前半段真的超级搞笑，笑得肚子疼，心疼小将总是被万事屋坑，理发这一集还是原动漫更搞笑一点，但是真人版可以理解，毕竟已经用生命去还原了。后半段宅十四这段感觉比较压抑，小总的打斗场面也是非常帅了，鸭太郎也是非常可怜了，童年已经很惨了，想刷一波存在感还被人利用，银魂里每个人物都有着自己的魅力和特点，即使是MAODAO也有他存在的意义总之永远喜欢银他妈啊！

第一集，病毒

以为是意外死亡，后以为是感情纠纷引起的他杀，然后进一步得知是病毒死亡。病毒扩散，以为的源头却又是受害者。很多反转。

有点吃惊的是父母的态度，在得知自己的孩子可能由于携带病毒而造成很多人的伤亡时，明明自己的孩子也是受害者，却还是能忍痛对别人抱歉。

故事的一些列反转也很精彩，映射了一些公共机关的不作为，难得的是有很多能够坚守原则的人、坚守原则的机构，还能够发声，揭露真相。

第二集，自杀论坛

在自杀论坛里面被假装是女孩子的变态男冻死，临死前用吞纸条的方式希望被人发现还有人存活。在解救的过程中被缩进卡车差点溺水而亡。

既然都有勇气自杀了，为什么没有活下去的勇气呢？在自杀论坛里面建立的友情是不是生死之交？即使自己要死了，也要记得保护他人，帮助他人。想到了《解救吾先生》里面的一些情节，也许在面临死亡的时候，最能看出一个人品质。

绝望是什么？有时间绝望，还不如吃点好吃的。得是经历了多少个难熬的夜晚，才能够变得麻木。很多问题确实是没有答案，自己在苦中，其实并不觉得很苦，只是觉得累。记得去年父亲生病住院做手术，现在都还感觉很不真实。当时也没有觉得自己苦，只是累。记得有一天过了探视时间，就带着妈妈和哥哥去天安门广场看夜景，希望妈妈不要太担心。想起来总是觉得很违和很奇怪，说不出来当时的感觉，好像就是觉得，只要看起来是没事的，一切都没什么大不了，就像是来旅游，顺便做手术，就会变成真的。

