我怕你会瞧不起我,甚至会离开我。但我仍然想对你坦白,这个满是缺点的我。
因为,You deserve it._忽然之间觉得只有这句烂大街的台词能完全表达这种心境。
再PS一句题外话,不想RAJ和艾米莉分手,因为艾菇凉长得像个精灵。
自从《同桌的你》火热了荧屏一把后,各种歌名做片名的潮流突然就流行了起来,不仅像何炅都拿他毕生的成名曲《栀子花开》来做电影,连张震岳耳熟能详的《爱之初体验》也被搬上了大银幕,据说陈奕迅的《你的背包》和张学友的《她来听我的演唱会》都将会陆续拍成电影,且不说这种跟音乐风的潮流能不能切实提高电影本身的质量,起码用了这歌名,就顺道带动了一部分人气,提升了一部分逼格,如果懂这首
自从《同桌的你》火热了荧屏一把后,各种歌名做片名的潮流突然就流行了起来,不仅像何炅都拿他毕生的成名曲《栀子花开》来做电影,连张震岳耳熟能详的《爱之初体验》也被搬上了大银幕,据说陈奕迅的《你的背包》和张学友的《她来听我的演唱会》都将会陆续拍成电影,且不说这种跟音乐风的潮流能不能切实提高电影本身的质量,起码用了这歌名,就顺道带动了一部分人气,提升了一部分逼格,如果懂这首歌的人,也顺便会对其对应的电影产生共鸣。
像《同桌的你》、《栀子花开》讲述青春的校园故事一样,《爱的初体验》讲述的也是青春,不过这次已经离开了校园,踏入了社会,远离学校里的清纯学妹,面对社会上各类女生的诱惑,作为一个非宅即腐的处男,却慌了手脚,做出了一件件搞笑又荒唐的囧事。
电影其实没有多么宏大的叙事,也没有去讲述多么高深的道理,就是发生在平时身边的小事,这部青春爱情喜剧更多的是接地气,那种男女之间最为普通的小情小爱,没有疼痛,没有堕胎,也没有车祸死人,有的只是小男生对初恋的那种小鹿乱撞的百态,或许这才是真正的青春,谁的青春不疯狂,谁的青春不迷茫,回头想想自己的青春,或许本来就没有那么曲折,而爱情,不更是一件很简单很单纯的事么。
剧中的田小野是一位音乐网站的采编,因为工作上的交集,陆续与三个女生有染,一个是工作中的同事毒舌洋洋,一个是在饭局上认识的内衣设计师欧阳静,一个是热情似火既开放又有味道的米兰,就是在这么一个又一个女生的“交流”下,他才终于明白了什么叫做“爱”,他也慢慢从一个愣头青小子,成长为一个稳重的男人。面对之前所有的一切,都抵不过米兰在他心中的地位,短发女人,也可以性感和可爱,田小野最终还是拜倒在米兰的石榴裙下,而米兰也慢慢懂得了这份爱,跟随自己的内心,跟田小野走到一起。一个懵懂的男生必定会有成长的那天,或许你身边有这样的人,或许这正是你自己。
电影是根据日本的《桃花期》改编,却完完全全的把日片的气息本土化,电影中各种地方的小细节处理的很巧妙,像影片播放中自带弹幕吐槽的一段就做的相当搞笑有水准,而像美拍等各种商业广告的植入和假字幕的弹起都很是时间的在气氛将要平淡下去的时候再次提起了气氛,片中《李白》的插入更是让人觉得这首歌配这幅景是如此的和谐,作为一部传播小爱情小情绪的小电影,不在过多浮夸的角度上过多投入过多渲染,而是投巧的抓住最细腻的那股味道,不断地加注扩散,确实有黑马的风采。
而于荣光的朱豪三,其出场也正如这“一阵风一阵雨一阵晴天,半文半武有点野蛮”的题词,行动每每意料之外,却又透着干脆爽利,既给观众捉摸不定的好奇感和悬念,又实实和观众情绪合拍。
郑晓龙的镜头和节奏,一直觉得堪称经典。比
而于荣光的朱豪三,其出场也正如这“一阵风一阵雨一阵晴天,半文半武有点野蛮”的题词,行动每每意料之外,却又透着干脆爽利,既给观众捉摸不定的好奇感和悬念,又实实和观众情绪合拍。
