这部戏从开拍前很久就有在关注，最终追着微博上拍摄的消息，到后期制作，到播出，等的时间够久，也深深地知道它所承载的东西很多，很重。涉案题材在黄金时间还未解禁多久，经侦又是从前很少涉及的领域，必然有责任和义务向观众展现一线经侦人员如何办案。同时戏的主线又是救赎，还有时代更迭中亲情，友情，爱情在金钱观的变化下，与经济犯罪欲语还休的关系，情与法，罪与罚，而故事的同一性关乎到主题的同一性，从开端兄妹俩的较劲，到最后互诉心扉救赎罪过，也算是圆满了一个大的主题，中间有遗憾，但总体让人思考良多，感怀万千。

大时代下的众生相

前十集自90年代娓娓道来，画面带着暗角，人物身上散发着胶片相机一般的质感，那个打小经历过来的年代，突然感到熟悉又陌生。近二十年来我们的生活方式发生了巨变，但身在其中往往还浑然不觉，以前电视上常常看到年代戏，看大院子弟看上山下乡，都是父母一辈的青春，恍惚间现在连自己经历过的一切也成了“年代戏”了。而我们的经济飞速发展也正是这二十年的事情，以主角之一文皓为代表的一批人是最早在大时代下靠双手起家，一步步走上人生巅峰的人，带着敢为天下先的魄力和破釜沉舟的狠劲儿。他们可能一生遵纪守法，也为社会做出了巨大的贡献，但在原罪阴影笼罩下，并不是每个人都快乐和心安。马德庆是既普遍又特别的警察形象，一根筋，单细胞，眼里容不得沙子，孤身一人解救人质而后飘然而去深藏功与名，不忘提着自己菜市场刚回来的水淋淋的鲤鱼回家给母亲祝寿，侠气与烟火气并存。画面一转十几年时光飞逝，在穿插了大量经济犯罪案例中间，值得玩味的是当初一起长大的发小邻居纷纷在经济大潮中找不到本心，三儿、齐大年这种原本的平头小老百姓在新时代眼花缭乱的赚钱方式中迷失自我，孙强华这种有家底儿有人脉的大院子弟更是无法无天，即使清清白白起家，也终因膨胀的欲望走上不归路，令人唏嘘的是的是孙强华戎马一生的父亲至死安葬的墓地也是赃款修葺，更是在逃避警方追捕的过程中成了赃款的藏匿地。文皓的出身更加复杂，父母在文革中被打死，不是高知家庭也是干部之后，从小种下仇恨的种子，也对生命本身带着一丝淡漠，工地死了工人，首先想到的是死了比植物人要好办，如今利益至上的社会，这样想的大老板已经不在少数，但搁到十几年前，这份对生命的淡漠未免让人觉得“超前”，也许是过早的目睹了人性的贪婪，疯狂，不可理喻，所以成了利益和强权手段的忠实追逐者。林波说过一段话大意是，即使没有出现陈鹤强，也会有李鹤强，张鹤强，为着如今的金钱，地位，逃不掉的对欲望的追求，这就是“时代原罪”，本是生在一个强调信仰的时代，却最先否定背叛曾经的原则和信仰。在这中间马德庆是一个不合时宜的人，祖上三代工人，自小家庭成分单纯又基本规避了时代动荡带来的冲击，加之驴脾气和轴性子，使他成为洪流中间一块坚守的礁石。文皓一辈子活的累，为的原罪带来的折磨苦痛，马德庆一辈子也活的累，为的情与法交织不敢敲碎了坚如磐石的硬壳去触碰内心柔软。林波聪明了一辈子，却因一时疏忽让金钱区区身外之物断送了性命，文皓伤心之时感慨，是钱把人带走了，而之前林波安慰文皓时那一套关于财富和地位的理论也似乎早就隐喻了他的结局。李三林一辈子活的糊涂，却也在最后坚定了九死不悔的一个“义”字，你不能说他对，也无法绝对的指责他错，死脑筋如他最后拒绝了马德庆对他的“普法教育”，也提供了多一种可能的人生，无悔也罢，无愧于内心就好。

