啊啊第二部终于开播了,虽然很担心烂掉所以知道要拍第二部还是比较忐忑,但既然决定要拍了,还是很期待的!!
1:①虽然换了女主角,但是两个女主角的气质还是比较相像的,除了声线不大一样外都还好,有那个感觉了②庄达菲离开,所以她唱的片头曲应该没了,但是白振宇的最想说的话还留着,不错③韩菲穿越回去的场景复刻了第一季,但是韩菲和#遇到的
啊啊第二部终于开播了,虽然很担心烂掉所以知道要拍第二部还是比较忐忑,但既然决定要拍了,还是很期待的!!
1:①虽然换了女主角,但是两个女主角的气质还是比较相像的,除了声线不大一样外都还好,有那个感觉了②庄达菲离开,所以她唱的片头曲应该没了,但是白振宇的最想说的话还留着,不错③韩菲穿越回去的场景复刻了第一季,但是韩菲和#遇到的那个自杀小女孩没有复刻,这个地方有一点点遗憾④看第一集的剧情走向,应该是将第一季的大结局彻底的推翻了,虽然说有一点奇怪,但是也还好,毕竟第一季的大结局其实从逻辑上做的是不是很好,但是其实比较担心第二季的逻辑也会圆不上,现在有这个苗头,但是不知道后续会怎么讲。理论上来讲,第一次穿越南南是穿越回到韩菲死之前去救韩菲,南南知道是韩菲是怎么死的,第二次穿越男主回去也是到韩菲死之前去救韩菲,但他不知道韩菲是怎么死的,所以第一部的主要情节都是围绕着男主解开这个谜团。但第三次穿越女主是回到了第一季男主死之后的大学时期,而且在第一集中,男主表现的好像不认识女主一样,那就存在一个本时空高中时期到底发生了什么样的事情的问题。之前的两次穿越都是能够接上十年前发生的事情的,但这次接不上,只能说希望编剧后面解释清楚,不要落了俗套④如果说推翻高中时间线的话,在以后的剧情当中要着重关注一下三个问题,一个是第一季时间线里吴景昊高中的时候是一个自卑少年,韩菲改变了他,如果第二季时间线高中没有发生那段故事,那他是怎么变得现在这样自信的呢,如果发生了,那为什么他现在对韩菲的态度不好,第二个是在上一条时间线里南南还是死了,#植物人,才换来韩菲活下去,如果韩菲穿越到两人本都应该出事后,那南南的问题怎么办(这一点我真的很担心编剧会不填坑),最后一个就是其实当年吴景昊一定程度上是为了韩菲死才学医,韩菲一定程度上是因为#植物人才学医,如果他们两个都没有出事,那他们为什么要学医呢?(这个其实不解释也无所谓,但还是希望能够有一个第一季一样比较浪漫的解释)⑤目前无论是滤镜风格bgm之类都很接第一季,这个算是在续集里面做的比较不错的了,希望后面能够保持
2:①自我介绍的时候,韩菲说自己自学过医学知识,应该是在为她从医十年经历做的一个小回扣,希望能看到她在专业上吊打同级同学的情节!②草地烧烤又解锁一个第一季被保留的bgm!!!③杨靓靓这一部分,额,她表现得有点不对劲,但目前都在可接受范围内,希望这个人物塑造上不要跑偏,另外男主第一季其实看人挺准的,千万不要在这上面栽跟头④最后#提到他醒来的部分,所以应该是他当年就醒了,如果真的是这样的话,那第一集的坑其实就有填的苗头了,期待一手后面有仔细说明⑤最后#向韩菲说明自己受到骚扰很烦这段好评,没有为了上来就急功近利地发糖而忽视情节合理性,这点好评⑥目前节奏感还可以,虽然没有第一季那种救赎的宿命感和紧迫感,但如果可以给他们一段轻缓舒服的校园恋爱,也不错
3:①辅导员真的好像高中时期他们的班主任,呜呜真的是会很受学生喜欢那种②杨靓靓前任应该会引出一条类似#张凡高中那样的校园霸凌线?不知道,但希望能好好写一下这部分③南南被提到了!她没有被忘记!!高中的线没被抛弃真是太好了,包括最后的梦悬疑的部分被提上日程了,前面的坑也开始填,虽然可能填不完美,但至少看到了态度ww④小纸条那段我真的爱了,谁懂啊真的很妙就
4:①记一个新坑:南南开始聊天状态挺正常,但准确来说她也是穿越的人,所以她的记忆是不是像一样失忆了呢?②突然发现林凌真的拿的张凡的剧本诶,都喜欢学艺术的女生,都是富二代,爸爸都打算把自己送出国,最后都没出成,官配都是姐姐
5:①感情线挺稳的,杨靓靓这个绿茶真的很low,用的手段也很苍白,非常作茧自缚,其实不如不写②悬疑线没进展③联系这两集,#当初因为于涵的事小吵事应该是因为自己被霸凌过心里有潜意识才不想帮,但还是有点怪,因为截止上一季最后他其实和马俊涛关系还不错了,而且毕竟是28的#了,但如果这么解释的话,倒也可以接受。
6:因为涉及到奇幻元素一直最担心的还是写砸,但就医院那场戏来讲给人的感觉还是思路非常清晰的,28韩菲不知道#怂过,因为在最新的高中时间线里她见到的本来就是已经很勇的28#,28#会怀疑自己还是韩菲脱的马俊涛裤子也是因为他原本同时拥有28和18两个版本的记忆,情节上处理的还算比较干净了