郑晓龙的镜头和节奏,一直觉得堪称经典。比如九儿在曹二爷府邸寻找母亲,镜头的晃动感、快速的连接带来的焦灼感,直压人心;而灰黑院墙背景中九儿大红的卦袄构成的鲜明对比反差,宛若暗淡压抑环境中一抹令人心痛心悸的倔强亮色,冲击着视觉神经,其别具韵味的象征意义也冲击着观影时的思维和情绪。而村头一双小儿女互许终生的戏份,更是狂风暴雨后的舒缓,大光圈定焦和侧逆光,将身边的芦苇和不远处青草的苍翠虚化成那一刻镜头中阳光晕染下一双璧人影像里的唯美。而这样的唯美,又是日后此情岂待成追忆的慨叹最好的铺垫吧?那如天空和草色一般洁净的爱情也终将渐行渐远时,现实的惨烈早就在不动声色间渗入了人们的命运。
至于灵气悟性,那基本就是一种天赋才智和聪慧,它甚至和后天的培养熏陶没多少必然的关系。它可以在平淡的生活里蛰伏,但一旦周边环境施加了压力,这份灵性就必然脱颖而出,一如被命运窘境挤压着的九儿,越来越焕发出她与生俱来的灵气悟性,比如身处匪巢的那份镇定自若的智慧胆略,比如公堂之上条理清晰、进退有据、掷地有声的辩论,比如敏锐地顺势而行、借力打力地认干娘干爹以期为自己解脱困境的机智。而周迅的表演更是将这份灵气在九儿身上演绎得活灵活现、充满了信服力。又忽然觉得周迅其实是根本不需要演的,她自己何尝不就是这样一个精灵?因此虽然还只看了几集,但我却觉得电视剧版的九儿也许更呼应了这份传奇的气质,是天赋秉性灵气、是环境的压迫和锤炼、也是心中始终不甘向命运屈服的那团火,才铸就了那红高粱的灿烂啊。
而当打鞋底子控的朱县长,这回对着那群被俘的土匪喊出周正的站左边,歪瓜裂枣的站右边,衡量标准是老子一双眼睛时,真是吊起我十成十的好奇心,而周正的枪毙,歪瓜裂枣的训诫外加烙印的处置方式,又着实让我在大呼奇葩之余,心甘情愿地“爱”上这如风如雨又有晴天的另类县长。然后真心佩服编剧,同样霸道、同样惧内、同样匪气、同样不按常理出牌,从朱豪到朱豪三,依然写出不同的韵味来。刻画人物的一个重要方式,莫过于反衬,比如小颜的能干、机灵、靠谱,反衬出主子的行事风格和秉性习惯。而有关“乱世用重典”的一段对话更是衬出这位铁腕县长雷厉风行背后“温柔”的一面来,一个下属可以直抒己见、可以质疑却不被见怪反而谆谆教导的上司,一个可以任下属笑谈“惧内”而不愠不恼的上司,其内在必然善良、理性且大气。
有县长夫妇的疼爱,九儿嫁给麻风新郎的命运仿佛出现了转机,但却很快被狠狠摔到谷底。从朱县长上任伊始的剿匪和树威信立规矩,原本也不仅仅是为了人物塑造之需。简简单单几个主题词,营造出又一个矛盾漩涡的中心,它必将和九儿、余占鳌等人的命运纠缠着衍生出无数纠葛和冲突来。而此处,正是有之前的铺垫,九儿不得不走向她挣不脱的命运。
余占鳌抬龙王那场戏而言,不受钱财诱惑而拒绝,审时度势是智;在看到龙王巨硕无比时为保护兄弟反而迎难而上那是义;兄弟为了挣钱还是要上,那往自己这边多移动数寸的绳索是仁;而因为班头和整个班子的声誉咬牙死拼,那是信,也是担待。而进入自家院子晓得先咳嗽几声,更是彰显着人物粗中有细。而这一切细节处绵密的铺垫又为最终向着高潮处奔去时,人物真正立得起来打下了扎实的基础。