蝴蝶效应与生物链理论

全剧在中间部分可以说急转直下，之前铺垫的伏笔一个个爆发，编织成了一张大网，各个人物坠入了不可逃脱的命运悲剧中。重新与秀敏一家的相遇，秀敏的意外导致马德庆的愧疚，文皓回忆起内心秘密开始恐吓威胁秀敏，秀敏开始精神失常间接导致了老太太不幸去世，最终秀敏也坠楼身亡……一只蝴蝶煽动的翅膀引发了一场不可逆转的飓风，吞噬了亲人之间的信任，也差点泯灭了仅有的愧疚之心。如果马德庆没有接秀敏回家，如果压根没有与秀敏一家相遇，如果文皓当年主动自首，如果陈鹤强并没有死，如果文皓听了哥哥的话没有经商……可是没有那么多如果，达利摩斯之剑早已高高悬在头顶，人性不是非黑即白，唯有法律始终神圣不可侵犯。文皓在矛盾一个个爆发时曾威胁秀敏说，陈鹤强自杀是因为懦弱，这种人只配站在生物链的底端，被践踏被猎食，说的言之凿凿，甚至这种理论至今为社会一些人所信奉。而全剧中的另一条线，胡强的铺垫，在后面起着重要意义。胡强的狠辣狡诈甚于文皓十倍不止，睚眦必报，防不胜防，在文皓眼皮底下骗的陈晓阳晕头转向，在文皓的运筹帷幄中夺走最好伙伴林波的性命，讽刺的是，文皓没有倒在陈鹤强带来的愧疚和恐惧中，噩梦渲染的惊悚，但梦里仍能与陈鹤强的冤魂对峙，最终却折在了胡强的手中。在这个看似合理的“生物链”中，胡强可以说是在文皓之上的一环，可是这真的能证明胡强就是社会法则下的强者吗？这是社会各个阶层的集体迷失，有些人把出人头地看作自然界一般的你死我活的资源竞争，把践踏他人的善良看作一种理所应当的游戏，胡强这条线彻底斩断了这条偷换概念的诡辩：站在“生物链”顶层的，不一定是强者，也可能是堕落到底线全无的畜生。过度解读的发散一下，当今社会有多少既得利益者用生物链理论告慰自己的原罪，又有多少疯癫的“秀敏”得到了很多很多不知感恩反倒用极端的方式质问历史真相？

小情趣填补大情怀

其实这部戏从头到尾是散发着森森寒气的，原罪的阴影，亲情的渐渐疏离……马德庆能面对穷凶极恶的犯罪分子毫无惧色，如果论宣传的正面典型也是个立功的英雄，文皓在商场如鱼得水纵横捭阖，在人们眼中是成功的企业家慈善家，剧中表现的正是这样看上去光鲜的人背后，藏着多少寒冷和无奈。时常出现在文皓梦中的陈鹤强，原本善良老实巴交的老师摇身一变成了恐怖阴森的形象不断折磨着她的良心，马德庆梦中的婚礼在荒诞不真实的喜感之后响起了诡异的哀乐，大量表现内心的梦境戏给角色填了不少堵，也让观众出了不少冷汗。而穿插其中的生活日常给这部主题沉重的剧增添了一抹温暖的亮色。如果说救赎的主题是情怀，那么生活中点滴的日常便是情趣。每一次兄妹对酌，火花碰撞的都恰到好处，法与情的对峙，亲情与爱情的纠缠不清，且台词生活又简练，为人物性格和情节服务，不为凑数而贫，让人觉得这是平凡生活下的日子，即便暗流汹涌，生活的日常也不是夸张的歇斯底里整天大喊大叫。平常的情趣避免了情节发生重大变故时的狗血味儿。

张国立，闫妮，高玉庆他们的演技真是棒，以至于其他人的演技都弱爆了，大腕儿就是大腕！最喜欢看这种家庭生活剧，平平常常的小事情却反应出了人世间最真情的人生，平平常常的人生才是真正的生活！
酸甜苦辣，调百味人生！不经历九九八十一难，怎会修成正果？这些苦难就像，当你已经不再年轻的时候，翻箱倒柜的寻找一个东西时，突然找到一个曾经随手作记录的本子，阅读上面无趣而幼稚的内容，但你好像如获至宝，好像找到了一段丢失的时光，无比的珍贵！