第三集，女性？

网红家庭女主厨被杀害，嫌疑人是其无业丈夫。在庭上陈述时发现与证据有出入，经过深入调查发现凶手另有其人。

很奇怪的男人，懦弱、胆小，养了年轻傲慢的妻子，每天靠网游、手办打发时间，吃镇定剂入睡。不确定自己是不是杀了人，不愿意将自己的未来托付给一位女法医。

美好的结局是打感情牌，证明自己可以。但其实大可不必。工作的和生活的目的不是为了证明自己能行，而是以专业的方式快速解决问题。这样的格局又大了一些。

不管是什么人，开膛破肚扒了皮，都只是块肉罢了。

第四集，过劳死

美味的蛋糕真是略带讽刺呢。

工作到底是为了什么？杂志社的记者是为了拿到热点大新闻，审判长是为了宣扬正义？法医呢，找出死亡的真正原因，然后呢？

我们的工作是为了什么。使命是什么？ 工作和家庭之间应该如何平衡，身体到底有多重要。是不是一定的妥协和牺牲也是必要的。

第五集，爱情

如果不是真正的爱情打动了医生，相信大家不会那么努力去挖掘真相。

当自己的至亲被人杀害时，到底是否应该交给法律去制裁？是在失去爱人以后的每一个午夜痛苦煎熬，还是在牢狱里面度过不自由的后半辈子。

还真是很难选择。

第六集，高级会员

高中就是流氓的几个混混男，靠投机类比特币获得了4个亿的收入。因为分赃不均，其中开科技公司的成员利用健康穿戴设备将另外三名同伴杀害。

也许是多行不义必自毙的很好写照吧。非法所得的分赃，互相之间是有制约关系的。但不管谁先下手为强，都会天网恢恢疏而不漏。

面对讨厌的坏人，应该纵容他们互相残杀吗？虽然很气愤，但还是要尊重自己的工作，尊重法律。

第七集，校园欺凌

两个小伙伴因为忍受不了校园欺凌，决定自杀。用直播 + 和法医对话的方式逐渐解开了谜团。

面对欺凌，就算自杀，那些曾经伤害过自己的人，只会转学、改名，然后开始新的人生。而自己，却要为此付出生命的代价，这显然是不值得的。

而面对同伴的死亡，留下的那个人，会有愧疚感、负疚感，用死亡结束问题看似很容易，但并没有从根本上解决问题。既然活着，就要揭露真相，努力幸福，。这样才对得起死去的人的付出啊。

第八集，无家可归

谁会相信有前科的人会痛改前非呢。

假如不是法医尽责，也许就是一名无名氏在大火中去世了。也许11号没有被救过来，就是一个有前科的人，因为某种原因被人杀害而连累了一栋楼的人。

在社会的底层生存，可能一辈子都无法洗刷自己的污点，而其父母也会被影响多年。人的这一生，是如此的短暂，其实根本不存在偶尔走岔路这一说。更多的时候，还是需要自己做到洁身自好，如履薄冰，对生命、对家人、对事业都有一份敬畏之心。

第九集，第十集，红色金鱼

全局每集都在探究死因。对于法医工作者，也许找到死者的真正死因，就是对工作最好的诠释了吧。

肉毒杆菌，福尔马林。当看到无良记者不在乎真相，只在乎噱头和金钱时，感觉比杀人犯还可恶。不管怎么看，也无法理解那名记者的心情。甚至比安插内奸的主编还要可恶。

为了发泄自己不满，专挑生活马上有希望的年轻女性下手，是多么变态的心理呢。真是无法理解。

经历了内疚、绝望，煎熬八年了，终于抓到了真正的凶手，得到了对方父亲的原谅，逝者已逝，生者，还是要努力活下去啊。

毕竟，这世间还有很多美好的东西，值得我们去追求。

偏个楼。作为年轻女性，除了男票，还是要有自己的朋友圈的，另外，租房要找正规中介啊。

就是一个去掉滤镜就很真实的出轨的故事。

常年出差 工作压力大 多年的伴侣

有些厌倦空虚

在别处，时不时的大雨，突然降临的台风，给了两个默契的人一个犯错误的机会。不约而同，心意相通。

请相信，真的会有人一边和你视频聊天，一边安抚着另一个失望的灵魂，也真的有人能够在身旁有人时，镇定自若地和另一半说着我很好。

这两个人可能还会对这次相遇赋予一个特别的意义。深埋心里，却也不敢遗忘。

周而复死，是一部有诚意也有深度的电影。四十岁，男人的一道坎。周立言，和其他画家一样，想成名，然而现实是画五百一幅，只能挂画展的厕所里。四十岁，黄帝内经，说男人肾气开始衰退。落魄的人生，要么认命，要么改命。人死了，画成了绝品，于是他被设计成了大师，画炒火了。就像凡高，这是多少画家的梦想。一个轮回开始，失忆的画家，成了另一个世界的那谁，那谁，无名无姓。那谁和那狗，那羊，那群孩子一样，脱光了，赤条条，不再被信用债务追，不再被妻子亲人依靠，他的新生本来可以继续。然而爱他的小雨还是为他不惜一切找到了原来的身份。大师，别墅，粉丝，财富，一切辉煌的光影下，妻子孩子是别人的，房子名气也不过是孔方手上的棋子。正如我们每个人无论生，甚至是死，都无法真正轮回。于是，电影在第三幕开始要杀死复活的周立言。前妻和好哥们，一个代表爱情，一个代表友情，联手要置死他。代表利益链的最高端，孔方，无所不用手段，活埋他。周立言名气有多大，死像就有多惨。当一个人重新审视名利于自己的关系，却发现，世界对自己生命的珍视，还不如一条狗。一条狗最无辜地死去，周立言开始了为自己真正地活着，设计了一场彻底的死亡计划。有些电影是就着爆米花呵呵一笑的。有些电影，是要用一杯茶用心慢品的。周而复死，属于后者。每个人都可以品出自己的味道。正好是四十岁的年纪，正好是不出名，作品卖白菜价的那个周立言，我，读出来一种欣慰。四十岁，经历生死，也可以在肾衰的年纪，来一次咸鱼翻盘。适合疫情期间，拉片的故事。电影有可圈可点之处，也有瑕疵。不过瑕不掩瑜。

