本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。
泰德·邦迪
一个看起来甚至有点可爱的姓名。
但这个名字对于70年代的美国女人来说:
本文首发于微信公众号“酸梅电影”,未经允许不得转发。 泰德·邦迪 一个看起来甚至有点可爱的姓名。 但这个名字对于70年代的美国女人来说: 既是电视红人,也是恶魔的代称! 之前写的长评《傲慢与偏见——也谈一谈魔道祖师动画配音》,前天手一抖误删了,豆瓣不像知乎一样可以恢复,我也没有备份,只能随它去了T﹏T,感谢看过的朋友们给的赞和喜欢,今天闲来无事,就再来聊聊这部动画。 我向来是不喜欢喊“国产动画崛起”这种口号的,因为所谓崛起,不是靠一两部不错的作品就能达到,而是要依托于整个动画产业的完善与成熟,显然我们还有很长的路要走,所以对于国内动画现状,谈进步 之前写的长评《傲慢与偏见——也谈一谈魔道祖师动画配音》,前天手一抖误删了,豆瓣不像知乎一样可以恢复,我也没有备份,只能随它去了T﹏T,感谢看过的朋友们给的赞和喜欢,今天闲来无事,就再来聊聊这部动画。 我向来是不喜欢喊“国产动画崛起”这种口号的,因为所谓崛起,不是靠一两部不错的作品就能达到,而是要依托于整个动画产业的完善与成熟,显然我们还有很长的路要走,所以对于国内动画现状,谈进步比谈崛起更为现实。 魔道动画带给我的惊喜之一,是配音。目前出场的所有重要角色,其实没有谁的声音是我不熟的,他们一开口,我脑海中能浮现出至少五个他们配过的其他角色,主役的两位更是二十个起步,但声音熟和会出戏是两码事,关键在于配音能不能贴合角色,我觉得动画在这一点上还是令人满意的。 首先说阿杰,从莫玄羽到魏无羡,从人前到人后,从夷陵老祖到少年魏婴,声音区分度是很大的,而且转换自如,尤其三四集把鲜衣怒马少年时的调皮活泼演得活灵活现,课堂上的问答又机灵又可爱,“尚未想到”四个字听起来真是说不出的合适,藏书阁那一段则是又欠又皮,损蓝忘机那几句,听声音我都想打【不是】。阿杰老师是一个经常让我惊喜的配音演员,每每觉得这个角色他可能不太适合时,最后听到的成品却总是出乎我的意料,而且随着他近两年把工作重心从电视剧转向动画,动画这一块的配音水平也是肉眼可见的在进步。认真说一句,他一定会更好的。 其次是边江,蓝忘机台词一如既往的少,但正如我之前所说,这个人话不多,不是因为他真的冷漠,而是家教使然,过于内敛,即便内心有汹涌澎湃的情感,大多时候也还是喜怒不形于色,这类角色其实真的难塑造,因为情绪平稳少有起伏,太冷不行太柔不行太生硬不行太温和更不行,需要精准把握一个平衡,我觉得边江算是做到了,这个角色不能和魏无羡去比,性格本身就限制了台词的发挥空间,注定不能带太多情绪,一旦用力过猛,立刻ooc。我一直觉得部分人对演技有误解,似乎只有展现极端情绪——大哭,大笑,大吼——才能叫做演技好,但实际上,波澜不惊与云淡风轻的状态真的很考验水平,蓝忘机说话时语速从容不迫,态度内敛有礼,边江还原得都很好。 其他几个角色的配音也各有各的亮点,江澄初登场时的强势和少年时期的青涩谨慎对比鲜明,他的配音郭浩然也是我近期很喜欢的一位。金凌任性娇纵但又不失少年锐气,思追温和谦逊,景仪率性活泼,几位的声音辨识度都很高。且很符合人物性格,聂怀桑的配音刘三木,认识他是因为全职里的孙翔,这两个角色性格反差巨大,但他的表现很稳,发挥得都很出色了。 惊喜之二,是片头曲和配乐,《醉梦前尘》在我心中真的是动画的一大亮点,曲风大气磅礴,旋律悠扬,林大仙的演唱更是游刃有余,是我近年来听过最好最用心的国产动画op。此外,整部动画的配乐,场景,台词,让我终于感受到这是一部中国人做的中国风动画了,这种自然而熟悉的亲近感,是一些盲目模仿日本萌文化、台词日式翻译腔的动画所不具备的,国产动画要发展,除了提高制作水平,形成自己的特有风格也是关键,日漫的模式只能借鉴,不能移植,否则难免邯郸学步,适得其反。 夸这么多,不代表这部动画毫无瑕疵,相反,问题还不少,人物,画面,剧情,动作,进步空间很大,很多地方也还可以更精细,当前国产动画,怕的不是水平不够,而是制作方敷衍浮躁且作妖,四集看下来,有褒有贬,但制作方有在用心,水平相比之前也确有进步,还是看得出来的。 最后,发现有些观众对国内配音毫无理由地苛刻,举个例子,日本处于一线的声优,大多属于辨识度很高开口就能认出来的,他们每年的作品和角色也都很多,遇到同一声优的不同角色已经习以为常,但国内,很多人的认知里,听出来是谁=出戏,那怪谁呢?演员尚且不可能一辈子一部戏,配音演员就更不可能只塑造一个角色了。有些人分不清同一配音和同一声音的区别,跟风喊串戏,实则是很不尊重人的,平心而论,魏无羡和叶修,蓝忘机和周棋洛,是同一个声线吗?是同一种情绪吗?我亲眼见过连两位老师的声音都分辨不出来的人,在其他配音演员作品下刷两位的名字,却在看完魔道配音表后也开始喊串戏了串戏了,对不起您串的哪门子戏?当前的国配圈,资历深水平高的不多,各工作室都在带新人,而国产动画本身数量也少,不可能养活和日本一样规模的声优,绝大多数配音演员一年真的没几个动画角色,还得通过电视剧配音来生存,有些人嚷嚷着谁谁谁怎么配那么多角色,实际上,一对比就知道,不是人家配的多,是国产动画数量太少,百花齐放的时代还没有到来,但比之前几年,情况已经好了很多。 现阶段,像魔道这个水准的国产动画,我真心希望还会有很多,当然,更希望以后的动画水准能超过它,毕竟进步就是这么来的。 光是片中机器人的爱情就让我浑身起鸡皮疙瘩,这就是一部想借着旧情怀来拉拢观众的一部毫无诚意的糊弄观众的蠢蠢商业片。