吞风吻雨葬落日未曾彷徨欺山赶海践雪径也未绝望拈花把酒偏折煞世人情狂凭这两眼与百臂或千手不能防天阔阔雪漫漫共谁同航这沙滚滚水皱皱笑着浪荡贪欢一刻偏教那女儿情长埋葬笑你我枉花光心计爱竞逐镜花那美丽怕幸运会转眼远逝为贪嗔喜恶怒着迷责你我太贪功恋势怪大地众生太美丽悔旧日太执信约誓为悲欢哀怨妒着迷啊 舍不得璀璨俗世啊 躲不开痴恋的欣慰啊 找不到色相代替啊 参一生参不透这条难题

这么难唱的经都学会了可见多喜欢

我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话：“每个家庭都有秘密，而我们的秘密，就是家庭。”

在我看来，陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面，向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面（尤其是婚后妄想症）、恍惚的叙事，都让我想起《蝴蝶梦》（Rebecca）、《门后的秘密》（Secret Beyond the Door...）和《无辜的人》（The Innocents）这类影片，甚至连它的对白都是西式的文学性修辞。

在那些影片中，女主人常常处于丈夫的危险中，孩子是这一门类中另一个有趣的角度——早熟又有魅力。《秘密访客》中的女儿表现出了这个年龄段少有的身体权威，姐弟俩之间也有剑拔弩张的关系。有时候，他们还会充当毛骨悚然的对象，《无辜的人》中的兄妹便是如此，那部片甚至也有和鬼上身有关的情节。不过，困樵在《秘密访客》中，才是真正的外来人，他代表观众的视角，我们看到的东西跟他一样，这个角色为观众建立了一种好奇心。

在探讨剧情之前，我想先将几个人物捋清。楚瞳是汪先生的前妻晓雪与前夫所生的女儿，晓雪在嫁给汪先生后，楚瞳也过继到汪家；“楚祺”是汪先生领养的同校学生家长的孩子，校车事故发生后，家长没有经济能力为儿子治腿，被汪先生收养，沿用了去世儿子楚祺之名；灰眼睛的混血儿子楚祺才是汪家之后，不过他是晓雪人工授精的孩子。据我推测，孩子真正的父亲是汪先生的同性爱人Roy。

在汪先生与晓雪的谈话中，我们得知，他排斥家族为他安排的女人，暗示了其同志身份。晓雪明知他的取向，依然借着形婚试爱的态度与之结合。婚礼上，她说相机是丈夫的第一名，自己只做第二名就好，这里的“相机”代表的应该就是Roy。由此可见，晓雪对与汪先生的婚姻是有奢求的，还是希望能用实际行动组建美满家庭。然而，一切随着混血儿子的降生而崩塌，她发现丈夫竟然利用自己借腹生子，这个孩子实际上是丈夫和Roy的爱情结晶。和《缉魂》的内地版一样，影片在处理同志的次要情节时，就像你所期望的那样不露声色。

楚瞳和混血儿子都继承了双方家长的特点，一个喜欢画画（随晓雪），另一个喜欢摄影（随Roy）。领养的“楚祺”则更像汪先生——“你要是敢背叛这个家，背叛我和我爸，试试看吧。”不正是汪先生的心声吗？这个“Home Sweet Home”是他为了一己之私建立起来的，倒也不完全是因为要审判困樵，也是他为已经坍塌的家庭，重新愈合自己的精神家园。困樵只是一个契机，一个动机而已。

汪先生很善于寻找替代品，他以试管婴儿的方式，将混血儿子及相机书房作为已经去世的Roy灵与肉的替代。让失去赡养费专门找下家的新太太，来做前妻的替代品，这是一项完美的交易。让新儿子沿用“楚祺”的名字，也是代替楚祺的做法，这些都是他自我疗伤的方式。汪先生很偏爱这个像自一样循规蹈矩的儿子，虽非亲生，但他完全具备父权制下对男性的期待，在父亲面前是个老实温顺的孩子，拥有对汪先生的模仿和继承。汪先生能够接受楚祺的替代品，都不怎么接纳和前妻相似的有点野的女儿，对她的爱好漠不关心，这也间接说明了他爱Roy胜过晓雪。反过来看，女儿从继父这里得不到父爱，转而迷恋同样父辈的困樵。后者懂得欣赏她，关心她的成长。她用各种极端的方式（扔球制造脚步声和烫伤自己的方式博取关注，但梦游是真正的鬼上身，应该是被死去的楚祺上身），却一直无法获得她想要的回应。结尾她将继父刺伤则有种“弑父”的意味。父权制下的女性（汪太太和楚瞳）看似温顺，实则拥有独立自主意识——楚瞳对困樵的好感，汪太太与情人的关系，既有家庭情感的压抑，也含有对汪先生的蔑视态度。

