小时候,我和我的小伙伴坐在高高的谷堆旁边,妈妈在一边一边嗑瓜子一边跟我们讲关于香港电影洗黑钱的故事。但那都是发生在97之前的事,我一直以为97之后香港就没有那么多洗黑钱电影了。没想到,这部电影这么像洗黑钱的电影。————一个资深的φ(月宅)
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小时候,我和我的小伙伴坐在高高的谷堆旁边,妈妈在一边一边嗑瓜子一边跟我们讲关于香港电影洗黑钱的故事。但那都是发生在97之前的事,我一直以为97之后香港就没有那么多洗黑钱电影了。没想到,这部电影这么像洗黑钱的电影。————一个资深的φ(月宅)
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本人棋迷,动漫迷。觉得电视剧翻拍的不错(尤其前32集),还有范蔚菁选的不少棋挺妙的,做了个电视剧的棋谱对应真实棋谱的汇总。最近发现微博上有个叫sairunner和bilibili的趣味 本人棋迷,动漫迷。觉得电视剧翻拍的不错(尤其前32集),还有范蔚菁选的不少棋挺妙的,做了个电视剧的棋谱对应真实棋谱的汇总。最近发现微博上有个叫sairunner和bilibili的趣味围棋讲堂也总结了不少,最后结合他们的让我在原本的基础上加了10多局对局。希望sairunner和趣味围棋讲堂对我的汇总不要介意,:)。如果有看到写错的欢迎指正,有看到我这里没写到的麻烦多多添加,谢谢!! 希望更多的人看完棋魂能够爱上围棋,因为现实中的围棋故事比电视剧还要精彩! 第一集: 褚赢vs 梁武帝 原棋谱:玄玄棋经-边之部 第99题 高祖困荥阳 (黑白对调) https://www.101weiqi.com/book/xuanxuanqijin/91/18523/ 第4集,我要从一仔的角度去解读,他和烤糖的角色同样重要而且同样出彩。他俩看似是向左走和向右走,实际绕圆一周,在终点重聚。他们有着相同的目标,只是用了不同的方法,都是为了守护自己想守护的人。 第4集,我要从一仔的角度去解读,他和烤糖的角色同样重要而且同样出彩。他俩看似是向左走和向右走,实际绕圆一周,在终点重聚。他们有着相同的目标,只是用了不同的方法,都是为了守护自己想守护的人。 最近因为每天追剧“对手”,一天两集,一天两集,就把那戒了多年的刷剧的瘾又勾了一点起来,接二连三的,就把最近还算热门的几部国产都市剧都刷了一刷,比如什么“小敏家”、“今生有你”,比如“完美伴侣”。虽然对这类电视剧的质量并没有太高的预期,可是连续刷下来,很快就感到了厌倦与疲惫,“小敏家”算是从头到尾看了一遍,“今生有你”看了前2集就看不下去,“完美伴侣”看到第 最近因为每天追剧“对手”,一天两集,一天两集,就把那戒了多年的刷剧的瘾又勾了一点起来,接二连三的,就把最近还算热门的几部国产都市剧都刷了一刷,比如什么“小敏家”、“今生有你”,比如“完美伴侣”。虽然对这类电视剧的质量并没有太高的预期,可是连续刷下来,很快就感到了厌倦与疲惫,“小敏家”算是从头到尾看了一遍,“今生有你”看了前2集就看不下去,“完美伴侣”看到第30集时,已经有了弃剧的想法。 不论是讲离异中年人寻找新的爱情、重建新的家庭的“小敏家”,还是讲中年夫妻在工作与家庭的双重压力下如何平衡的老生常谈“完美伴侣”,甚至是掩藏在谍战外衣下的“对手”,其实都没有跳脱出都市已婚已育中年男女那点家庭情感纠葛的藩篱。这些电视剧的编剧们,感觉自己对于目前正处于中年的人的人生观、价值观、婚恋观、生育观等等都是了如指掌、稔熟于胸的。他们将他们了解、收集、掌握到的各类都市中产的故事,包括收入刚刚达到城市平均水平的打工人的困顿,与拥有一线城市多套房产、年薪数百万的职场精英的体面,一起嫁接到了电视剧里某一个主人公的身上,然后使用一些符合传统国情的关于“婚姻”、“事业”、“生活”以及“幸福”的普世价值做为粘合剂,把一些完全没有内在联系的故事或者事件全部粘贴到主人公的身上,最后利用“工具人”与“巧合”做为播放器,将这些故事或者事件依次呈现在观众眼前。这些事故事或者事件看起来充满了细节感与真实感,但因为承载这些故事与事件的嫁接人根本就是个无法成立的“假人”而完全无法打动人心。 记得2000年到2010年的这十年间,可以说是国产都市剧蓬勃发展的十年。这十年,国产都市剧努力拓宽维度与视角,扫视着各个年龄层次以及各个细分阶层的人民群众。这十年,人民群众认可的佳作频出。无论是相对严肃题材的比如“不要和陌生人说话”、“中国式离婚”、“金婚”、“蜗居”,还是偶像题材的“将爱情进行到底”、“一场风花雪月的事”、“拿什么拯救你,我的爱人”、“奋斗”、“我的青春谁做主”、“幸福像花儿一样” 等等。这时期的很多国产都市剧都力图展示城市的多个侧面以及不同人物的不同侧面。这十年,电视剧里既有中年人,还有老年人,更有青年人,他们虽然也代表了某个群体,但他们首先是作为蓬勃的个体而存在的。而现在呢,人物创造靠贴标签,故事内容靠复制粘贴,情节推动靠“工具人”与“巧合”,电视剧里全是有着同样境遇同样困难同样问题的同样的中年人。 