说糊弄观众,不如说借着观众对旧情怀的念想来圈钱。早先的赌系列,我还特别记得胖胖的王晶跟周星驰?在最后的结局中的挣扎嘶吼,包括螳螂拳的运用和倒影,当时真是很深刻的记忆,可现在一提到王晶同志,就只剩白白胖胖四个字了 光是片中机器人的爱情就让我浑身起鸡皮疙瘩,这就是一部想借着旧情怀来拉拢观众的一部毫无诚意的糊弄观众的蠢蠢商业片。说糊弄观众,不如说借着观众对旧情怀的念想来圈钱。早先的赌系列,我还特别记得胖胖的王晶跟周星驰?在最后的结局中的挣扎嘶吼,包括螳螂拳的运用和倒影,当时真是很深刻的记忆,可现在一提到王晶同志,就只剩白白胖胖四个字了 一个午后,看完了这个影片,又增加了我的烂片观看记录。 看到开头的时候,就对于这是烂片心有所感。但是我挺好奇曹家到底发生了什么的,村民含糊的话语,对外来人的避讳,还是勾起了我一点好奇心的。可惜的是最后也还是含混不清。 一,情节稀烂 据村民所言,曹家被土匪灭了门。穿插的回忆显示,曹晓玉未婚先孕,被父亲责打流产,后面被阻止参加家人的葬礼。含恨带着情起的牡丹在定情 一个午后,看完了这个影片,又增加了我的烂片观看记录。 看到开头的时候,就对于这是烂片心有所感。但是我挺好奇曹家到底发生了什么的,村民含糊的话语,对外来人的避讳,还是勾起了我一点好奇心的。可惜的是最后也还是含混不清。 一,情节稀烂 据村民所言,曹家被土匪灭了门。穿插的回忆显示,曹晓玉未婚先孕,被父亲责打流产,后面被阻止参加家人的葬礼。含恨带着情起的牡丹在定情的古树下成了妖。一分为二,一个是带着恨和记忆的,被烈火灼烧的葛巾,一个是失去记忆的,但是仍旧爱着的玉版。但是并没有呈现清楚,为什么村民对于曹家灭门含含糊糊,充满畏惧,已经葛巾下面的几个姑娘,为什么对村民有恨,村民到底做了什么孽。 二,人设稀烂 葛巾和玉版明明是一体双生,但是很多镜头都是,玉版受伤,葛巾痛,但是葛巾受伤,玉版却不疼。当树妖占据葛巾身体时,仍旧是葛巾的思维与情感。 男主角的设定就完全离谱,他是个渣男完全不奇怪,是个痴情种就让人感觉十分离谱。 三,剪辑稀烂 前期在交代剧情时,穿插回忆有助于交代剧情,但是后面疯狂插回忆,就完全是在注水了,连道士放个大招也要加个回忆。 四,强行升华 最后葛巾说,什么爱比较容易,恨很累什么的,简直是尴尬。 励志爱情题材网络剧《你是我的永恒星辰》定档0203。佟梦实再次出演电竞男神。之所以这么说,是因为我前段时间刚刚追完他主演的另一部跟电竞有关的奇幻爱情题材网络剧《拜托了!8小时》。别说,佟梦实还挺带电竞男神气场的。 励志爱情题材网络剧《你是我的永恒星辰》定档0203。佟梦实再次出演电竞男神。之所以这么说,是因为我前段时间刚刚追完他主演的另一部跟电竞有关的奇幻爱情题材网络剧《拜托了!8小时》。别说,佟梦实还挺带电竞男神气场的。 1、囚徒也有害怕自由到來的一天,還記得刺激1995(The Shawshank Redemption,1994)中年老出獄的瑞德嗎?自由的取得,其實是一段恐怖的心理過程,尤其,當個體沒有嘗過或忘記自由的滋味。人本心理學家佛洛姆用逃避自由(Escape From Freedom,1941)一書來闡述人們為什麼會放棄自由,因為自由之獲得如同人類驅逐出伊甸園,是走上一條充滿危險而毫無安全保障可言的 1、囚徒也有害怕自由到來的一天,還記得刺激1995(The Shawshank Redemption,1994)中年老出獄的瑞德嗎?自由的取得,其實是一段恐怖的心理過程,尤其,當個體沒有嘗過或忘記自由的滋味。人本心理學家佛洛姆用逃避自由(Escape From Freedom,1941)一書來闡述人們為什麼會放棄自由,因為自由之獲得如同人類驅逐出伊甸園,是走上一條充滿危險而毫無安全保障可言的路途。 2、自由不是權利的爭取和捍衛,也不是一種恣意妄為而淪為動物層次的縱慾與失喪狀態,這兩項,是今天西方談論自由的重心。可是,禁身接觸(Nu m? atinge-m?,2018)故事線與主人公另闢蹊徑,不朝這兩面發展。這是一部沒有羅馬尼亞特色或任何地方地域性特質的電影,連人物發音都是英文,這是導演希望電影達到一種普遍性的高度,談人的處境。 3、在故事開始,女主角包裹得非常嚴實,就像一個老學究,看似非常正常且健全,但她說她內心有90%封閉禁錮起來,不想被窺視,以及,她如何誤以為十八歲後自由將從天而降;在故事的結尾,她能甩開一切限制,全身赤裸,並且和宇宙的節奏合拍,再無恐懼,一任自在。故事運動與行進有著異常嚴謹的清晰脈絡,只是手法節約簡練:從第一件事,女召男妓開始,到尋求一個精通古典樂的人妖作明鏡,最後心理諮商進行療程,完成一段自我的突圍。 4、人自由的最大限制是什麼?法律嗎,道德嗎,社會價值嗎,經濟形態嗎,還是個人成長經驗呢?在莊子逍遙遊裡,給出的答案是:身體,以及由身體(眼耳鼻舌身)而來形成的認知。莊子逍遙遊中談如何獲得自由與逍遙,其中的「正」,指的就是身體: 乘天地之正,而御六氣之辯,以遊無窮者,彼且惡乎待哉。 5、基督教聖經說「身體是靈魂的殿堂」,人的靈智和精神透過身體表現出來。可是反過來說,人也如同囚奴般受制於身體,身體要吃、要喝,或有了某種心理性表現,比如出現恐懼,我們都得馬上滿足,馬上安撫。因此,古希臘哲學家柏拉圖說「身體是靈魂的牢籠」,人唯有脫開身體的牢籠,才能獲得自由,讓精神、靈魂、靈智全面發展。但是,真實的生命裡頭,人真能擺脫身體嗎?沒有身體,人還有所謂的生命可言嗎?李商隱說「只因身在情長在」,事實上,沒有身體,我們的生命無可駐足,生命的存在沒有這個身體也就不全,也無法具體了。