编舟记影评

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  • xīn
    2016/9/21 18:07:35
    《追凶者也》:撕扯的拼图游戏
    (我本来已经不再在豆瓣上发影评了,但这篇约稿被修改得太大,完全改变了我谈论此片的态度,出于备份自身文章的目的,不得已在此贴下原文。)

    《追凶者也》采取了一种主要围绕三个视点人物叙事的编排方法。这一方法的特点是我们一开始获得的只是一些零星的叙事线索,在对不同视点人物的关照中,信息不断补充到之前的框架上、层叠交错,不时改写和颠覆(有时也迎合)我们之前对于故事“想当然”的缝合。这种对既定叙
    (我本来已经不再在豆瓣上发影评了,但这篇约稿被修改得太大,完全改变了我谈论此片的态度,出于备份自身文章的目的,不得已在此贴下原文。)

    《追凶者也》采取了一种主要围绕三个视点人物叙事的编排方法。这一方法的特点是我们一开始获得的只是一些零星的叙事线索,在对不同视点人物的关照中,信息不断补充到之前的框架上、层叠交错,不时改写和颠覆(有时也迎合)我们之前对于故事“想当然”的缝合。这种对既定叙事时空不断上色重绘的游戏,如果使用得当可以编织线性叙事中无法构造的戏剧性,并将一种惊奇感灌注在故事发展的每一个环节。我们最为熟悉的《低俗小说》、《冰血暴》、《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》,乃至较近的《心迷宫》都是如此。

    然而《追凶者也》相对于以上影片,交错的密度和繁复程度都要小得多,它进行了一种更加整块的划分,虽然全片被划分为五个章节,然而到第三段董小凤的故事讲述完毕,全片的主要内容便已交待清楚,后面我们看到的不过是犯人穷途末路的挣扎和无辜者意料之中的胜利。当然这种后半程的乏力并不是回归顺序叙事导致的,许多制造谜题的影片在谜底揭晓后都会回归顺序叙事,但是因为前面剧情强度的累积,这类影片往往能在顺序中一路狂奔到底。

    《追凶者也》的问题在于它的三个人物体现着三种不同的故事讲述意图。刘烨饰演的宋老二因为猫哥的被杀染上了不白之冤,百口莫辩的他凭着一股轴劲一定要找出凶手。这种因为外部变故突然被卷入一种无力自救/自证的情境,进而引发的精神焦虑与恐慌(有时连带家人),不由让我们想起希区柯克《伸冤记》(The Wrong Man);而执着于依靠自身解决难题、洗刷名声,则不免勾连起《寻枪》《秋菊打官司》等作品。如果我们先搁置这种外部环境压力和持续追凶动力在影片中是否得到了充分交待,我们至少可以感受到第一节进入了人物,除了展现宋老二的处境更是在呈现他的心理空间。然而第二节对王友全的描绘,包括和女朋友的一场楼顶性爱戏,基本上都是在对应第一节的叙述并在末尾给出一个新的线索。这种更局限于人物行动的拍摄,源于一种拼图式的理念,在这种方法之中观众永远无法获得对于人物的完整预设,他到底是一个怎样的人、我们对他的道德评价都在不断生成和变化中。第三节对于张译扮演的董小凤的刻画则走向了一种喜剧模式,从杀死猫哥前后到几次追杀失败的过程里,董小凤越来越靠近笨贼的套路。这种套路在这里之所以不合适,是因为这毕竟是一个以杀人和洗刷罪名为缘起的故事,而不是一个在茅坑里挖出翡翠的故事(此外笨贼也不适合被警察击毙,适合被击毙的是电锯狂魔)。而另一个这一喜剧套路引起的后果,是宋老二之前的神经质紧张都被改写为了潜意识中对杀手的正确应对。这种近乎周星驰式的桥段,和不小心划破雇主喉咙等情节一起,让影片通过环境和方言建立的真实感逐渐剥落下来。更为重要的是,在第三段揭示出猫哥是宋老二的替死鬼后,第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追凶的轴劲都不再成立,只能被硬行替换为找出想杀自己的人的冲动。而因为这是中途加进来的情节,观众对这一转换很难体认(两个指使老板在最后完全被忘记了),整部影片的动力到最后便很成问题。