抬轿、颠轿的这一段曾是电影《红高粱》的经典段落,而电视剧对这段的演绎使我想说,其实每一种体裁都有其各自特点,关键看你能不能用足其特点的优势。电视剧相对充裕的时间,让余占鳌和九儿之间早就有了无数的交集,也积淀了余占鳌无数的好奇、好感,也激发了内心深处的欲望。因此,抬轿、颠轿的桥段,就不仅仅是孔武有力的活力的展示了,九儿和占鳌竟将它看做了一种象征、也是极微妙的对抗和沟通。余占鳌要通过它,宣泄自己积压的郁闷和不甘,也透露着充满野性的征服的欲望;九儿则要通过它表达对命运不屈不挠的抗争和掌控力。而导演多视角镜头捕捉到的那充满生命力的野性之美、律动之美以及那大红色块翻涌中视觉冲击力在九儿命运残酷的背景下构成了一种近乎惨烈的浪漫!当朱亚文以极细腻、极有层次、极有内心感觉支撑的表演,缓缓地、充满深情地、小心翼翼地摩挲着、将九儿穿着绣鞋的脚送进花轿中时,外加上周迅极到位的呼应,从不输于电影。
而河边的断桥,原本看似闲笔,却在余占鳌修桥的逆转来临时,显出了价值。它将余占鳌内心的挣扎、纠结也表达到了极致,更为后面的冲动和邪火做了最为直观的、合乎逻辑的铺垫。
再一次赞赵冬苓老师勾勒人物的能力,就比如大少奶奶淑娴。一句二少奶奶漂亮吗?是无聊寂寞的生活里蕴含着的不甘。而掂起一粒豆子,淡淡一句,数到哪儿又忘了的台词,外加一个不经意地、淡定地、慢条斯理地将碗里的豆子重又倒回缸子里的动作,多少长夜的寂寥、落寞、孤独…...尽在不言中!
而被做为片花的高粱地激情戏码,在看多了之后反而少了应有的刺激。虽然明知不该拿电视和电影比,但却依然无法脱俗地要去比。最善于表达性的张艺谋,不得不虚,但频繁交替的主客观镜头,虚得唯美且充满想象的空间;而郑晓龙却是刻意要实,实得激情澎拜、血脉贲张而充盈着冲击力。两种表达手段的不同,最大的感概竟是十多年时间的差距和时代观念上的进步。纯属个人喜好吧,我反而偏爱老谋子的虚更多一些。但电视剧《红高粱》的这场戏,最最震撼到我的却是其中蕴含的一个逆转,从反抗逆转到主动迎合。于是,余占鳌和九儿之间肢体的交融,就不仅仅是性欲的冲动了,除了最原始的欲望外,更有属于爱的主动选择。而这场戏之后,当郑晓龙将漫天阳光的灿烂和比阳光更明媚的九儿的笑脸推到观众眼前时,又为这主动选择写下了最好的注脚。肉体的欲望,刺激的是感官;而灵魂的追求和向往,却能震撼到心灵!
从九儿一跨入单家门,到灵堂前两妯娌哭丧,秦海璐和周迅之间通过眼神交流的对手戏很过瘾。而其实这样的交流,早在两人第一次相逢的成亲礼堂上就已经开演。一室鸡飞狗跳的混乱里,淑娴和九儿目光相接的片刻,淑娴是尴尬慌乱中有惊疑、有揣测,始作俑者九儿倒是镇定,望向这个抱着公鸡和自己拜堂的大嫂的眼神里有研判和琢磨。难得的是相互间呼应的气场里,那样一种细腻和精准。为两位实力派女演员在一部戏中的聚首而赞,更期待她们之间的对手戏能激出更多的火花来。
真正让观众念念难忘的艺术形象,往往不是因为他的完美,而是贴合真实的完整,这样的完整里也包含了合符其身份、生长环境和轨迹以及个性特点的种种缺陷和局限,因为惟其如此,我们才可能透过荧幕上的镜像,认领回我们自己,那些虚构的艺术形象也才有可能引发我们的共鸣和反思。横空出世的朱县长就是这样一个存在,尤其是在混沌黯淡的世道环境里,依然坚守原则、怀抱理想并身体力行付诸实施。但如果这个朱县长仅仅是这样一个好人,那不足以成就一个好角色,他还必得拥有独树一帜的鲜明个性;个性鲜明了也还不够,角色的行为和思想还必得具有一定的现实意义去激发更深层次的反思。于是,恰恰就在朱豪三最为强调的依法执政中,显现出他的局限来,那就是他对“法”的认知。所谓“法”,当然是人人必得遵守的行为准则和社会秩序,“法”的存在自然也起到惩恶扬善的效果。但行为准则、社会秩序、惩恶扬善,又都只是“法”的表现,“法”最根本的出发点是“人”,它关注和要保护的是人、绝大部分人生存的权利。脱离了尊重人生存权利的基础,法必然走向其初衷之反面。