只看了四分之一,看时间线,初步判断像《投名状》
其实就是抗战版的刺马案。
战争场面还可以,爆炸特效相当给力,就是人物和剧情设定太二,导演和编剧肯定没有见过什么大世面,满足于小情小义,把这么好的剧情给埋没了,还有服装道具~一言难尽。
儿女情长硬要掺
只看了四分之一,看时间线,初步判断像《投名状》
其实就是抗战版的刺马案。
战争场面还可以,爆炸特效相当给力,就是人物和剧情设定太二,导演和编剧肯定没有见过什么大世面,满足于小情小义,把这么好的剧情给埋没了,还有服装道具~一言难尽。
儿女情长硬要掺和到兄弟情义中,兄弟情义硬要掺和到民族大义里,结果就是似是而非逻辑混乱。
又有点像清宫剧,决心建功立业的仨老爷们儿和女人分离时候哭哭啼啼的。
现在还没有看完,平时没有时间看电视,最近给老母亲陪床,看了一些,看了后面慢慢再写。
我是觉得,前期剧情很平,平铺直叙、填坑补坑不是不可以,但第一集得有抓住观众的点,要不然你的运镜、转场或细节(有些细节很到位,有些细节马马虎虎)有一项能拿出手也行。
朱一龙表演偏向内敛型,而胖子的角色是调和剂作用,无邪这边太收着就显得胖子很吵,一些笑点会比较尬,不讨喜,得~两人的CP感就没出来。小哥演技不行,和胡军对戏明显感觉
我是觉得,前期剧情很平,平铺直叙、填坑补坑不是不可以,但第一集得有抓住观众的点,要不然你的运镜、转场或细节(有些细节很到位,有些细节马马虎虎)有一项能拿出手也行。
朱一龙表演偏向内敛型,而胖子的角色是调和剂作用,无邪这边太收着就显得胖子很吵,一些笑点会比较尬,不讨喜,得~两人的CP感就没出来。小哥演技不行,和胡军对戏明显感觉强压紧张感,这可不是张起灵。
首先说明,国产剧行业形势摆在那儿,比较是难免的,相互学习相互进步 ,吸取优点摒弃缺点,就事论事谈论我自己的观点,有想要和气讨论的请继续看,承受不住的请离开。
准备好了吗?
也没啥,就是
近几年 鬼吹灯 系列影视剧做的越来越出色,可能是因为找到了这一系列剧准确的定位,并按照这一目标一步一步努力做好,尤其是龙岭迷窟,无论是演员的合适人选(铁三角连续签了好几部),还是固定的制作班底,对剧作有着自己的大体方向和想法,真真是出色。同时也向我们展示了在影视剧中并不常见的中国独有的特色——五行八卦这一类别,这是国外谁也学不来的,惊喜之余,演员的表演,镜头语言的运用,转场技术,能看出来团队一直在进步。
盗墓笔记这边呢,版权比较杂乱,演员变化太多,呈现出来的作品就是杂乱无章,没有连续性,观众代入感不强,这一部分,就失了一分。再加上团队的水平忽高忽低,连带着评分忽高忽低,完全变成了以演员的不同流量来决定剧的质量,这可不是好事,从 重启 这部,我就更加担心了。因为本身 盗墓笔记 改编就不简单(三叔的各种 坑???)