即使要讲中年人,也要先讲好“一个”人,“一个”具体的、中年的、人的故事。在人物创造与塑造上,个体当然应该拥有群体的某些共性,但共的是人性,在人性的基础上去发现个体与群体的差异性,去找到个体相对独立于群体的人格、性格、思想以及认知,在情节的推动上,要以差异性做为内因,以共同所处的时代与环境做为外因,内因外因共同推动故事的发展。而不是像现在这样,复制粘贴式的把“一群人”的事件拼凑到“一个人”的身上。电视剧已经开始习惯于塑造纸片人了。只要在纸片上写满各种完美的人设,丝毫不用去思考真实普通的人性是什么,然后再将社会上发生的各种真实事件全部挂到这个纸片人的身上,沙沙做响,以为就是活色生香。 就拿“完美伴侣”来说,高圆圆饰演的精英律师妈妈陈珊就是一个完美的纸片人。我们先来看一下,在这张纸片上写着的各种“优秀特质”,包括但不限于,颜值出众,衣品出众,同时高智商、业务能力顶尖;积极进取,野心勃勃,同时道德水准高尚(亦舒说,有几个女子,可以说她的一生中未曾用一个笑一个眼色来换取她所要的东西?那我们颜值出众衣品出众的陈珊就敢说,“我没有。因为我是一个刚正不阿的人”);事业狂,拼命三娘,同时撒娇发嗲,气质温婉;业界顶级事业伙伴折服其专业与人格,老公就更不用说了,全方位崇拜、仰慕、爱慕,并用忘我舍我的献祭精神全面支持照顾妻子的方方面面,有如信徒对主。女儿乖巧活泼,勇敢大方,是一个别人家的完美小女孩。除了这些外在内在的完美以外,连年龄都得完美,那就是只能刚刚40岁。编剧觉得,女主角的年龄最多就只能到40了。因为说好了是要写中年人的,所以既不能把三十八九岁的女性做为中年人来描写,因为三十八九岁,在现在国民的心里还只能是少女呢,那也不能真的去写四十大几、甚至五十大几的女性,这些在国民心里又早成大妈了。大妈有什么好写的呢?大妈跟美丽、魅力就不搭边了呀,那后面的标签还怎么往纸片人身上贴呢?如果写大妈的话,那很多不动脑筋的经典(陈旧)桥段也就用不上了,比如情感戏,不论是被外面的异性仰慕,还是被家里的老公宠爱等等,好像就都用不上了呢。所以中年女主人公的年龄就只能是完美的刚过40,既不能更小,也不能更老了。没记错的话,小敏家的小敏,一个二十岁男孩的母亲,那年龄也是刚过40的。 那咱们就先来说说人物设定。先不说这样一个完美女性是否真实存在,就只说真有这样一个优秀完美的女性,那么她所碰到的事情,她的人生境遇,她以其性格与认识处理事情的方法与结果,是不是会和普通大众有所不同?这远远高于一般人的硬件软件条件,不仅没有让她把人生的方方面面处理的更加从容一点,看起来反而是比普通人更加混乱。如果说,要求故事跌宕起伏、张弛有度、扣人人弦这些都是过高的要求,那么基本的逻辑性能不能还有一些保证。很多故事细节的描写现在根本就不考虑是否与人物设定之间存在矛盾。比如,为了表现事业女性没空进厨房,就让她连蒜都不会剥,还几次用到了这个剥蒜的细节。把一粒蒜剥到像狗啃的,跟忙没有关系,跟肢体是否协调的关系可能更大一点,编剧怎么不说事业女性可能吃鱼都不会吐刺呢。然后为了制造事端,除了大量利用“巧合”以外,还引进了一个一无是处的“工具人”。这个工具人简直被描绘到愚蠢至极,颜值衣品不如女主人公也就算了,人品差那也是必然的,可问题是为什么专业能力也特别差,谋略也特别差,运气也特别差,这么差劲的一个人,是不是都不配走进女主人公的视野同其竞争呢?人物的设定上,女主完美无缺,女配就必须是完全傻缺的吗?能够互相竞争的对手,本质上不应该就是同一类人吗?因为是主角,就可以一直站在道德至高点上对配角进行降维打击,因为是配角,所以就一直躺着在污渍的泥潭里无法自拔? 而后,完美伴侣里,编剧对于男女主人公婚姻关系的处理就更加令人匪夷所思了。如果陈珊和孙磊的人设是合理的,那么这两人的婚姻根本就不存在任何实质性的问题与障碍。 首先,他们之间不存在情感信任危机。剧中陈珊与孙磊多次言之凿凿的表达了彼此对彼此的深刻理解与完全信任,并坚信彼此的人格是高尚的,彼此的人性是经得起任何诱惑与考验的,彼此的感情无论肉体还是精神都是和谐与完美的。所以女方从来没有猜忌、怀疑过男方对家庭、对自己的情感与忠诚,男方更是在收到“工具人”发来的绯闻照片后都没有产生过一丝一毫的芥蒂与疑虑,而只是对“工具人”的卑鄙与无耻感到愤怒。所以对婚姻杀伤力最大的信任危机完全没有发生的土壤。他们之间的信任与忠诚,堪比共产主义战士对共产主义的信仰。 其次,他们之间不存在家庭分工的矛盾。编剧说,妻子陈珊热爱工作,而丈夫孙磊热爱妻子与家庭。丈夫没有因为自己专业的荒废而感到任何惋惜,没有在发现自己已经完全无法适应高强度的研发工作时而感到恐慌、焦虑,却在发现自己失去了做为家庭主夫的权利时,表现出了彻底的痛苦、焦虑与惶恐,就像吸毒的人断了毒品的供给一样,面如死灰。编剧让一个曾经的科学家觉得开滴滴赚很多,觉得发计生用品也不错,这样一个真正热爱家庭爱做家务的家庭主夫,配上一个事业狂妻子,生活本可以像电视剧的开头一样,一直一直幸福的生活下去啊。