《僵尸至尊》诞生的时代已经是香港僵尸片的末期了,这部作品的导演是刘伟强,没错,就是金牌摄影和《无间道》的缔造者,这样的搭配有点不可思议。虽然导演不是洪家班的刘观伟,但故事却是由《僵尸先生》的编剧黄鹰亲自操刀,世界观和设定也沿用了《僵尸先生》的,因此两部电影算是师出同门了。
在我看来,本片有几大创新之处
《僵尸至尊》诞生的时代已经是香港僵尸片的末期了,这部作品的导演是刘伟强,没错,就是金牌摄影和《无间道》的缔造者,这样的搭配有点不可思议。虽然导演不是洪家班的刘观伟,但故事却是由《僵尸先生》的编剧黄鹰亲自操刀,世界观和设定也沿用了《僵尸先生》的,因此两部电影算是师出同门了。
在我看来,本片有几大创新之处
1、九叔第一次有了姓名
无论是在《僵尸先生》、《灵幻先生》、《一眉道人》里,林正英的角色都被人称为九叔、道长、师傅或一眉道人,但他姓什么叫什么,从来没人提过。在本片中,林正英饰演的还是那个九叔,只不过比《僵尸先生》中更年轻一点,更俏皮一点,这里他终于有了自己的名字:九叔姓林,叫林凤娇,哈哈哈哈哈哈!
以为垃圾一部,没想到没事看看倒是还行,虽然不怎么样,但也没那么差。特效还凑合,太白挺逗的,李立群演得不错,猪八戒设计的也挺带喜感,孙悟空有点二了,一直受小孩摆布。但整部剧其实跟西游记没啥关系,就是个东拼西凑的神话故事而已。万妖楼那场面一度还行,整体及格吧,老唐僧出来也算是怀旧了下,那么大岁数了
以为垃圾一部,没想到没事看看倒是还行,虽然不怎么样,但也没那么差。特效还凑合,太白挺逗的,李立群演得不错,猪八戒设计的也挺带喜感,孙悟空有点二了,一直受小孩摆布。但整部剧其实跟西游记没啥关系,就是个东拼西凑的神话故事而已。万妖楼那场面一度还行,整体及格吧,老唐僧出来也算是怀旧了下,那么大岁数了
铁三角的搭配无可匹敌。无论是君臣斗,忠奸斗,都非常之经典。多少刀光剑影,政治纷争都在嬉笑怒骂中,让观众津津有味,欲罢不能。多年以后重温,也可以熬夜到早上七点才舍得放下手机。唯一遗憾的是,遇到杜小月和佟掌柜演的那个格格都要快进,实在是有点麻烦。
其实不仅仅是这部电视剧,很多国产影视剧作中,对于女性角色的塑造,总是差强人意。一类是“全世界的恶意都被我赶上,但我仍然逆来顺受”的白莲花,
铁三角的搭配无可匹敌。无论是君臣斗,忠奸斗,都非常之经典。多少刀光剑影,政治纷争都在嬉笑怒骂中,让观众津津有味,欲罢不能。多年以后重温,也可以熬夜到早上七点才舍得放下手机。唯一遗憾的是,遇到杜小月和佟掌柜演的那个格格都要快进,实在是有点麻烦。
其实不仅仅是这部电视剧,很多国产影视剧作中,对于女性角色的塑造,总是差强人意。一类是“全世界的恶意都被我赶上,但我仍然逆来顺受”的白莲花,一类是拿着无知与蛮横当情趣的“刁蛮女”。无疑,杜小月的人设就是第二类。看过圆桌派关于“烂片”那一集对于影视剧价值观引导的讨论。
圆桌派里有一位剧作家汪海林,说是有点不能理解,现在的大部分的90后里,男主角不能对别的女生多看一眼,以前的三角恋套路用不上。男主角只能对女主角关怀备至。确实是这样。我觉得这没什么不对的。一旦男女朋友的关系确立,男主角不再撩别的女生,这是正确的两性关系,也是理想中的两性关系。难道像这部《铁齿4》里面杜小月对纪晓岚一样吗?杜小月,一个两度婚姻皆告失败的寡妇,服装和妆容怎么艳丽,怎么少女怎么来,完全看不出一点新寡的气质。心花怒放地勾搭笔友,对于纪晓岚,嫌弃了又嫌弃,但是占有欲却极强。主不主,仆不仆地,客居在阅微草堂,却完全是一副主人地气派,鸠占鹊巢,喧宾夺主。完全不承认对纪晓岚有非分之想,但是大搞暧昧。完全是教科书级的绿茶婊对备胎的态度,高兴了,有求于人的时候逗一逗,平时就颐指气使。