    而为了统摄这三种讲述意图的裂隙,创作者选择将谋杀的理由无限拔高——因为不肯迁坟导致无法采矿,经济搞不好,于是“全村全镇全县全省”都想杀宋老二。创作者无疑是想批判某种GDP至上的拆迁逻辑,但这与影片的主体并没有产生内在勾连。而这类牵强到尴尬的拔高,无法使影片成为一个关于当代中国的寓言。因为寓言不是靠片中人物讲述、用以遮蔽叙事层面的问题的,而是在完善的叙事中可以系统性解码出的辽阔图景。

    而从创作层面来讲,学习一种叙事模式不仅要知其然还要知其所以然,哪怕看似相近的讲述方式,因为推进叙事的动力不同,情绪基调、组织编排理念不同,其中的桥段/手法依然不能简单的组合混用。一个新鲜而美妙的故事必须在一种整体性的建设中完成,而不能仅仅是将不同的线头缠绕在一起。
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  • momo
    2017/5/17 10:15:23
    好这口

    火锅是热辣的 青春是热血的 就是要干!

    心中必须有一种信仰有底线才能不枉为人,即使他是一个赌徒。我们都曾有着热血的青春,青春的时候做的一些傻事其实是最正确的,长大以后不一定能够坚持下去。

    做为一个赌徒,还是欠了很多钱的赌徒,主人公能够坚守住自己的底线,没有去碰那些钱,着实让人敬佩。感叹一句,牛逼!与老同学的重逢,又勾起了对青春往事的回忆,想起了懵懵懂懂时期情窦初开的年

    火锅是热辣的 青春是热血的 就是要干!

    心中必须有一种信仰有底线才能不枉为人,即使他是一个赌徒。我们都曾有着热血的青春,青春的时候做的一些傻事其实是最正确的,长大以后不一定能够坚持下去。

    做为一个赌徒,还是欠了很多钱的赌徒,主人公能够坚守住自己的底线,没有去碰那些钱,着实让人敬佩。感叹一句,牛逼!与老同学的重逢,又勾起了对青春往事的回忆,想起了懵懵懂懂时期情窦初开的年纪那一纸情书。主人公对劫匪的穷追不舍,起初我还以为是为了银行去追那些钱的,后来才明白,在他心里有比钱更重要的东西,当他拿到那一纸情书,躺在地上,整个人都释然了,天空好蓝。

    过程有点曲折,主线比较明确,是个好结局,也是大家都期盼的结局,爱吃火锅的热血英雄。

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  • 独立师
    2022/9/2 15:14:41
    大团圆的结局

    结局是大团圆和谐结尾,是一部高为正的作品,挺感人,让人感动的流泪。

    但是我个人认为,包容,过于宽厚确是传统文化的糟粕,大毒瘤。

    可能很多人认为做人要善良,要厚道,以德服人。我同意这种观点。但是也要爱憎分明,江山易改,本性难移,范金有这样的人骨子里就是小人,坏人,当年害的人家徐慧珍倾家荡产,这样的人会变好,你原谅他就是农夫与蛇。

    我们历史上为什么出了那么多汉

    结局是大团圆和谐结尾,是一部高为正的作品,挺感人,让人感动的流泪。

    但是我个人认为,包容,过于宽厚确是传统文化的糟粕,大毒瘤。

    可能很多人认为做人要善良,要厚道,以德服人。我同意这种观点。但是也要爱憎分明,江山易改,本性难移,范金有这样的人骨子里就是小人,坏人,当年害的人家徐慧珍倾家荡产,这样的人会变好,你原谅他就是农夫与蛇。

    我们历史上为什么出了那么多汉奸和卖国贼,就是因为他丧尽天良,卖国求荣,损人利己到最后都会被“善良”的人原谅,他们没有受到处罚,没有付出代价就被原谅了。比如范金有,范小军这样的人。

    所谓宽容和原谅别人,得看他犯的错误性质。

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  • Campbell
    2020/9/6 0:33:49
    灰暗之中仍有亮点

    这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品,虽然借着原作的名号,但是引入了一个家庭,写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方,但也有着“新生”的光芒。