编剧为何一定要让事业狂的妻子出手,剥夺家庭主夫型的丈夫持续做家务以及持续为家庭奉献的权力呢? 他们二十年都磨合下来了,现在孩子大了,父母身体健康还能帮忙,妻子事业又高歌猛进,丈夫又毫无厌倦与怨言,整个家庭的运转不应该越来越顺畅吗?那些鸡毛都是哪里拔来的,非要插在这对完美伴侣的身上。就连剧中那唯一的矛盾冲突点,即二胎流产也是非常不符合人物设定的。怀上二胎,妻子也并没有退出职场的打算,还自信满满地说“好饭不怕晚,自己有能力,很快就回来了”。既然没有打算放弃自己的事业,又何至于突然望夫成龙起来?自己可以手起刀落,亲自去帮丈夫辞掉了丈夫干了快二十年工作,那时候是杀伐决断的现代精英律师,可在发现丈夫丢掉了一份他自己找来的也还没干几天的高薪工作后,就忽然变成了一个对丈夫没有基本认知、对突发状况毫无承受能力的懦弱主妇了吗?不是号称自己洞悉人性,充分了解事物的发展规律吗?不是号称自己经历过职场大风大浪,随时随地都能以法服人,对抗黑暗势力,维护市场公平公正吗? 最后,子女教育问题、原生家庭问题等等可能会导致婚姻关系破裂的因素和矛盾,在他们之间也是统统不存在。电视剧让观众看到的就是,一边看起整个家庭来没有任何实质矛盾,一边又哭哭啼啼闹着说有问题,要思考,要离婚。别人是为赋新词强说愁,他们是为闹离婚强说仇。 我们的编剧们,以为只要桥段够多,细节够碎,就可以撑得起一个人物。殊不知人设虚假,故事之间缺乏“有机”联系,讲着讲着,事情就会变得杂乱无章,然后开始逻辑混乱。我们就看着这些主演们忙前忙后,把人世间的各种问题、各种烦恼统统碰了个遍,也不管这些问题与烦恼中,有些可能是不够聪明的张三才会碰到的问题,有些可能是性格比较懦弱的李四才会碰到的烦恼,但编剧不管,反正只要是社会中存在的问题,矛盾,统统都给加上。觉得只要这样,张三肯定能够共情,李四也能充分信服了。演员靠信念演,观众靠降智看,可再降有时候都觉得跟不上编剧的各种神转折。 所以与其创造这么多完美“虚假”的人设,为什么不去挖掘一些普通但真实的人性呢。人类对于完美的追求就像对于幸福的追求一样,是天性,但美成立的基础首先是真,是真就会有瑕疵。就像乱世佳人,我们在斯佳丽的冷酷中感觉到了她值得敬畏的悍勇,我们在梅兰达的柔软中感觉到了她值得敬重的宽阔。这样的人物才是完美的人物。 国产都市剧里满是整齐划一的中年人与中年人的情感生活,年轻人与年轻人的爱情都去了哪里呢? 看着满屏幕中年人的情感生活,不仅想到,现在的年轻人都在做什么呢?看到不少的分析,说因为压力太大导致的不婚不育“躺平”或“保平安”观念已经开始在慢慢地替代传统的婚姻与家庭观念。电视剧为什么不对这些进行多一点的探讨与挖掘呢?看看现在的年轻人到底怎样在生活。如果说,传统的婚姻就是用艰辛、忍耐换取所谓的幸福生活,这幸福生活包括经济上的互利,生活上的互相照顾,精神上的互相扶持,那么现在年轻人对幸福的理解到底是什么?为此他们愿意支付的对价是什么? 年底公司部门聚会,一共16个人,如果将40岁以下的算做年轻人,那么部门里年轻人有12个,年轻人里还没有结婚的有10个,声称自己近几年以来都没有恋爱的有7个,目前有稳定恋爱对象的1个。这没有结婚的10个年轻人里,年龄分布都在28岁到35岁之间。问这些单身不恋爱的年轻人,平时非工作时间都做些什么,回答各式各样。有爱在家做饭撸铁撸猫的男生,也有爱旅游以及户外的男生,有爱跑步瑜伽拳击滑雪跳拉丁研究时尚的女生,也有只爱宅在家里刷剧吃外卖的女生。除了自己固有的一些休闲方式外,平时也会约上几个同性或者异性朋友一起去打卡美食或者网红地标,玩玩密室逃脱、剧本杀什么的。问这些单身不恋爱的年轻人,一起玩的异性朋友里有能够变成恋爱对象的吗?所有人的回答倒是挺一致的,反问,“为什么要变成恋爱对象呢?一起玩就可以了,完全没有发展成恋爱对象的必要啊!”问他们是因为婚姻成本太高、收益太小所以不愿意结婚吗?回答基本都是,“是因为首先对于爱情就不向往,并没有什么特别让人心动的对象,大家都像朋友一样。”甚至还有一个女孩说,每年生日,她许的生日愿望都是祝自己事业有成,一直单身。这么听下来,现在的年轻人可能不仅仅是觉得婚姻的必要性在降低,他们好像是连谈恋爱的热情都在降低。 我记得,柏拉图在一场赞美“爱与美”的聚会上就曾经批判过,说爱从来就不是美,爱神自己就是爱情与欲望的统一体,爱绝非尽善尽美的,而人类只是爱某种尽善尽美的东西,这也正好说明了爱本身不是尽善尽美的,否则人们就不用去爱了。人只有匮乏什么才会去追求什么,既然爱是追求美,那爱本身就是不美的。爱神是爱者,而不是被爱者,所以爱神也是不美的。爱神是两个极端特性的组合体,既非凡人也非神灵,既不善良也不邪恶,爱神与爱同样都不值得讼扬。其实除了好的东西以外,人们其实什么也不爱,爱就像用身体换取德行与智慧的交易,而这种交易正是因为本身的不完美与欠缺。柏拉图早在几千年前就首先驳斥了一些哲学家关于爱情至上以及爱即代表幸福美好的观点。而“爱情至上以及爱即代表幸福美好”这样的观点,正是现在这一代中年人从小所接受的价值观念。 那么柏拉图对于爱情的理解是什么呢?