若说2019年最火的两部日剧是爆笑黑涩会少年情《我是大哥大》和女性寻找自我的清新治愈系《风的新生活》，我们终于在疫情挡道的2020年迎来无比羞耻可爱的《这个男人是我人生中最大的错误》。这部人设非常好吃的开年神日剧恍若一只兴奋针，将慵懒在家葛优瘫的剧迷们扎的原地起跳笑出腹肌。（且这三部剧都是漫改）首先让我们看一下这该死的缘分从何而来——在酒吧相遇的第一晚，由于自己爱犬去世而悲痛的心情受到了无理的侵犯，扎在人堆里就找不到人影儿的女主将西装革履不可一世的男主放狠撂倒。可第二天得知自己昨晚做了如此暴力举动的对象竟是她所在公司的总裁，女主紧接着被礼貌的邀请到总裁办公室。

一句话，如果没有男女主的狗血爱情线这剧会更好看。打着甜宠的旗号，通过无数不合逻辑的误会和巧合推动故事发展，为了虐而虐，真的累了。梁洁发微博说12集13个误会就解释了俩，显然自己都受不了女主的无脑操作了。这么搞的后果不仅是小满这个角色进步女性思想的光辉被掩盖，还连带着演员被大家嫌弃，容易ptsd……剧情硬伤已无力吐槽，现在敷衍观众的成本都这么低了吗？连换汤不换药都算不上的误会方式??人设单薄也不必说了，发生了啥就“爱你如命”了也没看懂……抛开这部分，后期朝堂政事线更带感更好看！赵孝谦从百川口战事后整个人都帅了好几个度，坚定的眼神里都是戏。官家病重大殿兵变那场戏，颤抖激动嘶吼流泪，释放与克制，都让我相信这就是一个心怀天下、有情有仁的忠臣。行周说的“甘为将军马前卒”“提携玉龙为君死”太好哭了，士为知己者死，盖如此般。最后官家问赵孝谦，是不是今后再也不会叫他一声爹爹了。一句臣告退，明示无夺嫡之心。留官家一人独自痛苦。妻离子散，他也是够可怜的。

查了一下，赵孝谦的原型好像是宋英宗赵宗实，仁宗养子，濮王子，巨鹿郡王，继位前做过将职。虽然历史上的赵宗实屡次婉拒继承大统，但形势所趋不得不为。英宗继位后很久还是只有高皇后一个妻室，他们共育四子四女，这个专情程度真是帝王家少有。曹太后曾让心腹人悄悄给儿媳兼外甥女高皇后带话：“官家即位已久，今圣躬又痊平，岂得左右无一侍御者耶？”高皇后听了婆婆兼姨妈的话，很不高兴，回答说：“奏知娘娘，新妇始得嫁‘十三团练’耳，即不曾嫁他官家。”（摘自百度）这话还蛮像谢小满说出来的??但高皇后的家世背景显然不是小满能比的，故事终究是故事，哪来那么多冲破阶级门第偏见的爱情。（如果真是谢小满，她那激进求新的思想取向，是不会反对王安石变法支持司马光保守党的??）

英宗继位后四年便病逝了，还挺可惜的，没有大作为一番。

另，剧中台词和文化细节处理得都挺好。官家、圣人、小娘子，称呼到位；白麓书院所授课业所考松策论；官家圣旨的内容格式，都很舒适，符合剧名《雁归西窗月》的味儿。

希望以后编剧大大们能放开了去写好故事，没有人工糖精我们也看的??