7:①韩菲知道汤是#做的时候说怪不得,我以为这是第一季16集#给她做鱼的时候的回扣,但重看一遍发现当时她并没有吐槽,不知道是不是记错了(但当时就交代了韩菲喜欢吃辣)②白振宇的线也开始往里融了,后面记得稍微留意一下这条线③恐怖游轮不知道是不是在暗示他们故事的结局,但恐怖游轮剧情是一个完整的莫比乌斯环,但第一季在大结局破了个口子,就看第二季打算怎么写了(如果莫比乌斯那注定是一个悲剧,但其实我是不大相信编剧会写一个be的)
8:①两个人两场约会的电影和讲座不知道会不会在暗示什么(当然也不排除我想多了的可能)②女主的状态和气质会让我怀疑导演在选女主的时候标准是谁最像第一部女主,但南南和白振宇反而和第一季相比会有一定差距
9:①白振宇在上一条时间线里喜欢韩菲,所以他对#敌意很大,但目前并没有表现出敌意,提醒#给韩菲开车门的时候一点喜欢韩菲的表现都没有,不知道是记忆问题还是这条时间线改设定了②韩菲喝多埋怨#然后#给她解释完她吐槽说“周到,真周到”,可是她说之前我脑子里下意识反映是她会骂“二货”啊啊啊啊啊好想冲进去改台词
10:①#差点被车撞对应第一条时间线韩菲差点被车撞,韩菲跨过马路找#对应第三条时间线#跨过马路找韩菲,#确定不考虑恢复一下记忆吗(bushi②#在失忆的情况下还是喜欢上了韩菲,但我一直认为,第一季两个人的感情不是一个“喜欢”就能概括的,第二条时间线里韩菲救了#,因而他感激韩菲,但他又觉得自己害了韩菲,所以他又愧疚,他越感激就越愧疚,才会记到十年后并回来拯救她,如果这条时间线他不记得这一切,却也喜欢上韩菲,反而没有双向救赎的感觉了,要么就是感觉,要么就是普通的校园恋爱,要么就是命中注定,总之就和之前不大一样了③啊我没大看懂林凌身上的平安符是他重新给#做的一模一样的新的还是单纯的他不小心把#的旧的拿走了,如果下一集不再具体交代那这个情节莫名其妙的④林凌是这个时候开始萌生的要做律师的念头吧
11:①照片是于涵捡的?②#扭捏的样子和被推翻的那个结局里还蛮像的,这集看起来好像是快要表白了,但其实我希望他一直不要表白,毕竟上个版本里他可是拖了十年跟在韩菲后面转都没有表白啊③韩菲围观#不知道怎么表白的样子太温柔了,少了一些凌厉和坚硬的东西④突然感觉目前单集流程大概就是:前面水一水日常+最后几分钟发点糖+中间穿插少量回扣穿越主题的内容
12:①二货终于还是还原了,但感觉还是不如放在醉酒那里自然,放这甚至有点强行点的意思②于涵妈妈生动解释了于涵到底为什么会这样,但他妈变脸真的有点快到不自然了,这个事越闹越大了,看编剧怎么收场吧③于涵和韩菲结仇是因为杨靓靓不是因为#,那照常理上个时空应该也结了呀,但完全没有相关回忆
带着对第一季滤镜的正面作用和高期待的负面作用来看,目前非常稳,感情线和穿越线都非常稳,只要继续稳住,穿越线圆得不是很离谱,再有上那么一两个小高潮的高光,到结局应该会非常不错。
《与谍同谋》导演黄伟声邀得罗嘉良回来拍剧 噱头是挺足的 毕竟罗嘉良在tvb历史上的地位举足轻重 看完后你会发现黄伟声的选择是对的 男主角这个设定就目前tvb老中代小生中还真没一个能胜任 这种忍辱负重 牺牲自己成全他人的性格特征很像当年罗嘉良《流金岁月》丁善本 但丁善本的塑造要更完整丰满得多 《与谍同谋》讲的是儿子长大来复仇 父亲一直忍啊忍忍到最后靠一封信感动了儿子 这结尾也太狗血了 儿子精心
《与谍同谋》导演黄伟声邀得罗嘉良回来拍剧 噱头是挺足的 毕竟罗嘉良在tvb历史上的地位举足轻重 看完后你会发现黄伟声的选择是对的 男主角这个设定就目前tvb老中代小生中还真没一个能胜任 这种忍辱负重 牺牲自己成全他人的性格特征很像当年罗嘉良《流金岁月》丁善本 但丁善本的塑造要更完整丰满得多 《与谍同谋》讲的是儿子长大来复仇 父亲一直忍啊忍忍到最后靠一封信感动了儿子 这结尾也太狗血了 儿子精心部署复仇计划搞了24集 到最后一集就回头是岸了[摊手]演儿子的居然是郑俊弘 当年一直跑龙套直到唱歌比赛拿了冠军被重用 这部是他第一次演男二号吧 我觉得还是好好去唱歌吧 这种复仇的高智商天才少年 跟罗嘉良互怼 弱的不止一点点 且从头到尾的那迷之微笑 仿佛在说“以我的智商一集就可以搞死你,但我任性,我就想花个25集来搞死你”…女主角更是搞笑 作为一个大公司总裁秘书 还真的是罗嘉良去任何一个场合都陪同 不停地刷存在感 且一点作用都没有 还大内总管 这种情商智商都不太足的秘书是怎么爬上去的?李佳芯一脸“小三”的样 演这种无脑小秘书 真的很让人出戏 讲对白一直在挤眉弄眼 演技不行也请不要把演奸角的方法拿来诠释吧 《与谍同谋》我比较喜欢的是以郑俊弘为首的五人智囊团 高智商犯案就是不一样…该剧要不是结尾太扯 其实还算及格 难得罗嘉良出山 总是得支持一下的!#与谍同谋#
《亲爱的小孩》中,肖路与方一诺的婚姻究竟哪里出现问题了?一诺有句话说得很对,即便没有朱珠,他们也得离婚。他们最大的问题不是出轨,不是“第三者”,而在于他们婚姻的本身。剧中,肖路的三次撒谎,揭开了他们婚姻问题的真相。