    有些地方的处理有些莫名其妙,从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵,到后面因为步的原因另一个角色也死了,本来以为这会是一条线,但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写,她逐渐变得成熟了,但是是如何成熟,虽然

    这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品,虽然借着原作的名号,但是引入了一个家庭,写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方,但也有着“新生”的光芒。

    有些地方的处理有些莫名其妙,从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵,到后面因为步的原因另一个角色也死了,本来以为这会是一条线,但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写,她逐渐变得成熟了,但是是如何成熟,虽然可以说众人的死亡是个契机,但是这个转变太急促,缺少合理的衔接。

    在末日中遇到的陌生人以及他们的离去,尤其是到乐园那一段,有点像公路片,但是那一段放在这部片子里显得篇幅过长且没有必要,小野寺的身体原因也没有交代。

    看上去汤浅想把很多东西都放进去,因为末日,灾难是一个熔炉。

    他想放进去一些从众的愚蠢,人类的怯懦,一些人的丑陋,善良之人的命运,无私,亲情,英雄主义,甚至还有对右翼的讽刺。

    但是似乎显得太过急促,反观在恶魔人中仅仅描写多数与少数,谁才是真正的恶魔,纯粹的善与从众的恶,非常直观但让人印象深刻。

    死亡让人应接不暇甚至有些疲劳。

    但是本番还是有很多高光之处的。

    比如第一集对灾难前夕的氛围描写,比如第九集的rap其实是他对日本人矛盾之性的倾述与自白(虽然这一段放在这里有些突兀)以及学长跑步那段的表现力,还有最后一集被称为日本旅游宣传片的长蒙太奇,虽然我认为里面表达的不仅是日本文化也是普遍的情感。

    我是一口气看完的,看到最后那里觉得,啊,这就是人类啊。

    本番的瑕疵很多,可以说其实是让有些人觉得汤浅翻车了。确实,节奏有些地方快慢不当,铺垫的地方有却少,像一个有些莫名的公路片。不知道是不是网飞的要求,让他塞了很多奇奇怪怪的东西。

    而且汤浅常见的变形和个人风格,不如其他作品那么常见(只有开头和最后两集罪明显)我怀疑还是因为网飞,要么是他没太上心(希望不是这样)