缺少事实依据,也剥夺嫌疑人辩解机会,完全凭借主观分析判断甚至于诱供,即便你朱县长有再多的英明神武,那都不是法治而是人治;而罔顾和践踏人基本生理需求和心理需求的所谓规矩,更不是法,而是扭曲和压制人性的枷锁。而这样的认知错误和行为局限,何止是一个朱县长!它体现的是一个时代的观念。这样的观念曾一路绵延着、漫漫数千年,浸入到一个民族文化的血脉和骨髓深处。即便是今天,这样的错误我们依然在犯,就在我们老是将法度演变成可松可紧的橡皮筋时,就在司法时不时地被行政指令、长官意志、媒体舆论随意干预时,就在缩进象牙塔里远离民生、民情、民意的立法过程里……
而所谓的“叛逆”,大约百分之九十是作用力之下的反作用力,即便是“土匪种”,也仅仅是比常人更多了些容易反弹的因子而已。九儿并不想叛逆,她的梦想原本和无数平常小姑娘并无二致。要做好一个女人的本份,所以才巧手掌握了那么多生活的技能。而守着一个斯文温良体贴,可以把自己安心交付的男人,平平淡淡过一辈子,大约也是她最大的梦想了。是生活的狰狞,彻底粉碎了她作为平凡少女的世界和梦。在她的家庭里,她没人可以信、可以依赖,当她的父亲亲手葬送了她母亲的生命之后,可怜的亲情也被剥夺得一丝无存。即便是和张俊杰青梅竹马,但她的自尊却不会死乞白赖地乞讨别人施舍一份爱和一个家的许诺,尤其在预料到张的家庭的反对之后。但她无法接受这个男人在获取了她极为金贵的信任之后,不但不兑现许诺,甚至还背叛了她的信任,哪怕他再怎样解释这是个误会。因此,她再也无法相信别人、依赖别人,只能靠自己。而她的叛逆,也只不过是她历经内心挣扎之后为自己做的打算和决定,诸如“活着比名节”重要,恰恰和这社会公认的那些礼教规矩背道而驰。而当这般决然的我行我素的不羁,在余妈妈背负的指责骂名、大嫂承受的漫无边际般的压抑的衬托下,更加焕发出一种惊世骇俗的光芒来,那是人物内核的光芒,也是人性要冲破层层束缚和枷锁的力量。
在迟蓬演绎的余妈妈出场时,我就感慨,和别人家卖力地数着有多少个影帝不同,这家却着实是低调奢华,因为在我心里,迟蓬,实实在在是一等一的好演员,尤其在她擅长的戏路上,她可以驾驭任何角色,而且直将她们演到骨子里。而这一次,如单论角色的戏份,那迟蓬真是像来打酱油的。但有余妈妈和没有余妈妈,却对故事、对人物意义极其重大。正是有了这个余妈妈,作品聚焦的主体,那群深受封建礼教摧残的女性,才在详略得当的故事架构中奠定起了群体群像的基础;正是有了这个余妈妈,余占鳌个性、思想的发展变化的脉络才有了更加合符逻辑的支撑,叛逆的乖张往往是郁闷、纠结和矛盾的挣扎压抑得太久太久、太重太重之后报复性的爆发,而征服的欲望及对征服的宣告,未尝不是一种自尊荡然无存时潜意识变本加厉用另一种自尊找回平衡的手段;而余妈妈为保全儿子而选择的以生命为代价的牺牲,更是在余占鳌和朱豪三的人物关系上打下了一个死扣,这个扣的发展抑或解开,必将丰满整一条冲突线的铺展。因此,为迟蓬这一回的酱油点一个赞,为了那不带半分煽情、不带半分刻意、恰如其分的度而带来的真实。
在张俊杰和余占鳌之间一场“书生和野兽”的戏码上演开来时,编导演成功地帮张俊杰攒足了观众的同情,也使本剧爱情线上的另一个冲突未成为过去时,而是以正在进行时和将来时的方式蛰伏在故事的叙事脉络中。而从土匪窝回来之后,黄轩的表演倒是越来越耐看了,包括那晚房中独坐的沉思及和母亲的对话,极有内心感觉的支撑,略微收的表演,却层次清晰,很有张力。