他认为,爱是企图占有幸福的一种方式,而占有的幸福都是暂时的,但人类本能地渴望永恒。然后生命有限,所以人类通过繁衍和生育在其后人心目中赢得祖先的地位来获得永恒。这种繁衍和生育才是掩藏在爱情下的真实动机。歌颂爱无非是给自己这一追求永恒的终极目的找一个理由罢了。柏拉图认为繁衍和生育也是分为两种的,即肉体的生育和心灵的生育。肉体的生殖力会产生人类官能世界的渴求,而心灵的生育,他认为是更为高尚的生殖力,是一种心灵的创造,是智慧的孕育,美德的延生。相对于身体繁衍,精神繁衍对人类更有意义。通过性灵,对另一半寻找,对美触达,与对方形成精神的契合,再进行身体的结合与受孕,这才是对美的向往,并能最终通往善的道路。柏拉图是赞同精神之爱与肉体结合的。柏拉图坚信,真正的爱情是一种持之以恒的情感,唯有时间才是爱情的试金石,他崇尚精神上的爱慕,但绝对不排斥肉体的愉悦,但只有在和对方灵魂共舞后,才能达到灵与肉的真正融合,触达到美,最后触达到真正的善。柏拉图所阐述的“爱情”是一种循序渐进的完善与完美,从来不是一蹴而就的,需要艰苦的磨练与修行。 柏拉图自己一生没有恋爱,既没有爱上姑娘,也没有爱上男孩,当然更没有结婚。柏拉图说,别人都是来寻找自己的另一半的,而我,生来就是完整的,我不需要恋人,我只爱智慧,爱真理,爱知识,凝结在这些上面的美,和恋人是一样的,这就是柏拉图式的恋爱。 所以,目前占据社会主流与话语权的中年人也许不过就是被柏拉图所驳斥的那些哲学家们的观念所影响的一代人,他们根深蒂固地接受了爱情至上以及爱即代表幸福美好的观念,才会觉得爱情本身就是美好的,觉得每个人都应该是去追求爱情。而没有了这些观念束缚的年轻人,他们的想法可能早已大不相同了。但他们需要重新去寻找爱情的意义,重新确认爱情是不是触达美与善的必经途径。但至少,在与年轻人的交流与对话中,还是能粗浅的感觉到,现在年轻人对于彼此之间的身体与心灵的渴望与吸引都是在降低的。而这些,与资本控制下的生活、信息同质化是分不开的。 在信息闭塞的年代,每个人只能凭借性格禀赋以及机缘禀赋,在原生家庭与周边环境的影响下,努力习得技能与经验,探索已知与未知的边界,任何一点阅历与见识的积累可能都需要很多次的尝试与摸爬滚打。原生家庭的差异、地域环境的差异会让每个人的外观、性情、思维方式以及审美情趣都形成显著差别,从而个体特征更为突出。那时即使考进同一所大学的同学们,无论生活习惯,还是着装、见闻、经历都是各不相同的,对待同一事件的认识以及思考方式也不尽相同,而这些不同,这些多样性,就使得互相了解直至互相吸引有了更加具体的物质基础与精神基础。 而成长于全球化浪潮与互联网高速发展时代的年轻人呢,地域差异极大地缩小,思维认知被网络统一控制。每个人从小到大,从衣食住行,到虚拟所见所闻到思维模式,再到审美偏好都越来越趋同。网络与资本共同打造了形形色色的商品与资讯,看似选择无限,实则背后的逻辑完全相同。生活经历的同质化,去除了差异性,也降低了人与人互相了解的必要性与新鲜感,很容易对身边同质化的人产生无感的情绪。网络与资本提供了大量的物质与精神产品,现实中传统的爱情就如同传统的商业模式一样,被时代慢慢抛弃了。柏拉图所说的爱情中的肉体吸引与精神吸引,资本与网络都能提供更加“完美”的模板与样本。在肉体上,可以提供拥有“完美”外型与“完美”人设的流量与爱豆,在精神上,可以提供海量的视频与游戏,这些商品供给给人们的快感都比柏拉图所说的需要不断循序渐进的爱情供给给人们的快感多的多,也容易的多了。这些大数据与模板里出来的爱情与故事,就像“完美伴侣”里的婚姻与伴侣一样,看起来是在赞扬美与善,但已经完全感觉不到“美”与“善”了。这些模板里的中年人的生活,不要说打动年轻人去谈恋爱去结婚了,恐怕连中年人自己都不想看,都会质疑这样的婚姻与生活,真的还有美还有善以及还有存在的必要吗? 爱情是需要不断深入的,是从肉体到思维再到灵魂的,不论是肉体的繁衍生育还是精神的繁衍创造都是需要付出无比的体能与精力的事情。这些事情必然是累的,是辛苦的,在累与辛苦中触达到了“美”与“善”,才能收获完美的伴侣与恒定的幸福。如此快速便捷就能不断获取“快乐”的时代,哪怕这些“快乐”是一种廉价的低水平的重复,也会让繁衍与创造变成一项性价比极低的苦差事。中年编剧们却还一直沉浸在过去的观念中,靠着粘贴复制,扯扯压力,再谈谈幸福与价值,就能打动年轻人,让年轻人都去谈恋爱,去结婚了?“小敏家”里两个高中生之间的爱情,在我看来,又是编剧把自己大学时代的爱情经验与体验照搬到了这一对年轻人的身上,其模式与精神内核还都是这一代中年人的模式与内核。所以要写出不同年龄、不同阶层甚至只是不同地域的人的真实生活以及情感变迁,都是需要下点真功夫的。同类人与同代人的悲喜尚且无法相通,更不用说有些人之间还隔着时光的洪流、阶层的铁板、地域的藩篱。只有淌过洪流,穿透铁板,翻山越岭,深入地、真诚地去探讨个体的不同,才能塑造出“普通”但真实的人性,而不是“完美”但是虚假的人设。在这个同质化的时代,找出不同比找出雷同要难的多,也重要的多。