忠心的建议编剧万一有5,就扬长避短,专心致志的塑造男性角色就好了,女性角色没有也真的没关系的,
犹记得语文课本上印得鲜活滚烫的话剧剧本,那个幽暗压抑的周公馆,掩藏着多少人难以倾吐而又无人理解的人生故事。而今再次阅读雷雨,便感慨被秩序和伦常压垮、摧残的生命,一切唏嘘与无奈都被翻滚无情的雷雨吞噬。或许,在那个尊卑秩序、纲常伦理至上的社会,大谈爱情本是一件虚无缥缈的事,一切爱慕与思念都要格外小心翼翼,甚至要拷上等级尊卑的枷锁。于是,多少美好的生命成为了这种制度的牺牲品,终日在囚牢
犹记得语文课本上印得鲜活滚烫的话剧剧本,那个幽暗压抑的周公馆,掩藏着多少人难以倾吐而又无人理解的人生故事。而今再次阅读雷雨,便感慨被秩序和伦常压垮、摧残的生命,一切唏嘘与无奈都被翻滚无情的雷雨吞噬。或许,在那个尊卑秩序、纲常伦理至上的社会,大谈爱情本是一件虚无缥缈的事,一切爱慕与思念都要格外小心翼翼,甚至要拷上等级尊卑的枷锁。于是,多少美好的生命成为了这种制度的牺牲品,终日在囚牢中悔恨度日,嗟叹这无奈的命运。原本憧憬无限的芳华韶光便沦为了辛酸岁月。气派体面的周公馆也许是无数少女的所向之处,然而,这里又曾掩埋了不少糊涂与无奈之事,向往与期待破灭为愁苦和绝望。周繁漪和梅侍萍的人生,是一段难以磨灭的悲剧。我想,故事发生之初,是可以寻见真情的痕迹。周仆园和侍萍也曾耳鬓厮磨,情真意切,幻想过未来的美满生活。也或许,他们想过为着自由与浪漫,挣脱这无形的枷锁和压迫。可是,当枷锁过于沉重,挣脱的代价难以承担,便就选择宁愿将自己围困在这囚牢中。当然,也不能否认,周仆园本就是一个利益至上,工于算计而又薄情寡义之人。当触及自身利益时,他宁可牺牲掉别人的幸福,将别人逼入人生绝境。他可以在一夜之间打破曾经许下的桩桩诺言,将爱丢掷,独享钱财之益。当爱情被门第阻隔,或许就铸成了几代人的悲剧和梦魇。于是,周仆园踏入社会洪流,成为了一个精明的服从者,迎娶富家小姐,让自己不断在社会阶梯上向上攀爬。可见,在当时的年代,上层者的婚姻,本就是一个为自己谋利益的工具,为自己赢得体面,获得荣光。周仆园很清楚自己权衡后的选择,所以他并不后悔,也不会加以反抗,甚至还会骄矜自傲。他可以很清醒地将爱情与婚姻割裂,也可以无情地做一个别人人生悲剧的旁观者。无奈的是,繁漪走入婚姻,怀着对美满生活的期盼和渴求,她以为,这段联结是她生活的旺火和繁星。然而,等待着她的,却是度日如年的孤清与苦闷。终于,她看透了这段婚姻的本质,也看清了枕边人虚伪罪恶,冷酷无情的本性。于是,她决定用生命结束这暗沉无望的生活。或许,人在绝望之处,总会遇见那一瞥的光影,带给自己重生的希望。不知是上帝垂怜,还是无法终止的苦难。无论哪般,繁漪都还是把周萍当成了生的寄托。如此选择,也许是恋生,也许是对死的恐惧。那段幽暗的时光,萍的存在或许带给了繁漪足够的慰藉,让她得以偶尔逃脱这烦闷清冷的生活。我想,繁漪和周萍自始至终都未曾将彼此的联系当成是爱情,只不过相互利用,借此创造一些生活的愉悦。两人都在自欺,试图从这超越伦理的感情中,获得零星半点的刺激和兴奋,以挣脱这呆滞愁闷的生活。然而,这般畸形的感情怎能低过真正的情投意合。四凤的出现,照亮了原本黯淡的周公馆。这是一个天真活泼,善良率真的姑娘。面对爱情,她敢于争取,也勇于承担未果的结局。可是,在那个阶级观念强盛的年代,要想挣脱门第之缚,哪会那么容易。她和周萍,也不过是那个时代封建制度的受害者。不难看出,周萍并没有四凤那样勇敢,面对父亲的专制和强权,他只会服从,做一个顺从而又唯唯诺诺的人。直到最后,他终于选择挣脱这压抑的生活,奔向自由。但命运弄人,莫大的决心却被满堂的荒唐事打破,满心的向往也终被冷酷的事实戳破。