我們該如何面對我們的身體呢?莊子說「乘天地之正,而御六氣之辯,以遊無窮者,彼且惡乎待哉」,在這種狀態下,假如我們不再把身體當作或獲得自由的障礙,而進行轉化,把身體當作車子,搭乘這個來自天地而能乘載生命、靈魂、精神的身體,如此就超越限制,可以以此追求自由。電影中大量討論身體的目的在此,這是一部西方哲學走到如今,向東方取經的電影,尤其莊子思想在嬉皮時代起就震撼並影響西方整體思維與觀點。只提劇中一點:當畸形的格里特說起從前,覺得自己不過是被搬來搬去的腦袋,可是當第一次有了身體的歡愉,有了性經驗之後,他從身體中感覺到一種存在的自信。這是從身心的異化到身心的合一。很多人誤解電影講求的是正視欲望,而且又以性慾為中心,受佛洛依德力比多說法的影響,可是電影不停在這裡,早把這種貶斥身體價值的老派觀點甩在很遠的後方。身體不只是欲望的場域,不要誤把九竅當作真君,身體是邁向自由的憑據。 6、電影的次情節(男主角)不過是主情節(女主角)的變體,用來呼應並強化主情節。因此,對於這部電影,分析其中一個情節足以,避免造成錯亂與龐雜。 7、電影形式上之所以讓人不容易接受,主要是有意識的設計,包括導演與兩名工作人員不斷的打擾情節,包括刻意使畫面叩其兩端,同時呈現虛實、有無,包括人物口白脫離影像而獨自發展,包括選用畸形特殊人士、人妖、應召人員、色情行業等,一切無非是打破成心成見與既定的價值觀、干擾線性的思考方式,與分解扭轉慣常使用的結構性認知,導演從技術性上呼應自由之主題,給我們的一次震動、洗禮與體驗。 8、許多人說這是討論親密狀態,如果以親密說,就是停留在人際之中,同時,我們何必跟陌生人親密呢?這是比較狹隘也不通的說法。真要說,也不是用親密二字,應該用聯結。不過,故事人物活出的自由,不僅停留在人際的接觸上,更是在社會、宇宙中找到一個完全舒適而沒有分裂性思維的位置,是一種大自由。在女主角最後一次心理諮商,諮商師簡直是直接引用莊子齊物論的說法,來告訴女主角:你有些很明確的界限,不是嗎,可是若你不能說不,則你就永遠不能說是。莊子齊物論: 物無非彼,物無非是。自彼則不見,自知則知之。故曰彼出於是,是亦因彼。彼是方生之說也。 意思就是,物一定有兩端,就像手掌有兩面,如果一個人一定要設下界線與防備,非從這一邊去看事情,單向度的出發,那麼就永遠看不到另一面,如此,就只是流於片面,而無法周全。如果你不能說「不」,你就永遠不能說「是」,因為,你從未瞭解過「不」,你所謂的「是」就是一偏之見;換句話說,如果能放下成見,才會有真的知見,然後獲得真的自由和解放。回過頭說,格里特告訴托馬斯,說克里斯蒂安和他兩個人也會有爭吵,也會有對立,可是,經過這種過程,他們才達到和諧。 9、什麼是和諧?電影開頭,導演說她想回到一種「前文字時代,一種夢境之中」,換句話說,想找回人在宇宙中的位置,文字是人歷史的開始,文字的特色就是具有排他性,當一件事情是A,他就絕對不是B,以示分別,當文字出現而人類的歷史開始,人就成為了「宇宙的棄嬰」,等同離開伊甸園,失去了與自然、宇宙的和諧。所以故事中的人物所要找的位置,不單純是家庭中、兩性關係中、社會中的位置,更是找到人在自然、宇宙中的位置。中庸: 君子慎其獨也。喜怒哀樂之未發,謂之中;發而皆中節,謂之和。中也者,天下之大本;和也者,天下之達道也。致中和,天地位焉,萬物育焉。 10、莊子養生主與大宗師中有幾段,用來描述這些畸形人物,尤其格里特和漢娜特別符合: 公文軒見右師而驚曰:「是何人也?惡乎介也?天與?其人與?」曰:「天也,非人也,天之生是使獨也。人之貌有與也,以是知其天也,非人也。」(養生主)子貢曰:「敢問畸人。」曰:「畸人者,畸於人而侔於天。故曰,天之小人,人之君子;天之君子,人之小人也。」(大宗師) 格里特與漢娜堪稱人之君子,他們非但是畸形,更是奇形,如此扭曲的身體,卻擁有清明無垢的內在,在人世間如此自在。他們畸於人而侔於天,從外形看過去,不同於人世間俗世的價值與觀點,人們覺得他們好可憐、好奇怪,可卻在宇宙的中找到自己的位置,不失去平衡與秩序。 撇开逻辑上的槽点,《危笑》是一部把隐喻做得极好的惊悚电影,影片中让人害怕的怪物不再是传统宗教或传说里的怪物,而是循着人类创伤而来,作为创伤隐喻存在的怪物。以至于在观影的过程中我常常忘了它是一部恐怖片。作为一名精神科医生,女主小时候目睹了母亲的自杀,为此自责内疚,某日她接诊了一位“急性精神失常”患者,患者同样当她的面自杀了,从此她开始看见患者口中的怪物,并一步步踏上 撇开逻辑上的槽点,《危笑》是一部把隐喻做得极好的惊悚电影,影片中让人害怕的怪物不再是传统宗教或传说里的怪物,而是循着人类创伤而来,作为创伤隐喻存在的怪物。以至于在观影的过程中我常常忘了它是一部恐怖片。作为一名精神科医生,女主小时候目睹了母亲的自杀,为此自责内疚,某日她接诊了一位“急性精神失常”患者,患者同样当她的面自杀了,从此她开始看见患者口中的怪物,并一步步踏上了患者的老路——无法胜任工作,紧张焦虑,被当成疯子送到急诊。为了自救,她回到了母亲死去的小屋和怪物对峙,可是…如果怪物循着创伤而来,那么战胜它的方式,恐怕不是消灭,而是接受。影片里,怪物无处不在,在女主开车的时候,在女主和人交谈的时候,在女主参加生日聚会的时候,看似老套的jump scare ,却是这个隐喻第一次打动我的地方。在现实里创伤不会具象,但它同样也不分场合地出现,可能是几个你不想听到的单词,句子,新闻故事,或者仅仅是一块颜色,一个味道,一个场景。