不同才是通向“完美”的通途。 剧情无功无过,但杨旭文的演技必须夸一夸! 剧情无功无过,但杨旭文的演技必须夸一夸! 故事围绕一个婚姻关系中的受害者展开,她是一个女性(性别),一个母亲(身份),一个情感受创的女人(弱势),也是扛起一个家庭重担的“父亲”(强大),更是一个执念(脆弱),生活摧毁了她,给了她破碎的家庭,破碎的关系,让她成为一个无法放下对男性期待与自我和解的母亲,再给她痛苦,剥夺健康,又从残忍中燃烧出一束温暖,这束带着温暖的光(女儿)最终照亮了这个只有母女组成的家庭。镜 故事围绕一个婚姻关系中的受害者展开,她是一个女性(性别),一个母亲(身份),一个情感受创的女人(弱势),也是扛起一个家庭重担的“父亲”(强大),更是一个执念(脆弱),生活摧毁了她,给了她破碎的家庭,破碎的关系,让她成为一个无法放下对男性期待与自我和解的母亲,再给她痛苦,剥夺健康,又从残忍中燃烧出一束温暖,这束带着温暖的光(女儿)最终照亮了这个只有母女组成的家庭。镜头的运用趋于成熟,人物间的矛盾和情绪的表达趋于精准,演员更是不负导演期望,非常深层次的诠释了这样一个高难度的角色,也是非常有价值的表演。这部作品让我有很深层次的共情,这与个人经历有关,它既是个人的治愈,也是一个家庭的成长,以及母女之间更深层次的情感连接。然而电影的更进一步表达,在于让治愈后的希望再次熄灭后重燃,我觉得这就是生活,偶尔给人温暖,但更多是痛苦,我们总是憧憬希望,但所有的希望都在痛苦背后。影像75分非常精准的影像,尤其是在表达故事阶段性过渡的部分,有很多影像层面的神来之笔,其一在于母亲假想中在夜晚淌雨寻找女儿,其二在于女儿在家庭重新步入正轨后那种带着希望的身影。剧本80分导演80分非常成熟的导演视角,也是华语电影在新时代里程碑式的创作,华语电影也可以非常准确的把握一个更当代化的情感命题,也是一个更女性化的议题,电影将一个家庭的,个人的,内在的,痛苦的故事,以情感共生的关系传递到母女之间,这个桥梁嫁接的是一个美丽的未来。表演80分创新75分作品分78分内容系数0.8影史分62分 原本这部剧看了前两集,也还行,新奇的画风,少数族裔人群,轻喜剧风格,勉强体值四分,但是刚看完第三集,拉胯的地方就来了 一个是反派的前后反差,剧情刚开始,不难看出是和神秘客一样黑化预埋伏笔,但是黑化的也太突然了,早知道这么麻烦,为什么不一开始就在家里把手环抢了? 二是打斗场景拉胯,想起了小时候看的《小鬼当家》,这哪里是打斗?卡马拉居然全程冷静,没有丝毫尖叫害怕,四五个壮 原本这部剧看了前两集,也还行,新奇的画风,少数族裔人群,轻喜剧风格,勉强体值四分,但是刚看完第三集,拉胯的地方就来了 一个是反派的前后反差,剧情刚开始,不难看出是和神秘客一样黑化预埋伏笔,但是黑化的也太突然了,早知道这么麻烦,为什么不一开始就在家里把手环抢了? 二是打斗场景拉胯,想起了小时候看的《小鬼当家》,这哪里是打斗?卡马拉居然全程冷静,没有丝毫尖叫害怕,四五个壮汉,愣是近不了一个小女孩的身 三,剧情太扯,一个小女孩,面对四五个陌生人,说自己已经活了一百多年而且没有老,她也就信了,当她把这讲给自己朋友的时候,朋友也就信了 四,反派有点傻,活了一百多年,终于在追捕一个小姑娘的过程中,被一窝端了……这不流放你们流放谁呢? 目前还不知道后面剧情如何展开,希望能给点力。 看了电影版和剧的前三集,直观感受是电影像是Willow个人的小人物史诗,而剧版有可能会完成几个年轻人的人物弧光。电影里的Willow,出场时已经是个有老婆孩子的成年人,他坚韧、善良、仁爱,重承诺、有责任心,甚至可以说勇敢,只是少了点自信,面对命运交给自己的重大使命,这个自认只会变点魔术把戏的农夫,也有过怀疑、怯懦,但他固有的信念和美德,让其很快具备了使命感。观众并 看了电影版和剧的前三集,直观感受是电影像是Willow个人的小人物史诗,而剧版有可能会完成几个年轻人的人物弧光。电影里的Willow,出场时已经是个有老婆孩子的成年人,他坚韧、善良、仁爱,重承诺、有责任心,甚至可以说勇敢,只是少了点自信,面对命运交给自己的重大使命,这个自认只会变点魔术把戏的农夫,也有过怀疑、怯懦,但他固有的信念和美德,让其很快具备了使命感。观众并不会担心他对使命的忠诚,只要一直看这个最不像英雄的英雄完成他的冒险就行了。 和电影里常年带兵执行任务的公主和在底层摸爬滚打历经世事的盗贼剑士不同,剧里的年轻角色们大多是不经世事,没见过啥世面,心智和世界观也未成熟的青春期少年,每个都不让人放心。他们注定要各种碰壁,被现实捶打,突破一个个心里的别扭点,接纳更真实的自己,面对比想象中残酷复杂的世界。 孩子大了,父母也老了,《射雕》里的黄蓉也终将变成《神雕》里的黄蓉。Willow也好、女王也罢,演员依旧,但角色似乎很难再爆发出太大的人物弧光了。具名虽然还叫《Willow》,但属于他的冒险早在多年前就结束了。如今孩子们羽翼渐丰,正在完成着属于他们的一生一次的名为成长的冒险。 因为近期看过辣目《没有工作的一年》质量较高,对比看来刘金凤明显粗糙了一些。