这也许不是导演最厉害的作品，但是这样看似单薄没有噱头的故事却把一个生活中寂寞琐碎的男人被刻画得入木三分，特别是开头跟猫咪之间的互动，主人翁的碎碎念就一路延续，这样一个私家侦探是特别的。他不是一个传统意义上心思缜密，神秘的侦探，他善良，相信朋友，和裸女邻居相处融洽，甚至是黑帮老大伤害自己女人来示威时，他表现得不是害怕，而是关怀。他的猫是他最亲近的伙伴，一直贯穿全文，尽管猫中途消失了，可那是他一直念叨的伙伴。他也有着侦探的专业素养，那就是不怕惹麻烦地查案子，不过这些与钱无关，因为他想得到更多关于朋友死的消息。其实整个故事都在讲述这样一个人，无聊地与猫相伴，无辜地被卷入杀人案件，为了朋友和真相，他一步步搜索证实，但是他得知朋友竟给他无故设了一个局，得知这个朋友是这样一个自私的烂人杀了人还理直气壮地说自己别无选择，直接间接害死两条人命，所以主人翁亲手杀死了朋友，之后便跳跃着离开。这个离开真是一个漫长的告别，那是生和死的告别。也是他和整个被设计的破事的告别。这种告别的气氛在整部电影里都有提及，有人去世，奏着“the long goodbye”的曲子。这首歌很好听，导演在影片中多处使用，使人印象深刻。另外一点，这个主人翁的整个个性和感觉很有戈达尔电影作品里主人翁的味道，长段地独白，自言自语，当然很符合人物个性。

电视剧的名称（三只小猪）真的非常非常直白，接地气，我刚看到这个名字的时候，想看的欲望并不是很强烈，但是偶然看到它的先导MV，发现里面的王传一还不错诶，赖雅妍也很漂亮，而且剧情正是我喜欢的类型：欢喜冤家。另外该剧是周一到五每周更新一集，追的很爽，不像韩剧，一周才两集，追得好累。

王传一饰演的陆晋舟和朱家的二女儿朱晓彤目前看来是主线，目前为止还挺有趣的。朱晓彤刚开始看得让人火大，但没想到喝醉酒后很可爱啊。陆晋舟就很稳，非常镇得住气场，而且我觉得王传一年龄大了些后反而更帅了。很期待这条线之后的发展。

大女儿朱晓筠和她老公关山的婚姻估计走不长，我觉得之后关山会和晓筠的朋友宣恩搞在一起。

小儿子晓诺单纯得傻乎乎的，挺可爱。

第一部是这个系列的重点，实际上郑大姐的人设第一部已经定了型，后2部，却撇开了第一部她卸下伪装的真实部分。这也是后2部与第一部的本质区别。

第一部，郑裕玲以粗枝大叶的大陆老土女公安形象出现，说是90年代，更像7，80年代的，满嘴的各种口号。她的言行与行事作风与香港社会格格不入，笑料也由此而生。但是插科打诨的笑料过后，该思考的忽略不了。所以在她满口的阶级斗争，批斗资产阶级的腐化生活下，她会流露出对香港夜景的流连，她也会偷偷用口红，她与梁家辉的国军父亲斗口，但也会接受他的好意，收下他送的邓丽君磁带，她也会潜移默化的学到人权，抓犯人讲究证据等等。最后那封信更是说明了一切————她对香港社会不了解，所以只能把自己武装起来（所以才搞得跟70年代一样夸张），她会请求梁家辉原谅她的霸道。这些天的相处，她产生很多疑问，找不到答案，只能把答案带回家。她在第一部中，尤其是最后半小时和那封信里，显露出了真实的一面。

说白了，第一部的郑大姐，有一个脱下面具展现真实情感世界的过程。而后两部则干脆让她把面具又戴回去，忽略了“我对你们的社会不了解，只能把自己武装起来”的动机，可以说重新塑造了她的人设，让她成为了“本来就是这么个霸道的，什么都不懂还满口跑火车”的人。没有了第一部里面具下正常人的那一面，而且是完全没有。