    但是片中很多地方又让我有所感触,看一部作品,还是希望能看到它好的地方。

    期待汤浅的下一部作品。

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  • the_same
    2011/5/22 23:02:13
    牛B文章 敢来看么——《无极》终极解析
    奔或逃
                                    &
    奔或逃
                                      ——《无极》电影文化赏析
        在中国强大的和谐(河蟹横行?)面前,敢于深刻揭露社会现实的大多数都是小投资的独立电影。其中最为抢眼的是十九世纪末二十世纪初的第六代导演的作品,悲剧的大多是“墙内开花墙外香”。在此时中国电影界的中坚力量——第五代导演开始学习好莱坞,玩“大片”。《无极》却是众多“大片”中的一个特例,它在大俗与大雅之间游离,试图借此摆脱“中国大片”千篇一律的主旋律。
    陈凯歌用魔幻现实主义的形式成功的避开了严格的审查(洗脑?)制度。魔幻现实主义的电影包含了大量的隐喻,对草根阶层的理解造成很大的障碍,对现时草根阶层公民意识的启蒙影响甚微。就像一把双刃剑,魔幻现实主义却能在极权政治的中国,这一片大同的半密闭空间内,借用时间的掩饰,为陈凯歌发出了最为个性化,最为深沉,最为嘹亮的声音。
    大声赞颂爱情和自由,呼吁我们不惜以鲜血甚至生命的代价奔向我们的渴望,奔向我们的自由!
    一、奴隶
        “奴隶是不会站起来的,只会跪,只会爬。”——奴隶
        这是第一种奴隶,代表的是处于最底层的农民,打仗时冲在最前面,死在最前面,更为悲哀的是战争中还会被自己方的统治者无情的杀害,战争胜利后被剥夺胜利的果实继续被奴役。一辈子就知道吃,与低级动物无异。
    “在他们杀害我们同族的时候,我没有伤害任何人,我没有对不起任何人。但现在我知道我错了,其实我一直对不起一个人,那就是我自己。” ——鬼狼
        第二种奴隶,他们不再是愚昧的代表,他们代表的是以出卖自己的自由来换取些许权力,借以维继的一群人,就像整个官僚体系。统治者利用他们的本能之一求生,来奴役他们。这是一群活的不知所谓的“走狗”,在统治者的呵斥中疲于奔命,早就忘记了生活的初衷,早就忘记了最初该奔向的目标。除了麻木一面,他们还有善良的一面,他们会醒悟。但是“寄生”的生活让他们无力放开手,去寻找自己的渴望。有尊严的死去或许是最好的选择。
    “你不要死,要好好活着。”——昆仑
    第三种奴隶,出生时一无所有,但是他们天资聪颖,经过学习可以找到内心深处的渴望,并放弃一切的奔向渴望。因为他们一无所有,因为他们无所顾忌。一旦明确渴望,他们能够被激发出最大的潜能,冲破层层阻隔,完成目标。这样的人应该是占社会大多数的所谓中产阶级,应该是社会的中流砥柱,悲哀的是敢于追求渴望中国的中产阶级是凤毛麟角,大部分蜗居在统治者的牢笼中自慰。
    二、统治者
        光明,象征着所谓的正义,受众人膜拜,在战争中,却假借正义的名义滥杀无辜,践踏生命。迷失在名利场的光明只会盲目的奔跑,找不到出口。爱情是会有的,但是名的诱惑使得他不能完全的付出,在真爱的角逐中注定会败下阵来。
     无欢,象征着人性中的恶,现实社会中权力的操纵者。不管是在原始丛林,还是现代社会,利益冲突总会存在,尔虞我诈不会消失。统治者中表现尤为明显,无欢就是在这样的环境中成长的。在你死我活的政治斗争中,无欢踩着奴隶与前辈堆积的尸体,走向了权力的顶峰。一个彻底无情无义的猛兽是虚伪的光明所不能抵挡的,因为光明还有情感的软肋。但是一个连自己都不相信的人肯定是一个无欢的人,人性裂变了。
        王,一个傀儡,一种用来愚弄百姓的图腾。
    三、女人
      在父系社会,女人大多不能逃脱男人的禁锢。柔弱的、无知的少年倾城以放弃真爱的代价换取必须的食物和虚幻的崇拜。在这之后,对真爱的渴望使她陷入了无尽虚无。这时候的倾城急需真爱来拯救。昆仑的出现恰好融化了她那冰封的心,放飞了这只被禁锢的鸟。
    四、羽毛
    羽毛是象征自由。如果说白色的羽毛象征着纯洁的、炽热的对自由的追求,那么黑袍上黑色的羽毛象征着理智的、隐忍的对自由的追,毕竟权力不能被狂热的利用。
    五、雪之国
        雪之国是一个纯洁,能力强甚至孤傲的国度。他们愿意牺牲性命来守护自己的尊严,但是这样的牺牲不能改变命运,不能改变残酷的现实。
    六、鲜花盔甲与黑袍
    鲜花盔甲象征着愚民崇拜的虚无的名,穿在虚伪的光明身上更显其荒谬。他的主人应该是代表广大人民利益的昆仑。黑袍象征着权力。黑袍上也有羽毛,权力与自由应该是相辅相成。有史以来权力都是为少数人所摆弄,大多数人为其奴役。穿着黑袍鬼狼只是统治者行使权力的工具。诚然这样的社会是极度不平等的,大部分人在社会化的过程中被物化了。影片结尾,昆仑一穿上黑袍所有的伤痛都退去了,并且能够带领倾城穿越时间,打破这残酷的轮回,是暗示只有权力掌握在大多数公民手中,社会才能和谐发展,公民才能追求自己的渴望。
    结语
    面对百分之九十九的财富掌握在百分之一的人手中这一数据,国人不以为耻,反以为荣,奴性已经深入民心。唉,中国急需公民意识的启蒙,但是强大的河蟹横行在民主之路上。生活在这样一个毫无信仰、毫无追求的国度,压抑至极。是大多数人的逃避导致这样的结果。他们都各自逃避,目睹同胞被残害却无动于衷。我们应该奔向我们的渴望,而不是逃避。最后引用一句和谐的歌词“起来,不愿做奴隶的人们”!
    【详细】
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  • 秀山鲤鱼
    2018/3/29 8:43:25
    最可怕的不是仇人的复仇,而是沉默对人性的拷问《1945》

