Netflix的蕾丝小甜剧《心向快乐》结束了,第二季就是最终季。
不过,AppleTV+的小甜剧也已经回归啦。
《尝试》第二季
Netflix的蕾丝小甜剧《心向快乐》结束了,第二季就是最终季。
不过,AppleTV+的小甜剧也已经回归啦。
《尝试》第二季
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9号秘事的编剧非常善于螺蛳壳里做道场,所有复杂精妙的故事几乎都是在单一空间里完成的。本季的第四集《快点等等》(Hurry up and wait )自然也不例外。整个故事发生在演员休息室里。但本集故事较以往的空间使用上,又更加复杂。空间不仅仅是不停反转的故事的载体,而是反过来由其中人物不断重新定义空间,完成空间的反转。<
9号秘事的编剧非常善于螺蛳壳里做道场,所有复杂精妙的故事几乎都是在单一空间里完成的。本季的第四集《快点等等》(Hurry up and wait )自然也不例外。整个故事发生在演员休息室里。但本集故事较以往的空间使用上,又更加复杂。空间不仅仅是不停反转的故事的载体,而是反过来由其中人物不断重新定义空间,完成空间的反转。
(一) 演员休息室 VS 生活空间
空间不是自明的,或者说给定的空间可以通过其中人物的活动被揭示或重新定义,这点在故事的前半段表现的尤为明显。当James来到片场,工作人员Jo把他引入一个简陋的房屋时,通过门上贴着的“演员休息室”的A4纸,我们可以知道,这个空间被人为划定成一个让演员休息的地方。
然而进入房间后,在Jo身后的门边上挂着自行车安全帽,脏乱的黄色荧光工作服,都在说明这显然不是个典型的演员休息室。Jo离开后,镜头用更广的视角交代了房间。这是一个凌乱但充满生活气息的客厅。
然而James并没有受到环境异样感的干扰,还是把这里当作一个演员休息室,坐在沙发上一遍遍努力地练习台词。可是没过多久登场的女人,强力地改变了这里紧张的工作氛围。她身穿浴袍,头裹浴巾,嘴上有没擦干净的泡沫,手里抱着个洋娃娃,拿着酒杯一屁股坐到了James对面。一方面她这副不修边幅的居家打扮和悠闲的样子和James专心工作的职场环境显得格格不入,另一方面这种打扮和样子又恰恰契合了这样的家庭空间。让人一时分不清,她是这里的住户,还是同样在这里候场的,带着戏里造型的女演员。随着James和她的对话的展开,我们才慢慢了解到,她不是演员。而是住在这个房子里的人。
于是,这个空间里的生活痕迹得到了合理的解释,同时新的疑问产生了,为什么会有人生活在演员休息室里?后来通过工作人员Jo的口中,我们才慢慢得知,原来剧组付费租借了他们家作为演员休息室。
接下来两人的行动都继续各自表述着这同一个空间。一方面,James对即将到来的拍摄十分紧张,努力地想要无视眼前奇怪的女人,继续把这里当作演员休息室来准备台词。而另一边,女人也并没有要让出空间的打算,而是像主人一样毫不掩饰地盯着这位上门地客人。
第二个女人的登场,进一步侵入James努力保持的空间。她登场后就用充满权威的口吻训斥了穿浴袍的女人,一时间让这个空间的意涵再次变得模糊起来。因为她的口吻并不像一个母亲在和成年儿女的对话,反倒像是精神病院里的护士在看管病人。随着几个极端的镜头,比如极低的镜头角度,以及对穿浴袍女人的特写,房间也突然变的像个疯人院。母女二人的高声争执让James几乎不可能继续工作。母亲对于这个房间被作为演员休息室是有意识的,她很快便热情地要给James泡一杯茶,并嘱咐他别被打扰。但同时她也在无视这个空间,喋喋不休地和James聊天,身体力行地践踏James的空间。
最终James不堪其扰,放弃了自己的阵地。躲进了狭小的厕所。可回到家的男主人再次骂骂咧咧地“驱逐”了James。回到客厅时,电视被打开了,巨大的荧幕上正在转播台球比赛。客厅也被完全占领了。
三口之家的成员轮番上阵的空间占领以胜利告终,通过在空间中的活动,他们彻底地推翻了对这个空间的人为规定。直到后来大明星Adrian登场,通过自己的影响力让工作人员清场,家庭成员被赶回房间,这里才恢复了它被规划的功能。
(二) 历史空间
除了以上描述的较为显见的私人生活空间兼具演员休息室的重叠外,这个房间还有第三层的维度──历史空间,在James和这个家庭的对话中被揭示出来。
James从厕所被赶回客厅后,彻底放下了手上的工作,保持礼貌地和家庭成员们闲聊。从对话中我们得知,这一家人正是剧本所改编的20年前真实案件的亲历者,或者说是当时的旁观者。这也侧面解释了拍摄地点的选址。可能是为了贴近真实,到了当年事件发生地取景。
James正处于他所谈论的剧本所指涉的真实世界的一部分。男主人的抱怨交代出当年,警察也曾无数次上门搜证和问话。就像James这样,穿着警服,或许坐在沙发的同一个位置。画面如此相似,以至于女主人后来和James道歉说之前招待不周时,把原因都归咎于这一切让他想起了当年。并且抱怨人们不该再去挖掘当年那件事。对当年事件的再创作仿佛让历史的阴云再次笼罩了现实,过去又被挖掘出来。而男女主人欲言又止,似乎心照不宣地想掩盖些什么细节,似乎更让这个和案件相关的真实空间显得暗流涌动。