——————所以看起来续集是“继承”了郑大姐的粗枝大叶的人设，实际上以第一部的结尾来看，根本就是颠覆。因为第一部已经说清楚了，面具下，她根本就不是这样的人

尤其是第二部，更加过分。第一部里和梁家辉在停电的电梯里拉个手都情窦初开，把这份记忆留在心里，第二部里却成了荡妇一般，教育阿胜什么一滴精十滴血，对李子雄一见倾心，还等着李子雄梦游来拥抱自己，像发春了一样。还有第三部里酒喝多了就抱着刚认识的蒋大勇要亲嘴。幸亏人家是个君子，否则早被人家上了，还是她主动的。

第一部里她各种献丑行为，实际上不过是不同地区文化差异造成的，而不是她个人的问题。所以她之前的献丑也都做到了点到为止，没有太让她难堪。就拿唱歌而言，这3部都有唱歌，第一部只唱了30秒，实际上唱的本身也没什么问题，这段只是展现了在卡拉ok里唱南泥湾这种歌曲的格格不入，而不是丑化她个人。而后两部呢？就是恶意的丑化她，歌曲倒反而第二部唱了粤语歌，第三部唱了英文歌，但是她自己却毫无理由的恶心起来了，不会唱还要唱，男女对唱却死死霸着屏幕不给阿胜看歌词，而且时间唱了很长很长。话说你们看的时候真笑的出来么？？我只感觉到尴尬。

再比如第一部里喝酒，服务员一杯一杯上，她倒好，干脆让上一瓶，依旧是社会风俗的不同，在她看来一杯一杯上是麻烦，但是她不是夸口，她的酒量确实有这能耐。而后两部呢？她却什么都不懂还要满口跑火车，台球，网球，划拳，黑道，高尔夫全都不会，还都满口大话，这就让人有点讨厌了。

这就不仅仅是不同地区风俗文化差异造成的碰撞产生的笑料，而是一个作贱自己的小丑在强行逗你笑，还笑不出。

————郑大姐应该是个什么样的人？第一部已经塑造好了她的人设，她虽然粗枝大叶，她内心是有柔弱的一面的，她虽然霸道，但最后说了那是伪装，也感谢了梁家辉的包容。她虽然代表大陆一方，但毕竟90年代了，矛盾没那么尖锐，虽然会斗嘴，但不会闹得不可开交，比如和梁家辉的父亲，比如和一帮台湾老兵，她只是斗嘴，斗酒，自己这种小人物解决不了的政治问题就不深谈。不会和第三部一样，和台湾的官员见了面就往政治上扯打仗扯台独。她虽然从小接受洗脑教育（姑且这么说吧），但毕竟改革开放了，她会流连香港的夜景，她会爱美偷用口红，会接受邓丽君的磁带，说明她并不是真的老土，爱美之心人皆有之，她是向往美好的事物的。她还有情窦初开的一面，对她这样保守的女人来说，电梯里的不亲密接触，对她而言却已经是毕生难忘的第一次，足以让她事后回味偷着乐。

这才是郑大姐。后两部岂不是矛盾？一个夜里不睡觉等着男人梦游来抱的娘们，她会因为电梯里和男人拉了个手就成为重要的回忆？？一个毫无包容，见了台湾官员就要谈统一的人，能和梁家辉的国军团长父亲住一个屋檐下，人家最后还去救她？一个声称不吃台湾饭不喝台湾水不呼吸台湾空气的人，她会接受邓丽君的磁带？一个声称香港报纸全是反革命的人，她能在第一部中学到什么叫人权？

第三部的主角倒更像是千里，虽然也有点搞笑化的“翻云覆雨”，但是他的整体形象倒反而挺正面，或者说符合我们心里期盼的领导人的形象，他听烦了大陆新闻的陈词滥调，他不信香港报纸就没有可看的新闻，他说出“过去几十年我们国家做了些不得人心的事”。而且有情有义。