作为纯下饭喜剧来讲尚可。此外,只要男二足够帅,真真能让我这看官替主角纠结。 给了男主六集的机会都没让我喜欢上这个颜。 背景太室内置景了,索性来个情景喜剧得了。 因为近期看过辣目《没有工作的一年》质量较高,对比看来刘金凤明显粗糙了一些。作为纯下饭喜剧来讲尚可。此外,只要男二足够帅,真真能让我这看官替主角纠结。 给了男主六集的机会都没让我喜欢上这个颜。 背景太室内置景了,索性来个情景喜剧得了。 可能拍的比较早?对比没有工作的一年,感觉心理落差太明显。 首发于公众号“影探”ID:ttyingtan 微博:影探探长 作者:探长 转载请注明出处 2020年8月29日写于豆瓣# 《旗袍美探》、原名《爱思小姐探案集》、翻拍澳剧《费雪小姐探案集》# 该剧共有34集15篇即15个故事、分别包括 (1)毒品疑云(2)火车谋杀案 2020年8月29日写于豆瓣# 《旗袍美探》、原名《爱思小姐探案集》、翻拍澳剧《费雪小姐探案集》# 该剧共有34集15篇即15个故事、分别包括 (1)毒品疑云(2)火车谋杀案 (3)啼血夜歌(4)书店魅影 (5)剧院惊魂(6)穿睡衣的女人 (7)舞蹈的八音盒(8)喋血纱厂 (9)血腥马戏团(10)糖葫芦的诱惑 (11)古墓追凶(12)桃色公寓 (13)凋零的水仙(14)滴血的珍珠 (15)死亡直播间 自2020年8月28日于北京卫视播出,腾讯视频会员目前已更新至第5集,包含前3篇及第4篇的预告# 我是在28号下午于腾讯视频平台看到该剧的预告片,在此之前并未关注和了解过该剧,看了预告后觉得蛮有意思的,晚上更新后便将前几集看了一遍,不说故事的逻辑和与原著的水平相比较如何,几位主演的演技大家也都看在眼里,都是非常棒的,今天主要说一下特别出演与客串演员带来的惊喜# 第1篇 01-02 毒品疑云 特别主演:董璇、自其前夫事件过后一直到今年她才算是真正回归,经历过感情与岁月的波折后,希望能与孩子小酒窝一起快乐幸福地生活。当年的女神龙已不再,虽已不惑,未来可期# 1.用户知晓或不知晓情况下,收集用户数据。 2.以其他国家地区的用户数据为基础制作引导性广告和言论等。 3.投放引导性广告和言论等,从而改变某些人的行为。 4.针对某些人群定向投放引导性广告和言论等。 5.使用引导性广告和言论影响选举等国家政治行为的结果。 6.宣传假信息、片面信息,掩盖事实或部分事实。 < 1.用户知晓或不知晓情况下,收集用户数据。 2.以其他国家地区的用户数据为基础制作引导性广告和言论等。 3.投放引导性广告和言论等,从而改变某些人的行为。 4.针对某些人群定向投放引导性广告和言论等。 5.使用引导性广告和言论影响选举等国家政治行为的结果。 6.宣传假信息、片面信息,掩盖事实或部分事实。 片中完全将以上内容混为一谈。思考哪些违法? 个人观点: 1.未经用户知晓或允许的情况下或者违反法律的情况下收集或私藏用户隐私是违法的。 2.3.4.5.美国总统竞选本身就是允许宣传和投放广告的,宣传和投放广告某种程度上也会影响人们的选择,这种影响与片中所述的影响有多大差别的。利用大量用户的数据去制造模型,再利用这类模型去做一些事情呢,这正是现在最火的深度学习在做的。即使原本的数据中不存在你的信息,只要样本数量足够,是否包含某一个人几乎没有影响。 6.hehe 片中所想要表达的观点是要打到这些所谓的违法的人,但是要去打到他们的人却是一些看似玩世不恭、小人得志的人。 另外的: 1.信息模型作为工具武器化问题。 2.部分人针对川普和脱欧的团体进行无差别打击。 3.片中CA的CEO是否有权认为自己是受害者。 完善法律去保护民主,完善法律去定义公民对自己信息的权利。我觉得这才是真正应该思考的。当然,作为判例法系国家对此可能不同。需要保持对垄断公司的警惕,但并不是所有垄断都是邪恶的。 成长生活在成文法和家长制国家,提醒自己警惕个人观点中肆意收集隐私不违法的理所当然的想法。 一口气看完了全集,一开始是被剧情吸引了,后来就想知道男主怎么死的,最后是想知道事情怎么解决的。剧情不怎么好看,女主前几集很正常,后面就咋咋呼呼的了,显得智商不是很高的样子。男主的暗恋也真的很强,就因为小时候几小时不到,就喜欢了那么久,真的很没有可信度。 男主死的原因太扯了,加上设定太悬浮了,不说代入感,连真实感都没有,校服真 一口气看完了全集,一开始是被剧情吸引了,后来就想知道男主怎么死的,最后是想知道事情怎么解决的。剧情不怎么好看,女主前几集很正常,后面就咋咋呼呼的了,显得智商不是很高的样子。男主的暗恋也真的很强,就因为小时候几小时不到,就喜欢了那么久,真的很没有可信度。 男主死的原因太扯了,加上设定太悬浮了,不说代入感,连真实感都没有,校服真的很大槽点,我觉得10年咱这种校服好奇怪,还是运动服看着顺眼吧,还十年校服都没变样,校园环境真的太好了吧,一切都很崭新,场景衔接有时候也不流畅。回到过去一大看点就是怀念过去,但本剧中完全没有,10年前和现在几乎差不了多少。 对于学习一点紧张感都没有,由于剧情水,感觉相处就那样,没什么特别印象深刻的。