大约在八月上旬的时候,《摄影机不要停!》从日本的推特上刮出一阵旋风,终于延烧至海外。
“一镜到底绝无冷场”、“神作”、“年度票房黑马”、“影史奇迹”成为这部片的头衔,然而,点开一句话也听不懂的日文预告后,粗糙的特效、浮夸的演技,以及乱七八糟的镜头都让人打从心底怀疑口碑的真实性,似乎只剩开头那些掌声如雷的观众勉强可以证明这部片的价值了……
“既然是神作
大约在八月上旬的时候,《摄影机不要停!》从日本的推特上刮出一阵旋风,终于延烧至海外。
“一镜到底绝无冷场”、“神作”、“年度票房黑马”、“影史奇迹”成为这部片的头衔,然而,点开一句话也听不懂的日文预告后,粗糙的特效、浮夸的演技,以及乱七八糟的镜头都让人打从心底怀疑口碑的真实性,似乎只剩开头那些掌声如雷的观众勉强可以证明这部片的价值了……
“既然是神作就得观摩是吧?”于是抱着一颗如果不好看就当作被骗的心情踏进电影院。
令人意外的是,发行商打着“只要撑过前三十七分钟,你将见证今年最skr的电影”这个标语是对的。
三十七分钟的丧尸片看完之后,最先感受到的是“头晕”、“想吐”。
当散场字幕缓缓升起时,前方携着男伴来看片的女友忍不住大声抱怨:“真是的,浪费我的钱!”
——相信现场可以表决的话,在场的观众多半也是这样认为的。
然而,电影却淬不及防地开启了新的篇章。
它带领观众回到一个月前,回到这部让你看得怀疑人生的电影诞生的历程。
你才发现……
原来如此!
所有不合理的地方,所有让你看得一头雾水、莫名其妙的的部分,都源自于不能停止的摄影机。
你也是在这时候才发现,这部片的重点从来都不是僵尸,而是电影幕后的故事。
《摄影机不要停!》可以让你有三个感慨——
第一,表面上看起来再烂的片,它的背后仍旧需要那群,或是那一个对它充满热忱的人来完成。
第二,票房大片从来就没有剧本潜规则,只有无止境的再发现,以及演员偶尔的即兴演出。
最后——拍电影真的是最热血的事了!!!!!
《摄影机不要停!》的幕前如此,幕后更是如此。
主角秋山Yuzuki曾在记者会上表示在一镜到底的拍摄过程中,虽然现场充满紧张和肃穆感,但最令她感动的是,当天即便没有出现在镜头里的演员和工作人员全都团结一致地到现场帮忙。
尽管片中的演员很多都不是专业的,有的甚至在戏外只是平凡的大学生,或从事记者等八杆子打不着的行业,但正是因为这群单纯有爱的人,才能创造出成本三百万日币,票房二十一亿的奇迹。
而带领大家实现这些不可能的导演,本身也是怀着对电影的热爱,抱着想做出不让自己后悔的东西的决心,才成就出这部令人出乎意料,却又愿者上钩的电影。所以我们才会在电影结束之后恍然大悟,然后将我们唯一能作为回报的掌声,毫不保留地献给这些让我们看到何谓“电影初心”的贡献者。
但除了幕后工作人员的努力之外,这部片之所以神,是因为连观众也和制作团队站在同一阵线,一起守护这部电影。所有看过的人都非常有默契的不剧透,不论是在网上,或是想要推荐给朋友,也只是说“就当作被我骗了,你去看看也好”,如此可爱又真诚的心意,相信每个热爱电影的狂热者都能感同身受,然后为之感动。
说真的,作为一位对影视产业怀抱憧憬与热情的菜鸟,我是非常羡慕能够参与这部电影的工作人员的,因为他们追逐的从来就不是票房或数字,而是好好完成一部作品的坚定与决心,但这却恰恰是最珍贵也最容易被遗忘的初衷……
愿有朝一日,我能拥有这样的团队,然后创造出属于自己的,属于所有人共有的作品,那绝对死而无憾了!
以此相片记录当天第一个进入放映厅的我。
吃宵夜,早已经成了许多现代人的生活方式。其实,中国的宵夜文化起源很早,北宋时出现了夜市,人们在夜市上买卖杂货、食物,自然而然就孕育了宵夜文化,对普通人而言,辛苦一天,哪有什么比实惠、便捷的美食更能慰藉人心。
因为这种独特魅力,又让不同的夜间美食延续至今。现代人喜欢宵夜,除了食物本身,还因为一起吃宵夜的人啊。不管异乡还是故乡,能有几个随时能叫出门吃串喝酒的朋友,都是一件特别幸福的事
吃宵夜,早已经成了许多现代人的生活方式。其实,中国的宵夜文化起源很早,北宋时出现了夜市,人们在夜市上买卖杂货、食物,自然而然就孕育了宵夜文化,对普通人而言,辛苦一天,哪有什么比实惠、便捷的美食更能慰藉人心。
因为这种独特魅力,又让不同的夜间美食延续至今。现代人喜欢宵夜,除了食物本身,还因为一起吃宵夜的人啊。不管异乡还是故乡,能有几个随时能叫出门吃串喝酒的朋友,都是一件特别幸福的事。
之前去过沈阳和武汉,但很遗憾没有体验过他们的宵夜江湖。在《宵夜江湖》第一集、第二集里看当地人的夜生活时,更多的感触是这里充满了普通人的真实感和人情味。
不管是通过炸、烤、煮、熏等方式制作的鸡架,还是炭烤羊肉、煨藕汤……他们的宵夜种类多,接地气,每个都市夜归人都有自己中意的选择。
这可能跟宵夜的性质有关,不管是工作繁忙后的能量补充,还是约三五好友叙旧,都是放松心情的事。
我觉得,食物是最能勾起回忆的。它是具象的,散发着香气,触动味蕾和神经,让人不由自主地分泌唾液。出门在外时,最怕深夜想起家乡的美食。就算搜索到附近有售卖的地方,满怀希望跑去品尝,多半会感到失望。它不是一样的滋味,总觉得少了什么。
有人想起小时候的片刻回忆,有人想起过去跟某个人一起吃它的滋味,是食物又不是单纯的食物。每个地方都有宵夜,但每个地方的宵夜都有水土滋养出的独特灵魂。钢铁之城沈阳的宵夜是生猛,武汉的烧烤和炒蟹背后则有浓浓的人情味。