《亲爱的小孩》中,肖路与方一诺的婚姻究竟哪里出现问题了?一诺有句话说得很对,即便没有朱珠,他们也得离婚。他们最大的问题不是出轨,不是“第三者”,而在于他们婚姻的本身。剧中,肖路的三次撒谎,揭开了他们婚姻问题的真相。
《神推偶像登上武道馆我就死而无憾》是一部描写粉丝与偶像之间关系的作品,女主绘里飘从爱上小偶像,到心甘情愿地为她一次次付出,再到希望有一天能和她一起登上武道馆的故事,这三件事分别代表着“过去”、“现在”、“未来”三个时间段,即是暗示着着“突破一切的限制,也要达成心愿”的内涵,这是这部作品在形式上所表现出来的愿望,但纵观整部《神推》有没有很好地实现这一点,或者说《神推》的内容和形式上有没有达到统
《神推偶像登上武道馆我就死而无憾》是一部描写粉丝与偶像之间关系的作品,女主绘里飘从爱上小偶像,到心甘情愿地为她一次次付出,再到希望有一天能和她一起登上武道馆的故事,这三件事分别代表着“过去”、“现在”、“未来”三个时间段,即是暗示着着“突破一切的限制,也要达成心愿”的内涵,这是这部作品在形式上所表现出来的愿望,但纵观整部《神推》有没有很好地实现这一点,或者说《神推》的内容和形式上有没有达到统一,真的像它所暗示的那样能“突破一切”呢?这一点,也许能从与同样是偶像题材的《佐贺偶像是传奇》的对比中展示出来。
撇开剧情、设定等等要素,同样作为偶像题材,《神推》与《佐贺》最大的区别,毋宁是在“关系”的表述上,在“偶像团体内部的关系”以及“偶像与粉丝之间的关系”上,两部作品都有着截然不同的表现方式,也就是说,无论是“内部关系”还是“外部关系”,这两部作品都展现出了完全对立的局面,毋宁说,这便意味着两者的世界观,也即是看待世界的方式,从根本上不同,
在偶像内部关系中,《神推》所展示的是一个非常具有现实感的世界,“偶像”本质上是一个商业行为,所以作为结果的“利益考量”,作为故事发生的背景在无形当中,占到了很大的要素,比如说“对销量的在意”、“对排名的在意”,以及对于自己的队友,希望她能够被自己比下去(甚至是爆发丑闻),即使在主观上有时候并不带有恶意,但当自己的排名上升的时候,还是会潜移默化之中感到高兴,而这种无意识的高兴,正是暗示了自己对于“竞争”逻辑的认可,并希望自己成为这个逻辑当中的获胜者。所谓“竞争”,即是“一个主体”与许许多多“他者”之间的较量,甚至不用管这些“他者”具体指谁,因为“竞争”的核心,便是通过与“他者”的较量,将自己这个有别于所有“他者”的主体所确立了出来,或者说“孤立”了出来,这也便意味着,在“竞争逻辑”当中,“我”和“他者”之间存在着一道无法越过的鸿沟,意味着“为我”成为了一切思维的先决条件,同时也意味着排他性、意味着一切“真诚为他”行为的不可能,即便在表面上完成了一时的媾和,但也永远无法完成对于“思维先决条件”的逾越。毋宁说,“竞争”是一种对于排他性自我主体的确立。是以在《神推》中,经常能够见到偶像团体内部产生小情绪,出现分裂感。
而在《佐贺》中,采用了截然不同的一种表达方式,从一开始,偶像团体就不是为了商业利益而制造出来的,同样,她们也不是为了在“竞争”中获得胜利这个目的而相聚在这里。为了把“利益考量”,这一点彻底取消,《佐贺》采用了极其浪漫主义的叙事,故意把主角们都设定成“死而复生的僵尸”,不用为了任何利益考虑,这即是在宣说着,在这里,一切作为结果的现实利益,都将被取消。于是,同样是因为“利益”而生的“竞争”关系也不复存在,取而代之,她们因为一个莫名其妙的理由聚在了一起,因为一个莫名其妙的理由成为了偶像,当然,也自然莫名其妙地成为了“非商业利益”上的朋友,“非现实考量”的“感情聚合体”。在这里,她们先天就对于这个偶像团体有着归属感,对于自己的队友有着真诚的同伴感情,因为她们首先成为了同伴,然后再成为了偶像,而不是相反,队友们不再是一个“不管是谁都行的他者”,而是一个个非你不可的具体所指,于是乎,在这里,一种类似于共产主义的“竞赛”观念取代了“竞争”逻辑出现在了这里,所谓竞赛,即使在已然明确对于集体的无限归属感之后,毫无保留地在同志面前展现出自己的意志与激情,无论其结果,而“竞赛”最终所指向的,也不再是一个个孤立且孤独的主体,而是对于同伴们的安心,对于一切事物的无限自然的敞开。
所以在《神推》中,她们首先被规定为必须是偶像,然后再尝试着如何用一个偶像的行为对待别人,努力按照理念上那个偶像该有的样子形式,而在《佐贺》中,她们首先是感情共同体,然后恰好选取了偶像,作为自然的,顺理成章的表达方式,于是,正是因为这种区别,引导了她们在第二点上的不同,也即是“偶像与粉丝”之间的外部关系上的区别。