当地震这个消息被“证实”后，我们看到了一个镇子各个部门负责人的反应，在镇领导不在的情况下这些负责人都各自担起了自己的责任，有组织搭帐篷的、烙大饼的、巡逻的、分配防震物资的、保电的，保国家财产的等等。

虽然最后只是一场闹剧，但即使地震真的发生的话，这些防备是非常到位的。

这种组织动员能力和主观能动性，和以后越演越烈的不求无功但求无过的风气形成了鲜明的对比，直到演变为大面积基层组织瘫痪的境地。

只是到后面到了开所谓地震会议时事情便朝着荒诞和讽刺的方向发展了。

不知道把这一切当做一场抗震演练的话，事情是个什么样的结局？

这几年都市剧层出不穷，从传统的亲子剧 小欢喜，再到典型的白领剧 欢乐颂，三十而已，还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。

这些剧大多人物复杂，故事涉及的现实问题也很多，但是几乎都不可避免的陷入争议之中，原因就在于他们没有处理好人物，剧情和现实议题的关系。

爱很美味 这部剧刚开始看上去很有三十而已那种现实剧的感觉，但是往后深入你就会发现，这部剧的内核其实是传统喜剧，是一部像都市男女，粉红女郎那样以人设为核心，剧情是凸现人设，人物的情感变化为辅的剧集。

我们先说这两年最高开低走的剧集，三十而已，这部剧开始似乎是以主角的成长为核心，但是当故事走了一半，你就会发现，它其实是想讨论一些现实议题，可是导演没有能力去展现话题的复杂性，于是故事的表现形式就成了一个很讨厌的反派和一个很让人共情的主角在pk，所以看到最后不免让人觉得是在挂羊头卖狗肉。

都挺好 这部剧更是在议题和人物之间纠缠不清，好在几个主角演技惊人，可以在故事缺乏足够细节的情况下，让观众共情，但是放到最后苏大强和苏明玉和解的剧情时，很多人还是会反应过来，原来这部剧从一开始其实就是在为这个虚假的和解铺垫而已，因为一开始想讲的家庭关系议题，子女扶养议题，重男轻女议题，最后一个都没有讲清楚，变成了主角的自我醒悟解决了一切问题。

欢乐颂 这部剧讨巧在人物设定的全面性和代入性，可以说在人物设计上，欢乐颂做的是最好的，只可惜剧情用力过猛，所有的人物个性都只有在激烈的冲突中才被看到和展现，这未免刻意了。

所以说，近年来都市剧走入的窠臼就是把现实冲突和矛盾当做了人物性格塑造的唯一方式。想关注社会议题是好的事情，可是人是有多面性的，如果只在冲突和矛盾中能看到性格，那人物和剧情的关系其实很容易本末倒置，因为这让人会感觉，这个角色有时候是一个真实的人，但有时候又变成了推进剧情发展的工具人。

这部剧首先做的很好的一点就是人设先行，先通过一个童年告诉你她应该是一个什么样的人。但又通过大量的小细节，让你感受她的双标和自我矛盾，你会感受到三个主角在无拘无束和无意识的时候是做自己，但在真正遇到自己的矛盾和冲突的时候，她有时候会躲闪和退让，这其实才是一个真实的人。

这部剧无数人吹爆的夜店戏份其实就是把这一点做到了极致，你会看到三个主角在帮自己闺蜜处理感情问题的时候，是多么随性和洒脱，是完全照着自己的性子在做事情，但是一遇到自己的感情问题，你就会看到他们的躲闪和退让。这就非常让人有真实感，会看到她们在不同状态中切换，给人一种看热闹不嫌事大的快乐感。这时候，无论哪个角色被渣，被讨厌，被伤害，你会意识到对错，但是你却不会立刻代入进去进行道德判断。