沈阳人吃宵夜少不了喝酒,一口一杯地干,尤其相熟的朋友间,都不用太多的话,就是为了聊尽兴,喝尽兴,那气势就够吓人。
看《宵夜江湖》的时候,发现武汉人真的很能吃苦、心地好,不管是婆婆烧烤还是田师傅香辣蟹,都是一家店带火一条街,同行之间的体谅多过怨怼。这种感觉尤其难得,好像是历尽沧桑,最有人情味的选择。
这个韩剧不同于其他韩剧,没有华丽的场景,没有霸道总裁,也不是简单的灰姑娘逆袭成为王妃那样的剧情。而是很现实的生活。
女主人公有两个人,西英智和郑亚美。西英智在少女时期,父亲被合伙人骗了,生意失败,母亲不堪忍受贫穷而离家出走了。父亲从那以后天天借酒浇愁,喝了酒就跟村里的人有口角。因为家境贫困,西英智没有上大学,而是早早的出来工作,做几份兼职养活家人。她有一个找不到工作但立志要做喜剧
这个韩剧不同于其他韩剧,没有华丽的场景,没有霸道总裁,也不是简单的灰姑娘逆袭成为王妃那样的剧情。而是很现实的生活。
女主人公有两个人,西英智和郑亚美。西英智在少女时期,父亲被合伙人骗了,生意失败,母亲不堪忍受贫穷而离家出走了。父亲从那以后天天借酒浇愁,喝了酒就跟村里的人有口角。因为家境贫困,西英智没有上大学,而是早早的出来工作,做几份兼职养活家人。她有一个找不到工作但立志要做喜剧演员的弟弟,和高考失利正在复读的妹妹。因为家人的拖累,就连喜欢的银行职员崔道京也拒绝了他。她的人生变得很暗淡,就像住在鼠洞里的小老鼠。但她也有过美好的向往,尽管生活不如意,她依旧很乐观。
另一个女主角是郑亚美,是一个整形医师,高学历,高颜值,高收入。但是她因为私生女的身份,内心有些自卑。父亲当年没有娶母亲而是遵照父母之命娶了别人,从小到大经常被两个同父异母的姐姐欺负。后来虽然长大了她靠自己的努力有了成就,但是摆脱不了心里的自卑。在一次相亲时还因为母亲的身份是第三者而遭到拒绝。
两人在偶然的情况下有了交集,西英智成了郑亚美的保姆,帮她打理家务。郑亚美厌倦了相亲,但是介绍人不停地要求她去,她不得已让西英智代替她相亲,要求是破坏形象,目的是使相亲失败。没想到西英智想方设法搞破坏反而引起了相亲对象金俊宇的好感。两人慢慢有了感情。然而由于俊宇的父母反对,俩人的交往遇到了很多阻碍。父亲发现儿子的交往对象居然是穷人家的孩子,气的要死。俊宇原本想要去英智家里见她父亲,跟她父亲说明想要在一起的决心,但是被英智的父亲故意刁难。叫他陪自己喝酒,还把喝醉了酒的俊宇用水泼醒。英智回到家看到被泼了一身水的俊宇十分心疼。通过这件事,俊宇发现了两人之间由于出身不同,存在着巨大的差距。犹豫着要不要放弃。后来抵不住压力分手了。
崔道京拒绝西英智之后,有一次遇到郑亚美,惊为天人。他看到郑亚美和西英智很要好,就想办法讨好英智,以认识郑亚美。原本是想做男版灰姑娘,通过认识富婆使自己飞黄腾达。但在相处的过程中爱上了她,而郑亚美也被他吸引了。道京曾目睹亚美被两个姐姐欺负,于是跟她约定如果姐姐来找麻烦就打电话给他。不管在什么地方,他都会赶过来保护她。但是由于对出身的自卑,亚美想通过嫁给高富帅获得别人的认同,因此拒绝了道京的追求。
四个人的感情线就这样展开了。
俊宇和亚美相亲成功,准备结婚了。这时亚美的母亲从美国回来,发现在机场接她的不是亚美的未婚夫俊宇而是追求者道京。亚美告诉母亲,希望姐姐羡慕和嫉妒她,所以选择了俊宇。而母亲劝她慎重考虑,因为此时的亚美,像极了当年因为条件而娶了别人的父亲。母亲不希望悲剧再次上演。
我们都以为只要有爱就可以战胜一切,但其实不是的。两个人在一起,是需要势均力敌的。最终崔道京去国外发展事业,功成名就后回国找回了亚美。英智凭借写《小老鼠日记》一书成名,在签售会上再次遇到了金俊宇。
无论人们的家世是贫穷还是富有,想要追求美好爱情的心都是一样的。那么怎样才能和心爱的人在一起呢?光有爱情是不够的,我们还要为了心中所爱去努力奋斗,当有了自己的事业,才有追求爱情的资本。这大概就是这部剧告诉我们的事情。
这两年缉毒工作被大众熟知的越来越多,敬佩也随之而来,想拍一部电影致敬缉毒事业是我们都乐于看见的。但是让人敬畏粉电影名字之下是个不折不扣的烂片。都知道真实的缉毒警察人走后身份也不能揭开因为要保证家人的安全,电影里人走了其他警察可以一群人穿着警服坐在家属家门口满脸悲伤,你们全是毒贩卧底?一个活口都不想给人家留下呗。还有反派去人家老家谈判,两边打起来,枪都扫射到两人站的位置了愣是打不到,那一刻,我
这两年缉毒工作被大众熟知的越来越多,敬佩也随之而来,想拍一部电影致敬缉毒事业是我们都乐于看见的。但是让人敬畏粉电影名字之下是个不折不扣的烂片。都知道真实的缉毒警察人走后身份也不能揭开因为要保证家人的安全,电影里人走了其他警察可以一群人穿着警服坐在家属家门口满脸悲伤,你们全是毒贩卧底?一个活口都不想给人家留下呗。还有反派去人家老家谈判,两边打起来,枪都扫射到两人站的位置了愣是打不到,那一刻,我感觉这样是中文配音的印度电影。其他不合常理的地方我也不记得了,毕竟烂片不能脑中长留。
另外一个很无语的点,就是那个女的,从头到尾胸没包起来过,高跟鞋不离脚,如果说那是大佬保养的女人,那你别让她出现在各种交易场合也能理解,可她偏偏自己是个毒贩,最后一场交易打起来了也能看到她穿的漏胸和高跟鞋,可能她的父亲从小没教她怎么正常交易而是教她怎么能踩着高跟鞋长跑,才导致她被人刷了吧。总之不知道怎么评价才能让人理解这种行为,是导演自己心里清楚电影垃圾怕没人看才专门搞了点吸引人眼球的吗?