因为《佐贺》的自然表达,大家各自都按照自己的生活方式自由自在地展露出自己的想法,作品里作为“疯子”出现的阿惠就是一个最好的隐喻,她不用做任何改变,甚至在设定上不用找回记忆,但是她却能够作为偶像,让一切都自然地进行下去,甚至引发出高潮的激情,在这个过程当中,“偶像”这个职业只是作为一种表达方式出现,供大家展露出自己的激情,但却没有提出任何“要求”,譬如说如何如何才能成为一个合格的偶像。于是乎,正是因为这种“没有要求”,使得粉丝和偶像团体双方,都可以毫无阻碍地热爱着对方,粉丝爱的是这群人,在台上爱,私下也爱,不会因为“偶像”职业而区分出一个“工作”与“私下”的区别来,同样,偶像一方也可以这样毫无顾忌,同样也是毫无保留地热爱着作为粉丝的那一群人。毋宁说,关于“偶像”和“粉丝”的社会地位认知取消了,公共空间和私密空间的划分也被取消了,他们各自双方只是真诚爱着那一群人而已,无论是“工作”,无论是“私下”,无论社会地位,一切作为现实结果的“外部因素”被全部取消,我们全身心地爱着你们而已。因而,在《佐贺》当中,“偶像”并不表示一种社会职业,而只是一种表达方式,一种抒情手段,一种修辞,一种自己心中激情的外化而已。
而同样的关系在《神推》中,又是另一种表达,正如和《佐贺》完全相反的一样,她们按照着已有的偶像规则,操持着偶像圈特有的话语、“推”、“盐”、“gachi恋”等等等等,毋宁说,在偶像和粉丝当中,横亘着一个“偶像职业规范”作为中介,始终向双方提着要求,而双方,也只能经由这个中间商完成交易,作为结果,有些时候双方都会感知到这个中间商的存在,因为无法真正接触对方而感到落寞,但同样有些时候,出于“竞争”,会站在中间商这一边,对对方提着一些行业要求。于是乎,正是因为这种中间商的介入,使得双方的生活都被一刀划成了明确对立的两部分,即是“中间商在场”的部分和“中间商不在场”的部分,也即是所谓的“台上”和“台下”,“工作”和“私下”,“公共空间”和“私密空间”。同样,也正是因为中间商的在场,使得这两部分产生了不可媾和的区分,在“台上”,因为中间商“偶像行业规则”的存在,双方都开始基于“竞争”考虑问题,因而,双方始终处于束手束脚的状态,无法对对方袒露全部的真诚,久而久之,自己也会感觉孤独,而另一方面,正是因为这种孤独,双方也开始对对方私下里的生活,也即是更加真诚的那一部分生活产生了浓厚的兴趣,即“想要了解真正的她”。于是乎,在这里出现了一种隐含着的可能,那即是被心中激情所呼唤,去打破外在规则,成为对方真正朋友的可能。
在剧中,女主角绘里飘就出现过太多次这样的想法,但最终选择了放弃,比起那样直接的“激情”,她最终选择了借着“行业规则”的外衣,小心翼翼地表露出自己的“爱”。在这里,“行业规则”对她来说已经不再是一种外部的压榨性的要求,而是被她反过来利用,成为了一种浪漫的借口,以表达出自己最自然、最合适的情感。也就是说,真正的“打破外在规则”,并不在于走向与它相对的另一面,而是在思维的先决条件上,扭转了这个名词本身所含有的意义,正如“偶像”一词之于《佐贺》一样,“外部条件”一词,也有着发生从“现实利益”到“修辞形式”之间的意义扭转,而《神推》中,展示出了这种可能性。
但这绝然不是终点,因为譬如“在电车上私底下碰到会悄悄地走开”、譬如“一定要让她排名靠前登上前排”、包括喊出像标题“神推偶像登上武道馆我就死而无憾”,这些表达绝非自然,正如绘里飘本人,在表面的语言上完成了媾和之后,心中对于私底下真正的她又有着多少执念,在媾和当中,自己又做出了多少让步,遗留下了多少失望呢?这些因素,绝非是在自然敞开的语境中,所表达出来的,而是仍然残留着“竞争”背后暗含着的“资本主义审美观念”,同样自然也做不到“极端真诚”,做到“突破一切”、做到“纯洁浪漫”、做到“心如澄镜”。
但同样存在的是,《神推》揭示出了通向《佐贺》的可能性,同样也是“资本主义审美”走向“社会主义审美”的可能性,当一个原本预示着“现实利益”的名词,成为一种“修辞”的时候,激情与自然在那一瞬间一齐迸发出来,一切意义将发生扭转。
诗人降临世间的时候,即是社会主义到来的时候。
下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华)
我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应
下个论断:《来自深渊》是这个时代不可多得的杰作,尽管它有着诸如虐童娈童福瑞猎奇的恶名,依然不减它的光辉。(刘易斯·卡罗尔也是以这样的方式疏导自己的欲望,《爱丽丝漫游奇境》对作者和读者来说何尝不是一种深渊-兔子洞?起码他们认真地对待这些欲望并加以升华)
我的观感上深渊是从《深魂黎明》剧场版真正开始起飞的,就好像土笔忽然找准了应该提出的问题:在深渊中如何获得科学?其相应的代价又是什么?