剧本做了很多减法，或者是审查下的减法，在明线之余还藏有一条暗线，明暗线索相互融合。家中有两个秘密——其一是书房禁地，承载的是汪先生对同性爱人Roy的回忆。在困樵与楚瞳的对话中，我们得知Roy从生病到去世再也没有见过汪先生，他一定对汪先生与晓雪的结合郁郁寡欢，这是华人家庭观念导致的后果。同时，也带给汪先生很多束缚和困境，这种影响是双向的，但归根结底还是个体的选择；其二是晓雪的去向。前者始终没有在片中出现，后者仅在回忆部分存在，可他们的黑暗一直笼罩在房子里，如同《蝴蝶梦》里Rebecca的幽魂一样存在。两任妻子与Roy之间，就像是厨房与书房的争风吃醋，这座大宅的每个房间似乎都有自己的灵魂。困樵住在地下室，楼上是厨房——汪太太的领地，富裕的厨房和贫穷的地下室就有了阶级差异。而汪先生始终以一种控制者的姿态出现，权力处于楼梯顶端。他还有一间专属的用来“收集”的上锁房间，不许外人进入，那里藏有他的秘密。“门后的秘密”是哥特式情节剧的重要元素，最早的根源来自古老的《蓝胡子》的童话故事。

关于晓雪的去向，汪先生说她永远地离开了这个家，“永远”一词用的决绝，这是离开了这个世界的一种说辞。结合家中那幅巨大的仅出现脚踝的黑白跳跃照，你可以想象这是她上吊自缢的隐喻，暗示了她究竟是如何永远离开这个世界的。这也对应了汪太太一直感觉房子不干净。晓雪或许就是在储物间自尽的，请注意楚祺被关禁闭那场戏，储物间有被悬挂着的风干肉，也可视为一种隐喻。这场戏的最后一镜，是楚祺转过头，似乎遇见了黑暗尽头可怕的不详气氛，尽管那里什么也没有。当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。当然，观众也可以将之理解成妈妈为了潜入神秘的书房一探究竟，将儿子锁在地窖，但明显用鬼片解释更能说得通。

汪太太通过晓雪的日记，发现了她的惨剧。当她穿上晓雪的毛衣，做着晓雪的行为，念叨着晓雪过去说过的话。你可以理解成她背诵了日记内容，也可以理解成被上身，汪先生对回家的楚瞳说：“你看谁回来了？”不由让人脊背发凉。影片还留有一个汪太太昏倒在地的顶拍镜头，这是传统鬼片中灵魂离体后的普遍反应。影片徘徊于心理惊悚片与鬼片之间，存在着强烈的丈夫对妻子的支配，死去的亡灵对家庭的支配。新妻子的缺乏经验和脆弱及丈夫对妻子的冷落，让她始终处于弱势。说到底，男主人是受到同志爱人和死去儿子的心灵困扰，女主人是受到前女主人的亡灵困扰。

作为悦食中国的创始人、《双食记》的原著作者，编剧殳俏对烹饪和饮食研究颇深。这在片中也有所体现，美食不是毫无目的的。汪太太热衷于烹饪，厨房是她唯一的乐土。她先做了一道蒸鹰鲳，这道菜以掀开鹰鲳侧边的镜头，带有一点藏住秘密的意味。餐桌上，汪太太切鱼的两面三刀，则是她对这个家庭的立场。第二次展示她的厨艺是八宝鸭，这道菜的做法是放血掏空，再填满缝合，有种死而复活的隐喻，与之后她穿上晓雪的毛衣，变成晓雪的那场戏达成同等效果。这是爱伦坡那种哥特式情节剧所钟爱的亡妻复活的主题，她是借汪太太的肉身来宣泄自己被压抑的情感。

一直都很欣赏陈正道电影的美术，这次，御用美指罗顺福和沈展志珠联璧合，暗藏着诸多易被忽略的美术元素，比如书房中的相机和客厅里的摄影作品，它们不单是房间里的摆件，也映射出精神层面的叙事策略，家中只有摄影作品而没有一幅画作，也是爱屋及乌、恶其胥余。汪太太以晓雪的身份闯入书房，亦指导观众用死者的眼睛（照相机）去审视活着的人，砸毁相机，是她在一台台相机众目睽睽的注视下（代表Roy的眼睛）宣泄自我。她知道，丈夫的第一名依然是Roy，第二名是楚祺。那么晓雪有自己的位置吗？