面对亲历者们对当年的回忆,对真相的解读,James却并没有表现出强烈的的兴趣。而是始终以编剧所创作的剧本为出发点参与讨论。甚至当女主人说出受害者的母亲从此消失的悲惨事实时,James仍然只是将其视为一种戏剧上绝佳的悬念。女主人对话结束时明确点题:对有些人来说,这不仅仅是故事。
(三)戏剧空间
紧接着,最后一个角色从门外登场──扮演探长的明星Adrian。两人之间讨论了Adrian曾经塑造的角色。James说错了话,仿佛暗示了Adrian塑造角色的重复性。于是Adrian开始愤怒地强调自己所扮演的两个警察角色是完全不同的,给出的理由却十分荒诞:两个警察的发型完全不同,所以是绝然不同的两个角色!对角色塑造理解上的不同,也为俩人后来在戏剧空间上的争夺埋下伏笔。
赶走男主人后,两人开始排戏。通过这场戏中戏,我们得以一窥他们正在拍摄的剧中的一个场景:James所饰演的警察(Bobby)向长官汇报重要证据,并由此推断已经接近真凶了。James把短短三行的台词演绎的情绪极为饱满。Adrian看完 James出彩的表演,想将台词据为己有,并且又再次演绎了一遍,几乎东施效颦一般浮夸地照搬了James的版本。从最初给自己加了一句“Yes”变成最后James只剩下一句”Yes“。
这次抢词是剧情结构中的一个重要转折点,对此我们可以用罗伯特?麦基的“激励事件”这一概念来描述其对James的影响。在此之前,面对烦人母女,他违心客气,面对男主人对演员心酸的不解,他小声抗议,以及面对对方的粗野行为,他忍气吞声,这一切都还没有打破他凡事忍让的行事逻辑。但是,这次Adrian侵入他最珍视的戏剧世界,把他的台词倾轧到只剩一句yes,让他退无可退。而正是从这次事件之后,James发生了某种“转变”:从被动的忍受自己的空间不断被侵占,变为主动的探索新的空间。
(四)真实空间+戏剧空间
Adrian离场后,发生了一个推动剧情的关键情节:工作人员Jo 来通知大家为当年失踪的小男孩Ryan默哀,因为今天是他的生日。这一细节触发了James对之前在这个空间内看到的听到的各种碎片化的信息的汇总,灵光乍现,突然意识到了当年案件的某种真相。
于是全片中一个最暧昧的空间诞生了。在James的戏剧空间被无限挤压后,他为自己开辟了一个新的维度,在这里,戏剧空间和真实空间的边界变得模糊甚至消失。
1)剧本层面:他不再像之前和这家人对话时一样,用戏剧视角(比如“丰富层次”,“完美悬念”之类的概念)来看待现实世界,把现实视仅仅视为戏剧的素材。而是开始在现实世界里一一找到了剧本中的对应:红色裤子的男人,恐龙披肩等证据。James 循着剧本的踪迹在现实中找到“真相”,或者说现实的空间照亮了剧本。两者之间互相完美映照。
2)演员层面: 不同于Adrian对角色理解仅强调外貌的方面,James展现了一个真正警察的特质:对案件细节了然于胸,完成了独立搜证和强大的推理分析。也正是在这一段剧情中,James本人不再是那个逆来顺受的角色,面对领地被占只能束手无策,现在他成了一个积极主动探索新领域的英雄。比如,不同于第一次为了逃避尴尬而躲进厕所,这次是为了积极探索证据再次进入厕所。他甚至试探着走进女儿的房间,想要了解真相,并在其中发现了最重要的物证——恐龙披肩。而当男主人发现他时,他也没有唯唯诺诺,反而像个痞子警察一样和男主人对峙。
可惜,James开辟出的一维新天地,在戏剧世界伸手干预,从现实中拿回自己的道具——恐龙披肩时,瞬间坍塌。James不死心,急切地向工作人员Jo说出自己发现的“真相”,工作人员一时分不清他是不是在念对白。不论是James找到的证据被揭示为道具,还是他口中的真相被解读为台词,这种种迹象都在提醒他,戏剧世界的边界不可穿越。可James不死心,不惜扒开Bev的浴袍证明自己,结果遭到了现实的一记重拳。
James的冒险尝试失败了,戏剧被框定在电视中,自己的台词依然一句不剩,肿着一只眼睛狼狈不堪,还被电视机前的观众评价为“演技过誉”了。而Adrian再次念出那段之前已经被重复过两遍的台词,就像女主人看到拍戏的场景时说的,他们一遍一遍地 重复着,无聊死了。而Bev的洋娃娃漏出的骷髅手,彰显了电视机外的真相世界依然保持不被把握的独立地位。戏剧和真实在此分野。
电影很一般,大多数时候,我对于一般的电影是要挑毛病的,但是这个导演长得太好看了,就不挑毛病了,挑点优秀的地方。
优秀1:
要说优秀,首先还得说说这个导演:罗莎琳德·罗斯,因为她姓名是两个罗开头,所以我觉得可
电影很一般,大多数时候,我对于一般的电影是要挑毛病的,但是这个导演长得太好看了,就不挑毛病了,挑点优秀的地方。
优秀1:
要说优秀,首先还得说说这个导演:罗莎琳德·罗斯,因为她姓名是两个罗开头,所以我觉得可以管她叫大波罗(double 罗),大波罗除了男朋友找的不太好,其他地方都非常的优秀:
一口气看了七集,上头!!!!看的时候只感觉唐人又回来了!!