    匈牙利柏林电影节参映影片,文艺气质较浓的黑白片。二战日本投降之前,欧洲战事已经结束,两位陌生的犹太人来到一座匈牙利村庄,村民的反应却因他们的到来骚动起来。电影在叙事方式非常独特,我给8分。

    匈牙利柏林电影节参映影片,文艺气质较浓的黑白片。二战日本投降之前,欧洲战事已经结束,两位陌生的犹太人来到一座匈牙利村庄,村民的反应却因他们的到来骚动起来。电影在叙事方式非常独特,我给8分。

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  • momo
    2014/10/7 10:55:12
    一直很期待,也不算太失望。
           本人学生时代在好友推荐下看的小说,本人虽然不算历史迷,但也不是什么历史盲,咱书还是有念的嘞~当时看书时并无三观不正之感。对于作者在战争方面的描写,只觉得角度新颖,蛮有意思。
        
        后来听说要拍成电视剧,也是很期待
           本人学生时代在好友推荐下看的小说,本人虽然不算历史迷,但也不是什么历史盲,咱书还是有念的嘞~当时看书时并无三观不正之感。对于作者在战争方面的描写,只觉得角度新颖,蛮有意思。
        
        后来听说要拍成电视剧,也是很期待,后来又在微博上看到各种刷话题,说要被禁播。一段时间里,真的没有听到该剧的消息了。蛮久之后,听说改名再改名(其实我个人觉得风中奇缘比星月什么的好听多啦),一晃眼我都参加工作了,终于等到要播出的消息。
       
        本人也不算什么粉丝,只是最近闹剧荒,也就看了一下这个剧。第一二集真的看着郁闷,剧情发展简直是以飞的速度在走。想必就是因为要过审之类的原因删减了的缘故吧。好在第三、四集,就放慢了脚步缓缓道来。

        就我个人来说,最刷好感的是本剧中的戏中戏,片方没有一笔带过,而是很用心的把这个戏中戏呈现给观众,加之服装造型都算精美,增添了不少观剧趣味。

        其实看个剧也没必要这么严肃吧,要是想看历史史实的看正剧或者看纪录片呗(其实又有谁能保证正剧类的就没有一丝一毫的改编呢,就算是历史学家都不敢说某一段历史就是未经加工的事实吧?),这个本来就是古装偶像剧,就是因为部分观众纠结于史实才让原剧被改的面目全非招致非议。

        于大编剧那些个剧哪一部是尊重历史还原历史的呢?还不是照样播,照样有人喜欢。

        总的来说,对本剧真的不算失望,对于男主和红姑等几位角色的选角可以说甚是满意呢,我就觉得彭于晏的形象就是我心目中的男主啊,每个人对小说的主观臆想不一样也就无可厚非了。

        希望大家看剧的时候都轻松一些吧,就别太较真啦。
    【详细】
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  • 林深溪尽头
    2013/2/1 21:20:27
    个人观后感...
    个人意见,说说而已。

    电影给我的总体感觉还是不错的,人物设定啊,情节发展啊,,看的挺开心的。

    就是有几处,我想说说,吐槽一下,也请仔细研究过的朋友为我解说解说。

    1.小傲家银行卡的密码也太简单得太假了吧,110110......还是他想说越简单的密码越安全?他爸说什么怕密码泄露,用手势的方法告诉小傲,那个手势真的是......

    2.不知道是我
    个人意见,说说而已。

    电影给我的总体感觉还是不错的,人物设定啊,情节发展啊,,看的挺开心的。

    就是有几处,我想说说,吐槽一下,也请仔细研究过的朋友为我解说解说。

    1.小傲家银行卡的密码也太简单得太假了吧,110110......还是他想说越简单的密码越安全?他爸说什么怕密码泄露,用手势的方法告诉小傲,那个手势真的是......