再说回困樵，大家全都因为他，无法离开这座房子。汪先生认为法律虽然判困樵无罪，但他一定要在对方头上栽植“有罪感”，这是他对困樵的自我审判。在人人都不把这个家当家的时候，困樵却逐渐变成斯德哥尔摩症候群的代表，他把家人真的当作家人。甚至连对他有好感的楚瞳，都希望他能尽早离开这个家，哪怕是去自首。每个人对“自由”和“不自由”都有自己的见解：汪先生早年在纽约，被断了银行卡，失去了自由，回来继承家业和结婚是不自由。困樵则渴望拥有汪先生这样美满的家庭，他在这个家里能感到自由，外面的世界反而让他不自由。汪太太在家里一点都不自由，她害怕被丈夫关一辈子，她认为出去才是自由。楚瞳向往画画的自由，但他的父亲不喜欢，她想和心爱的人逃离，那是她认为的自由。“楚祺”作为领养的儿子，已经失去了与原生家庭的自由，但他拥有了选择的自由。

在困樵看来，汪先生为他施以小恩小惠，得以脱离苦海。还视他为家人，赐予他衣食住，过上无忧无虑的富足生活，被绑者就这样将绑架者视为自己的恩公。过去，他也曾受到学生们的欺凌，但在学生口中他却变成了欺负人的米老鼠，让片面的家长显得焦虑和担心，甚至还公开受到校方的聆讯。校园霸凌、阶级差异压在困樵身上，构成一种无形的恐惧和枷锁，他也害怕面对社会舆论和被学生家长报复（“可以让他不知不觉的消失”），所以一直不敢逃走，生存是唯一选择。

阶级划分反映在贫与富的身份上，出身贫穷的学生也会被一群富二代同学欺负。“楚祺”在班里担任“小丑”的角色，在校车上受尽欺负。早已是家常便饭，只是校车司机在行驶过程中没办法管束孩子，只能做好分内事，况且校车司机并不属于教师行列。灰眼睛楚祺也是霸凌小团体的成员，这些孩子根本不知道什么才是适当的行为。由此可见，汪先生平时就非常骄纵这个儿子。影片亦藉此反映现在普遍存在的校园霸凌问题，不仅在学生与学生之间，也在学生与校车司机之间。

说起来，陈正道上一部网剧《摩天大楼》也有涉及非法囚禁的剧情，可是说到底，汪先生有没有非法囚禁困樵呢？似乎也没有，他一直给予每个人自由控制范围内的自由，甚至放任他与女儿外出写生，他有十足的把握，困樵不会外逃。虽然他曾造成27名学生丧生，但他没有受到法律的制裁，汪先生给予他自由控制范围内的自由，也没有受到法律制裁，在他们双方看来，并不存在“非法囚禁”一说。影片最后，一无所有的困樵，还是选择回到了这个家庭的怀抱，那里看来真的是他的Sweet Home。

《秘密访客》到底是鬼故事还是心理研究？我不愿意称它为鬼故事，因为鬼魂的存在从来没有被明确证实过，也没有被明确否认过。鬼魂是否存在，到了影片结尾，已经是个无足轻重的问题了。汪先生固然是大家长制的权威，但每一个人都是独立的个体，每个人本身必须形成自己的人格和自身命运。我认为整部影片给出的讯息是：一个人必须找到自己，消除盘踞在自己心灵上的另一人的幽魂，才能获得成长和新生。

小时候看了很多遍的一部电影，开心鬼系列印象最深刻的大概就是这一部了。

最近真的是很喜欢看老剧了。

那时候的张曼玉真的很美，“小鸡叫”的歌声也很好听。前期的徐半香真的是很讨厌了，到处给黄百鸣饰演的老师惹麻烦，害得他工作不顺，感情不顺，但是后来，在一天天的相处中，两个人之间也互相出现了感情。

很心疼最后的徐半香了，在她变色的时候自己都跟着一起着急，还好最后赶上了。

长大后的徐半香一定会遇到那个等她长大的老男人??