更可怕的是，相比之下，郑大姐在这一部里更像被讽刺的反面人物，她作为暗中保护领导人的马前卒，到哪都搞得鸡犬不宁，借用人家的房子，她嫌黄秋生太客气（意思就是该官僚作风强征），夜总会搞成民族歌舞，慈善募捐做假象，假扮演员都要没事找事地对武术指导指手画脚，读报纸这段就成了“蒙蔽领导人”的奸臣形象，要么陈词滥调读国内新闻，要么就说香港新闻全是反革命，读个天气预报都能反左反右地上升到政治程度。千里都说她是不是疯了。

这对第一部里那个郑大姐，根本就是彻头彻尾地形象颠覆。——第一部里的她虽然满嘴口号，但其实她更像一个躲在伪装下的观察者，她嘴上批判几句什么资本主义腐化生活，却真心地欣赏流连香港的夜景。她会把看不懂的，想不明白的疑问，放在心里带回去。这部倒好像回去后又洗了一回脑，反而彻底成了红卫兵一样的人物

再从整个故事来看，性质都是扭曲的。第一部只是借郑大姐这个人物，反应的是不同社会不同区域的文化和风俗造成的碰撞，这也是电影的立意所在。第一部的她，虽然稍微夸张了些，但她代表的，只是亿万大陆人中的一个，而不是单纯说她个人。后两部呢？则单纯是拿她寻开心。————比方说第一部她唱歌上去唱南泥湾，一个她那个年代的大陆人，上去唱这个，这就是合理性和必然性，如前面所说的，并不是她唱的难听，实际上唱的并没有什么问题，单纯的就是与那个环境格格不入而已。但是第二部第三部那种不会唱瞎唱，还霸屏乱唱的唱法，大陆人就会这样唱？？这就成了丑化她个人，缺乏了对大陆人的代表性。

第一部的故事已经讲完美了，笑中带着思考的故事，拍续集，你让她把已经摘了的面具再戴回去，而且戴的更假，甚至还黑化。我真不买账了。只能说这部的故事还算好玩，不把它当做郑大姐的系列，单独看待，甚至只把她当做线索人物，不当做核心，还能给个3星。

张屏，一介升斗小民，两袖空空的卖面士子，无父亦无母，不知出身几何，但沉迷破案的推理小能手；兰珏，礼部侍郎，温柔君子，却身负血海深仇，暗中筹谋势要为父平反，心中一腔热血却总被这官场浑水拖累。一个耿直坦荡、一个持重怀柔，两个人处事为人的方法截然不同，何况阶级地位不同，原本是不可能有交集的两条平行线，却能在几次完全敌对的案件破解的过程中有来有回，打成平手，在这种互相忌惮的情况下张屏、兰珏能引为知己，自然脱不开二人本性之中那些相似之处在这其中起到的作用。兰珏第一次见面过后对张屏的唯一的评价就是“愣头青”，没想到和王侍郎一起调侃张屏的时候却被王侍郎驳了一嘴，说张屏分明就是十年前未入朝堂时兰珏的样子，没挨过社会毒打的他那时候也是如出一辙的直楞，俩人回忆起最初见面的场景，还真让我品出了一点“五十步笑百步”的嫌疑。在未被事实磨平棱角前，兰珏也曾是那般初生牛犊不怕虎的莽撞模样，如今身陷朝堂，他变了吗？没有，正因为张屏就像一面镜子，他身上倒映出了兰珏从前的模样，不事权贵、心无旁骛地一头扎进案子里去追查真相，无需因对方身份高低而迂回求全，只追求一个公平和正义，做纯粹的人，做光明磊落清清白白的正人君子，这些恰恰也是最初的兰珏梦寐以求的。可惜的是，与无父无母心无所系的张屏不同，他早早被剥夺了这种横冲直撞的权力，罪臣之后，群狼环伺，充满危机的生存环境让兰珏被迫变成自己并不喜欢的样子，可他内在是不曾变过的。明明张屏为洪罗找到珠子，破坏了他的计划，搅了他精心设下的局，兰珏却依然愿意在面摊前仗义执言，慷慨解围。个中缘由，自然不光是出于打探对方底细的需要，更有一份对张屏自谋生路的欣赏，毕竟，他靠卖字画在宁安城勉强为生的时候，也不会想到自己能有如此达官显贵的今天吧。淋过雨，所以也愿意为他人撑一把伞，让兰珏愿意出手相助的不止是张屏这个人，更是自己心中那份是非分明，要坚守正义的初心。同样的，张屏在查案时能无条件地对疑点重重的兰珏伸出援手，他所展露出的，这份真挚到几乎能冒傻气的善良，不也正是兰珏为父平反咬牙坚持到如今的根本原因吗？君子和而不同，殊途同归，亦敌亦友的兰珏与张屏，就像同一块玉佩上不同的两面，一面未经打磨，生砺粗糙但锋芒毕露，难掩美瑜本色；另一面柔和温钝，君子内秀，却能在平平淡淡之中得见胸中真章，这样的两个人相遇，拿到伯牙子期的同款剧本也是迟早的事，谁说死党相遇第一面不能互相找茬了？以智会友，反正两个人都要查案，来来回回的打交道，总会慢慢相熟的。