它勾起不好的体验与回忆,就像忽然出现在你面前,恐吓你的怪物,破坏你的时空感,现实感,让你心跳加速,呼吸急促,或者沮丧愤怒,茫然不知所措。你不知道它什么时候来,你变得紧张,你担心失态,你要做很多准备。女主怀疑自己疯了,她找到自己的精神科医生,但医生拒绝为她开药,她展开自救,发现自己只是这个怪物制造的连环自杀案中可能的一个。她开始向周围人求助,但很可惜,她得到的回应同她给那位自杀死去的患者的回应一样。这是焦虑,是压力大,是疯了,是无法面对母亲的死亡。“你们根本没有在听我说的话,” 她愤怒地控诉,而这恰好也是死去患者在自杀前说过的话。只有你一个人能看见的怪物,希望别人理解是太高的期待了。女主穷尽了一切办法,没能赶走怪物,而怪物却开始以熟悉的人的面孔出现。那些她认识的人,她爱的人,爱她的人,他们说着话,却忽然变成了怪物。她的人际关系和对周围人的信任开始瓦解。你不知道他们谁会变成下一个怪物。你感到不安,一切出乎意料的声音都让你害怕,电话声,敲门声。最糟的是,你有时候会忘记自己做过的事情,你不敢开门,不敢接电话,这个世界变得越来越令你困扰。终于,无法忍受的女主为了结束这一切,开车前往母亲自杀的小屋,她决定,哪怕失败了,也要将怪物关在这里,不再害人。她面对母亲的幻象喊出,我当时只有十岁,我没有报警帮你是因为我很害怕。而后她点燃了煤油,烧掉了房子和怪物。回到了爱她的人身边。…如果你以为这是一个happy ending就大错特错毕竟,喊上几句能了结的痛苦,又何必在身上背负三十年,即便成为精神科医生也无法改变呢?真正的伤痛不会轻易放过你甚至无法被解决。最终结局反转。事实上,如果没有结局的反转,我不会给本片打五星,它充其量不过是一个想要升华主题,却流于表面的三流惊悚。而正因为这个结局,它变得如此真实。这才是生活的真面目,怪物的真面目啊。每当你以为你已经摆脱它的时候,它总会跳出来,嘲笑你,告诉你过往并未落幕。而事实也往往如此。让人绝望的不是好不了,是每当你以为你好了的时候,它总会不经意间,死灰复燃,跳出来一秒把你打回原形。就好像,你满怀期待,从明天起做一个幸福的人,而明天永远不会到来。一旦你绝望放弃,怪物便会接管你的意志,死亡开始来临。正如你永远无法抹掉过去,你也永远无法消灭怪物。某种程度上,它改变了你的生活方式,甚至感觉和知觉。但怪物一定会赢吗?如果赌注是生命的话,未必如此太想消灭它才是失败的根源,和怪物斗争的经验在于,你要知道,怪物一旦纠缠上你,就可能再也不会消失,你可能得接受它的存在,接受这样的生活状态是一种常态,在它出现的时候,闭上眼睛,等它离开。也许某一天它不会再来,或者很长很长的时间不会再来,就算再来也没有关系。你知道它终究会走,你还有停歇的时候。最后,作为一部惊悚片,我的打分显然有点主观,如果有不愉快的情绪,不建议观看。 导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。 导演虽然是个华人,但是满满的美式价值观和对中国的偏见。当然了,鉴于她是个台湾的华裔,这也是正常现象,即使电影亏本了,估计台湾绿媒也会给他不少钱。影片里。各种偏见连IMDB上的美国人都看不下去了。片名的原话:go back China,在当时的语境是叫滚回中国,国内的翻译把它翻译成回到中国真是自欺欺人。 冲着王千源才看的,刚看了一两集觉得挺好啊,以为接下来会是紧凑惊险刺激的剧情大片呢,看背景是妥妥西部公路片的节奏。结果,继续多看了两集,啪啪打脸啊,美国匪帮人人都说中文也罢了,翻译腔配音也罢了,暴躁人设也罢了,剧情能不能不要拖沓?一部大巴车上的戏就拍了五六集,都演了些什么啊,拼凑的剧情没眼看。李晨表现太一般,只会暴吼,像没带脑子。值得一提的是女主还不错。可惜了王千源这影帝级别的演技,可惜了大好 冲着王千源才看的,刚看了一两集觉得挺好啊,以为接下来会是紧凑惊险刺激的剧情大片呢,看背景是妥妥西部公路片的节奏。结果,继续多看了两集,啪啪打脸啊,美国匪帮人人都说中文也罢了,翻译腔配音也罢了,暴躁人设也罢了,剧情能不能不要拖沓?一部大巴车上的戏就拍了五六集,都演了些什么啊,拼凑的剧情没眼看。李晨表现太一般,只会暴吼,像没带脑子。值得一提的是女主还不错。可惜了王千源这影帝级别的演技,可惜了大好的西部外景,这都是什么破剧啊。 电影前半部分可以打五星,但后面就出现一些迷惑情节(比如擦番茄酱那里,还有最后脱衣服那里etc. )。本来前半部分已经让我超感动了,但最后只想打三星。看了影评里读过原著的豆友写的评论,果然,电影对原著的改编可以说是不成功的。但不得不说李相日毕竟是李相日,运镜剪辑氛围营造包括闪回的处理确实很厉害很有感染力。看到有人说原著小说里文和更纱并不是爱情,那这样我就放心啦!就像我第一次看预告片的感觉一样, 电影前半部分可以打五星,但后面就出现一些迷惑情节(比如擦番茄酱那里,还有最后脱衣服那里etc. )。本来前半部分已经让我超感动了,但最后只想打三星。看了影评里读过原著的豆友写的评论,果然,电影对原著的改编可以说是不成功的。但不得不说李相日毕竟是李相日,运镜剪辑氛围营造包括闪回的处理确实很厉害很有感染力。看到有人说原著小说里文和更纱并不是爱情,那这样我就放心啦!就像我第一次看预告片的感觉一样,就是孤独的痛苦的两人相遇的故事,和爱情无关。打算去读一下原著了。再说一下的演员。松坂桃李好帅好适合这种略阴郁的怀抱秘密生活的角色!横滨流星当初敢接亮这个变态dv男角色真是有勇气啊,看完真的很想扇亮好多巴掌,怪不得他说演了这个角色Instagram掉粉三万(>_<) 更纱的子役选的也太好了,跟广濑长得好像!