或许,四凤的死并非偶然,如此结局只不过是想要证实,在那个年代,超越阶级的恋爱,只是徒劳和痴妄。而萍的死,或许是对自己的厌恶,或许是对这荒唐失常之事的抵触,也或许是对父权压迫的无声反抗。我想,即便萍和四凤不知晓这些秘密,继续过着两人的圆满生活。这种幸福也不会长久,因为他的懦弱迟疑,萍终究会屈从于父亲的强权,屈从于财富和地位的引诱。于是,四凤又会沦落到母亲的人生境遇,他们俩也只是另一种人生悲剧。没有了萍,冲和四凤,周公馆的未来会是怎样?也许会更加苦闷和冷清。而繁漪,被剥夺了生的愉悦,或许会陷入精神的迷途,也或许会重新选择死亡。总之,一切昔日的耀眼和体面都将黯淡下来,成为世间的笑谈。这无尽的悲剧究竟是谁之过错?是善于压榨和强迫的周仆园,还是顺从唯诺的周萍,或者是那两个为自身幸福而铸错的女人?或许,他们都只是那个时代的受害者,悲剧的源头还是在根深蒂固的阶级观念,也是人性的自私酿成了周公馆的祸事。其实,周公馆里的人物,最令人扼腕的还是周冲。他是那么简单纯粹,热烈而率真。他在这个丑恶不堪的现实中怀着自己的梦想,他或许是周公馆里唯一没有沾染上社会污垢的人。犹记得他对四凤说着自己满心期翼的未来,那个湛蓝天空下,像鸟儿翅膀一样的白帆在一望无垠的大海上自由扑腾。周冲对未来的构想是自由而浪漫的,但他并不知道要实现这一理想会遇到多少艰难险阻,他也不理解自己的当下已经被慢慢围困。而他对四凤的感情,或许并不是爱恋,只不过是懵懂年少间对情爱的初次探索和感悟。这样的爱不是具体的,而是一种抽象的概念,是一种他对自我的理解和认同。周冲的生命是纯净的,他的存在就像是给酷热逼仄的周公馆带来了一些夏日的清冽和跃动。他死得无辜,这个转瞬即逝的生命似乎给周公馆的悲剧更添上了一层阴翳。假如能有另一种结局,我希望,周冲能逃脱这个苦闷的家,在无垠的大海上自由飘航。
看了一部不算很热门的电影《小情书》,最初的确是没有报多大的希望,但整部影片看下来还是有惊喜在的。我觉得这部电影最珍贵的地方在于真实,没有任何玛丽苏的剧情,没有刻板的所谓初恋的各种催泪剧情,高考动员大会上老师的金句,所有人一起在室外打雪仗的场面,互相鼓励试卷纷飞的时光,一不小心就把你拉回到高三的场景中去。平淡的故事里却包藏着很多的泪点,没有喧宾夺主的色彩建构,也没有镜头的特意处理,却意外的好看
看了一部不算很热门的电影《小情书》,最初的确是没有报多大的希望,但整部影片看下来还是有惊喜在的。我觉得这部电影最珍贵的地方在于真实,没有任何玛丽苏的剧情,没有刻板的所谓初恋的各种催泪剧情,高考动员大会上老师的金句,所有人一起在室外打雪仗的场面,互相鼓励试卷纷飞的时光,一不小心就把你拉回到高三的场景中去。平淡的故事里却包藏着很多的泪点,没有喧宾夺主的色彩建构,也没有镜头的特意处理,却意外的好看。
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》,同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性,不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,还是在这部影片中直接向契诃夫致敬
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》,同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性,不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,还是在这部影片中直接向契诃夫致敬。