所以,像我,被 龙岭迷窟 熏陶了一下,品味提高不少,再看这剧 就一般般。另外,不负责任的说 这剧水军不是一般的多,本来还想打3星的……水军太败坏好感,就无话可说。
补充:我个人认为把无邪这个角色演的好的有秦昊和侯明昊,两个年龄段各有各出彩的地方,尤其是秦昊,一个眼神就能把中年无邪的感觉演绎出来,朱一龙的眼神还是太干净了,演十年前合适,演十年后就有点吃不消了,不是说演技差,只是不适合。
胖子 刘天佐最适合,张博宇版本的很舒服,舒服在他和侯明昊的互动是有戏剧张力的,两个人你来我往 插科打诨是在合适的剧情中,配上演员表演与人物性格上的较高度融合 相互接住了对方的戏,也就是所谓的CP感强。剧情上 额 前期直到中间部分都还行。
小哥:如果硬要选,杨洋吧,虽然最开始我觉得他也不行,可是后来的更不行。这个角色好难演。
盗墓笔记系列的通病是下墓还看得下去,一到填坑就崩了,当然这离不开三叔的功劳。
最后,如果一部剧看了能引起你的好奇心,就算是成功的。龙岭迷窟就是,让我有了想看鬼吹灯系列的冲动(之前我只看过盗墓笔记)。反之 重启 让我意识到,光吃老本是不行的,卖情怀,一两次行,多了就腻歪了。
制作方面,团队还是要跟费振翔导演多学习学习。
11-12
这两集嘛,令人哇哇哇之外就是啊啊啊啊或者哈哈哈哈??~
11-12
这两集嘛,令人哇哇哇之外就是啊啊啊啊或者哈哈哈哈??~
整个成长、生活的社会环境让他心里的恶迅速地滋生并且将作恶的权力扩张法律的红线。自始至终他都在说,他无法控制自己,与此同时他是有意识的,是清醒的。那是一个根源性的矛盾,在它还处于萌芽或没有溃烂到显而易见的时候始终处于一种被忽视、无法被合理对待和治疗的状况。直到矛盾彻底爆发,人们能够采取的唯一行动就是用法律的武器审判、制裁他,而那些受害者只是在最后被这种结果所犒慰。法律想要改造他,宗教想要令他忏
整个成长、生活的社会环境让他心里的恶迅速地滋生并且将作恶的权力扩张法律的红线。自始至终他都在说,他无法控制自己,与此同时他是有意识的,是清醒的。那是一个根源性的矛盾,在它还处于萌芽或没有溃烂到显而易见的时候始终处于一种被忽视、无法被合理对待和治疗的状况。直到矛盾彻底爆发,人们能够采取的唯一行动就是用法律的武器审判、制裁他,而那些受害者只是在最后被这种结果所犒慰。法律想要改造他,宗教想要令他忏悔,但那种原始的冲动和欲望在有利的条件下依旧会再次喷射出毒液。这就是人迄今为止能做的了,把“恶的个体”关在监狱里,而在个人和社会的边界左突右撞恶的滥觞,who can tell.比起那些无辜的受害者,罪犯不值得同情。只是那些日复一日地捂着自己原始的恶的“恋尸癖”、“恋童癖”等怪癖、有着人格障碍却无法在现实条件中得到充分地分析和治疗的人从一开始就失去了社会所能“给予”和“认可”他的尊严。“羞耻”便是他的印记,当他企图融入社会并试图接受道德的教化;或者他践踏道德的共识,和法律的底线。
是否真的“生成无罪”?是否生存的权力属于每个人?是否有例外,是否无一例外?自杀或杀人。活着的人都经过一层层精细地压缩,固定在特定形状的磨具中。
黎明或黄昏,恶的历史就是人类在时间中投下的阴影,谁能说我们已经接近正午?
达莫指尖没有染血的九年时光,如果能够假设,他能够并想要令它更长,更长一点吗?
很多剧迷跟我一样喜欢看悬疑剧
因为悬疑剧
就是高智商的观众与编剧的一场博弈
为什么说Franklin是整个剧作的钥匙呢?
不是我提前看过原片,而是我读得懂镜头语言
把
很多剧迷跟我一样喜欢看悬疑剧
因为悬疑剧
就是高智商的观众与编剧的一场博弈
为什么说Franklin是整个剧作的钥匙呢?
不是我提前看过原片,而是我读得懂镜头语言
把这一集写老头的所有的戏串起来
大概可以拼出一个很重要的前情剧情
Grace的父亲是一个无比肮脏的商人
他的财富来源很可能裹挟这一个巨大的阴谋
或者说
命案
他曾经在婚姻众无数次出轨
最后他杀了自己的妻子 Grace的母亲
童年的Grace很有可能目睹过命案
是黑人律师帮助老头颠倒黑白洗刷了罪名
老头得以留存自己的财富和名声
但是老头最爱的女儿因此留下了巨大的心灵伤口
为什么这样预测?