演技也超棒!广濑演的也不错,不过在我心里她还是《海街日记》里的那个小女孩??,嘛,大家都长大了啊 真在于它的环环相扣和惊险刺激。一个朝廷大员,竟然因为一个小小的食盒和一双小小的筷子动起了使用美人计安插剑谍在皇帝身边再待时机成熟杀之而后快的忤逆心眼。三次看似的不期而遇实则为精心安排巧妙设计的美人计圈套,噶礼不仅精通美食,味蕾敏感,看人尤其是看帝王也绝不走眼,充分利用皇上多情的弱点,差一点点就将治皇帝于死地。之所以噶礼失败了,一是因为楚环演得太入戏了,也难怪,原本就是本色出演,两个痴心不改的 真在于它的环环相扣和惊险刺激。一个朝廷大员,竟然因为一个小小的食盒和一双小小的筷子动起了使用美人计安插剑谍在皇帝身边再待时机成熟杀之而后快的忤逆心眼。三次看似的不期而遇实则为精心安排巧妙设计的美人计圈套,噶礼不仅精通美食,味蕾敏感,看人尤其是看帝王也绝不走眼,充分利用皇上多情的弱点,差一点点就将治皇帝于死地。之所以噶礼失败了,一是因为楚环演得太入戏了,也难怪,原本就是本色出演,两个痴心不改的可怜人次次不经意的相逢就像是写好了的脚本一样,缘分在那里,想不生情都难;二是因为黄三替她找到了她苦苦找寻十七年的亲生父母,一家终于团圆,不白之冤也终于得以昭雪,世间没有什么能比亲情更可贵的了,正如楚环自己说的那样:“这事情要是不了了楚环哪有脸面见自己的亲生父母啊!”这是一个尤为重要的原因,我想,若非康熙和法印误打误撞的替楚环找到了亲生父母,恐怕一个情字也终究难以打动楚环无奈而为的恻隐之心。最后的那一杯被下了孔雀胆的毒茶,玄烨其实早已察觉,但宁可舍命陪女子将计就计陪着楚环把戏演下去,就为了看看楚环能不能良心发现在最后一刻把握住转瞬即逝的机会。看着玄烨举着那杯心爱的女子为他沏的毒茶心理活动的时候,我的心也随着他提到了嗓子眼,就在他举杯准备一饮而尽的时候,楚环一手将茶杯打碎在地,真是惊心动魄啊!看到我提心吊胆的!这般惊险过后,又有了噶礼无奈挤出的最没底气的谎言:“臣……臣也是来护驾的啊!”真是让人哭笑不得,辛辣的嘲讽却又不失诙谐幽默,真是要赞叹邹静之的驾驭能力!相较于其他记的女主角,楚环是为数不多的得以善终的女子,虽然此前惊心动魄波澜壮阔,但最终总归是风平浪静了。一家人团聚,幡然悔悟打破茶杯将功折罪,既得到了团圆,又得到了情感,这样的结局出乎意料却又在情理之中,十七年苦苦找寻的不幸最终换来了幸福,也算是不留遗憾吧。原因不言自明。从玄烨任性的留诗出走,留下一座空关让宜妃使劲浑身解数应付众位皇子、苏嘛啦姑和后宫嫔妃,这宫内层出不穷的乱子已让人看的提心吊胆了,更别说宫外偶遇和盛班铁铃儿却又被人抛弃,从一九五之尊沦落到白天赤脚在街上行走靠改水牌子蒙吃蒙喝代写书信想挣口饭吃晚上露宿街头屋檐下的落魄场景,这一幕幕无一不叫人替着玄烨后悔,可他还是痴心不改,这观众的悔意中还带着点爱莫能助的恨,又有些心疼而可怜宜妃进退不是无奈狠心的处境,其中的五味杂陈真是不说也罢。还有在被宜妃设计搅局后,玄烨在街上看见铁铃儿却被骂到“还说要教我读书认字,可我早就看出来了,你终究不是可以依靠之人!”的心碎,看到此,观众的心也跟着玄烨一起碎了吧……这种种加起来就够凌乱纠结的了,只可惜这还不是最要命的,结局的婚礼上,满门忠烈的郭络罗氏宜妃,为了救使小性出宫做百姓的玄烨不惜以死换取他的悔意,宜妃死的壮烈悲惨却又心有不甘,那句“万岁爷您心疼我了”真是惹落了多少人的眼泪,而玄烨仰天长啸的一句句“宜妃……宜妃……”却又让人多么的痛彻心扉!站在金殿上的玄烨对着朝下文武百官悲痛的说:“朕已失去一至爱之人,愿和在天上的宜妃来世再做夫妻”,恐怕肠子悔青了也于事无补了吧。二十余年了,凤儿和玄烨深爱了二十余年,一起生活了二十余年,玄烨一个七尺男儿堂堂一国之君,自诩为贤君圣主,却护不住自己的心爱之人!甚至因为自己一时的任性而使其不得善终,多少人为宜妃的离去和玄烨的一时糊涂而扼腕叹息啊!没有什么比这更悲痛的了吧…… CCTV6电影频道每逢周六、周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外卡通动画电影的CCTV6电影频道《少儿影院》,昨天上午北京时间9:12分的CCTV6电影频道《少儿影院》已经首播了2019年12月28日至2020年1月27日在国内各地电影院公开放映的我们中国进口德国优秀卡通动画电影获得国家电影局下发的当年允许在国内影院进行公开放映审查公映许可证唯一 CCTV6电影频道每逢周六、周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外卡通动画电影的CCTV6电影频道《少儿影院》,昨天上午北京时间9:12分的CCTV6电影频道《少儿影院》已经首播了2019年12月28日至2020年1月27日在国内各地电影院公开放映的我们中国进口德国优秀卡通动画电影获得国家电影局下发的当年允许在国内影院进行公开放映审查公映许可证唯一国家级编号是电审进字[2019]第101号同时在国内影院银幕上特别标注通过我国审查中文译制片名《尼斯大冒险》当年国内影院公映过的国语普通话配音版,并且在国内影院银幕上特别标注这部卡通动画电影德国出品电影公司全名德国卢克斯电影公司出品,这部卡通动画电影当年是由中国电影集团公司进口的,担任国内译制工作的是国内大型影视文化企业长影译制片制作有限责任公司译制的,国内影院数字母版是由华夏电影发行放映有限责任公司发行的!???????????????????? 看了王国再看的这个!这个丧尸看可以说是一点也不恐怖,而且还很温馨,但我喜欢看恐怖些的,所以只能少一星,生化危机是最爱的一部!