目前看来,这部剧没有完全拘泥于男女主的小情小爱,而是有比较完整的世界观和立意。尤其是佛篆说出爱要放手的时候,就觉得有些完犊子,唐人自制剧的风格,前面有多欢乐,后面就有多悲剧。仙剑一为爱放手了,主角基本死光,仙剑三也为爱放手了,就没有一对cp是完好的,天外飞仙也是一句
一口气看了七集,上头!!!!看的时候只感觉唐人又回来了!!
目前看来,这部剧没有完全拘泥于男女主的小情小爱,而是有比较完整的世界观和立意。尤其是佛篆说出爱要放手的时候,就觉得有些完犊子,唐人自制剧的风格,前面有多欢乐,后面就有多悲剧。仙剑一为爱放手了,主角基本死光,仙剑三也为爱放手了,就没有一对cp是完好的,天外飞仙也是一句我不爱你了,然后cp们也没有善终的;其他剧我记得多多少少都有要放手这个话题。而且元一和玲珑的结缘始于神主和元氏之间的牵绊,但元一说过神主是属于天下的神主,就像仙剑里的女娲有自己的使命,神主应该也有维护天下和平的使命,而且前几集里就已经透露出不太平的局面了。怎么看都感觉到后期这俩会很虐啊!!
这部剧让我觉得唐人回来了,还有一个原因,就是只要有姓名的角色的性格都非常丰富,就如乌缘说 如果没有织火族你爷爷就活不下来 后,反派的爪牙(没记住角色名)便没有再伤害织火族人,让反派保留了人性中的善,而不是一味的惹人恨的工具人。
但是这部剧依然保持了唐人这几年的死亡打光,有好几处剧情的光线真的有些不忍直视。还有几处后期的镜头切换,也非常生硬,需要多加强!特效方面,除了一开始的大场景有点点虚假感外,其他都很好,尤其给大金鱼一个赞????
10/6.0 (5分作品+1分技术进步)
概述:一部在技术上有相当的进步的,画面渲染精美,却剧情平庸,人物塑造扁平,人物设计灾难,主题内核畸形,价值观落后封建,受众低幼的哄哄小孩和二极管小生还行的难以下咽的鸡汤电影。
同样又是一部依靠近因效应(结尾效应)依靠结尾尴尬的渲染煽情以及高燃以
10/6.0 (5分作品+1分技术进步)
概述:一部在技术上有相当的进步的,画面渲染精美,却剧情平庸,人物塑造扁平,人物设计灾难,主题内核畸形,价值观落后封建,受众低幼的哄哄小孩和二极管小生还行的难以下咽的鸡汤电影。
同样又是一部依靠近因效应(结尾效应)依靠结尾尴尬的渲染煽情以及高燃以蒙蔽观众使其忽略影片的整体性而去对影片做出片面性和过于主观性评价的电影。
近因效应:
近因效应是指当人们识记一系列事物时对末尾部分项目的记忆效果优于中间部分项目的现象。这种现象是由于近因效应的作用。信息前后间隔时间越长,近因效应越明显。原因在于前面的信息在记忆中逐渐模糊,从而使近期信息在短时记忆中更清晰。
这样依靠结尾高燃使观众在结束时短暂的颅内高潮的来去蒙蔽电影本身缺陷的恰烂钱手法真是快烂大街了,似乎观众和市场的反应力相当迟钝,仍然在一而再三的跳进这样的审美陷阱。
同样的由于影片中的对传统文化的玷污丑化,对中国人形象的丑陋塑造,以及在“病猫”“胖猪”“瘦猴”“咸鱼强”等词的反复消费中透露出的对根深蒂固的毒害性的大男子主义以及畸形的弱肉强食的社会达尔文主义和“我要摆脱自我才能不受欺负”的畸形价值观的大面积宣扬下,这部片子应该是任何女性,亦或者是中国人,看了该黑着脸出电影院的电影。
动画版的《燃野少年的天空》,如果不能摆脱这种陈词滥调的低幼低领的倾向,中国动画的巅峰你《雄狮少年》触及还远着嘞。
在风云之前就喜欢上了江祖平小姐姐,这个仿佛藏在深闺无人识的女神,在风云中惊艳登场,人气很高,仿佛“明眸皓齿”一词就是为了形容幽若而存在。如今重刷幽若cut,真是一遍又一遍根本停不下来。
个人认为幽若是平哥挑角色的巅峰,也是平哥本人大爱的角色。娇纵任性、高冷傲娇,灵气逼人、又深情款款的大小姐,与风和浪的感情线,与雄霸的父女情线,戏份不多却深入人心,从外形到性格到人物命运都十分动人心
在风云之前就喜欢上了江祖平小姐姐,这个仿佛藏在深闺无人识的女神,在风云中惊艳登场,人气很高,仿佛“明眸皓齿”一词就是为了形容幽若而存在。如今重刷幽若cut,真是一遍又一遍根本停不下来。
个人认为幽若是平哥挑角色的巅峰,也是平哥本人大爱的角色。娇纵任性、高冷傲娇,灵气逼人、又深情款款的大小姐,与风和浪的感情线,与雄霸的父女情线,戏份不多却深入人心,从外形到性格到人物命运都十分动人心弦,惹人怜爱又令人心疼。