Franklin多次出现的美术馆很重要
有没有想过为什么要把很多场对话戏放在这间美术馆呢?
我本来以为是大都会 纽约嘛 最重要的美术馆
但是我从那幅特纳的作品看出来原来不是大都会
是第五大道与第70街交界处的Frick Collection
这座美术馆就是收藏夹弗里克本人的豪宅
他是一位商业巨贾
曾为了利益与另一位商人朋友反目成仇
他的一生为了利益作出不计其数的伤天害理的事情
残害无数家庭 可谓劣迹斑斑
是19世纪美国资本家的典型
最终他捐赠了自己的豪宅 捐赠了自己生平所藏
博以历史留名 想用艺术洗去自己的罪孽
如果说到这里你还不认为Frick与Franklin之间具有某种影射关系
那么我告诉你 这位收藏家的名字 叫
Henry
还与剧中Franklin的外孙同名
这部剧有对美国资本主义发端的反思与批判
利益与金钱至上的观念为整个社会的堕落留下了祸根
恐怕比一个悬疑的外壳
更值得深思
猜错你打我脸好了~
具体解读看视频吧~
(一)
以前对于我军(广义上说是所有红色军队)所特有的“政委”“指导员”这一类职务,以及相应的文学艺术形象,吃瓜群众们多少存在一些误解与偏见,总体印象就是脸谱化、高大全,就会耍嘴皮子说漂亮话、喊口号,尽玩儿虚的,婆婆妈妈唧唧歪歪总拖后腿…真正真刀真枪打硬仗打胜仗,还得靠团长营长连长排长班长带着战士们去冲锋陷阵浴血奋战…
就是感觉我军一支部队好比一个传统的大家庭,主官是
(一)
以前对于我军(广义上说是所有红色军队)所特有的“政委”“指导员”这一类职务,以及相应的文学艺术形象,吃瓜群众们多少存在一些误解与偏见,总体印象就是脸谱化、高大全,就会耍嘴皮子说漂亮话、喊口号,尽玩儿虚的,婆婆妈妈唧唧歪歪总拖后腿…真正真刀真枪打硬仗打胜仗,还得靠团长营长连长排长班长带着战士们去冲锋陷阵浴血奋战…
就是感觉我军一支部队好比一个传统的大家庭,主官是爹,是作为主心骨存在的大家长,战士们是如狼似虎的杨家将七郎八虎一样的热血儿男,而政委指导员呢,则是唠唠叨叨婆婆妈妈的老妈妈,就算是佘太君穆桂英,但终归定位还是个家庭主妇,热心肠,碎嘴子,喜欢瞎操心但往往吃力不讨好,一旦遇到事儿,还得是男主外女主内…总之,政委指导员这类军队政工干部的形象,在吃瓜群众的印象里,就是个类似“娘们儿”一样的阴柔担当,所谓“战争让女人走开”,打仗毕竟还是要靠男人,要是指望杨门女将十二寡妇征西,那也太不靠谱了…
拿我来说,之所以有这样的刻板印象,一方面是由于自己的人生阅历中,除了上学时期的短暂军训,基本与军旅生活没有交集,所以对于军队是陌生、隔膜、缺乏了解的,仅凭一知半解就去狭隘地理解与定位了我军政工干部的角色;另一方面,也要拜长期以来,我们的文艺作品所赐…咱们的军旅题材的小说影视剧的热门作品里边,所塑造的政委指导员的形象,大多非常干瘪与模式化,反正给我的印象就是,举个最典型的例子,《亮剑》这部剧,如果把政委赵刚的戏份都删了,此剧魅力几乎不会怎么减色,但是,如果抽掉了团长李云龙,那这剧就没法儿看了…说实话,我个人的感觉,政委赵刚的存在感,还不如和尚、孔二愣子、李云龙前女友、老婆以及李云龙后来的那个保镖呢…
总之,政委指导员的形象在我看来,就是绿叶与陪衬,从角色吸引力而言,几乎可有可无…
另外,中学时学近现代史,是背过“三湾改编”“支部建在连上”这些知识点的,但对于“支部建在连上”对于我军的深刻意义,是没有什么特别的感觉的…
直到这几天看了新鲜出炉的主旋律献礼电视剧《功勋》第一单元,即“李延年篇”(本剧应该是一个单元六集),王雷演的李延年,演得非常出彩,最重要的是这部剧制作非常精良,剧本特别扎实…我是没想到,无意中看了一眼一部主旋律红色题材电视剧,就被王雷演的李延年一段战前动员的演讲,给震撼到了,然后就被吸引着看下去了,哇塞,战争场面,服化道细节,感觉是国产近现代战争剧的巅峰水平啊!绝对拍出了电影大片质感,几乎不逊色于“兄弟连”“钢锯岭”!太特么考究了!…更没想到的是,短短六集电视剧看下来,我一下子就彻底理解了我志愿军当年开挂一样的强大战斗力是怎么来的了!也一下子就勾连起了中学历史课就学过的我军“支部建在连上”的知识点,并彻悟了其深远意义与独特价值了!