袁洁莹也好漂亮，小时候看的时候没有get到她的漂亮，现在真的也觉得她很漂亮，那段班长和开心鬼对峙的那场戏，也是很喜欢，很搞笑。

真的是很经典的一部电影了。

编剧本人前来自首。

我是嫣语赋的编剧鲁辰，看到很多观众对我们编剧团队的工作方式有不小的误解，所以想稍微解释一下。

首先，虽然署名有六个编剧，但我们不是彼此不认识、互相擦屁股的拼盘编剧。我们六个人就是一个小团队。我和张思遥是夫妻，另外四位都是我俩相识已久的师弟师妹。

我和张思遥写的剧本大纲，然后每个人各写几集，我和张思遥也会指导师弟师妹们进行同步修改，一些关键或难写的集数和场次由我俩自己来写，最后再由我和张思遥来统稿。虽然大纲修改过很多次，但师弟师妹们都是按照我俩给出的大纲内容来写作，不存在片方随意找人拼盘的情况。最后的署名顺序也是按照每个人在整个项目中的贡献程度来排名的（我和张思遥的工作已经很难区分谁贡献多一些，我署名在前，只是因为最初是我去和片方对接的。我当时刚做完《龙岭迷窟》，对外履历好看一些）。

团队创作的情况在年轻编剧当中比较普遍。因为大部分年轻编剧接触不到头部项目，每个项目因为各种各样的原因中途黄掉的概率非常大，为了均摊风险和维持生活，大家一般会同时接两到三个项目，这就需要团队协作。

所以，和大家猜测的情况并不一样，并非有某个英明神武的编剧努力给另外几个摆烂的编剧擦屁股。前期稍微受到认可的部分，和大家痛骂的部分，都是我们这个集体共同完成的。而我和张思遥是首要责任人，尤其是我，许多争议情节是我最终拍板的。

我们确实是第一次接触和尝试古偶类型，对目标观众的口味和期待把握不够，理解不深。加上创作前期的确有更多的时间打磨。后期时间紧、任务重，创作中确实遇到不小的困难和压力，没有像前期那样进行更多的调整和修改，很多构思仓促之下没能实现好，导致剧情过于匆忙，情节比较草率。

我们都不是天才，虽然主观上努力想要给大家更好更新颖大胆的观剧体验，但的确经验不足，犯下不少错误，这些天，我们也一直在根据大家的批评进行复盘和反省。

在这里，我和张思遥向所有真情实意追剧到最后，却被我们深深伤害的观众，诚恳地说一句，对不起。

真的对不住大家。

看到很多观众问编剧睡得着吗？不瞒大家，更新的这一个月里，我们每天都被骂到失眠。说不难受，那是假的。但大家骂得对，我也没有什么可委屈的，是我的工作没有做好，被骂实属活该。

我和张思遥没有微博，那就开栋楼，大家想骂就来这里尽情骂，就当是我们能为大家做的一点点售后服务吧。

还请望大家手下留情，不要去扒师弟师妹的微博，有的扒得也不对，不要误伤了无辜的人。冤有头、债有主，要骂就骂我。

还要向导演和剧组的各位说一声抱歉。我们写的内容太满，30多集的剧本实际上有四十多集的拍摄量，加上剧组开机不久就遇上疫情复燃，剧组每天拍摄时还要花费大量人力和时间在防疫工作上，给完成拍摄造成了巨大的压力。

看到成片后，我们也切身感到导演和现场工作人员的不容易，能够在如此捉襟见肘的情况下，把握好效率和质量的平衡，将故事完整地呈现出来，其间种种难处，虽然我们没有亲眼所见，但也可以想象。

还要向乔欣和徐正溪为首的演员们说一声抱歉。

你们能够看中我们的剧本，本来是我们作为编剧莫大的荣幸。最后的反馈不尽如人意，是我们的剧本没有足够支撑起各位的信任，真的十分惭愧，对不起大家无比真诚和投入的表演。

还要专门向扮演秋珉的许雅婷小姐姐说一声抱歉。因为秋珉其实是我们编剧私下里最偏爱的人物，最后剧情中没有呈现好，确实十分难受。看到不少弹幕都在说秋珉是2022年最讨厌的人物时，想来许雅婷小姐姐心里也一定和我们一样不好受。如果时间能回到三年前，我们一定会再多写一些让秋珉可以被观众喜欢的情节。

不过对于秋珉遭遇侵犯的情节我还是想要再多解释两句。虽然作为一部完成品，编剧对于剧情已经没有什么可过多解释的，但因为此处情节让很多观众觉得我们存在不尊重女性、甚至是“厌女”的想法，这实实在在和我们创作的初衷相违背，因此想鼓起勇气多说两句。