版权所有 禁止转载 谢绝引用
阅读全篇请移步豆瓣专栏: 版权所有 禁止转载 谢绝引用 阅读全篇请移步豆瓣专栏:https://read.douban.com/submit/column/8245946/ 豆瓣首次发布链接:https://read.douban.com/reader/column/8245946/chapter/55918504/
剧院,就是我离开的车票了
剧院,就是我离开的车票了
因为疫情的缘故,真的不知道医生这个行业这么难,儿科医生更是如此,他们身上的责任更重,每一位医生都很了不起。一间小小的急诊室就能折射出百味人生。在急诊室里每天都在上演着生死跌宕的故事,而医生,正是与死神博弈的一群人,这是他们的故事,也是平凡与不平凡的一天。
《儿科医生》没有太多的感情戏,只有超快的节奏、专业的技术、深刻的哲理,是一部让人无法抗拒不得不投入真情实感的医疗剧。之前看预告
因为疫情的缘故,真的不知道医生这个行业这么难,儿科医生更是如此,他们身上的责任更重,每一位医生都很了不起。一间小小的急诊室就能折射出百味人生。在急诊室里每天都在上演着生死跌宕的故事,而医生,正是与死神博弈的一群人,这是他们的故事,也是平凡与不平凡的一天。
《儿科医生》没有太多的感情戏,只有超快的节奏、专业的技术、深刻的哲理,是一部让人无法抗拒不得不投入真情实感的医疗剧。之前看预告就能感觉到是一部温柔到感动哭泣的医疗剧。一群儿科医生们,为了拯救儿童患者们的生命而努力,无论是邓子昂还是焦佳人,他们开始的时候不都是一帆风顺的,在经历了很多后,他们凭借自己高超的专业知识,和一心为病人的心,让别人慢慢地理解他,了解他。本剧有很多温柔的话语,从第一集“希望所有孩子都能长大成人。”到后面希望“医生决不会舍弃自己的病人,所以患者才能放心将性命交给医生,而医院正是建立在这种信任关系上。”都有一股淡淡的温柔。是一部让人对生命肃然起敬,感恩“活着”这件事的剧。有笑点有泪点,很温馨治愈,而且主创和一些配角我都好喜欢,看场景和剧情都看出来是大制作,值得一看!此外,听说,电视剧里的每个演医生和护士的演员,都是正儿八经考过试,去医院实习上岗过的,真的很用心了~
编剧真的很敢想啊,嫌外星人不够热闹,把穿越和修真也整进去了,加上那些无厘头的桥段,既有旧式港风的味道,也仿效了好莱坞的科幻,可谓是花样百出、趣味连连……剧情方面虽然称不上新颖,但在元素类型的搭配上也算是另辟蹊径,甚至可以说是一场冒险,毕竟有关东西方文化的宣扬,向来都是各自拥护……过去及未来平行的时间线设定,巧妙的化解了双男主的选择冲突,也让观众领其略魅力,从而精确的把握住观众的喜好……总之,
编剧真的很敢想啊,嫌外星人不够热闹,把穿越和修真也整进去了,加上那些无厘头的桥段,既有旧式港风的味道,也仿效了好莱坞的科幻,可谓是花样百出、趣味连连……剧情方面虽然称不上新颖,但在元素类型的搭配上也算是另辟蹊径,甚至可以说是一场冒险,毕竟有关东西方文化的宣扬,向来都是各自拥护……过去及未来平行的时间线设定,巧妙的化解了双男主的选择冲突,也让观众领其略魅力,从而精确的把握住观众的喜好……总之,本片值得一看,也值得推荐。
前几天,发现了这部电影,纪录片的形式,恰逢荔湾疫情,下载来看了。
这部电影,不从国家层面来讲述,而是聚焦到具体的人,通过普通人的视觉,来讲述当时的情况。不宏大,但是真实。
作为一名医护人员,看到一个患者抢救失败,内心是很难受的,而当时武汉,可能很多医护人员都
前几天,发现了这部电影,纪录片的形式,恰逢荔湾疫情,下载来看了。
这部电影,不从国家层面来讲述,而是聚焦到具体的人,通过普通人的视觉,来讲述当时的情况。不宏大,但是真实。
作为一名医护人员,看到一个患者抢救失败,内心是很难受的,而当时武汉,可能很多医护人员都会遇到更加高的死亡率,病重、病危,没有太多的时间难受,因为其他病人还在等着你。不是铁石心肠,只是尽力了,也就不回来,生死有命。
另一个镜头,转到了孕产妇上面,有人死亡,有人出生,好可爱的小孩子。迎接新生,可能是很美好的事情。
爷爷在医院住院,孙子录下音频,希望能唤醒他的意识,到了电影的最后,真的康复出院了,面对面跟孙子交流,念古诗词,那一刻差点哭出来。
而医护人员也是人,自己的家属生病了,甚至死亡了,也很难受啊,也会失去理智一般。毕竟是自己的亲人,父母。还记得以前看过一句话:奶奶死了,妈妈对自己的儿子说:她再也没有妈妈了。也有康复出院的小伙子,开开心心的出院,才发现自己的三个家人离世了
电影中也展示了很多的志愿者,也是当时的缩影,有赚国难财的商家,也有良心商家,为人为民的无私奉献。
电影到最后,空床、封科,让人振奋。想起了2020年清零的激动,也想起了最近广州0新增的激动,仿佛都看到了曙光。看到了希望。
电影中,小朋友平淡的说他知道什么是去了天堂,什么是去世。仿佛已经懂了死亡的意义。其实,他还不理解的,或者说他可能理解了死亡的生理意义,但是背后的情感,当他长大了,经历了身边人的死亡,经历了陌生人的死亡,当他发现自己原来从死亡以后就缺失了来自爷爷奶奶或者爸爸妈妈的爱,他可能才会发现,死亡到底意味着什么。