契诃夫是俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人,他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记。滨口龙介在时隔一个世纪后,从现代性的尾声回到了现代性的发生时刻,实际上是从种种相似中理解了不同时代中人类生活的“错位”。
故事的主要情节:导演的妻子是一名剧作家,两年前意外去世,丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时,导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏,最后那位青年男演员和其他人一起入选,导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。
他的女司机十几岁就出来打工,唯一的职业技能是驾驶,但是她的工作技艺精湛,让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展,尤其是导演和万尼亚舅舅饰演者在车内的一次长谈,女司机渐渐明白看似高高在上的导演实际的生活,在恰当的契机,也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事。
滨囗龙介电影中作为“导演”、也是主人公的家福,正在执导契诃夫的名戏《万尼亚舅舅》,这是他的代表作。在整部影片中,滨囗以一种现代的科学语言来推进情节,同时兼有俳句和歌式的抒情,尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作,有精妙的把握,在这部戏的排练过程中,家福甚至使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似,造成了和契诃夫原作神似的效果。此外,内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任可能性的探讨,也成为现实中戏剧工作者们自身的困境。
影片致力于呈现一—至少是按照戏剧导演家福的理解和意图一一那些扮演契诃夫剧中人物的演员是如何在代入剧中情节时,渐渐被契诃夫语言中的世界所吸附、引导、吞噬或改变。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡,到福楼拜的《包法利夫人》,作家们已经意识到,现实生活中的很多困境,来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此,不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。
家福意识到了这种可能性,他在影片中被赋予和万尼亚舅舅一样的软弱性,他无法直视自己内心的黑暗、爱妻的背叛与死亡,但是这个视而不见反而被妻子用一个象征性的故事讲述出来。通过冈田将生讲述的同一个故事(加上另一个版本的结尾),家福确认了后者和自己妻子的关系,同时也明白,自己为了“爱”而作出的掩饰,其实亦被妻子发现。在冈田因为犯罪被抓走后,家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了,否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在这个角色身上,家福最初体验到了对冈田进行惩罚的“快乐”,但是剧本对饰演者的“吞噬”最终也不得不在他身上复现。
当然,滨口龙介无意于制造一个关于出轨、背叛与信任之可能性的家庭情节剧,尽管在表层和主线上,这是不可或缺的一条阐释路径。