当初创作的初衷单纯是从人物所处的情境出发，觉得秋家女眷在教坊司走了一遭，如果全都是清清白白的，过于虚假，是对教坊司的粉饰。而秋珉是秋家女眷中最柔弱、最不懂反抗的女孩，现实逻辑里是最容易受到伤害的那一个。以及由此推导出来四人混合双打的重场戏，和对于从古至今各种神话里推崇“纯洁处女”这一糟粕符号的消解，都让我觉得使用这个桥段是利大于弊的。

我们真的不是为了让女二被惩罚才让秋珉遭遇侵犯的，我们没有用“你这个女人这么讨人厌，所以活该遭受这一切”的幸灾乐祸的态度来处理这一情节。我们始终旗帜鲜明地谴责汪顺这一人物。（汪顺被抓进劈柴处后，原本还有后续遭受惩罚的情节，后来精简去掉了）

秋珉转变的原因也不是因为失去贞洁就开始自暴自弃。严格来说，秋珉转变的原因根本不是失去贞洁，而是求生的本能。秋珉的转变不是在遭遇侵犯的那一刻完成的，而是在想要自杀却发现自己不愿意就这么死掉的那一刻完成的。这和秋嫣最开始想要自救而冲破礼教的束缚是同一个逻辑，都是简单直白的“置之死地而后生”。

我们也没有想要秋珉因为遭遇侵犯就开始“黑化”。秋珉的转变在我们的认知里既不是黑化也不是觉醒，而是对姐姐拙劣的模仿。秋珉对秋嫣的爱恨交织的矛盾心态在故事一开始就已经存在——她羡慕姐姐自由的人生态度，而她所受的教育又逼着她不能承认这一点，逼着她去曲解姐姐的“反抗”与“叛逆”，她只能自我合理化地认定姐姐是靠手段魅惑了秦暄，因此她也要有样学样。

其实秋珉的cp从来都不是秦暄，而是姐姐秋嫣。如果说秋嫣是性格“又臭又硬”的战士，秋珉就是在嫉妒姐姐和爱姐姐之间反复摇摆的小草，她想要成为和秋嫣一样强大而耀眼的人，却因为礼教对其深深的束缚而始终不得其法，直到最后她认清了自己的内心，真正地认可了姐姐的行为，和姐姐达成和解，她才真正明白她就是秋珉，不用模仿任何人而存在。

我们为什么最偏爱秋珉，也是因为我们觉得秋嫣是万里无一的传奇，而秋珉才是那个时代闺阁女子的大多数，才是更让人同情和怜悯的。因为秋珉的“恶”不是来自她个人，而是来自那个时代下封建礼教对女性的异化。我们试图通过秋珉的经历与遭遇，让人感受到封建时代的落后与愚昧，更加珍惜当下。

当然，说以上这些，不代表我就认为秋珉这条线是没有问题的。只是想澄清，虽然我是个sb，能力跟不上设想，但至少在创作初衷和意识形态层面，我们没有任何的不尊重女性、甚至是“厌女”的想法。我们也斗胆恳求大家，具体问题具体分析，不要将我们创作能力的问题，直接上升到思想层面。我们可能不是好编剧，但现实生活中并不是坏人……

说了这么多，估计大多数人也不会有耐心坚持看到这里吧…

最后，还是再次感谢真心实意追剧的大家，所有的批评都让我们受益匪浅。祝你们每一位在2022年都身体健康、学业进步、工作顺心。

谢谢大家。

对不住大家。

大家关于剧情还有什么疑惑的地方，我如果看见也会尽可能回答。

——更新——

这几天大家回复的每一条都认真看了，非常感激大家不吝赐教的留言??

看到很多疑问是关于结局部分的，但因非会员更新还没结束，当下实在不便就结局部分做过多回应。期待热播期结束后再来与大家一一讨论。感谢所有的批评与指正。

谢谢大家。

女主人公方若萱，听父亲安排回国读书，方父去世，和爷爷方德平生活在方家古宅中，突然的一场大火，爷爷失踪，方若萱失去记忆。

林教授，方德平的朋友，同事，当年火灾的亲历者，他有两个学生赵岩，古灵儿，

故事围绕着古宅中的一口玲珑井闹鬼的事展开，恐怖，惊险。

后来老宅改建成一所医学院，方若萱在学校又见到童年时的那口井，玲珑井，一些鬼异的事情发生。

男朋友陈博飞突然失踪，方若萱在其日记中发现了线索，方下井后发现一秘密实验室，突然回忆起童年的往事，救出男友。

最后揭开了林教授图财害命，方德平己在火灾中死亡。的真相，故事结束。

电影从内容到剧情 ，都没什么亮点，有些老套，大不附和逻辑。

告密者这种类型的题材，大家随便搜都会搜出来一大堆，比这部剧情好看，枪战刺激，剧本给力的多的是，但是我很喜欢这一部，下面说一下我的个人心得。(没看完电影不要看有严重剧透）

