好治愈，其实这部剧还是很理想化的，自闭症有很多种，其中像主角sam这样的高功能自闭症患者只占一小部分，大部分的患者都伴随的智商发育迟缓。并且自闭症是精神系统疾病，伴随终生。感官系统的失调使患者接受外界信息被过度放大或缩小。像sam对光和声音特别敏感。在稍微嘈杂的环境中会慌乱控制不住自己。sam说经常说他喜欢规则，因为他们无法正常人的方式理解这个世界，与其因为自己的格格不入，把自己置于危险之中，他们更倾向于对方清楚的告诉他自己能做什么，不能做什么。这部剧温馨又治愈，快要被凯西妹妹掰弯了好嘛。其中有段，sam丢了为了申请大学而准备的作品，钻进狭小的地方不停的抽搐抖动。凯西妹妹过来后为了安抚哥哥sam，读他最喜欢的探险家的维基百科那段。本人是边看边哭[再见]。还有sam最后代替paige演讲，并说爱她的那段，简直是看一次，哭一次。[再见][再见]

剧中，sam的独白－南极科普，是很重的一笔，他理解不了正常人的相处方式，就换成自己了解擅长的生物知识－企鹅关系去理解。就像爸爸妈妈分居时，那段企鹅爸爸也可以独自照顾孩子的独白。就像那段paige的演讲，“有个朋友告诉我，企鹅的配偶是一辈子的。我在这里交到的朋友也是一辈子的。”

说实话不知道为什么，虽然paige超好超可爱。但我好像超爱bailey bannett和sam这对cp??

溜了溜了...

被剧情气哭了???童小麒 ：不会在母亲面前正面为老婆澄清事实，永远模模糊糊敷衍搪塞就当这事儿过去了，从来不会根本的解决一件婆媳事。而且嘴上说得好，长大了要努力独立出去住，还不是难掩妈宝男本质???一味要求家庭矛盾轻易解决，不追究任何人的过错，容忍他爸他妈一切过错，？这是个什么样的人啊？？？？李闻雨 ：结婚了就没性格了？？？每天唯唯诺诺自我菲薄，是我的错我这么做确实不对别惹你妈生气了要不就这样算了......???？这还是是那个接受过高等教育曾经周游各地的独立女性吗？？而且几乎没有一件矛盾是解决成功的???还识人不清，说童娟善良？？？我TM？？日常一句：编剧乃子有坑???袁则强 ：打着为你好的旗子束缚自己家里所有人，把家里人当犯人看管，日常道德绑架，让整个剧情显得庸俗腐朽封建古旧，大清灭了呀！！！不过后来好像有点可怜。童心 ：是不是从来不觉得自己有错？！不对老伴儿说真话，这儿要撒谎哪儿也要撒谎，可能不爱她妻子吧。跟陈世美一样渣渣渣渣渣渣渣！！！！???宠溺纵容不成器又（贱）又（恶心）的女儿，答应她一切要求，他绝对知道有些情况他的女儿会造成的严重后果，就是假装很勉强很难可最后还是顺了别人的计???

童娟 ：真的要被她气死了。自己没学识懒惰又穷还想攀上高富帅，在离异爸爸的家庭里撒泼要钱，在人前人后撒谎，破坏他人家庭，肆无忌惮地伤害他人、道德绑架、撒谎成性。。。理所当然的占用他人劳动成果，真的有够厚脸皮的。每次听到她讲话都想打死她呢???

编剧 ：脑子有坑，情节虚假脱离事实，三观不正，给当代婆媳关系作了不正确的设定，会造成不利的消极影响！！！

ps：焦俊艳罗晋接这戏之前看剧本了吗？最后忠告，以后少接这种脑残剧本了！！

孟家兄弟真牛啊

几个人联合起来，直接可以称霸自流井了

黑白通吃

老大 国民党军队

老二 共产党头脑

老三 新技术革新者 商人

老四 自流井排行第二的商人

老五 国民党书记

老六 袍哥老大

小七 教育行业

各自理想不同，没想到最后自斗

如果是亲生的，小七的命运会好一点了

全篇理想而不是披着理想去谈恋爱，老电视剧塑造的人物真是饱满啊

老四和老六的扮演者，反派演的到位

特别喜欢的一部动画，第一次看时，特别震惊，那之前，从来不知道动画片可以拍成这样，简直拟人到了可以通感，可以代入，可以完全感受它们的感情的地步，第一次为迪斯尼动画折腰。