许多人吐槽幽若的奇葩头饰,我却很喜欢这系列造型。幽若有3套造型(cos风的那套不算),头饰大胆夸张,又十分符合角色的设定——大气灵动的大小姐。与云的蓝色泡面头、风的洗剪吹比起来,幽若的造型可以算是打破了次元壁,从画里走出来,活脱脱的小仙女(当然演员本人靠颜值hold住了造型)。有时额前还飘着几绺呆毛,可爱极了。配音也为角色增色不少。
爱情是什么?
是好看的皮囊?或是满腹的才华?
爱情是什么? 是好看的皮囊?或是满腹的才华? 又或是倾尽所有的付出? 或许《美人皮》里猫妖宾娘的经历能给你答案。 如果你能忍受俄罗斯弯弯绕绕的贵族腔调,故意涂苍白的脸和一长串的角色姓名,那这部电影还是蛮值得看的! 反转是这系列电影最出彩的地方,当然导演的残忍风格也会让你掉下巴的! 无论是主角还是配角,说死就死,绝不二话!生怕那些群演多说一句话要加很多钱似的!而且主角很识时务,绝不中二!绝不套路! 亲情、友情、爱情交融杂糅,相互碰撞! 有人说姐姐爱上了那个杀 如果你能忍受俄罗斯弯弯绕绕的贵族腔调,故意涂苍白的脸和一长串的角色姓名,那这部电影还是蛮值得看的! 反转是这系列电影最出彩的地方,当然导演的残忍风格也会让你掉下巴的! 无论是主角还是配角,说死就死,绝不二话!生怕那些群演多说一句话要加很多钱似的!而且主角很识时务,绝不中二!绝不套路! 亲情、友情、爱情交融杂糅,相互碰撞! 有人说姐姐爱上了那个杀了自己父亲的巫师太狗血,我的理解是巫师在亲吻她的时候给她施术了,不然接吻后姐姐面部怎么会那么扭曲! 是个好电影!对现实社会的讽刺很厉害!总要给自己一点希望,不然怎么活? 俄罗斯那边的宗教不太清楚,所以无鼻人我也不知道代表什么意思,不戴面具真实的人?所以为什么叫果戈里 恶魔 我也不知道了,留给其他大神解密吧! 日剧《大叔之爱》里,男部长这样跟下属表白。表着表着就蹦,整个人兴奋到模糊。 作为直男的春田田还没反应过来,就见部长九十度弯腰行礼,煞有介事地说,「我结婚了 日剧《大叔之爱》里,男部长这样跟下属表白。表着表着就蹦,整个人兴奋到模糊。 作为直男的春田田还没反应过来,就见部长九十度弯腰行礼,煞有介事地说,「我结婚了,还有老婆,所以我希望你能等我处理好一切。」 Mike在生活中感受不到亲情,在工作中郁郁不得志。这样的生活经历使得他在担任卧底期间想要谋求上位,他想要拥有金钱和权利,杀同僚,害长官,不以人民警察的身份将黑帮份子绳之以法,而是用计杀害。内心的贪婪引发出了他人性的阴暗面,他还背叛了自己的爱情,虽然生活经历值得同情,但却不值得原谅,都是咎由自取… 最后的反转太简单了,如果能再铺垫叙述一下,觉得会更精彩。 Mike在生活中感受不到亲情,在工作中郁郁不得志。这样的生活经历使得他在担任卧底期间想要谋求上位,他想要拥有金钱和权利,杀同僚,害长官,不以人民警察的身份将黑帮份子绳之以法,而是用计杀害。内心的贪婪引发出了他人性的阴暗面,他还背叛了自己的爱情,虽然生活经历值得同情,但却不值得原谅,都是咎由自取… 最后的反转太简单了,如果能再铺垫叙述一下,觉得会更精彩。 谭卓,你的心在哪里? 你有这么漂亮的脸,有这么多人关怀着你,给你机会,你在表演的时候,在现场吗?你和那个你所表演的人物,重合吗?你觉得,你真的理解你所演绎的那个人物吗? 好可悲,只能给你一个对角色的理解,更加疏离的男演员,才能让你的表演显得不那么生硬。你的对手用话剧的口吻,抑扬顿挫、中 谭卓,你的心在哪里? 你有这么漂亮的脸,有这么多人关怀着你,给你机会,你在表演的时候,在现场吗?你和那个你所表演的人物,重合吗?你觉得,你真的理解你所演绎的那个人物吗? 好可悲,只能给你一个对角色的理解,更加疏离的男演员,才能让你的表演显得不那么生硬。你的对手用话剧的口吻,抑扬顿挫、中气十足,来谈论自己将要死去的女儿…… 如果你未来的作品,只是这种样子。我觉得,不如不再演出。《我不是药神》里的你,是多么的完美啊,那个谭卓,去哪儿了? 工期太紧的片子,不要再接。无论那个片子能给你带来多少收入、那些邀请你演出的人有多诚挚、多爱你。记得。 可以不做。但一旦投入,尽其在我,倾力以赴。不然,你对不起自己,也对不起那些直接或者间接喜欢你、爱着你的人。