由张国立、陈昆晖执导，张国立、闫妮、高玉庆、高晓菲、谭洋等演技明星主演的都市情感悬疑剧《赎罪门》目前已经完成后期制作，即将与观众见面。该剧改编自吕铮创作的金盾文学奖作品《赎罪无门》，以九十年代中期席卷中国的经济大潮为背景，围绕一宗经济诈骗案，展开了一对异姓兄妹长达十余年没有硝烟的暗战。身为经侦队长的哥哥，背负着情与法的纠葛，锲而不舍的追查，最终帮助深陷泥的妹妹完成了对原罪的救赎。作为首部经侦题材的涉案悬疑剧，既有磅礴大气的时代背景，又有光明与黑暗，亲情与法律的激烈交锋，相信会在播出之后，带给观众不一样的戏剧震撼。

经侦题材首次登上荧屏
故事鲜活、接地气是首要难题

作为首部经侦题材电视剧，《赎罪门》率先给国产剧破了冰。以前没有人拍经侦，是因为费力难讨好，比起可以动刀动枪洒血浆的刑侦剧，经侦剧没有直给的暴力犯罪场面，视觉刺激不足是先天的劣势，《赎罪门》主创团队却本着知难不退的创作精神，硬是把经侦剧拍出独特意味，究其根本原因，就是故事涉及到了情与法的敏感地带，真真切切地戳到了人性的痛点。
90年代中期，轰轰烈烈的经济大潮影响了全体国人的观念，下海之风盛行，一批个体商户、民营企业家凭着勤劳和智慧，成为时代的弄潮儿，也有一批人财运不济，成为市场经济的第一批失败者，与些同时，在空前的繁荣和金钱的诱惑下，经济诈骗、金融犯罪也随即大量滋生，经济犯罪侦查局也应运而生，经侦警察登上了历史的舞台。
在《赎罪门》中，张国立饰演的哥哥马德庆就是中国第一代经侦警察，就像他在戏中被调职到经侦大队时说难道让我去打算盘看帐本，就连他这样的老警察都不太理解这个新警种，在戏外，大多数老百姓更是一辈子都没关注经侦案件，怎么把观众心目中没有清晰概念的经侦故事拍得鲜活起来，接上地气，是摆在主创案头的一道难题，也是决定未来收视成败的胜负手。
现在看来，《赎罪门》凭着扎实的剧作解决了这道难题，把一起促使受害人自杀的纪济诈骗案作引子，展开警察哥哥与商人妹妹之间绵延十几二十年的争战，哥哥从头至尾的怀疑妹妹，妹妹硬是做到了滴水不漏，这一场猫鼠游戏超脱出案情本身，形成了关于社会职责与家庭责任、理智与情感的微妙拉锯。
哥哥一辈子没办错案，唯独对妹妹这件案子耿耿于怀，妹妹在商界后来大展拳脚，无所不能，但唯一做不到的就是打消哥哥的怀疑。兄妹俩斗到最后，都开始怀疑人生了，不是因为案件过不去，而是跨不过亲情这道坎，跨不过去，就是“赎罪无门”，跨过去了，就会推开“赎罪门”。