(二)
电视剧所截取的这段故事,剧情很简单~李延年,当时是抗美援朝战场上我志愿军一名连指导员,在没有连长的情况下,他又当爹又当妈,率领这个连队战士去坚守一个高地…他们营的任务是在总攻发起之前,夺下这个秃山头并守住它几天几夜…之前先后派上去两个连,几乎都拼光了,他带本营最后一个连上去,收拾残兵,合并组成一个新的连队“泰山连”,在他的指挥下,打退联合国军大炮坦克开路、步兵轮番上阵的多次疯狂进攻,阵地经过双方多次反复争夺,最后守高地的我军弹尽粮绝,就剩11个人还活着的情况下,硬是守住了阵地,等来了总攻…
看上去很老套很俗套的剧情对吧?但墙裂推荐喜欢战争片的豆友去看看这六集!对于国产战争剧来说,此剧拍出了很多出人意料的新意呢!
也怪之前此类题材作品“神剧”太多,给我们普通观众的感觉,我军打胜仗就是扔扔手榴弹、吹吹冲锋号那样如同儿戏一样简单…可是,这部剧却从整体脉络、机理、细节上,用心地给出了令人信服的解释:不要小看当年我军打仗的技术含量、智力因素,特别是基层团队的战术先进性、实用性、灵活性及有效性!仅凭匹夫之勇和一腔热血地猛打猛冲,可以谱写出悲壮惨烈的绝唱,但无法确保以弱胜强的结局!我们的志愿军,在装备落后缺乏补给等诸多不利条件下,于异国他乡能硬刚武装到牙齿的联合国军三年而打个平手,不是随随便便就能做到的!必然是具备了某些人无我有的独具优势的核心竞争力,才能确保实现的!
这个独到的核心竞争力是什么?这短短六集电视剧,正是试图从细节入手,解析其中的原理!
就不剧透了,推荐大家亲自去电视剧中寻找答案吧!
(三)
总之,我在观剧过程中,是生出许多感慨与恍然大悟的~
原来,政委指导员这样的军队政工干部的存在,是构成我军核心战斗力的不可或缺的关键要素啊!
原来,支部建在连上,真的是高瞻远瞩的神来之笔啊!竟然有着如此令人叹服的化腐朽为神奇的力量啊!…
剧中李延年领导的这个连队,一半战士是“解放战士”,就是从国军中俘虏或投诚过来的!有到了朝鲜战场还想开小差当逃兵溜回家乡去的,有被对面国军派驻联合国军的特务阵前喊话点名许给高官厚禄的……我之前很不理解,同一群人,当年作国军时,解放战争中就一触即溃,但加入到我军之后,仅仅经过短暂改造,投身抗美援朝战场,怎么就能一下子变成了死战不退的特殊材料制成的人?…看了这六集电视剧,我找到了一些合情合理的令人信服的依据……
还有,百十来人的轻装步兵,在敌人大炮轮番轰击、坦克开道、全副武装的步兵潮水般一层层车轮攻击之下,要怎么做,才能守住一个光秃秃的山头几天几夜?电视剧里细致刻画了李延年是怎么分兵派将、配置资源、布置防线,真正打起来,又是怎么根据具体的战场形势变化,调整部署…其中各种随机应变、灵活机动、跟敌人斗心眼儿,简直把孙子兵法三十六计的智慧用活了!…看似不可能完成的任务,在人的能动性超水平发挥的情况下,就硬是一步步活生生的做到了!