动物园烟花大会我觉得也蛮有槽点的。 最大的槽点就是配音了,有时候改台词真的好无语,特别明显的差别,但凡和谐一点我都不会说什么。 不过ost很好听。女主真的很可爱,很甜,说话软软的,长得也很漂亮,让人很舒服,虽然剧情不怎么样。男主的腼腆戏份还不错,其他的都没怎么认真看,除了剧情设定,男主没啥吸引人的地方。而且男主现实中好像很渣,一开始以为就是普通sm,后来发现问题可能有点不一样,就更下头了。配角的戏份也还行,不是很多,麦子真的让人难受,还好最后去当兵了,希望以后好好的。展宇这个角色很工具人,演员就那样,但设定太让人难受,怎么就又喜欢女主了呢,还有,我以为一开始在一起八年说不喜欢是另有隐情,结果完全不是那么回事。藤藤也是,这俩一股子莫名其妙的感觉。 全集放出来我觉得还是有点不好,没有耐心看完了我,加上剧情本身也没有很好,就更没耐心了,二十多集我还嫌有点拖沓。 但女主真的很喜欢,希望下一部剧还是这么好的状态,最重要有个好剧情! 我是因为安妮海瑟薇和大本才点进去网飞里看的,看了两个小时,使劲在尝试在记名字,人物,前后顺序逻辑,还是完全看不懂。 有没有人解释一下,这部电影究竟讲了什么?已经分不清谁是好人谁是坏人...黑人小哥是什么角色?大本貌似是坏人政客,他是什么官职的?还有那个老结束政治事件的记者,又是什么角色? 第一次看电影那么费力,不知道在讲什么。麻烦看得懂的豆油帮忙解释一下剧情可以吗?< 我是因为安妮海瑟薇和大本才点进去网飞里看的,看了两个小时,使劲在尝试在记名字,人物,前后顺序逻辑,还是完全看不懂。 有没有人解释一下,这部电影究竟讲了什么?已经分不清谁是好人谁是坏人...黑人小哥是什么角色?大本貌似是坏人政客,他是什么官职的?还有那个老结束政治事件的记者,又是什么角色? 第一次看电影那么费力,不知道在讲什么。麻烦看得懂的豆油帮忙解释一下剧情可以吗? 有幸于9.25参加了首映,惊喜于近3h的电影,没想到影评写了3天,越写细节越清晰、动容越深密。 有幸于9.25参加了首映,惊喜于近3h的电影,没想到影评写了3天,越写细节越清晰、动容越深密。 四岁半的中班的小朋友从她的好闺蜜那里知道的这部电影,然后可怜兮兮地告诉我:妈妈,等我五岁了之后能带我去看汪汪队的电影吗?因为我一直担心小朋友在电影院坐不住,还没带她去看过电影。用认真练琴和安静看电影做交换,带小朋友去看了电影。下午四点五十的场次,人不少,都是家长戴着大大小小的小朋友,而且估计家长出于对儿童视力的担心,大家都坐得比较靠后。一个半小时的电影,可以说也就是动画片三集联播,而且联播得 四岁半的中班的小朋友从她的好闺蜜那里知道的这部电影,然后可怜兮兮地告诉我:妈妈,等我五岁了之后能带我去看汪汪队的电影吗?因为我一直担心小朋友在电影院坐不住,还没带她去看过电影。用认真练琴和安静看电影做交换,带小朋友去看了电影。下午四点五十的场次,人不少,都是家长戴着大大小小的小朋友,而且估计家长出于对儿童视力的担心,大家都坐得比较靠后。一个半小时的电影,可以说也就是动画片三集联播,而且联播得很不走心,非常生硬地衔接,把“我就是圈钱”打满了整个屏幕。不过,从小朋友的反馈来看,倒是很适合低龄儿童。中班小朋友对冰雪奇缘没办法一口气看完整部,分几次看完只能反复看“let it go”的一段,其他部分基本不关心。但是对汪汪队,提出下周想跟另一个小伙伴一起二刷……饶了老母亲吧…… 从1看到3,感慨很多。一心想做正直的警察的陈永仁被派去做卧底混了十年的黑道;而一心想混黑社会的刘建明也派去当卧底,做了十年的警察最后做到高级督察。善与恶都在一线之间。两个人都很不幸的饰演着与自己相悖的身份。并且全心全意的投入。两个人如果都混黑道,或是都在白道,应该会成为莫逆之交。只可惜,万般皆是命,半点不由人。 无间道3是无间道系列最难懂的一部,更多的是对刘建明心理的描写。演技的 从1看到3,感慨很多。一心想做正直的警察的陈永仁被派去做卧底混了十年的黑道;而一心想混黑社会的刘建明也派去当卧底,做了十年的警察最后做到高级督察。善与恶都在一线之间。两个人都很不幸的饰演着与自己相悖的身份。并且全心全意的投入。两个人如果都混黑道,或是都在白道,应该会成为莫逆之交。只可惜,万般皆是命,半点不由人。 无间道3是无间道系列最难懂的一部,更多的是对刘建明心理的描写。演技的最高境界可能就是看戏的看完都出不了戏,永远记得那一句:“给我个机会,我想做个好人”。 黎明,陈道明,刘德华三英雄惺惺相惜,来自大陆的卧底,却亲眼看见战友在眼前死去。有的路选择错了,一辈子都回不了头,看看刘sir最后的结局,也让人唏嘘。如此有能力的人,当初选对了路,会对社会有很大的益处。 第四集深度解读,可惜只能给五颗星,不然我会给一万星
第四集深度解读,可惜只能给五颗星,不然我会给一万星
话说楼上很多人都在开骂说抄袭啥的,对于这些人,我一个”滚”字就可以概括。虽说这是一个说话相当宽容的年代,但是无故糟蹋他人心血的行为是可耻的,然后还出来秀智商下限是更让人不耻的。
说点轻松的话题