看这部剧的感觉就很像以前的情境喜剧，都市男女，武林外传，我爱我家 这些剧，看的时候我们都是以旁观者的身份在看他们的生活。我们知道有的角色很懦弱，很自私，但是我们却不会很讨厌这个角色，因为我们能看到这个角色在不同场合下的多种面貌，而每个角色总会有一个瞬间会和我们自己的反应所重合。

这部剧本质就是一个喜剧，而那些现实问题和矛盾冲突，只是用于设计场景让你看到每个角色不同的可爱反应，图一乐就行，别在那边上升到人身攻击。

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三部看下来，有血有肉，激发出一些想法。

一,关于生死

死亡，本是人世间唯一众生平等的事儿，而永生，成了最美的那朵彼岸花，无数文艺作品描述一个永生的世界，人们设身处地去感受，却发现，这也许是个诅咒。

无心就这样认为，每一次失去爱人与朋友，都成了凌迟的刀，情深似海，却天人永别还无能为力..或许对于无情之人，永生是馈赠，但无心拥有共情能力，具备爱的能力，所以历经这些，他只好一心寻死，求解脱。

有选项才有资格选择，我等坛坛众生跪在彼岸河的这头，可怜巴巴，死亡把生命拉成一条时间轴，人们满是焦虑，什么年龄必须做什么事儿，是活在当下还是为老了之后打好基础？是只为自己活，还是需要肩负家族使命？肩负后代的命运？哪里有标准答案，我们连生命来自哪里，要去往哪里都没搞清楚，且活着吧。

经验告诉我，唯一不会变的，就是会不断得到，然后失去。

无心反复说，人们对于失去，唯一能做的就是接受。谁说不是呢？随着认知的扩大，越来越意识到人之渺小，而人的欲望无止境，总想控制...这或许是人类可爱的地方，在宇宙的小小尘埃之上，认真努力的布朗运动。

玄鹄，另一个极端，注定活不过20岁，下决心逆天改命，这才是大多数的我们吧。为了好好活下去，一次次被激发出逆天改命的决绝和潜力，把低谷看成命运的提醒敲打，绝不屈服于命运。为此偏执腹黑一些，好像也能说通..."我有什么错？"这是玄鹄一次次反问青鸾的话，“他们命不该绝，那我就该绝么？”

从生物角度看，人本是畜牲，趋利避害，只为活着。

不同的是，许多人不想当畜牲，于是有了道德。

有些人选择畜牲般的活法，有些人像人一样死去。小时候一定觉得后者对，后来意识到未经他人苦，莫断他人选择。道德绑架他人容易，扪心自问才难。

真正抉择来临前，我也不知道会做什么选择，是否真的可以洒脱离开？

无解无解，只知道得好好修炼心性，说出来也许好笑，但真的只求有一天，可以看淡生死，为的不是最终可以好好死，而是活着时内心的自由。

二,关于爱情

爱情就是人世间的魔法啊！欢迎来到魔法世界。

还记得月牙吗？那个乡下丫头，只剩下半个窝头，也会递给需要救济的人。这个世界因为有这些人而美好，北方冬天干冷的夕阳下，这个乡下丫头毫不犹豫的把剩下的半个窝头递给无心时，所有人都爱上了她吧。

第一部评分最高，大概源于此，月牙更接地气，大字不识，身无分文，被后妈安排嫁给老头子，义无反顾的逃跑，也是一个勇敢的要逆天改命的人，她还善良，还漂亮，谁能不爱啊？几次无心捉妖，她都义无反顾的跟过去，觉得自己总能帮上忙，从来没有犹豫过。一个乡下丫头，整天只知道做家务，吃起醋来全世界都闻的到，不管无心是不是人，能不能生育，有没有骗她，都一头死脑筋的爱着，有情有义。

她死时对无心说“我们认识还不到一年，我还没跟你过够呢...” 留下无心又一次千疮百孔.....故事到了这里，也终于明白为什么永生对他而言，是诅咒。纵有不死之身与魂，却留不住爱人。游走人间，孤独一世又一世...