    2.不知道是我看的不仔细,还是想的太肤浅,我实在是不明白兰兰为什么要一直说谎,骗面吃那段倒不算,可是她为什么要跟小傲说她要去找她姑姑,然后又在不到十分钟后说自己在撒谎,并且同意了去小傲家,在兰兰取照片时,小傲就让兰兰跟他回家了,你不想当场答应,不会沉默啊,干嘛非要说自己可以去找姑姑。就算编剧想强调兰兰为那群怪蜀黍干了很多坏事,说谎成性,也没必要在最后明知自己无家可归,也的确想去小傲家时,还说谎啊,真是不理解

    3.小傲在高老头家洗完澡后,不会给他穿的衣服啊,就披着个毛巾,就光着屁股开始闹,虽然是小孩,被看了也没什么,可是你让他长大了以后情何以堪啊

    4.我觉得影片最后在兰兰家乡那一段捉贼戏太过仓促了,相比之前的一抓一躲,小孩与坏蛋的正面冲突才该是重头戏吧,在地下室的那场也过于儿戏,跳个舞打个乒乓球就想让人放了你,额,我只能说你遇见的真的是笨得不忍心让猪跟他比的笨贼了......结尾爷爷指挥孙子用弹弓袭击笨贼的桥段过于讨巧了,恐怕丁俊晖都打不出这么线路复杂准确的球吧

    5.看过预告片,介绍说演员有刘德华的时候,片花里出现的就是只有刘德华的照片,我妈还幻想刘德华真的会来,电影刚出现兰兰拿出刘德华的照片说是她爸时,我也还天真的以为,刘德华最后多少会出来几秒跑个龙套,结果只能说是太天真了,导演你这么做何必呢,这摆明了最后是要被观众骂的了......所以兰兰为什么要说刘德华是她爸?是为了说明她爸在她心中想刘德华一样帅,还是单纯的只为了后面能让小傲说:让我爸给你定去香港的机票,去看你爸.......

    6.小傲家的门是哪个牌子的,竟然这么容易就被一个几岁的小孩把猫眼那撬开了...不对,如果我的常识没有出错的话,猫眼应该是两面透镜的地方是大圆,中间链接的是直径小的圆柱,他是怎么完好无损的撬开装上,还让警方看不出撬动的痕迹的,真是费解

    7.在地下室抓了贼之后,高老头联系了小傲的爸爸,既然小傲也已经决定回家了,为什么不让爸爸送兰兰回她家拿东西,而是不顾危险两个孩子自己去,而高老头又为什么不让警方知道孩子已经安全,就算警方提前解救了孩子,应该不至于不让兰兰回自己家吧,结果最后还不是要全部人出马抓贼......当然,如果不让兰兰和小傲自己回兰兰家,就没有最后剧情的发展,不过这样的安排,我还是觉得太不合逻辑了

    8.兰兰初遇小傲时,让小傲赶快回家,不让会被坏人抓住当乞丐,但当小傲说你才当乞丐时,兰兰又突然情绪激动说你才是乞丐,她既然自己有过创伤,也讨厌被人说自己是乞丐,那她为什么又要自己先提被抓当乞丐这个痛呢?

    9.那个应该只公安局局长之类的人吧,他也太厉害了吧,柯南福尔摩斯还是金田一啊,直接就情景再现,看到这让我想起读心神探中姚学琛分析阿海那段

    。。。。。。

    由于只是在影院看过一遍,所以可能有些情节我看的不是太清楚,如果上面我提出的质疑有不对的地方,还希望有人能向我说明,不过上面的看法的确是我最真实最主观的看法

    在评价上我给了还行(3颗星),所以对于这部电影,我还是觉得很好看,台词和剧情笑点挺好,比如印象深的:
    范伟说没有条件也要创造条件回来。
    高老头集合另外4个人时吹口哨,大家都以为是叫狗,结果叫来的是人。
    贼甲(马上又):老大这小孩有绝招。刘仪伟被打中要害,甲(?):老大,你人中没事吧?刘仪伟:这绝招可以绝后啊。
    ......