而实际上,当时早期的情况,估计比剧中严峻很多,医疗资源的挤兑,大部分其他疾病的人无法无获得救治,大家对疫情的恐慌,对信息来源的纷繁复杂又不确定真实性,物资的紧缺。
时代的一颗尘埃,落在人身上就是一座大山。
谨以此文,献给留在2020 的人,以及为疫情而努力的大家。
蒂姆和有“超级妈妈”之称的妻子卡罗尔及异常聪慧的7岁女儿塔比莎、刚出生超级可爱的婴儿蒂娜住在郊区,塔比莎是一所有威望的教育机构的尖子生,将叔叔泰德视为偶像,想成为他那样的人,但蒂姆担心她太过用功,导致无法过一个正常的童年。当蒂娜作为宝贝集团最高机密特工的真实身份曝光,目的是为了揭开塔比莎学校及其神秘创始人阿姆斯特朗博士背后的黑暗秘密时,邓普顿兄弟将以一种意想不到的方式重聚,两人重新审视家庭的
蒂姆和有“超级妈妈”之称的妻子卡罗尔及异常聪慧的7岁女儿塔比莎、刚出生超级可爱的婴儿蒂娜住在郊区,塔比莎是一所有威望的教育机构的尖子生,将叔叔泰德视为偶像,想成为他那样的人,但蒂姆担心她太过用功,导致无法过一个正常的童年。当蒂娜作为宝贝集团最高机密特工的真实身份曝光,目的是为了揭开塔比莎学校及其神秘创始人阿姆斯特朗博士背后的黑暗秘密时,邓普顿兄弟将以一种意想不到的方式重聚,两人重新审视家庭的意义,明白什么才是最重要的。
家庭是很重要的,有了父母和孩子的家庭才叫做家。
【剧透预警】
电影基本就是借了原著的一个壳子,塞了一大堆元素进去,比如印第安传说,比如矿山区的没落,比如制毒,比如家暴等等。
鹿角怪物造型很出彩,鹿角从被附身的人体内冲出那里非常棒,可惜没能多给几个镜头。但是除此之外就一般般。算是一部中上水平的片子,毕竟故事也算
【剧透预警】
电影基本就是借了原著的一个壳子,塞了一大堆元素进去,比如印第安传说,比如矿山区的没落,比如制毒,比如家暴等等。
鹿角怪物造型很出彩,鹿角从被附身的人体内冲出那里非常棒,可惜没能多给几个镜头。但是除此之外就一般般。算是一部中上水平的片子,毕竟故事也算是讲清楚了,就是总觉得导演预算不太够233怪物正脸没几个镜头而且场景也很局限。可能还是故事比较单薄撑不起来电影时长。
感觉最后变成了家暴教育片?Lucas的爸爸不是好人,但是他彻底失去意识前把门钉上锁的时候还是有点感人的。
到快结尾时女主弟弟跟同事轮流送人头那里真是有点难以理解…… 以及鹿角怪那么牛逼的存在竟然三两下就被女主插死了让我有点懵…… Lucas那么重视爸爸弟弟却任凭女主杀了他爹和他弟我也觉得有点不合逻辑。
总之还是值得一看的!在电影院看还是很舒服的~
一个文艺女青年的感情经历,“人活着,就是享受经历的过程呗。”
一个瑜伽教练,一个冰球教练,一个静一个动,一个柔一个刚,一个文艺,一个生活,普普通通的爱情,生离死别的爱情。
片子轻轻地静静地,跟女主一样文艺地讲故事,不对,确切地说是讲人生,感情:亲情,友情,爱情。朋友,有时间聚聚,聊聊,保持联系,回忆过去,谈谈心。爱情,从刚认识时候的尴尬,熟悉,热恋时的甜蜜,突然地有一
一个文艺女青年的感情经历,“人活着,就是享受经历的过程呗。”
一个瑜伽教练,一个冰球教练,一个静一个动,一个柔一个刚,一个文艺,一个生活,普普通通的爱情,生离死别的爱情。
片子轻轻地静静地,跟女主一样文艺地讲故事,不对,确切地说是讲人生,感情:亲情,友情,爱情。朋友,有时间聚聚,聊聊,保持联系,回忆过去,谈谈心。爱情,从刚认识时候的尴尬,熟悉,热恋时的甜蜜,突然地有一个人离开了,猝不及防但悲痛却会细水长流。亲情,妈妈走了,爸爸不到半年就自顾自地再婚了,(其实没懂爸爸跟男主解释他再婚的原因,既然还爱,为什么这么快又再婚,说是不愿意接受想着爱人没走不愿意醒来,那为什么对再婚的妻子那么冷漠,其实挺替他再婚妻子不值,虽然也就是为了过日子的没什么文化和思想的妇人,但她好歹陪伴着你啊。)看到一个身心满是沧桑的父亲用抱歉而小心翼翼甚至有点讨好的姿态去对待自己的女儿,任谁看了都会心酸,可这又能说是谁的错呢?女儿心里也是关心爸爸的,时常去爸爸家门口晃荡,会给爸爸买自行车,最后女主也原谅了爸爸,这个结果男主功不可没。女主戴着装了男主骨灰的项链,几次看到跟男主长得像的人,这个挺戳的,你虽然走了,可我总觉得你还在,时不时就会回来看看我。
整部影片用插叙的手法讲女主的经历,剪的不混乱,从女主发型和状态设计可以明白地知道是哪个阶段,只是,一个文艺片,用了几首三俗歌曲我有点无语,什么小苹果爱情买卖我接受无能,当然可以理解为是为了表现小城市市民生活阿姨们跳广场舞,但真的挺出戏的。
另外我比较喜欢这个影片的画面构图
整个逻辑我就不想多讲了,很多人都吐槽了。
从黎叔说有内鬼到搜身不知道才多久,为什么山哥的外套就有小弟去找了?而且不会跟《唐人街探案》一样扔车里就行了非要扔出去?
跟了大哥八年的女人有个三岁的小孩?大哥竟然不知道?难道是代孕?
整个逻辑我就不想多讲了,很多人都吐槽了。
从黎叔说有内鬼到搜身不知道才多久,为什么山哥的外套就有小弟去找了?而且不会跟《唐人街探案》一样扔车里就行了非要扔出去?
跟了大哥八年的女人有个三岁的小孩?大哥竟然不知道?难道是代孕?
山哥救了半天还是没救活前女友,那折腾了半天完全是自寻死路?
自己死了、自己的女人死了,自己拼命救回来的金先生死了,自己黑白通吃的事业毁了,到底为了什么?