故事是个王子复仇记的故事，一点不复杂。但动画中，老狮子王威严的王者之气，小狮子出生时呆萌可爱，一团小球一样，满眼都是好奇，就是小小少年与好伙伴们到处游玩。长大后与女朋友的一段水边的剧情，真是让我的少女心都为之欢跃，那种又戒备又好奇，欲拒还迎，又试探又主动，勇敢追随。两个好了后，那种爱的眼神，爱的动作，互相缠绕互相依偎，简直满屏都是爱的泡泡。后来去复仇，成长为王者，就是一种王者霸气，站在台上君临天下。

还有电影里的音乐，真美啊。

本来是冲着古装张慧雯来的，可惜了琅琊榜2的女主高光，居然演起这么无聊的烂剧，看得我尴尬癌都犯了。打着剧情悬疑片的名头，挂着包拯展昭的牌子，就没好好破过一个案子，天天在里面秀恩爱。人物塑造也是随随便便，毫无立体感，女主傻白甜，男主一脸的爱宠，看得想吐吐不出来，如鲠在喉。真想问问是不是导演没睡醒！

原生家庭这四个字，是每个孩子所有幸福或者不幸的开端。

造物主所创造的人类所有缺点，自私，懒惰，傲慢，暴力等等，它们给当事人造成的痛苦都远不及缺少安全感，敏感以及迷茫，而后者的始作俑者都基本来自于原生家庭。

而那些经历过原生家庭伤害的人，会用一生来和“如何放过别人，放过自己”这个命题做斗争。这场战役，要么生，要么生不如死。

那一地的鸡毛，始终是刺猬的刺。拔了，流血。不拔，扎人。

赛车3对“告别”的这一主题的线索埋得细、是从麦昆那一次次（我们本有那么一点点闪光地期待着反转的）失败中累积起来的。

其实赛车2也是这个主题，只不过是通过一个“诡计”去写老爷车的负隅；板牙大杀四方，可时代终究在前进。如今麦昆再一次开进加油道，不是为了“只加油，不换轮胎”，或是“最快速度换轮胎”，而是“听着，应该你来跑这个比赛”。于是一切都有了意义，不仅是赛车3的伏笔，更是赛车1、2的铺垫——我们都曾年轻，而我们终将老去。