    所以,虽然自认为有几处剧情太过莫名其妙,但是这部影片还是值得一看的。今年年底出了几部喜剧片,《泰囧》就不用说了,虽然一直被批水军太多,但影片带来的喜剧狂潮还是有目共睹的,相比《泰囧》,我个人认为《愤怒》与它的差距还是很大的,不过也算成功。至于《快乐到家》,依然还是那句有目共睹,至少我是评了较差,当时完全是冲着杜汶泽去的,爱了杜先生这么多年,这部剧让我情何以堪啊......所以,《愤怒》在目前的出来的几部中还算不错的了

    似乎话题扯远了点。总而言之,言而总之,我对于《愤怒的小孩》这部剧还是持着优秀喜剧儿童片的评价,小孩子嘛,难免考虑不周到。当然我就是随便说说,看的我这篇评论的人,觉得我是胡扯的话,你也就随便看看吧
    【详细】
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  • 古美門
    2018/5/14 12:56:37
    所以这个片名是啥意思
    上次看王丽坤的剧还是漂洋过海来看你 哎 我的女神啊 愁死了 也不小了转型还来得及么 演技颜值都有为什么总接这种偶像剧情呢 不觉得尴尬么 我看着很尴尬 看了个开头就弃了 两个人争花木兰也是醉了啊…………………………………………………………………………………………………...  (展开)
    上次看王丽坤的剧还是漂洋过海来看你 哎 我的女神啊 愁死了 也不小了转型还来得及么 演技颜值都有为什么总接这种偶像剧情呢 不觉得尴尬么 我看着很尴尬 看了个开头就弃了 两个人争花木兰也是醉了啊…………………………………………………………………………………………………...  (展开)
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  • 硬汉臻哥
    2022/4/11 13:22:32
    对抗日雷剧看法

    说真的,当下抗日雷剧真的是一个比一个渣。其中《不可能完成的任务》更让人直呼不适,尤其是敌我针对护送事件拉锯战,搞得这么大的排场,还和日军演戏……去去去去去,我不是说演员演技不好。我的意思是编剧的脑壳是不是有点大病放在里面啊,完全对我们普通观众智商拿来碾压,尤其是剧中日本人,一嘴巴中国话,还敢说什么某某某表面是什么什么的,实际上是什么什么的。总之,这里面的剧情,无疑是这王八编剧在厕所里跳高——

    说真的,当下抗日雷剧真的是一个比一个渣。其中《不可能完成的任务》更让人直呼不适,尤其是敌我针对护送事件拉锯战,搞得这么大的排场,还和日军演戏……去去去去去,我不是说演员演技不好。我的意思是编剧的脑壳是不是有点大病放在里面啊,完全对我们普通观众智商拿来碾压,尤其是剧中日本人,一嘴巴中国话,还敢说什么某某某表面是什么什么的,实际上是什么什么的。总之,这里面的剧情,无疑是这王八编剧在厕所里跳高——过分了呀。不要以为我们观众傻,是你们剧组部分人尤其是部分工作人员(不包括演员)不把我们观众当人看,分明就是在胡闹。我最后希望这种烂片子赶快下架,别拿我们观众当耳边风。谢谢

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  • 水儿年
    2020/2/15 1:58:36
    一次自我接受的现代化表达

    电影以非剧情的架构探讨了一个自我接受的概念,其中通过几个人物组合细分了包括亲密关系、自我认同、他人接受VS自我情绪表达等,一个非常现代化的概念匹配的也是现代化的置景与表达方式;

    镜头访谈的设置也很有趣,最终幕布拆下 观众与镜头对视,观众变成了被拍摄者,观众成了角色中的一员,仿佛刚刚也是观众与导演之间的一次对话;

    关于解决途径 劳拉与托马斯这看似母子的摇篮曲唱响,导演指

    电影以非剧情的架构探讨了一个自我接受的概念,其中通过几个人物组合细分了包括亲密关系、自我认同、他人接受VS自我情绪表达等,一个非常现代化的概念匹配的也是现代化的置景与表达方式;

    镜头访谈的设置也很有趣,最终幕布拆下 观众与镜头对视,观众变成了被拍摄者,观众成了角色中的一员,仿佛刚刚也是观众与导演之间的一次对话;

    关于解决途径 劳拉与托马斯这看似母子的摇篮曲唱响,导演指向了童年 指向了原生家庭;

    最后看到劳拉的舞蹈 莫名的开心 ??

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