加油! 你的脸型,是那种美色可以长久保持的类型,时间很充裕。不必赶。 一个场景,心不在,则表演就会显得做作,显得缺乏层次感,单薄。人们很容易看出来,你在用一些经过设计的,技巧性的动作来呈现。 如果你的心在,举手投足会无所不适。因为你就是那个人。你和角色重合的时候,怎么演都是对的。它不难达到。 角色理解到位,你的精神力充足,甚至会开始去尝试支配场景和情节。你就会辐照出去,成为这一两百分钟的神。永远的,无可挑剔的神。就像《我不是药神》。 过了这么久,补一个ending 这部电视剧,我中途弃了,和很多人是相同的理由:情节拖沓,女主推拉。现在年前没什么事情,在办公室熬时间会补补剧,就把最后一集看了,上来写个终章感受,记录我长久以来认真追的第一部台剧。 总的来说,只看了最后一集基本不影响我对情节的认知。唯一一个小惊讶是床戏竟然在最后一集,我在看的时候还不停的在想,要不要跳到前面补个床戏,错过蛮可惜的。在情节 过了这么久,补一个ending 这部电视剧,我中途弃了,和很多人是相同的理由:情节拖沓,女主推拉。现在年前没什么事情,在办公室熬时间会补补剧,就把最后一集看了,上来写个终章感受,记录我长久以来认真追的第一部台剧。 总的来说,只看了最后一集基本不影响我对情节的认知。唯一一个小惊讶是床戏竟然在最后一集,我在看的时候还不停的在想,要不要跳到前面补个床戏,错过蛮可惜的。在情节安排上,剧和书是一致的,只不过书里是心碎的最后拥抱,关上门就要心照不宣的划上句点,剧里却可以看作是勇敢拥抱自由的一个开端,关上门告别过去开始新的生活。----------果然满满正能量的剧。一个俗气的happly ending 片头是海底火山喷发,可能是要释放出了一些人类未知的病毒啥的,立意挺好。 接下来20多分钟有点迷茫了。年轻男女情侣背着父母来到一处僻静的海滨别墅区,在长期无人居住的自家房子里啪啪完后,才发现房子里还有一对中年夫妇。中年夫妇是男孩父亲的朋友,房子也是经过他父亲允许来住的,中年夫妇里的阿姨在卫生间放了很多精神类药物,而她老公则是有 片头是海底火山喷发,可能是要释放出了一些人类未知的病毒啥的,立意挺好。 接下来20多分钟有点迷茫了。年轻男女情侣背着父母来到一处僻静的海滨别墅区,在长期无人居住的自家房子里啪啪完后,才发现房子里还有一对中年夫妇。中年夫妇是男孩父亲的朋友,房子也是经过他父亲允许来住的,中年夫妇里的阿姨在卫生间放了很多精神类药物,而她老公则是有点过分热情。大家之间的交流在看似平静下还有那么一点点的诡异。 感觉就要变成药物致幻导致一言不合的变态囚禁或者无厘头虐杀的剧情的了,这个时候爆发了蓝色荧光色的微生物漫天飞舞的在夜空中的诡异情景,然后中年夫妇都消失在夜色中。。。 第二天一早起来,女主发现中年阿姨有些病态,之后中年大叔也走入海中消失的无影无踪。女主想叫回大叔,但自己却被海边奇怪生物蛰伤。男朋友也开始病发,女主带着男友试图逃离,但是又遇到夜间微生物大量爆发而无法离开,男友最终也被微生物完全感染变成爬行僵尸模样。 女主只好独自驾车逃离,但是意外撞树,下车后女主慌不择路爬向海边。最终女主也被微生物寄生感染,像其他人一样消失在茫茫大海中。 影片没什么悬念也没什么起伏,除了前20多分钟有点出戏外,就是在讲海洋微生物病毒感染人类,然后大家都被寄生变异无法逃脱。本来想着女主能不能像别的惊悚片那样走“只剩低调女主逃出生天”的老套路,结果一下就挂了,本以为是个潜在的王者,结果别说青铜了,直接劣质塑料交代了。 剧情里的一些基本逻辑也又问题,比如: 年轻小情侣进屋子的时候不先查看一下屋子里的情况吗?进来就啪,啪完了才发现屋子里有别人? 看到奇怪的蓝色海洋微生物,没弄明白怎么回事就敢往里走。中年阿姨走进去,大叔跟着去寻找她,结果一晚上阿姨都自己回屋了,大叔还没找到。。。 中年大叔往海里走的时候海边看着没什么异常的,女主紧随其后追到海边就踩到了大饺子一样的恶心软体生物,而且刚踩上一点感觉没有,被咬了才疼痛倒地? 故事其实很简单,漂泊的少年,被拖入一场与自己毫无关系的战争泥潭之中,母亲被德军打死,便与父亲与兄长一道投身沙俄阵营,被拉入漫天狼烟中。期间,父兄相继战死,少年也蜕变为士兵。