影片围绕着一个家庭和3个组织，Peter和他的妻子Sofia，女儿Anna。全世界最大的警察局NYPD,美国最神秘的机构之一FBI,还有波兰毒贩集团，由The.General控制。

首先介绍主人公，Peter是一个退伍拿过功勋的老兵，他非常爱他的妻子和女儿。5年前在酒吧因为有人骚扰他的老婆他出手打人致死被判20年，中间被FBI找到假释要他做线人，来抓捕波兰毒贩集团老大The General。FBI苦于没有证据只能寄希望于他，在影片的开头本来Peter是有机会的，他和毒贩老大的侄子运一批货给老大送去，没想到中途出了个乌龙。纽约警察局一个新兵蛋子搅黄了这个mission,还被Peter认了出来，可惜的是被毒贩老大的侄子看见了，警察被一枪打死，倒霉的Peter开始了他的悲剧之旅。

打死警察可是大事情，很快The General就召见Peter,原因很简单希望Peter来弥补他。他给了Peter一个看似很简单其实很艰难的抉择，回到监狱去帮他打败竞争对手然后垄断毒品生意，最快Petet也要5年才能出来。当然故事到这里都是毒贩老大的安排。

Peter很慌，他肯定不可能听话照做，他联系了他的接头警官Wilcox。Wilcox告诉他可以将计就计，找到证据逮捕The.General。并且许诺他一定会保护Sofia和Anna。

到这里如果是普通老百姓，可能会感恩戴德，拼命完成任务。但是Peter很老练，他留了一手他把他和FBI的对话录了下来，当时我还不太明白，但是我转念一想:对，不这么做万一对方反悔不就要死定了吗。我很欣赏这种凡事先想最坏的一面，因为这样可以最大程度做好一切准备。

纽约死了一个警察，肯定NYPD不会善罢甘休。果不其然，我们帅气的Edward警探出现了。他一开始认为Peter是凶手，直接找到了FBI对质。这一下吓坏了Wilcox的上司Keith,他可不想被纽约警局知道自己干的好事，虽然当时没有说什么。但是我隐约感觉到了，FBI要清理门户了。

没多久，镜头来到了Wilcox和Keith单独在一块的场面。Keith说了一句意味深长的话:我对这个行动一无所知，一切都是Wilcox擅自做主来讨好领导导致了纽约警察的牺牲，如果Wilcox敢帮Peter那么她一样也会坐牢，最后还轻描淡写了一句:23年前我从这层楼那个角落干起，我估计Wilcox应该听的懂:一切都是踩着别人的尸体上来的。

现在好了，FBI让Peter死，黑帮也让他死。唯一可能救他的NYPD还不知情。我可以想象一下如果我是Peter那时候的心情，Peter几乎拿命在监狱里找到了波兰佬贩毒的名单，最后和监狱长接头却发现自己被卖了。这种感觉就差不多和那些为国捐躯却被人诬陷为叛徒，自己觉得对方喜欢自己却是在玩自己的人差不多吧。

即便这样，当Sofia知道了后，明明Peter说要她保护Anna和自己，她还是想办法去联系Edward来帮忙。这里先倒下带，在影片开头当Peter几乎用命令的口语对Sofia说:你们2个到1点还不见我就赶紧走。最后Sofia还是没听。Sofia说:We tried,we fling tried,我们开着车兜圈圈就是希望你能回来。我想:这应该就是爱情的最高水准吧，谁都知道Peter干的那种事情凶多吉少，冒着女儿也搭进去的风险。Sofia倔强的等着她男人，这可比挡子弹还要高级。

不幸的是，Wilcox及时出现拿走了录音带。Anna在回家的路上遇到了毒贩被绑架，幸好及时拨通了Edward的电话。Edward没有辜负观众及时出现，在一番缠斗后，Sofia救了Edward一命，自己中了一枪，剧情很尴尬吧，哈哈确实尴尬。