这部片子里的僵尸之地,仍然是人做主,足是冒险,逃之,欢乐,爱情。开着悍马,拿着砍刀去丧尸国度旅游吧!其实真正让人走向死之的是懦弱而疲倦的心,没有希望人就真的沦为僵尸,行尸走肉地过完自己庸碌的一生 看了王国再看的这个!这个丧尸看可以说是一点也不恐怖,而且还很温馨,但我喜欢看恐怖些的,所以只能少一星,生化危机是最爱的一部!这部片子里的僵尸之地,仍然是人做主,足是冒险,逃之,欢乐,爱情。开着悍马,拿着砍刀去丧尸国度旅游吧!其实真正让人走向死之的是懦弱而疲倦的心,没有希望人就真的沦为僵尸,行尸走肉地过完自己庸碌的一生 就是典型的爆米花电影吧,他调皮他捣蛋,但是他可以拯救世界呀。 打过闹过,最后还是正派会赢,策反迷途的同类,并肩作战打败黑暗势力。 特工卧底办婚礼的部分,被算计的瑞秋打进特工队质问新郎这部分还是挺搞笑的。动画人物建模还是很漂亮的,这种真人动画电影不管什么时候都很吸引人,核心也是正面且积极向上的,打斗阴谋和搞笑日常有平衡,及格的休闲娱乐电影 就是典型的爆米花电影吧,他调皮他捣蛋,但是他可以拯救世界呀。 打过闹过,最后还是正派会赢,策反迷途的同类,并肩作战打败黑暗势力。 特工卧底办婚礼的部分,被算计的瑞秋打进特工队质问新郎这部分还是挺搞笑的。动画人物建模还是很漂亮的,这种真人动画电影不管什么时候都很吸引人,核心也是正面且积极向上的,打斗阴谋和搞笑日常有平衡,及格的休闲娱乐电影 前段时间日本给我国捐赠物资时,顺便带动了中国古诗词在社交网络上的“文艺复兴”,其中有一句“岂曰无衣,与子同袍”,寓意为,这场战争,我们是一起打的,我的战袍就是你的战袍。日本人民的这份同理心、这种共情能力,让国人相当感动,这让我想起了今年奥斯卡的一部入围影片——《蜂蜜之地》。 《蜂蜜之地》获得了今年奥斯卡的两项大奖提名——最佳 前段时间日本给我国捐赠物资时,顺便带动了中国古诗词在社交网络上的“文艺复兴”,其中有一句“岂曰无衣,与子同袍”,寓意为,这场战争,我们是一起打的,我的战袍就是你的战袍。日本人民的这份同理心、这种共情能力,让国人相当感动,这让我想起了今年奥斯卡的一部入围影片——《蜂蜜之地》。 《蜂蜜之地》获得了今年奥斯卡的两项大奖提名——最佳纪录片、最佳国际影片,这一部短短87分钟的纪录片,摄制组却足足拍摄了三年时间,累积了2000多小时的素材。 影片的女主角哈提兹,是北马其顿共和国一个村庄的最后一位女养蜂人。二战之后,南斯拉夫和土耳其互换族人,马其顿有许多村子搬空了,而哈提兹则是没有回到土耳其的土耳其裔。她在这座荒芜的村子里,与患有眼疾的母亲相依为命,日复一日,养蜂采蜜。每次采蜜,哈提兹都坚持“取一半,留一半”的原则,这是她与自然、与蜜蜂之间的君子协议。 里面的一些关于教育的理念非常值得学习和提倡,比如长久以来,人们把会读书等同于聪明,其实是完全错误的,因为有的人不擅长读书,但动手能力强,或者反应能力快,你不能说他不聪明,像汤姆克鲁斯读书很差,他有阅读障碍症,但他绝对不是一个笨人。现在很多美国学校意识到这点,不再以会读书作为检验标准。 里面的最老的女老师获得了 里面的一些关于教育的理念非常值得学习和提倡,比如长久以来,人们把会读书等同于聪明,其实是完全错误的,因为有的人不擅长读书,但动手能力强,或者反应能力快,你不能说他不聪明,像汤姆克鲁斯读书很差,他有阅读障碍症,但他绝对不是一个笨人。现在很多美国学校意识到这点,不再以会读书作为检验标准。 里面的最老的女老师获得了艾美奖最佳女配角,女主获得了最佳编剧,女主也是制作人,编剧,showrunner 看到长评只有一个人我也来凑一脚,上面的楼主很用心提供了那么多特劳特曼的资料表示感谢! 电影的节奏没有太多的反转和紧张感很多人都在议论,可我觉得这部电影不煽情不造作、平凡生命的描写给我很多的感动,我是一个足球爱好者、特劳特曼在曼城比赛的断颈坚持的精神、看出一个人身上的闪光点、不管他的过去历程如何的不堪、为他所属工作的地方坚守贡献终会得到认可,引导后来者积极向上。< 看到长评只有一个人我也来凑一脚,上面的楼主很用心提供了那么多特劳特曼的资料表示感谢! 电影的节奏没有太多的反转和紧张感很多人都在议论,可我觉得这部电影不煽情不造作、平凡生命的描写给我很多的感动,我是一个足球爱好者、特劳特曼在曼城比赛的断颈坚持的精神、看出一个人身上的闪光点、不管他的过去历程如何的不堪、为他所属工作的地方坚守贡献终会得到认可,引导后来者积极向上。 ABIDE WITH ME 足总杯上万人高歌的沸腾场面让人热泪滚烫,这部电影里的歌曲我都喜欢,唱出心灵的感动发现它是最大的亮点。 饰演剧中特劳特曼美丽的雀斑女孩也令人过目不忘的,特劳特曼曾吸引她说足球也是一种舞蹈,场下那一瞥的境头会心的对笑,电影拍得很细腻;她在特劳特曼足球俱乐部里的演讲力挺、非常地精彩吸引人;孩子车祸亡故后,特劳特曼把罪名全揽,她却说了要么继续生活、要么沉沦消失生命,顾及家庭一体共同承受灾难,她就是伟大的依靠,至爱让人感动。 电影的真实与传奇与我同行,就像歌中所唱的:I HAVE A HOME / ETERNAL HOME / BUT FOR NOW / I WALK THIS BROkENS WORLD……
上次观影犹如灭顶之灾的是王晶的《未来警察》,剧情白痴,特效山寨,演员梦游,一无是处。而这种从《大内密探灵灵狗》延续下来的玩命抽风而且要什么没什么的片子,如今在李力持手里发扬光大,可喜可贺。难能可贵的是,李力持在王晶面前就敢拍出《唐伯虎点秋香2