(四)
伟大领袖说抗美援朝战争,敌人是钢多气少,我们是钢少气多…那么,钢少气多具体要怎么做才能战胜钢多气少?仅仅靠人海战术、拿人去死磕人家的钢吗?在供给源源不断的钢铁炮弹炸弹子弹覆盖之下,恐怕有多少人也不够看的吧?反正我在以往观看国产影视剧过程中,留下的印象是,似乎仅仅靠我们的战士不怕牺牲勇于牺牲,就可以简单地抹平人家钢多我们钢少的悬殊差距了,但是稍微动脑子想想,你信吗?…看了这部剧的前六集,我才明白,只有发挥我军支部建在连上的独特优势,特别是一个称职的连指导员的存在,才有可能给每个战士心上灌注同样一股浩然之气,真正把一个集体凝神聚气,所有人心往一处想劲儿往一处使,真正是人人奋勇个个争先地、发自内心地愿意超越生死、去把自己奉献给一个更远大的梦想,甘愿燃烧自己去做助力这个大家共同的梦想早日实现的燃料!这就有了可靠的、虽九死而无悔、哪怕一时战局不利也不会衰减的士气!
然而气只是一个方面的保障,另一方面,是在钢上做文章,在大量的气与极其有限的钢的巧妙结合而发挥最大效用上做文章!比如,好钢要用在刀刃上!比如,虽因人人浩气在心而人人皆可慨然赴死,但这也并非就是义和团式的自杀式冲锋蛮干啊!反而是更要讲究策略与效率!我们守阵地的就这一百来人,几天几夜没有援兵与补给,敌人却是死了一层,又攻上来一层,弹药补给几乎源源不断…这种情况下,要连续几天几夜确保阵地不丢,那必然需要有比敌人更高的智慧、更巧妙的办法、以更小的伤亡代价去更高效更大量地杀伤敌人!具体怎么做?去看电视剧,去看李延年!
首先,我觉得剧情真的比余罪要好,节奏紧凑,逻辑性和合理性更胜,那些毒枭大佬没有一个是随便就相信一个新人,那些信任都是拿命换来的。
其次很真实,场景拍摄都很真实,演员演的也不错。
最后就是每个人物的塑造,我就说说三个毒枭吧,往往反面人物是更有可塑性的。亚男是个很厉害的女人,她可以对无辜的人生出怜悯之心,也可以对有威胁的人痛下杀手,哪怕男主那么努力帮她对她表忠心,她照样没
首先,我觉得剧情真的比余罪要好,节奏紧凑,逻辑性和合理性更胜,那些毒枭大佬没有一个是随便就相信一个新人,那些信任都是拿命换来的。
其次很真实,场景拍摄都很真实,演员演的也不错。
最后就是每个人物的塑造,我就说说三个毒枭吧,往往反面人物是更有可塑性的。亚男是个很厉害的女人,她可以对无辜的人生出怜悯之心,也可以对有威胁的人痛下杀手,哪怕男主那么努力帮她对她表忠心,她照样没有感情用事,她表现得比很多男人更理性。胡经的很多表现就和亚男形成对比了,他显然没有亚男理智,但是他也不是没有头脑的,反而他很清楚自己要做什么,狠是他这个人物吸引我的点。周亚迪就真的让我很惊喜,虽然也是恶人,但是他为人处事原则性比较强,而且他的头脑智慧和格局都在胡经之上,和亚男相比不知道怎么样,因为亚男有太多的未知,我觉得他那双眼睛能看透很多。
《俗女养成记》有个镜头并不高明,但我仍然深深被打动了。
天心演的表姐洪育萱,从小就是别人家的小孩,漂亮聪明,什么都走在人前,有这样的表姐,大概心情总是复杂的吧,哪怕小孩子也是。