此时此刻在监狱，Peter在监狱也没闲着，绑架了狱警到了顶楼。希望要电话和妻子女儿还有媒体通话。如果是直男可能会想，这不是SB么，肯定白搭啊。我也是这么想的（捂脸）。Peter打通了电话知道了妻子和女儿安全，当然肯定不知道妻子中枪了。他看到了FBI来了，于是好戏开始了。

他换好衣服，然后弄醒狱警假装自己和狱警互换身份，当然我承认这是一个败笔。不过不重要，因为这不是纪实篇。最终Peter逃了出来，被Wilcox看见了，跟着他上了救护车，说实话一开始我担心Wilcox会不会灭口。

可能是导演不想让裴淳华当坏人吧，Wilcox最后给了Peter枪和一张纸条我猜是录音带的位置。放走了Peter。故事即将进入尾声。

镜头到了一艘快艇上，Wilcox成功约到了上司，并套他话说出真相，最后上司被带走。我当时的内心假象独白是:现在老娘可以趴着你上位了（狗狗）。

下一个镜头应该是几天后了，也是最后一幕:Wilcox带着Sofia和Anna来到一个公园，Peter躲在远处观察，很快就发现了便衣们，他很生气还没要走Edward出现告诉他没有办法，还是有警察跟踪他的家人。他需要低调一阵子，纽约警局会搞定的。

最后Peter和Sofia深情的对视了一眼，Sofia流下了眼泪，Peter匆匆离开了，警探们发现不对也追上去，可惜没有发现人影。

看上去这是一个卧底的成功复仇记，其实里面我印象最深的是这个家庭。Petet为人很低调，虽然不会说话但是很爱他老婆，当看到老婆被欺负毫不犹豫就去痛扁那些渣。可惜的是下手有点重自己进去了。

Sofia虽然编剧导演都没交代，但是很显然就是个普通女孩，没有什么华丽的家世背景，更不是名牌大学毕业生就是一个普通女人。但是即便自己男人进监狱好几年，到后面被迫做线人随时可能一命呜呼，她从来没有抛弃过自己的丈夫。中间警察说过，自从Petet进监狱，Sofia和Anna每一个探访日都回去看他。当明明知道Peter可能凶多吉少的时候还是义无反顾的去等他回来。因为Peter和Sofia都知道:自己的老婆（老公）无论任何时候都会抛弃自己，一定会拼劲全力回到自己身边。

欧美人的家庭观念和我们不一样，在他们眼里:Family is everything。国家都排在家后面。我真的很羡慕这对虚拟的情侣:你不在我身边不可怕，因为我知道你早晚会回来，你也不用担心我因为我会和孩子好好的等你回来。

老人们说近朱者赤近墨者黑，其实就是什么样的人配什么样的人，你是一个充满爱心和正能量的，那么自然而然你会吸引另一个和你一样的伴侣。完美的爱情不是王子公主，而是无论任何时候:你永远是我的后盾，我会为你加油，因为你也会为我这样做。

全剧终

爱莫克的独家影评，侵权必究

本来是冲着陈瑶去的，但是不得不说在这部剧里面，陈瑶的演技有的过了，动不动就嘟嘴瞪眼挤眉，似乎脸也有点崩。还有就是人设太傻白甜了吧，看着跟zz一样。

虽然这冰上运动的主题挺好的，但是这剧情真的不敢恭维。

还有就是配音问题，很尬，很难想象居然是陈瑶本人的声音，发现现在好多剧的配音都很让人出戏，完全看不下去

（纯属个人看法，接不接受随便）

不想去讨论男女主的性格类型，也不想去讨论剧情的套路亦或是合理性，也并不想去讨论所谓的爱与成长。我想，自己的泪水都是给了所谓的宿命感了吧。一段注定要结束的樱花季，一场注定的悲剧，但却还是让人情不自禁，让人义无反顾，让人期待几乎不可能的奇迹。

有人说，人生最慈悲的设定是不知道自己生命的终点。

正如另一部科幻片所想象，假如每个人出生都带有一个生命长度的倒计时，甚至还可以交易分分秒秒，世界会变成什么模样？

而我们大多数人的生活都是不会做这样沉重的假设的。记得在幼儿园时，妈妈陪我读《假如给我三天光明》，自己一直觉得太遥远而无聊，直到前几年自己才又读了一次。实实在在被感动了，是被一种生命力所感动，那真是一种与隐形结界横冲直撞的倔强啊！人如困兽，谁又不是呢？自己有时会重新审视战争与灾难于生命更广阔的意义。所谓温水煮青蛙，安饱思淫欲。太平盛世，歌舞升平，我们似乎远离生命的担忧与困惑，少了那么几分对深刻哲学的敲打。快乐与有趣成为了第一要义。自己仅仅通过书籍与影视，也确实很难真切理解那些绝望里生出的绝艳的花木。那种迫切，那种张力，那种求而不得，那种辗转反侧，那种如履薄冰，那种狂喜若癫。似乎岁月便静好，人生便淡泊。历史轻轻一顿，略过了多少平凡而安宁的人生啊。