上次观影犹如灭顶之灾的是王晶的《未来警察》,剧情白痴,特效山寨,演员梦游,一无是处。而这种从《大内密探灵灵狗》延续下来的玩命抽风而且要什么没什么的片子,如今在李力持手里发扬光大,可喜可贺。难能可贵的是,李力持在王晶面前就敢拍出《唐伯虎点秋香2》此种极品,这不是班门弄斧,而是大有取代其“烂片之王”之称号的野心。李力持多年没拍片,如今一出山就搞出这样的片子来,如此尽心尽力地刷新香港喜剧烂片记录,与王胖子携手共创港产烂片的崭新纪元,精神可嘉。
要说《唐伯虎点秋香2》有王晶电影的影子绝对不是夸大其辞,据说影片有很大一部分就是出自此君之手。作为一部喜剧片,《唐2》的笑料完全游离于剧情之外,并且毫无创意地拿上世纪8、90年代的搞笑桥段生拼硬凑到了影片之中,我们可以从中看到很多经典港片的影子,但是出来的效果却完全不符合当下这个时代的审美标准,跟不上时代的步伐。片中诸如人物动不动就往地上摔,用极度夸张的肢体语言来取悦观众,搞“变形金刚”之类的穿越等等,都是被王晶玩滥的手段,如今李力持毫无廉耻地废物利用,那还有什么可说的。
除了李力持无法重现当年与周星驰合作的那些经典之外,其余也全都一无是处,统统废柴!本片里的人物,无论正派反派,全都严重缺乏智商,黄晓明把唐伯虎演成弱智儿童,张静初把秋香演成风尘女子,樊少皇练神功干脆连秘笈都不看就挥刀自宫,堪称白痴。其余几个“才子”更不用提了,表演完全是流于表面,极度浮夸!传说中比前作更加丰富的感情戏则如浮光掠影毫无营养,甚至连三流电视剧的情节都不如。最后那段张静初掉下山崖掉了半天,还弄了首歌曲,还是无法煽动观众的情绪。全片无论文戏武戏,都是失败中的失败。李力持如此玷污经典,实在令人匪夷所思。
怀念当年的《唐伯虎点秋香》、《国产凌凌漆》、《喜剧之王》……可惜当年的主创阵容里,如今只有周星驰风光依旧,王晶、李力持等人则完全沦为废柴,江湖地位已不可同日而语。原因在于他们缺乏一颗真诚的心,欲速则不达,只想着蒙钱,疯狂吃老本,没完没了地胡乱翻拍经典,而《唐伯虎点秋香2》更是废柴中的废柴,垃圾中的垃圾,那么主创们面对全军覆没的下场,又怪得了谁?
那时年纪小啊,坐在破旧的电影院里看完这电影,惊呆了——当时的我第一次知道青春有那么多破破烂烂的幸福与痛苦,也就是那个时候才知道,所谓积极与颓废基本上共存于一点。
那时候电影拍得多诚实啊,连那些荒诞的镜头都那么诚实,如今回头再看,都会因那种朴素而感动得不得了。看惯了现在中国电影里的各种花招——而且还是劣质花招——之后,想到这
那时年纪小啊,坐在破旧的电影院里看完这电影,惊呆了——当时的我第一次知道青春有那么多破破烂烂的幸福与痛苦,也就是那个时候才知道,所谓积极与颓废基本上共存于一点。
那时候电影拍得多诚实啊,连那些荒诞的镜头都那么诚实,如今回头再看,都会因那种朴素而感动得不得了。看惯了现在中国电影里的各种花招——而且还是劣质花招——之后,想到这电影里温和的悲凉与青春,我就觉得当时的我,对中国电影充满了希望与热情,真的是有道理的。
而王朔,唉咱还是别谈他了。让他继续玩儿现在这一套吧,我还是回头看他的过去。
人老了,还非要挤进年轻人的圈子里,并又放不下自己的架子,硬要后人以之为权威,真的,就太恶心了。
小学毕业左右。晚上用家里新买的29寸电视痛痛快快地看第二部的首播,白天看第一部的重播,然后抽空儿去练练骑自行车。毕业典礼那天,在礼堂门口排队进门的时候,大家讨论的话题已经是第二部的新台词:你是风儿我是沙。
忘了时候后来的哪一年。大爷在小摊儿上买了一个大大的卷轴布海报给我当新年礼物,内容就是一张小燕子紫薇金锁的合照。从西罗园搬家到前门的时候我给带过去了,一挂好几年,一直到高中毕业再搬回来,爸爸说实在太脏了才没能再留住它。
我的12岁到21岁,哪怕最初一起偷偷买剧照的姑娘们都去看韩剧日剧台剧了,她们的偶像变成HOT变成言承旭再变成至今我已经叫不出名字的某些比我们岁数还小的帅哥了,要是问起我最喜欢的明星,念念不忘排行榜上的第一名也永远必须只能是赵薇。她是第一个一夜成名的明星,或者说,在她之前的艺人顶多能叫著名演员,而用不上明星二字。然后她开始出专辑,参加娱乐节目,在后台哭一把或者穿了件衣服再或者跟哪个男人吃个饭,都是街头巷尾的热议……这些这些,赵薇都是第一个,哪怕后来她不再是娱乐版的头条大红人了,她考回北电MFA依旧还成了大家的最新话题。
当初因为买剧照请家长这件事儿让我在奶奶家的大人们面前丢人现眼了好几年,可是后来京华烟云开播的时候,最斤斤计较的姑姑终于在我面前说她也慢慢喜欢赵薇了,她说我小时候的眼光没有错。让大人说这么一句公道话不容易,他们当初觉得我喜欢的故事我做出的事儿是那么幼稚愚蠢,如今转头能亲口承认这个被他们鄙视过的姑娘其实不是一个白痴,我已经相当知足。
十年过去,公众眼里的赵薇早已转型成功,尽管像还珠格格热播时候那样满腔热情地追捧她的人少了大半,但说她没内涵只会瞎闹腾的舆论也差不多销声匿迹了。她终于变成了一个普通的明星,有作品的时候宣传,没作品的时候读书。回想起她最红的那一年,北京电视台《公益歌曲大擂台》,她穿着格子衬衫唱《真心不假》,本以为是个娱乐群众的节目就答应了过来假唱,可谁知到了现场才知道要和韩红真刀真枪地PK,于是立马躲到后台吓哭了不敢出来。最红时刻的赵薇没有现今人们形容得知性,但那才是我印象里最真实的她,谁又规定人一定要参破什么真理。尽管不可能,但我还是会偶尔幻想一下,要是她一直被捧得高高,没有金鹰节上向她泼粪的没有就她穿军旗装这事儿大肆炒作的,今天的赵薇会是什么模样,以及,谁又能确定,那样一定不如现在?