而当这一回的朱亚文像一头狂野的豹子一般极具冲击力地晃痛了我的双眼时,不得不慨叹,虽然几乎不忍错过朱亚文的每一个角色,但看来我对朱亚文的认识依然不够!在今年各大媒体、网络卖力宣传吴秀波凭程婴而获得的艾美奖提名时,估计未必有这么多的人意识到去年这个艾美奖提名的殊荣属于亚文和亚文的高志航。我对朱亚文的期待也基本超越了和他同龄的一整代男演员,在我心里,亚文一直是最棒的一个、表演最有个性的一个、也是发展最有潜力的一个。原因无他,表演既然被称为艺术,无论它有多少理论去支持,无论有多少种方法可以去练习,但在最终通过一个具体的个体付诸实践时,个体本身的天赋能力却往往起到决定性的作用。而真的是极少极少看到有演员能如亚文这般在镜头前如此松弛,而这样的松弛又只是外在表达上仿佛零压力般的自如,而真正的压力却始终很好很好地被收敛在演员内心,在他有意思或潜意识中决定的每一个眼神、每一个表情、每一个肢体动作的细节里,也在他每一次恰如其分、恰当时机的爆发中有关时间和力度的选择里。朱亚文之余占鳌,让我重新认识了他的爆发力,也让我必需将对他潜力的评判,包括戏路的拓展、人物类型的驾驭上升到一个新的高度。但是,我也一定相信,余占鳌这个角色还是给了朱亚文极大的压力的,潜力激发和拓展是一回事,自身气质特点是另一回事。当这样的激发必需是对自身气质的超越时,亚文的表演也终于着了痕迹,尤其是那拔直了嗓子刻意的粗豪,真正让我有点心疼。我想说,亚文,正如剑术的最高境界,永远都是人剑合一,而你的剑,恰恰是属于你自己的、独一无二的表演特点和风格。任何时候都不要因为任何角色而改变你的风格。你需要的只是融合,让自己的心神、角色的灵魂和你表演风格的融合,人剑合一时,才是游刃有余、不变能应万变时!
在这样的视觉冲击力和心灵震撼力之下,其实是只适合泪飞化作倾盆雨,而不适合码字的,因为我怕自己很难保持应有的清醒和理智。但我却不得不向自己满溢着的、急于找到出口的情绪妥协,这一回,且让我跟着情绪走吧,因为面对着这样一个激情澎湃的尾篇,理性忽然也显得多余起来。编导、摄影、剪辑、音乐、演员……一切一切倾情的投入就是要让那浪漫主义和英雄主义的情怀随着那三十里红升腾爆发出来的火焰一起升华,那样的一种摄人心魄的悲壮和灿烂啊,定格在荧屏上,也定格在我们记忆的深处。
是的,信息爆炸的时代,和信息量成正比的是人们健忘的速度。电视剧确实也是一种速朽的文化,但是,我却坚信,影像相较与文字驰骋之无限虽在抵达深度上有局限,但影像,同样又因其直观性和真实的存在感而更具备冲击力,更容易唤醒人们心头蛰伏的那些情愫。因此,也许过了多年之后,我们早忘了那些故事、那些情节是怎么发生和演变的,但我们却很难忘记那些人,很难忘记那些曾经深深地撞击过我们的眼球、震撼过我们的心灵的那些细节和那些镜头。
就在这最后三集,无法忘记那些手。在鬼子扑近的那刻,余占鳌打发九儿回去做拤饼,但就在真的要分开的那一瞬间,他握着她的手,紧紧地攥着,仿佛就是要让她留在他能够得着的距离里,一生一世……紧紧的,在身体渐行渐远时,紧扣的手,一厘米一厘米移动着要松开,却又不忍放开啊。其实这辈子,他说她是他的女人,他得到了她的人,也得到了她的心(虽然他自己始终并不能确定),但她,却又老是在他够不到的距离。历经了多少波折和磨难,他终于可以相信自己真正拥有她了,他也终于可以这么近、这么近地够到她了,但这样的时间竟是如此地短暂!无情的硝烟和战火正席卷而来,手,紧紧相扣、眸,深深凝望。这一双爱人其实都明白,一回头,也许就是一世;一放手,可能已是永恒。但他们却又终将选择放手,苟活的长相守,他们不要也不屑,因为爱,首先得活得像个顶天立地的人!