于是黎明卿这个角色应运而生,在他身上可以说浓缩了近代以来科学的探索与迷误。黎明卿只是一个求知的意志,因为它最先向深渊献上了自己的人性(成为白笛),而科学精神堪比遗物精神隶属机zoaholic,所有选择跟随的祈手都是黎明卿的化身。这样纯粹的求知意志在深渊古老的献祭秩序下扭曲了,成了以亲子之爱克服诅咒的人体实验的最前线。
承接剧场版的问题意识,《烈日的黄金乡》又是一个绝佳的提问:深渊中的价值是何物?
然后我们得到了近代史中从大航海殖民到资本原始积累再到价值社会建成的故事。从莉可和雷古的视点来看,她们经历的近似于从《千与千寻》到《幽灵公主》的故事(恶版宫崎骏ww)
背景故事则是,殖民者扭曲了原住民女孩儿的愿望,搞大了她(也是大地母亲)的肚子,一次又一次地夺走原属于她的价值,寄生在她的躯骸中。生骸村是最具代表性的「免疫共同体」,起初他们被假水(寄食者)毒害,再由原初罪责演化成的创始神话成立,依靠类子宫的薄膜隔绝外部威胁的寄食城邦。法普妲只是要取回属于她和母亲的价值。
土笔的洞察——原先我们以为是资本的问题,最后只会是幽灵(生骸)和债务的问题,它们在等待被烈日清算的那一天。
说完科学和资本各自的提问,可见,这个可怖的深渊,就是自现代以来不断扩张、脱离掌控的[神圣]的化身,它在历史上有着许多响亮的别名:大洞,空无,虚无,深渊(尼采),非存在,无意识......想必这些探窟家们也各自领受了祝福和诅咒。
接下来要提出的问题似乎是出自于古老的巫术/神秘主义(神秘卿),灵魂重叠的问题相当期待(艾略特小吉丁中所写:那熟识的复合的灵魂),哎又要等好久啦!
有一点比较让人在意的是,土笔的深渊毫无疑问是个母性的深渊,且不说白笛们大多是女性,莱莎在奈落底的生育,除咒之笼的形态,以及伊噜缪伊和维可的牵绊都是如此,[温暖的黑暗]可以说就是对子宫的描述。
无须下定论说《来自深渊》就是孩童向母亲和家庭的回归,因为作品中还有另一条暗线,就是陌生人之间通过爱建立起的关系才是家(黎明),《烈日的黄金乡》把这个主题继续深入,在维可和伊噜缪伊这对“母女”身上倾注了最多笔墨,袜子强感受到的虚无缥缈却又有着强烈向往的「乡愁」就在两人相拥之处。
回到开头的问题,土笔让孩子去恐怖的深渊探险完全是因为自己的xp作祟吗?我想不尽然,此处用我视频中的一些概念做点补充。我把《来自深渊》选作动画中最具代表性的恐怖谷(灵薄狱的话就选《灰羽联盟》)——且不说这就是一个被诅咒的大洞,主角团也是由死婴+机器人+生骸三重类人体组合而成,深渊的剧作基操就是不断地让人直面孩童的可爱与可怖这两极。
而uncanny valley这个词的意蕴主要集中在uncanny,也就是unheimlich上。在《形而上学导论》里,海德格尔指出,人是最莽劲森然者(或译最诡怖的),是莽森万物中最甚的(das Unheimlichste des Unheimlichen,或译 诡怖中最诡怖的)
作为技艺的人类存在者的本质就在这“暴力-行事”中:人类存在者是僭越界限的此在;当他们依循这种冲动行事时,人类存在者的此在发现自己无家可归,成了莽森者。
不过,失去这样的家园似乎正合主角心意,莉可自己曾说:对探险的渴望超出了见到母亲的愿望,普鲁修卡则这样理解:你是想成为妈妈那样的女性而非只是想见她对吧,这比无目的要高太多了。莱莎也在剧集的开头提到过:如果不离开莉可,她自己会被深渊嫌恶,总结来看,这是个「搬家故事」。
如果有看过「吹笛人」视频的朋友也可以很自然地理解为什么必须由孩童去直面深渊的挑战,那就是天真和洁净对上噪声和污染,途中她们不断遭遇吹笛人般的存在(如黎明卿、袜子强),最后要给出下一个两千年(童年再生)的启示。
全网唯一把剧情结尾的那段disclaimers全文摘抄下来的。
最后那段只显示了一半,费了半天劲儿才猜出来staycations。
今天恰逢我跟我partner 认识9周年纪念,共勉。
SIDE EFFECTS MAY INCLUDE HEART
全网唯一把剧情结尾的那段disclaimers全文摘抄下来的。
最后那段只显示了一半,费了半天劲儿才猜出来staycations。
今天恰逢我跟我partner 认识9周年纪念,共勉。
SIDE EFFECTS MAY INCLUDE HEARTACHE, IRRITABILITY, STRESS, NERVOUSNESS, SNUGGLES,RESTLESS SLEEP, DIZZINESS, ELATION, SHARING FRENCH FRIES, DEFLATION, WEIGHT GAIN,BABYTALK, BABIES, SUDDEN MOOD CHANGES, HOLIDAYS AT THE IN-LWS, SLEEPING ON THE COUCH,GAME NIGHT, WARM FUZZIES, FINANCIAL WOES, HAWAII, NECK KISSES, NETFLIX AND CHILL,GENTLE CARESSES, BUTTERFLIES, SELF MEDICATION, ROLE PLAYING, UNEASY STOMACH,ADORABLE PET NAMES, ANNOYING PET NAMES, CUTTING