而后沙俄变色,血色弥漫,少年为了不枉杀战友愤然出走,最终认清德俄的霸权本性,最终投身民族解放的运动之中,为民族独立与解放贡献出自己的一份力量的故事。 整部 故事其实很简单,漂泊的少年,被拖入一场与自己毫无关系的战争泥潭之中,母亲被德军打死,便与父亲与兄长一道投身沙俄阵营,被拉入漫天狼烟中。期间,父兄相继战死,少年也蜕变为士兵。而后沙俄变色,血色弥漫,少年为了不枉杀战友愤然出走,最终认清德俄的霸权本性,最终投身民族解放的运动之中,为民族独立与解放贡献出自己的一份力量的故事。 整部电影无论叙事和画面还是略显粗糙的,但是也可以看出导演是个很有想法的人,还是想致敬这些为大国博弈而白白牺牲的枉死冤魂、为民族解放而勇敢前进的民族良心。虽千万人吾往矣这种气势有了,尤其是了解这段历史的人更能从中感受一种悲哀(独立-被大国吞并,再独立就已经是九十年代的事儿了)。民族是什么?民族与民族国家?民族、尤其是中介民族在大国博弈中如何自处?是成为枪下亡魂还是成为大国伥鬼?抑或是借力打力、纵横捭阖并苟延残喘?所以这部电影给我的感触要远远大于其实际内容,一切都交给时间吧!但是要记得,要认识脚踏着的祖辈世世代代站立着的厚重土地,正视自己民族的悠久历史与昌盛文化。要正视自己的时而怯懦又时而勇敢的内心,要敢于回望黑白交参混沌互渗的历史,要能立足压力重重的现在,更需要有能力展望扑朔迷离的未来。 虽然可以猜测出整个故事会是怎样发的展,但是电影中主角前后的转变和二者(不剧透啦)之间温馨又搞笑的生活满满的治愈了我,深夜时一个人观影是很喜欢的,在忙碌和丧丧的状态中让自己被温情包围,这样一种温柔的力量悄然打动了我。在我看来,这是一部绝对值得一看的五星电影,自己再次丧气时也会选择重温这部电影的,希望看到的同志们可以感受到其中的力量,冲鸭 虽然可以猜测出整个故事会是怎样发的展,但是电影中主角前后的转变和二者(不剧透啦)之间温馨又搞笑的生活满满的治愈了我,深夜时一个人观影是很喜欢的,在忙碌和丧丧的状态中让自己被温情包围,这样一种温柔的力量悄然打动了我。在我看来,这是一部绝对值得一看的五星电影,自己再次丧气时也会选择重温这部电影的,希望看到的同志们可以感受到其中的力量,冲鸭春田田,我喜欢你。
春田田,我喜欢你。
李大傻借打人纠纷困住男主角,阻止男主参加高考,因此还白白睡了寡妇(男主角的好朋友)。女主角被摔伤了胳膊只得自己去医治不敢告女皇李大丫(革委会副主任的姐姐,女知青们称其为女皇)。男主喝醉后一个人睡在寡妇炕上被李大傻
李大傻借打人纠纷困住男主角,阻止男主参加高考,因此还白白睡了寡妇(男主角的好朋友)。女主角被摔伤了胳膊只得自己去医治不敢告女皇李大丫(革委会副主任的姐姐,女知青们称其为女皇)。男主喝醉后一个人睡在寡妇炕上被李大傻以流氓罪囚禁。李氏姐弟利用流氓罪这个口袋罪逼女主嫁给小皇帝农民王富贵。【后来又用枪逼得知青抢枪;注:刑法流氓罪始于1979年,电视剧中1977年利用这个罪名应该是有误。】李大傻带着两个为虎作伥的民兵拿着枪看谁不顺眼就对着谁,导致其被免职后立即遭别人暗中棒打,欺负的人过多都不知道是谁报复的。
女主被逼婚那天,女皇李大丫下药并指使王富贵强奸了女主并使其怀孕。女皇又篡改了女主的档案(可能是逼迫他的村书记丈夫做的),阻止女主上学。还好有主角光环,女主还是上学了。
一个农民做了小村官后滥用公权力就有如此威力,可见公权力缺乏约束多么可怕。
李大傻被免职后强奸寡妇时被杀,正当防卫的寡妇却畏罪自杀。正当防卫的概念,在1979年《刑法》防卫权的初现,电视剧中这一幕发生时还没有正当防卫的概念。【参考:《正当防卫的制度变迁:从1979年刑法到1997年刑法》】。
女主好不容易上学后并没有逃离苦海。一个大学的书记(当兵出身的)竟可以不管青红皂白称女主为“女陈世美”。明清戏剧中陈世美遗弃原配和子女是违法行为,戏里也是通过法律途径为秦香莲讨回公道。但这个书记就不讲法律,而是滥用职权不允许出现“女陈世美”,这样的观点还很有市场,尤其是靠推荐入学的76级学生,甚至还搞了个声援团“声援农民兄弟王富贵”,电视剧没表现这些傻子是否知道他们的农民兄弟王富贵是当地的小皇帝。通过高考入学的77级学生则要开明一些。