旅行那集,妈妈、女儿、表姐,三个失意的女人,各有各的伤心和不如意,去一趟公路之旅,路上一些小状况,就闯了红灯
《俗女养成记》有个镜头并不高明,但我仍然深深被打动了。
天心演的表姐洪育萱,从小就是别人家的小孩,漂亮聪明,什么都走在人前,有这样的表姐,大概心情总是复杂的吧,哪怕小孩子也是。
旅行那集,妈妈、女儿、表姐,三个失意的女人,各有各的伤心和不如意,去一趟公路之旅,路上一些小状况,就闯了红灯,女警察闻声而来,女儿赶紧陪笑,想逃处罚。
表姐的表现是,和小时候一样自信,育萱有办法。
果然,妈妈和女儿回头望,看见女警察突然就和颜悦色起来,并且给了表姐一个大大的拥抱。
表姐回到前座,仍然很骄傲,育萱有她的办法。
直到结尾才揭晓,清晨出现的表姐,不再是无懈可击的化妆,脸上有青紫,是被打过的痕迹。
表妹陈嘉玲问,他打你哦?
表姐洪育萱回她,装什么,你不是早猜到了。
表妹问,还有人知道吗?
表姐说,没有,不,有,有一个人。
画面闪现到当时汽车背后和女警察的场景,妆容得宜、漂漂亮亮的表姐,掀开裙子,大腿上是一大块青紫,她说,我老公打我,我必须离开,再不走,话还没说完,女警察就抱住了她,然后大力推她,走,快走!
女警察远去,表姐定在那里,看了她好几秒,原本是一个骗逃过处罚的谎言,然而谎言又不是谎言,但女警察那一刻的温情、爱和支持是真的,我那一刻也被深深打动了。
长大后的表姐,永远和小时候骄傲的自己一样,化妆很得体,衣服很漂亮,哪怕被打,也要用化妆抹去痕迹,大概永远无法忘记自己的骄傲吧。
那是她的盔甲。
表妹吼她,能不能不要老是用第三人称叫自己,育萱如何,育萱如何。
现在想想,又何尝不是一种逃避呢,第三人称,假装不是自己,那些痛苦的真相是不是就不属于自己了。成年人真的好难,都很难,女警察未必不一样难,所以拥抱才那么可贵,支持才那么可贵,无论如何,看到别人摔倒,都要去扶一把,我们也要这样啊,冷酷世界的暖意。
人物设定有点,,男角(王千源)还是老套路,一开始手脚不利索脑子不灵光,后来突然什么都懂了,脑子也好使了腿脚也利索了,就真的没必要一定要这样的角色设定,老套又不符合现实。还有和《谁是凶手》一样令人疑惑的点,为什么十年解不开的案子这一下子就这么容易解开了呢?既然凶手每年都来上香为什么今年才看到香呢?不过好在用一个新的案子提供线索也算是一个导火线。不过剧情的整天节奏很好,采用倒叙,双
人物设定有点,,男角(王千源)还是老套路,一开始手脚不利索脑子不灵光,后来突然什么都懂了,脑子也好使了腿脚也利索了,就真的没必要一定要这样的角色设定,老套又不符合现实。还有和《谁是凶手》一样令人疑惑的点,为什么十年解不开的案子这一下子就这么容易解开了呢?既然凶手每年都来上香为什么今年才看到香呢?不过好在用一个新的案子提供线索也算是一个导火线。不过剧情的整天节奏很好,采用倒叙,双线型叙事,让观众不断的拨开迷雾见真相,整体节奏也很紧凑,没有什么多余的镜头,而且演员的演技没话说,就是这个外公有点太年轻了,,还是很奈斯的!