如果真的想把卧底做到淋漓尽致,那在金先生坦白的时候自己也坦白了?到底是正是邪?第一次看不太懂陈小春。
后来听说是网大,能理解了,还出双语版,坑人也不是这么坑的
太真实了 会触及到自己 有几幅画面和我小时候很像 瞬间把记忆沟回从前 后妈带着孩子送礼求学 回来和他爸发生冲突;为了生存租一个破旧矮小的房子 这些是大多数中国家庭的写照,当然也是我的矮婆真的太懂事了,小小年纪承受了超越他这个年纪应该承受的,太懂事了,真的默默承受了好多,会哭的孩子有糖吃,妹妹独自吃一个桃子,矮婆的反应竟然是不敢吃,就算拿上还是给奶奶分一半;妹妹想跟妈妈睡,只有矮婆一个人睡
太真实了 会触及到自己 有几幅画面和我小时候很像 瞬间把记忆沟回从前 后妈带着孩子送礼求学 回来和他爸发生冲突;为了生存租一个破旧矮小的房子 这些是大多数中国家庭的写照,当然也是我的矮婆真的太懂事了,小小年纪承受了超越他这个年纪应该承受的,太懂事了,真的默默承受了好多,会哭的孩子有糖吃,妹妹独自吃一个桃子,矮婆的反应竟然是不敢吃,就算拿上还是给奶奶分一半;妹妹想跟妈妈睡,只有矮婆一个人睡。吃完饭还得收拾碗筷,好像是她的。因为自己亲妈抛下自己离去,让她以为自己是多余的,活的小心翼翼,处处不给别人添麻烦,小小年纪照顾一大家,看的太心疼这个女孩子,不会表达不敢表达,希望她一切都好。一个多小时把视线拉回到一个大家庭中,矮婆的父母进城务工,自己抗下生活重担;一次一次的看着身边熟人都走上打工的路;自己看到大城市的繁华,以及经历亲人的生死不离,她也慢慢长大,最后的画面太暖了,一朵花就像矮婆一样纯洁美好。
电影《布鲁克林》中有如下几条主要故事线:爱尔兰裔移民在纽约的生活,乡愁与新生活的冲突,爱情。不得不说因为结尾十分钟的剪辑给人仓促结束的感觉,后面两条线表现得虎头蛇尾的,但是这依然是我今年看到的最好看的电影。考究的服装、音乐、道具故事时间设定在上世纪五十年代初,战后初期。电影中从来没有提到现在是哪一年,可是从爱尔兰商店紧俏的物资供应,舞会音乐和爵士配乐,女士的针织衫
电影《布鲁克林》中有如下几条主要故事线:爱尔兰裔移民在纽约的生活,乡愁与新生活的冲突,爱情。不得不说因为结尾十分钟的剪辑给人仓促结束的感觉,后面两条线表现得虎头蛇尾的,但是这依然是我今年看到的最好看的电影。考究的服装、音乐、道具故事时间设定在上世纪五十年代初,战后初期。电影中从来没有提到现在是哪一年,可是从爱尔兰商店紧俏的物资供应,舞会音乐和爵士配乐,女士的针织衫过膝裙,加之频频抢镜的尖头内衣,都可以推断出来。电影原声可以在这里听到战时的服装过于实用和单调,而战后时尚风卷来,玛丽莲梦露式的性感成为时尚,因而这种凸显女性魅力的尖头胸衣很受时髦女郎青睐。战后流行丰腴身材,我们的西尔莎妹妹在现代眼光中的丰壮身材在当时是很好的。
“江山”与“美人”开始成为一对矛盾,究竟是什么时候的事情?我实在不得而知。
最早的传说大约是夏桀和妺喜,其后有了商纣和妲己,姬宫涅和褒姒,李隆基和杨玉环,直到后来的吴三桂和陈圆圆等等。长长的一批名字,知名的不知名的,几乎可以轻而易举地灌满三个二十五米长的泳池。而且据我所知,其中绝大部分都是郎才女貌,绝世佳偶……可何以最后都成
“江山”与“美人”开始成为一对矛盾,究竟是什么时候的事情?我实在不得而知。
最早的传说大约是夏桀和妺喜,其后有了商纣和妲己,姬宫涅和褒姒,李隆基和杨玉环,直到后来的吴三桂和陈圆圆等等。长长的一批名字,知名的不知名的,几乎可以轻而易举地灌满三个二十五米长的泳池。而且据我所知,其中绝大部分都是郎才女貌,绝世佳偶……可何以最后都成了孽缘呢?何以偏偏是江山情重被赞赏,儿女情长的便被骂成昏君呢?何以红颜都成了祸水呢?……"That is the question." 莎士比亚聪明的地方,就在于他知道几乎所有问题的关键,都是 "To be, or not to be” 。好了,我的问题是:刺马,是一部关于兄弟情义的片子么?当然是,但也不尽是。《刺马》的英文片名——"The Blood Brothers",是最有力的证据,被无数人拿来引证过。不过可惜的是,单就兄弟情谊来说,《刺马》实在并不出色。渔色负友,杀弟弃义的老戏路早已演烂,张彻并没有多少挖掘。三人结义,远不如刘关张的桃源歃血来得荡气回肠,结义之后,三人之间的感情又始终隔膜,缺乏应有的张力,所以最后张汶祥煞有介事的拍桌砸凳,吹胡子瞪眼,实在是让人觉得莫明其妙……更有甚者,说是在这个片子里看出香艳,看出断袖的,就忒有些“道学家看见淫,才子看见缠绵”的味道了,不足论矣!但如果把焦点都集中到马新贻的身上,我以为却是极佳的作品——且不论狄龙是如何帅到掉渣!张彻为马新贻的出场,做了很长的铺垫。一开场,乱哄哄的校场上,官兵们忽然喊道:“总督大人被刺啦!”,疑云顿生,掉足了观众的胃口。可他并不急于讲故事,却让一脸坏笑的张汶祥上来写供状。姜大卫神情坦荡,双眼里流露着不共戴天的仇恨,悬念升级。之后,才终于开始慢悠悠地追忆三人九年前的初遇……当时黄纵和张汶祥正青春年少,虽身怀绝技,却只能剪径为生,困顿潦倒,前路茫茫……简单的一段对白,两人的性格已经了然——黄纵粗放,张汶祥机灵。在这长长的铺垫之后,一阵急促的马蹄声,一袭白衣的狄龙终于翩翩而至。这不得不说是个宿命式的相逢。马新贻和黄纵相互打量了一下。从狄龙的眼神里,我们可以知道他已经看出黄纵勇武非凡。可是黄纵是个粗心的人,虽然打量了一遍马新贻,却依旧是一副不可一世的神态。