女主发现自己怀孕后欲人工流产医院不给做手术,不得已去求小皇帝王富贵发善心签字同意手术,王富贵反而威逼女主为其生子。最后王富贵母子将男主告上法院。学校只顾虚名害怕上法庭,不支援男女主角,女主只得妥协为强奸自己的人生下孩子。
女主生完孩子后男女主角仍然遭遇王富贵等的骚扰威胁,只得向法院提起离婚诉讼。如果故事发生在2001年以后,女主就可以向法院起诉要求判决婚姻无效,并控告王富贵强奸,不得不说2001年前遇到类似女主的情况都是相当悲剧。但就是离婚诉讼也遭遇了相当多的困难。故事到了1980年,女二号利用掌握媒体的父亲制造舆论干扰司法公正。法院老是以王富贵单方面“感情深厚”为由判不离婚。【另可参考:1980年《婚姻法》:感情破裂,准许离婚(组图)02-16 16:52 北方周末报。】王富贵哪里懂得什么爱情,又何来感情深厚,他就是他想要的就要得到,和《甄嬛传》、《传奇皇帝朱元璋》里的皇帝强夺女子打击对手并无本质区别。当时以不合理的法律借口对抗“资产阶级”,保护的其实只是封建残余。
//插点评论:男三号追女二号,却老是帮王富贵找男女主角的麻烦,男女主角没能走到一起,却帮了女二号追求男主角。男三号自作聪明,却认不清形势,只在女主离婚一事上站在了男女主角一边,但碍于当时的法制环境离婚没有那么容易。//
当然女主角最终还是成功离婚了,时间在1982年至1985年,发生在电视剧跳过的十年中。
电视剧跳过的十年中女二号还和男主结婚生子了。92年后的故事,女二号没有坚持多久自己就提出离婚了,男主开始不同意,这时男三号提出30万买女二号自由,男主顺势让这个土豪捐了50万的出版基金。男三号后来又一通闹,可惜已经不是文革时,闹了也没用。男三号向女三号提出离婚,女三号因为名誉关系等拒绝离婚。
男女主角准备结婚了,这时那个因强奸生下的未成年儿子又出来一通闹,包括使用暴力(看网上的分集剧情,电视剧中应该是和谐了部分剧情),男女主角又没法在一起【被强奸生子后患无穷】。帮助男女主角的好兄弟吴老八被这个未成年儿子忽悠喝酒过多而死。因为男女主角把未成年儿子当宝,男女主角只得分离,男女主角的主角光环也照耀了这个儿子。
1980年前劝离的王富贵父亲临死前却因为两人有孩子不切实际的劝复婚。已经变成资本家的王富贵帮未成年儿子打架被抓,王母李大丫通过新相好杨师傅找派出所亲戚把王富贵放了出来。公安系统被各种“关系”干扰司法公正的情况倒是一贯如此。
剧情跳到2002年,儿子经过学习懂事理终于不再干涉母亲的婚姻。男主的女儿又回来干涉父母的婚姻,但只是建议的态度。男主和女二号教育女儿不当,女儿离家出走,差点被下药强奸(女主曾遭遇过的)。男主追回女儿时发生交通事故脑部受伤失忆。
王富贵又对失忆的男主说瞎话,还在想要得到他想要的。老顽固是难以改变的。
男女主角当宝的女主儿子却因交通事故丧生,怀遗腹子的男主女儿欲为其生子,除了王富贵母子支持,遭到男女主角和女二号反对。女二号以死相谏,男主女儿被迫到医院流产。
几年后男主康复。王富贵母子最终意识到自己的错误,请男女主角喝检讨茶,王富贵只说意思都在茶里,李大丫说“这三十年都是我们的错”,说男女主角“大仁大义”。
最后男女主角在他们被王富贵母子强夺的屈辱的地方举行婚礼,从王富贵家门口把女主角抬回去。男女主角不想再追究三十年的恩怨,用这种方式表达对命运的抗争。
由于内地审查制度限制颇多,不少电影人在创作恐怖题材的时候,会考虑尝试短片集的方式。倒不是因为短片更容易创作,而是可以利用短片之间的嵌套,让前一个短片能回避一点儿风险是一点儿。《怪谈》也是一个短片集,由三个短片组成----《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。OMG,这不
由于内地审查制度限制颇多,不少电影人在创作恐怖题材的时候,会考虑尝试短片集的方式。倒不是因为短片更容易创作,而是可以利用短片之间的嵌套,让前一个短片能回避一点儿风险是一点儿。《怪谈》也是一个短片集,由三个短片组成----《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。OMG,这不都是智能手机时代的特产吗?看来在顾长卫把文艺爱情带入微时代后,另一领域的名导叶伟民也要把恐怖惊悚带入微时代了呀。《怪谈》会定义“微恐”吗?