斯皮尔伯格永远在保鲜期，他的热爱是源源不断的鸡血。一部电影可以反复观看以分析镜头和结构的想法。对自己的完美主义：一部好电影的要素：画面、各种角度摄影、光与影的衬托、音效、配乐。

对团队的信任和依赖：喜欢熟悉的环境，能够更高效并带来安全感。几十年来，一直御用熟悉的制作人员。

为啥用不完的热情，从小被母亲培养爱思考爱做梦、保持童心，未来唯一不变就是会有很多新事物。

拍摄特色：喜欢从儿童视角看世界，他的梦工厂是个造梦的地儿。

他的电影里基本会穿插“团聚和分离”：源于童年生活父母离异内心的敏感脆弱、犹太血液的凄惨印记。原来每个人的经历都会化作潜意识陪伴其一生。很神奇的是，他伟大的父亲一直默默承受离异的唾弃。然后十几年过去，还能够复婚恩爱至白头。老爸绝对是真爱。爱玩的母亲也是魅力大。

电影人物接地气，再闪亮的主角也有阴暗面。请接受不完美。

从娱乐大众——人文——道德。能拍商业片也能拍艺术片。从传统到《侏罗纪时代》特效尝试。每一次每一步也都是巨大的压力。年轻时候也是不断新突破不断被质疑。

通过《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》，与自己父亲讲和、不在逃避自己的犹太血脉，正视历史、思考历史和未来。他每一阶段的人生价值观也渗透在电影主题里。

联想到前天看的《肖申克救赎》，并没有高声阔论的真理，而是让观众带有自己经历细细去感受和了解。其中的珍贵性愈发沉淀。

一部好电影就像一壶老酒，日久弥香。

一位伟大的导演，也将是史诗级的传奇。

高开低走，全程也就崔会长女主演技实打实在线，真真高手过招，七兆男和法律咨询小组全体成员也挺好看的，确实也替女主帮了不少忙，韩会长李议员真是全靠大佬带，无力吐槽男主和小儿子只会无能怒吼，不过最后一集小儿子还算可以把证据给秀才了，河室长也成功反水，一开始挺爽的，后来就没啥看头，最后一集直接大反转，崔会长真是零食大王，自杀不能少了虾条，非得虾条真露和安眠药一起吃一把一把的，死的还算体面，还有养乐多当水喝，演技炸裂，虽然他是反派但我觉得他很强

说一个24集的电视剧和一个电影里不到10分钟的小段剧情重合，就给扣上抄袭的帽子？我真的是醉了。

不知道为什么豆瓣上一些人，总是带着一副高高在上的心态，连剧情都不看，上来觉得在哪里见过，就直接说你抄袭。完全不管这是在讲什么，这分明就是两个故事好吗？还有鼻子有眼地贴出来了？那好，我也较真一下，我们认真比较一下两个作品。