张汶祥很聪明,他先听到马蹄声,就找了个隐蔽处打了埋伏。可是,一看来者英雄盖世,气宇不凡,便知道非等闲之辈。于是不再躲藏,反而坐在一旁观看。那种惺惺相惜的男儿情怀,已经渲染得恰到好处!接下来三人的一场打斗,看似乏味其实却颇多象征。单就三个人所用的兵器,就深可玩味:黄纵的柳叶双刀是最血腥的兵器,适合近身肉搏,很符合黄纵的率性;张汶祥的三截棍,柔中带刚;马新贻一开始摊开那把扇子时吓了我一跳,还以为狄龙又准备把马新贻演回风流倜傥的盗帅留香。幸好后来终于拿出宝剑,才显露了王者之气——用徐克的话说:“剑是兵器之王,代表了中国文化中的一种风度、心态和修养,内容非常的丰富。”这一幕即将结束,另一个关键人物才突然登场。马张激战正酣,黄纵之妻米兰忽然纵马而至,俯身拾起马新贻丢在路边的银两,抛下一句:“该下手就下手,该走就走”,扬长而去……这个亮相,很有象征的味道。本来三个男人打作一团,早已忘记各自的目的,而米兰的出现打断了一切,成为整个事件的转折点。这个细节看似简单,实际上却像是一个谶语——这三个男人的戏终究将会因为这个女子而发生变化了!这样的故事结构,让我想起古典小说里的楔子。之后,张彻还特意留了半秒钟的特写给马新贻。虽然这一个照面,未必能给马留下多深的印象,但是这女子的与众不同也一定让马新贻吃惊不小!这,是第二个宿命式的相遇……这里我要先抽离马新贻,来谈谈米兰。其实,米兰这个人物是有一个性格变化的过程的。起初她的确全心全意地爱着黄纵,“觉得他是天下最棒的男人。”黄纵的勇武、鲁莽、粗放,她都当成是男人气概,是豪迈。她抢到银子之后,开心地抱住黄纵,喊着:“我们不用再憋在山沟子里了!”这个时候的她还很天真,只希望日子能过得好些,能有钱,能不憋在山沟里,还远没有想过什么将来。因此,当马新贻问道:“这点银子就值得那么高兴!?”的时候,她冲口而出,反问道:“有银子还不高兴,什么时候才高兴?”这,和她在三人夺了严振风山寨后所说的话,简直判若两人——“别没出息了,做一个山大王就够啦?”,“我可不想我的丈夫做山大王。大丈夫,要成伟业,要像大哥那样。”这个时候的米兰,才开始觉醒了。她开始意识到自己原来认定的男人,其实多么幼稚。在和马新贻的比较下,黄纵是多么逊色。米兰虽然已是一个少妇,心中却还有那种少女式的对浪漫的憧憬和向往。看到路边的漂亮的野花,她会驻足;知道心上人出征归来,她会特意换一件水红色的新衣……而一介莽夫的黄纵,又怎么会知道她的这许多心思呢?可有人于是就要说米兰“蕙质兰心”了,我只好说我不能苟同。她让我想起《黄河东流去》里,徐秋斋老人的一句话——“这种女人都像贪嘴的猫!”。其实,简单地说,这世界上有三种女人,一种你想捅死她,一种她会捅死你,还有一种,你会为她捅死你自己。至于为什么,我不想多说。“何以不说之故,也不说”,这是鲁迅说的……米兰,属于第二种。她之所以不属于第一种,是因为她并不是一个心机深重,心性卑劣的女子。她只是很天真的想要追求自己的幸福,而这是美的,是我们可以理解,愿意宽恕,甚至同情的。我们都在茫茫人海里寻找那第三种女人,可往往遇到的都是第二种。感情总是很轻易地蒙上我们的双眼,让我们误以为那就是第三种,于是我们死心塌地,为她英勇地捅死了自己……当然,总有少部分人幸运地找到了第三种,虽然你愿意为她捅死自己,可她是不会让你捅死你自己的。这就是为什么我们会愿意为她捅死自己的原因……记住,如果有个你深爱的姑娘,在你最艰困的时候离你而去,请你不要悲伤太久,因为她并不真的爱你;如果有一个姑娘,在你最艰困的时候站在你身边,默默地为你分担——请记住我的话——她就是黑夜里为你点亮的星辰!好好地握紧她的手,余生相守!对不起,话题扯远了……米兰是个美丽的女子。但她的美,以及她对美的追求,却和世上所有相似的故事一样,是悲剧的肇始!当美的她与她所追求的美一同陨落,悲剧之美就诞生了。可要把全部责任都推在这样一个追求“美”的美好女子的身上,说她是祸水,是祸胎,却是何等残忍!我不知道该对这样的女子说些什么——人,是有感情的……有时候,我们别无选择。因为马新贻而改变的,其实并不只有米兰,还有张汶祥。别忘了,这个故事是以张汶祥的视角来回忆的,所以他的细节尤其多,而这些细节,正是张汶祥心理活动的表征。姑且不论在处理这样的片面视角时,张彻是如何不小心——他一直都这么大意,懒得纠错了,习惯就好——只注意那些逻辑上站得住脚的细节。张汶祥原本属于放浪不羁的一类人,在人世间游走,对人生名利看得很淡泊。一直面带微笑,豁达开朗。之前,在山上抢劫,半天没有路人,黄纵着急,他也笑笑说急不得;黄纵说要去投太平军,他也只是笑笑。对他来说,似乎人生如戏,怎么样都可以。可是马新贻的那段宣言般的对白,彻底折服了他——“大丈夫,当求封疆裂土,光宗耀祖!”“有这样的志向,才有这样的将来!”……那种坚定执着,让他开始凝眉深索,考虑生存的意义。这让我忽然想到杨德昌的《麻将》里,红鱼对轮轮说的那句话:“这个世界上没有人知道自己到底想要什么,他们就等着别人来告诉他们。所以,只要你用很诚恳的态度告诉他,他想要什么,就对了。”张汶祥的困惑就在这里,原本他以为自己知道,可是当马新贻义正辞严地告诉他大丈夫当如是云云的时候,他迷惘了。他觉得也许马新贻是对的!他心底里是佩服马新贻的。所以在打下严振风山寨之后,他也和米兰一样口口声声地——“大哥说……”但是骨子里,他还是个游戏人生的浪子。所以与其和马新贻一样去求什么功名富贵,实在不如和黄纵一起花天酒地更对他的胃口。