我喜欢的明星都大红大紫过,从赵薇到范晓萱再到谢霆锋。然后他们也都低落过,全面地被否定与自我否定,再到咬牙坚持着挺过来,站上舞台让世界重新认识。范晓萱在转型之后的专辑里写到,她最喜欢被一小群人喜欢的感觉,是他们让她觉得特别。就追星这件事来说,我一直没有勇气和热情去参加演唱会或者签售会,但许多年下来,每一张专辑一定在第一时间收入,每一部作品一定在电脑里存着不舍得删。我们彼此陪伴着长大,于我,这就是喜欢明星的全部意义。
如果说对一个明星也可以一见钟情的话,那赵薇就是我11岁还是12岁的时候的一场艳遇。
看《这是三里屯》,让我想起一些类型差不离的影片,比如曾经的《北京人在纽约》、比如前年的《纽约客@上海》。当然,在故事情节和影片本质上虽是千差万别,但同是外乡人在异国的那些事儿。而相比之下,只是《这是三里屯》更具生活化、更真实且更现实的反应出了一类老外群体在北京的状态。
作为影片的发生地北京,它承载了不同民族国际、不同文化背景的人们都可以在此追逐实现梦想
看《这是三里屯》,让我想起一些类型差不离的影片,比如曾经的《北京人在纽约》、比如前年的《纽约客@上海》。当然,在故事情节和影片本质上虽是千差万别,但同是外乡人在异国的那些事儿。而相比之下,只是《这是三里屯》更具生活化、更真实且更现实的反应出了一类老外群体在北京的状态。
作为影片的发生地北京,它承载了不同民族国际、不同文化背景的人们都可以在此追逐实现梦想的愿望。尤其是在三里屯这个经济、文化、时尚、潮流的标志性位置,是世界各地的人聚焦到北京来寻梦的最理想最常见之地,虽然选择了这样一个繁华之地,但影片的画面中并没有出现太古里等建筑,没有那些时尚大牌、精品专卖店的身影,而是将镜头安扎在三里屯那一片的各个小角落,或是六层小板楼、或是废品收购站、或是小卖部、或是小地摊,总之都是不那么高大上,一切尽显破旧、平庸、朴实,给予我们的就是一个时尚之地、满是屌丝气息的矛盾化感觉。
影片开始,就是一位初来乍到的英国老外盖瑞站在三里屯某条小巷子里的镜头,身后是陈旧的老北京板楼,旁边是打牌唠嗑的北京老人,非常悠闲平静的背景,特别草根化生活的氛围。但从盖瑞的立场来看,一点都不潇洒自如,对这里充满了希望同时也充满了陌生与无助。我们所看到的画面,完全就是以一种外来人的陌生视觉切入的,而这种陌生视角势必会带来对于北京这座城市的想象性误解与文化碰撞。所以,当盖瑞推销不出去生发水、找不到工作、追不回前妻芳心的时候,都与盖瑞对于中国文化的个人想象而造成的文化误解和碰撞有关。
在这个文化的碰撞过程中,影片也加入了一些中国特色的电影情节,在这个淘金圣地小人物寻求机遇、渴望发展、希望成功的情节,而这一个情节线索也是一直贯穿于整部影片的始终,进而将影片中爱情线贯连起来。也因为中外文化的差异,在这一次的交融中所产生出来的那些独特的幽默情节和荒诞时刻,格外具有看点。特别是从老外的视野来看,几乎所有的碰撞情节都在搞笑的形态下进行着。
大多数人都在关注在外旅居或者定居的华人生活,但很少有人关注到在华外国人这一个群体的生活,尤其还是如此小众的人物在北京的草根化生活。在华外国人的生活,亦如在外华人的生活,大部分也都是在一个几乎封闭的圈子里。因为受到语言不通的困扰,因为对这座城市的陌生,所以盖瑞在寻求投资的路上处处碰壁。好在他一筹莫展之际,福来克给他介绍了份教英文的差事糊口,但同时也被这个在北京混了几年的澳洲人忽悠过不少次。即便这样新来的盖瑞总是离不开福来克。虽有相辅相助的美德,也同显了人性的丑态。
《这是三里屯》简单的说,也可以看成是盖瑞的北京奋斗史。在意识形态上看,也是一部极具正能量的影片。盖瑞做过推销、当过外教、充当过“门面”,从无到有、从有到无,小人物的坎坷路,真实得让人感动。我们从那些情节和镜头中,看到了最真实的三里屯,看到了被三里屯的繁华所掩盖的老外的草根生活状态,极致真实、无比搞笑、荒唐绝顶。
其实,很多时候,影片中通过老外散发出来的那种异乡感、漂泊感,还有那种追逐梦想路上被折腾得“头破血流”的现实感,跟我们这种虽是中国人同在北京漂的人来讲,还是有着许多情感共鸣的,这也是我喜欢这部影片的原因之一。
喜欢的另一原因在于影片的风格:全片没有一丝小资装逼文艺范儿;更没有时尚华丽的浪漫和狗血式的都市爱情;情节发展以伪记录的形式进行着,手持摄影极度真实生活化;主要人物既有台词又有独白,轻松而幽默;节奏明快、台词随性,京片儿中字风味独特。总的来讲,此片故事虽然一般,但很有趣味性,两位有点二且有些屌的北漂老外在中西文化差异的碰撞上,制造了大量的喜剧包袱和喜剧效果,碰撞出了精彩的火花!