对比第二部的苏桃，桃桃一开始都是躲在无心身后，又是傻白甜人设，难免让人反感，远不如月牙有观众缘，但到了最后，苏桃成长了，主动进入铜镜战斗，最终扭转乾坤。只是无心从头到尾也没爱过她，虽然失去了记忆，但月牙留在他潜意识深处，那股魔法还未散去，所以深情的人，活一世真的就够了。而那些不爱，其实也是魔法，不爱就是不爱，纵使条件再好，分析出的未来再安逸，不爱，就是不爱。

第三部是前传，故事发生在唐朝，青鸾是三个故事中唯一让无心陪伴一生的女子。这一部足够搞笑，很轻松，但女主人设太完美，还是扶弟魔...还真是天煞孤星的设定，跟谁克谁。自个儿杀起追杀者也是干净利落，弟弟要杀一些奸邪时却各种道德教育，别扭。

看第二部时，觉得陈瑶演技很好，把小丁猫演活了，演起公子哥儿英姿飒爽，我都被帅到了，可是为啥她演大小姐却这么做作...明明长得精巧美丽，眼神中总有一股寒气，如果演腹黑公子哥气质刚刚好，演小姑娘娇笑起来也褪不去一抹狠戾。仔细研究下，跟三白眼有关...难怪总是戴美瞳。

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本作是2019年《亚当斯一家》的续作，其中的故事设定和角色来自纽约客 Charles Addam 漫画。 The famly lead an amusingly gruesome way of life

The 2019 film had a bland "the real monsters are the ordinary conformist people" storyline that failed to take advantage of the charming elements of the Addams', ghoulish enjoyment of macabre and genuine support for each other.

相较前作，2021《亚当斯一家2》这次搞了一个公路剧，主要是男主人公 Gomez 想要与其女儿 Wednesday 搞好关系方面。。。这一次，在故事设定和音乐(Vic Mizzy song)演绎上就相对做得比较滴成功.

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点映场看的《闪光少女》，七月末三伏天工作日的下午场，没几个人。

影片开场五分钟左右，一段长镜头以中西音乐学生之间的矛盾作始，不起眼的扬琴少女陈惊和不起眼的伪·跟班、真·大唐鼓学习者李由以及蜡打般闪耀着的钢琴学长王文做中段承接，立少女遥不可及却一见倾心的恋爱心情结尾。

我原以为凭这几分钟就看穿结尾的电影，却有些老套又不是那么狗血的展开新的故事线，像打着RPG游戏，突然发现某个偏线角色也可以攻略。一个失败的暗恋故事是怎么转到愤愤不平的战斗故事的？那些所谓的理由似乎都站不住脚，有着明显的戏剧夸张，但转念，那句“可以出现早恋，但不许成功”的禁令还悬在头顶，剧情设定下未满18岁的少女是注定得不到爱情了。那，大好青春放着浪费吗？不来BATTLE吗？