CARBS, SNEAKING A DONUT,MONDAY NIGHT FOOTBALL, 90 DAY FIANCE, LAUGHING UNTIL YOU CRY, CRYING UNTIL YOU LAUGH,NEW PUPPIES. OLD DOGS. FUR BABIES. BECOMING A DAD. DAD JOKES. DAD BOD.HOT YOGA. COLD SHOWERS. TEXTING. SEXTING. NEGGING. SPOONING. CHINESE TAKE OUT.TANDEM BIKE RIDES. TAKING EVERY ONLINE RELATIONSHIP QUIZ. NEVER BEING RIGHT AGAIN.SHARING CROSSWORD PUZZLES. SHARING ONE TOOTHBRUSH. LEAVING THE TOILET SEAT DOWN,FIGHTING OVER THE REMOTE. MANSCAPING. WAXING YOUR BUSINESS. MORNING BREATH.BACK RUBS. FOOT RUBS. RUB AND TUGS. IN-LAWS. EX-LAWS. SMILE LINES. WORKING OVERTIME.MORTGAGES. TAXES, RIDING THE FERRIS WHEEL, FUNNEL CAKE, ADELE, PICNICS, CHECKING FOR TICKS, WEDDINGS, DIVORCES, TACO TUESDAYS, LAMAZE CLASS, COUPLES MASSAGE, MIGRAINES, MATCHING SWEATERS, MATCHING HEADSTONES, KARAOKE NIGHTS, FEAR OF COMMITMENT, FEAR OF FAILURE, GROWING TOGETHER, GROWING APART, COURTESY LAUGHS, STAYCATIONS, LEARNING TO SNOWBOARD, LIVING THE DREAM.
副作用可能包括心跳,烦躁,压力,紧张,紧张,放松睡眠,头晕,头晕,兴高采烈,分享法式炸薯条,偏转,体重增加,婴儿滑水,婴儿,突如其来的变化,休假,休假游戏之夜,温暖的模糊感,财务状况,夏威夷,领结,NETFLIX and chilling,温柔的关怀,黄油,自用药,角色扮演,不愉快的口气,可口的宠物名字,令人讨厌的宠物名字,节食,偷偷吃donut,周一晚上看球,90天未婚夫,大笑到哭,哭到大笑,新小狗。老狗。毛毛的婴儿。成为爸爸。爸爸笑话,爸爸的身材,瑜伽。冷淋浴。发短信。正在发送。 GG。欺骗。中餐外卖。双人自行车游。进行每个在线关系测验。再也不会正确。共享填字游戏拼图。共享一个牙刷。放下马桶,抢遥控器。脱毛。打蜡脱毛。口臭。按摩后背。按摩脚掌。擦和拖。岳父岳母。。微笑线。加班。抵押税,骑摩天轮,漏斗蛋糕,阿黛尔,野餐,检查滴答声,婚礼,离婚,塔哥星期二,拉马兹课,夫妇按摩,偏头痛,配对毛衣,配对头巾,恐惧症,恐惧症一起成长,成长的公寓,礼貌的笑容,国内的旅游,学习雪板,生活的梦想。
好的游戏改编影视作品,首先需要明白游戏和影视两种载体的区别和各自优劣势,基于此去做出剧情上的取舍、编排和创新。游戏的优势在于操控主人公行动所带来的巨大沉浸感,而劣势在于,在讲故事上,一方面为了保证游戏性,游戏中的大部分时间主要用于重复核心玩法,一定程度会影响剧情的紧凑感,另一方面,游戏中视角大部分时间围绕
好的游戏改编影视作品,首先需要明白游戏和影视两种载体的区别和各自优劣势,基于此去做出剧情上的取舍、编排和创新。游戏的优势在于操控主人公行动所带来的巨大沉浸感,而劣势在于,在讲故事上,一方面为了保证游戏性,游戏中的大部分时间主要用于重复核心玩法,一定程度会影响剧情的紧凑感,另一方面,游戏中视角大部分时间围绕主人公,多线叙事相对较少且困难,叙事手段单一,更有甚者如新《战神》这种一镜到底,更是完全放弃了多线叙事。而影视的优势,正是在叙事上的自由性,一切为叙事服务。
《最后生还者》可能是最适合改编为影视剧的游戏之一,一方面原作游戏本就以剧情见长,另一方面顽皮狗工作室有着成熟的电影化叙事风格。《最后生还者》的剧集采用了非常简单却高明的改编方法——在尊重原作的故事主线的基础上,通过原创桥段提高故事完整性,适当调整、删改故事细节来提升故事紧凑度。剧集第一集的前20分钟超过90%为原创内容,但是这段内容拍的非常棒,营造出一种惊悚感和诡异感,一种平静之中的风雨欲来。
我有一帘幽梦,不知与谁能共,多少故事在其中 欲诉无人能懂!
这歌、这词、这意境还有情节……搭配的天衣无缝!
小时候妈妈让帮忙带着弟弟!临走前还千叮咛万嘱咐一定要把他带好,结果我为了完成妈妈的使命,还怕他閙,又不能放弃看电视!然后他睡了两个小时, 我就抱他两个小时,胳膊、腿都快废了!哈哈~
记得好不喜欢绿萍哦!娇柔、做作还爱发脾气,现在想来萧蔷美女演的真好
我有一帘幽梦,不知与谁能共,多少故事在其中 欲诉无人能懂!