故事设定了家福和妻子婚后几年最初的幸福生活,以及随着爱女的离世而带来的家庭危机。这个危机不单单是关于婚姻的困境,这个“夭折”的婴儿在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现,毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。
戏剧的搬演地是在广岛,一座被二战摧毁的城市。故事中不断漂浮的自我、他者,我们对自己的责任、我们对他人的责任,“爱”的限度在何处,我们应该如何“赎罪”,很显然地也是一个“民族寓言”文本,关于日本是否应该承担战争责任,如何承担战争责任,日本作为战胜国如何又称为战败国,日本普通人如何既是刽子手又是被害者。类似的设计,也存在于别的地方,比如影片中不同的“语言”:日语、英语、韩语、手语,契诃夫戏剧的“沉默”语言,构成了世界性的“语言”对话——其实也是不可能的对话,如此多的语言,需要通过翻译、字幕或表情被理解,被误读。
文本的多重性容纳了多种解读,使这部影片尽管长度达三小时,但是绝非简单的情节剧。
故事也涉及了一条与主人公家福平行的线索——尽管相对较弱——女司机这个唯一的“讲述者”和见证人,讲述了她自己的身世。她的故事的前因后果,我们只能通过她自己的讲述才能知道,即使在最后,她跟导演一起回到自己的故乡,看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址,什么也无法说明,同时,路程中出现了消音的一刻,意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。
而家福的故事,则有足够多的旁观者和证人。把女司机和家福平行起来,也有另一层深意,通过女司机的坚韧和言说所带来的和解,是故事走向“救赎”的必不可少的环节,也构成了普通人生活的“共通性”。它传达了朴素的道理:我们要有希望,要在“窥探”别人的内心之前,先用这同样锐利的目光来检视自己。换言之,受害者也要意识到,自己同时是成为“加害”的发出者和承担者。女司机本身又是劳工阶层的代表,她像说哑语的索菲亚一样,被赋予救赎的希望,来自“非语言”世界——故事中她们都是沉默的倾听者。
影片中存在着多重的窥探:第一层,家福对妻子私人生活和偷情的窥探。第二层,妻子对家福明知道自己偷情但是却装作毫无反应的过程的窥探;第三层,冈田将生(万尼亚舅舅饰演者)对家福的窥探——他来参与演出某种意义上就是为了了解家福和音;第四层,在家福和冈田将生在就把聊天时的不知名的拍摄者。
尽管我们始终不知道偷偷拍照的人是谁,他为什么这么做,但我们可以假定:他是知道二人与音关系的旁观者;他是现代社会随处可见的拍摄陌生人生活的人——导演借此控诉了影像的暴力;他是知道冈田将生作为偷情者的看客;或者说,他是对明星导演感兴趣的某个戏谜……
编剧和导演的水平很一般,在敌人内部做地下工作怎么可以来去自由,葛十三看见爱人被高木义人枪杀的悲痛情形敌人怎么会不发觉,最后一集结尾葛十三与常二宽在面馆重逢,没有交待是什么时候,看葛十三的衣服应该是五十年代的军装,那时候他才四十多岁但是年纪扮成六十多岁的模样不知道导演是咋想出来的,结尾是一个败笔。
编剧和导演的水平很一般,在敌人内部做地下工作怎么可以来去自由,葛十三看见爱人被高木义人枪杀的悲痛情形敌人怎么会不发觉,最后一集结尾葛十三与常二宽在面馆重逢,没有交待是什么时候,看葛十三的衣服应该是五十年代的军装,那时候他才四十多岁但是年纪扮成六十多岁的模样不知道导演是咋想出来的,结尾是一个败笔。
读完这万字影评,你会对《新木乃伊》有全新了解!!