无法忘记那些手。打发开豆官,静静地守护在身负重伤、昏迷不醒的余占鳌榻前的九儿。她含着泪、含着笑、含着心疼、含着骄傲地望着这个和她痴缠了一生的男人。那只莹润、纤巧的手,慢慢地抚上他的额头、抚过他的脸颊,在他被鲜血染红的手臂上停留,稍稍用力地握下去,就在手掌再一次真实地体验着他手臂处坚实的肌肉传来的力量时,那些前尘往事是不是又一起纷涌着翻腾在她的心底?正是这手臂在高粱地里狂野粗暴的一夹一圈,就这么圈定了她的一辈子。其实,也许连她自己都未必知道,她有多爱他,他那充满阳刚气的狂野粗暴,在掳走她身子的同时,早就掳走了她的心。她骂他王八蛋,但在心里却认定她的男人就该是英雄好汉,也一定会成是英雄好汉。为此,她宁愿将自己的爱,深深地埋起来,埋在心底深处,在每一个孤灯长夜里思念,在每一回危险危难里牵挂。她打压他、刺激他,就是希望有朝一日她深爱的这个王八蛋男人,能蜕变成一个可以自豪骄傲地行走于天地之间的爷们!其实,她已经看到了,就在余占鳌如天神般地杀向侵略者的时候,她望向他的眼神里,那种欣赏、那种爱慕、那种骄傲、那种欣慰!她默默地在他的身边躺下,张开自己的双臂,将昏迷中的男人拥入自己的怀中,就这般轻柔地抱着他,宛若抱着挚爱的珍宝。如果可能,她也期望可以就这样相拥着一生一世、生生世世,但即便上苍只给他们这样短暂的一瞬来回报她的一辈子,她的爱,她为了她的爱的付出,值了,一切都值了!
无法忘记那些手。高粱地里为了给爱人、给儿子、给义勇军战士们留下一条活路,她把死的选择留给了自己。九儿捧起了豆官的脸,她要他“好好地看看娘”,“娘漂亮吗?”,她是在用这种方式和儿子告别啊,因为这一眼之后,就是天人永诀,再要相见,怕也就只能在娇儿唤娘的梦里面了吧?她要让他的儿子把自己记在心里、牢牢地记在心里。一眼,延续一辈子。然后,她将儿子的小手握起,从自己的手掌移向余占鳌,她是如此珍重地将那只小手合进那只尚无知无觉的大手掌里,仿佛将这一生最为宝贵的都托付了,又似不容抗辩地安排下这爷俩一生的相依。她告诉儿子,今后就好好地跟着爹杀鬼子,还有就是一定要酿出我们家的三十里红。那岂止是一个母亲临行前对儿子的谆谆教诲?那是传承,一个民族坚忍、不屈的精神的传承,也是这个民族的人民对生活热爱热望的传承,就在这两只大手和一只小手的一握和一放之间。
而我是一定要将我的敬意献给编导的,虽然对“虐心”早有心理准备,但在看过了罗汉大哥和淑贤最为浪漫的死所带来的极致震撼之后,其实我一直是有好奇的,不知道编导要如何来安置这之后一连串接踵而来的死亡。但他们真的没有让我失望,面对着死亡,之一烈度最大、最为极端的悲剧形式,他们让积聚的能量如大海边生起的潮涌,浪叠着浪,一浪高于一浪,惊涛拍岸地冲向观众们心灵的堤坝,面对着这样高潮迭起的死亡,我相信《红高粱》的编导这回是一定有资格说,“不哭不是人”的豪言壮语了。
他们将最撕心裂肺的死亡给了琪官。幼小稚弱的生命被粗暴地摧残扼杀,原本就是最容易轻易触动观众心底最脆弱柔软的那根弦的,因为母性、父性、对弱小的同情心和保护欲,本就是人性最为质朴的表现。当九儿捧着女儿的小脸,喃喃说着“娘记着琪官的样子了”的时候,一个母亲为了不让更多人搭上同样宝贵的命,只能眼睁睁看着女儿走向死亡,这样的选择、这样的放弃、这样的牺牲,其承受的内疚、心痛和悲伤,早就绞断了无数善良的人们的肝肠。