其实这片应该叫《钟馗嫁妹》。秋芸学戏扮男,一开始是厌女/母,后来是借学戏去追求现实的“理想男性”,同时因为自己“男女不应”陷入三界游离境地。爱情破灭,被众孤立,红色黑色的颜料在无意间涂满全脸,尖叫。“我想演(钟馗)了一辈子。”“妈妈想演个最好最好的男人(钟馗)。”这时,秋芸扮演理想男性(附带恋父情结)。演钟馗其实是一件没有办法的事情。秋芸借三界游离的钟馗安放四处不应的自己。躲在钟馗身后很安全
其实这片应该叫《钟馗嫁妹》。秋芸学戏扮男,一开始是厌女/母,后来是借学戏去追求现实的“理想男性”,同时因为自己“男女不应”陷入三界游离境地。爱情破灭,被众孤立,红色黑色的颜料在无意间涂满全脸,尖叫。“我想演(钟馗)了一辈子。”“妈妈想演个最好最好的男人(钟馗)。”这时,秋芸扮演理想男性(附带恋父情结)。演钟馗其实是一件没有办法的事情。秋芸借三界游离的钟馗安放四处不应的自己。躲在钟馗身后很安全。当“父亲”也破灭之后,秋芸直接面对钟馗。钟馗:“男人演钟馗都嫌操劳,何况女人。”秋芸:“我不操劳!我演得很痛快!”秋芸:“我已经嫁给了舞台!”钟馗:“我一直盼着你出嫁。”何时秋芸不需要钟馗?何时钟妹不需要钟馗?搞了半天,妹不肯嫁,钟馗嫁妹循环。这部片子真的太厉害了,整个叙事逻辑是戏曲的,表演是戏剧的,场景是舞台的,却用纯熟的镜头语言串联起空间和时间的置换。在当时,这么拍可能就是顺理成章,可在现在看来,这就很先锋。
看了这部片,我一点都不惊讶黄蜀芹会有郑大圣这样的儿子,一家的能人。
豆评里都说这片是女版《霸王别姬》,我觉得这看法太表面。个人以为,和《人鬼情》对标的,应该是同时期的《罗丹的情人》。
最后跪求这片出修复版。老版不仅画质堪忧,一开杜比模式声音还各种风骚走位……这样一部片子值得好好的修复。
电影沉闷而平淡,地中海的阳光灿烂如梦。白西装的viggo像一个深沉的谜,仿佛属于电影之外的另一个故事。去希腊之前打算重看这部电影,却一直没有机会。回来又想起它,它却不像希腊。
电影大概是想模仿尼罗河上的惨案,在阳光明媚的景色里上演一部艳丽的凶杀。这种复古的情调捕捉的很好,但它却不是一个暴徒的故事,更像一个人内心的流放。
电影沉闷而平淡,地中海的阳光灿烂如梦。白西装的viggo像一个深沉的谜,仿佛属于电影之外的另一个故事。去希腊之前打算重看这部电影,却一直没有机会。回来又想起它,它却不像希腊。
电影大概是想模仿尼罗河上的惨案,在阳光明媚的景色里上演一部艳丽的凶杀。这种复古的情调捕捉的很好,但它却不是一个暴徒的故事,更像一个人内心的流放。
中国早期电影,以劳工之爱情为例,依旧以正面剧场演出镜头为主,缺乏角度变换,但已有景别切换意识。
在景别变换上,未有遵照同时期传统好莱坞从远景到近景的经典模式引入场景,开场即用中、近景表现郑木匠切西瓜,遂以全景呈现孩子入画,可见并不在意空间的呈现和建构,着重表现人物动作,并以招牌道具作为一种剧场空间提示。
中国早期电影,以劳工之爱情为例,依旧以正面剧场演出镜头为主,缺乏角度变换,但已有景别切换意识。
在景别变换上,未有遵照同时期传统好莱坞从远景到近景的经典模式引入场景,开场即用中、近景表现郑木匠切西瓜,遂以全景呈现孩子入画,可见并不在意空间的呈现和建构,着重表现人物动作,并以招牌道具作为一种剧场空间提示。
另一方面,在描述郑木匠因楼上酒楼吵架睡不着时,出现了交叉蒙太奇的雏形,呈现同时间不同空间的表演。