《未知死亡》讲的是一个带有悲情色彩的复仇故事：善良的女主因为救援25名少女惨遭杀害，深爱她的通信公司总裁阿米尔汗也被黑帮大佬击中头部而只能保持15分钟的记忆，于是她只得凭借短暂的记忆碎片来复仇，他在医生的帮助下拼凑出过去的点滴。警察发现他伤害很多人而追捕他，反派也希望除掉他收集的证据……一个悲剧收尾的爱情故事，可以算是复仇+爱情的结合。全部电影3个小时，只有15分钟以回忆视角讲述男女主因为一场误会相识，误会点是男主要在女主的房子上安插广告牌，派人去劝说女主，这个“劝说”恰好被女主的老板以为是在追求她，男主前来找女主问责，发现女主冒充成为了男主的女友。两人在相处中相爱。

如果说这一段和马卡龙有剧作结构的重合，我是认的，但这不叫抄袭好吗？

首先，二者的主题不同。马卡龙是一个关于网红的故事，整部电视剧中，都在围绕着男女主角的线上线下情侣展开，由假情侣变成真情侣，再到线上情侣，围绕网络的真真假假讲了很多，男女主的爱情在网络的真假之中得到了考验；网红就是普通人，有的就是真实（好像有这么一句台词女二说的），一直是贯穿始终的……绝对要比未知死亡中短暂的男女主相遇戏份要丰富。

第二，虽然两者都是“真假总裁”的误会，但马卡龙只有一小段和未知死亡中的15分钟有几个相似的桥段，整体来看却是完全不同的故事，马卡龙把真假总裁的桥段讲了四集，至少俩小时吧，你能说俩小时抄了15分钟？马卡龙要更加戏剧性一些，由女主被误认为总裁骆天一的女朋友、骆天一假冒自己来女主工作室实习，到骆天一在网红宴会上扮演总裁骆天一发表关于网红的演讲，到被男主开除的反派S叔冒充骆天一给女主设局，再到男主不知如何承认自己身份时，名模悦成谎称自己是骆天一被女主识破，全下来这么长你告诉我也是抄的吗？

第三，一个爱情故事，两个人因为什么相遇只是故事的一个要素，重要的是看两个人物的爱情线走向。两个故事完全不是一个走向啊！未知死亡俩人因为误会在一起，就坠入爱河了。而马卡龙中，女主在经历了骆天一扮演骆天一事件后，却要选择分手，因为她是一个拒绝攀附总裁的、有独立事业心的女生（虽然偶尔脑洞大，但是在后面的剧情来看，女主绝对是偶像剧中的智商上线代表），女主策划分手长微博后很久，才又渐渐喜欢上这个土味属性的男主。

第四，男主角的人设完全不同。阿米尔汗是从头到尾霸道的，而我们大卓子扮演的骆天一完全是总裁中的另类，是一个蠢萌的总裁。

而且更重要的是，马卡龙的女主没有死啊！！！！你说一个俩人谈恋爱甜到齁的剧抄袭一个女主死了男主要复仇的电影？？？我笑掉大牙好伐。

如果剧组真的看过未知死亡（看到第一集的致敬镜头，我相信导演看过），那么，准确来讲，我认为这不应叫“借鉴”，更谈不上“抄袭”，而应该被称为“受到经典作品的启发”。因为——

我们的阿米尔汗拍未知死亡也是受到我的男神诺兰《记忆碎片》的启发好吗！！！！

故事的主体，或者说是它的大结构，完全抄袭了《记忆碎片》！一毛一样的好吗！阿米尔汗凭借15分钟的记忆复仇寻找女友被杀的线索，《记忆碎片》里盖·皮尔斯也是只能记住十几分钟前发生的事情，为了替惨死的妻子报仇。

【详细】

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