活塞杯从来都不是最重要的，人/车才是。这就回到了皮克斯创作的核心。

（先这么写着，有空回来写全一点。）

《监獄風云》里面的人物各個刻畫的有血有肉，可以堪稱群像化電影的經典，《監獄風云》第一集中，阿正一出場，從動作和語言上觀眾便可看出他是一個在監獄許久的“老油條”，通過對行政官員的冷嘲熱諷以及軟威脅，保“煙”的情節，令人會心一笑，林嶺東還刻意將“煙”的重要性放大，似乎帶有監獄犯人渴望捉住最后一點利益權利的意味；另外阿正在阿耀受到黑社會份子欺壓的時候，敢于挺身而出充當和事佬，“監獄橋王”的形象一下子便豐滿起來；而阿耀的“不諳世事”亦通過“香煙”與“剪刀”兩件事徹底劃分為矛盾的對立點，阿正雖心懷芥蒂，但最終因為正義與同情站在了阿耀一方，大咪則心存報復，和殺手雄同坐一條船，這對劇情的發展起到了至關重要的作用，林嶺東對于細節的考究有著“稻草蓋珍珠”的微妙功效；黃光亮飾演的傻標不肯與大咪同流合污，在善與惡間雜，人物的命運無形中也埋下了重要的伏筆；而“打死大傻”一幕，便讓大傻充當起了出頭鳥，一下子便可展現殺手雄的心毒手狠；影片刻畫的最出彩之處，一方面在于以主觀的方向知道“黑獄內幕”，客觀上又不受到觀眾控制，緊張感一下子提到了嗓子眼；另一個方面，殺手雄與大咪使出的手段越毒，結尾死的越慘，容易使觀眾的情緒達到一個制高點，麥嘉“新藝都”的《監獄風云2》其實走的是老路，無需多贅言，但在1999年鄭偉文執導的《監獄風云之少年犯》中，南燕似乎有意突破瓶頸，將渴望光明的背水一戰換成了青少年改過自新的掙扎，對于劇情高潮的控制，就明顯不如《監獄風云》了。《監獄風云》還難得的對與監獄生活來了一番解構式的嘲諷，譬如犯人在聽文藝匯演之時大打出手，臺上唱著本片經典主題曲《友誼之光》，下面正進行著血腥斗毆，“監獄暫時和平”的假象一下子被打破，真友誼與假友誼的分界點被明顯劃分出，更能反襯出阿正與阿耀友情的純真彌堅。《監獄風云2》中阿正越獄出逃探望兒子，遇到另一個家長，卻聲稱自己是飛虎隊隊員，不料對方的身份是典獄長，阿正險些昏倒，這些情節看似不屑，其實都無形反應了囚禁者時刻提心吊膽的生活，不過卻用另一種方式展現，手段亦不可謂不高。 《監獄風云》之所以能夠成為經典的原因，首先在于以狹隘且有限的題材下，表現出“小世界”的瞬息萬變，“監獄”本就像濃縮了人間百態的一個小社會，或者說是江湖。它有著中國人傳統文化的遺風，對不同人物的審時度勢，由監獄當中的等級分明便可看出：梁家輝飾演的阿耀正是弱勢力的代表，被欺壓的對象，作為新人的他一切臟活累活都攬下，其實正是監獄這個最低層的人物；而張耀揚飾演的典獄長殺手雄與徐錦江飾演的鬼見愁則是崇尚暴政專政的臣子，也是社會上的偽君子，他可以不顧一切的利用栽贓嫁禍以及暴力手段來維持監獄“暫時的和平”，保住自己的烏紗帽，而何家駒飾演的大咪以及群黨則完全是利用依附前者茍且偷生的爪牙，在中國歷史上都是遭人唾棄的一類群體，所以兩者被安排為大小BOSS，是合情合理的；周潤發飾演的阿正則可以被視為中產階級的代表，他與上層與下層都僅有一線之隔，但卻極不穩定，他可以諂媚獄警求得一時平安，也告誡新人“忍一時風平浪靜，退一步海闊天空”，當自己權益受到侵害之時，他只有收回讖語反戈一擊；不過南燕也未將監獄過于“兩極分化”，黃光亮與的角色正是不明就里的群眾代表，屬于不同立場，作風卻又獨立，關系容易相互滲透；另外獄長的角色完全不同于殺手雄，是一副老好人的形象，其實作為監獄最高官，無疑影射了以良好姿態對待民眾的“政府形象”，只不過下面的人善心惡用，自己把經給念歪了。在香港處于殖民時期的當日，港人骨子里依然有著中國人所崇尚的傳統精神——反抗壓迫，與惡勢力做不屈不撓的斗爭，故結尾除掉殺手雄，令人大快人心，正可以引得每個人的共鳴。其實這正是中國數千年的形成的規律，而長長的斗爭壓縮與數小時的影片內，怎教人不大呼過癮？ 《監獄風云》的英文名是《POSION ON FIRE》，甚至可以理解為“在監獄中穿越火線”，在火線下表現的兄弟情誼，就好比是戰友的同袍之情，這也是南燕最擅長把握的。《安樂戰場》在逃出升天的一刻所有有結子的團員都空前團結，《獄中龍》的監獄經歷讓劉德華與何家勁來了一段忘世兄弟情，《監獄風云》都可看作是南燕風格的一個雛形，阿正與阿耀患難與共，聯手抗擊惡勢力，無形之中就已經建立其深厚的情誼，不容許輕易打破，也可令觀眾為之動容。不過《監獄風云》的調調，從第一集的“皆大歡喜”，到了第二集就變得有些“悵然若失”起來，首集中還是“明天會更好；走出監獄就不要回過頭來，因為不吉利”，到了《逃犯》里，就變成了“天是棺材蓋，地是棺材板，喜怒哀樂事，都在棺材里”這樣悲觀的感慨，結尾除掉了另一個“殺手雄”鬼見愁之后，卻有些令人不安，當殺手雄又回到監獄當中，影片嘎然而止，前途是光明還是繼續灰暗，并沒有點明。而我個人的分析是——監獄本是一個“無產階級”社會，而無論主角怎樣“奮斗”也無法達到“無產階級”的理想，也只能自持維持現狀，當被統治的權利移交之后，無形之中又陷入另一個擔憂之中，好像就是一個輪回一般。現實中兩集上映間隔5年，而途中內地又發生了那么幾件事，香港曾自危，這種“惆悵”，是不是林嶺東和南燕對回歸前對這塊養育之地未來命運前途擔憂的一個寫照，我也不敢打包票。 看完《監獄風云》，浮現在心里的，還是它的主題曲《友誼之光》，肥姐瑪麗亞唱的倒是慷慨激昂，與影片的基調倒是挺吻合的，據說這首歌在香港的傳唱度也相當高，它的詞，同樣出自南燕之手： 人生于世上有幾個知己，多少友谊能长存