性格矛盾引发戏剧冲突
立足人物本身塑造，充满真情实感

《赎罪门》把漫漫长二十年的赎罪历程演绎出来，其中交织着大量的爱恨情仇，不可谓不是强情节，可是在叙事手法和情节铺设上，却是尽量的避免狗血和刻意灌输，而是立足人物本身的塑造，将赎罪之旅放在时代的画卷上娓娓道来，充盈着真情实感。
作为剧中的两大主演，张国立和闫妮各自发挥出上佳状态，激情飚戏光彩夺目。两个角色，都有明鲜的性格矛盾和人格魅力。马德庆身为信念坚定的执法者，干着铁面无私的事，偏偏内心多情且柔软，始终受制于情感的牵绊，因为怀疑妹妹是罪魁祸首，所以把受害人的妻子秀敏接到家中，悉心照顾，引发了家庭内部的情感震荡，包括到最后向秀敏求婚，不能排除其中也有替妹妹赎罪的心态。
文皓在竞争激烈人心险恶的商界打拼，冷血无情也应该是必备素质，可是她的性格也是外冷内热，为情所困，包括对哥哥亲情与爱情的错位，对两个合伙人的义气，对秀敏一家人的资助，其实都是冷酷外表下无法掩盖的良知。因为始终生活在内心的阴影里，文皓身上充满了纠结和悲剧色彩，闫妮突破以往喜剧模式的表演，时而张放，时而阴郁的表演令人印象深刻，她历尽失败与挫折，被骗过，也骗过人，从幼稚到成熟，光鲜外表下饱受煎熬，令人倍感辛酸。
除了马德庆和文皓，剧中还有一大批表现抢眼的角色，外柔内刚被仇恨所困的秀敏，刚强仗义却迷失于金钱诱惑的林波和李三林，单纯活泼的马帅，坚忍向上的胡强，善良的马老太太，都有鲜活的塑造和表演。

心理描写推动悬念发展
叙事讲究，镜头语言匠心独具

《赎罪门》既是一部涉案剧，也是一部情感剧，具有浓烈的时代气息，马德庆从刑侦高手转型到经侦队长，充分展现了经侦警察不断成熟发展的历程，文皓从个体户成长为此叱咤商界的女强人，则全景扫描了近二十年来的民营企业的生存状态，两条线都带有清晰且深刻的时代痕迹。
剧集的叙事很有讲究，镜头语言也是国产剧中少有的匠心独具，尤其在表现人物心理方面，运用了很多富有喻意的元素，既增加了悬疑色彩，也突出了人物的心理变化。
比较值得关注的是剧中文皓与秀敏，一个是悲剧的始作俑者，一个是受害者遗孀，从两个角度表现心理遗害，文皓的梦境中经常出现受害人陈鹤强的身影，烘托的是负罪感，而秀敏后期也经常出现看到丈夫的幻觉，强调的是仇恨。同时，梦境与幻觉有不同的画面处理，客观视角与主观视角，形成被动和主动的心理对照，无形之间把两个女性角色的心理活动和性格特点表现得丝丝入扣。此外，文皓的形象变化，从黑发到白发的强烈对比，也把内心的转变，强势外表下饱受的煎熬，转化为具体的观感。

亲情模式下的“无悔追踪”
对现实的反思与对人性的关怀与感化

和很多几集就一个案子，走马灯式的公安题材剧不同，《赎罪门》用三十多集讲一个案子背后的故事，剧中马德庆和文皓的半世缠斗，很容易让人联想起20年前尹力执导的经典剧《无悔追踪》。两者之间不仅有形似，讲述的都是好人坚持抓坏人，还有神似，表现的都是对现实的反思，对人性的关怀和感化。
《无悔追踪》里面，肖大力怀疑冯静波是特务，长达四十年的徒劳，最终感化了对方，《赎罪门》也是如此，马德庆的执着信念，最终感化了文皓。感化，是两部剧的戏剧核心。以往的涉案剧，往往是泾渭分明，警察智勇双全，罪犯十恶不赦，结局同样是法网恢恢，但《赎罪门》和《无悔追踪》有意识的进入人物的精神世界，不讲绳之以法，讲心理赎罪，揭开表面的正义与罪恶，亮出不为人知的情感内核。
有时候，好人和坏人并不是水火难容，而是命运紧密相连，在身份上是猫和鼠的关系，站在对立面，在精神世界却是共同完成救赎的关系。冯静波和文皓，并非绝对意义的坏人，他们只是因为命运的阴差阳错变成了罪犯，在不见天日的黑暗中“潜伏”，本身就是一个心理层面的赎罪过程，肖大力和马德庆，则是光明的鞭策，一点一滴的帮助对手赎罪，过程艰难，但结果无比温暖，则像是苦海无崖回头是岸的谒语，虽然缓慢但不可逆改的必然结果。