第一章:观后感
第二章:暗黑宇宙
第三章:亨利.杰科与海德
第四章:女木乃伊
第五章:隐藏彩蛋推理
坚持看了十几分钟,半集不到就坚持不下去,现在才开播几集,槽点一大堆!简直是魔改,毁我白月光龙萤cp!选角失败,主角毫无cp感,总感觉女主下一秒会黑化,男主明明眼睛看得见,但和瞎了没什么区别!各演各的接不上戏!女主第一世流萤是个“丫鬟”丫鬟的服装很华丽,穿上跟大小姐似的,演的也跟大小姐似的!游戏里小姐因为小时候被蛇咬过所以怕蛇,小姐很善良又不忍心见死不救,才叫流萤去抱蛇的,流萤虽然怕蛇,但小姐
坚持看了十几分钟,半集不到就坚持不下去,现在才开播几集,槽点一大堆!简直是魔改,毁我白月光龙萤cp!选角失败,主角毫无cp感,总感觉女主下一秒会黑化,男主明明眼睛看得见,但和瞎了没什么区别!各演各的接不上戏!女主第一世流萤是个“丫鬟”丫鬟的服装很华丽,穿上跟大小姐似的,演的也跟大小姐似的!游戏里小姐因为小时候被蛇咬过所以怕蛇,小姐很善良又不忍心见死不救,才叫流萤去抱蛇的,流萤虽然怕蛇,但小姐的命令不敢不从。剧里变成什么样呢?小姐不怕蛇丫鬟怕蛇,小姐逼丫鬟抱蛇!强行把游戏里的逻辑和剧情改得我想打人!女主演的矫揉造作又刻意傻白甜!看得毫无可爱毫无自然感,看得我想打人!男主槽点多得我不知道从哪里说起了!首先太丑了!!!一点都不符合龙王大人,还有头套是在拼夕夕买的吗?是买回来直接套上去的吗?发质粗糙又炸又干枯又焦又毛,看得我都想拿一瓶精华补补!找个滑丝顺滑的头套很难吗?表情台词毫无感情木头人一样!龙王大人不是面瘫!!!名场面的“既然你叫流萤,那不如我就赠你漫天流萤”男主给我演得感觉是多么不情愿啊!是欠了女主几千万啊!编剧导演简直是去其精华,自创糟粕!
预告片是这样的:外星人突然来到地球并统治了人类,在意外中杀害了男主的父母,多年后反抗组织找到男主,试图激发他的反抗意志,看着地球上数十亿同胞被奴役,又带着双亲被害的仇恨,男主会不会走上一条反抗的道路?一看到这个设定,我脑海里就浮现了地球城市被烈火吞没、万千生命被屠戮的场景,对男主如何担负着历史重担点燃反抗外星统治的烈火充满了,于是马上找来看完。
但是全片看下来,我没经历那种气吞山
预告片是这样的:外星人突然来到地球并统治了人类,在意外中杀害了男主的父母,多年后反抗组织找到男主,试图激发他的反抗意志,看着地球上数十亿同胞被奴役,又带着双亲被害的仇恨,男主会不会走上一条反抗的道路?一看到这个设定,我脑海里就浮现了地球城市被烈火吞没、万千生命被屠戮的场景,对男主如何担负着历史重担点燃反抗外星统治的烈火充满了,于是马上找来看完。
但是全片看下来,我没经历那种气吞山河的般的史诗感,反而开始怀疑人类反抗者们有必要这么做吗,最大的问题就是:外星人占领地球的九年里,地球到底变成什么样了,地球环境是否恶化到了逼着人类起义?
影片外星人在地球上划定了禁区,大量开采地球资源,人类贫富差距扩大等等,但是像人类被大规模屠杀、居住地被大规模销毁、人类被进行外星奴化教育等等情况都没有出现,几乎可以理解成在地球没有被大规模破坏的情况下突然出现了一群内向的外星矿老板?
所以这样也能解释在整个地球被占领的情况下,绝大多数人类还是选择平静地生活下去,支持外星人对地球的统治,只有极少数人类才会选择去反抗,从这个角度来说这部影片对反抗者的描述是中立的(其实也不算绝对中立,起码铺垫了男主双亲遇害这个前提),但是除去男主的家仇之外,其他反抗者们的动机并不明显,不知道是什么让他们甘愿做如此之大的牺牲。
但问题又来了,既然大家的日子都能过得像以前一样,为什么波士顿一座城市的刺杀就能引起世界范围的反抗呢?