他们将最遗憾的死亡给了花脖子。当花脖子终于也倒在灵儿的坟上,以那样一种姿势,伸展开来的躯体致死依然要为妹子遮挡人世间的凄风苦雨。是的,花脖子的这一生仿佛都是为了灵儿而活的,他也把有关于这世界一切美好的想象和希望都留给了灵儿,只要她得到的是阳光,那他甘愿是她背后阳光永远照不到阴影。他爱灵儿,以他自认为是对的方式,但他却从来都不曾了解过,他爱的人真正想要的是什么。他也不懂得一个连自己都做没了的人,其实是什么都给不起的。于是,当灵儿走了,也抽走了他的目标、他的期望、他的精气神,他的世界只剩下报仇。当花脖子以这样的一种方式告别时,一种深深的遗憾压在观众的心里,可惜了这堂堂七尺的身躯,可惜了这骨子里的男儿英雄气概,而在遗憾的同时,也一样有警醒和惕厉在心中悄悄地唤起,苦难不是藉口,爱不是藉口,人,在这世界上走那么一遭,总要让自己活出点人应该有的样子。
他们将最从容壮烈的死给了朱豪三夫妇。“民不畏死,奈何以死惧之”其实是此时此刻朱县长夫妇心态的最好注脚。对于死,他们早就做了最为充分的准备了,因为除了“民”之外,他更是“士”。食君禄,忠君事,掌一方政令,就得守一方国土,保一方黎民,哪怕是肝脑涂地。这样的赴死必然是壮烈的,因为,死,既然已经是一个答案,而不是一个问题,那死亡,对朱豪三夫妇而言也就是等待一个时机,一个有价值、有意义的死,一个也可以“若士必怒,伏尸二人,流血五步,天下缟素”的时机。而这样的死也必然是从容的,因为和有些人毕生都在追逐物欲的满足不同,也有些人,他们生来就是为了来求“道”和证“道”的。人生于他们,更多地像是一场修炼,他们要的是自我精神领域的完满和满足。朱豪三,虽然他自我反省,他也有他的功名心的一己之私,但他的武断、他的刚愎、他的霹雳手段,都是因为他所受的教育、他所信奉的、他所践行的,始终是“民可以使由之,不可以使知之”,即便是要爱民如子,但民,却还是在他的对面脚下方的位置,黑压压一片。当他终于有一天也不得不站到人民中间去时,他才幡然醒悟,其实他一切的力量都是来之于民。父母官,原来不是要当民之父母,而是以民为父母啊!朝闻道,夕死可矣,而且他已经看到了人民觉醒的力量,看见了抗争侵略者的星星火种正在高密的土地上蔓延开来。死,何惧?死,何憾?灰飞烟灭,但那升腾而起的火焰何尝不是此刻的高密大地和天空上最为壮烈灿烂的烟花!
但又怎么可以还有这样美丽的死亡?从高空、从背面、从侧面、从正面,各个不同角度的镜头追逐着她,就如追逐着一个奔跑、跳跃在无边无际的高粱地里的精灵,那包含深情又凄美的歌声,从红高粱丛中的深处传来。素衣青衫,但却美得光华万丈、美得不可方物。她淡定地看着眼前那群荷枪实弹的侵略者,嘴角微微扬起,那一笑,倾城!那样一种蔑视、那样一种自信、那样一种决绝!在身躯渐渐倒下的那刻,周迅的九儿却从此站在了我的心里,站在我记忆的深处。三十里红终于爆发和喷涌出最为热烈、最为明亮、最为灿烂的火焰,吞噬尽侵犯我家园的虎狼,也将九儿的身躯融入了高粱酒、融入了红高粱、也融入了高密的山川大地。无垠的红高粱地,此刻托举着的那团烈焰,是一个最为美丽的死亡,但更是一个最为美丽的涅槃!
“娘-—娘,上西南,宽宽的大路,长长的宝船,溜溜的骏马,足足的盘缠……”泪眼模糊中,我要感谢赵冬苓老师,为了她保留了原著小说中的这首指路歌,让它重又唤起我初读小说时的那份颤栗和震撼。豆官用奶声奶气的声音,唱出的一曲悲歌,却承载着这个民族苦难之沉重;但它又是一曲赞歌,为了那些在苦难中挺直了腰杆,永不屈服的英灵和亡魂!血色残阳中,他们和红高粱的精魂融为一体,永永远远地挺立在这片热土上……
寂灭的是躯体,永生的是精神,就在天地尽头的那片红高粱……
和电影相比,电视剧给我的感觉更加深刻生动,是这部剧让我爱上了大义的九儿、霸气的占鳌,每当片尾曲响起,内心的波澜仍久久才能停息......