这部电影也似乎怀着一颗小野心，想来探讨生命，探讨命运。一如这句无奈而深沉的告白：

我想吃掉你的胰脏。

【详细】

9716780

常言道：“自古英雄出少年”，然而少年并非生来就是英雄。

当身世背景、性格经历都大相径庭的两位少年，因为命运的安排甚至是捉弄，而在历史的漩涡中风云际会之时，他们之中或许也没有人能够想到，有一天要去做一个英雄。更甚者，那些真正的英雄，他们并没有把“做英雄”当作己任，而他们所做出的那些所谓英雄的事迹，皆因出自于内心正义的感召，皆因在磅礴的历史洪流之中，做出了不悖于良心的正确选择。你说他们是英雄吗？他们只不过是在做当下认为必须去做的事。

《热血同行》的故事便是从这里开启。听起来似乎是一个很庞大的主题，也会让人不自觉担心会陷入空洞无物的误区，但正如文章开头所提到的，本剧选取了一个非常巧妙的切入点：那就是“相遇”，让两个看上去生命曲线毫无交集的两个人，最终却因为机缘巧合在人流中相遇，从此不约而同走向了命运的拐点，而将他们联结在一起的，是国恨家仇，更是人间大义，所以，与其说这是一场相遇，不如说是命运的邂逅，更是一场狭路相逢。

易烊千玺饰演的阿易是一个典型的“平民”，村子被屠洗，母亲不知去向，和他相依为命的是一个“傻朋友”，他一开始不懂什么国难当头，只知道血海深仇，只知道找到一切机会想要复仇，从小遭遇的不公让他总会路见不平拔刀相助。

而黄子韬饰演的崇利明则完全是另一个极端，他正白旗出身，出国镀金归来，一身本领有勇有谋，年纪轻轻却身居高位，在京城之中混得风生水起，一帮死忠贴身随护，他路见不平无需拔刀，只要亮明头衔身份，就能驱散邪灵秉持正义。

就这样完全处在两个世界，互相无法感同身受的两个人，却因为仅有的一点相似之处而走到了同一条战线：他们都是路见不平而无法置身事外。

两人的第一场对手戏正是在这样的一个场合下发生，阿易在羊肉馆吃饭，遇到无赖欺负民女遂出手相助，而这一家人恰好平时又受到崇利明暗中照顾。视“才”如命的崇利明，对于行侠仗义又身手不凡的阿易自然是偏爱有加，急于想要拉拢对方到自己的麾下。而一身傲骨，且因为个人经历而向来对权贵有根深蒂固偏见的阿易，又岂会轻易拜倒在对方的旗下？

于是一出“三顾茅庐”的好戏开始上演了，但真性情的崇利明又怎会像刘备一样，用低声下气的所谓“诚意”来让对方感动呢？他深知强者之间更需要用真实的行动而非言语来打动对方。当然，后来在崇利明身上发生的所有变故并非他主动的选择：尊敬的兄长被赐死，敬爱的父亲被杀害，全力保护的皇上被毒害，但他在这一切发生前后的作为，才是他真正成为崇利明的原因。

而一旁的阿易把这一切都看在眼里，他的观点和看法也正在被潜移默化地影响着，他和崇利明的关系，也逐渐从“一厢情愿”变为“惺惺相惜”。而在自己身上发生的一切，也让崇利明开始反思：造成这一切问题的根源究竟在哪里？他自己曾经坚信的改变，真的能从根本上拯救这片土地吗？

而崇利明的改变，除了发生在自己身上的这一切血淋淋的现实之外，周觉对他的影响也可谓十分深远，这一席话可以说完全打开了他的视野，让他不再拘泥于小圈子之中的得失，而是放眼到了整个国家和民族的兴衰，也正是从那一刻起，撑起他内心世界的，不再只是单纯的愤怒，而逐渐变成了一腔热血。也正是因为这一切，让崇利明从一个玩世不恭、仅仅是看不惯不公不义的青年，开始去承担社会和历史赋予自己的责任。

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