可笑的理由变得凿凿。两方学生们开始煞有介事地准备、战斗，赌注是败者天桥卖艺。别说，不管是哪方，我都很期待那种带着“屈辱”的集体卖艺和之后的反击。可惜。

最终，笑也笑过，燃点也被点燃，少女心思也被小心翼翼地戳到，但整场看完也就这样了，走出影厅隐约记得歌不错，气氛挺有趣也可爱，我国民乐超有韵味一点儿都不土。

后来和朋友说起这部电影。他说，看到少女开始怀疑自己学习乐器初衷的片段时，他联想起自己。作为艺术生，曾经也是一天天在画室里磨，磨铅笔、磨技艺、磨耐心，画作一幅幅如愿地越来越好，在画室的时间枯燥又快乐。回到普通高中，反而少了那种感觉。学考压力下的青少年多少带刺且敏感，缺了一段并肩作战就仿佛不再是战友，各怀心事，无意识伤人，不情愿释怀。如果矛盾真的激化，像影片里那样借某种介质来“决斗”也不是不可能。但依然偏向荷尔蒙作用太强的解释，谁愿意无故和朋友翻脸。他又切回话题说，那种怀疑自己的迷茫心情历历在目，究竟是因为喜欢所以才学，还是因为需要学习而在进步中慢慢喜欢上所学的东西，到现在也说不清，已经没有答案了。

这让我想起父母常说的一句话：“你要学就要好好学，不要三分钟热度地过两天就不学了啊。”真要说哪样才艺不是一时脑子发热决定要学的，到我这儿是不存在的。父母的那些要求全都信誓旦旦地答应，过些时日再心虚地反悔。所谓三分钟热度，也就是低配的热爱，等价的新鲜感。面对那些乏味的重复练习，单薄的新鲜感能支持多久，总之还是“过两天就不学了”。再想想自己断断续续学过的画、练过的琴，好像不转做艺术生的话这些技艺都只能归为“兴趣爱好”，在学考压力下那简直就是几只小蚂蚁，说不学也就不学了。对于普通高考考生来说，有什么能比文化课重要啊。

说实话，在对话的当时，我不能完全理解艺术生朋友当初对自己的那份怀疑，我仅剩的几分技艺点早被我渣渣的文化课成绩压得不成形，我来不及去怀疑自己。虽然至今仍热爱色彩，喜欢音乐，但曾经迫切想学习的心情已经不见了，并情愿相信本人身体里没有那份名为创造的艺术细胞。而在前几晚阖上理论书籍厚重的书页时，我心底冒出了“学这干什么啊”、“为谁啊这么辛苦”、“为学历还是想逃避工作”的小声质疑。或许这就是他当初的困惑。青春的犹疑、不解与自私，形状清晰地在身上长出脓包。

当影片中的母亲对少女放弃学习扬琴的决定表示究竟还学不学是你自己的事，少女条件反射般地感到愤怒。其实她所说的不学，更像是某种杀敌一千自损八百的赌气战术，何况这敌我双方难分，全是自己。母亲让少女再问一问扬琴同不同意她放弃。少女回到房间，墙上的照片记录着她和她的琴，一个人的成长仿佛以这架琴为载体编织进了每根琴弦，琴竹就是记忆提取器。若要放弃，则是和过去的自己彻底撕裂。

有的事并不是那么容易放下。待一件事坚持得足够久，与其连带出的另外事件一起不知不觉就填充着生活中的时间空白，化为习惯。这些片段长长短短零零碎碎，拼接而成一整个人。期望习得的初衷反而变得没有那么重要了，习得本身就有很多细节需要体会。若已习得，得耗费多少精力消化营养，这全部过程中又要几次咬牙的决心，也只有当事人才分明。

对于普通人来说，人极容易被惰性征服，继续本就是难事，坚持别人不看好的事情更是另一个等级的难度。

再细想来，前后不少完成事项着实全亏得一具年轻的身体和一颗青春的心在不断怂恿。青春所给予的最好礼物便是勇敢，初生牛犊的那种勇敢。头脑发热不全是坏事，它让思维活跃、身量轻盈，即使面对险境，提一提裤腰带也就这样过了。就算所习的知识数量庞大，内容复杂，不过多借些时间，到底是可以达成目标。富庶的时间观念让人更愿意相信和期待未来。

有什么难不难的，坐在扬琴前的少女勇敢地继续演奏，继续搞事，继续坚持民乐理想。她眼底的那片青春正闪闪发光。