再者,他也知道黄纵虽然贪图玩乐,但是本性善良,坦白直率,二人又是相交于患难,感情自然不是相识较晚,又一向不苟言笑的马新贻可比。而他和马新贻之间,却始终是隔膜的。张对马的感情出发点是敬重,也就到敬重为止,从来没有更深入的发展过。唯一的一次可能,是马新贻下山来搭救两个兄弟,并因此中了飞刀那场。原本这次的流血事件很可能加深三人之间的兄弟情谊,可是马新贻的一句,“这不算什么,我还要统领大军冲锋陷阵,难道能永不受伤?”直接把手足情深升华到英雄气概,将黄、张二人,远远地拒于千里之外……黄、张二人只落得哑口无言,甘心佩服。心思单纯的黄纵,至此之后真是为大哥马首是瞻了,而张汶祥却因此得以一直都保持着一个相对清醒的视角,观察着马新贻。但他也并不像一些人认为的那样从一开始就世事洞达,而是交织着迷惑和担忧。在这一点上,张汶祥显得相当延宕。因为他无法相信那个他所崇敬,一身正气的大哥会真的做出负义之事。所以最后悲剧酿成,不能不说他有一定的责任。说了这么多,终于再回到马新贻。我始终认为马新贻是全剧里最悲情的人物。首先要说的,是他的志向。其实,出言狂放的英雄,往往都是天真的英雄。譬如项羽,“力拔山兮气盖世”;譬如李白,“十五好剑术,遍干诸侯;三十学文章,历诋卿相”,大抵如是。而像诸葛亮这样的英雄,是不会到处说自己“天下英雄”的,而是隆中耕读。因为天天睡觉,所以干脆就叫“卧龙”。床边上写一副对子:“淡泊明志,宁静致远”。意思是说:天下事,于我无关!再有像刘备这样的,就更恶心一些,逢人只说:“吾本汉室宗亲”了……准此,马新贻一开始实际上是一个在学业上不肯放松,在个人情感上恪守道德准则,相貌堂堂,健康向上的有志青年!仅此而已。其次,是他实现理想的方式。也很简单——读书,考取功名,然后“有了出身,才好做大官,成大业。”他也一直很努力,果然考中进士,随曾国藩出生入死,一路爬到两江总督的位置。并且为官任上,治军严谨,清正廉洁。(这一点,根据高阳《清末四公子》)因此,公正的来看,马新贻可以说是个堂堂君子。三人第一次狭路相逢,他最后很慷慨的把自己所有的银两都送给黄、张二人;打下严振风山寨,黄、张喝酒玩乐,他却日夜不休操练兵马;搭救兄弟受伤,不能练功,便在溪边读书;即便爱上了米兰,也一直压抑自己,匆匆离寨上京……做了官之后,他没有忘记山寨的兄弟们,提拔他们入了军籍——要知道,土匪就是土匪,都是杀人越货之徒。能够当兵,吃一口粮饷,在那个兵荒马乱的年代,已经很不错了。不要脑子里装着梁山好汉那一套,都觉得这是利用。而且这一段不光彩的历史对马新贻的仕途是很有影响的,他能够小心处理,不忘旧日弟兄,实属不易!这里还要提到一个细节。黄、张二人下山投奔马新贻,而马并不出迎,却派了些手下来。大家大概第一个反应就是马新贻摆架子,不念旧情。事实上,我认为这有两个原因,第一诚然是怕这样公然把一群土匪迎入山寨,影响不好;其次,大概也是不小的原因,就是米兰——他还没有做好见米兰的准备,他还不能忘记米兰……他怕这一见,又要激起风浪。所以特意交代,把米兰直接送去南京城中。实际上,在和米兰的爱情上,马新贻一直都是被动的。第一次亲密接触,是溪边的湿身相拥。(我所不明白的是,米兰那时为何突然一直向河边倒退,难道就为了跌倒,然后让马新贻来救她?)这样的亲密接触,才让他乱了男女大防,把米兰紧紧抱在怀中。之后,他虽然一直无法把米兰忘掉,但却有意疏远她,并不靠近。只是在夜静无人的时候,怀念二人相拥的小溪。可是米兰还是找上门来……但马新贻之所以对黄纵起杀心,还另有一个更直接的原因,就是手下的挑拨。说黄纵整日在秦淮河上鬼混,对他的影响不好。他气得砸了茶碟,嘴唇颤抖、踢倒护栏,说出一句:“凡事阻着我去路的东西,都要把它踢开!”说这是马新贻本性败露也好,说马新贻心性大乱也好,总而言之,这不是他的常态。我更愿意认为是心性大乱。因为马新贻最后遇刺的那场,他一脚踢开那个挑拨离间的手下,说:“没有你,事情也未必到这个地步!我现在还没有死,一样可以杀你!”但是,苦果已经酿成,一切为时已晚!兄弟之间的事,还是一定要兄弟之间自己解决!所以他要最后和张汶祥打一场,不让任何人插手。这场打斗意味深长,有一种将要把自己交托给什么地方,做一个了结的味道。可是还有说不出的什么,沉入水面之下,我一直找不到合适的词语来描绘……其实,从头至尾口口声声要成伟业,要踢开一切绊脚石,去追求功名利禄的马新贻,最终却什么也不曾踢开。他本该彻底放下对米兰的感情,断掉米兰的想望,而不是屈从自己的欲念,闹得兄弟失和,前功尽弃;他本该好好珍惜自己辛苦奋斗取得的地位和权力,而不是去提拔旧部,惹得飞短流长;他本该让行刺未遂的张汶祥死在乱刀之下,而不是选择决斗……可惜,马新贻做不到!感情是这世界上最致命的武器,所以“动什么,也别动感情”……马新贻是真情真意的真汉子!虽然他内心总是很矛盾……而真汉子最敌不过的,是儿女情长!请原谅我的再次信马由缰,因为我忽然想起了拿破仑。由于长期耳濡目染的关系,现在的我们很习惯用“中国特色的马克思主义”唯物史观,来考察历史人物。认为历史人物的出现是必然的历史中的偶然。最常被引用的是恩格斯的一句话——“假若不曾有拿破仑这个人,那么他的角色是会由另一个人来扮演的。”而我要用他的前辈叔本华批判康德哲学时的一句话来反驳他——“部分和全体之间基本上并无什么时间关系,部分和全体倒反而是互为条件的,并且在这种意义上永远是同时的”(《作为意志与表象的世界》p675)。