话说楼上很多人都在开骂说抄袭啥的,对于这些人,我一个”滚”字就可以概括。虽说这是一个说话相当宽容的年代,但是无故糟蹋他人心血的行为是可耻的,然后还出来秀智商下限是更让人不耻的。
说点轻松的话题吧!我与幻境诺德琳相识于21号上午,无聊中翻看手机,弹出了说什么国漫“封神”之作,什么豆瓣评分高达9.3的动漫。当时就点进去看了下,无论作品配乐、配音、画面都可以算是上乘之作吧!很多的小细节都能看出他们是在用心做动漫,用心为大家描绘一个世界。
之后又补了前传“疯味英雄”,我仿佛看见了国漫的历史进程,从最开始的为了搞笑而搞笑,其实,真的不好笑,或者是说并没什么记忆点。到后面虽然有了思想,却叙事拖沓,独白太多,配音不和谐等等问题。这不仅是这部国漫,也是许多国漫共同的问题。只要你思考你的动漫的受众人群就一切明朗了,就我这个20好几的人感觉那叫一个尴尬,“嘴遁拯救不了世界”,武器的存在也很尴尬。
再说说这个日本动漫制霸的时代,一批又一批国漫“崛起”又“没落”,如此循环往复,国漫可能一直在“沉寂”,从未“苏醒”,最后可能就是我看了一部假的国漫。可能有生之年可见只是别人用剩的,淘汰的东西。但现在的国人特别浮躁,稍微有点拿得出手的东西,媒体就大肆渲染,大夸特夸;如果稍微出点纰漏,就大踩特踩。还有一群跟风之人,才真是可悲,到处宣扬别人的思想,别人的想法,迷失了自我,迷失了作为独立存在的个体——人的事实。
说真心话,我只是觉得这个国漫还挺好看的,但人们又说那是抄袭的某某某,还有理有据,你看这帧,看这个设定,看这个背景,看这个名字,看这个……我说也难为你了,看个动漫你瞎操心国家大事,最烦这些自诩正义,满嘴仁义道德的伪君子。好好看动漫不行么?不好看就写作业不行么?非要上来秀智商下限,如果这作品损害了一些人的利益,他们自会出面解决。好好当个观众不行么?把别人的心血踏碎的感觉很爽对吧!
任何东西都是从前人的基础上推陈出新的,思想也是一样,没有凭空出现的第十八层楼房, 每一块砖见证了他的成长。并不是原来的东西就是好的,只能说是自己的创新不够,事物发展,淘汰旧的,不忘初心是件好事,但顽固不化只能任人宰割。守旧守旧,守得云开,夜色正当空。
这部作品,我看见了诚意,你们看见了什么?
最后想说一句,国人别太浮躁,要耐心等待,要不就索性不要看国漫。因为现在没有真正的“神作”诞生,来拯救濒临破碎的国漫市场,为国漫点明一个方向,或者说是希望。但国漫也在进步也在努力,希望大家不要忽视。就说说最近看的火影博人传吧,你们觉得好看么?反正我觉得也就那样,画风不想吐槽,剧情还是些老套路,只是卖些情怀,但还是有许多人觉得还可以。是因为什么?是因为火影 从开始到完结共经历了15年,从我们少时到成人到承担家庭重责,他的初心未变,或者说已经变成一种回忆,融入我们的血肉,总有一两个画面在脑中永远定格。国漫没这么长的时间积累,这么深厚的文化底蕴。也就最近几年有了拿得出手的东西了,但大家又拿来和这比较,和那比较,不是自取其辱么?希望大家理性对待,别站在制高点批评这,批评那,因为毫无意义。
新手上路,往前的我义无反顾,啦啦啦啦,德玛西亚,原谅我话太密(手动吐舌)
中文名:陈彦妃
外文名:Yedda Chen
陈彦妃,影视女演员,浙江舟山人,毕业于上海师范大学谢晋影视艺术学院。从初出茅庐时《星梦缘》里懵懂的林思彤,到《单身公主相亲记》里率真可爱的八妹,到《杜拉拉升职记》中的娴熟演技,凭借踏实、努力和认真的态度一路走红,受到陈铭章、尤小刚等知名电视导演的青睐,生活中的陈彦妃也是一个开朗活泼率真的女孩。
中文名:陈彦妃
外文名:Yedda Chen
国籍:中国
民族:汉族
出生地:浙江舟山
出生日期:1984年2月4日
职业:影视演员,模特
毕业院校:上海师范大学谢晋影视艺术学院
经纪公司:上海展杰文化艺术有限公司
代表作品:星梦缘 龙飞相公 单身公主相亲记 8090向前冲 我的灿烂人生
身高:173cm
体重:48kg
星座:水瓶座
学历:大学本科
特长:钢琴、芭蕾
独臂刀王里面狄龙的戏份比较多,演一个被美色麻痹的少侠,姜大卫是出来就被砍死了还靠在门上做幌子,王钟的命运也差不多。
看这个初衷是因为看见剧照里有姜大卫,独臂刀,独臂刀王,新独臂刀,94独臂刀,现在等于全部看过了,按质量而言我觉得还是新独臂刀最好,造型最好的却是94独臂刀里的白复国(姜大卫)。想想这些大概都有独臂神尼或者杨过的影子吧。
独臂刀王里面狄龙的戏份比较多,演一个被美色麻痹的少侠,姜大卫是出来就被砍死了还靠在门上做幌子,王钟的命运也差不多。
独臂刀王里面的黑白刀使明显抄赏善罚恶,不过总感觉在八大刀王的炫技上面太多笔墨,武侠片吗,这也难免,如果我是编剧,就写无相刀王就是独臂刀里的师傅重出江湖,这样岳不群的这个设定就可以用了。
焦姣老是劝王羽不杀人,总有让自己的男人伸长脖子听凭人砍的味道,说多了真是有些迂腐。王羽得到独臂刀王金牌的一刻,比上一部茶馆里喝茶该更开心,徐克应该由此得到启发在黄飞鸿狮王争霸里也弄了一块最后不要的金牌。
一系列看下来,总是想到那句搞笑的台词:我还有左臂一样可以抱你。