这歌、这词、这意境还有情节……搭配的天衣无缝!
小时候妈妈让帮忙带着弟弟!临走前还千叮咛万嘱咐一定要把他带好,结果我为了完成妈妈的使命,还怕他閙,又不能放弃看电视!然后他睡了两个小时, 我就抱他两个小时,胳膊、腿都快废了!哈哈~
记得好不喜欢绿萍哦!娇柔、做作还爱发脾气,现在想来萧蔷美女演的真好 人又漂亮
渣渣楚濂最烦了,吃着锅里的 看着碗里的!喜欢这个又放不下那个 真是渣男一枚 恶心!
费云帆蜀黍呢 就是标准的理想型情人 长的帅(好吧!人设肯定是帅的)有钱 大度 博学 还包容等等等等一系列的有点 从那个时候起我就在喜欢老男人的路上 沉迷其中无法自拔 !费云帆蜀黍就是我的一帘幽梦!
女主紫菱 扮勇敢,装大义的文艺(别扭)女青年,人长的不错 !其实骨子里别扭着呢!好吧!除了费云帆'其它女主男主都是浮云
如题,生产这种垃圾不害臊吗?抗日神剧加了新元素网红脸。
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我本来是失恋了想治愈一下,“朝上一下”,亲眼看见女主一步步走出来,没想到生活果然没有那么容易,女主可以幽默可以体贴他人,唯独不能让自己快乐。讨好型人格决定她只能把精力用来等待别人的垂爱,不像她的姐姐敢爱敢恨,知道自己想要什么也可以努力去实现,不合规矩的也可以勇敢尝试。本以为女主会被小孩子感化,和男主人在一起,和前男友和好,最后发现男主人是广撒网(本来也看得出来没有幽默感不合适),前男友单纯骗
我本来是失恋了想治愈一下,“朝上一下”,亲眼看见女主一步步走出来,没想到生活果然没有那么容易,女主可以幽默可以体贴他人,唯独不能让自己快乐。讨好型人格决定她只能把精力用来等待别人的垂爱,不像她的姐姐敢爱敢恨,知道自己想要什么也可以努力去实现,不合规矩的也可以勇敢尝试。本以为女主会被小孩子感化,和男主人在一起,和前男友和好,最后发现男主人是广撒网(本来也看得出来没有幽默感不合适),前男友单纯骗炮(难得我一瞬间以为真的对女主有感情)。最后她看心理医生那句话真的精华“修好一个灯泡需要几个心理医生?——一个,但前提是那个灯泡愿意被修好”。很有意思的剧,6×20mins。名字积极向上,其实还是挺丧的。不过女主没必要那么消极,没有恋爱,但是有亲情,甚至友情她不回避也会有。没有那么差,需要自己想开。
最近因为追求发小被拒绝,心情比较压抑甚至愤怒,被同事指出我最近态度不对,变得自私易怒。我一下子想到了剧里那句“你心里有一团火,你可以用它来温暖自己,或者烧死自己和身边的人”。是时候从那种愤怒压抑的状态里走出来,去自己温暖自己,而不是爆炸燃烧,让身边的人退避三舍,让爱我的人灼伤痛苦。
一,我要为这一季第一集洗白
大家为什么都在吐槽推理不够,推理不够,说真的,这剧一开始的确是想靠推理吸引大批观众,但是都拍到第四季了,为什么还要重复推理,而且除了这一版夏洛克之外,还有很多版的夏洛克,英国的,美国的,俄罗斯的,电影,电视剧,小说原著,plus 除了夏洛克明明还有很多神探啊(狄仁杰,马普尔小姐,大侦探波罗,来自日本的神探伽里略等),想看推理的去撸这些啊,资源很丰富的。
一,我要为这一季第一集洗白
大家为什么都在吐槽推理不够,推理不够,说真的,这剧一开始的确是想靠推理吸引大批观众,但是都拍到第四季了,为什么还要重复推理,而且除了这一版夏洛克之外,还有很多版的夏洛克,英国的,美国的,俄罗斯的,电影,电视剧,小说原著,plus 除了夏洛克明明还有很多神探啊(狄仁杰,马普尔小姐,大侦探波罗,来自日本的神探伽里略等),想看推理的去撸这些啊,资源很丰富的。
剧组这一次想拍点别的有意思的,我们的夏洛克虽然智商很高,但是也有缺点,拜托,人性很复杂的好么,夏洛克不应该只是一个知道装逼破案的工具,他应该变成一个有血有肉有优点也有缺点的人,剧组想让他从当初那个反社会的高傲高冷自负的人转变成一个关心身边朋友亲人心中有爱的完整的人,所以这一季的夏洛克怎么继续,不要再重复牛逼的破案了,大家都知道他很厉害,这次让他失去,痛苦,纠结,再成长,成熟,成为那个真正能用自己的能力保护爱人的“人”。
这一次只能牺牲Mary了(毕竟如果把花生弄死了全世界人民都会奔溃的),Mary中枪很大程度上就是因为夏洛克非要嘴炮秀智商羞辱老奶奶(老奶奶就是《极品基老伴》里面那个傻萌傻萌的奶奶),让她觉得不爽,你让我这么没面子那不好意思我要开枪,而且在夏洛克装逼的时候Mary就提醒过他不要再说了,然而夏洛克为了把这个逼装下去无视Mary的警告,自己的错导致Mary的死,所以就算你是天才又怎样,高冷自负情商低同样玩不下去,最后夏洛克也终于意识到了自己的问题,然而Mary已经死了,花生也貌似不能原谅他,这种痛苦,转变和成长,在我眼里很真实很有人情味,这部剧也的确把这种变化很细腻很感动地呈现了出来,同时也加入了推理元素,只是和前面几集不太一样而已,我觉得完全可以接受。