原因恐怕就处在外星人和地球人相处的方式上了,外星人来到地球九年里,地球人好像除了身份识别虫没有享受到一点外星技术的成果,人类生活几乎看不到外星人来到地球的痕迹,外星人只是在隐蔽处监视着人类,很少来和人类主动接触,更别说介绍自己的文明了,只顾着开采资源,也不说说你家里是什么样,这么先进的技术也不改善一下人类的生活,人类能不烦你么?
本来不远万里来到地球就是一次绝佳的促进两种文明相互交流的机会,你倒好,自己安心当死宅把人类对地外文明的好奇和渴望毁于一旦,那就别怪土著们反抗喽。
现代男生都会面临“选妈还是选老婆”的难题,在亲情和爱情面前,纠结的自我拉扯往往会让人崩溃。可这样的难题,也出现在了都市情感轻喜剧《超级翁婿》女主——朱侏(王智 饰)身上。
本剧独特之处在于将婆媳之间的尖锐斗争转移到翁婿之间,继而产生的一系列笑中带泪的感人故事。
现代男生都会面临“选妈还是选老婆”的难题,在亲情和爱情面前,纠结的自我拉扯往往会让人崩溃。可这样的难题,也出现在了都市情感轻喜剧《超级翁婿》女主——朱侏(王智 饰)身上。
本剧独特之处在于将婆媳之间的尖锐斗争转移到翁婿之间,继而产生的一系列笑中带泪的感人故事。
动漫还可以吧,画风虽然改了,但是还可以。┗(^0^)┓(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?职粉一定要关注哦,马上第二季就出来了,听说是七月份出来,希望是吧,不要再改了,有的人说动漫改的不好,其实让我也无话可说,一个人一个看法吧,我感觉还不错,可以看看。(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?希望各位粉顶一下,
动漫还可以吧,画风虽然改了,但是还可以。┗(^0^)┓(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?职粉一定要关注哦,马上第二季就出来了,听说是七月份出来,希望是吧,不要再改了,有的人说动漫改的不好,其实让我也无话可说,一个人一个看法吧,我感觉还不错,可以看看。(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?(((*°▽°*)八(*°▽°*)))?希望各位粉顶一下,让动漫可以快点出来,在这里说一下"等不及了,等不及了,等不及了",重要的话说三遍哦。
电影全程设计上确实有一些搞笑的情节,最深刻的应该是王宝强喝牛奶,2b,两人一身鸡毛的买衣服等等。王宝强和徐峥演绎的尺度都很好。春运也是让人印象深刻,对于一个没有亲身体会的人,希望自己尽量不要体会到……
公路电影通过路上的种种麻烦制造笑点,也在传递温情,传达这个世界还是充满爱的。但这部分刚好显示了电影的缺陷。作为一个搞笑电影笑点有,但强行温暖功力不够。一个找了一宿只为归还失主钱包的
电影全程设计上确实有一些搞笑的情节,最深刻的应该是王宝强喝牛奶,2b,两人一身鸡毛的买衣服等等。王宝强和徐峥演绎的尺度都很好。春运也是让人印象深刻,对于一个没有亲身体会的人,希望自己尽量不要体会到……
公路电影通过路上的种种麻烦制造笑点,也在传递温情,传达这个世界还是充满爱的。但这部分刚好显示了电影的缺陷。作为一个搞笑电影笑点有,但强行温暖功力不够。一个找了一宿只为归还失主钱包的售票员,一个为救学生上街乞讨欺骗的教师,一个看见原配和孩子就自觉退出的小三,一个完全不介意老公出轨依然温柔的老婆……
毕竟主题还是好的,还是希望看过电影的人能像老板一样有一些触动和改变。