从时长上来看,短片的确有“微”的感觉。我在编剧惊悚长片的时候,很大的一个工作量通常都放在了如何设计几个主人公遇到恐怖事件的先后顺序上。可是在微恐界,不需要那么多人接二连三的遇险。只需要一个人死掉就足以了。比如《怪谈》中的第一个故事《附近的人》里,死掉的只是一个女孩儿,可是另外三个女孩儿却在泳池更衣室里一口气经历了将近20分钟的“恐怖”。头七、鬼复仇、鬼上身、凶手的崩溃,都集中在了这一大场戏。凝练、节奏快、气氛窒息,成为了“微恐”的一大特征。就像顾长卫的“微爱”节奏达到了网络剧一般,《怪谈》也通过短片集的方式让局部的恐怖氛围达到了相当高的密度。
由于短片之间可以进行嵌套,“微恐”也许可以设计得更狠一点儿。尽管还是没能出现真鬼,但是《怪谈》第二个故事《摇一摇》从内容到形式,都对审查的红线实现了小小的越界。如果说第一个故事还有内地青春惊悚片的那种香艳气质,那么这第二个故事更接近好莱坞杀人魔惊悚片的残暴。从内容上说,凶手的杀人动机极其阴冷,完全脱离了社会主义倡导的三观。这么极端的思想,广电能放心扔到影院里荼毒老百姓心灵吗?哈哈哈,好在这是第三个故事中的电影片段,姑且放一马吧。随之而来,第二段故事的视觉表现也大胆起来。断肢、刑具、鲜血,这些可以与血腥&暴力划上等号的视觉影像,在这个段落里充斥银幕。《怪谈》已经开始刺激观众的直观神经咯。
既然要渐入鬼境,那么第三段故事的重要性不言而喻。为保证效果,这最后的《漂流瓶》是叶伟民亲自出手执导,带着浓郁的港产恐怖片的气质。尤其是港产恐怖片标志性角色“龙婆”的代言人罗兰出场,瞬间就打响了招牌。泰国恐怖片多涉及宗教、日本恐怖片多涉及诅咒、韩国恐怖片多涉及相爱相杀、欧美恐怖片多涉及连环杀人魔,香港的恐怖片则多涉及民风民俗,往往有一种摆脱不掉的悲剧色彩。
通过前两个故事的铺垫,叶伟民的《漂流瓶》无论是主演阵容,还是场景特效,都把《怪谈》推向高潮。能让人心想事成的许愿纸,看上去是一个多么美妙的东西。可是看到为之付出的代价,你还期待自己写在纸上的许愿成真吗?当你动了妄念的那一刻,你已堕入鬼境。。。。。。
“傻人有傻福”向来是东方国家一条神秘的魔咒。“傻人”总是能够交到好运,“傻人”的故事也总是被人们津津乐道。像宝莱坞红遍全球的神片《三傻大脑宝莱坞》干脆把傻子当做标题来用,也正因为此,才使得它接地气,夺眼球,最终赢得了无数观众的心。最近,由包贝尔、董维嘉、李菁、何建泽、英达等主演的电视剧《傻根进城》正在热播。考虑到每每这样的故事 “傻人”总会有
“傻人有傻福”向来是东方国家一条神秘的魔咒。“傻人”总是能够交到好运,“傻人”的故事也总是被人们津津乐道。像宝莱坞红遍全球的神片《三傻大脑宝莱坞》干脆把傻子当做标题来用,也正因为此,才使得它接地气,夺眼球,最终赢得了无数观众的心。最近,由包贝尔、董维嘉、李菁、何建泽、英达等主演的电视剧《傻根进城》正在热播。考虑到每每这样的故事 “傻人”总会有傻福,就带着好奇追了一下这部剧。追剧的要点就两个:1、傻在哪儿;2,傻福有什么福。