那么既然拿破仑——这个因果律巨网中的一点,是偶然的,可以取消,那么经由这一点的所有因果联系必然在同时轰然崩塌。我们今天看到的历史将完全不同!当然这里需要再次指出的是,我所针对的不是马克思恩格斯的经典文本。(事实上马列的经典文本到了中国是经常被误释的。比如我们所熟知的“人民群众是历史的主人”和“人民群众是历史的创造者”这两个伪命题。黎澍早在1984年的《历史研究》上就已经发表文章对此提出了质疑。认为这是苏联哲学家对《联共布党史》中某些观点的引申和误解,始作俑者是尤金;而中国的马克思主义者不仅对之深信不疑,而且进一步更改为“人民群众是历史的主人”。其实,马克思、恩格斯、列宁并没有说过这样的话,他们只说了“人们自己创造着自己的历史”……)因此,仔细考察这些人类历史上关键的节点人物的个性,我认为很有必要。转入正题。拿破仑的失败究竟是怎么发生的?这个问题太庞杂,我们无法面面俱到地一一分析。我想说的只有一点,那就是情感。且不说他对约瑟芬的爱情怎样困扰了他一生,即便是对自己的兄弟,自己的元帅,拿破仑也真的用情过多……他让根本没有才华的哥哥约瑟夫作了西班牙国王,结果西班牙经年累月的人民战争,拖垮了他的帝国;他让自己最得意的元帅贝尔纳多特做了瑞典国王,以为这样就北方无忧,结果贝尔纳多特背叛他,加入了反法同盟;他以为娶了奥地利皇帝的女儿,奥地利就不会再与他为敌,可第一个吹向反法号角的,还是奥地利……因此,不要再对我提库图佐夫和威灵顿怎样打败了拿破仑了,因为和拿破仑比起来,他们真的是可悲的庸才!说了这么多,只为了证明一点——真汉子,最敌不过儿女情长……兄弟三人的纠结,终于以兄弟三人的死告终。只有米兰,还在高楼之上独自凭栏……那一夜,兄弟反目,她也是在这个高台之上,望见马新贻孤独的背影。那些江山情重的壮语豪言,早已在儿女情长里消磨殆尽。两人隔帘相望,无语凝噎。我不知道马新贻这时候心里究竟在想些什么,因为太痛苦,太复杂,我不愿设身处地,再体会这样的辛酸。他的那句“谁能相信我们是真的相爱!”还犹在耳畔——那时,他是怎样的无奈和怅惘呵……最后,用罗文为电视剧《刺马》唱的《戏说人生》中的一句来结束全文罢!——“风吹衣袖月上西楼昨夜的梦中,几番往事几番忧无人懂……”其实,这时候我脑子里响起的,却是张国荣的那句——“往事不要再提……”(突然写一点东西就写得太长,不好意思)2008.1
「三个女人一台戏」是戏剧里常见的标配,例如《请输入检索词:WWW》、《今生是第一次》、《浪漫的体质》都是这样的作品,藉由三个性格迥异的女人彼此间的碰撞与际遇,来呈现种种「适应不良」的社会现状与自身困境,并在一次又一次的挫败中,不断向内挖掘自我,重新定义自己。
「三个女人一台戏」是戏剧里常见的标配,例如《请输入检索词:WWW》、《今生是第一次》、《浪漫的体质》都是这样的作品,藉由三个性格迥异的女人彼此间的碰撞与际遇,来呈现种种「适应不良」的社会现状与自身困境,并在一次又一次的挫败中,不断向内挖掘自我,重新定义自己。
从某些表象来说,润玉和容齐是相似的,网络上有不少类似场景对比的GIF,譬如润玉被丢龙鳞VS容齐被丢玉佩,润玉饮茶VS容齐饮茶,润玉转身VS容齐转身。
甚至他们的人设也有很多类似之处:同样是得不到女主芳心的男配,同样是一往情深,又高高在上的君王。
但从根本上来说,润玉是润玉,容齐是容齐,即便是从单一的GIF中,我也看到了罗云熙有意识地将这两个人物明确区分开——这两个人物
从某些表象来说,润玉和容齐是相似的,网络上有不少类似场景对比的GIF,譬如润玉被丢龙鳞VS容齐被丢玉佩,润玉饮茶VS容齐饮茶,润玉转身VS容齐转身。
甚至他们的人设也有很多类似之处:同样是得不到女主芳心的男配,同样是一往情深,又高高在上的君王。
但从根本上来说,润玉是润玉,容齐是容齐,即便是从单一的GIF中,我也看到了罗云熙有意识地将这两个人物明确区分开——这两个人物成长背景毫无相似之处,爱情观天差地别,而人生的最终轨迹也背道而驰。
简单的来说——容齐比润玉更惨,史上最惨男配,大约没有之一。
本文从容齐场景的顺序作为先后顺序,类比润玉类似场景的诠释,去解读罗云熙饰演的那个容齐,你会发现容齐之悲,已经被罗云熙揉在了每一处细节中。
Ps:由于动图合适过大,只能用图片形式发,有兴趣的可以到下方链接看看。(微博:新加坡小笔尖)
第一张图,是香蜜中润玉在洞庭湖畔哀求天后放过自己亲生母亲一命时的诠释。
2016年下半年上映了很多大片,而踩着2016年尾巴上映的《冒牌卧底》,无疑为2016年的电影名单中添了意外又异彩的一笔。
2016年下半年上映了很多大片,而踩着2016年尾巴上映的《冒牌卧底》,无疑为2016年的电影名单中添了意外又异彩的一笔。
值得推荐的一部纪录片。以探险家的视角看中国,很有代入感,有种一同探索身临其境的感觉。而且在探索自然风貌的同时,也记录下了当地的很多人文特色和一些被人遗忘的古老传统。这部片子在向世界展示中国的魅力的同时,其实也是在让我们国人自己更多的认识到自己的祖国是多么的富饶美丽。那些被人推崇的国外旅游胜地,中国同样值得去的地方不比它们差!
值得推荐的一部纪录片。以探险家的视角看中国,很有代入感,有种一同探索身临其境的感觉。而且在探索自然风貌的同时,也记录下了当地的很多人文特色和一些被人遗忘的古老传统。这部片子在向世界展示中国的魅力的同时,其实也是在让我们国人自己更多的认识到自己的祖国是多么的富饶美丽。那些被人推崇的国外旅游胜地,中国同样值得去的地方不比它们差!