对,我就是迷妹,真爱就是大家都觉得不好的时候跳出来坚定支持洗白白。
二,情怀这东西
这部剧陪伴了我整个大学生涯,记得刚高考完那会无意间点开,一口气看完两季,最后被我妈呵斥关电脑吃饭,整个人都被夏洛克的推理震撼了,其实就是拍的很好而已啦,各种镜头切换,音乐营造气氛,在伦敦湿冷的街头穿梭奔跑,卷福华丽丽地装逼破案,和花生华丽丽地秀恩爱,然后开始迷上各种侦探片(probably我来英国读书也是想来夏洛克曾经去过的地方看看,好啦,我知道这是个虚拟人物啦),记得第三季出来的时候大概是大三,那时候的夏洛克对我来说只是一部很精彩的英剧而已,第三季没有让我失望,虽然那个时候就有很多人跳出来说拍的不好,案子没之前的精彩,但是我觉得剧组在尝试突破之前的重复和模版,加入一些情感变化,让角色成长更丰满真实,好像每个人都能在夏洛克身上找到自己的影子或得到启发。
奇怪的是,作为迷妹的我虽然已经很多次去过伦敦,但是每次都抽不出时间去一趟“221B,Baker Street”,或许是因为我知道那个地方不过是一个为了参观费人造的景点罢了,我一定会失望的,还是留一点想象和神秘感吧。两个月前得知新年元旦播出第四季的消息,好像和好友久别重逢,尤其是那熟悉的片头响起来的时候,我突然意识到这部剧已经陪伴我五年了,夏洛克眼角开始有皱纹了,茉莉不再傻傻迷恋夏洛克了,莫娘自杀了,花生变了造型有了小萝西,Mary来了又走了,而我也开始慢慢长大了。
创建于 05:11
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小时候好像看的就是第二部,就记得洪峰石志康,当时在电视上每天都看,结果现在一点剧情都不记得了。最近重新看发现第二部居然把第一部已经下线的演员换个名字又演了,看着好奇怪。看了五六集发现还把万绮雯写死了,不知道后面还有没有长得一模一样的人出来了,吴绮莉也没了,难受。另外张家辉好青涩啊,不知道这部会不会也后面下线了,估计可能也会死了,亚视的剧情都比较残忍
小时候好像看的就是第二部,就记得洪峰石志康,当时在电视上每天都看,结果现在一点剧情都不记得了。最近重新看发现第二部居然把第一部已经下线的演员换个名字又演了,看着好奇怪。看了五六集发现还把万绮雯写死了,不知道后面还有没有长得一模一样的人出来了,吴绮莉也没了,难受。另外张家辉好青涩啊,不知道这部会不会也后面下线了,估计可能也会死了,亚视的剧情都比较残忍
被宗教驯化的男人们在某种程度被他们信仰的神们控制着,而他们美其名曰通过神得到的力量又用于驯化女人和他们的孩子身上
与“施加暴力的人往往也是受到暴力的人”有点类似
恐惧的不是人们自己的本性 恐惧的是内心的空虚与对自我的不自信
被宗教驯化的男人们在某种程度被他们信仰的神们控制着,而他们美其名曰通过神得到的力量又用于驯化女人和他们的孩子身上
与“施加暴力的人往往也是受到暴力的人”有点类似
恐惧的不是人们自己的本性 恐惧的是内心的空虚与对自我的不自信
外界的力量就像是一股说来就来 说走就走的风 不是你自己的终将受制于人或者美其名曰的神
火锅店地址信息均来自于评论区某课代表汇总,应该不是官方的,不过可信度很高哈。
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看完昆汀杜飞的真实和在警局后翻到这部最新作品,略失望,构思简单,无套嵌,无升格,反悬疑,基本没有解读空间,但不妨碍看一乐。电影一般会为主角设计一个观看者能共情的目标,这个目标符合一般人性,寻求观者最大公约数,比如成功、金钱、权利、感情、家庭、友情等等。这部片子是反类型的,主角杀人脱别人外衣目标居然是只有他可以穿夹克外套,因为他的鹿皮外套太好看了,它要成为世上唯一的
看完昆汀杜飞的真实和在警局后翻到这部最新作品,略失望,构思简单,无套嵌,无升格,反悬疑,基本没有解读空间,但不妨碍看一乐。电影一般会为主角设计一个观看者能共情的目标,这个目标符合一般人性,寻求观者最大公约数,比如成功、金钱、权利、感情、家庭、友情等等。这部片子是反类型的,主角杀人脱别人外衣目标居然是只有他可以穿夹克外套,因为他的鹿皮外套太好看了,它要成为世上唯一的夹克,这个无厘头的目标显然毫无打动观众的可能,为目标奋斗的意义被消解了……一般电影里主角集齐宝物后就有了超能力,是吗?那个集齐全身鹿皮套装得意洋洋的主角手舞足蹈的样子好像个撒币啊,哦,这鹿样只配当场吃个猎人的枪子。成功的价值也在戏谑中消解殆尽……